云程有路去為梯什么意思

拙政園 蘭雪堂 : 蘭雪堂是東部的主要廳堂，堂名取意于李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”的詩句。

始建于明崇禎八年（1635），據(jù)園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂，“東西桂樹為屏，其后則有山如幅，縱橫皆種梅花。

梅之外有竹，竹臨僧舍，旦暮梵聲，時(shí)從竹中來”，環(huán)境幽僻。

堂前兩棵白皮松蒼勁古拙，墻邊修竹蒼翠欲滴，湖石玲瓏，綠草夾徑，東西院墻相連。

堂坐北朝南三開間，“蘭雪堂”匾額高掛 ，長窗落地，堂正中有屏門相隔，屏門南面為一幅漆雕《拙政園全景圖》，屏門北面為《翠竹圖》，全部采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝，屏門兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水。

綴云峰 綴云峰位于蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹竹蔭中，山西北雙峰并立，取名“聯(lián)璧”。

綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點(diǎn)。

王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池，“池南有峰特起，云綴樹杪，名之曰綴云峰。

池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯(lián)壁峰。

”兩峰為明末疊石名家陳似云作品，所用湖石，玲瓏細(xì)潤，以元末趙松雪山水畫為范本。

綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸狀大，其巔尤偉，如云狀，巋然獨(dú)立，旁無支撐。

1943年夏夜，綴云峰突然傾圮。

后來，在園林專家汪星伯的指導(dǎo)下，重新堆成了這座高達(dá)兩丈、玲瓏夭矯的奇峰，如今此峰苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。

秫香館 秫香，指稻谷飄香，以前墻外皆為農(nóng)田，豐收季節(jié)，秋風(fēng)送來一陣陣稻谷的清香，令人心醉，館亦因此得名。

秫香館為東部的主體建筑，面水隔山，為單檐歇山結(jié)構(gòu)，室內(nèi)寬敞明亮，長窗裙板上的黃楊木雕，共有 48幅，緣據(jù)行家考證，一部為《西廂記》,另一部為《金玉如意》。

其中《西廂記》一出中，有“張生跳墻會(huì)鴛鴦”、“拷紅”、“長亭送別”等場景，雕鏤精細(xì)，層次豐富，栩栩如生。

夕陽西下，一抹余輝灑落在秫香館的落地長窗上。

加上精致的裙板木雕，把秫香館裝點(diǎn)得古樸雅致，別有情趣。

涵青亭 園林建筑，以亭的變化為多。

亭是一種只有屋頂而沒有墻的小屋，玲瓏輕巧，一般由屋頂、柱身和臺(tái)基三部分組成。

在園林中可點(diǎn)景、觀景，又可供人小憩、納涼、避雨。

拙政園不僅亭多，而且形式不一。

涵青亭居于一隅，空間范圍比較逼仄。

但造園家以高大的白墻作底，建了一座組合式的半亭，一主二從，主亭平座挑出于水面之上，猶如水榭，兩側(cè)副亭略向后退，朝左右展開，似廊又非廊，主亭發(fā)兩只戧，副亭發(fā)一只戧，整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰，給本來平直、單調(diào)的墻體增添了飛舞的動(dòng)勢。

斜倚亭邊美人靠小坐，天光云影水間，錦鯉遨游，荷蓮輕蕩。

梧竹幽居 建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。

此亭外圍為廊，紅柱白墻，飛檐翹角，背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。

亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個(gè)圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。

四個(gè)圓洞門既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫面，意味雋永。

“梧竹幽居”匾額為文徵明體。

“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”對聯(lián)為清末名書家趙之謙撰書，上聯(lián)連用二個(gè)借字，點(diǎn)出了人類與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情；下聯(lián)則用一動(dòng)一靜，一虛一實(shí)相互襯托、對比，相映成趣。

聽雨軒 聽雨軒在嘉實(shí)亭之東，與周圍建筑用曲廊相接。

軒前一泓清水，植有荷花；池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。

五代時(shí)南唐詩人李中有詩曰：“聽雨入秋竹，留僧覆舊棋”；宋代詩人楊萬里《秋雨嘆》詩曰：“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”；現(xiàn)代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩曰：“芭蕉葉上瀟瀟雨，夢里猶聞碎玉聲。

”這里芭蕉、翠竹、荷葉都有，無論春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的植物上，加上聽雨人的心態(tài)各異，自能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。

遠(yuǎn)香堂 遠(yuǎn)香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，在原明正德若墅堂的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。

它面水而筑，單檐歇山頂，面闊三間。

堂北平臺(tái)寬敞，池水曠朗清澈。

荷池寬闊，紅裳翠蓋，清香宜人。

堂名取周敦頤《愛蓮說》中“香遠(yuǎn)益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。

夏日池中荷葉田田，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，是賞荷的佳處。

園主借花自喻，表達(dá)了園主高尚的情操。

堂內(nèi)裝飾透明玲瓏的玻璃落地長窗，規(guī)格整齊，由于長窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，盡收眼底，猶如觀賞山水長卷。

室內(nèi)陳設(shè)典雅精致。

小飛虹 蘇州是水鄉(xiāng)，拙政園是水園，有水必有橋。

拙政園里有石板橋、石拱橋等，小飛虹的型制很特別。

是蘇州園林中唯一的廊橋。

取南北朝宋代鮑昭《白云》詩“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。

朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。

虹，是雨過天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。

它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。

小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。

橋面兩側(cè)設(shè)有萬字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。

小滄浪 小滄浪取北宋·蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名，寓意遁世歸隱。

小閣面闊三間，南窗北檻，兩面臨水，外形十分別致，似房非房，似船非船，似橋非橋，完全是架在水面上的一座水閣。

水閣橫跨池上，將水面再度劃分，把到此結(jié)束的中園水尾營造得貌似綿延不斷，藝術(shù)手法高超。

亭廊圍繞，構(gòu)成開敞的幽靜水院。

從前蘇州古城文人雅士、官宦人家眾多，無論是華屋巨宅還是一般住房，都特別注意小空間的修飾，這小空間就是庭院，而水庭院則是這絕無僅有的小滄浪，一方面，它體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)風(fēng)情，另一方面，因水造景，院落內(nèi)外互相借景而構(gòu)建了一個(gè)特別清涼的環(huán)境。

香洲 香洲為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層艙樓，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。

香洲寄托了文人的理想與情操。

香洲，用的是屈原筆下“芳洲”的典故，《楚辭》中有“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”的句子。

古時(shí)常以香草來比喻清高之士，此處以荷花景觀來喻意香草，也很得體。

在中國古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個(gè)。

船頭是臺(tái)，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當(dāng)，使人想起古時(shí)蘇州、杭州、、揚(yáng)州一帶山溫水軟、畫舫如云的景象。

香洲位于水邊，正當(dāng)東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，波起漣漪，四周開敞明亮，滿園秀色，令人心爽。

烈日酷暑，此地卻荷風(fēng)陣陣，舉目清涼。

香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，后人還專門為之題跋。

香洲這條旱船，建筑手法典雅精巧，引人入勝，使人感到一種對高潔人格的追尋。

荷風(fēng)四面亭 荷風(fēng)四面亭，亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，湖內(nèi)蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。

”用在此處十分貼切。

尤其是聯(lián)中的“壁”字用得好，亭子是最為開敞的建筑物，柱間無墻，所以視線不受遮擋，倍感空透明亮，雖然無壁，然而三面河岸垂柳茂盛無間，四周芙蓉偎依簇?fù)?，不是密密匝匝地圍成了一道綠色的香柔之墻嗎

動(dòng)人的夸張和豐富的想象，使這座島上的小亭愈發(fā)顯得多姿多彩，亭亭可人。

風(fēng)吹墻動(dòng)，綠浪翻滾，清香四溢，色、香、形俱佳。

春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。

若從高處俯瞰荷風(fēng)四面亭，但見亭出水面，飛檐出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。

見山樓 見山樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，從西部可通過平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過爬山廊或假山石級(jí)。

它是一座江南風(fēng)格的民居式樓房，重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。

底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設(shè)吳王靠，小憩時(shí)憑靠可近觀游魚，中賞荷花，遠(yuǎn)則園內(nèi)諸景如畫一般地在眼前緩緩展開。

上層為見山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山。

”此樓高敞，可將中園美景盡收眼底。

春季滿園新翠，姹紫嫣紅；夏日薰風(fēng)徐來，荷香陣陣；秋天池畔蘆荻迎風(fēng)，寒意蕭瑟；冬時(shí)滿屋暖陽，雪景宜人。

原先，蘇州城中沒有高樓大廈，登此樓望遠(yuǎn)，可盡覽郊外山色。

相傳此樓清咸豐年間太平天國忠王李秀成的辦公之所。

見山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周圍的景物構(gòu)成均衡的圖畫。

宜兩亭 宜兩亭在別有洞天靠左，疊有假山一座。

沿假山上石徑，有一座六角形的亭子位于山頂，這就是“宜兩亭”。

它踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基較高，六面置窗，窗格為梅花圖案。

登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色。

從中花園觀景，從層層遞進(jìn)的景色展開后，宜兩亭突出于廊脊之上，使整個(gè)中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠(yuǎn)的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例。

“宜兩”出自一個(gè)有趣的故事。

唐代白居易曾與元宗簡結(jié)鄰而居，院落中有高大的柳樹探出圍墻，可為兩家共賞。

白居易寫詩贊美道：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，以此來比喻鄰里間的和睦相處。

當(dāng)年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山筑亭。

西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣，借亭入景，豐富景觀，豈不妙哉

一亭宜兩家，添景更添情，就這樣，一句好詩，一段佳話，造就了一個(gè)妙亭，一道風(fēng)景。

波形廊 波形廊在西花園與中花園交界處的一道水廊，是別處少見的佳構(gòu)。

從平面上看，水廊呈“L”形環(huán)池布局，分成兩 段，臨水而筑，南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止；北段止于倒影樓，懸空于水上。

這里原來是一堵 分隔中、西園的水墻，作為兩園之間的分界橫在那里，如何規(guī)劃成景頗費(fèi)躊躇。

聰明的工匠借墻為廊，凌水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來打破這墻僵直、沉悶的局面，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢作成高低起伏、彎轉(zhuǎn)曲折狀，使 景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美。

由南往北，經(jīng)過一系列形態(tài)變化之后，突然出現(xiàn)大幅度轉(zhuǎn)折，把它拉離園墻一段距離，使之突出于水池之上，低貼水面，左右凌空，廊頂變化如亭蓋，臨水處立小石欄柱兩根，猶如釣臺(tái)一般，在波形廊靠近倒影樓的近終點(diǎn)處，在其下部設(shè)一孔水洞，讓廊跨越而過，使園的中、西部水系相通，廊體也拔高至最高點(diǎn)。

若遠(yuǎn)看水廊，便似長虹臥波，氣勢不凡。

卅六鴛鴦館 卅六鴛鴦館是西花園的主體建筑，精美華麗，南部叫“十八曼陀羅花館”，北部叫“卅六鴛鴦館”。

一座建筑同時(shí)有兩個(gè)名字，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式，以屏風(fēng)、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料, 一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。

鴛鴦廳面闊三間，外觀為硬山頂，平面呈方形，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣。

北半部挑出于水面，由8根石柱撐住館體架于池上。

館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。

北廳（后廳）臨清池，夏、秋時(shí)推窗可見荷池中芙蕖浮動(dòng)，鴛鴦戲水，東漢時(shí)大將軍霍光“（在）園中鑿大池，植五色睡蓮，養(yǎng)鴛鴦卅六對，望之燦若披錦”，館名取其意，匾額為清同治年間蘇州狀元洪鈞題寫。

蘇州自古出人才，明清時(shí)期狀元人數(shù)居全國前列，洪鈞就是其中之一。

他在民間傳說中成了一個(gè)帶有傳奇色彩的人物，大多是因他娶了一代名妓賽金花為妾。

賽金花的故事后來被人寫成小說，洪鈞也就更加出名了。

南廳是十八曼陀羅花館，宜于冬、春居處，廳南向陽，小院圍墻既擋風(fēng)又聚曖，并使室內(nèi)有適量的陽光照射。

曼陀羅花即山茶花。

清代末年，張履謙建此館時(shí)曾栽種18株名貴的山茶花，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅斗雪，“樹頭萬朵齊吞火，殘雪燒紅半個(gè)天。

”表現(xiàn)出蓬勃的生命力，展示著獨(dú)特的美，此館匾額是晚清蘇州的另一個(gè)狀元陸潤庠所題。

陸狀元和洪狀元在蘇州話里洪、陸諧音“紅、綠”這一紅（洪）一綠（陸）同邑兩狀元為同一建筑寫匾額，為廳堂增色不少。

卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用連續(xù)四卷的拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強(qiáng)音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。

主人在此宴友、會(huì)客、休憩，環(huán)境優(yōu)雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。

陳設(shè)古色古香，書畫掛屏、家具擺設(shè)配置精當(dāng)。

與誰同坐軒 小亭非常別致，修成折扇狀。

蘇東坡有詞“與誰同坐

明月、清風(fēng)、我”，故名“與誰同坐軒”。

軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。

軒內(nèi)扇形窗洞兩旁懸掛著杜甫的詩句聯(lián)“江山如有待，花柳自無私。

”扇亭地處山麓水邊，地理位置甚佳，樹高而雄，石幢靜立，人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠(yuǎn)眺，還是依窗近視，小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷。

在扇亭后的土山上還有一小亭，稱“笠亭”。

“笠”即箬帽，亭作渾圓形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映于枝繁葉茂的草樹中，摒棄了一切裝飾，樸素?zé)o華。

山小亭微，搭配勻稱，襯以亭前山水，儼然一戴笠漁翁垂釣，悠然自得。

前人曾寫詞贊道：“花間蘿蹬一痕青，煙棱云罅危亭。

笠檐蓑袂證前盟，恰對漁汀。

紅隱霞邊山寺，綠皺畫里江城。

槐衙柳桁繞瓏玲，坐聽啼鶯。

”與誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建筑藝術(shù)造型，也是在古典園林中較少見的象形建筑。

亭、軒結(jié)合，渾然一體。

笠亭山上有一座八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目。

山上林木茂密，綠草如茵，建筑好像浮動(dòng)于一片翠綠濃蔭之上，因而叫做“浮翠閣”。

造型高聳凌空，立面槅扇飾有精美圖畫。

登閣眺望四周，但見山清水綠，天高云淡，滿園青翠，一派生機(jī)盎然，令人心曠神怡，樂不思返。

扇亭、笠亭、浮翠閣，地理位置依次是臨水、山中、山巔，它們形態(tài)各異，大小不一，由低至高，循序漸進(jìn)，猶如音階中的哆、唻、咪，一氣呵成，使人陶醉在這動(dòng)聽的旋律里。

芙蓉榭 榭是我國古代一種很美的建筑形式，憑借周圍風(fēng)景而構(gòu)成，形式靈活多變。

芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。

此榭面臨廣池，池水清清，是夏日賞荷的好地方。

漫步芙蓉榭，憑欄四顧，可見滿池青翠，粉黛出水，風(fēng)流麗質(zhì)似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微風(fēng)驟起，掀起一片綠浪，送來陣陣荷香，……盡情領(lǐng)略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風(fēng)骨。

倒影樓 倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點(diǎn)。

樓分兩層，樓下是為“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周（石田），這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文徵明的老師。

拙政園之蜚聲江南，是與大畫家、大詩人文徵明分不開的。

當(dāng)年，西園園主張履謙為表達(dá)自己的景仰之情，于光緒二十年（1894）特建此樓以資紀(jì)念，他將自己收藏的文徵明、沈石田畫像和《王氏拙政園記》拓片以及俞粟廬書《補(bǔ)園記》石刻嵌在樓下左右兩壁。

中間裙板上刻有鄭板橋的書畫真跡。

面水的一側(cè)于柱間安裝通透玲瓏的長窗，窗內(nèi)有木質(zhì)低欄。

倚欄而立，可憑水觀景。

左有波形長廊相伴，右有“與誰同坐軒”，尤其是這些景物的倒影如畫，盡入眼中。

水底明月，池中云彩，波影浮動(dòng)，景色絕佳。

樓上原是園主兒媳王氏的書房。

此樓四周遍植桂花無數(shù)，入秋賞罷殘荷賞金桂，桂香如酒令人醉。

無論是讀書習(xí)字，還是吟詩作畫、觀景自娛，皆環(huán)境可人，幽香可愛。

留聽閣 為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺(tái)，閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，浮雕、鏤雕、圓雕相結(jié)合，刀法嫻熟，技藝高超，構(gòu)思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，接縫處不留痕跡，渾然天成，是園林飛罩不可多得的精品。

從整體外形看，留聽閣是一個(gè)抽象化的船廳，廳前平臺(tái)如船頭。

左側(cè)池塘中種滿了荷花，荷花生長期間其葉、蕾、花、果皆有姿有態(tài)，觀賞期特長，從春末夏初池面冒出點(diǎn)點(diǎn)綠錢到盛夏時(shí)節(jié)的滿池華蓋，直至秋意濃濃的枯葉殘花，每一個(gè)階段都有其獨(dú)到的美。

俗話說，花無百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”，殘花敗葉的凄涼晚景讓人不忍卒睹，唯獨(dú)秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境，李商隱有“留得殘荷聽雨聲”的名句，留聽閣就是取此詩意而名。

花謝了，人已老，景猶在，情難忘，觸人心境，發(fā)人幽思。

《紅樓夢》第四十四回里 ，賈寶玉與林黛玉乘著姑蘇駕娘撐動(dòng)的木舫在水中游賞，黛玉看到滿池荷花時(shí)說，我最不喜歡李義山的詩，只喜他一句“留得殘荷聽雨聲……”林黛玉是個(gè)極有文化修養(yǎng)的姑娘，多愁善感，聰明絕頂，但又孤傲清高，不愿隨波逐流，所以才會(huì)對李商隱這句表達(dá)冷寂清幽之美的詩句產(chǎn)生共鳴。

這雖然是文學(xué)作品里的描述，但她所欣賞的如此富有詩意的境界也出現(xiàn)在拙政園的西花園里。

大自然的天籟之音，在中國園林中奏出了或恢宏或歡快或喜悅的美妙樂章。

塔影亭 此亭從頂部到底座及四周窗格均為正八角圖案，是園中最精致華麗的建筑物之一。

在留聽閣船臺(tái)，回頭望塔影亭，頓覺美妙至致。

狹長的縱向水系拉開了層次，隔了一定的距離，水灣的縱深感就增強(qiáng)了，那攢尖的八角亭印入水中，宛如寶塔，端莊怡然。

真亭假塔，虛實(shí)相連，不失為西部花園中一個(gè)別致的景觀。

在拙政園中，有兩處景觀與寶塔有關(guān)。

一處是在倚虹亭看遠(yuǎn)借的園外北寺塔，還有一處便是這借水景而成的塔影亭。

在中花園中看到的寶塔是實(shí)體，而在西花園中看到的寶塔是虛體。

不論是真塔遠(yuǎn)望，還是假塔近觀，都讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，留下深刻的印象。

塔影亭所處的位置并不顯眼，已到了花園的盡頭。

聰明的主人在水源將盡處筑了一個(gè)小亭，若將整個(gè)西園比作一首旋律優(yōu)美的樂曲，那么塔影亭 就是最后一節(jié)音符。

嘎然而止的樂曲讓人覺得突兀，而此處有了塔影亭則組成了完整的樂章。

更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終遺音余韻不絕，讓人回味。

天泉亭 是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞。

四周草坪環(huán)繞，花木扶疏。

亭北平崗小坡，林木蔥郁。

亭子之所以取“天泉”這個(gè)名字，是因?yàn)樗南旅嬗幸豢诰司K年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱為“天泉”。

據(jù)《乾隆長洲縣志》記載，元朝大德年間，這一帶有一座寺廟叫大宏寺。

又過了百來年，馀澤和尚居住在這里，并建了一所“東齋”。

齋前有井，稱“天泉”。

蘇州是個(gè)水鄉(xiāng)澤國，河多、橋多、井也多，但被載入史冊的則不多見。

王心一建“歸園田居”時(shí)，保留了這井，也使園中平添幾許田園風(fēng)光。

古代哪些詩人曾借月抒情?

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

首句“人閑桂花落” ，“閑”即安靜、悠閑,這里含有人聲寂靜的意思。

這句的意思是，人的心閑靜下來才能感覺到春天桂花從枝頭飄落。

詩歌一開始，就把重心放在人的心境上。

起句很突兀，也很有氣勢感。

“人閑”二字不但說明此時(shí)此刻沒有人事的煩擾，而且也表明此時(shí)詩人內(nèi)心是十分閑靜的。

閑靜得就是晚上“桂花落”都能聽到。

詩人在此運(yùn)用了夸張的修辭手法，把夜晚本來聽不到那細(xì)小的桂花的飄落聲給凸現(xiàn)出來。

這樣，不但表現(xiàn)出了夜晚的寂靜，更重要的是把詩人“閑”的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。

因?yàn)?，只有在寂靜的環(huán)境中，在閑適心境下，才能“聽”花落聲。

緊接著“夜靜春山空”，這是承上句而來，不再寫人之“閑”，而寫山之“空”。

“空”即空寂、空蕩。

這句的意思是說，寧靜的夜色中春山一片空寂。

這里，詩人描寫了這春山處于萬籟俱寂中，好似什么都沒有了，此時(shí)的春山卻是空空蕩蕩的。

詩句中，一個(gè)“春”字，暗示著山上的樹木花草的繁茂。

因?yàn)榇禾靵砹耍f物復(fù)蘇，春暖花開了，大自然哪能是“空”，應(yīng)是繁花似錦，鳥語花香的。

其實(shí)，這里的“空”，不但使詩歌意境開闊了，而且更好地表現(xiàn)了山之寂靜。

這也許是詩人用佛學(xué)思想來對自然之美的一種感覺，也許就是詩人心境“空”與“閑”的表現(xiàn)。

第三句“月出驚山鳥”，“月出”也就是說皎潔的月亮出來了。

這里詩人轉(zhuǎn)到寫天，抓住“月”這一意象展開。

這一句是說，皎潔的月亮從山谷中升起來卻驚動(dòng)了山中已經(jīng)熟睡的鳥兒。

此時(shí)，我們從詩人的言語中，感受到月光之下，寂靜的山林中突然發(fā)出了鳥兒清脆的鳴叫聲，打破了寧靜的夜晚。

這里，詩人不但借助鳥鳴聲反襯夜晚的寧靜，而且借助遠(yuǎn)傳的光、音來擴(kuò)展詩歌的空間。

這樣，詩歌審美境界得到提升，增強(qiáng)了詩歌的表達(dá)效果。

特別注意的是，在詩句中，一個(gè)“驚”字用得很妙，不但突出了月色皎潔明亮，而且表現(xiàn)出月光在改變了環(huán)境時(shí)，就連山中已經(jīng)熟睡的鳥兒也被“驚”醒（環(huán)境改變結(jié)果），并驚喜起來，發(fā)出了歡樂的鳴叫聲，從而表現(xiàn)出夜色之美，環(huán)境的優(yōu)雅。

第四句“時(shí)鳴春澗中”，這是詩歌的結(jié)句，是詩人情感的聚合所在。

“時(shí)鳴”中“時(shí)”就是“不時(shí)”、“時(shí)時(shí)”的意思。

意思是說，鳥兒“驚”后，不是地在山澗中發(fā)出鳴叫聲。

詩人承上句寫鳥，視角由山上轉(zhuǎn)到山下（“澗”）。

一個(gè)“澗”字下得很好，它不但為鳥鳴設(shè)置了一個(gè)音響環(huán)境，使鳥兒的鳴聲更為清脆，而且使用回蕩的聲音，使山澗更為空曠，照應(yīng)著“春山空”，從而提高了詩歌的藝術(shù)意境。

這是，詩人卻用一個(gè)“鳴”字，不但緊承上句的“驚”字，而且更好地反襯山之幽靜，山之空靈。

從藝術(shù)手法來說，與王籍《入若耶溪》眾“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”有著異曲同工之妙，與詩人自己的《鹿柴》一詩中的“空山不見人，但聞人語響”有著相同的審美效果。

然而，文學(xué)藝術(shù)（詩歌）總是抒情言志的。

因此，我們可以這樣認(rèn)為，詩人王維在這里所描寫的山之幽美，山之靜美，不但表現(xiàn)出詩歌意境的空靈之美，而且以此來寄托自己的佛學(xué)美的思想（理趣），以及對生活舒適美的感受。

以美在大自然為主題的詩歌散文歌曲

《遠(yuǎn)處的青山》節(jié)選作者：（英國）高爾斯華綏天空中各種禽鳥的飛翔，海鷗、白嘴鴨以及那些往來徘徊于白蛋坑邊的棕色小東西對我都是欣慰，它們是那樣的自由自在，不愛拘束一只畫眉正鳴轉(zhuǎn)在黑莓叢中，那里葉間還晨露未干。

輕如蟬翼的新月依然隱浮在天際；遠(yuǎn)處不時(shí)傳來熟悉的聲籟；而陽光正暖著我的臉頰。

這一切都要是愉快。

這里見不到兇猛可怕的蒼鷹飛撲而下，把那快樂的小鳥攫去。

這里不再有歉仄不安的良心把我從這逸樂之中喚走。

到處都是無限歡欣，完美無瑕。

這里張目四望，不管你看看眼前的蝸牛甲殼，雕鏤刻畫得那般精致，恍如童話里小精靈頭上的細(xì)角，而且角端作薇薇色；還是俯瞰從此處至海上的一帶平蕪，它浮游于午后陽光的微笑之下，幾乎活了起來，這里沒有樹籬，一片空曠，但有許多炯炯有神的樹木，還有那銀白的海鷗，翱翔在色如蘑菇的耕地或青蔥翠綠的田野之間；不管你凝視的是這株小小的粉約雛菊而且慨嘆它的生不逢時(shí)，還是注目那棕紅灰褐的滿谷林木，下面乳白的流云低低懸垂，暗影浮動(dòng)—— 一切都是那么美好，這是只有大自然在一個(gè)風(fēng)和日麗的天氣，而且那觀賞大自然的人的心情也分外悠閑的時(shí)候，才能見到的。

描寫大自然之美的文字何其芳 的 《秋天》.描寫自然風(fēng)景的詩句有： 日出江花紅勝火,春來江水綠如藍(lán). ——白居易《憶江南》 黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低.留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼. ——杜甫《江畔獨(dú)步尋花》 碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳. ——賀知章《詠柳》 遲日江山麗,春風(fēng)花草香.泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦. ——杜甫《絕句》 渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新. ——王維《送元二使安西》 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天. ——杜甫《絕句》 竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知. ——蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》 西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥. ——張志和《漁歌子》 春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來. ——葉紹翁《游園不值》 勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時(shí)新. ——朱熹《春日》 千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng).南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中. ——杜牧《江南春》 忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開.岑殘《白雪歌送武判官歸京》 渭城朝雨邑輕塵,客舍青青柳色新.王維 《渭城曲》 春江潮水連海平,海上明月共潮生.張若虛《春江花月夜》

自然之美的詩歌

<春思>（又名春日暇思）春的田野是綠色的海洋我在這海洋里泛舟----一片綠波蕩漾清風(fēng)捎來了遠(yuǎn)聲我聽得見卻看不見，是誰在盡情的奏演風(fēng)里流動(dòng)的芬芳我聞得見卻看不見，她美麗的容顏那遠(yuǎn)山的夕娘（夕陽）頂著紅蓋頭--在等待，她朝思暮想的夜郎那漫天的霞光定是洞房里紅蠟燭在搖曳夜郎來了,夜郎來了（夜幕降臨）蛙鼓咚咚擂響蟲姬歡聲歌唱就連天上的神仙--也都簇?fù)碇谄鹉_尖張望他們的閃爍的眼神里(閃閃的星光)流露出，對人間的向往《春之歌》春天，在細(xì)雨后悄悄地來了春天，在柔風(fēng)里輕輕地來了小草，睡眼朦朧，從土壤里探出身來大樹，四肢舒展，換上了輕盈的綠衫花兒，爭奇斗艷，用美麗將大地妝扮春風(fēng)暖暖，爬上了山崗的茶園茶樹是綠綠的，新葉是嫩嫩的采茶的姑娘們，身著五彩衣衫像盛開的花朵，點(diǎn)綴著綠色的茶園姑娘們，眼神專注，手不停歇采摘著，星星點(diǎn)點(diǎn)的新葉姑娘們，皮膚曬得黝黑但臉上，散發(fā)著健康的光澤姑娘們，聲音有些疲憊但心里，充滿著收獲的喜悅春風(fēng)香香，在金色的大地上徜徉那里，一片片油菜花正在綻放綠色的大地，又罩上了金色的榮裝幾個(gè)養(yǎng)蜂人，忙著、笑著成千上萬的小蜜蜂也在匆匆地忙著，也在嗡嗡地笑著它們神情興奮，聞著那沁人的花香它們深情地親吻，一朵朵美麗的花朵它們開心的采回，一粒粒甘甜的蜂蜜它們，多像勤勞的人們它們，多么的熱愛生活它們不愿虛度，這美好的時(shí)光春風(fēng)揚(yáng)揚(yáng)，奔跑在遼闊的平原村莊外，是一望無垠的麥田田野里一片碧綠仿佛綠色的海洋時(shí)而，蕩起層層綠波一直蔓延向遠(yuǎn)方二個(gè)老農(nóng)，從田間的小道走來他們有說有笑，指指點(diǎn)點(diǎn)他們田園信步，神情怡然田頭的河邊，機(jī)器轟鳴有幾個(gè)青壯年正架起設(shè)備，把麥苗澆灌跑來幾個(gè)小孩，拿出小鐮刀蹲在麥田中，尋找著一棵棵豬草空曠的田野里不時(shí)傳來，他們的歡聲語笑春天來了，春天來了花叢中，蝴蝶翩翩，正跳著春天的舞綠葉間，鳥兒鳴鳴，正唱著春天的歌2011-4-18