《我不是歸人,是個(gè)過(guò)客》出自哪首詩(shī)?
錯(cuò)誤 鄭愁予 我打江南走過(guò) 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落 東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛 你的心是小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 足音不響， 三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我噠噠的馬蹄聲是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人，是個(gè)過(guò)客 《錯(cuò)誤》賞析 鄭愁予的《錯(cuò)誤》這首小詩(shī)，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人 口的佳作。
如果說(shuō)，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動(dòng)人心靈 深處的地方，莫過(guò)于美與情，那么《錯(cuò)誤》這首詩(shī)可謂其中的佼佼 者，為詩(shī)人奠定了他在臺(tái)灣詩(shī)壇上不可忽視的地位和影響。
初看這首詩(shī)時(shí)，最先感受到的便是它的中國(guó)性。
這是一首絕對(duì) 的中國(guó)詩(shī)，是一首屬于中國(guó)人的詩(shī)，講著一個(gè)永恒、美麗的中國(guó)的 故事。
因此，這首詩(shī)的外殼雖標(biāo)榜著學(xué)習(xí)西方技巧的現(xiàn)代派，但它 所傳達(dá)出的更深一層的中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)是不可置疑的。
《錯(cuò)誤》一詩(shī)，承受的可說(shuō)是中國(guó)古代宮怨和閨怨一類詩(shī)歌的 傳統(tǒng)。
詩(shī)中主人公我騎著馬周游江南，留下了獨(dú)守空閨的女子，日 以繼夜地等待著、盼望著情人我的歸來(lái)。
然而女子癡癡的深情卻換 來(lái)了漫長(zhǎng)又百般無(wú)聊的等待。
所以，她的心如小小的寂寞的城，沒(méi) 有東風(fēng)為她傳遞消息，沒(méi)有滿天飛舞的春天的柳絮;所以她的 心是小小的窗扉緊掩，時(shí)刻留意著青石道上的跫音，甚至連帷幕 也不揭開(kāi)，去看看窗外花團(tuán)錦簇的春景。
劉禹錫《春詞》中新妝宜面 下朱樓，深鎖春光愁與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄 不露，又悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。
終于我回來(lái)了，達(dá)達(dá)的馬蹄聲對(duì)她而言是美麗 的，因?yàn)槿张我?盼的心上人歸來(lái)了，但轉(zhuǎn)瞬間，這無(wú)限的喜悅變成了 無(wú)限的失望。
因?yàn)槲抑徊贿^(guò)是過(guò)路罷了，而不是歸人。
這美 麗的錯(cuò)誤捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。
或許，有些人會(huì)把詩(shī)中的我理解為浪子無(wú)家可歸的悲哀， 而這種理解是未嘗不可的。
處在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的臺(tái)灣人的心態(tài)是一 種漂泊，等待著一天能夠有個(gè)定位，他們?cè)谂_(tái)灣島上僅是一個(gè)過(guò) 客，想著有一天能回到故鄉(xiāng)，與親人團(tuán)聚。
然而，由于政治緣故， 他們的愿望不能實(shí)現(xiàn)，因而產(chǎn)生出失落惆悵之感。
不過(guò)，如果嘗試 把鄭愁予的其他詩(shī)作與《錯(cuò)誤》相對(duì)比的話，不難找出有力的旁 證。
如鄭愁予《情婦》中我想，寂寥與等待，對(duì)婦人是好的和 因我不是常常回家大那種人兩行，皆表現(xiàn)出女子深守閨中，等 待主人公歸來(lái)的主題。
另一首詩(shī)《窗外的女奴》中我是南面的神， 裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。
于是，垂在腕上的星星是我的女奴 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長(zhǎng)歲月中，空等著男子歸來(lái)的凄涼心 境。
《錯(cuò)誤》這首詩(shī)共九行，九十四個(gè)字，全篇幅不長(zhǎng)，但所表現(xiàn) 的藝術(shù)技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。
從結(jié)構(gòu)上看，隱 含著縱橫兩條線索。
明顯可見(jiàn)的縱線是自大景到小景，層次分明。
開(kāi)頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。
這種寫法與柳宗元《江雪》中從千山鳥飛絕的大景，最后落墨 在漁翁獨(dú)釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩(shī)情層層 推向高潮。
從橫線來(lái)看，開(kāi)頭兩句應(yīng)該是結(jié)尾，正是因?yàn)槲覐?江南走至女子的處所也不進(jìn)去，女子期盼的容顏如蓮花開(kāi)落， 等待的熾情變成了心灰意冷。
最后兩句本應(yīng)該是我不是歸人，是 個(gè)過(guò)客，所以我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤，在這里詩(shī)人用了 一個(gè)小倒裝句。
這樣的安排，造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯(cuò)落，因而更顯 得詩(shī)意盎然，在不協(xié)調(diào)中閃發(fā)出光彩。
這首詩(shī)另一動(dòng)人之處是其語(yǔ)言之美，特別是美麗的錯(cuò)誤數(shù) 字。
這句話原本就是矛盾的，達(dá)達(dá)的馬蹄敲響了女子希望重逢 的心靈深處，因而美麗。
不過(guò)，這馬蹄聲僅僅從前面路過(guò)，并不為 她的企盼而停駐，因而是個(gè)錯(cuò)誤。
這一起一伏，前后情景的逆轉(zhuǎn)， 產(chǎn)生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢(shì)。
若與此詩(shī)的中國(guó)性 聯(lián)想，又似王翰的葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催所表現(xiàn)的 意境。
同時(shí)，鄭愁予在詩(shī)中還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌的意象，如 蓮花、柳絮、馬蹄、春幃，特別是東風(fēng)這一 意象取李商隱《無(wú)題》中相見(jiàn)時(shí)難別亦難。
東風(fēng)無(wú)力百花殘之 意，再再表現(xiàn)了鄭愁予中國(guó)性的最根本的所在。
楊牧在《鄭愁予傳 奇》的長(zhǎng)篇文章說(shuō):鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人，用良好的中國(guó)文 字寫作，形象準(zhǔn)確，聲籟華美，而且絕對(duì)地現(xiàn)代的，強(qiáng)調(diào)了鄭愁 予詩(shī)歌語(yǔ)言的中國(guó)化，從而體現(xiàn)了中國(guó)的思想與情感。
文字純凈是這首詩(shī)的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。
鄭愁予在談?wù)搶懺?shī)技巧時(shí)， 說(shuō):寫詩(shī)要忠誠(chéng)，對(duì)自己誠(chéng)，而不是?；Ｈ说?，如果寫的東西連 自己都不確定，那就是不忠實(shí)。
因而鄭愁予的《錯(cuò)誤》強(qiáng)調(diào)純凈 利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠 實(shí)的文字展示詩(shī)人最忠實(shí)的感情。
這是一首真實(shí)、真情的詩(shī)。
《錯(cuò)誤》至今仍能打動(dòng)無(wú)數(shù)讀者的心弦，我想最重要的因素不 在于以詞藻取勝，而是以它內(nèi)在的情感感動(dòng)人。
這種情感不偽裝、 不雕飾，在詩(shī)中使情景和諧一致，產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力。
欣賞《錯(cuò)誤》 1.解題 現(xiàn)代詩(shī)社主要成員鄭愁予的詩(shī)歌以婉約見(jiàn)長(zhǎng)，他的愛(ài)情詩(shī)更是清新婉約。
《錯(cuò)誤》以江南的小城為中心意象，寫思婦盼歸人的情思，意境優(yōu)美深婉，被譽(yù)為“現(xiàn)代抒情詩(shī)的絕唱”。
楊牧:“自從現(xiàn)代以后，中國(guó)也有些外國(guó)詩(shī)人，用生疏惡劣的中國(guó)文學(xué)寫他們的‘現(xiàn)代感覺(jué)’，但鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人，用良好的中國(guó)文字寫作，形象準(zhǔn)確，詩(shī)句華美，而且絕對(duì)是現(xiàn)代的。
” 鄭詩(shī)大都以旅人為抒情主人公，被稱為“浪子詩(shī)人”。
“我從小是在抗戰(zhàn)中長(zhǎng)大，所以我接觸到中國(guó)的苦難，人民流浪不安的生活，我把這些寫進(jìn)詩(shī)里，有些人便叫我‘浪子’。
其實(shí)影響我童年的和青年時(shí)代的，更多的是傳統(tǒng)的仁俠精神。
”(仁俠精神與浪子情懷的結(jié)合)他的詩(shī)歌在臺(tái)灣傳唱的程度，恐怕不亞于李后主、李商隱。
他的詩(shī)歌，一種是豪放、爽快、豁達(dá)的“仁俠”精神，酷似李白;一種則是曲折動(dòng)人、情意綿綿、欲語(yǔ)還羞的婉約情韻，宛若李商隱。
兩種氣質(zhì)充分顯示了詩(shī)人深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。
正是這種修養(yǎng)使他避免了臺(tái)灣現(xiàn)代派詩(shī)歌的缺點(diǎn)，把中國(guó)的傳統(tǒng)意識(shí)和西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧結(jié)合得渾然一體，使他成為地地道道的“中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人”。
“我不是歸人，只是個(gè)過(guò)客”是哪首詩(shī)
鄭愁予 誤》——被譽(yù)為“現(xiàn)代詩(shī)的絕唱”。
我打江南走過(guò) 那等在季的容顏如蓮花的開(kāi)落 東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我噠噠的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人，是個(gè)過(guò)客…… 鄭愁予的《錯(cuò)誤》這首小詩(shī)，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。
如果說(shuō)，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動(dòng)人心靈深處的地方，莫過(guò)于美與情，那么《錯(cuò)誤》這首詩(shī)可謂其中的佼佼 者，為詩(shī)人奠定了他在臺(tái)灣詩(shī)壇上不可忽視的地位和影響。
初看這首詩(shī)時(shí)，最先感受到的便是它的中國(guó)性。
這是一首絕對(duì)的中國(guó)詩(shī)，是一首屬于中國(guó)人的詩(shī)，講著一個(gè)永恒、美麗的中國(guó)的故事。
因此，這首詩(shī)的外殼雖標(biāo)榜著學(xué)習(xí)西方技巧的現(xiàn)代派，但它所傳達(dá)出的更深一層的中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)是不可置疑的。
錯(cuò)誤》一詩(shī)，承受的可說(shuō)是中國(guó)古代宮怨和閨怨一類詩(shī)歌的傳統(tǒng)。
詩(shī)中主人公我騎著馬周游江南，留下了獨(dú)守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人我的歸來(lái)。
然而女子癡癡的深情卻換來(lái)了漫長(zhǎng)又百般無(wú)聊的等待。
所以，她的心如小小的寂寞的城，沒(méi)有東風(fēng)為她傳遞消息，沒(méi)有滿天飛舞的春天的柳絮；所以她的心是小小的窗扉緊掩，時(shí)刻留意著青石道上的跫音，甚至連帷幕也不揭開(kāi)，去看看窗外花團(tuán)錦簇的春景。
劉禹錫《春詞》中新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。
終于我回來(lái)了，達(dá)達(dá)的馬蹄聲對(duì)她而言是美麗的，因?yàn)槿张我古蔚男纳先藲w來(lái)了，但轉(zhuǎn)瞬間，這無(wú)限的喜悅變成了無(wú)限的失望。
因?yàn)槲抑徊贿^(guò)是過(guò)路罷了，而不是歸人。
這美麗的錯(cuò)誤捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。
或許，有些人會(huì)把詩(shī)中的我理解為浪子無(wú)家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。
處在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的臺(tái)灣人的心態(tài)是一——種漂泊，等待著一天能夠有個(gè)定位，他們?cè)谂_(tái)灣島上僅是一個(gè)過(guò)客，想著有一天能回到故鄉(xiāng)，與親人團(tuán)聚。
然而，由于政治緣故，他們的愿望不能實(shí)現(xiàn)，因而產(chǎn)生出失落惆悵之感。
不過(guò)，如果嘗試把鄭愁予的其他詩(shī)作與《錯(cuò)誤》相對(duì)比的話，不難找出有力的旁證。
如鄭愁予《情婦》中我想，寂寥與等待，對(duì)婦人是好的和 因我不是常?；丶掖竽欠N人兩行，皆表現(xiàn)出女子深守閨中，等待主人公歸來(lái)的主題。
另一首詩(shī)《窗外的女奴》中我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。
于是，垂在腕上的星星是我的女奴 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長(zhǎng)歲月中，空等著男子歸來(lái)的凄涼心境。
《錯(cuò)誤》這首詩(shī)共九行，九十四個(gè)字，全篇幅不長(zhǎng)，但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。
從結(jié)構(gòu)上看，隱含著縱橫兩條線索。
明顯可見(jiàn)的縱線是自大景到小景，層次分明。
開(kāi)頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。
這種寫法與柳宗元《江雪》中從千山鳥飛絕的大景，最后落墨在漁翁獨(dú)釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩(shī)情層層推向高潮。
從橫線來(lái)看，開(kāi)頭兩句應(yīng)該是結(jié)尾，正是因?yàn)槲覐慕献咧僚拥奶幩膊贿M(jìn)去，女子期盼的容顏如蓮花開(kāi)落，等待的熾情變成了心灰意冷。
最后兩句本應(yīng)該是我不是歸人，是個(gè)過(guò)客，所以我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤，在這里詩(shī)人用了一個(gè)小倒裝句。
這樣的安排，造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯(cuò)落，因而更顯得詩(shī)意盎然，在不協(xié)調(diào)中閃發(fā)出光彩。
這首詩(shī)另一動(dòng)人之處是其語(yǔ)言之美，特別是美麗的錯(cuò)誤數(shù) 字。
這句話原本就是矛盾的，達(dá)達(dá)的馬蹄敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。
不過(guò)，這馬蹄聲僅僅從前面路過(guò)，并不為她的企盼而停駐，因而是個(gè)錯(cuò)誤。
這一起一伏，前后情景的逆轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢(shì)。
若與此詩(shī)的中國(guó)性聯(lián)想，又似王翰的葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催所表現(xiàn)的意境。
同時(shí)，鄭愁予在詩(shī)中還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌的意象，如蓮花、柳絮、馬蹄、春幃，特別是東風(fēng)這一意象取李商隱《無(wú)題》中相見(jiàn)時(shí)難別亦難。
東風(fēng)無(wú)力百花殘之意，再再表現(xiàn)了鄭愁予中國(guó)性的最根本的所在。
楊牧在《鄭愁予傳奇》的長(zhǎng)篇文章說(shuō)：鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人，用良好的中國(guó)文字寫作，形象準(zhǔn)確，聲籟華美，而且絕對(duì)地現(xiàn)代的，強(qiáng)調(diào)了鄭愁予詩(shī)歌語(yǔ)言的中國(guó)化，從而體現(xiàn)了中國(guó)的思想與情感。
文字純凈是這首詩(shī)的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。
鄭愁予在談?wù)搶懺?shī)技巧時(shí)，說(shuō)：寫詩(shī)要忠誠(chéng)，對(duì)自己誠(chéng)，而不是?；Ｈ说?，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實(shí)。
因而鄭愁予的《錯(cuò)誤》強(qiáng)調(diào)純凈利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實(shí)的文字展示詩(shī)人最忠實(shí)的感情。
這是一首真實(shí)、真情的詩(shī)。
《錯(cuò)誤》至今仍能打動(dòng)無(wú)數(shù)讀者的心弦，我想最重要的因素不在于以詞藻取勝，而是以它內(nèi)在的情感感動(dòng)人。
這種情感不偽裝、不雕飾，在詩(shī)中使情景和諧一致，產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力。
語(yǔ)文課文里我不是歸人只是過(guò)客是哪個(gè)課文里的誰(shuí)寫的
錯(cuò)誤 鄭愁予 我打江南走過(guò) 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落 東風(fēng)不來(lái) 三月的柳絮不飛 你地心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響 三月的春幃不揭 你地心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人 是個(gè)過(guò)客
鄭愁予的詩(shī)《過(guò)客》
我打江南那等在季節(jié)里顏如蓮花的開(kāi)落東風(fēng)不來(lái)，三柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的\\\/窗扉緊掩我噠噠的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人 是個(gè)過(guò)客……
我不是歸人，我只是過(guò)客這句話出自哪
【曾經(jīng)】我不是歸人，我過(guò)客 那句話竟然是一語(yǔ)成畿，得哪有失，來(lái)來(lái)去去都是過(guò)客。
第二天，我就失去了你。
我一直是這樣不會(huì)隱藏自己的一個(gè)人，告訴你真名，對(duì)你暴露我脆弱的本性，然后我就失去了你。
我們?cè)韭啡?，只是一個(gè)燦爛的笑臉成全了我們短暫的錯(cuò)誤，你愛(ài)上她的容顏，喜歡上我的聲音。
我原本不是她，我不是一個(gè)笑靨如花的至美之人，只是一個(gè)冷漠荒涼的女子。
我說(shuō)我不是她，卻依賴上了你每日準(zhǔn)時(shí)的電話。
我相信神話，我以為傳說(shuō)中的雙魚和天蝎會(huì)有如水的融洽，卻只是個(gè)一廂情愿的笑話。
其實(shí)是怕，我怕對(duì)任何人動(dòng)情。
為愛(ài)不顧死活的人傷人傷己。
你在大雨天跑出去給我電話，只聽(tīng)我一個(gè)人寂寞而單調(diào)的生活。
我實(shí)在是害怕一個(gè)人太孤單，我又怕習(xí)慣一樣?xùn)|西和人的代價(jià)。
空蕩蕩的宿舍，對(duì)面青山孤墳相伴。
是我想太多，你說(shuō)一切隨緣，可緣分就戛然而止。
第一次我覺(jué)得很對(duì)不起一個(gè)人，電話壞了，我接不到你的電話，你一如既往的平靜，我去失去我所有的風(fēng)度和理智，對(duì)你歇斯底里。
我罵你，叫你遠(yuǎn)離我，又跟你說(shuō)對(duì)不起。
可是我失去了你，一個(gè)帶給我短暫安慰的人。
我說(shuō)誰(shuí)都不是誰(shuí)在寂寞無(wú)聊時(shí)的消遣。
我瘋了吧，一個(gè)人的夜在宿舍里放聲大哭，我寂寞，我貧窮，我傷痕累累。
這句話，換我也會(huì)受傷。
誰(shuí)不是在寂寞中靠近呢
寂寞是罪嗎
真的對(duì)不起
（望采納）
