小橋流水美女詩句
描寫小橋流水的詩句 1、崢嶸秋氣動千崖。
川平晚照回。
小橋流水送吟鞋。
無人覺往來。
2、叮嚀記取兒家。
碧云隱映紅霞。
直下小橋流水，門前一樹桃花。
3、小橋流水。
一逕修篁里。
走馬章臺人未老。
只愛明窗凈幾。
4、小橋流水接平沙，何處行云不在家。
畢卓未來輕竹葉，劉晨重到殢桃花。
形容荷花美女的詩句
《醉太（宋）米葦風爐煮茶。
剖瓜。
暗香微紗。
是池中藕花。
高梳髻鴉。
濃妝。
玉尖彈動琵琶。
問香醪飲么。
《踏莎行·詠湯》（宋）張炎瑤草收香，琪花采汞。
冰輪碾處芳塵動。
竹爐湯暖火初紅，玉纖調罷歌聲送。
麾去茶經，襲藏酒頌。
一杯清味佳賓共。
從來采藥得長生，藍橋休被瓊漿弄。
《踏莎行》（宋）吳潛紅藥將殘，綠荷初展。
森森竹里閑庭院。
一爐香燼一甌茶，隔墻聽得黃鸝囀。
陌上春歸，水邊人遠。
盡將前事思量遍。
流光冉冉為誰忙，小橋佇立斜陽晚。
《東亭茶宴》 唐代：鮑君徽閑朝向曉出簾櫳，茗宴東亭四望通。
遠眺城池山色里， 俯聆弦管水聲中。
幽篁引沼新抽翠，芳槿低檐欲吐紅。
坐久此中無限興，更憐團扇起清風。
《黃庭堅宜州見茶》（應是現在人寫的）歌梁舞地別凄涼，才笑江南又斷腸。
第四陽關人不見，一瓢春茗憶瀟湘。
小橋流水人家這首詩改污
《天凈沙·秋思》馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
賞析：這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思歸圖”，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的游子心。
這幅圖畫由兩部分構成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫內心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯游子剪影。
第一幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊豐富，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐于夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節(jié)：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內心的悲戚。
我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而游子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊
接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農家小院。
這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。
這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。
在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內心彷徨無助的客子之悲。
第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。
此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊?；厝Α⑷藘簹w家的團圓時刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷
一顆漂泊羈旅的游子心在秋風中鮮血淋淋…… 一支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。
讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。
讀此曲而不淚下者不明其意也。
這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。
另一方面，更主要的是它有很高的藝術成就。
比較明顯的特點是： 1.簡約與深細相依 古人宋玉曾用“增之一分則太長，減之一分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。
《天凈沙秋思》文字之精煉，也可以說達到了不能再增、減一字的程度。
全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。
他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。
至于游子為什么飄泊到這里?他究竟要到哪里去?這些言外之意，盡可聽憑讀者自己去想像。
這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。
小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。
但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現各自特征的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了一個統(tǒng)一體。
作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動的關系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊密地聯系起來。
簡約之中見出深細。
2.靜景與動景相映 《天凈沙秋思》的藝術效果，又得力于成功地運用映襯技法。
作者將許多相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風”與“古道”相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。
從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。
但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。
這正是相互映襯的妙用。
3.景色與情思相融 詩言志。
這首小令旨在表達天涯淪落人的凄苦之情。
但人的思想感情，是抽象的東西，難于表達。
作者運用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。
枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現無形，方使人感到具體生動。
正如“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本無聯系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情，十分深刻。
自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。
“小橋流水人家”，不過是極常見的普通景色，但當它與“斷腸人在天涯”同處于一個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。
所謂“情因景而顯，景因情而生”，就是這個道理。
《天凈沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的杰作。
描寫小橋古鎮(zhèn)美景的詩句
1、清夢到小橋流水，翔蓬深處。
去歲灤京猶望遠，今年談宴知誰與。
想荷翻翠蓋飽涼 2、夾道修篁接斷山。
小橋流水走平田。
3、斷霞低映，小橋流水，一川平遠。
柳影人家起炊煙，彷佛似江南岸。
4、小橋流水一枝梅。
衰病逢春都不記。
誰謂。
幽香卻解逐人來。
5、小橋流水。
一逕修篁里。
走馬章臺人未老。
只愛明窗凈幾。
6、小橋流水，殘梅剩雪，清似西湖。
而今杖履，青霞洞府，白發(fā)樵夫。
7、甚等閑半委東風，半委小橋流水。
8、曲巷斜街信馬，小橋流水誰家。
淺衫深袖倚門斜。
只緣些子意，消得百般夸。
9、惱亂春愁處。
小橋流水人來去。
沙岸浴鷗飛鷺。
誰畫江南好處。
10、簾外百舌兒，驚起五更春睡。
居士。
居士。
莫望小橋流水。
11、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
12、君到姑蘇見，人家盡枕河。
古宮閑地少，水巷小橋多。
13、吹徹瑤笙鶴未還，小橋流水碧潺潺。
14、花如雪。
小橋流水，不勝愁絕。
橫梢翦入生綃墨。
15、叮嚀記取兒家。
碧云隱映紅霞。
直下小橋流水，門前一樹桃花。
16、崢嶸秋氣動千崖。
川平晚照回。
小橋流水送吟鞋。
無人覺往來。
17、欹帽垂鞭送客回。
小橋流水一枝梅。
18、楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
19、小橋流水路縈紆，竹里茅茨是隱居。
20、小橋流水接平沙，何處行云不在家。
畢卓未來輕竹葉，劉晨重到殢桃花。
21、小橋流水，欲下前溪去。
喚取故人來，伴先生風煙杖屨。
22、小橋流水，一樹雪香瘦。
故人今夜月，相思否。
23、望花外小橋流水，門巷愔愔，玉簫聲絕。
鶴去臺空，佩環(huán)何處弄明月。
24、桃花院落，小橋流水柳依依。
正是清明天氣，茅草池塘鮮麗，何處不相宜。
