2.行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

3.悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不從入夢(mèng)來。

4.歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

5.后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

6.上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

7.馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。

8.楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)

9.天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期!

10.在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

11.玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

12.芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。

13.天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。

14.回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

15.七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。

王安憶小說《長(zhǎng)恨歌》要講述了一個(gè)女人四十年的情與愛，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷，下面是這部小說的經(jīng)典句子!

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1、 一曲長(zhǎng)恨歌，不過是趕了一場(chǎng)繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都訴著告別，曲終人要散，時(shí)間最具有腐蝕力，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀最終都會(huì)成為過眼云煙，留不住的風(fēng)景?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

2、 年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。--王安憶《長(zhǎng)恨歌》

3、 開頭錯(cuò)了，再拗過來，就難了。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

4、 紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。

5、 愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁(yè)訴說能闡明的。能堅(jiān)持的時(shí)候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。王安憶《長(zhǎng)恨歌》

6、 年少時(shí)不知道什么是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個(gè)人，才猛然發(fā)現(xiàn)，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁(yè)訴說能闡明的、能堅(jiān)持的時(shí)候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好?！?王安憶《長(zhǎng)恨歌》

7、 美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和、厚道的，還有一點(diǎn)善解的?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

8、 這人生說起來是向前走，卻又好像是朝后退的，人越來越好商量，不計(jì)較。(王安憶《長(zhǎng)恨歌》

9、 人跟著年頭走，心卻留在了上個(gè)年代。終于成了一個(gè)空心人。有多少沉醉，就有多少清醒。--王安憶《長(zhǎng)恨歌》

10、 一次次戀愛說是過去，其實(shí)都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

11、 屋頂上放飛的鴿子，其實(shí)放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時(shí)容易見時(shí)難的樣子，還是高處不勝寒的樣子?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

12、 他們這兩個(gè)男女，一樣的孤獨(dú)，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實(shí)的同情，是為著長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益而隔開，其實(shí)不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，一總是流逝，沒什么干秋萬載的一說——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

13、 是一點(diǎn)政治都沒有，即便是勾心斗角，也是游戲式的，帶著孩童氣，是人生的娛樂。女人的詭計(jì)全是從愛出發(fā)，越是摯愛，越是詭計(jì)多端。那愛又都是恒愛，永遠(yuǎn)不變。女人還是那么不重要，給人輕松的心情，與生死沉浮無關(guān)，是人生的風(fēng)景——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

14、 年少時(shí)不知道什么是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個(gè)人，才猛然發(fā)現(xiàn)，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁(yè)訴說能闡明的、能堅(jiān)持的時(shí)候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

15、 能堅(jiān)持的時(shí)候千萬別輕易放手—— 王安憶《長(zhǎng)恨歌》

16、 二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什么都是照單全收，哪怕日后再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結(jié)殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

17、 聰敏和堅(jiān)定全來自孤立無援的處境，是自我的保護(hù)和爭(zhēng)取，其實(shí)是更絕望的——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

18、 在自己的城市看不見城市/然而在錯(cuò)誤的年代/卻總碰到以為對(duì)的人——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

19、 年輕氣盛，什么都可在手里握成燕粉。經(jīng)歷變了，他明白再怎么的'不可一世，人都是握在一個(gè)巨手中，隨時(shí)可成燕粉，這只巨手就叫命運(yùn)——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

20、 女：我不會(huì)要求什么。 男：我會(huì)啊，難過的時(shí)候，想念我可以么? 女：你白天，再說一遍，晚上說的話，不算數(shù)。 ——-《長(zhǎng)恨歌》 王安憶

21、 有恩有義是不錯(cuò)，可你知道恩和義是什么嗎?恩和義是受苦受罪，情和愛才是快活;恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣? ——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

22、 一個(gè)先生和兩個(gè)小姐約會(huì)是多么奇妙的人生場(chǎng)景，它有一種羞怯的莊嚴(yán)，鄭重其事，還是滿腹的心事。有一種下午是專門安排給這樣的約會(huì)，它有一種佯裝的曖昧，還有一種佯裝的木知木覺。這樣的下午是一個(gè)假天真，也是一個(gè)真有情。"——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

23、 眼看著就走到薄刃上，一個(gè)閃失便可掉下去，卻又不知怎么的收住了腳?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

24、 像我們?nèi)祟愡@樣的兩足獸，行動(dòng)本不是那么自由的，心也是受到拘禁的，眼界是狹小得可憐。《長(zhǎng)恨歌》王安憶

25、 次次戀愛說的都是過去，其實(shí)都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

26、 一邊說明天再見，一邊心里不愿意今夜結(jié)束，明天再好，也是個(gè)未知未到。今夜就在眼前，抓一把則在手中。給時(shí)間做個(gè)漏真是對(duì)得沒法再對(duì)，時(shí)間真是不漏也漏，轉(zhuǎn)眼間不走也要走。 --王安憶《長(zhǎng)恨歌》

27、 人心最經(jīng)不起撩撥，一撥就動(dòng)，這一動(dòng)便不敢說了，沒有一個(gè)見好就收的?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

28、 僅有的一點(diǎn)無可奈何。這點(diǎn)無可奈何是帶有一些古意的，有點(diǎn)詩(shī)詞弦管的意境，是可供 吟哦的，可是有誰來聽呢?它連個(gè)浮云都不是，浮云會(huì)化風(fēng)化雨，它卻只能化成一陣煙， 風(fēng)一吹就散，無影無蹤。---王安憶的《長(zhǎng)恨歌》

29、 眼看著就走到薄刃上，一個(gè)閃失便可掉下去，卻又不知怎么的收住了腳。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

30、 越是刻意追求，苦心經(jīng)營(yíng)，越是不達(dá)。這一刻的輝煌是有著傷逝之痛,能見明日的落花流水?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

31、 上海弄堂里，偶爾會(huì)有一面墻上，積滿了郁郁蔥蔥的爬山虎，爬山虎是那些垂垂老矣的情味，是情味中的長(zhǎng)壽者。它們的長(zhǎng)壽也是長(zhǎng)痛不息，上面寫滿的是時(shí)間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過氣來的。這是長(zhǎng)痛不息的王琦瑤?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

32、 人家院里的夾竹桃，紅云滿天，自家窗前的，是寂寞梧桐;上海的天空都叫霓虹燈給映紅了，自己屋里終是一盞孤燈，一架嘀嘀嗒嗒的鐘，數(shù)著年華似的。年華是好年華，確是經(jīng)不得數(shù)的。王安憶《長(zhǎng)恨歌》

33、 再有遠(yuǎn)見的人，到底是活在現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地的。 時(shí)間這東西啊，真是不能定睛看的。王安憶《長(zhǎng)恨歌》

34、 鳥從天上落到地下，其實(shí)全是因?yàn)獒葆?。彷徨消耗了它們的體力和信心，還有希望——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

35、 虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，總是流逝，沒什么千秋萬載的一說。想開了，什么不能呢?------王安憶《長(zhǎng)恨歌》

36、 她扮錯(cuò)了角色。起首一句錯(cuò)了，全篇都錯(cuò)。信心是錯(cuò)，希望也是錯(cuò)的?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌

37、 本是想抓住眼前的快樂，不想這快樂是摻一半難過的。他們沒想到眼前的快樂其實(shí)是要以將來作抵押，將來又是要過去來作抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨(dú)取一環(huán)談何容易?！堕L(zhǎng)恨歌》王安憶

38、 程先生的兩次戀愛都是折磨人的，付出去的全是真心，真心和真心是有不同，有的是愛，有的是情義，可用心都是良苦，然而收回的是什么呢?因此，他開始從根本上懷疑有沒有什么兩情相悅。他想男女之情真是種瓜不得瓜，種豆不得豆。不得是磨人，得也是磨人。 ——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

39、 有時(shí)候，我們需要慢下來，注視下生命里的糾纏!王安憶《長(zhǎng)恨歌》

40、 人吶，只是一連串缺憾組成的。你不要相信什么美滿的生活，所有的人無非是苦中作樂罷了。安憶《長(zhǎng)恨歌》

41、 也許那個(gè)缺是大缺，這個(gè)則是小缺，放遠(yuǎn)了眼光看，缺到頭就會(huì)滿起來，可惜像人生那么短促的時(shí)間，那是無望看到滿起來的日子的。 王安憶《長(zhǎng)恨歌》

42、 這世界真是殘破得厲害，什么都是不完整的，不是這里缺一塊，就是那里缺一塊。這缺又不是月有圓缺的那個(gè)缺，那個(gè)缺是圓缺因循，循環(huán)往復(fù)。而這缺，卻是一缺再缺，缺缺相承，而后是一座廢墟。 王安憶《長(zhǎng)恨歌》

43、 有的人注定一生活在夢(mèng)里?！醢矐洝堕L(zhǎng)恨歌》

44、 其實(shí)坐兩頭的往往有著干系，坐中間的那一個(gè)，雖是兩頭都靠，實(shí)際兩邊都無涉，是作隔離，還作橋梁的。__王安憶《長(zhǎng)恨歌》

45、次戀愛說是過去，其實(shí)都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。

——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

46屋頂上放飛的鴿子，其實(shí)放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時(shí)容易見時(shí)難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。

——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

47、們這兩個(gè)男女，一樣的孤獨(dú)，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實(shí)的同情，是為著長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益而隔開，其實(shí)不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，一總是流逝，沒什么干秋萬載的一說。

48、總是鄙陋的。它有著粗俗的內(nèi)心，它難免是自甘下賤的。它是陰溝里的水，被人使用過，污染過的。它是理不直氣不壯，只能背地里嘁嘁喳喳的那種。它是沒有責(zé)任感，不承擔(dān)后果的，所以它便有些隨心所欲，如水漫流。它均是經(jīng)不起推敲的，也沒人有心去推敲的。它有些像言語的垃圾，不過，垃圾里有時(shí)也可淘出真貨色的。

——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

49、二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什么都是照單全收，哪怕日后再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結(jié)殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。

——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

50、聰敏和堅(jiān)定全來自孤立無援的處境，是自我的保護(hù)和爭(zhēng)取，其實(shí)是更絕望的。

——王安憶《長(zhǎng)恨歌》

（1）漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。作為一國(guó)之君，不"重德思賢才"，卻"重色思傾國(guó)"，能有什么好結(jié)果呢？只七個(gè)字，就揭示了故事的悲劇根源，確定了全詩(shī)情節(jié)發(fā)展方向。

君王統(tǒng)治天下多年卻難以求得自己想要的有傾國(guó)之貌的女子。"求不得"說出了君王的無奈不在于國(guó)家的管理是否順暢，而是糾結(jié)于自己的情愛未果的荒唐之舉。

（2）楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。"人未識(shí)"凸顯純潔的愛情是多么的可貴，由愛情毀滅愛情的無可奈何讀來令人唏噓。

（3）回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。"無顏色"突出她回眸一笑，就生出百般嫵媚、千般嬌羞；相形之下，六宮中的美人全都黯然失色。

（4）侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。"嬌無力"寫侍奉的宮女將貴妃扶起，她顯得嬌滴滴的，身軟無力；這正是她剛剛得到皇帝寵愛的時(shí)候。寫盡其柔弱嬌美之態(tài)。

（5）春宵苦短日高起，從此君王不早朝。"不早朝"寫唐明皇的迷戀聲色，荒廢政事。因?yàn)槭ッ骶饔H躬政事，日夜操勞猶恐有失，決不會(huì)貪睡而"不早朝"。而沉溺于個(gè)人愛情之中的君主，無論其愛情是否合理，都終非"圣明天子事"。

（6）承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。"無閑暇"寫出其享受著君王的恩寵，侍奉君王歡宴，沒有一絲空閑。

（7）遂令天下父母心，不重生男重生女。"不重生男"的觀念在封建社會(huì)中是不可思議的，然而楊妃的得寵，居然改變了人們根深蒂固的重男輕女的觀念。作者如此寫，目的很明確，仍是為了顯示李隆基對(duì)楊妃的寵愛之至，以及由此產(chǎn)生的社會(huì)影響。

（8）緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。"看不足"寫出楊妃配合著管弦之樂，輕歌曼舞。皇帝如醉如癡，整日整夜，看個(gè)不夠。君王的所作所為令人費(fèi)解，不以國(guó)事為重，沉溺女色。

（9）六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。"六軍不發(fā)無奈何"寫出軍變之時(shí)，將士要求要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國(guó)殃民。

（10）花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。"無人收"寫出楊妃頭上的花鈿一件一件掉落地上，無人拾取；其中有珍貴的翠翅、金雀，還有玉搔頭。

（11）君王掩面救不得，回看血淚相和流。"救不得"寫出一代君王，面對(duì)此狀，只能掩面痛哭，卻無法挽救；回頭眷顧，禁不住血淚交流。"救不得"，不是不想救，而是救不了，是無助與無奈。愛情的力量在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前無力可顯。君王要江山社稷還是美人已不必說明。

（12）峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。"旌旗無光"峨嵋山下行人稀少，太陽暗淡無光，旌旗也失去色澤。

（13）天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。"不能去"寫出戰(zhàn)亂平定后，時(shí)局好轉(zhuǎn)，君王起駕回京，路經(jīng)賜死楊貴妃的馬嵬坡，徘徊留戀，不忍離去。

（14）馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。"不見玉顏"寫出君王途徑馬嵬坡，在楊妃葬身之處，空有荒涼的泥土，再也見不到她美麗的容顏。時(shí)日不久，思念猶在，但死去的人已經(jīng)尸首腐爛，化為泥土。

（15）芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。"不淚垂"寫出君王睹物思人，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌。

（16）西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。"紅不掃"寫出了西宮、南苑到處都是枯黃的.秋草；臺(tái)階上落滿了紅葉，無人清掃。這兩句用凄涼的氣氛、環(huán)境，烘托出李隆基居處的荒涼冷落和后期生活的痛苦孤獨(dú)、百無聊賴。

（17）夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。"未成眠"寫出夜晚的宮殿中流螢亂飛，玄宗愁悶無語，悄然相思。一盞孤燈相伴，燈草挑盡，仍然輾轉(zhuǎn)難眠。曾經(jīng)的如影隨形，如今的形單影只。君王痛失愛人的苦楚與常人無異。

（18）悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。"不曾來入夢(mèng)"寫出了君王日思夜想但愛人不至，思念到極處，在夢(mèng)中相見也可聊以慰藉，然而這樣的期待依然落空。此時(shí)的痛苦真是到了無以復(fù)加、難以忍受的地步。

（19）上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。"皆不見"寫出了疑慮與無奈。人死后，在活著的人的思念里卻連入夢(mèng)也不曾，那究竟到何處去了？上登九天，下入黃泉尋找，兩下里渺茫迷離，全都找不見。思念之情溢于言表。

（20）云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。"花冠不整"寫出楊妃在仙界聽聞?dòng)袧h家使者到來，她發(fā)髻半偏，剛剛睡醒，等不及梳洗打扮，甚至顧不上扶正花冠，便急急忙忙走下堂來。楊妃死后升入仙界，因此她的愛戀與思念無從傳達(dá)，現(xiàn)在終于有機(jī)會(huì)可以傾吐了。那份急切，那份驚喜讓人感動(dòng)。