描寫(xiě)泥人張技藝高超的句子。
右手依然端杯飲酒，眼睛也只瞅著桌上的酒菜，這左手便擺弄起這團(tuán)泥巴來(lái)，幾個(gè)手指飛快捏弄，比變戲法的劉禿子還靈巧。
就賽把海張五的腦袋割下來(lái)放在桌上一般。
瓢似的腦袋，小鼓眼，一臉狂氣，比海張五還像海張五。
只是只有核桃大小。
海張五在那邊，隔著兩丈遠(yuǎn)就看出捏的是他。
側(cè)面描寫(xiě)泥人張技藝高超的句子
有個(gè)細(xì)嗓門的說(shuō)：“人家一邊看戲一邊袖子里捏泥人。
捏完拿出來(lái)一臺(tái)上的嘛樣，他捏的。
”估衣街上來(lái)來(lái)往往的人，誰(shuí)看誰(shuí)樂(lè)。
樂(lè)完找熟人來(lái)看，再一塊樂(lè)。
三天后，海張五派人花了大價(jià)錢，才把這些泥人全買走，據(jù)說(shuō)連泥模子也買走了。
隨后手一停，他把這泥團(tuán)往桌上“叭”地一戳，起身去柜臺(tái)結(jié)賬。
側(cè)面描寫(xiě)泥人張技藝高超的句子
有個(gè)細(xì)嗓門的說(shuō)：“人下一邊看戲一邊手在泥人。
捏完拿出來(lái)一瞧上的嘛樣，他捏的嘛樣。
”估衣街上來(lái)來(lái)往往的人，誰(shuí)看誰(shuí)樂(lè)。
樂(lè)完找熟人來(lái)看，再一塊樂(lè)。
三天后，海張五派人花了大價(jià)錢，才把這些泥人全買走，據(jù)說(shuō)連泥模子也買走了。
隨后手一停，他把這泥團(tuán)往桌上“叭”地一戳，起身去柜臺(tái)結(jié)賬。
泥人張閱讀答案4、你認(rèn)為泥人張是一個(gè)什么樣的人
答：泥人張是個(gè)沉著冷靜，技藝高超的人。
《泥人張》這篇文章運(yùn)用了怎樣的描寫(xiě)手法
文章開(kāi)頭就吊起閱讀口味。
“手藝道上的捏泥人的‘泥人張’一。
而且有第一第二，第三差著十萬(wàn)八千里。
”對(duì)泥人張的評(píng)價(jià)極高，人物一出場(chǎng)就顯出自身的很不一般來(lái)，吊足了讀者的胃口，使讀者迫不及待地要讀下去，看個(gè)究竟。
這樣一位奇特的人物按照常理應(yīng)該經(jīng)常出入青樓茶肆，舞榭歌臺(tái)，這在情理之中。
他“常去的地方有兩處。
一是東北角的戲劇大觀樓，一是北關(guān)口的飯館天慶館。
”可見(jiàn)泥人張出入的場(chǎng)所極不顯眼。
“東北城角的戲院大觀樓”“北關(guān)口的飯館天慶館”，地點(diǎn)偏僻，三教九流所聚集的場(chǎng)所，極其“俗”之地。
當(dāng)然泥人張出入這種場(chǎng)所是有其目的的。
“坐在那兒，為了瞧各種角色，去天慶館要看人世間的各種角色。
”顯然這與一般的清閑客自是不同。
可謂特別，是“奇”。
也讓讀者新生疑竇，既然要“瞧”各種角色，為何不到那些高雅之地呢
泥人張的技藝那么高，卻在這種地方和市井混在一起，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，也不能不讓人感覺(jué)到他的“奇”來(lái)。
馮驥才并沒(méi)有直接寫(xiě)泥人張手藝如何高超，同他的名氣是怎樣緊密聯(lián)系在一起，如果那樣，就顯示不出泥人張技藝的絕妙，并且人物形象也會(huì)給人以空洞的感覺(jué)，在讀者視野里就不在如這般栩栩如生，留下難以磨滅的印象，馮驥才構(gòu)思之“奇”，獨(dú)具匠心的藝術(shù)魅力由此可見(jiàn)一斑。
我們來(lái)看海張五的出場(chǎng)，“大腦袋，中溜個(gè)子，挺著肚子，架勢(shì)挺牛，橫沖直撞往里走。
”寥寥數(shù)筆便勾畫(huà)了一位市井小人的典型形象，“挺”“橫沖直撞”，蠻橫至極，驕橫丑態(tài)畢現(xiàn)。
這是一位立體的“俗”人。
為更好的刻畫(huà)這一人物形象，作者借伙計(jì)的口，從側(cè)面再次對(duì)海張五進(jìn)行刻畫(huà)，“稀客，貴客——里邊請(qǐng)
”伙計(jì)諂媚以及“吃飯的人都停住嘴，甚至放下筷子”的背后是海張五的“人五人六”，是為下文海張五耍威風(fēng)渲染氣氛，蓄勢(shì)并營(yíng)造氛圍。
這是我們司空見(jiàn)慣的俗世俗情俗態(tài)。
泥人張的登場(chǎng)則顯得與眾不同，有些“奇”了，“泥人張只管飲酒，吃菜，西瞧東看，全然沒(méi)把海張五當(dāng)個(gè)人物。
”這顯然與那些“俗人”有很大不同，表現(xiàn)出泥人張的“奇”。
緊接著作者再次借別人之口，從側(cè)面來(lái)寫(xiě)泥人張的“奇”。
我們來(lái)看，“人家臺(tái)下一邊看戲，一邊手在袖子里捏泥人。
捏完拿出來(lái)一瞧，臺(tái)上的嘛樣，他捏的嘛樣。
”這是對(duì)泥人張的稱贊，但在海張五眼里則變得極其低下，“在哪兒捏
在袖子里捏
在褲襠里捏吧
”海張五看不上泥人張，在一定程度上體現(xiàn)出泥人張的“俗”。
在眾人猜測(cè)泥人張將如何“回報(bào)”海張五中，作者開(kāi)始不緊不慢地從正面來(lái)刻畫(huà)泥人張。
“只見(jiàn)人家泥人張聽(tīng)賽沒(méi)聽(tīng)，左手伸到桌子下邊，大鞋底下?lián)赶乱粔K泥巴。
右手依然端杯飲酒，眼睛也只瞅著桌上的酒菜，這左手便擺弄起這團(tuán)泥巴來(lái)；幾個(gè)手指飛快捏弄，比變戲法的劉禿子的手還靈巧。
海張五那邊還在不停地找樂(lè)子，泥人張這邊肯定把那些話在他手里這團(tuán)泥土全找回來(lái)了。
隨后手一停，他把這團(tuán)往桌上“叭”地一戳，起身去柜臺(tái)結(jié)帳。
”這段描寫(xiě)窮形盡相地，運(yùn)用夸張、比較等手法對(duì)泥人張進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)。
“瓢似的腦袋，小鼓眼，一臉狂氣，比海張五還像海張五”，在看客眼里泥人張就是這么“神”，這么“奇”。
在海張五的譏諷聲中，“泥人張頭都沒(méi)回，撐開(kāi)傘走了”，故事到這里應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)結(jié)束，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，再次拋出一個(gè)包袱，“但天津衛(wèi)的事沒(méi)有這樣完的——”再次吊起讀者口味。
泥人張回報(bào)海張五的手段更“奇”的還在后面，“北門外估衣街的幾個(gè)小雜貨攤上，擺出來(lái)一排排海張五這個(gè)泥像，還加了個(gè)身子，打磨大樣坐在那里。
而且是翻模子扣的，成批生產(chǎn)，足有一二百個(gè)。
攤上還都貼著個(gè)白紙條，上面寫(xiě)著：賤賣海張五。
”這種報(bào)復(fù)方式顯然出乎海張五意料，自然也出乎讀者想象。
可謂“奇”中有“奇”。
文章最后寫(xiě)“這事卻傳了一百多年”影響、流傳之“奇”。
寫(xiě)這樣一位俗世奇人，可以說(shuō)要寫(xiě)的事有很多，作者只選取智斗海張五這一件，可見(jiàn)作者選材“奇”，在刻畫(huà)人物上視角、手法“奇”。
由此可見(jiàn)，《泥人張》是“奇崛”文，在“俗”與“奇”的巨大反差中，刻畫(huà)人物，給讀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和閱讀享受。
《泥人張》著重描寫(xiě)人物的什么，表現(xiàn)了泥人張什么的特點(diǎn)。
文章著重描寫(xiě)人物的性格特征，表現(xiàn)了泥人張的高超技藝和獨(dú)特才華。
課文描述“泥人張”反擊“海張五”的故事，刻畫(huà)了一位有著獨(dú)特技藝獨(dú)特性格的民間高人的形象。
文章生動(dòng)地介紹了泥人張的高超技藝和獨(dú)特才華，熱情頌揚(yáng)了我國(guó)民間高人的超群智慧。
泥人張抓住了人物的 和 來(lái)描寫(xiě)，突出了泥人張藝高膽大的性格特點(diǎn)。
空里應(yīng)該填什么
泥人張抓住了人物的對(duì)話和動(dòng)作來(lái)描寫(xiě)，突出了泥人張藝高膽大的性格特點(diǎn)。
關(guān)于泥人張的作文150字
文章開(kāi)吊起讀者閱讀口味.“道上的人,捏泥人的‘泥人張第一.而且有第一,沒(méi)第二,第著十萬(wàn)八千里.”對(duì)泥人張的評(píng)價(jià)極高,人物一出場(chǎng)就顯出自身的很不一般來(lái),吊足了讀者的胃口,使讀者迫不及待地要讀下去,看個(gè)究竟.這樣一位奇特的人物按照常理應(yīng)該經(jīng)常出入青樓茶肆,舞榭歌臺(tái),這在情理之中.他“常去的地方有兩處.一是東北角的戲劇大觀樓,一是北關(guān)口的飯館天慶館.”可見(jiàn)泥人張出入的場(chǎng)所極不顯眼.“東北城角的戲院大觀樓”“北關(guān)口的飯館天慶館”,地點(diǎn)偏僻,三教九流所聚集的場(chǎng)所,極其“俗”之地.當(dāng)然泥人張出入這種場(chǎng)所是有其目的的.“坐在那兒,為了瞧各種角色,去天慶館要看人世間的各種角色.”顯然這與一般的清閑客自是不同.可謂特別,是“奇”.也讓讀者新生疑竇,既然要“瞧”各種角色,為何不到那些高雅之地呢?泥人張的技藝那么高,卻在這種地方和市井混在一起,形成強(qiáng)烈的對(duì)比,也不能不讓人感覺(jué)到他的“奇”來(lái).馮驥才并沒(méi)有直接寫(xiě)泥人張手藝如何高超,同他的名氣是怎樣緊密聯(lián)系在一起,如果那樣,就顯示不出泥人張技藝的絕妙,并且人物形象也會(huì)給人以空洞的感覺(jué),在讀者視野里就不在如這般栩栩如生,留下難以磨滅的印象,馮驥才構(gòu)思之“奇”,獨(dú)具匠心的藝術(shù)魅力由此可見(jiàn)一斑.我們來(lái)看海張五的出場(chǎng),“大腦袋,中溜個(gè)子,挺著肚子,架勢(shì)挺牛,橫沖直撞往里走.”寥寥數(shù)筆便勾畫(huà)了一位市井小人的典型形象,“挺”“橫沖直撞”,蠻橫至極,驕橫丑態(tài)畢現(xiàn).這是一位立體的“俗”人.為更好的刻畫(huà)這一人物形象,作者借伙計(jì)的口,從側(cè)面再次對(duì)海張五進(jìn)行刻畫(huà),“稀客,貴客——里邊請(qǐng)!”伙計(jì)諂媚以及“吃飯的人都停住嘴,甚至放下筷子”的背后是海張五的“人五人六”,是為下文海張五耍威風(fēng)渲染氣氛,蓄勢(shì)并營(yíng)造氛圍.這是我們司空見(jiàn)慣的俗世俗情俗態(tài).泥人張的登場(chǎng)則顯得與眾不同,有些“奇”了,“泥人張只管飲酒,吃菜,西瞧東看,全然沒(méi)把海張五當(dāng)個(gè)人物.”這顯然與那些“俗人”有很大不同,表現(xiàn)出泥人張的“奇”.緊接著作者再次借別人之口,從側(cè)面來(lái)寫(xiě)泥人張的“奇”.我們來(lái)看,“人家臺(tái)下一邊看戲,一邊手在袖子里捏泥人.捏完拿出來(lái)一瞧,臺(tái)上的嘛樣,他捏的嘛樣.”這是對(duì)泥人張的稱贊,但在海張五眼里則變得極其低下,“在哪兒捏?在袖子里捏?在褲襠里捏吧!”海張五看不上泥人張,在一定程度上體現(xiàn)出泥人張的“俗”.在眾人猜測(cè)泥人張將如何“回報(bào)”海張五中,作者開(kāi)始不緊不慢地從正面來(lái)刻畫(huà)泥人張.“只見(jiàn)人家泥人張聽(tīng)賽沒(méi)聽(tīng),左手伸到桌子下邊,大鞋底下?lián)赶乱粔K泥巴.右手依然端杯飲酒,眼睛也只瞅著桌上的酒菜,這左手便擺弄起這團(tuán)泥巴來(lái)；幾個(gè)手指飛快捏弄,比變戲法的劉禿子的手還靈巧.海張五那邊還在不停地找樂(lè)子,泥人張這邊肯定把那些話在他手里這團(tuán)泥土全找回來(lái)了.隨后手一停,他把這團(tuán)往桌上“叭”地一戳,起身去柜臺(tái)結(jié)帳.”這段描寫(xiě)窮形盡相地,運(yùn)用夸張、比較等手法對(duì)泥人張進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà).“瓢似的腦袋,小鼓眼,一臉狂氣,比海張五還像海張五”,在看客眼里泥人張就是這么“神”,這么“奇”.
