羅癭公的逸事補記
胡絜青是老舍的夫人又是齊白石的弟子，這便增值許多了。
現(xiàn)在市面上她的畫大概一副能賣到幾千塊錢，不到一萬吧。
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讀“徐文長手對知府”后你知道了些什么
王錫良13歲時隨叔叔王大凡學(xué)藝。
王大凡乃珠山八友之一，他的粉彩人物畫首屈一指，在景德鎮(zhèn)影響巨大。
1915年，他的作品《富貴壽考》獲巴拿馬國際工藝品博覽會金獎。
王錫良說：“我14歲時在筆筒上仿叔叔的仕女圖《西施浣紗》，這個筆筒賣得2元大洋，我興奮不已。
叔叔見我有天賦，便用心教我。
最早教的是《聞雞起舞》與《陶侃運甓》二塊瓷畫，并作‘繪畫生涯，自甘淡泊；陶人事業(yè)，首要精勤’聯(lián)鼓勵我。
我以此作為座右銘，警誡自己。
”五十年代中期，當(dāng)時陶瓷研究所中有“珠山八友”尚在世的兩位王大凡和劉雨岑以及譽稱“青花大王”的王步以及景德鎮(zhèn)瓷畫前輩徐天梅、熊夢麟、章鑒等，王錫良常與他們在一起，耳濡目染，受益良多。
他的墨彩瓶《東山行樂圖》便是力作。
蒼勁的松樹，風(fēng)雅的人物，乃至人物那飄逸的衣褶，紋理清新，氣韻渾成。
王錫良后來受中央工藝美術(shù)學(xué)院梅健鷹教授之影響，注重素描寫生，畫風(fēng)大進(jìn)。
在寫生途中，有時會遇到林風(fēng)眠等高手，王錫良便不失時機地請教、切磋。
最難忘的一次是，他見林風(fēng)眠在兩塊瓷板上畫《武松殺嫂》，一塊乃武松舉刀，另一塊乃潘金蓮下跪，林風(fēng)眠用寥寥幾筆將潘金蓮衣裙勾出，那風(fēng)騷而可憐的潘金蓮形象躍然而出。
王錫良說：“那簡筆的魅力使我終身難忘。
”我頓時明白了王錫良繪畫由繁到簡的變化緣由。
然而，接近成功，則意味藝術(shù)生命停滯不前。
他在不滿足中困惑，在困惑中思變。
此時，中央工藝美院梅健鷹教授來景德鎮(zhèn)講學(xué)，給他帶來了從未有過的清新之風(fēng)，給予頗多藝術(shù)啟示。
他中年變法，從繪畫基礎(chǔ)入手，練素描畫速寫，深入生活，師法自然，博覽眾長。
涉足景德鎮(zhèn)的鄉(xiāng)間林野，遠(yuǎn)游祖國名山大川，收集了豐富的第一手畫稿，開闊了視野，拓寬了思路，豐富了創(chuàng)作源泉，不斷推出新作。
在50多年陶瓷藝術(shù)作生涯中，王錫良以山水、人物畫最為擅長。
他的作品大處作眼有氣勢，小處觀之有意味，因善畫中國畫，刻意在陶瓷作品中揉進(jìn)中國畫講求神韻、計白當(dāng)黑的形式美感。
王錫良 的作品，講究立意，注重裝飾，追求靜水流深的藝術(shù)效果。
其用筆繁簡有度、設(shè)色清雅豐潤、構(gòu)圖巧妙自然。
大師就是大師，他要做的，只是將越是深奧、高難度的藝術(shù)表現(xiàn)形式，就越是生動形象，簡單易行的表達(dá)出來。
畫人物，往往習(xí)見精雕細(xì)作，但王錫良畫中，卻不側(cè)重臉形，鼻子，眉毛等處．因為他認(rèn)為，這些是繪畫中最沒有表現(xiàn)力的地方。
同樣，復(fù)雜的襯景，也是畫蛇添足。
需要表現(xiàn)的只是整體畫面的輪廓，無須繁縟做作，因為王錫良想要表達(dá)的是一個自我意識的的形象而非以第三者視覺而形成的感官形象。
王錫良筆下的人物，素素的，淡淡的，沒有濃妝艷抹，倒顯出一副小家碧玉的樣子，也印證了他內(nèi)心深處一直以來的一種想法：最美既是簡約。
當(dāng)除去臃腫的堆積，剝離繁瑣的多余，在飄飛的樹葉中，在肆虐的寒風(fēng)中，一道流云，一棵古樹，一輪明月，一襲舒暢的衣裙，一頭娟系的秀發(fā)，無拘無束，率性而真誠，無不訴說著簡約的素面風(fēng)骨，看似平淡無奇卻蘊含著雅致的情懷。
欣賞他畫作時，“簡約”是一種審美情結(jié)。
它簡潔，單純，婉約，不加綴飾，不復(fù)色彩，天然成趣，流暢明快。
在藝術(shù)和畫面結(jié)構(gòu)上，是一種簡潔明朗的風(fēng)格，體現(xiàn)了他回歸自然，返樸歸真的藝術(shù)表現(xiàn)力。
人物服飾同樣也因簡約而素美，在秀氣中突出個性而不張揚，在文靜中隱含著浪漫而不遠(yuǎn)離生活。
注重那種含蓄的美，展現(xiàn)自然恬靜的感性韻味。
在王錫良簡約的營構(gòu)環(huán)境中，給您帶來的是一種藝術(shù)的享受和精神的陶冶，讓繁忙的您在他的畫作中得到放松，找到溫馨的感覺。
這也正是王錫良人生的寫照。
簡約是他那種透露的風(fēng)格，純厚、素雅的韻味，是一種于渾然朦朧中顯示整體力度的超脫境界，一種饒有現(xiàn)代繪畫的超前意識。
這在“簡約”中表現(xiàn)的淋漓盡致。
簡約也是王錫良的生活態(tài)度。
拒絕精雕細(xì)刻，遠(yuǎn)離繁文縟節(jié)，厭惡濃妝艷抹，不計較閑言碎語，不拘泥陳規(guī)陋習(xí)，不在乎無聊的聒噪，不理睬庸俗的眼球，始終保持著清新素樸的心態(tài)，以不變應(yīng)萬變。
生活清淡但精神豐滿，深居簡出但思想敏銳，衣著樸素，卻才高學(xué)富。
簡約是王錫良寬廣的胸襟。
崇尚簡約，舉手投足顯得大氣，點點滴滴簡潔明快、博大精深，擁有曠達(dá)的、閑適的、與世無爭的儀態(tài)；是信仰的風(fēng)范和堅定的守望者。
始終保持著沉穩(wěn)而內(nèi)斂的平民化的心態(tài)，使其品位與格調(diào)在不經(jīng)意中得到提升；蔑視功名，拒絕利祿，透徹的理解人生的真諦。
在物欲橫流的社會上，入而能出，往而能返，何其自由、暢快、游刃有余。
簡約并不簡單，相反，是一種更深廣的豐富，寓豐富于簡單之中。
只有內(nèi)涵深厚的事物才具備簡約之美，貧乏和蒼白是沒有內(nèi)涵的簡單，絕不是簡約。
簡約也不是寒磣，他蘊涵著無限美妙的想象空間，是精悍而嫵媚、眩目而燦爛的浩瀚的精神世界。
這種簡約，需要一點放棄，一點執(zhí)著，所謂大象無形，大音聲稀，大智若愚皆是也。
同樣在欣賞王錫良的畫作，需要一點理解，一點領(lǐng)悟，一點靈性，一點曠達(dá)，更需要一種淡泊明志，寧靜致遠(yuǎn)的情懷。
他先后創(chuàng)作的藝術(shù)作品主要有：粉彩《采茶撲蝶》圓盤、《西江月·井岡山》詞意浮雕〈合作〉、《太平窯》年畫、《歲朝圖》茶具、《荷葉》茶具、《革命搖籃井岡山》大型壁畫〈懸掛在北京人民大會堂江西廳〉，粉彩《明月松間照》、《黃山》大型壁畫、《十里春風(fēng)》壁畫（合作）、粉彩《春鳳拂欄露華濃》瓷瓶，分別獲得 國內(nèi)各級專業(yè)獎。
并在《美術(shù)》雜志、《人民日報》、《解放日報》、《江西日報》、《文化與生活》等報刊發(fā)表介紹。
中國美術(shù)家協(xié)會副主席蔡若虹先生，稱王錫良的大型壁畫作品“氣勢磅礴，有傳統(tǒng)功力，可與陜西版畫比美”。
《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名人彔》、《景德鎮(zhèn)國畫選》、《中國美術(shù)辭典》、《中 國當(dāng)代工藝美術(shù)名人辭典》、《瓷都藝星》均對其藝術(shù)傳略和作品專題評價。
2013年8月24日，王錫良作品在石家莊市博物館展出。
2013年11月，驚現(xiàn)中國工藝美術(shù)大師王錫良，在1969年秋制作的文革題材《收租院》瓷板畫四塊， 《收租院》描述的是：劉文彩(1887年－1949年10月17日)，字星廷，是川西地區(qū)中國四川大邑縣安仁鎮(zhèn)人，著名的大地主，軍閥劉文輝之兄。
是集官僚、軍閥、惡霸、地主于一身的臭名昭著的反動人物。
他1887年（清光緒十三年）出生于四川省大邑縣安仁鎮(zhèn)劉家墩子，因其橫行鄉(xiāng)里、作惡多端，被當(dāng)?shù)厝罕姺Q為“劉老虎”。
劉文彩其莊園（大邑劉氏莊園）至今保存完好，并被列入全國重點文物保護單位。
劉文彩其人在中華人民共和國的文化大革命中被宣傳為“無惡不作”的大地主，將其塑造為所謂舊社會地主階級壓迫平民階級的典型代表。
這套1969年秋制作的文革題材《收租院》瓷板畫四塊，四塊瓷板畫現(xiàn)今保存非常完好，持寶人是業(yè)內(nèi)收藏家余夢多年前在廣東惠州所得。
按2009年在嘉德春拍行情，王錫良瓷板畫《黃山松圖》拍出了1700多萬元作為市場參考價， 這套完整無缺，不可復(fù)制的四件組合紅色官窯的瓷板畫，市場估價將達(dá)到五千萬到一個億之間。
2009年在景德鎮(zhèn)舉行的秋季國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，王錫良的作品《黃山四千仞》粉彩瓷板畫最為引人注目。
拍賣中，該瓷板畫以三百萬起拍，最終以六百八十萬落槌，加上傭金最后成交價為七百八十二萬，買主是手持一百三十七號標(biāo)牌的中年男士。
《黃山四千仞》高一點二米，長兩點七米，裝裱在黃色實木架上，粉彩瓷描寫黃山奇峰異景，古樹森茂，云海浩渺。
瓷板左邊題有李白游黃山時的名詩：“黃山四千仞，三十二蓮峰。
丹崖夾石柱,菡萏金芙蓉。
” 在創(chuàng)新方面，王錫良堪稱典范。
他早期便開始利用油料的流動創(chuàng)作過《黃山圖》，在一件《停琴待月來》的瓷瓶中，撫琴昂首的人繪在一面，而月亮則在另一面，在構(gòu)圖中便是一種非常大膽的創(chuàng)新。
有人發(fā)現(xiàn)，很多人在很多場合中所畫的很多畫面都有著很多的相似甚至是完全相同。
而細(xì)心的人又發(fā)現(xiàn)，不管在什么活動中，王錫良所創(chuàng)作畫面從來沒有過重復(fù)。
據(jù)我所知，王錫良每次接到參加交流筆會活動的邀請，在答應(yīng)之后，便會開始思考畫什么，怎么畫等問題，有時會翻閱舊時的寫生本，以期從中尋找靈感。
王錫良至今沒有出過作品專輯，他自己給出的理由有二：沒有收集資料和感覺不夠格。
前面的理由便是創(chuàng)新者的作為，正如有句話叫“美好是無視美好的逝去”，后面的理由是他一慣的謙虛美德。
但我們在外界零星編輯的各類作品集中，如果不是同一件作品被重復(fù)刊登的話，同樣找不到王錫良的重復(fù)作品。
人品如藝品，藝品如人品。
品行是衡量一個藝術(shù)家好壞的非常重要的標(biāo)準(zhǔn)，這決定他對社會產(chǎn)生廣泛影響的一面。
抗日期間，一大批藝術(shù)家表現(xiàn)出了令人敬仰的品行：看似不問政治的齊白石，在日本侵略軍送去烤火煤以示“關(guān)心”時斷然拒絕，并絕不和日本人打交道；黃賓虹以死抗拒日本侵略軍為他祝壽；梅蘭芳蓄須明志不為侵略者演出。
處于太平盛世的王錫良，同樣從眾多細(xì)節(jié)中表現(xiàn)出了他高貴的品行：汶川地震、舟曲泥石流、玉樹地震和2010年7月15日景德鎮(zhèn)特大洪災(zāi)，近兩年內(nèi)，國內(nèi)和我們身邊發(fā)生了數(shù)場災(zāi)難，每次不論什么單位開展賑災(zāi)創(chuàng)作筆會活動，王錫良總是場場必到，一絲不茍，而且從不收潤筆費，數(shù)次將送到家中的潤筆退回。
王錫良的對外聯(lián)絡(luò)主要由女兒王小鳳負(fù)責(zé)，王小鳳曾多次告訴外界，凡是公益的活動，只要父親能夠參加都一定參加。
所以不僅僅前面所例舉的大災(zāi)大難之時，包括街道社區(qū)開展一些活動，王錫良也每請必到。
對此，王錫良曾多次表示，這是他作為一名藝術(shù)家應(yīng)盡的社會責(zé)任。
很多人都知道，王老夫人中風(fēng)多年，不能行走，手持書本陪伴一旁、端碗執(zhí)勺喂哺、牽被拽衣噓寒問暖是經(jīng)常拜訪王錫良的人最常見的場景。
在王老夫人住院期間，王錫良更是放下了手上一切事務(wù)，每天從早到晚在醫(yī)院陪護。
愛家才能愛國，王錫良這種執(zhí)子之手的真情，也是很多藝術(shù)家所不及的。
在景德鎮(zhèn)，很多繪瓷之人都比較忌諱別人說自己是搞工藝的，這里面有工藝品與藝術(shù)市場價格差距的原因。
但王錫良卻不同，他曾不止一次地與人介紹自己不過是一個手藝人。
這種難能可貴的自謙，與齊白石毫不諱舊式士大夫鄙視農(nóng)民和百工之人而始終稱木工、木人，印章刻“木匠之門”“魯班門下”，常告之于人“余小貧苦……朝為木工，夜則以松火讀書”非常相似。
請問哪里有書畫古玩潤格評定的
最黃曉鈺一下遇到了兩件喜事：是，丈夫周清榮升為建設(shè)局長；\ 二是終到了一套新房的鑰匙。
\ 黃曉鈺是周清的第二任妻子，兩人結(jié)婚好幾年了，但一直都住在周清的舊房子里，那里到處彌漫著他亡妻的氣息。
特別是他書桌對面的墻壁上，一直都掛著他亡妻畫的一幅《山竹拔翠》圖。
周清的前妻是小有名氣的畫壇新秀，可惜因為車禍離開了人世，她留下的畫作很多，可周清最愛書桌前掛的這一幅。
空閑下來，周清經(jīng)常注視著那幅畫陷入沉思，黃曉鈺知道他是睹物思人。
每當(dāng)這時，她都覺得心里酸溜溜的。
\ 現(xiàn)在，他們有了新房，黃曉鈺很想把新家好好裝修一番，淡化丈夫前妻的痕跡。
可想不到的是，周清說，所有的裝潢都由黃曉鈺說了算，只是他書桌對面的墻，必須空著，由他處理。
黃曉鈺的心一下暗了下來，她知道丈夫的意思。
\ 就在黃曉鈺獨自傷心時，老同學(xué)張浩打來了電話。
這張浩與她四年同窗，兩人差一點就結(jié)婚了，可最后還是沒有走到一起。
現(xiàn)在，張浩已是一個建筑公司的老板。
由于是多年的老同學(xué)了，兩人都把對方當(dāng)作好友。
\ 情緒低落的黃曉鈺聽到張浩的聲音，頓時像委屈的孩子遇到了親人，傷心地哭了起來。
電話那頭的張浩嚇了一跳，忙問怎么了。
黃曉鈺說：“這么多年過去了，我還是不得不生活在她的陰影里。
”接著她告訴了張浩畫的事情。
張浩沉吟良久，才為難地說：“以我的身份，本來不便介入你們夫妻的事情。
不過，既然你信任我，作為朋友，我建議你給他來個李代桃僵。
”\ “李代桃僵
”\ “對，他不是喜歡國畫嗎
你不妨給他掛一幅大家名作，想來他會顧及你的感受。
即使他有點不舒服，也不會責(zé)怪你。
”黃曉鈺連連點頭：“是個好主意，只是……”她又猶豫起來，“大家名作動輒幾萬、幾十萬，我可買不起啊。
”\ 只過了兩天，張浩就把畫送了過來。
“這是一幅《茶具梅花圖》，你要得急，還沒來得及裝裱，你先看看吧。
”張浩說著，把畫展開到書桌對面的空墻上，讓黃曉鈺站到書桌后面看效果。
黃曉鈺瞇起眼睛一看，只見畫面上是兩杯冒著熱氣的清茶，茶杯上方橫逸著一枝紅梅，寥寥數(shù)筆，卻清淡幽靜，給這書房里平添了一種古樸雅致的氛圍。
黃曉鈺興奮地點著頭說：“不錯，真不錯，跟書房的整體風(fēng)格非常協(xié)調(diào)
估計這下周清就沒話說了。
”\ 張浩把畫收起來，交給黃曉鈺說：“我還有其他事情，這畫你自己拿去裝裱吧。
聽說納寶齋的裝裱工藝十分地道，這畫交給他們正合適。
我給了朋友一千塊錢做潤筆費，我也不怕庸俗了，你把這一千塊錢給我吧，免得你們擔(dān)上受賄的罪名。
”本來黃曉鈺還為付錢的事為難呢，現(xiàn)在張浩說得這樣直率，就放心地把錢數(shù)給了他。
\ 送走張浩，黃曉鈺立即趕到納寶齋。
老板把畫接過去，一邊拿著放大鏡仔細(xì)鑒賞，一邊不住地點著頭：“畫得好，深得白石老人的神韻
相信裝裱以后，不是專業(yè)人士就很難辨其真?zhèn)瘟恕?/p>
”很快，那幅畫經(jīng)過裝裱后，就掛在了周清書桌對面的墻壁上。
\ 這天，黃曉鈺興沖沖地拉著丈夫去看新房的裝修效果。
周清不住地夸獎老婆品位高，等進(jìn)到書房時，黃曉鈺暗暗緊張起來。
果然，周清抬頭望見了墻壁上的那幅《茶具梅花圖》，立即變了臉色。
\ 周清愣了一下：“你又胡思亂想了，我不是那個意思……”隨即，他快步走上前去，仔細(xì)分辨著畫面上的筆觸和題款印章。
因為周清的前妻特別喜歡齊白石的畫風(fēng)，受她熏陶，周清對白石老人的手法也算熟悉。
\ 周清越看臉色越凝重，最后終于抑制不住地怒吼起來：“胡鬧，簡直是胡鬧
我不是告誡過你，我現(xiàn)在是個局長，要潔身自好，你不是要當(dāng)好我的廉內(nèi)助嗎
我的書房里，掛不起這么名貴的字畫，誰送來的，你給誰退回去
”黃曉鈺也生起氣來：“周大局長這才榮升幾天啊，就官僚主義了
你怎么知道這畫是別人送的
你憑什么就認(rèn)定我是個貪內(nèi)助呢
”\ 周清“哼”了一聲，說：“咱們那點家底我還不清楚，把咱倆全賣了，也買不起這么名貴的東西
不是別人送的，難道還是偷來的
”這下黃曉鈺理直氣壯了，她夾槍帶棒地說：“你整天對著你前妻的遺作用功，我還以為你早就修煉成專家了呢，原來不過是附庸風(fēng)雅。
你就看不出這是一幅仿作嗎
告訴你吧，這是我同學(xué)的朋友臨摹的，一千塊錢的潤筆費我分文不少地給了人家
而且，還是我親自送到納寶齋裝裱的呢
”\ “張浩
就是那個建筑老板
他不會有其他用意吧
”周清警覺地問。
黃曉虹一聽他這樣說，壓抑已久的怒火一下子躥了上來：“這么多年你對前妻念念不忘，我說過什么
怎么一輪到我的同學(xué)，就來路不正了呢
人家知道你們當(dāng)官的敏感，那一千塊錢的潤筆費還是他主動要的呢，人家就是怕你多心
”周清剛要跟她爭辯，手機響了，說市里有個緊急會議，讓他趕快過去參加。
\ 周清一邊掛上手機，一邊往外走，走到門口，又回過頭來丟下一句話，說：“即便你說的是真的，這畫也要摘下來。
你可以掛到任何地方去，但這面墻一定要給我留著
”\ 黃曉鈺欲哭無淚，絕望地跌坐在沙發(fā)上，她想不到夫妻這么多年，周清竟如此絕情。
自己始終無法代替他的亡妻，想到這里，她覺得兩人還是先分開一段時間比較好。
于是，黃曉鈺提起筆，給周清寫了一封短信，告訴他兩人最好先分開一段時間，甚至可以重新考慮他們的婚姻。
她自己先回老房子住了，等他有時間，兩人再談。
\ 黃曉鈺回到家一直等了三天，周清都沒動靜，她的心徹底冷了下來。
就在這時，周清滿臉倦容地推門進(jìn)來，他什么都沒說徑直遞過一張紙給黃曉鈺。
黃曉鈺剛剛掃了一眼，就吃驚地大叫起來：“啊，不會吧
那可是我親手送去裝裱的啊
”原來周清遞過來的是一張鑒定書，好幾位知名專家簽了名，確認(rèn)那幅《茶具梅花圖》確實出自齊白石之手
\ “這是怎么回事
”黃曉鈺呆呆地望著周清。
周清苦苦一笑說：“那天我見到這幅畫，就覺得不像是贗品，所以懷疑它來歷不明。
也怪我當(dāng)時太急躁，沒有向你解釋清楚。
后來見到你留下的紙條，我才意識到誤會很深了，可我再說什么你也不會相信，只好帶上那幅畫東奔西走找到幾位專家，讓他們幫忙做了鑒定。
知道嗎
你當(dāng)時送到納寶齋的那幅畫確實是臨摹之作，但納寶齋交給你的，卻是齊白石的真品
”\ 周清點點頭：“正是這個人。
張浩也是生意人，他當(dāng)然不會做賠本買賣，他如此費盡心機地送這么貴重的東西給我們，當(dāng)然是需要回報的。
相信不久，他就會有其他要求提出來，如果我們不通融，這幅畫就會成為他要挾我們的籌碼
到頭來，損失的是黨和人民的利益啊
”\ 黃曉鈺想不到自己險些釀成大禍，后怕得冷汗“刷”地冒了出來。
周清動情地?fù)崦念^發(fā)，頓了頓，繼續(xù)解釋道：“曉鈺，原諒我以前疏忽了你的感覺，其實我留下前妻的那幅《山竹拔翠》圖，不僅僅是對她的懷念，更重要的是它能時時提醒我做人要清白，為官要正直。
再說你不也是一直這樣告誡我嗎
”說著周清展開了原先墻上的那幅國畫，語調(diào)真誠地說，“曉鈺，我想你會理解我的，我們還是掛這幅吧
”\ 此時，黃曉鈺才明白周清執(zhí)意要留著那面墻壁的真正用意，這一次她才認(rèn)真地品賞起這幅曾經(jīng)無數(shù)次讓她妒忌的畫來：蒼竹郁郁，依山而起，枝直挺拔，葉秀清翠，而在原來的題款邊，新添了一個落款：“曉鈺同勉”，上面蓋有自己的印鑒，朱紅朱紅，煞是醒目。
\ 看到這里，黃曉鈺不好意思地把頭深深地埋進(jìn)了丈夫的懷里。
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