朱自清散文的語(yǔ)言美體現(xiàn)在哪些方面
先生是我國(guó)的散文的散文在散文百花園中獨(dú)放異彩，其魅讀者久久不懷。
朱自清先生的散文，繼承了古代文學(xué)作品講究音樂美的傳統(tǒng)，他的每一篇散文，都是優(yōu)美的樂曲，誦讀起來(lái)都如行云流水一般，或一詠三嘆，或回環(huán)往復(fù)，或一瀉千里，每一個(gè)字、詞、語(yǔ)句，都是跳宕的充滿靈性的音符。
朱自清先生是語(yǔ)言大師，他善于運(yùn)用色彩的搭配來(lái)抒發(fā)自己的感情。
他的修辭藝術(shù)可以說是豐富多彩、出神入化。
下面從音樂美、色彩美、修辭美三個(gè)方面來(lái)感受朱自清散文的語(yǔ)言。
一、音樂美 (一)整齊的美 (1)對(duì)偶的運(yùn)用 如：“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
” 《荷塘月色》 作者描寫天上的滿月，由于被一層淡淡的云遮住,而不能“朗照”的夜景時(shí)，就用了對(duì)偶句式“酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的”。
如果僅把淡云遮月描寫成“小睡”，而不用“酣眠”與之相對(duì),其藝術(shù)效果就不會(huì)這樣強(qiáng)烈。
(2)排比的運(yùn)用 排比句式可以使語(yǔ)句整齊,但不一定具有整齊的美，因?yàn)檎R的美還要求不雷同、不呆板。
朱自清散文的排比句式就做到了這一點(diǎn)。
如： “我愛熱鬧,也愛冷靜;愛群居,也愛獨(dú)處。
” 《荷塘月色》 作者十分巧妙地把四個(gè)排比分成兩部分，一方面適應(yīng)了內(nèi)容的需要，另一方面也避免了雷同。
第三句中沒用“我”字，使句子精煉而不雜沓，勻稱而不呆板。
(二)抑揚(yáng)的美 利用語(yǔ)音的平仄和句式錯(cuò)落有致的變化，構(gòu)成語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫和節(jié)奏上波濤起伏的音樂美感，這也是朱自清先生散文語(yǔ)言上的一大特色。
1.協(xié)調(diào)平仄 是指在詩(shī)歌或上下整齊的句子中講究平仄相間、對(duì)應(yīng)。
這樣的平仄相間、對(duì)應(yīng)，能使語(yǔ)音起伏有致，產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的聲律美。
如： (1)燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候;楊柳枯了，有再青的時(shí)候;桃花謝了，有再開的時(shí)候。
《匆匆》 (2)去的盡管去了，來(lái)的盡管來(lái)著;去來(lái)的中間，又是怎樣的匆匆呢? 《匆匆》 例(1)中的“燕子”是仄平聲，“楊柳”是平仄聲，“桃花”是平平聲。
例(2)中的“去”是仄聲，“來(lái)”是平聲，“去來(lái)”是平仄聲。
以上的例子中，作者基本上做到句內(nèi)平仄相間，上下句基本上平仄對(duì)應(yīng)，顯得起伏有致，和諧悅耳。
2.長(zhǎng)短句的運(yùn)用 一長(zhǎng)一短或兩長(zhǎng)一短的句子搭配形式，也可以構(gòu)成抑揚(yáng)的美。
如 “……走到山邊,便聽見嘩嘩嘩嘩的聲音,抬起頭,鑲在兩條濕淡的黑邊里的一帶白而發(fā)亮的水便呈現(xiàn)于眼前了。
我們先到梅雨亭,梅雨亭正對(duì)著那條瀑布;坐在亭邊,不必仰頭,便可見它的全體了。
” 《綠》 這段的句子是一短一長(zhǎng),一短兩長(zhǎng),一短一長(zhǎng),兩短一長(zhǎng)。
這種節(jié)奏起伏很具美感。
二、色彩美 (一)朱自清運(yùn)用色彩的基調(diào)是淡雅的，很少用濃墨重彩。
如：1.“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上，薄薄的青霧泛起在荷塘里，葉子和花仿佛在朱乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)。
” 雖然是滿月，但淡淡的冷色，不能朗照的云， 《荷塘月色》整個(gè)景物描寫就是以淡雅的月色為背景的，突出了月下荷塘的清冷，靜寂。
2.“夜幕垂垂地下來(lái)時(shí)，大小船上都點(diǎn)著燈，從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄;透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。
” 《漿聲燈影里的秦淮河》 這是夜幕初垂，燈光剛明，光、煙靄、水波互相映襯的景象。
等到燈火明亮?xí)r，碧陰陰的秦淮河又變成沉沉的了。
黯淡的水光，像夢(mèng)一般，那偶爾閃爍的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了。
(二)在色彩的描寫上，運(yùn)用對(duì)比的手法。
朱自清對(duì)散文的色彩描寫表現(xiàn)在寫景狀物之時(shí)，常常能運(yùn)用獨(dú)到的眼光捕捉獨(dú)特的瞬間。
善于運(yùn)用對(duì)比的手法來(lái)進(jìn)行色彩描寫，給人以新奇之美感。
在《背影》一文中，作者自然巧妙地用冷暖色相比。
如： ?、傥铱匆娝髦诓夹∶保┲诓即篑R褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
?、谖以傧蛲饪磿r(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。
父親的黑帽，黑大馬褂，深青色的棉袍，顏色都是深而冷的，隱隱地露出了當(dāng)時(shí)的悲傷，慘淡之情。
接著，作者在全文中安排了一個(gè)唯一的亮色“朱紅”。
在對(duì)比中，紅紅的桔子異常突出，恰似父親那顆赤紅的愛心。
在家遭不幸，禍不單行，父子離別之際，這紅色的反襯，增加了凄涼的色彩，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感染力，令人潸然淚下。
三、修辭美 辭格的使用 1.比喻的大量使用 ?、佟皩訉拥娜~子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開著的有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。
” 《荷塘月色》 一組新奇的比喻，把荷花描繪得圓潤(rùn)有光澤，顯得那么嬌美、潔白。
一個(gè)平凡而荒涼的荷花塘，到了朱自清的筆下就被描畫成一個(gè)令人目眩神搖的境界，顯得那么秀麗迷人。
②“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
” 《荷塘月色》 作者在寫荷葉時(shí)，把“高出水面田田的葉子”比成“亭亭的舞女的裙”，不僅寫出了荷葉之“態(tài)”、之“色”，也賦予荷葉以情，似乎荷葉就要翩翩起舞了。
2.通感和聯(lián)想的連用 ?、傥L(fēng)過處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
《荷塘月色》 ?、谔林械脑律⒉痪鶆?但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
《荷塘月色》 “微風(fēng)過處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
”和“光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
” 從表面上看，這些比喻都沒有合常理。
“清香”怎么會(huì)像“歌聲”呢?月光下的“荷塘”像一“夢(mèng)”，也令人驚訝。
把“光與影”比喻成“名曲”，更使人覺新奇。
但讀者如果仔細(xì)揣度一番，就可以感受到作者生妙筆的神奇之處。
以第一句為例：“清香”是斷斷續(xù)續(xù)的，“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”也是隱隱約約的，這兩者都有幽雅迷離、疏忽飄渺的韻致，作者抓住的正是兩者的神似之處。
因此，這些通感手法的運(yùn)用，在“無(wú)理”之中蘊(yùn)涵著者匠心獨(dú)運(yùn)的精妙。
作者是運(yùn)用通感和比喻的手法造成感覺的轉(zhuǎn)化，創(chuàng)造出鮮明的形象美。
但感覺的移動(dòng)是聯(lián)想所起的作用，正是聯(lián)想把沁人心脾的荷香同悠揚(yáng)飄渺的歌聲聯(lián)系起來(lái);把光影朦朧的月色與小提琴的美妙琴聲聯(lián)系起來(lái)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感效應(yīng)，使讀者在閱讀的過程中獲得較高的審美情趣和審美享受。
描寫靜態(tài)的句子有哪些
1、清晨，透明的露水在荷葉上晃動(dòng)，風(fēng)吹來(lái)，荷葉露珠像斷了線的珍珠一樣往下流。
2、荷葉們?cè)诔靥晾镎匍_了擠壓大賽。
每片綠油油的荷葉像個(gè)大力士，你擠我，我擠你。
有些大力士支撐不住了，就被其他大力士擠到了角落里去。
一陣?yán)子赀^后，小水珠像斷了線的珍珠，一粒一粒的爬在荷葉上曬太陽(yáng)，金光閃閃，非常美麗。
有些荷葉是斜過來(lái)的，小水珠叭嗒叭嗒地落在池塘里，過一會(huì)兒就沒有了聲音。
蜻蜓在天空中自由自在地飛翔，它落在蓮蓬上，蓮蓬就更加充滿生機(jī)。
3、月的荷塘，微風(fēng)送來(lái)縷縷清香。
我興致勃勃地觀賞著荷花動(dòng)人的姿態(tài)。
你看，那荷花有的還是花骨朵，含苞欲放，看起來(lái)飽脹得馬上要破裂似的；有的才露出兩三片花瓣；有的花瓣全都展開了，露出了嫩黃色的小蓮蓬，可謂是“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。
”我被這景色深深地陶醉了。
如果有畫家來(lái)到這兒，把眼前這迷人的景色畫下來(lái)，那肯定會(huì)引起劇烈的轟動(dòng)。
4、月光下的荷塘波光粼粼一般了，不時(shí)發(fā)出清脆的聲音，叮咚
叮-咚-
過了一會(huì)了，周圍漸漸靜了下來(lái)，荷葉躺著睡著了，而荷花卻是站著睡的，苗條的身材，垂著劉海，還有那剛被烈日照過的紅紅的粉臉，成了睡美人，我突然想起宋代周敦頤的《愛蓮說》中的荷花：“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。
” 5、荷葉中冒出了許多仙女般的荷花，有的荷花花瓣全都展開了，露出了金黃色的花蕊和嫩黃色的蓮蓬，它們好像在仰頭微笑，散發(fā)出陣陣芳香，真讓人陶醉。
6、天又暗了一節(jié)，荷塘旁的柳樹楊樹都成了一片朦朧。
荷花仿佛在空中飄蕩，飄著飄著，一只青蛙跳進(jìn)塘里，似乎吵醒了正在睡覺的荷花和荷葉。
但一陣風(fēng)吹來(lái)，荷花和荷葉搖了搖又進(jìn)入了甜美的夢(mèng)香。
7、來(lái)到池塘邊，荷花一株株挺立在那兒，它們姿態(tài)各異，有的含苞待放，有的張開了兩三片花瓣，有的全部盛開了，有的似亭亭玉立的少女……有了荷花，當(dāng)然少不了荷葉的映襯，荷葉像一把把大傘，為這些少女遮風(fēng)擋雨，使得這些荷花更加粉嫩，更加秀美。
8、湖面上那一張張荷葉，翠綠的墨綠的，顏色不一。
它們挨挨擠擠，有的緊緊“帖”在湖面上，有的出水很高。
還有的卷著卷兒。
那些高高挺立著的荷葉，猶如婷婷玉立的少女跳舞時(shí)高高飄起的裙擺。
而浮在湖面上的荷葉，好似一個(gè)個(gè)玉盤。
偶爾，幾只青蛙跳到荷葉上，濺起的一朵朵水花落在了“玉盤”里，變成了一顆顆圓滾滾的珍珠。
可愛透亮的“珍珠”在“玉盤”里滾來(lái)滾去。
幾只青蛙瞪著鼓鼓的眼睛望著我，好像害怕了，又“呱”地叫了一聲，跳到水里去了。
9、荷塘不僅荷葉漂亮，荷花也有著自己的特點(diǎn)。
荷花的形狀就像一個(gè)個(gè)小搖籃，只有你仔細(xì)地聞它，才能聞到它那清新淡雅的幽香，荷花有粉色的乳白色的，但是乳白的荷花卻很稀少，荷花有單瓣復(fù)瓣半重瓣。
微分吹來(lái)，荷花和荷葉左右搖來(lái)?yè)u去，像一位位仙女在水面上翩翩起舞，風(fēng)停了，荷花又在水面上亭亭玉立。
10、在池塘里，一朵朵粉紅色的荷花，像一位位穿著粉紅衣裳的少女，頭上戴著黃色的蓮蓬，靜靜地站在那里。
一陣風(fēng)兒吹來(lái)，這些少女們就翩翩起舞。
荷花的花瓣上有一層一層的小道兒，看起來(lái)更加生機(jī)盎然。
荷花有的半開著，蓮蓬只露出了半個(gè)，像小姑娘的頭發(fā)長(zhǎng)得只露出半張臉；有的全開了，露出金黃的花蕊，好像小朋友的臉蛋，笑呀笑呀
什么是通感的修辭手法
通感修辭格又叫“移，就是在描述客觀事物時(shí)形語(yǔ)言使感覺轉(zhuǎn)移，將人的聽覺、、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯(cuò)，彼此挪移轉(zhuǎn)換，將本來(lái)表示甲感覺的詞語(yǔ)移用來(lái)表示乙感覺，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格。
通感技巧的運(yùn)用，能突破語(yǔ)言的局限，豐富表情達(dá)意的審美情趣，起到增強(qiáng)文采的藝術(shù)效果。
比如：欣賞建筑的重復(fù)與變化的樣式會(huì)聯(lián)想到音樂的重復(fù)與變化的節(jié)奏；聞到酸的東西會(huì)聯(lián)想到尖銳的物體；聽到飄渺輕柔的音樂會(huì)聯(lián)想到薄薄的半透明的紗子；又比如朱自清《荷塘月色》里的“ 微風(fēng)過處送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。
拓展資料：修辭手法是為提高表達(dá)效果，用于各種文章或應(yīng)用文的寫作的語(yǔ)言表達(dá)方法的集合。
修辭手法一共有六十三大類，七十八小類。
通過修飾、調(diào)整語(yǔ)句，運(yùn)用特定的表達(dá)形式以提高語(yǔ)言表達(dá)作用的方式。
其中大類修辭手法包括：比喻， 白描，比擬（又名比體，分為擬人、擬物），避復(fù)，變用，層遞，襯墊（襯跌） ，襯托（反襯、陪襯），倒文，倒裝，迭音，疊字復(fù)疊，頂真（又名頂針、聯(lián)珠），對(duì)比，對(duì)偶（對(duì)仗、隊(duì)仗、排偶），翻新，反復(fù)，反問，反語(yǔ)，仿詞，仿化，飛白，分承（并提、合敘、合說）；復(fù)迭錯(cuò)綜，復(fù)合偏義，共用，合說，呼告，互體，互文，換算，回環(huán)，回文，降用，借代，設(shè)問，歧謬，排比，拈連，摹繪，列錦，連及，夸張，警策，示現(xiàn)，雙關(guān)，重言，重疊，指代，用典，引用，移用，須真，諧音，歇后，象征，鑲嵌，析字，委婉，婉曲，通感（移覺、移就），跳脫，轉(zhuǎn)文。
共計(jì)63種。
描寫湯圓的句子
2、夜空中的一鉤，灑限清輝。
3、彎彎的月牙兒猶如銀亮的小船。
4、沒有月繁星像是大荷葉上的露珠似的閃爍著。
5、月亮升上來(lái)了，像是剛剛脫水而出的玉輪冰盤，不染纖塵。
6、疲倦的月亮躲進(jìn)了云層休息，只留下幾顆星星像是在放哨。
7、月光，像一匹銀色的柔紗，從窗口垂落下來(lái)。
8、清晨，殘?jiān)孪褚粔K失去了光澤的鵝卵石，拋在天邊。
9、月亮升起來(lái)了，紅暈暈的，活像誰(shuí)從東方地平線上挑起個(gè)大紅燈籠。
10、月亮，圓圓的，像紡車，紡著她浪漫的遐思。
11、一彎新月宛如一葉小舟，翹著尖尖的船頭，在深夜的靜湖中劃行，給我送來(lái)一片情思。
12、一彎朦朧的月亮正林蟬翼般透明的云里鉆出來(lái)，閃著銀色的清輝。
13、月亮從樹林邊上升起來(lái)了，放出冷冷的光輝，照得積雪的田野分外白，越發(fā)使人感到寒冷。
萬(wàn)點(diǎn)繁星如同撒在天幕上的顆顆夜明珠，閃爍著燦燦銀輝。
14、半個(gè)月亮斜掛在一棵槐樹尖兒上，好像一瓣橘子。
15、一枚新月好像一朵白色梨花，寧?kù)o地開放在淺藍(lán)色的天空中。
16、月亮小得像一只發(fā)卡，彎得使人心醉。
17、滿月像個(gè)黃黃的燈籠，從東方天邊挑起在天空。
18、月牙兒像姑娘的眉毛，彎彎地掛在純凈的空中。
19、初冬的月亮，又清又冷，從西面瀉下冰一樣的銀輝。
20、月亮像一張弓，彎彎地掛在天空。
() 21、明凈似的圓月，已經(jīng)被遠(yuǎn)方藍(lán)藍(lán)的高山托上天空。
22、圓月漸漸升高，她那銀盤似的臉，流露著柔和的笑容。
23、夜晚，滿月升起來(lái)了，一片寧?kù)o隨著銀霧般的月光灑在大地上。
24、月牙兒下邊，柳梢上面，有一對(duì)星好像微笑的仙女的眼，逗著那歪歪的月牙兒和輕擺的柳枝。
25、窗外彎彎的月牙兒，像開放在幽藍(lán)的夜空中的菊花瓣。
26、夜幕降臨，幽藍(lán)幽藍(lán)的天空中點(diǎn)綴著無(wú)數(shù)的小星星，一眨一眨地，仿佛在邀請(qǐng)人們到廣闊的太空中去遨游。
27、一輪圓月升起來(lái)了，像一盞明燈，高懸在天幕上。
28、月亮像一個(gè)新娶來(lái)的媳婦，剛剛從東天邊上來(lái)，就又羞答答地鉆進(jìn)樹葉子里藏起來(lái)。
29、月亮出海了。
在騰空的一瞬間，它仿佛猛地一跳，渾身披滿水花，讓多情的大海把它沖洗得分外明麗和潔凈。
30、一彎新月像一把銀打的鐮刀，從黑黝黝的山峰上伸了出來(lái)。
31、那彎彎的月牙兒在薄云里穿梭，像梭魚似的，活潑可愛。
32、一縷清柔的月光透過窗子，灑在了窗臺(tái)上，窗臺(tái)宛若鍍了銀。
33、月亮睜大眼睛，和藹地望著村落和田野，極像一只擦亮的銅盤。
34、夜空掛滿了星星，月亮像一只釣魚的小船，仿佛航行在寬闊的銀色的長(zhǎng)河里。
35、月亮最后升到冷清清的天空，白晃晃一片晶瑩。
36、一彎新月升起來(lái)了，像只玉琢的香蕉嵌在天幕上，漾著碧輝。
37、月光穿過樹陰，漏下了一地閃閃爍爍的碎玉。
38、初升的月亮掛在山頂上空，雖然像云朵一樣蒼白，但是每一刻都在變得更加明亮。
39、十五的圓月像一只雪球，鑲嵌在墨藍(lán)墨藍(lán)的夜空上，顯得格外皎潔。
40、一鉤新月從遠(yuǎn)處的林子里升了起來(lái)，它那樣白凈，就像剛煉過的銀子似的。
41、月亮漸漸升高，她身著白色的紗衣，嫻靜而安詳，溫柔而大方。
她那銀盤似的臉，透過柳梢，留下溫和的笑容。
42、月亮像一個(gè)含羞的少女，一會(huì)兒躲進(jìn)云間，一會(huì)兒又撩開面紗，露出嬌容，整個(gè)世界都被月色浸成了夢(mèng)幻般的銀灰色。
43、月牙兒彎彎的，像姑娘們笑得甜甜的嘴。
44、月亮斜掛在天空，笑盈盈的，星星擠滿了銀河，眨巴著眼睛。
45、一彎新月高高掛在墨藍(lán)色的天空，清澈如水的光輝普照著大地。
46、一輪圓月正冉冉升起，那銀色的月光映著幾絲兒羽毛般的輕云，美妙極了。
47、冷月高掛枝梢，寒風(fēng)把光禿禿的樹枝，吹得呼呼直叫。
48、夜，靜極了，玉盤似的滿月在云中穿行，淡淡的月光灑向大地。
49、月亮是那么明亮，把大地照得一片雪青，樹木、房屋、街道都像鍍上了一層水銀似的。
50、月亮姑娘升起來(lái)了，仿佛正悄悄地對(duì)身邊的小星星說話。
51、月亮像飽經(jīng)風(fēng)霜的老人，不緊不慢地梳理著白花花的月光。
52、門外西邊的林梢，掛著的上弦月已經(jīng)變成一片金色的西瓜，不再是一條彎彎的眉毛。
53、一輪杏黃色的滿月，悄悄從山嘴處爬出來(lái)，把倒影投入湖水中。
關(guān)于親情的排比句子大全
小鯉魚跳龍門好詞好句如下
1.一輪杏黃色的滿月，悄悄從山嘴處爬出來(lái)，把倒影投入湖水中。
2.如魚得水，魚貫而入，魚死網(wǎng)破3.鯉魚跳龍門。
4.魚和熊掌，不可兼得。
5.授人以魚，不如授人以漁。
