形容人清高,安貧樂道的詩句
形容人清高,安貧樂道的詩句：無人賞高節(jié)，徒自抱貞心。
《詠 竹》 (梁)劉孝先不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴。
《五柳先生傳》晉代·陶淵明晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
《飲酒》·陶淵明
表現(xiàn)杜甫清高的詩句
山園小梅 林逋 眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
落花 宋祁 墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。
將飛更作回風舞，已落猶成半面妝。
清高的詩句
1、我輩豈是蓬蒿人出自：朝代：唐代作者：原文：白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。
呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽人衣。
高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝。
游說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠道。
會稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦。
出門去，我輩豈是蓬蒿人。
淺析： 這首詩因為描述了生活中的一件大事，對了解的生活經(jīng)歷和思想感情具有特殊的意義，而在藝術(shù)表現(xiàn)上也有其特色。
詩善于在敘事中抒情。
詩人描寫從歸家到離家，有頭有尾，全篇用的是直陳其事的賦體，而又兼采比興，既有正面的描寫，而又間之以烘托。
詩人匠心獨運，不是一條大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一層層把感情推向頂點。
猶如波瀾起伏，一波未平，又生一波，使感情醞蓄得更為強烈，最后噴發(fā)而出。
全詩跌宕多姿，把感情表現(xiàn)得真摯而又鮮明。
。
“出門去，我輩豈是蓬蒿人。
”“”，可以想見其得意的神態(tài)；“豈是蓬蒿人”，顯示了無比自負的心理。
這兩句把詩人躊躇滿志的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
2、長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。
出自：行路難·其一朝代：唐代作者：李白原文：金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。
(羞 通：饈；直 通 值)停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
(雪滿山 一作：雪暗天)閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。
行路難
行路難
多歧路，今安在
長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。
淺析： 這首詩一共十四句，八十二個字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長篇的氣勢格局。
其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了詩人感情的激蕩起伏、復(fù)雜變化。
詩的一開頭，“金樽美酒”，“玉盤珍羞”，讓人感覺似乎是一個歡樂的宴會，但緊接著“停杯投箸”、“拔劍四顧”兩個細節(jié)，就顯示了感情波濤的強烈沖擊。
中間四句，剛剛慨嘆“冰塞川”、“雪滿山”，又恍然神游千載之上，仿佛看到了、由微賤而忽然得到君主重用。
詩人心理上的失望與希望、抑郁與追求，急遽變化交替。
“行路難，行路難，多歧路，今安在
”四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的，逼肖地傳達出進退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。
結(jié)尾二句，經(jīng)過前面的反復(fù)回旋以后，境界頓開，唱出了高昂樂觀的調(diào)子，相信他自己的理想抱負總有實現(xiàn)的一天。
通過這樣層層迭迭的感情起伏變化，既充分顯示了黑暗污濁的政治現(xiàn)實對詩人的宏大理想抱負的阻遏，反映了由此而引起的詩人內(nèi)心的強烈苦悶、憤郁和不平，同時又突出表現(xiàn)了詩人的倔強、自信和他對理想的執(zhí)著追求，展示了詩人力圖從苦悶中掙脫出來的強大精神力量。
思想感情（中心)：抒發(fā)了作者懷才不遇的憤慨，也表達了作者人生前途充滿樂觀的豪邁氣概。
“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海
”他相信盡管前路障礙重重，但仍將會有一天要像南朝宋時宗愨所說的那樣，乘長風破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達理想的彼岸。
表達清高的詩句和詩人。
清高詩人——陶淵明 陶淵明（365-427）字元亮。
一說名潛，字淵明。
潯陽柴桑（今江西九江市）人。
曾祖陶侃曾官至大司馬，祖父陶茂父親陶逸也做過太守、縣令一類的官。
不過到了他，家境已衰落。
他青年時代懷有壯志，但由于不是出身于世族門第，不為社會所重視。
當時門閥世族壟斷高官要職，政治腐朽黑暗，統(tǒng)治階級內(nèi)部的傾軋十分激烈，階級矛盾也很尖銳，正處于晉宋移代之際。
于是他便崇尚老莊，愛慕自然，采取遠身避禍的態(tài)度。
直到29歲，才因生活所驅(qū)使，做過幾任祭酒、參軍等小官。
但是擔任低下的官職，不僅濟世的抱負無法施展，還必須降志辱身與官場人物周旋。
義熙元年（405），他41歲，辭去彭澤令，從此永遠離開官場，過了20多年隱居躬耕的生活。
晉末征他為著作佐郎，辭不就。
宋元嘉時，他貧病交加，“偃臥瘠餒有日”，江州刺史檀道濟勸他出仕，他拒絕了。
他寧可餓死，也不吃刺史贈給他的梁肉，表現(xiàn)了與統(tǒng)治階級決裂的態(tài)度。
陶淵明是東晉末年最杰出的作家。
現(xiàn)存詩歌120多首，散文6篇，辭賦2篇。
最具特色的是他描寫田園生活的詩篇。
這些詩描寫了農(nóng)村的美好風光，詩人閑適的生活和心情，表現(xiàn)了詩人不愿與黑暗現(xiàn)實同流合污的高尚情操。
由于詩人親自參加生產(chǎn)勞動，與農(nóng)民有了較多的接觸，以及自身處于貧困的境地，因而有些詩篇還在一定程度上反映出農(nóng)村破敗凋敝的現(xiàn)實和農(nóng)民的理想愿望。
《桃花源詩并記》就是這樣一首廣為傳誦的優(yōu)秀作品。
他還寫了一些表達政治理想和關(guān)心時局的詩，或者借詠史抒懷，或者托神話言志，格調(diào)悲壯豪邁，與恬淡優(yōu)美的田園詩大異其趣。
《詠荊軻》《讀山海經(jīng)》《精衛(wèi)銜微木》等即是這樣的作品。
魯迅說，“可見他（指陶淵明）于世事也沒有遺忘和冷淡”，他不但有“悠然見南山”的一面，還有“金剛怒目式”的一面。
（《魏晉風度及文章與藥及酒之關(guān)系》他的詩也常流露逃避現(xiàn)實樂天知命的消極思想。
他的詩歌風格平淡自然而形象鮮明，語言簡潔、含蓄而富有意境，在我國古代詩歌史上獨具特色。
他開創(chuàng)的田園詩為古代詩歌開拓了一個新領(lǐng)域。
唐代王維、孟浩然及宋代蘇軾、辛棄疾、范成大的山水田園詩詞繼承和發(fā)揚了陶詩的傳統(tǒng)。
陶淵明的辭賦及散文也很有成就。
辭賦如《歸去來兮辭》，散文如《桃花源記》、《五柳先生傳》等，都是歷史傳誦的佳作。
辭賦、散文同他的詩一樣，都善于以平淡質(zhì)樸的語言描寫自然景物，以寄托作者的個性和情操。
形象鮮明，意蘊生動，充滿著情趣。
歸園田居五首其一∶少無適俗韻，性本愛丘山。
誤落塵網(wǎng)中，一去十三年。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵。
開荒南野際，抱拙歸園田。
方宅十馀畝，草屋八九間。
榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。
曖曖遠人村，依依墟里煙。
狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜，虛室有馀閑。
久在樊籠里，復(fù)得返自然。
其二∶野外罕人事，窮巷寡輪鞅。
白日掩荊扉，虛室絕塵想。
時復(fù)墟曲中，披草共來往。
相見無雜言，但道桑麻長。
桑麻日已長，我土日已廣。
常恐霜霰至，零落同草莽。
其三∶種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿無違。
其四∶久去山澤游，浪莽林野娛。
試攜子侄輩，披榛步荒墟。
徘徊丘隴間，依依昔人居。
井灶有遺處，桑竹殘朽株。
借問采薪者，此人皆焉如
薪者向我言∶“死歿無復(fù)馀”。
“一世異朝市”，此語真不虛
人生似幻化，終當歸空無。
其五∶悵恨獨策還，崎嶇歷榛曲。
山澗清且淺，遇以濯吾足。
漉我新熟酒，雙雞招近局。
日入室中暗，荊薪代明燭。
歡來苦夕短，已復(fù)至天旭
描寫“女子清高”的詩句有哪些有哪些
梅花傲氣香骨， 豪杰霸氣十足； 龍舟人氣興旺， 一身正氣征服
傲骨雖寒勝劍光， 冷眼斜量人世上
疾電驚雷今已慣， 乘風破浪鎖長江
