解放軍各部隊(duì)有沒有自己的格言或者口號

有的，好多連隊(duì)都有自己的口號，比如雷神突擊隊(duì)口號到達(dá)一切地域，奪占一切先機(jī)，克服一切困難，戰(zhàn)勝一切對手，

特警力量中的一些名言警句

1.奇跡，是留給那些堅(jiān)持不放棄的人的

2.他沈鴻飛比段衛(wèi)兵要冷靜的多，他知道自己不能成為異類。

一個團(tuán)隊(duì)不是每個人的選擇都是正確的，他在照顧整個團(tuán)隊(duì)的情緒。

所以，他沈鴻飛，是整個團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者

3.哪有那么多去對的地方，既然來了，就什么都不要想

4.那個時候，我們都太年輕，太驕傲，不懂得欣賞對方的好

5.我們會帶著他們的生命，去戰(zhàn)斗，去犧牲，絕不后退

6.遇到你這么個搭檔，真是我的冤家。

7.真帥啊

??花癡

8.不要愛上突擊隊(duì)員。

9.當(dāng)一個城市發(fā)生最危險案件的時候，需要的是我們特警

10.我們是這個城市，最后一道屏障。

11.這個隊(duì)將會是突擊隊(duì)當(dāng)中的突擊隊(duì)，精銳當(dāng)中的精銳。

12.我要去特警隊(duì)，我想當(dāng)特警。

13.我時時刻刻準(zhǔn)備著，從小就準(zhǔn)備著。

14.在榮譽(yù)墻上，有太多我認(rèn)識的名字，我不希望你們是下一個。

15.真正的特警，特別能吃苦，特別能戰(zhàn)斗，特別能忍耐，特別能奉獻(xiàn)。

16.你們會退卻嗎

??永不退卻

17.那時候我們都太年輕，太驕傲。

18.等你把莎莎救出來的時候，我會說謝謝你。

19.莎莎的命就是我的命。

20.最危險的時候，我們一家人要在一起

急需關(guān)于痕跡的名人名言

名言: 1. saying2. logion3. quip4. witticism5. wisdom6. MOT7. bons mots8. term(ination)9. a celebrated remark10.awise saying其中許多人知道這句中國名言：“長城非。

”Many of them have come to know the famous Chinese saying:He who does not reach the Great Wall is not a true man.山德伯格的詩充滿名言、軼聞趣事話和對鋼鐵廠及農(nóng)場的描寫。

Sandburg's poetry was filled with sayings,scraps of anecdotes and conversations,and descriptions of steel mills and of farms.散會以后，你們可以把這里的任何一位美國學(xué)生或教員拉到一旁，問問他能不能背誦這句出自美國建國文獻(xiàn)《獨(dú)立宣言》的名言。

Take an American student or teacher aside later today and ask if he or she hasn't committed those words to memory.They are from the document by which we created our country,the Declaration of Independence.讓我們用亞伯拉罕，林肯的一句名言繼續(xù)下去：“對任何人不懷惡意，對一切人心存寬厚，按上帝的指引堅(jiān)詩正義。

”We can go on from here with the words of Abraham Lincoln in our hearts:with malice toward none,with charity for all,with firmness in the right as God gives us to see the right.

金庸、古龍和梁羽生寫的小說比較怎么樣

金庸小說；一般都是俠義，民族矛盾，恩愛情仇為主線的。

古龍小說；一般都是風(fēng)流浪子，武功超群，智慧絕倫，懸疑多變。

梁羽生小說；比較注重真實(shí)描寫，語言也很直白，描寫神魔的，有點(diǎn)類似志怪小說。

金庸小說； 首先，金庸小說作為武俠小說，它承襲了武俠小說這一文類的特點(diǎn)，即金庸在創(chuàng)作過程中保持了武俠小說復(fù)雜的文學(xué)、文化、社會、歷史內(nèi)涵，典型的創(chuàng)作了繁復(fù)多變的武俠文學(xué)。

武俠小說在舊中國小說里是文學(xué)流派的一個大的分支，它與傳統(tǒng)小說一樣也是由評話、彈詞、說書等演變而來的。

在內(nèi)容方面，與武俠有關(guān)聯(lián)的單四大名著中就牽扯到三部；在形式方面，新派武俠小說與舊派武俠小說并沒有多大區(qū)別，江湖恩怨、門派斗爭、武林紛爭、男女愛恨、兄弟情義照例還是新派武俠常用的模式和顯揚(yáng)的主題，它的復(fù)雜變化反映在小說的思想上。

其次，金庸小說襲用了舊小說在行文時夾用詩詞、歌賦、聯(lián)句，在回目中使用對聯(lián)、詩詞，在語言上使用白話、夾用韻文等特點(diǎn)。

金庸在行文時很會玩“花樣”，像元好問的《摸魚兒》、丘處機(jī)的《無俗念》、岳飛的《滿江紅》、李白的《俠客行》等都運(yùn)用得渾然天成，毫無斧鑿之痕。

再次，金庸小說潛移默化的借鑒了一些中國式的傳統(tǒng)手法，如說書藝術(shù)、插科打諢角色的引入、全知敘述和次知敘述的運(yùn)用、戲劇舞臺的架設(shè)、假全知狀態(tài)下的視覺與心覺的堂皇運(yùn)用等。

金庸語言不僅借助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運(yùn)用各種修飾手法。

他們或是成為一種意義或思維的化身，或是成為小說重要情節(jié)或線索充實(shí)小說內(nèi)容，或是與敘事角度和評點(diǎn)相結(jié)合，不但為金庸小說吸引了無數(shù)的讀者，也為這個快節(jié)奏的世界注入了一股活力。

金庸懂得挖掘現(xiàn)實(shí)，更懂得挖掘遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的“真實(shí)”（人的情感、性格、道德、信仰等）。

然而，夢回江湖后，在金庸用小說特有的形式和語言引領(lǐng)讀者想象并把握歷史的脈搏的同時，理想?yún)s只能一點(diǎn)一滴地積淀現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槔硐胫荒苡肋h(yuǎn)走在現(xiàn)實(shí)的前面引導(dǎo)與提升現(xiàn)實(shí)，卻永遠(yuǎn)不能完全代替現(xiàn)實(shí)，所以，無論當(dāng)年多么叱咤風(fēng)云的金庸小說主人公，最終還是以各種方式離開了江湖這一“母體”。

金庸小說的藝術(shù)價值又恰恰在此，他以武俠小說的幻景形式和生花妙筆有效地掩蓋了現(xiàn)實(shí)處境的嚴(yán)峻，完美地連綴了來自現(xiàn)實(shí)的矛盾的裂縫，而向世人昭示出一種理想化、和諧化的世界的可能性，并防止歷史文化語境的印痕和創(chuàng)傷的暴露，充滿激情地言說著這個世紀(jì)所交托給文人的俠客夢。

古龍小說； 古龍的小說弱化了武功在武俠小說中的功用，表達(dá)了對武功武力的限制及使用武力的權(quán)限限制與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

古龍的寫作風(fēng)格一直在變化，他開創(chuàng)了一種武俠的流派。

作為一個寫作者來看，這是一種突破和追求。

古龍?jiān)缙诘淖髌肥墙Y(jié)構(gòu)相對嚴(yán)謹(jǐn)，能首尾呼應(yīng)，人物情節(jié)縱向發(fā)展，放得開，收得攏，人物多而不亂，并各具個性。

小說注意渲染典型環(huán)境的氛圍，以情節(jié)的變幻來揭示人物個性，代表作《名劍風(fēng)流》。

古龍中期的作品結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，場面、人物、情節(jié)組合成一個完美的整體架式，總體上氣魄宏大。

標(biāo)志著古龍小說進(jìn)入一個全新的藝術(shù)境界，是古龍小說的一個里程碑。

它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。

古龍晚期作品小說的主題標(biāo)新立異，結(jié)構(gòu)也較嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)也有起伏，環(huán)環(huán)緊扣，用性格的表層特征寫出了導(dǎo)致人物性格形成的心理特征。

人物性格鮮明。

古龍的小說最大的特點(diǎn)就是創(chuàng)造性的將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統(tǒng)武俠，又將自己獨(dú)特的人生哲學(xué)融入其中，形成了獨(dú)樹一幟的古龍式武俠小說風(fēng)格，古龍成功地運(yùn)用了寫景、寫情、寫心態(tài)的新派寫法，又兼顧中國傳統(tǒng)小說環(huán)環(huán)相扣、撲朔迷離的情節(jié)安排；有實(shí)寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精采對話；有對內(nèi)心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰回路轉(zhuǎn)，有絕處逢生；有悲涼也有幽默；有扣人心弦也有馳騁想象；層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。

古龍的話：“一個人如果沉溺于酒，必定有他傷心的事，而傷心的人必定是多情的人。

”他打破了以往武俠以段為主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。

按古龍自己的說法：“長句讀來如浩蕩大河一瀉而來，突然以短句相接，猶如一把劍把水截斷，可以收到波瀾大起大落的特殊效果。

”確實(shí)，古龍作品里盡管短句很多，但是文字的優(yōu)美依然亮麗。

古龍的作品永遠(yuǎn)在弘揚(yáng)真、善、美，在他的筆下，無論如何凄厲的故事都能讓人感覺出一絲淡淡的溫暖。

對人性的了悟以及在這了悟后的寬恕，是古龍所要表達(dá)的主題。

梁羽生小說； 梁羽生小說的語言文采飛揚(yáng)，字里行間透出濃郁的書卷氣，故事中又常常用詩詞歌賦、民歌俗語點(diǎn)綴其間，以創(chuàng)造優(yōu)美的意境、氣氛，烘托人物的內(nèi)心世界。

他的小說技法以傳統(tǒng)繼承為主，多用章回小說的形式鋪張故事，敘事中有著明顯的說書人的口氣，表現(xiàn)出民族風(fēng)格和民族氣派。