篇一：《甲方乙方》觀后感
甲方乙方是馮小剛導(dǎo)演分?jǐn)?shù)最高的幾部電影之一，作為中國內(nèi)地第一部賀歲片，它標(biāo)志一個(gè)時(shí)代的開始。我不知道當(dāng)年的票房怎么樣，因?yàn)槟菚r(shí)候還沒有我，但我想應(yīng)該口碑不差，而且獲得了幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，那時(shí)候的人應(yīng)該看著也挺開心的吧。
不說那時(shí)候，就說現(xiàn)在，它已經(jīng)被奉為馮小剛經(jīng)典喜劇，也是國產(chǎn)經(jīng)典喜劇，它的確配得上這個(gè)榮譽(yù)。
影片講述了四個(gè)有熱血，有夢(mèng)想，有愛心的青年為大家圓夢(mèng)的故事。看似荒誕不著邊際的故事情節(jié)背后反映了樸素而又深刻的道理，用荒誕的形勢(shì)講述平民化的故事。我感覺他們四個(gè)就是天下最快樂的人，并且在幫別人圓夢(mèng)的同時(shí)，自己的夢(mèng)想也實(shí)現(xiàn)了。
在看這部電影之前我先看過了私人定制，這兩部作品大致格式相同，又都是馮導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)，也方便放在一起比較。怪不得私人定制的評(píng)論里好多都說它比不上私人定制，今天我終于理解了。私人定制與甲方乙方最大的區(qū)別就在于：同樣是幫人圓夢(mèng)的故事形式，私人定制的故事是以大見小，甲方乙方的故事是以小見大。
私人定制里，三個(gè)主要故事，貪污、雅俗和金錢外加一個(gè)環(huán)保，都太大，太空，雖然都反映了背后的道理，但配不上比他大的主題又讓本來就荒誕的故事更不接地氣了，這就是以大見小；反觀甲方乙方，廚子想守口如瓶最終明白英雄不是一般人能當(dāng)?shù)?，大老板體驗(yàn)倆月鄉(xiāng)村生活最后還是想和龍蝦睡一輩子，丈夫享受了當(dāng)奴隸的快感明白了自己欠了妻子太多。這些都是我們身邊很平凡的人平凡的故事，但最終給我們留下了美好深刻的印象，這才叫以小見大。
最后的溫情讓人措不及防，葛大爺那種獨(dú)特的氣質(zhì)，劉蓓年輕時(shí)候真漂亮，馮導(dǎo)年輕時(shí)候更是和現(xiàn)在兩個(gè)樣，何冰向上撩頭發(fā)的動(dòng)作特自然。四個(gè)人在酒桌上肆意倡言，散發(fā)出來的輕松溫馨氣氛也是私人定制比不了的，心存大愛，善留人間，確實(shí)是瀕危物種。
再也沒有那么值得懷念的1997年了。
篇二：《甲方乙方》觀后感
《甲方乙方》是馮小剛編劇、導(dǎo)演的第一部賀歲喜劇片，該片在1997年上映，觀眾強(qiáng)烈的反響使這一部投資六百萬人民幣的電影以3600萬的票房成為當(dāng)年的票房冠軍，該片也獲得了第二十一屆百花獎(jiǎng)最佳影片，葛優(yōu)、劉蓓也憑借此片獲得了第二十一屆百花獎(jiǎng)最佳 男、女主角。
《甲方乙方》這部電影開拓了中國電影“賀歲檔”的先河。而馮式幽默的市場從此開始。詼諧幽默而又朗朗上口的片段，完全市民化的小人物的善良和天真。給許多觀眾留下了深刻影響。甚至至今這部影片也堪稱馮氏幽默的經(jīng)典之作。
這部影片從結(jié)構(gòu)手法來看，影片以“好夢(mèng)一日游”為線索和總體綱領(lǐng)，分別設(shè)置和展開了不同階層不同職業(yè)不同時(shí)代的一些情景，也在每一個(gè)情景之中，闡述了一些人生哲理。
從影片風(fēng)格和情感色彩來看，這部影片獨(dú)具特色地將喜劇性與紀(jì)實(shí)性完美地揉和在一起。無論是“公交車上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者一個(gè)夢(mèng)”還是“體驗(yàn)貧困地區(qū)生活”等等，無處不體現(xiàn)影片的紀(jì)實(shí)性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過實(shí)現(xiàn)不同階層的不同夢(mèng)想，總結(jié)出一道道人生感悟。
從語言特點(diǎn)來看。影片的對(duì)話特點(diǎn)在于幽默與哲理完美的結(jié)合。例如，深明大義，只愛真理，不愛錢，其實(shí)這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。
從細(xì)節(jié)運(yùn)用來看，湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更難。游老板極力要求體驗(yàn)山區(qū)中窮人的生活，最后卻把整個(gè)村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區(qū)的艱辛。這倆方面都反映了社會(huì)的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動(dòng)了觀眾朋友。
從性格塑造來看。姚遠(yuǎn)的聰明、周北雁的感性、錢康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點(diǎn)——善良和熱情。四個(gè)性格迥異的人，帶著共同的夢(mèng)想奮斗著，這是此片人物性格塑造的一大亮點(diǎn)。
從主題內(nèi)涵來看。從一個(gè)以營業(yè)為目的的`“好夢(mèng)一日游”改為慈善機(jī)構(gòu)，無償?shù)臑轭櫩蛯?shí)現(xiàn)夢(mèng)想，表現(xiàn)出當(dāng)今這樣一個(gè)人與人的情感愈加冷淡，以金錢為目的的社會(huì)，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每一個(gè)人，這才是影片的主題內(nèi)涵。
總的來說，這部片子由幾個(gè)小品式的段落構(gòu)成，也正是這種小故事的段落模式，馮小剛把他那種馮氏幽默與京味的小聰明發(fā)揮的淋漓盡致，各個(gè)段落中的經(jīng)典對(duì)白也成了人們使用頻率頗高的“日常用語”，好夢(mèng)一日游，哪怕真的只有一天。人生實(shí)在太多不完美，太多遺憾，所以我們才會(huì)有夢(mèng)。雖然情節(jié)上看起來有點(diǎn)天方夜譚，可是它卻表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的人本主義思想，無論在你看來是否儒忠，內(nèi)里表現(xiàn)出來的愛心足以感動(dòng)幾許人心。
當(dāng)結(jié)尾鏡頭抬起，走廊上一片喜慶的紅光。葛優(yōu)說：“1997年過去了，我很懷念它”。這樣的電影說不出來是什么感覺，但總感覺中國電影就應(yīng)該有這樣的韻味。就是這部“大荒誕、小真實(shí)”的喜劇使內(nèi)地電影界有了清晰地電影檔期的概念，從此中國電影終于有勇氣和能力與好萊塢商業(yè)大片叫板，也加快了中國電影商業(yè)化步伐。也許馮小剛的草根氣息、陳凱歌的才子氣、張藝謀的批判性永遠(yuǎn)是中國電影的寶貴財(cái)富。
篇三：《甲方乙方》觀后感
之前對(duì)影片中的經(jīng)典情節(jié)也零散地看了好多遍了，但上映17年后才第一次完整地看了一遍這部影片，突然發(fā)現(xiàn)這部片子拍得真好，相比《私人定制》真是要領(lǐng)先好幾條街，根本不是一個(gè)層次上的。
同樣的諷刺和映射，《甲方乙方》更加深刻，而深刻之外又有溫情，傅彪扮演的做夢(mèng)受氣的丈夫，換位感受之后的轉(zhuǎn)變讓我有些感動(dòng)。最最經(jīng)典的還是做夢(mèng)過窮日子的尤老板在村頭土樓上翹首企盼的鏡頭了，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代正在成長起來的暴發(fā)戶的諷刺。
與《私人定制》三個(gè)獨(dú)立篇章的設(shè)置不同，《甲方乙方》情節(jié)更加連貫，在不同人的“圓夢(mèng)”過程中有一條葛優(yōu)和劉蓓的愛情線穿著，以一個(gè)房子相連，也為最后溫情的結(jié)局做了鋪墊。
影片中還有一些細(xì)節(jié)讓我很驚詫，葛優(yōu)在看到一個(gè)姑娘站在湖邊的圍堤上以為她要輕生就拼命地跑了過去勸阻，兩個(gè)人在公交車上看到路上有小偷就奔下車去抓小偷，我發(fā)現(xiàn)原來在那個(gè)時(shí)代的人們還是那么地?zé)嵝?，那么地關(guān)心他人。都說藝術(shù)來源于生活，可見這些細(xì)節(jié)在那個(gè)年代的人們看來都是司空見慣，理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，而絕不會(huì)有“扶不扶”的難題。如今在網(wǎng)上謾罵的人不少，可是生活中的看客卻越來越多了。
由此可見，電影講述的不僅僅是故事，更是當(dāng)時(shí)所處的整個(gè)時(shí)代。
篇四：《甲方乙方》觀后感
花了九塊九，重看了一遍甲方乙方，也重回了一次一九十年代。
那個(gè)時(shí)候的人們逛街要去賽特，打車是一個(gè)小破面的，而一個(gè)風(fēng)靡全中國的頂級(jí)女星的愛犬是一只小京巴。人們迷茫，但是有夢(mèng)。書店老板做著成為將軍征服世界的夢(mèng)，飯店大廚做著守口如瓶充滿氣節(jié)的夢(mèng)，做著大奔吃龍蝦要吐的老板做著窮人的夢(mèng)，而如日中天的女星做著成為普通人的夢(mèng)。他們不約而同的來到了這個(gè)叫做“好夢(mèng)一日游”的地方，這是一個(gè)夢(mèng)開始的地方，也是一個(gè)夢(mèng)終結(jié)的地方：它在有限的時(shí)間里讓你夢(mèng)想成真，也在時(shí)間結(jié)束時(shí)讓你回歸生活的原軌。人們做完了這一天的夢(mèng)，往往迫不及待的想要回到原來的生活，它應(yīng)征了九十年代這種普遍的迷茫和困惑，人們千次萬次的折磨自己，才能感受到現(xiàn)有生活的可貴和真實(shí)。
“好夢(mèng)一日游”這個(gè)地方是一個(gè)夢(mèng)工廠，而這種夢(mèng)是短暫的。為了醫(yī)治鄰居娶不上媳婦而茶飯不思的病，他們制造了這么一個(gè)情境：單身漢應(yīng)邀參加一個(gè)遠(yuǎn)方公主的晚宴，這位公主不可救藥的迷戀上了他，并在飯桌上懇求他一定要保重自己的身體。單身漢的禁食危機(jī)過去了，但也患上了相思病。事后，馮小剛在臺(tái)階上點(diǎn)燃了煙，跟葛優(yōu)說了這么一句話：“道德向來都不能脫離對(duì)象而存在，給一個(gè)正常人注射毒品是違法的，而給一個(gè)病入膏肓的人注入毒品減輕痛苦則是最大的道德。我們提供的是這樣一種短暫的快樂?！彼麄兊目鞓肥墙K將消散的，扮演將軍的書店老板也在黃昏之時(shí)被脫下了軍裝，宣告了夢(mèng)的破滅。
當(dāng)然，這種道德放在現(xiàn)在看來，已經(jīng)變得不再真切。把自己的新房借給素昧平生的人圓夢(mèng)；四個(gè)合伙人拍拍腦門就一致決定以后不收費(fèi)了，免費(fèi)造夢(mèng)……他們激動(dòng)的碰撞著酒杯，交換著心照不宣的情懷。這一切看來主旋律強(qiáng)勁，似乎是為社會(huì)主義好打下了一陣強(qiáng)心劑，然而接受它卻一點(diǎn)都不難：你質(zhì)疑了它的真實(shí)性，就是與整個(gè)勤勞又樸實(shí)的無產(chǎn)階級(jí)為敵，你不希望夢(mèng)破碎，你希望它繼續(xù)。
走出電影院，九十年代消逝了。眼前燈火輝煌，我卻還想著與人碰撞我的酒杯，沉浸在那個(gè)時(shí)代里，不想出來。
篇一：甲方乙方觀后感
《甲方乙方》是馮小剛編劇、導(dǎo)演的第一部賀歲喜劇片,該片在1997年上映，觀眾強(qiáng)烈的反響使這一部投資六百萬人民幣的電影以3600萬的票房成為當(dāng)年的票房冠軍，該片也獲得了第二十一屆百花獎(jiǎng)最佳影片，葛優(yōu)、劉蓓也憑借此片獲得了第二十一屆百花獎(jiǎng)最佳 男、女主角。
《甲方乙方》這部電影開拓了中國電影“賀歲檔”的先河。而馮式幽默的市場從此開始。詼諧幽默而又朗朗上口的片段，完全市民化的小人物的善良和天真。給許多觀眾留下了深刻影響。甚至至今這部影片也堪稱馮氏幽默的經(jīng)典之作。
這部影片從結(jié)構(gòu)手法來看，影片以“好夢(mèng)一日游”為線索和總體綱領(lǐng)，分別設(shè)置和展開了不同階層不同職業(yè)不同時(shí)代的一些情景，也在每一個(gè)情景之中，闡述了一些人生哲理。
從影片風(fēng)格和情感色彩來看，這部影片獨(dú)具特色地將喜劇性與紀(jì)實(shí)性完美地揉和在一起。無論是“公交車上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者一個(gè)夢(mèng)”還是“體驗(yàn)貧困地區(qū)生活”等等，無處不體現(xiàn)影片的紀(jì)實(shí)性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過實(shí)現(xiàn)不同階層的不同夢(mèng)想，總結(jié)出一道道人生感悟。
從語言特點(diǎn)來看。影片的對(duì)話特點(diǎn)在于幽默與哲理完美的結(jié)合。例如，深明大義，只愛真理，不愛錢，其實(shí)這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。
從細(xì)節(jié)運(yùn)用來看，湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更難。游老板極力要求體驗(yàn)山區(qū)中窮人的生活，最后卻把整個(gè)村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區(qū)的艱辛。這倆方面都反映了社會(huì)的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動(dòng)了觀眾朋友。
從性格塑造來看。姚遠(yuǎn)的聰明、周北雁的感性、錢康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點(diǎn)——善良和熱情。四個(gè)性格迥異的人，帶著共同的夢(mèng)想奮斗著，這是此片人物性格塑造的一大亮點(diǎn)。
從主題內(nèi)涵來看。從一個(gè)以營業(yè)為目的的“好夢(mèng)一日游”改為慈善機(jī)構(gòu)，無償?shù)臑轭櫩蛯?shí)現(xiàn)夢(mèng)想，表現(xiàn)出當(dāng)今這樣一個(gè)人與人的情感愈加冷淡，以金錢為目的的社會(huì)，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每一個(gè)人，這才是影片的主題內(nèi)涵。
總的來說，這部片子由幾個(gè)小品式的.段落構(gòu)成，也正是這種小故事的段落模式，馮小剛把他那種馮氏幽默與京味的小聰明發(fā)揮的淋漓盡致，各個(gè)段落中的經(jīng)典對(duì)白也成了人們使用頻率頗高的“日常用語”，好夢(mèng)一日游，哪怕真的只有一天。人生實(shí)在太多不完美，太多遺憾，所以我們才會(huì)有夢(mèng)。雖然情節(jié)上看起來有點(diǎn)天方夜譚，可是它卻表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的人本主義思想，無論在你看來是否儒忠，內(nèi)里表現(xiàn)出來的愛心足以感動(dòng)幾許人心。
當(dāng)結(jié)尾鏡頭抬起，走廊上一片喜慶的紅光。葛優(yōu)說：“1997年過去了，我很懷念它”。這樣的電影說不出來是什么感覺，但總感覺中國電影就應(yīng)該有這樣的韻味。就是這部“大荒誕、小真實(shí)”的喜劇使內(nèi)地電影界有了清晰地電影檔期的概念，從此中國電影終于有勇氣和能力與好萊塢商業(yè)大片叫板，也加快了中國電影商業(yè)化步伐。也許馮小剛的草根氣息、陳凱歌的才子氣、張藝謀的批判性永遠(yuǎn)是中國電影的寶貴財(cái)富。
篇二：甲方乙方觀后感
1997年過去了，我很想念它。這是電影《甲方乙方》最后的臺(tái)詞，也是我想說的一句話。那時(shí)的馮小剛和他的電影，確實(shí)讓人懷念。
《甲方乙方》催生出了中國電影的賀歲檔并正式拉開了中國喜劇電影的大幕，更重要的，這部影片給觀眾獻(xiàn)上了一位國寶級(jí)的國民演員——葛優(yōu)。如同這部電影一樣，葛優(yōu)有一種獨(dú)特的喜劇天賦，能讓觀眾于無聲處聽驚雷，同時(shí)他身上還潛藏著一股力量，總有那么一刻，他的真誠會(huì)叩開觀眾的心扉。
《甲方乙方》足夠有趣，而且緊貼時(shí)代脈搏，角色所經(jīng)歷的喜怒哀樂我們都能感同身受。套用一個(gè)最近流行的詞來形容這部電影，那就是接地氣。《甲方乙方》反映了那個(gè)時(shí)代，并殘留著那個(gè)時(shí)代的體溫。經(jīng)由這部電影，馮小剛奠定了他后來一系列電影作品的基調(diào)：有趣、貼近時(shí)代并傳播正能量。
片中有兩個(gè)段落讓我心酸落淚，一個(gè)是傅彪飾演的丈夫回到家中幫妻子擦臉，另一個(gè)是一個(gè)丈夫在妻子死后將鑰匙交還給葛優(yōu)。為什么我們那么喜歡馮小剛和葛優(yōu)的賀歲片，我想，從他們最早合作的《甲方乙方》中可以看出答案：逗觀眾開心，也讓大家伙感傷，同時(shí)給予觀眾心靈的慰籍和繼續(xù)前行的力量。
篇三：甲方乙方觀后感
當(dāng)時(shí)感覺電影的名字很特別，甲方乙方，是馮導(dǎo)和葛優(yōu)合作的第一部賀歲片。一晃這么多年過去了，對(duì)于我來講真的算是好多年，當(dāng)年自己是首次產(chǎn)生賀歲喜劇的雛形。可是什么都不會(huì)評(píng)價(jià)，只是通過其中的快樂激情融合進(jìn)入節(jié)日氛圍的多少，從內(nèi)心自然產(chǎn)生出一些意向。雖然模糊，但維持了將近十七年。這些年不知道又制作了多少部賀歲片，賀歲片的定義也在不斷的被豐富?？墒蔷臀易砸褋碚f非?？释跉q末能從電影中得到一種感動(dòng)，不要求很強(qiáng)烈，只求可以在數(shù)年后還能夠從心里拿出來和他人分享。
可能個(gè)人來說《甲方乙方》在明年將不會(huì)再被自己拿出來稱道，但今天再去看一遍還是能有一種熟悉而又久違的感動(dòng)?？裤露挠洃洓]有辦法作什么深刻的評(píng)論，但本片那份很“原始”的表達(dá)與幽默的形式，像一位多年沒有見面的好朋友，只是面對(duì)面問候關(guān)心了幾句就又再匆匆趕路。望著其背影，有種一邊招手的同時(shí)卻不想說再見的感覺，但它們還是走了。這
與后來緊跟的幾部馮導(dǎo)賀歲片一樣，上述多半運(yùn)用了豐富的語言，人物與其他造型則是我們?nèi)粘Ｖ泻軜銓?shí)與司空見慣的，但整個(gè)故事主要是依靠語言的坦率程度來起作用，幫我們中間的很多人將平時(shí)一般不想也不好隨意講出口的話結(jié)合在戲中。可能有很多地方的生活方式要含蓄些，甚至特別會(huì)對(duì)最深重的心底話進(jìn)行包裹，顯得沒有什么商量的余地。這些都會(huì)是有原因的。真正的想法渴望也就被“理所當(dāng)然”的塵封?？墒沁@部戲從頭幾秒鐘便開始的首個(gè)“夢(mèng)想?yún)f(xié)議”，對(duì)上述類似問題情況進(jìn)行“反例”搞笑性的描繪：一位書店的老板想當(dāng)巴頓將軍。片中細(xì)致的將當(dāng)事人其具體渴望具備的偉大人物特征以認(rèn)真模擬勾勒出來。這一單生意也是好夢(mèng)一日游在戲中的最難點(diǎn)，動(dòng)用了很多人力物力傾情表演，坦克、軍營等都弄來了。可是，其算是虎頭蛇尾的結(jié)束了，原因是這些離現(xiàn)實(shí)生活太遠(yuǎn)，它教育了對(duì)待書上的故事其實(shí)有許多不值得沉迷，否則可能成為賀歲片中的笑話。但在此之后，介紹的其它幾個(gè)“案例”表現(xiàn)出了離實(shí)際更為貼近的元素，甚至是要素，包括最后借新房無條件圓夢(mèng)那段。這些在片中更簡單直接的幾個(gè)案例，甚至有的情節(jié)用時(shí)很短，但反倒出現(xiàn)了更多的人生社會(huì)哲學(xué)。接地氣之余除最后那件事情不算，還要實(shí)話來講的是它們沒有按“原計(jì)劃”實(shí)現(xiàn)客戶的愿望。有管住嘴不招的愿望;找對(duì)象戀愛的愿望;體驗(yàn)受氣吃苦的愿望;吃素的愿望;不被人圍著鬧騰的愿望。不管收沒收錢或有沒簽協(xié)議，遇到的都是來自平常各階層的客戶，當(dāng)中大腕演員也被真的做了一回體驗(yàn)嘗試。但結(jié)果都會(huì)與他們自己想像中的不同?？墒?，好夢(mèng)一日游又至少為他們的這些客戶免費(fèi)解答了一到兩個(gè)問題，基本可概括為原先的自己，其實(shí)渴望著一種實(shí)效并不長久的事物，一個(gè)矛盾解開必將引起新矛盾的誕生，這其實(shí)是自然規(guī)律在人生中的寫照。有的人非常確定某些想法，甚至要生要死的針對(duì)貌似不盡人意的現(xiàn)狀，可等到剛實(shí)現(xiàn)渴望的改變，沒多久，我們?cè)谄芯涂吹剿麄兊木硾r，還不如為他們服務(wù)著的好夢(mèng)一日游的演員工作者。影片也就是告知了不說別的啦，至少他們付的協(xié)議費(fèi)用都泡湯，甚至出現(xiàn)了新的有待解開的心結(jié)。
我們都沒去過圓夢(mèng)公司，但沒吃過豬肉見過豬跑，他們的事情都不難懂。有家庭不合、人際關(guān)系、戀愛問題、生活方式、精神負(fù)擔(dān)等。從青年到中年，從老板到電影明星，他們嘴里說的所謂苦與樂一聽就懂，他們都沒有不符或脫離現(xiàn)實(shí)的狀況與要求，就是想在現(xiàn)實(shí)中找一份彌補(bǔ)缺失的辦法途徑。值得提示的是電影中沒有出現(xiàn)老一輩的人仕是存有“現(xiàn)實(shí)生活疑問”，也跟他們一樣想回避。因?yàn)榻Y(jié)果是觀眾們都看得到的，多少老一輩的人是司空見慣。那就是幸福的體驗(yàn)不會(huì)經(jīng)常跟隨著我們中的任何人，更別提一勞永逸的事。什么是生活，至少要不斷面對(duì)轉(zhuǎn)變，在相對(duì)中爭取平衡及平穩(wěn)，好夢(mèng)一日游在電影中就為觀眾舉了例。他們的公司也在道路上不停的根據(jù)社會(huì)的相應(yīng)情況不停修正、改進(jìn)。片中重復(fù)了他們幾次內(nèi)部談話的形式，領(lǐng)導(dǎo)先肯定成績，再提出需要改進(jìn)的，提出對(duì)象要相對(duì)適宜，服務(wù)也要相對(duì)是非，不能一概而論大小通吃。
電影里的對(duì)話不論緊密，都說得很簡單很風(fēng)趣，但每個(gè)案例馮導(dǎo)和葛優(yōu)老師他們都只對(duì)其做少量的總結(jié)性臺(tái)詞提示，讓戲中客戶自己去思考更多的東西，對(duì)臺(tái)下的觀眾其實(shí)也很可能會(huì)似曾相識(shí)而對(duì)號(hào)入座。其實(shí)片中沒有一句嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真性的話是絕對(duì)口吻的，除了斷然拒絕巴頓將軍的模仿客戶之要求外。那段是說的客戶想從一日游變成多日游，但眾人為少數(shù)利益受累可以，不過絕對(duì)不能過份。葛優(yōu)也對(duì)一位想?yún)⑴c的醫(yī)科在讀學(xué)生講了一番性質(zhì)類似的話：別對(duì)他們的夢(mèng)想公司生產(chǎn)玩一般的好奇，行當(dāng)里都有其自身的艱難，自己當(dāng)前所處的位置可能其實(shí)更加的穩(wěn)固或更需鞏固，踏實(shí)學(xué)好基礎(chǔ)，“說不定哪天艾滋病就被你給治了”----這是戲里的原話。綜合起來就是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)需要能有機(jī)的結(jié)合。過于傾慕夢(mèng)想與改變，就可能也有逃避的成分，會(huì)引起思想感情發(fā)展遲滯等問題。
在片尾，最后那個(gè)夜晚，幾位公司主要成員醉酒暢談和得癌癥女士丈夫突然出現(xiàn)的那段，雖然有些明里暗里的傷感元素，可誰的人生又能豁免?那晚有淚水更有歡笑，影片通過那位丈夫等人告知，逝去的人也曾經(jīng)是這樣的，知足的夫妻倆走完了幸福的最后一頁，幾位好同事雖可能永遠(yuǎn)買不起北京的房子，但不用跑去姚遠(yuǎn)二叔那體驗(yàn)新生，也用不著靠打官司提升知名度，他們至少在喝酒的時(shí)候還甚至想過今后把事業(yè)投身公益。影片最后顯然沒有已經(jīng)確定這個(gè)說法的情節(jié)交待，接著就是劇終，主題歌也很感人，敢說任何比賽前聽這首歌都可以淡定心情，而且相信無論老少都會(huì)適宜這首不知名的老歌。
大事件電影觀后感
看了《大事件》，深覺此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產(chǎn)電影。無怪乎會(huì)被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡單的取材(老生常談的兵捉賊游戲)以至劇情和對(duì)白引伸出來的種種諷喻，確是杜琪峰回應(yīng)當(dāng)下香港社會(huì)以至回應(yīng)「電影」這種藝術(shù)本身的誠意之作。
*以影像語言揶揄影像語言──真實(shí)與虛構(gòu)：從長鏡頭到分裂后再拼湊*
如果錯(cuò)過了影片開首的數(shù)分鐘長鏡頭，確是觀眾的損失。那長鏡頭就如一個(gè)客觀的第三者，由軍裝警員喝問悍匪「袋入面系d咩黎?」開始，由左至右，低至高，目擊整場槍戰(zhàn)如何發(fā)生，一如紀(jì)錄片般真實(shí)。
劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼湊的，經(jīng)過刻意選取的影像(蒙太奇)，挽回警隊(duì)的形象。于是，片開首時(shí)的長鏡頭(真實(shí))，與劇情中督察處理辦案影片的手法(不真實(shí))，形成了一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)。
電影語言中的「蒙太奇」，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經(jīng)過有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達(dá)特定的訊息(在片中，要表達(dá)的訊息就是警察英勇行為)。杜琪峰以電影語言(影片本身)，去揶揄影像媒體本身的真實(shí)性，其心思和精細(xì)的設(shè)計(jì)，確是港產(chǎn)片中少見的。
此外，影片最后安排由從頭到尾都沒有戴上過攝影鏡頭在身上，沒有在電視上曝過光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實(shí)況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再廣再強(qiáng)也好，始終也沒有人可以知道所有真相。
*媒體與權(quán)力──誰操控媒體誰就有權(quán)力*
媒體和權(quán)力的關(guān)系，亦是影片探討的重點(diǎn)之一。兵捉賊，雙方斗智斗力各不相讓的橋段，在港產(chǎn)片中屢見不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在電視發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊(duì)聲譽(yù);匪幫卻以互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)傳播力比電視更強(qiáng)的渠道，發(fā)放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和「匪民同樂，同臺(tái)食飯」的影像，拆穿警方的西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，jingfei雙方的勝負(fù)，已經(jīng)不僅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「誰更能操控媒體和訊息的發(fā)放」之上。在這個(gè)信息泛濫的年代，誰操控了媒體，誰操控了訊息的發(fā)放，誰就擁有權(quán)力。這個(gè)已幾乎是全球性的權(quán)力游戲了。杜琪峰對(duì)這種現(xiàn)象的質(zhì)疑和感嘆，在片中表露無遺。
*雅俗共賞──在探討與質(zhì)疑以外亦不失娛樂性*
杜琪峰的《大事件》，確實(shí)做到了「雅俗共賞」。尋常觀眾可以從jingfei斗智和幽默笑位中 得到j(luò)ingfei類型片的娛樂趣味，對(duì)社會(huì)/媒體議題較為敏感的.觀眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實(shí)除了上述種種以外，杜琪峰對(duì)當(dāng)下香港傳媒質(zhì)素以至政治現(xiàn)實(shí)，都有諷喻，不過我且在此擱筆，讓其他站友繼續(xù)討論了。
篇二：大事件電影觀后感
電視攝制隊(duì)無意中攝得警隊(duì)于街頭被陳一元率領(lǐng)的悍匪重創(chuàng)，令全港市民嘩然。警方威信頓時(shí)蕩然無存。為了重整士氣，全港三萬名警察誓要捉拿重犯歸案。同時(shí)，警方為挽回聲譽(yù)，通過大眾傳媒表演的一場捉拿匪徒的“媒體秀”。市民全都屏聲靜氣，觀看這場電 視史上前所未有的“大事件”。
影片中媒體拍到警察舉手投降的照片，引發(fā)了市民的警察辦事能力的懷疑。在這里體現(xiàn)了媒體對(duì)民眾的控制能力。后來，警方也通過媒體來演戲，這就讓我們懷疑了媒體的真實(shí)性和透明度。所謂的傳媒報(bào)道其實(shí)就是一部分人操控的戲。
在當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，媒體的作用無孔不入，他們的誘導(dǎo)和塑造能力是前所未有的，絕不能被低估。從《大事件》影片中可以看出，傳者是主動(dòng)的，相對(duì)于處于主導(dǎo)地位，受者則是被動(dòng)的、容易接受影響。
《大事件》中警方打感情牌，制作宣傳片向媒體和市民 宣講警察有家室的苦衷。此外，在用餐時(shí)間警方還給執(zhí)勤警察和媒體記者送上豐盛的工作餐和水果飲料，表現(xiàn)出無微不至的善意與關(guān)懷。與此同時(shí)，當(dāng)大樓內(nèi)受困的 劫匪通過電視報(bào)道得知警方公布的言論時(shí)，他們也通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)布自己錄制的資料與素材，資料內(nèi)警方行動(dòng)受挫，而劫匪關(guān)心人質(zhì)，共進(jìn)豐盛午餐再一次令輿論嘩然。 除了這雙方之外，里面還有一方就是信息傳播的媒介，即新聞媒體。
然而不得不說到的還有影片中重要的一個(gè)人物——方潔霞，她站在警方的立場上決定了哪些新聞可以報(bào)道，哪些必須剪掉，她就是對(duì)整個(gè)信息加工、篩選的的把關(guān)人。傳播者不可避免的會(huì)站在自己的立場上與視角上，對(duì)信息進(jìn)行篩選與過濾，這種對(duì)信息進(jìn)行篩選與過濾的傳播就是把關(guān)。方潔霞正把來自各處的新聞匯集后，把對(duì)于警方不利的新聞報(bào)道剪掉，只對(duì)媒體公開一些有利于挽回警方顏面的新聞報(bào)道，這就把她作為一個(gè)把關(guān)人的位置毫無保留的暴露出來。當(dāng)然，在當(dāng)今的社會(huì)大環(huán)境中像方潔霞這樣的把關(guān)人并不少在，事實(shí)上，在整個(gè)社會(huì)范圍的信息大循環(huán)中，每個(gè)人都有意或無意的充當(dāng)著把關(guān)人，都在自覺或不自覺的扮演把關(guān)人的角色。
由于大眾傳播的信息面廣、量多，因而影響巨大。因此不難
篇三：觀《大事件》有感
電影《大事件》講述了了香港某地區(qū)發(fā)生槍戰(zhàn)，在悍匪逃跑時(shí)一警察因?yàn)榕e手投降被媒體爆料并引起了社會(huì)上的嘩然，引起市民對(duì)警察的信任危機(jī)，警察在要抓捕罪犯的同時(shí)還需要重新在民眾心里樹起安全的形象，警察的公共關(guān)系科承受力巨大壓力。通過本電影讓我們了解到警察要怎么樣借助公共關(guān)系學(xué)的原理使警察和民眾之間的關(guān)系更和諧。
首先，警察通過直播交戰(zhàn)情況，人員撤離和對(duì)人員送午飯等場景生動(dòng)的形象來表現(xiàn)警察的行動(dòng)，讓民眾感到警察工作的實(shí)際性，才會(huì)讓民眾更加了解到警察的工作，通過打感情牌來表現(xiàn)出警察也是有感情的，來告訴廣大的民眾，警察也是人，也有感情，警察工作也是有危險(xiǎn)性的，從而使人們更加體諒警察的工作。
另一方面，警察在直播的時(shí)候也剪切掉一部分撤退的視頻，從而表現(xiàn)在公共關(guān)系中有一定的虛假成分，恰當(dāng)?shù)奶摷俪煞忠苍S對(duì)安撫民心有一定作用，但是大量的虛假成分也是現(xiàn)在很多公關(guān)部門存在的問題，所以導(dǎo)致了民眾對(duì)公關(guān)部門的懷疑。 綜合上面的總結(jié)，我認(rèn)為警察要利用公共關(guān)系來加強(qiáng)和民眾之間的聯(lián)系，保證警察工作的真實(shí)性，透明性和公開性，使民眾看到警察的工作，看到實(shí)際行動(dòng)從而增強(qiáng)對(duì)其的信任感，同時(shí)在其中必須遵守真實(shí)的原則，講求實(shí)效，不光做表面功夫，否則也會(huì)失去民眾對(duì)其的信任。所以可知，把握公共關(guān)系學(xué)的原理對(duì)于公共關(guān)系部門有重要作用，要恰當(dāng)?shù)乩霉碴P(guān)系學(xué)來維護(hù)和民眾之間的關(guān)系與維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定。
