日本作家——村上春樹 名句
第一名： 「死并不是終結(jié)生的決定性要素。
在那里死只不過是構(gòu)成生的許多要素之一。
」 選自《挪威的森林》——得377票 第二名： 「我一直以為人是慢慢變老的，其實(shí)不是，人是一瞬間變老的。
」 選自《舞·舞·舞》——得355票 第三名： 「世界上有什么不會(huì)失去的東西嗎
我相信有，你也最好相信。
」 《一九七三的彈珠玩具》——得350票 第四名： 「完美的文章并不存在，就像完美的絕望并不存在一樣。
」 《聽風(fēng)的歌》——得347票 第五名： 「于是我關(guān)閉我的語言，關(guān)閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。
」 《世界末日與冷酷異境》——得331票 再來看看這個(gè)： 賴明珠：拜讀林先生的譯本, 很佩服他的中文造詣比我好. 但也感覺如果譯者自己的文章風(fēng)格過于突顯時(shí), 可能會(huì)使作者的風(fēng)格減低。
林少華：”適當(dāng)汲取古漢語中有生命力的語匯和行文范式以促進(jìn)現(xiàn)代漢語的工麗、簡(jiǎn)約和洗練，可以說是我一個(gè)小小的追求。
在翻譯當(dāng)中也難免——有意也好無意也好——有所表現(xiàn)，致使譯文帶上這種個(gè)人化烙印。
非我狡辯，沒有個(gè)人烙印的純凈水翻譯是沒有的，問題只在于分寸的把握，即如何在打有烙印的同時(shí)盡可能傳達(dá)原作的風(fēng)格和韻致。
“翻譯是雕蟲小技，不像雕龍，允許出錯(cuò)，而雕蟲就得分外認(rèn)真了。
“翻譯好比彈鋼琴，琴譜只有一個(gè)，演奏效果卻因人而異，真正的演奏家會(huì)把自己的內(nèi)在個(gè)性演奏出來，而不是單純擺弄琴譜。
” 看過之后，第一感受是：賴明珠真是糟蹋名句。
然后便是：如果沒有林少華，也許我不會(huì)喜歡村上，也許很多村上迷不會(huì)喜歡村上，也許中國當(dāng)代的翻譯界就要減掉許多顏色，也許某些號(hào)稱小資的人會(huì)因?yàn)橛洸蛔≠嚺看植谖淖侄樕蠠o光。
來看看林版的真正的名句先： 死并非生的對(duì)立面，死潛伏在我們的生之中。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
“世上有不失去的東西?” “相信有。
你也最好相信。
” 我也曾試圖將這種悲傷訴諸語言。
然而無論怎樣搜刮詞句，都無法傳達(dá)給別人，甚至無法傳達(dá)給自己本身，于是只好放棄這樣的努力。
這么著，我封閉了自己的語言，封閉了自己的心。
深重的悲哀甚至不可能采用眼淚這一形式來表現(xiàn)。
林譯的村上曾讓我數(shù)欲潸然。
其中印象最深的一次，還是這個(gè)： 木月死時(shí)，我從他的死中學(xué)到一個(gè)道理，并將其作為大徹大悟的人生真諦銘刻或力圖銘刻在心。
那便是： “死并非生的對(duì)立面，死潛伏在我們的生之中。
” 實(shí)際也是如此。
我們通過生而同時(shí)培育了死，但這僅僅是我們必須懂得的哲理的一小部分。
而直子的死還使我明白：無論諳熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀。
無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅(jiān)韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。
我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領(lǐng)悟某種哲理。
而領(lǐng)悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力——我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風(fēng)響，日復(fù)一日地如此冥思苦索。
我喝光了幾瓶威士忌，啃著面包，喝著水筒里的水，滿頭沾滿沙子，背負(fù)旅行背囊，踏著初秋的海岸不斷西行、西行。
網(wǎng)上還有這樣一個(gè)拼湊的賴明珠版，刪掉和上文文字一樣的，便是她的本色了： 木月死去時(shí)，我從他的死學(xué)到一件事，而且當(dāng)作座右銘帶在身上，那就是： 死不是生的對(duì)等，而是潛伏在我們的生之中。
的確那是事實(shí)。
我們活著，同時(shí)在孕育死亡。
不過，那只不過是我們必須學(xué)習(xí)的真理的一部分。
直子的死告訴我這件事。
不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。
無論什么真理、誠實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)、溫柔都好，無法治愈那種悲哀。
（以下林譯）我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領(lǐng)悟某種哲理。
而領(lǐng)悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力--我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風(fēng)響，日復(fù)一日地如此冥思苦索。
我喝光了幾瓶威士忌，啃著面包，喝著水筒里的水，滿頭沾滿沙子，背負(fù)旅行背囊，踏著初秋的海岸不斷西行、西行。
我想原汁原味的村上應(yīng)該不會(huì)說出“當(dāng)作座右銘帶在身上”這種病句。
如果賴女士認(rèn)為所有文化差異造成的抵牾都應(yīng)該以原版為準(zhǔn)，那么我們就不會(huì)有“入鄉(xiāng)隨俗”，而是“在羅馬就做羅馬人做的事”；不會(huì)有“遺臭萬年”，只有“壞東西死不了”，不會(huì)有“幸運(yùn)兒”，只有“幸運(yùn)狗”。
俗話說得好——如果直譯有用的話，還要翻譯家干嘛
從技術(shù)的角度分析林老頭翻譯得怎么怎么好沒有必要，那是初中生就能做的事。
排比啊，對(duì)偶啊，文通字順啊，典雅美觀啊。
一言以蔽之，曰：腹有詩書氣自華。
老頭在談他的翻譯時(shí)，不厭其煩地強(qiáng)調(diào)“要領(lǐng)悟外國文學(xué)的妙處，先要學(xué)好中國的文學(xué)”。
他的譯筆，無論從氣質(zhì)，結(jié)構(gòu)，修辭，乃至一字一詞細(xì)枝末節(jié)，皆有抹不掉擦不去氤氳環(huán)繞的東方氣息。
然而這東方味和村上的西式小說卻如此完美地契合，營造出一種魔術(shù)般美好的氣氛。
令人嘆之詠之，歌之哭之。
蘇慧倫 是干嘛的啊
唱歌的唄，以前很紅，現(xiàn)在沒消息了
寫一個(gè)你喜歡的名言警句怎么寫
1、三更燈火五更雞，男兒讀，黑發(fā)不知勤學(xué)早發(fā)方悔讀書遲。
——卿 2、一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰。
3、少年易學(xué)老難成，一寸光陰不可輕。
——朱熹 4、吾生也有涯，而知也無涯。
——莊子 5、少壯不努力，老大徒傷悲。
——《長歌行》 6、時(shí)間的步伐有三種：未來姍姍來遲，現(xiàn)在像箭一樣飛逝，過往永遠(yuǎn)靜立不動(dòng)。
——席勒 7、誰對(duì)時(shí)間最吝嗇，時(shí)間對(duì)誰越慷慨。
要時(shí)間不辜負(fù)你，首先你要不辜負(fù)時(shí)間。
放棄時(shí)間的人，時(shí)間也放棄他。
8、人生有一道困難，那就是如何使一寸光陰即是一寸生命。
9、時(shí)間就是生命，時(shí)間就是速度，時(shí)間就是氣力。
——郭沫若 10、最嚴(yán)重的浪費(fèi)就是時(shí)間的浪費(fèi)。
——布封 11、時(shí)間，天天得到的都是二十四小時(shí)，可是一天的時(shí)間給勤勉的人帶來聰明和氣力，給懶散的人只留下一片悔恨。
——魯迅 12、世界上最快而又最慢，最長而又最短，最平凡而又最珍貴，最輕易被人忽視，而又最令人后悔的就是時(shí)間。
關(guān)于生命的名言警句。
——高爾基 13、時(shí)間就是生命，無故的空耗別人的時(shí)間，實(shí)在無異于謀財(cái)害命的。
——魯迅 14、你熱愛生命嗎
那幺別浪費(fèi)時(shí)間，由于時(shí)間是組成生命的材料。
——富蘭克林 15、把活著的每一天看作生命的最后一天。
——海倫·凱勒 16、落日無邊江不盡，此身此日更須忙。
——陳師道 17、在今天和明天之間，有一段很長的時(shí)間；趁你還有精神的時(shí)候，學(xué)習(xí)迅速辦事。
——歌德 18、莫輕易，白了少年頭，空悲切。
英語名言警句。
——岳飛 19、歲往弦吐箭。
——孟效 20、盛年不重來，一日難再晨。
及時(shí)宜自勉，歲月不待人。
—陶淵明 21、一年之計(jì)在于春，你看關(guān)于學(xué)習(xí)的名言警句。
一日之計(jì)在于晨。
——蕭繹 22、歡娛不惜時(shí)光逝。
——英國
東方神起
樂翻天主持人孫媛個(gè)人資料：生日：7月16日出生地：天津性格：感性、真實(shí)、有擔(dān)當(dāng)，有夢(mèng)想幸運(yùn)數(shù)字：3(排行老三)最喜歡的顏色：白色，天藍(lán)色最喜歡的花：郁金香最喜歡的季節(jié)：秋天最喜歡的美食：四川火鍋，日本料理，濃情巧克力，無糖咖啡和媽媽包的餃子最喜歡做的事：旅游，看電影，聊天，看書不愿做的事：應(yīng)酬最重要的人：家人最信任的人：朋友最喜歡的電影：《諾丁山》、《亂世佳人》最喜歡的歌曲：《我心永恒》最喜歡的演員：奧黛麗·赫本最喜歡的作家：村上春樹、錢鐘書喜歡的寵物：仔仔（狗狗）喜歡的飲料：紅酒、豆?jié){、白開水最想去的地方：奧地利、大理、北極座右銘：量力而行，盡力而為
