首先要提的一點(diǎn)就是，和前傳性質(zhì)的EP1幽靈的威脅不同，原力覺醒作為星球大戰(zhàn)系列電影的第七部，它是真正意義上的一部續(xù)集作品，盡管JJ導(dǎo)演一再強(qiáng)調(diào)沒有看過星戰(zhàn)的觀眾也能看懂它，但從電影的實(shí)際表現(xiàn)來看并不是這樣。拋開那些彩蛋和讓人會(huì)心一笑的臺(tái)詞與場(chǎng)景，天行者家族、原力的設(shè)定以及老一輩人物之間的關(guān)系等等，這些內(nèi)容在電影里并沒做什么介紹與解釋，但它們對(duì)理解這部電影又是至關(guān)重要的。所以對(duì)于沒有星戰(zhàn)世界基礎(chǔ)的觀眾而言，觀看原力覺醒之前最好先把之前的星戰(zhàn)電影補(bǔ)一遍(尤其是三部正傳)，不然不少情節(jié)都會(huì)看得一頭霧水。

那么，原力覺醒講了一個(gè)什么故事？一名反抗軍士兵獲得了一份秘密情報(bào)需要將其送反抗軍基地，但此時(shí)邪惡勢(shì)力突然襲來，這名士兵在被捕前把情報(bào)放進(jìn)一個(gè)小機(jī)器人并送離了它。隨后電影的主人公機(jī)緣巧合之下發(fā)現(xiàn)并救下了這個(gè)小機(jī)器，在遭到邪惡勢(shì)力的追擊下被迫與之同行，中途結(jié)交了另外幾位主角并經(jīng)歷了各種歷險(xiǎn)后成功將其送到反抗軍手中，最后各路人馬聯(lián)手摧毀了邪惡勢(shì)力的大規(guī)模殺傷性武器，達(dá)成了的階段性勝利。所以，有沒有感覺這個(gè)故事有些似曾相識(shí)？本片的故事套路和正傳第一部也就是EP4新的希望幾乎一模一樣，不僅如此，電影大量的實(shí)景拍攝、傳統(tǒng)模型和化妝的運(yùn)用等等都是對(duì)老星戰(zhàn)的一種回歸。這種新瓶裝舊酒的做法個(gè)人并沒有什么反感，只要拍得精彩好看就行，比如年一部可以完全同原力覺醒作類比的奎迪，就是我的年度最佳電影之一。

說到電影本身，看完后最大的感受還是顯得過于保守，JJ導(dǎo)演在影片的節(jié)奏把控上要比慢熱的EP4更加均衡，但其在各方面回歸的同時(shí)卻沒有做出什么變化，不管是各種情節(jié)的設(shè)計(jì)還是鏡頭處理等等都臨摹得太過刻意了，導(dǎo)致電影整體看起來似乎沒有任何的個(gè)人創(chuàng)作痕跡在里面(甚至連標(biāo)志性的JJ光暈都沒了)，完全就是在翻拍舊作。新希望從開始的爭(zhēng)奪設(shè)計(jì)圖到結(jié)局的攻防戰(zhàn)全篇都是圍繞死星展開，但原力覺醒中的故事核心卻是尋找盧克，所以如何在這個(gè)基礎(chǔ)上引出死星3.0版的軾星者是電影的一大難題。片中通過新共和國這樣一個(gè)毫無鋪墊的第三方勢(shì)力來引出軾星者，用一個(gè)新元素帶出另一個(gè)新元素，這種做法顯然是很欠妥的。另外從軾星者登場(chǎng)后尋找盧克的主題就被淡化，一切都奔著炸球而(當(dāng)然后面炸沒炸掉軾星者也顯得無關(guān)緊要了。。。)，劇情上銜接得也不太好。(所以對(duì)于星戰(zhàn)電影而言，不管劇情如何，炸死星的這種情懷是必須得有的。)另外第三幕開始之后雙線敘事的嚴(yán)重不平衡也是電影最讓人遺憾的地方。本應(yīng)是里應(yīng)外合的作戰(zhàn)變成了單方面的內(nèi)部作戰(zhàn)，由奧斯卡.伊薩克扮演的飛行員波.達(dá)默龍主導(dǎo)的太空戰(zhàn)被過度壓縮，致使全片都缺少一場(chǎng)真正意義上的“星球大戰(zhàn)”這樣的高潮段落，同時(shí)也讓波這個(gè)本來戲份就少的主要角色變得更加的可有可無，著實(shí)可惜了。

說到亮點(diǎn)，其實(shí)就是片中的三位人物。近年來哈里森福特由于年事已高，演起戲來多少有些力不從心或者面癱的意味在里面,但這次在原力覺醒中他居然又重新演出了30多年前韓索羅的那種精氣神,這點(diǎn)著實(shí)讓我意外,這種感覺甚至比見到奪寶奇兵4里的印第安納瓊斯更甚。簡(jiǎn)單點(diǎn)說，觸動(dòng)我的并不是韓索羅這個(gè)角色，而是哈里森福特本人的表演，這個(gè)真的挺很奇妙的。另外一點(diǎn)就是星戰(zhàn)每個(gè)三部曲的第一集都會(huì)有一名長者主導(dǎo)這一集的故事，比如幽靈威脅中的魁剛金，新希望中的歐比旺，以及原力覺醒中的韓索羅。但本片特別的一點(diǎn)就是韓索羅這個(gè)角色不會(huì)像其他兩人一樣擔(dān)負(fù)過多的吐設(shè)定談?wù)f教這類任務(wù)，所以相比之下人物要更加純粹一些。

第二位人物毫無疑問就是本片的女主角蕾伊，電影中對(duì)其形象的塑造要比幽靈威脅中的阿納金和新希望中的盧克都要更加細(xì)膩。像開篇對(duì)人物的描繪中阿納金和盧克的形象更多的都是通過人物對(duì)白和側(cè)面描寫(阿納金的奴隸主與母親，盧克的養(yǎng)父母等)來展現(xiàn)，而蕾伊在登場(chǎng)后的一段時(shí)間里甚至都沒有臺(tái)詞，完全是通過鏡頭、場(chǎng)景和人物表演來表現(xiàn)出這個(gè)角色的獨(dú)立、勇敢但又孤獨(dú)與恐懼的角色形象。而且蕾伊的身世之謎也是貫穿全片的重要?jiǎng)∏?，甚至可以說是電影中最吸引人的'故事線。影片中大量的對(duì)其身世的暗示情節(jié)也對(duì)其第三幕各種行為的有著相對(duì)合理的解釋，當(dāng)然前提還是觀眾自己要能明白這些情節(jié)所表達(dá)出的信息，不然就會(huì)認(rèn)為這又是一個(gè)全程開掛到最后怒艸反派的主。

最后要提的是電影的反派凱洛倫這個(gè)角色，片中對(duì)其人物的塑造力度僅次于女主角蕾伊，份量非常重。這是一個(gè)什么樣的角色？受到黑暗面誘惑而倒戈的原絕地武士，再加上他的地位和行頭，無疑不讓人聯(lián)想到正傳三部曲中的達(dá)斯維達(dá)。電影開篇他迅速反應(yīng)停住了背后射向他爆能光束，顯示出他具備非常強(qiáng)大的能力，讓人覺得這確實(shí)是個(gè)厲害的家伙，但隨后對(duì)其人物的描繪卻并不是這樣。片中有一段和新希望中相似的情節(jié)，就是軍官向他報(bào)告他們跟丟了主角一行人，新希望中維達(dá)的反應(yīng)是直接掐死軍官后對(duì)他的繼任者說不要再讓他失望，體現(xiàn)的是一種威嚴(yán)和穩(wěn)重，而凱洛倫是怎么做的呢？直接掏出光劍像個(gè)小孩一樣瘋狂的砸東西，這種表現(xiàn)就和維達(dá)截然相反了。事實(shí)上，本片對(duì)于凱洛倫的塑造更像前傳第三部也就是EP3西斯復(fù)仇中的阿納金，一名在光與暗之間猶豫徘徊的年輕武士。電影花了大量的筆墨來體現(xiàn)他內(nèi)心的矛盾，這點(diǎn)和維達(dá)以及幽靈威脅中的達(dá)斯摩爾那種純粹的邪惡也完全不同。在他弒父之后和阿納金在西斯復(fù)仇結(jié)局部分的狀態(tài)非常相似，怒火中燒同時(shí)心理接近崩潰，這也為他最后的失敗埋下了伏筆。所以，凱洛倫就是這么一個(gè)表面像年長的維達(dá)，但內(nèi)在卻是另一個(gè)年輕的阿納金的這么一個(gè)人物形象，電影中對(duì)這名角色的展示具有一定的欺騙性和反轉(zhuǎn)的意味，看完后我覺得挺讓人驚喜的。