蘇軾在江城子密州出獵結(jié)尾直抒胸臆抒發(fā)殺敵報(bào)國豪情的句子是
是：會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
全詩： 江城子·密州出獵 ?。ㄋ危?蘇軾 老夫聊發(fā)(fā)少年狂，左牽黃，右擎 (qíng) 蒼，錦(jǐn)帽貂(diāo)裘(qiú)，千騎（jì) 卷 (juǎn) 平岡。
為（wèi）報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。
鬢(bìn)微霜，又何妨
持節(jié)云中，何日遣(qiǎn)馮唐
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
直抒胸臆的詩句(豪情壯志的也可以)
五二關(guān)三別 含淚與， 多少春秋音塵絕 終日望君君不見， 唯見夕陽斜 含淚與君別， 肝腸寸斷又奈何
夢里問君君不語， 醒來空自嗟。
含淚與君別， 寂寞孤獨(dú)非豪杰。
明月伴君君何去
一路山巍峨。
五三、箜篌曲 ·松亭會友圖 風(fēng)吹桃花落， 新亭思舊約。
雖千言萬語， 難訴說。
心潮澎湃似汪洋， 激蕩著， 魂與魄。
天上白云過， 人間情難舍。
多少年， 不曾忘卻。
多少風(fēng)雨多少愛， 燃燒著， 情與火。
五四、蘇幕遮 ·列女仁智圖 幾多憂， 幾多愁， 幾多淚水， 只往心里流， 一夜未眠君知否
明早又要， 送君到村頭。
曾經(jīng)問， 何所求
語重心長， 勸君莫遠(yuǎn)游。
夜闌獨(dú)上最高樓， 四面寒風(fēng)， 一人苦等候。
五五、天仙子 ·客使圖 當(dāng)年雄心曾萬丈， 獨(dú)自流浪到遠(yuǎn)方。
分手時候莫悲傷。
夕陽下， 話桑滄， 奈何兩眼淚汪汪
云外誰把山歌唱
歌聲帶我入夢鄉(xiāng)。
雖然相隔千萬里， 天不老， 地不荒， 今宵共此明月光。
五六、楚山欲雨圖 舉杯風(fēng)雨中， 人去樓空。
可嘆茫茫楚河水， 依舊只流東。
我借天上天公筆， 寫君慘淡人生。
記當(dāng)時： 只有楚山客， 憤世嫉俗， 難改初衷。
欲訴萬種情， 石破天驚。
天下人落天下魄， 獨(dú)做寥寥寒星。
喋血黃昏空喋血， 不見舊日雄風(fēng)。
看今日： 空有凌云志， 棄我而去， 何太匆匆
五七、千里江山圖 “大鵬一日乘風(fēng)起， 扶搖直上九萬里。
” 五千年里數(shù)驕子： 武羞霸王， 文怒蘇軾。
龍飛鳳舞揮巨筆， 天下第一
忽聞天外雷聲急， 生靈億萬齊歡喜。
為赴大義輕生死： 生命不息， 奮斗不止。
多少豪情在詩集
天開地辟
參考資料：《詩詞三百首》，作者：白玉
《小橋流水人家》結(jié)尾直抒胸臆,――――――,表達(dá)了作者――――――
《小橋流水人家》結(jié)尾直抒胸臆：“那段日子，深深地印在我的腦海中。
那些美好的印象，我一輩子也不會忘記”，表達(dá)了作者對故鄉(xiāng)綿綿不絕的懷戀和思念。
求一首詩詞，結(jié)尾是錯錯錯，莫莫莫什么的
出自陸游的《釵頭鳳·紅酥手》，原文如下：紅酥手。
黃滕酒。
滿城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡。
歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯錯錯。
春如舊。
人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落。
閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫莫莫。
【拓展回答】陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏（一說唐氏即陸游的表妹唐琬）。
結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。
而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業(yè)，時遷怒唐婉，責(zé)罵不已。
不到三年，棒打鴛鴦。
最初陸游暗想雪藏唐婉，但陸母當(dāng)下，給兒子另娶王氏成妻，二人終于在母命難違的逼迫下，被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間音訊全無。
七年以后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今浙江省紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。
唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。
陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。
作品鑒賞這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。
滿城春色宮墻柳。
”雖說是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫。
“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。
然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。
第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。
而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。
上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。
“東風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。
本來，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果，因此說它“惡”。
然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。
至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。
下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補(bǔ)足一個“惡”字：“歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。
這正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。
接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，是錯誤，是錯落，更是錯責(zé)，感情極為沉痛。
至于到底是誰錯了，是自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”，還是對“尊者”的壓迫行為的否定，或者是對不合理的婚姻制度的否定，詞中沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙，來品味。
這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無余，其中“東風(fēng)惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)。
“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。
依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。
以前的唐氏，肌膚紅潤，煥發(fā)活力；而此時的她，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘，憔悴消瘦。
“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。
像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。
寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意。
“使君自有婦，羅敷自有夫。
”（《古詩·陌上?！罚幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己。
著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來。
“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。
舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。
但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。
而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。
上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果。
可見詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。
“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。
桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。
像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。
一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。
下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。
”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。
雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達(dá)。
明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。
剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫
”意謂：事已至此，再也無可補(bǔ)救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么
于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了
明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩；過片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。
全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對比。
再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。
全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
《雨霖鈴》的結(jié)尾為何直抒胸臆
這一句不是寫錯了，而是整首詞的點(diǎn)睛之筆，讓人既意會神知這首詞的概旨又生突兀之感。
寫兩個作文的開頭和結(jié)尾，開頭要1.開門見山，2.引用經(jīng)典彰顯底蘊(yùn)3.設(shè)置懸念，4.場景描寫渲染氣氛
[中考作文開頭與結(jié)尾]俗話說好的開端等于成功的一半，做事這樣，作文亦然，我們寫作文除了打造一個亮麗的題目外，還更需要一個精彩的開頭，作文開頭寫得好，猶如給讀者樹立一道風(fēng)景線，讓讀者在這道風(fēng)景中留戀忘返，中考作文開頭與結(jié)尾。
1、開門見山，直抒胸臆在《白楊禮贊》一文的開頭：白楊樹是不平凡的，我要高聲贊美白楊樹。
這樣的開頭，直接了當(dāng)，起始峭拔有力，贊美之情破空而來，一下子把讀者注意力吸引到中心思想上，起到總領(lǐng)全文的作用。
2、巧用修辭在作文開頭可適當(dāng)運(yùn)用排比、比喻、對比、修辭來增強(qiáng)文章的氣勢，化抽象為具體，并點(diǎn)明主題，如《作業(yè)》一文開頭：看不完的，是書；聽不完的，是嘮叨；怕不完的，是成績單；做不完的，是各科作業(yè)。
從內(nèi)容上看直接點(diǎn)題，從形式上看，更是別出心裁，四個句式相同的句子，排列在一起，似一座小山，壓得人喘不過氣。
3、名言警句在開頭也可引用一些名言警句，這樣往往能增強(qiáng)文章開頭的氣勢，使人感到意境高遠(yuǎn)，不過引用名言警句也要注意兩點(diǎn)：一是要準(zhǔn)確；二要引用不常見的，給讀者一個陌生感的印象，以引起讀者的注意。
4、環(huán)境描寫文章開頭也可以從最有特征最扣人心弦的人物或情節(jié)入手，進(jìn)行描寫渲染，以取得引人入勝的效果。
如彭荊風(fēng)的《驛路梨花》一文，一開始就對路上開滿枝頭的白色梨花進(jìn)行描寫，把讀者帶入優(yōu)美的意境中，為下文寫梨花姑娘，歌頌雷鋒精神做了很好的鋪墊。
5、設(shè)置懸念，出奇制勝在《感愛生活之美》一文的開頭我快要死了，中學(xué)生作文《中考作文開頭與結(jié)尾》。
于是讀者不由得被吸引住了，會想：他得了什么病，怎么會死了呢
……一連串的問題，不由得把讀者的目光帶到下文，迫不及待，抓住人們閱讀時的好奇心理。
作文有了一個好的開頭，還需一個圓滿的結(jié)尾。
一篇文章的結(jié)尾要自然生動有力，不僅突出文章的結(jié)尾，而且能深化主題，給讀者以啟迪、鼓舞，這樣的結(jié)尾會讓讀者產(chǎn)生一種回眸一笑百媚生的感覺，讓讀者情不自禁地對你的文章拍案叫絕。
不過我們的文章結(jié)尾往往達(dá)不到這種效果，并且易犯畫蛇添足、空喊口號拖泥帶水等病，沖突了文章的結(jié)尾。
所以結(jié)尾也需要我們精心設(shè)計(jì)。
1、卒章明志以全文的內(nèi)容為依托，運(yùn)用簡潔的語言把主題思想明確地表達(dá)出來或全文即將煞尾時把寫作意旨交待清楚。
如《無愧于天，無悔于心》的結(jié)尾：無愧于天，無悔于心的選擇。
塑造的是千秋萬代的典雅與智慧。
因此巾幗才能負(fù)載著神圣的使命，成全‘雙贏’的和平與發(fā)展的空間；巨匠才能忍辱負(fù)重打造不朽的智慧與精神的豐碑；英雄才能維護(hù)人間的良知與正義的尊嚴(yán)
文章以三個排比句有力地總結(jié)正文的內(nèi)容，語言灑脫干脆，鏗鏘有力，很好地升華了主題。
2、余音繞梁古人曰余音繞梁，三日不絕。
如果文章的結(jié)尾能有余音繞梁三日之效，讓人執(zhí)卷流連，反復(fù)吟詠，那也是很不錯的。
如朱自清在《背影》一文的結(jié)尾唉，我何時再與父親相見。
一句唉嘆把思念父親的感情表露出來，而這唉嘆之后留下的空白讓讀者去體會，使讀者感情完全溶在一起。
3、真情動人一位作家曾說過：情感是文章的生命。
黃秋耘也曾說：欲語惟真，非真不語，非全真不語。
富有真情的結(jié)尾，自然會引起讀者的共鳴，請看這樣一外飽含深情的結(jié)尾：媽媽，您的眷念與哀傷，用母親的那顆博大的心來尊重我今生的選擇，依舊為我驕傲為我祝福吧
您的理解與尊重，才是我行走遠(yuǎn)方時最好的背囊
。
用真誠編織深情，用誠摯打動母親，使真情與誠摯成為全文的靈魂，并在讀者的心頭蕩漾開來，散發(fā)出幽遠(yuǎn)的馨香，沁人肺腑。
4、警句省人有些文章的結(jié)尾，以名人名言，警句妙語收束，飽含深刻的哲理，寄寓濃烈的感情，展現(xiàn)優(yōu)美的意境，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)享受，起到言已盡，意無窮的效果，如《驛路梨花》一文結(jié)尾引用陸游詩中的一句驛路梨花處處開使梨花寓意雙關(guān)，點(diǎn)明本文的主旨，讓人想到這不正象征著世代相傳的雷鋒精神嗎
常見的文章結(jié)尾還有①首尾呼應(yīng)式（這樣的結(jié)尾能喚起讀者心理上的美感，產(chǎn)生一種首尾圓合，渾然一體的感覺）②對照式（用一組相對或相反的人和事作比較，旗幟鮮明地將人間真善美、假丑惡，呈現(xiàn)在讀者面前，表達(dá)作者強(qiáng)烈愛憎）。
寫作時精心設(shè)計(jì)一個開頭和結(jié)尾，會給你的文章錦上添花，為你的作文贏取半壁江山。
為有犧牲多壯志,敢叫日月?lián)Q新天,這兩句詩的作者是誰
有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天自當(dāng)代文學(xué)家東的古詩作品《七到韶山》之中,其詩全文如下： 別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
【注釋】 ?、贋橛校阂?yàn)橛? ?、诙啵涸鰪?qiáng)激勵 ③敢教：能令、能使 ?、苋赵?lián)Q新天：謂半封建半殖民地韻舊中國變?yōu)樯鐣髁x的新中國 【譯文】 因?yàn)樘嗟膲阎静艜袪奚?，但我敢令天地翻覆換一副新顏。
再喜看大片莊稼如浪濤滾滾，盡是農(nóng)民英雄們在暮色中收工歸來。
【鑒賞】 他們從不氣餒，從不退讓，從不妥協(xié)，在他們的心里堅(jiān)信一個真理：“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。
”韶山的先烈們犧牲了，但是他們的血沒有白流，他們的鮮血換來了革命的勝利，換來了社會主義的新天地，韶山地區(qū)也像全國各地一樣，推翻了三座大山，驅(qū)走了黑暗，那黑暗的日子一去不復(fù)返了，而今是社會主義的新天地了，“敢教日月?lián)Q新天”的理想變成了現(xiàn)實(shí)。
主席在這里提出，就是要人民不要忘記，永遠(yuǎn)不要忘記革命勝利來之不易，是有著偉大的雄心壯志的先烈們用鮮血換來的。
讀到這里，我們自然會想起主席一家就為革命犧牲了六位親人，他們?yōu)闊o產(chǎn)階級革命作出了何等偉大的貢獻(xiàn)啊
過去了，舊社會的苦難的生活終于過去了，蔣介石的黑暗統(tǒng)治過去了，一切封建剝削制度都過去了，都成了歷史的陳跡了。
現(xiàn)在主席正在家鄉(xiāng)的土地上，“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
”這是太陽快要落山時的景象，韶山的人民從清早起就在田地里緊張地勞動著，現(xiàn)在是在夕陽之下，萬物都將休息了，鳥兒也要?dú)w巢了，這時候主席看到了什么呢
他歡喜地看到韶山的水稻和豆類作物，被風(fēng)一吹，掀起了重重的波浪，就在這種非常優(yōu)美的景象下，遍地的英雄——也就是在農(nóng)田里勞動的人民公社的社員們，他們正趁著夕陽的美景在一天緊張的勞動之后收工回家了。
（1893年12月26日－1976年9月9日），字潤之（原作詠芝，后改潤芝），筆名子任。
湖南湘潭人。
詩人，偉大的馬克思主義者，無產(chǎn)階級革命家、戰(zhàn)略家和理論家，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導(dǎo)人。
1949至1976年，擔(dān)任中華人民共和國最高領(lǐng)導(dǎo)人。
他對馬克思列寧主義的發(fā)展、軍事理論的貢獻(xiàn)以及對共產(chǎn)黨的理論貢獻(xiàn)被稱為思想。
因擔(dān)任過的主要職務(wù)幾乎全部稱為主席，所以也被人們尊稱為“毛主席”。
被視為現(xiàn)代世界歷史中最重要的人物之一，《時代》雜志也將他評為20世紀(jì)最具影響100人之一。
詩詞是偉人懷著巨大的詩的激情，按照寫詩的藝術(shù)規(guī)律，運(yùn)用形象思維創(chuàng)造出來的詩詞滲透著思想哲理，是文藝思想親自實(shí)踐的范例。
著名詩人賀敬之評述詩詞時曾這樣說：“詩詞以其前無古人的崇高優(yōu)美的革命感情、遒勁偉美的創(chuàng)造力量、超越奇美的藝術(shù)思想、豪華精美的韻調(diào)辭采，形成了中國悠久的詩史上風(fēng)格絕殊的新形態(tài)的詩美，這種瑰奇的詩美熔鑄了的思想和實(shí)踐、人格和個性。
在漫長的歲月里，可以毫不夸張地說，幾乎是風(fēng)靡了整個革命詩壇，吸引并熏陶了幾代中國人，而且傳唱到了國外。
”
五猖會結(jié)尾像二十四孝圖的開頭一樣直抒胸臆 這樣的表達(dá)效果與原先比 哪樣好
二十四孝圖、因?yàn)槲宀呀?jīng)敘述的很好了。
不用再風(fēng)頭搖曳聞出彩了。
