北宋首都古時候到底叫什么
雨霖鈴》 柳永 婉約派代表 寒蟬凄切。
對長亭晚， 驟雨初歇。
都門帳飲無緒， 留戀處、 蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼， 竟無語凝噎。
念去去、 千里煙波， 暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別， 更那堪冷落清秋節(jié)
今宵酒醒何處
楊柳岸、 曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年， 應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情， 更與何人說
雨霖鈴·柳永賞析 詞是文學(xué)史上一種特殊的詩體，最早源于古樂府，興起于唐代，經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。
“宋詞”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞。
宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。
詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。
在星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。
南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能柳詞”即為證明。
在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。
后人有“曉風(fēng)殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語。
柳永，原名三變，字耆卿。
少年時到汴京應(yīng)試，由于擅長詞曲，熟悉了許多妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。
當(dāng)時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：“且去填詞”。
柳永在受了打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都過著一種流浪生活。
由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合唱的新樂府（慢詞），受到廣大民的歡迎。
《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。
這首詞是詞人在仕途失意,不得不離京都(汴京,今河南開封)時寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。
這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。
詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達(dá)和情人難以割舍的離情。
宦途的失意和與戀人的離別,兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
從上片的描寫，我們可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷內(nèi)，一對男女飲酒話別。
帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好象在為他倆傷別而哭泣。
那不遠(yuǎn)處的長亭，已經(jīng)隱隱約約，可見天色將晚，一場大雨也剛剛停歇。
天將晚，雨已停，河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了
”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了。
你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。
船開了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。
情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄里。
這就是發(fā)生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場面，也就是《雨霖鈴》上片所寫的內(nèi)容。
首句“寒蟬凄切”，點明節(jié)令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調(diào)。
“對長亭晚”，交代時間、地點，“驟雨”，描寫天氣。
天下雨，正好停留；時將晚，停留時間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊
“都門帳飲”，可知寫京都之事，言別離之情。
一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿腹離愁，何來心思。
實在是食之不香，飲而不暢，是謂“無緒”。
乘船的“留戀”情人不別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀意愿與客觀形勢之矛盾，使別情達(dá)到。
“執(zhí)手”二句，生動細(xì)膩，描情繪意，絕妙無比。
仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無語，泣無聲，比千言萬語，嚎啕大哭，悲之更切。
表面寫兩人分手之情狀，實際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動。
柔情蜜意千千萬，唯在淚花閃爍間。
“念去去”兩句，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實景交融。
煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程
離愁別緒都幾許
風(fēng)吹浪涌融暮靄。
這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情，同時也暗示了作者在上失意后迷茫的前程。
《雨》詞下闋主要寫別后的痛苦。
傷情離別，自古皆然，可萬不該在這冷落清秋的時節(jié)，這叫人怎能受
第二句照應(yīng)首句，“清秋”應(yīng)“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結(jié)。
“今宵”二句為千古傳誦名句。
“酒醒”遙接上片“帳飲”，可見當(dāng)時雖然情“無緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。
扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來，想必已是拂曉。
驚起忙尋覓，情人在何處
所見者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。
清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出矣。
更襯托了詞人當(dāng)時凄清悲涼冷落的心境。
此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。
真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘月邊”。
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫想象別后的情景。
作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝咽”想到“更與何人說”。
作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨萬分，從今后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神。
恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。
最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。
其成功之處在于寫出了他的真情實感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。
另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。
寫景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實景結(jié)合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。
情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
婉約派代表： 秦觀(-)字少游、太虛，淮海居士，揚州高郵（今江蘇）人。
曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。
因上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。
文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學(xué)士”之一。
工詩詞。
詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。
詩風(fēng)與詞風(fēng)相近。
有《淮海集》、《淮海居士長短句》。
《淮海居士長短句》又名《淮海詞》。
詞集名。
北宋秦觀（淮海居士）作。
三卷。
見于《淮海集》中。
又朱孝臧《疆村叢書》本，附朱氏所撰校記一卷。
明末毛晉汲古閣刊本名《淮海詞》，一卷。
（同上書） 近來作者，皆不及少游。
如“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”，雖不識字人，亦知是天生好言語也。
（晁無咎） 子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。
辭情相稱者，惟少游而已。
（蔡伯世） 今代詞手，惟秦七、黃九耳，唐諸人不迨也。
（陳后山） 秦詞專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。
（李易安） 少游詞雖婉美，然格力失之弱。
（胡元任） 秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰。
清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。
（張叔夏） 觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。
流傳雖少，要為倚聲家一作手。
（《四庫提要》） 秦少游自是作手，近開美成，導(dǎo)其先路；遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。
然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺有不得不變者。
后人動稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提并論哉
鵲橋仙 - 秦觀 年代：宋 作者：秦觀 體裁：詞 纖云弄巧，飛星傳恨， 銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢， 便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢， 顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時， 又豈在、朝朝暮暮。
【注釋】 ①纖云弄巧：是說纖薄的云彩，變化多端，呈現(xiàn)出許多細(xì)巧的花樣。
②金風(fēng)：秋風(fēng)，秋天在五行中屬金。
玉露：秋露。
這句是說他們七夕相會。
③顧：怎么心回顧。
【評解】 《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創(chuàng)作的樂曲。
本詞的內(nèi)容也正是詠此神話。
上片寫佳期相會的盛況，下片則是寫依依惜別之情。
這首詞將抒情、寫景、議論融為一體。
意境新穎，設(shè)想奇巧，獨辟蹊徑。
寫得自然流暢而又婉約蘊藉，余味雋永。
【集評】 張燕瑾《唐宋詞選析》：秦觀的這首《鵲橋仙》獨具豐彩，是富有創(chuàng)造精神的好作品。
它既沒有慨嘆會少離多，也沒有抒發(fā)脈脈的相思。
卻自出機(jī)抒，頌堅貞不渝、誠摯不欺的愛情。
沈祖棻《宋詞賞析》：這首詞上、下片的結(jié)句，都表現(xiàn)了詞人對于愛情的不同一般的看法。
他否定了朝歡暮樂的庸俗生活，頌了天長地久的忠貞愛情。
這在當(dāng)時，是難能可貴的。
《文史知識》（．12）：秦觀的這首《鵲橋仙》上片以“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”發(fā)抒感慨，下片詞人將意思翻進(jìn)一層，道出了“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的愛情真諦。
這字字珠璣、落地若金石聲的警策之語，正是這首詞流傳久遠(yuǎn)，歷久而不衰的關(guān)鍵所在。
——引自惠淇源《婉約詞》 此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳了真摯、細(xì)膩、純潔、堅貞的愛情。
詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。
詞一開始即寫“纖云弄巧” ，輕柔多姿的云彩，變化出許多優(yōu)美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫。
可是，這樣美好的人兒，卻不能與自己心愛的人共同過美好的生活。
“飛星傳恨”，那些閃亮的星星仿佛都在傳遞著他們的離愁別恨，正在飛馳長空。
關(guān)于銀河，《古詩十九首》云：“河漢清且淺，相去復(fù)幾許
盈盈一水間，脈脈不得語。
” “盈盈一水間 ，近在咫尺，似乎連對方的神情語態(tài)都宛然在目。
這里，秦觀卻寫道：“銀漢迢迢暗渡”，以“迢迢”二字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠(yuǎn)。
這樣一改，感情深沉了，突出了相思之苦。
迢迢銀河水，把兩個相愛的人隔開，相見多么不容易
“暗渡”二字既點“七夕”題意 ，同時緊扣一個“恨”字，他們踽踽宵行，千里迢迢來相會。
接下來詞人宕開筆墨，以富有感彩的議論贊嘆道：“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
”一對久別的情侶在金風(fēng)玉露之夜 ，在碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。
詞人熱情頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情 。
“金風(fēng)玉露 ”用李商隱《辛未七夕》詩 ：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。
由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時。
”用以描寫七夕相會的時節(jié)風(fēng)光，同時還另有深意，詞人把這次珍貴的相會，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。
“柔情似水”，那兩情相會的情意啊 ，就象悠悠無聲的流水，是那樣的溫柔纏綿 。
“柔情似水”，“似水 ”照應(yīng)“銀漢迢迢”，即景設(shè)喻，十分自然。
一夕佳期竟然象夢幻一般倏然而逝，才相見又分離，怎不令人心碎
“佳期如夢”，除言相會時間之短，還寫出愛侶相會時的復(fù)雜心情。
“顧鵲橋歸路” ，轉(zhuǎn)寫分離，剛剛借以相會的鵲橋，轉(zhuǎn)瞬間又成了和愛人分別的歸路。
不說不離去，卻說怎看鵲橋歸路，婉轉(zhuǎn)語意中，含有無限惜別之情，含有無限辛酸眼淚。
回顧佳期幽會，疑真疑假，似夢似幻，及至鵲橋言別，戀戀之情，已至于極。
詞筆至此忽又空際轉(zhuǎn)身，爆發(fā)出高亢的音響 ：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮
” 秦觀這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。
這兩句感彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應(yīng)，這樣上、下片同樣結(jié)構(gòu)，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。
這種正確的戀愛觀，這種高尚的精神境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古代同類作品，是十分難能可貴的。
這首詞的議論，流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，余味無窮。
作者將畫龍點睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來，起伏躍宕地謳了人間美好的愛情 ，取得了極好的藝術(shù)效果。
此詞的結(jié)尾兩句，是愛情頌當(dāng)中的千古絕唱。
宋朝的時候東京汴梁，那時候日本的東京叫什么
汴梁在960年北宋建立時作為北宋都城，1127年北宋被金國滅亡后，改為汴京。
百度百科：同一時期，也就是960~1127年，日本東京還是一片荒地。
一直到十二世紀(jì)初，有記載說是豪族江戶氏在此居住。
1497年，著名武將太田道灌在此筑城。
此地正式成為江戶。
之后此地經(jīng)歷了上杉氏，北條氏，德川氏等幾家大名。
1603年，以此地為居城的德川家康建立幕府，江戶成為了東京都。
東京都的意思是和當(dāng)時之前的首都京都（在東京西面）對應(yīng)。
1868年，改名東京。
百度百科：注意歷史上其實東京，西京，南京，北京都只是約定俗成的叫法，就是方位+首都而已。
東京其實就是東面的首都。
所以日本和中國會出現(xiàn)相同的地名。
金燕西寫給冷清秋德所有詩,
清明上河圖---配圖詩八首（上文\\\/完美（圖一）青山隱隱碧水長，故國神游意彷徨。
孰料箏繩拴不住，千年一夢到汴梁。
（圖二）瑤池仙境正陶醉，絲竹聲起在耳旁。
初到貴地難分辨，誰加新人誰家王
（圖三）你方歌罷我登場，戲臺雖小牽肚腸。
蕓蕓眾生千百態(tài)，喜怒哀樂匯一堂。
（圖四）檣櫓輕搖勤撒網(wǎng)，鋤鐮并舉緊插秧。
春風(fēng)初染上河岸，漁樵耕讀各匆忙。
（圖五）湖光山色連一體，神韻無限入池塘。
千舟百舸競相渡，恍若江南魚米鄉(xiāng)。
（圖六）才聽纖夫號子響，又見流水向東方。
演兵場中觀戰(zhàn)馬，石拱橋上看春光。
（圖七）莫問哪處笙歌起，誰管巷陌走牛羊。
舟船停擺緣何故，原是瓦肆酒旗黃。
（圖八）三教九流皆勞碌，兵學(xué)僧道農(nóng)工商。
城門出入求生計，身上衣服口中糧。
塞北雪老師贈玉繁榮鼎盛汴京坊，疏水航船好埠商。
八作五行臨市面，七情六欲本平常。
擇端墨筆嵌貞美，長卷春秋藏苦傷。
民泰國強(qiáng)龍鳳舞，勤勞致富釀瓊漿。
雨點老師贈玉宋時汴梁賊熱鬧，一條大河京城繞。
完美睹圖情澎湃，詩韻八闕隨手飄。
吟就夾岸繁榮地，詠盡水上舟帆搖。
雋永描繪舊日景，浪漫升華圖情嬌。
鐵蝴蝶贈玉 青山碧水盡相望，熙攘人群入城墻。
街頭小巷走馬車，亭臺樓閣飄華帳。
文藝?yán)蠋熝藕停▓D一）手釋長卷話汴梁，宋末美景醉心房。
一縷思緒隨風(fēng)遠(yuǎn)，千載追憶夢中藏。
（圖二）遠(yuǎn)帆靜泊聽溪唱，晨陽初露染山崗。
京郊車馬碾新綠，踏青歸來撫心傷。
（圖三）臺前臺后誰為將，戲里戲外誰是王
鼓樂催人精神爽，謝幕方知身暖涼。
（圖四）登高遠(yuǎn)眺百舸忙，一片河山沐春光。
田野青青梨花綻，牧笛聲聲繞柳塘。
（圖五）橋涵相牽連各莊，車馬絡(luò)繹市井昌。
岸邊垂釣勤撒網(wǎng)，繡絹換來口中糧。
（圖六）人煙稠密漕運旺，纖夫號子傳四方。
虹橋見證百年史，巷深老店溢酒香。
（圖七）佳人粉黛著彩妝，簾動笙歌美嬌娘。
親眷別去聲漸遠(yuǎn)，彩樓歡門喚新郎。
（圖八）陸路便捷連三江，城里城外可通航。
駱駝緩步轎先行，西域貢品入高堂。
hgzdb老師雅和（圖一）閱盡清明畫卷長，美輪美奐是何方。
汴梁水邑匆匆客，誤把酒坊作未央。
（圖二）孤帆急棹水中忙，晨起皇都暮至鄉(xiāng)。
娛樂錦城無眷戀，凡心早盼美嬌娘。
（圖三）晝想秦淮夜汴梁，遙聞絲竹樂未央。
臺前臺后皆羈客，休管衙門誰是王。
（圖四）百舸爭流競短長，孤村旭日沐晨光。
洛陽百戶千家外，萬朵牡丹入宦房。
（圖五）長虹飛架惠城鄉(xiāng)，躍馬揚鞭運貨忙。
誰道官城多趣事，窮人依舊話凄涼。
（圖六）汴水如斯玉帶長，皇都漕運遍城鄉(xiāng)。
千年老店聲名在，別樣醇醪百樣香。
（圖七）大宋笙歌秦漢腔，風(fēng)飄竹樂入池塘。
宮廷喜奏西江月，宮角相聞淚斷腸。
（圖八）五湖玉帶襟三江，千里京杭碧水長。
天下轉(zhuǎn)漕吳越地，王朝絲路起錢塘。
毛毛贈玉中華大國神州，國之瑰寶無數(shù)， 毛毛才疏識淺，耳聞能祥少睹， 昔日窺得一斑，今朝欣觀詩圖。
遠(yuǎn)山近水天林，舟橋鞍馬驛路， 城郭畫棟雕梁，寺院戲樓商鋪， 亭臺水榭曲徑，清明時節(jié)掃墓。
達(dá)官顯貴才子，車轎魚樵挑夫， 梨園賣藝雜耍，佳人侍女村婦， 兵勇商販走卒，北宋京都風(fēng)俗。
繪之廣全深細(xì)，才疏焉能道足， 感謝完美辛苦，使我一飽眼福， 但愿和諧社會，人民更加富足。
