什么叫做三仄腳

我覺得這種情況當然有，可以寫《七律長征》來救場。

古詩中出現(xiàn)三平腳與三仄腳是否一定是錯誤

不一定，看情況吧，分律詩和古風，律詩中又分句型。

詠懷古跡其四平仄格律劃分，并標出拗救

（其四）蜀主征吳幸三峽，崩年亦在永安宮。

仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。

（第一句底物字拗，第六字救）翠華想象空山里，玉殿虛無野寺中。

仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（第四句第一字拗，沒救）古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁。

仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。

（第六句第一字拗，沒救）屋常鄰近，一體君臣祭祀同。

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（第七句第一字拗，第三字救）望采納

謝謝

律詩、絕句中后三字為三連仄,可以嗎?

三仄尾是詩詞術(shù)語，一般是指一句詩中后三字為仄聲的話便為三仄尾。

對于“三仄尾”是否合律，仍在爭論中，目前尚無定論。

但我們讀唐詩，唐人是并不絕對避“三仄尾”的，即使到清代，雖對律詩格律要求嚴，但認為“平平仄仄仄”是拗律句。

可以出現(xiàn)三仄尾，但是對句要拗救。

（對于三仄尾，個人觀點是：一，初學者不宜先學拗律，故最好是先學律詩正格；二，用三仄尾不為出律，但對句宜嚴格按要求。

三，三仄尾類的拗句最好用于表示拗怒類感情或提起讀者注意處。

）1．出句：平平仄仄仄。

對句通常是：通仄仄平平。

　　例句：王灣“潮平兩岸闊，風正一帆懸”、“誰憐一片影，相失萬重山”、“星臨萬戶動，月傍九宵多”；李白“相看兩不厭，只有敬亭山”；岑參“晴開萬井樹，愁看五陵煙”；王績“東皋薄暮望，徙倚欲何依”；盧倫“殷勤報賈傅，莫共酒杯疏”、“今來部曲盡，白首過蕭關(guān)”；李頎“秋聲萬戶竹，寒色五陵松”；張謂“還家萬里夢，為客五更愁”；崔顥“川從陜路去，河繞華陰流”；孟浩然“崔途跡未朽，千載揖清波”；皮日休“何時石上月，相對論逍遙”；劉禹錫“彌年不得意，新歲又如何”；趙嘏“星星一鏡發(fā)，草草百年身”；許渾“僧歸下嶺見，人語隔溪聞”；韋應物“浮云一別后，流水十年間”。

等等，不贅列。

　　2．出句：仄平仄仄仄。

對句則有二說。

　　一是，由于出句是大拗，故以對句尾三字“三平”救。

對句便是：通仄平平平。

　　例句：沈佺期“四蹄碧玉片，雙眼黃金瞳”；韋應物“可憐白雪曲，未遇知音人”。

此種句法前人稱雙拗。

如，杜甫“欲陳濟世策，已老尚書郎。

”方回評：“濟世策三字皆仄，尚書郎三字皆平，乃更覺入律。

”紀曉嵐云：“此亦雙拗，乃濟、尚二字回換，非三平、三仄之謂。

”　　二是，清代董文渙《聲調(diào)四譜》中說：“若再拗首字為‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救為‘仄平仄平仄’句，則拗極矣。

而下句則斷斷用‘平仄仄平平’不可易也。

”則對句是：平仄仄平平。

例句：祖詠“楚山不可極，歸路但蕭條”。

　　其次，看出句仄起式（指第二字仄）。

三仄尾，則會出現(xiàn)四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。

對句當以第三字平聲救，為：通平平仄平。

　　四仄如：杜甫“幽意忽不愜，歸期無奈何”、“南雪不到地，青崖沾未消”、“行色遞隱見，人煙時有無”、“乘爾亦已久，天寒關(guān)塞深”、“小雨夜復密，回風吹早秋”、“河漢不改色，關(guān)山空自寒”，“摧折不自守，秋風吹若何”、“春宅棄汝去，秋帆催客歸”、“鷹隼亦刷子猛，烏鳶何所蒙”；孟浩然“人事有代謝，往來成古今”；岑參“終歲不得意，春風今復來”；許棠“閑賞步易遠，野吟聲自高”；李商隱“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”。

等等。

　　五仄如：杜甫“草木歲月晚，關(guān)河霜雪清”、“悄悄素浐路，迢迢天漢東”、“亂后碧井廢，時清瑤殿深”；李白“待月月不出，望江江自流”；王昌齡“響發(fā)調(diào)尚苦，清商勞一彈”；賈島“此地際會夕，當時雷雨寒”；李商隱“向晚意不適，驅(qū)車登古原”。

等等。

五言詩句格律問題，某句為“仄仄仄平平”，第二字如改平聲怎么救

求教。

你好，能救的孤平只有兩種，“平平仄仄平”這個句式的第一個字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個字），平仄不能不論，必須用平聲字。

如果用了仄聲字，則為“犯孤平”。

你的仄仄仄平平第二字換平則出律，無法救。

可考慮換字，如桃花換紅雨，一個意思，可解決平仄問題。

但換字也許會影響意境，這就是更深入的問題了。

初學可不必拘泥。