我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感1
影片《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上下了不少功夫?？上У氖莿≈星楣?jié)難讓人動(dòng)容，好的場(chǎng)景也乏善可陳，一味戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，而人性的蒼白，使電影變的膚淺平庸，難比肩他國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典。電影敘事時(shí)與史料相悖。如歷史上的第一戰(zhàn)役是中國(guó)軍隊(duì)悄悄入朝，神不知鬼不覺(jué)，運(yùn)動(dòng)中小遭遇戰(zhàn)。到第二戰(zhàn)役開(kāi)打，美國(guó)人都不相信有中國(guó)正規(guī)軍隊(duì)進(jìn)入。影片首部大戲，就呈現(xiàn)首批入朝參戰(zhàn)的列車(chē)就遇有美機(jī)狂轟濫炸，大部隊(duì)重武器阻擊的江面大橋遭遇戰(zhàn)。如在時(shí)間節(jié)點(diǎn)調(diào)整一下更符合歷史。影片呈現(xiàn)的中國(guó)軍隊(duì)進(jìn)攻時(shí)的“人海”，猶如韓國(guó)的《太極旗飄揚(yáng)》場(chǎng)景，戰(zhàn)士地成批成批倒下。海外媒體常指責(zé)中國(guó)軍隊(duì)人海戰(zhàn)術(shù)，漠視生命，這樣情節(jié)易授人口實(shí)。戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情總是影片中不變的元素，用連長(zhǎng)遇女老鄉(xiāng)酒后失態(tài)引發(fā)感情戲似乎有情節(jié)略顯粗糙，沒(méi)法打動(dòng)人。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片，一定要有愛(ài)情戲嗎？《拯救大兵瑞恩》沒(méi)有男女感情線(xiàn)?！短珮O旗飄揚(yáng)》里那個(gè)男一號(hào)有一個(gè)未婚妻，沒(méi)出現(xiàn)在戰(zhàn)場(chǎng)景中。這兩部片子的情節(jié)一氣呵成，更為流暢。
所謂準(zhǔn)備，是研究戰(zhàn)爭(zhēng)，研究戰(zhàn)爭(zhēng)中具體的人。那些經(jīng)驗(yàn)不可能親歷了，只能通過(guò)第二手、第N手的資料去分析，這需要大量的時(shí)間和心力投入。我沒(méi)有這個(gè)條件，必須馬上動(dòng)手。能夠依賴(lài)的只有自己的人生經(jīng)驗(yàn)和世界觀(guān)了，我的從軍經(jīng)歷和所受的教育提供了潛在的幫助，我的局限性恰恰也在這里，但是這并不妨礙我的真誠(chéng)。我感到最不可思議的，是志愿軍官兵一致的慷慨赴死的氣勢(shì)，這種罕見(jiàn)狀態(tài)震驚了全世界，至今仍有巨大影響。在100多年來(lái)的屈辱史中，這是民族氣質(zhì)的一次逆轉(zhuǎn)和爆發(fā)。我想尋找答案，但是我不可能通過(guò)一個(gè)倉(cāng)促寫(xiě)就的劇本達(dá)到這個(gè)目的。我會(huì)繼續(xù)尋找。我設(shè)計(jì)了孫北川這個(gè)人物，他是農(nóng)民子弟，在炮火中還惦記著以后回老家種地；我還設(shè)計(jì)了孟三夏等文藝女兵，武中有文，顯現(xiàn)了與農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)主義相對(duì)應(yīng)的小知識(shí)分子的浪漫主義。構(gòu)思劇本時(shí)，恰逢各類(lèi)選秀節(jié)目盛行，我就忍不住想，這些靚男美女如果生在當(dāng)年，競(jìng)賽選拔志愿軍文藝兵會(huì)是怎樣的場(chǎng)面？我甚至設(shè)想了1950年兩個(gè)文藝青年在上海參加征兵面試的情節(jié)，沒(méi)有用上而已。時(shí)代不同，偶像不同，有些慷慨悲歌之志或許可以被貶低，卻是永遠(yuǎn)不應(yīng)該忘記的。
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感2
這個(gè)假期，我在家看了一部電影——《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，看完以后受益匪淺，我被他們偉大的精神所打動(dòng)了。
這部電影講述的是在抗美援朝時(shí)期，中國(guó)有一群平凡、偉大、勇敢的年輕人，為了保衛(wèi)國(guó)家，決定遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，在那樣艱苦的日子里并肩作戰(zhàn)，建立深厚的感情。劉燁飾演的是九連的核心首領(lǐng)孫北川，九連的兄弟們都很喜歡他，他身經(jīng)百戰(zhàn)，性格粗獷，心地善良。當(dāng)他遇到了文工團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)孟三夏（王珞丹飾）時(shí)，內(nèi)心又多了一層厚重的責(zé)任感。孟三夏是個(gè)性格開(kāi)朗，刀子嘴豆腐心的姑娘，她經(jīng)歷這一場(chǎng)又一場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)及生死考驗(yàn)后，她真正的柔軟被喚醒?？伤恢?，喜歡她的還有孫北川的好兄弟張洛東（楊佑寧飾）也對(duì)她暗生情愫。自從張洛東老爹犧牲后，她變得更加勇敢獨(dú)立了。
這里面令我最感動(dòng)的是他們?nèi)ゴ?37戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，每一次打仗都會(huì)有兄弟犧牲，他們?nèi)匀慌c敵人頑強(qiáng)拼搏?？吹竭@里，我被深深地打動(dòng)了，他們?yōu)榱吮＜倚l(wèi)國(guó)，犧牲自己，甘愿付出。
最后拿下537高地時(shí)，張洛東問(wèn)孫北川：“你說(shuō)會(huì)不會(huì)有人記得我們？”孫北川說(shuō)：“肯定會(huì)有人記得的！”
是的，一定會(huì)有人記得。記得曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的你們，記得那些你們用鮮血、汗和淚水死守下的土地，更加會(huì)記得你們用生命譜寫(xiě)的輝煌！
看完影片，我感悟很深，我們作為學(xué)生，我們要盡自己最大的一份力去學(xué)習(xí)，爭(zhēng)取長(zhǎng)大后能回饋社會(huì)、成為祖國(guó)的棟梁！
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感3
近期，我觀(guān)看了一部觸動(dòng)人心的電影——《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》。這部影片震撼了我幼小的心靈，使我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有了更深的認(rèn)識(shí)。
本片以文工隊(duì)和志愿軍在火車(chē)上相遇拉開(kāi)序幕，影片隨后描述了江面大橋遇襲，五義亭阻擊攻堅(jiān)戰(zhàn)、小鎮(zhèn)排雷突圍戰(zhàn)、537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)的事件。在這些事件中，讓我體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)奈和殘酷；體會(huì)到志愿軍們保家衛(wèi)國(guó)的雄偉志向和舍己為人的精神；體會(huì)到槍林彈雨中經(jīng)歷生死磨練的友情、愛(ài)情、親情。戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利是先烈的鮮血和生命換來(lái)的，斧頭、王文珺、老爹、九連連長(zhǎng)孫北川，還有許許多多的戰(zhàn)士們，是這些不畏犧牲的革命戰(zhàn)士用生命換來(lái)了勝利、換來(lái)了和平。
其中，令我印象最深刻的是戰(zhàn)士——斧頭。當(dāng)時(shí)，情況危機(jī)，侵略者開(kāi)著坦克，扛著重武器想要越過(guò)五義亭，而另一方面火力不足、兵力不足的志愿軍們看著同伴一個(gè)一個(gè)的倒下，志愿軍們焦急萬(wàn)分。在這緊急關(guān)頭，只有炸掉坦克才行，但同志們都被敵人的火力壓制在戰(zhàn)壕里，此時(shí)，被敵人炮火轟炸后奄奄一息的斧頭，奮不顧身爬到敵人坦克下，用盡最后的力氣拉響炸藥。隨著“轟隆”一聲，斧頭犧牲了，但他阻止了敵人的侵略，避免了戰(zhàn)友的更大傷亡。斧頭這種舍己為人、為國(guó)捐軀的精神令我們感動(dòng)，他和許多戰(zhàn)士一樣，是祖國(guó)的驕傲。
今天的日子，我們是多么幸福，我們遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，生活在優(yōu)越、和平的環(huán)境下，但我們要銘記歷史，記住戰(zhàn)爭(zhēng)、記住先烈們，只有我們的祖國(guó)更加強(qiáng)大，只有我們熱愛(ài)和平，才能使我們的國(guó)家穩(wěn)定、人民幸福。
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感4
影院里看完《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，那種炮火連天、地動(dòng)山搖的真實(shí)體驗(yàn)帶給人的震撼不亞于《智取威虎山》。同樣是紅色經(jīng)典，《智取威虎山》采用了英雄傳奇式的手法，而“亞洲鬼王”彭順的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，更帶著直戳人心的震撼，無(wú)論是烽煙滾滾的戰(zhàn)斗，還是尸橫遍野、血流成河的戰(zhàn)后蒼涼，都帶給人特別真實(shí)的體驗(yàn)。
以抗美援朝為故事背景的影視劇并不在少數(shù)，但是真正能做到震撼人心者卻寥寥無(wú)幾，多年前的《英雄兒女》如今依舊是幾代人心中的紅色經(jīng)典。而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》同樣改編自巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》，“鬼才導(dǎo)演”彭順執(zhí)導(dǎo)，劉恒編劇，劉燁、王珞丹、黃志忠、楊祐寧、葉青、王龍華等主演，隔著63年的風(fēng)起云涌，再現(xiàn)“雄赳赳氣昂昂跨過(guò)鴨綠江”的雄偉戰(zhàn)場(chǎng)。
戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷、炮火的`轟鳴，那個(gè)英雄時(shí)代的兒女情長(zhǎng)與民族血性?！段业膽?zhàn)爭(zhēng)》沒(méi)有重復(fù)高大全的英雄贊歌，而是更著重那個(gè)時(shí)代的民族大義和真實(shí)的人情人性。
戰(zhàn)爭(zhēng)戲里的愛(ài)情，總是來(lái)得簡(jiǎn)單、直接、純粹而美好~就像孫北川跟孟三夏的愛(ài)情。影片中劉燁飾演的孫北川跟王珞丹飾演的孟三夏的愛(ài)情萌發(fā)，起源于“老鄉(xiāng)”。炮火連天又冰天雪地的戰(zhàn)爭(zhēng)里，人在異鄉(xiāng)所以對(duì)“老鄉(xiāng)”格外的溫暖。《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的愛(ài)情是條溫暖的暗線(xiàn)，從一開(kāi)始孟三夏嫌棄孫北川太粗魯?shù)阶詈髢蓚€(gè)人互生情愫，因?yàn)橛辛藧?ài)意，才有了更渴望的求生意志。而孫北川給孟三夏最真實(shí)的戰(zhàn)地“血色浪漫”，就是借著酒勁說(shuō)，我想跟孟三夏親嘴兒。
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中既有男性期待的荷爾蒙爆棚的戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)決，也有女性青睞的戰(zhàn)地血色浪漫，更有大場(chǎng)面的戰(zhàn)場(chǎng)視覺(jué)沖擊。但最出彩的，卻是鮮有人關(guān)注的戰(zhàn)地恐怖。
被譽(yù)為“亞洲鬼王”的彭順，他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的《見(jiàn)鬼》《鬼域》等電影都斬獲不俗的口碑和票房。從依靠化妝、聲效及劇情設(shè)計(jì)嚇唬某人到動(dòng)輒上千人共同參與的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，彭順?biāo)愕蒙稀皸壩膹奈洹?，第一次?zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)大片了。而這一次，彭導(dǎo)在恐怖片里練就的一身挖掘人性最深處秘密以打動(dòng)觀(guān)眾的本領(lǐng)被恰到好處的運(yùn)用到《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中，奉獻(xiàn)一部“非典型性”戰(zhàn)爭(zhēng)電影。那些炮火連天的大場(chǎng)面是最贊的視覺(jué)陪襯，那一抹戰(zhàn)地里的愛(ài)情是最溫暖的亮色，而尸橫遍野的戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖才是最直接的震懾。
影片并沒(méi)有刻意調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的情緒，但彭順導(dǎo)演矯情救贖的緊張氛圍營(yíng)造和手法，卻很好的讓觀(guān)眾融入到影片中，跟著情緒走下去。孟三夏帶領(lǐng)著文工團(tuán)躲在戰(zhàn)壕里，卻無(wú)意中摸到地雷，炮火在外面不斷噴勇著，而狹小空間里的恐怖感才來(lái)的更真實(shí)。而“李老爹”與敵人同歸于盡那場(chǎng)戲，那段清唱出來(lái)的戲曲調(diào)子伴隨著英雄和炮火，讓很多人崩掉了淚腺。
這的確是一部不一樣的“戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)”~很多人看完《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，都說(shuō)“燃”！不問(wèn)歷史，只為那種時(shí)代的精神！
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感5
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》講述了一群平凡而又偉大的年輕人，為保家衛(wèi)國(guó)毅然決然遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上經(jīng)歷生死考驗(yàn)的感人故事。影片體現(xiàn)了中華兒女前赴后繼，不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏精神。
作為男主角，劉燁在片場(chǎng)沒(méi)少被炸，對(duì)此他笑著說(shuō)，“導(dǎo)演炸得挺開(kāi)心，我們就真的很危險(xiǎn)！”演員王龍華更自曝手曾被炸傷，血流不止。劉燁說(shuō)也正是拍攝中的這種危險(xiǎn)，讓他更加佩服當(dāng)年浴血奮戰(zhàn)的英雄們，“《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的片場(chǎng)布置得很真實(shí)，給我一種我就在戰(zhàn)場(chǎng)的錯(cuò)覺(jué)，那種感覺(jué)其實(shí)挺嚇人的。在戰(zhàn)場(chǎng)上，可能一個(gè)冷槍、一個(gè)地雷，你就犧牲了，這讓我深深地體會(huì)到那時(shí)候人們的勇氣，很了不起！”
雖然影片八成以上都在“打打打”，但穿插其中的戰(zhàn)地情還是值得一說(shuō)。劉燁飾演的九連連長(zhǎng)孫北川喜歡上王珞丹飾演的文工團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)孟三夏，但他是個(gè)粗人，情話(huà)不懂說(shuō)情書(shū)不會(huì)寫(xiě)，喝醉了酒就嚷嚷“要親人家嘴兒”。行為雖然很糙，但感情卻十分深沉。片中，他一邊為壓到地雷的王珞丹排雷一邊說(shuō)著道歉的話(huà)分散其注意力的一幕，著實(shí)令人感動(dòng)；而他在最后一戰(zhàn)前將存下的錢(qián)和老家地址交給王珞丹時(shí)，那種托付生死的感情也頗為動(dòng)人。
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感6
一部電影想要承載什么歷史，或者能夠承載多少歷史，都不是一件簡(jiǎn)單容易的事情。
而一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，子彈從多少方向射出，就會(huì)有多少不同視角，戰(zhàn)場(chǎng)上每個(gè)人都會(huì)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與不對(duì)，但甚少人會(huì)承認(rèn)自己非正義，所以，穿過(guò)歷史的烽煙去回眸戰(zhàn)爭(zhēng)，人們還是趴在自己的戰(zhàn)壕里——一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影其實(shí)能打的，無(wú)非是感情牌或是價(jià)值觀(guān)。
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》打的最多的就是感情牌，孫北川有“我們今天做的事，以后有沒(méi)有人會(huì)知道”的疑問(wèn)，這是先輩英雄留在今天的疑問(wèn)，更是今人對(duì)當(dāng)下的反思。歷史是否被節(jié)選（1950—1953），是否被取材改編（巴金的《團(tuán)圓》），但立場(chǎng)并未隨著國(guó)際時(shí)局的改變而改變變，表達(dá)自己態(tài)度的意愿依然清晰可見(jiàn)。
所剩更多的還有來(lái)自對(duì)“美好”的祭奠，美好的生命——那些正值青春年華的如虎兒郎以及韶華巾幗；美好的愛(ài)情——“到死都喜歡你”的忠誠(chéng)以及“我想和你親嘴”的沖動(dòng)；和壯麗的“保家衛(wèi)國(guó)”理想——政治，時(shí)局，陣法……都退避在這些美好之后，以美好的消逝，去喚回記憶，去反思戰(zhàn)爭(zhēng)。
導(dǎo)演彭順的北上，帶給影片的是視效上的巨大震撼——作為一位香港導(dǎo)演，觀(guān)眾無(wú)法揣摩他對(duì)“抗美援朝”這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解，而作為在同樣甚少接觸這段歷史的內(nèi)地觀(guān)眾而言（在《上甘嶺》《英雄兒女》之后《三八線(xiàn)》之前，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)為政治所敏感一直再未進(jìn)入影視領(lǐng)域），同樣不會(huì)寄望從一部電影中去窺探歷史真相——但視覺(jué)上的震撼卻足以讓更多人開(kāi)始注目這段被塵封的歷史——這也是這部影片最重大的意義所在。
影片用了四場(chǎng)戰(zhàn)斗來(lái)讓一群普通人進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)，江面大橋遭遇戰(zhàn)、五里亭攻堅(jiān)戰(zhàn)、小鎮(zhèn)突圍戰(zhàn)、537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，四場(chǎng)戰(zhàn)斗分別利用了空間、地形等非人為因素來(lái)增加戰(zhàn)斗難度，甚至代入第一視角、快節(jié)奏的手法去還原戰(zhàn)場(chǎng)（同時(shí)以十足的現(xiàn)代游戲感去突出戰(zhàn)斗場(chǎng)景），給予了戰(zhàn)爭(zhēng)電影新鮮感與革新意義。
而戰(zhàn)地情書(shū)以及炮火中的愛(ài)情，也在奮力的把原本升華的“英雄”拉回普通人的陣營(yíng)，他們不再是戰(zhàn)無(wú)不勝的超人，同樣有血有肉情感豐富，他們身上，同樣寄放這觀(guān)眾對(duì)和平生活的向往。也讓更多人關(guān)注到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄——近年中韓三次交接志愿軍遺骸，讓人看到國(guó)家對(duì)逝者的安撫，而微博上孜孜不倦號(hào)召眾人對(duì)老兵的關(guān)愛(ài)，更多的還是想讓那些炮火余生后老人能有一絲溫暖慰藉。
電影負(fù)責(zé)將時(shí)間帶回戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的地方，而觀(guān)眾則需要重新踏上戰(zhàn)場(chǎng)，去一探究竟。
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感7
最近上映了很多電影，我喜歡這部《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，因?yàn)檫@部電影在六十多年后，重現(xiàn)當(dāng)年炮火喧天的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，讓我們?cè)谑吩?shī)級(jí)的大場(chǎng)面中，再次看到當(dāng)年保家衛(wèi)國(guó)的民族之魂，在熱血與激情中，也從頭認(rèn)識(shí)那些為正義和責(zé)任一往無(wú)前的無(wú)名英雄，而在一系列英雄形象里，我又最喜歡黃志忠塑造的老爹李順良，因?yàn)樗纳砩夏Y(jié)著戰(zhàn)火中的人生智慧，也有如山的父愛(ài)。
在以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片中，一般都是由年輕人負(fù)責(zé)沖鋒陷陣，像李順良這種老爹級(jí)的老兵，很少作為核心人物出現(xiàn)，而在當(dāng)年的戰(zhàn)場(chǎng)上，老兵通常以其豐富的經(jīng)驗(yàn)，優(yōu)秀的意志品質(zhì)，發(fā)揮出強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力，成為軍隊(duì)中的中流砥柱。
李順良是混跡軍旅多年的兵油子，他能說(shuō)會(huì)道，卻絕非夸夸其談，他精通爆破與戰(zhàn)斗，深諳戰(zhàn)場(chǎng)上的生存之道，卻絕不貪生怕死，能唱一曲《穆桂英掛帥》，唱得豪邁悲壯，熱血激揚(yáng)，他是是整個(gè)九連的潤(rùn)滑劑，是張洛東的養(yǎng)父，也是每個(gè)戰(zhàn)士心目中值得信賴(lài)的戰(zhàn)友老爹，樂(lè)觀(guān)豁達(dá)的性格，加上養(yǎng)父子之間感人至深的父子情，形成了一個(gè)立體而又鮮活的人物形象。
李順良這一角色，詮釋了中國(guó)志愿軍的老兵精神，于詼諧生動(dòng)中演繹著滄桑而又不息的熱血與激情，黃志忠不僅有力的展現(xiàn)了老兵的鮮活性格，更是通過(guò)細(xì)膩而又深情的塑造，對(duì)一代軍人的情感世界進(jìn)行了深度刻畫(huà)，從而讓觀(guān)眾為之燃燒熱血。在影片中最令人難忘的一幕莫過(guò)于當(dāng)孫北川下令炸山，以對(duì)抗敵人的坦克，李順良臨危受命，張洛東生死相隨，敵人的坦克已經(jīng)近在眼前，兩人還在討論著打完仗怎么娶媳婦兒，既展現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士的大無(wú)畏，也流露著親情的溫馨。
老兵的魅力是獨(dú)特而又深刻的，因?yàn)闅v盡滄桑與戰(zhàn)火的洗禮，李順良對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解更深入，他的堅(jiān)定與樂(lè)觀(guān)，豪邁與熱情，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在關(guān)懷并激勵(lì)著身邊每一位年輕的戰(zhàn)士，也打動(dòng)著銀幕前的觀(guān)眾。
銀幕上的老兵能夠鮮活如生，令人笑中帶淚，淚中帶燃，一方面來(lái)自劇本和故事的魅力，另一方面則來(lái)自黃志忠的表演，真正的做到了一舉一動(dòng)，每一個(gè)表情和眼神都入木三分，真正把自己融入到了角色中，透過(guò)黃志忠的表演，我們能看到一個(gè)老兵無(wú)視生死的同時(shí)，對(duì)戰(zhàn)友和親人的關(guān)注，對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)正義事業(yè)的必勝信念。
黃志忠可以說(shuō)是中國(guó)影視圈最優(yōu)秀的老兵了，曾經(jīng)在《人間正道是滄?！贰讹L(fēng)云1949》《冷箭》《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》《圣天門(mén)口》《新亮劍》等無(wú)數(shù)家喻戶(hù)曉的戰(zhàn)爭(zhēng)佳作，貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)不同風(fēng)格的表演代表作，而在大銀幕領(lǐng)域，這一次在《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中，在宏大且逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上，很多危險(xiǎn)的鏡頭都要親自上陣，黃志忠以“老兵”的姿態(tài)，不僅文戲出彩，動(dòng)作戲爆破戲也是挺身而出，人先士卒，帶領(lǐng)年輕演員們完成了最艱難的挑戰(zhàn)，起到榜樣和老兵的作用。
這幾年，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片數(shù)量不多，投資和制作規(guī)模也越來(lái)越保守，在好萊塢大片的沖擊下漸漸失去了競(jìng)爭(zhēng)力，像《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》這樣以大手筆呈現(xiàn)新中國(guó)成立以來(lái)最重要的一戰(zhàn)，不僅是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的復(fù)蘇之戰(zhàn)，更是考驗(yàn)中國(guó)電影人和整個(gè)行業(yè)的生存之戰(zhàn)。值得慶幸的是，還有黃志忠、劉燁、王珞丹、楊祐寧這些優(yōu)秀的演員，呈現(xiàn)了優(yōu)秀的表演，這樣的表現(xiàn)足以證明，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片必定會(huì)在不遠(yuǎn)的未來(lái)重現(xiàn)輝煌。
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感8
個(gè)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片的好壞之分，從不指在電影能有著多么宏大刺激的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而更在于其本身能否用那些鮮活真實(shí)的生命去承載戰(zhàn)爭(zhēng)之殤與和平之思，但《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中一味的戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，人性的蒼白，都只是使電影變的膚淺平庸。
難以否認(rèn)這是一部在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上下了不少功夫的作品，可惜于逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)并沒(méi)有去寫(xiě)實(shí)其所帶來(lái)的冷酷殘忍，電影只是用戰(zhàn)爭(zhēng)在不間斷的渲染著主旋律的英雄情懷，但這不是一部虛構(gòu)的《指環(huán)王》，無(wú)數(shù)人的生死都可賦之笑談，戰(zhàn)爭(zhēng)背后有著多少的苦難，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的英魂卻只是在電影中成為了襯托那一腔英雄熱血的悲情，這樣的作品從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，雖然稍勝于全然無(wú)法入目的抗日神片，但與前者不思戰(zhàn)爭(zhēng)之殤的做法并無(wú)不同。
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》雖是一部以小人物為視角的作品，但電影并沒(méi)有為觀(guān)眾帶來(lái)一個(gè)小人物面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的那種真實(shí)，其只是一再的用一場(chǎng)接一場(chǎng)的戰(zhàn)火來(lái)營(yíng)造看點(diǎn)，殊不知這樣建立起來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)早已敗絮其中，愛(ài)情的附加不但難以引人共鳴，反而使故事充滿(mǎn)了虛假的做作，而單一化的視角，更令本錯(cuò)綜復(fù)雜多方角逐的鏖戰(zhàn)，變成了一場(chǎng)毫無(wú)戰(zhàn)術(shù)可言的自欺欺人，如若不是電影將背景在伊始設(shè)定于了抗美援朝，那么這甚是一場(chǎng)可以套搬于其他戰(zhàn)爭(zhēng)之中的移花接木。
在現(xiàn)如今，不論意識(shí)形態(tài)如何，戰(zhàn)爭(zhēng)片所最終著點(diǎn)的都必當(dāng)該是反戰(zhàn)，電影看完后給人的觀(guān)感絕不是熱血沸騰，心潮澎湃，而是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)原罪本身深省的反思，以此再突顯的愛(ài)國(guó)主義情懷才會(huì)變的真摯動(dòng)人，但在這部劇情散亂的電影中幾乎無(wú)從建立起真摯的人物情感，人海戰(zhàn)術(shù)的犧牲亦變的難有感懷，當(dāng)生命的逝去只是變成了電影強(qiáng)行煽情的手法，這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片且不談對(duì)比何般他國(guó)經(jīng)典，就拿馮小剛的《集結(jié)號(hào)》來(lái)說(shuō)也是謬之千里。
一部好的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，最為根本的是有對(duì)生命的尊崇和戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，但無(wú)論從諸多國(guó)產(chǎn)的抗日神片，還是這部以“我”來(lái)著點(diǎn)的抗美援朝，卻連這一點(diǎn)都做的乏善可陳，又能拿什么來(lái)引人共鳴，追思先烈。
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感9
即將在“國(guó)慶檔”重磅獻(xiàn)映，由香港鬼才導(dǎo)演彭順執(zhí)導(dǎo)，金牌編劇劉恒操刀，劉燁、王珞丹、黃志忠、葉青、王龍華等領(lǐng)銜主演的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨制《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》今日首次發(fā)布了幕后爆破特輯，曝光了影片拍攝期間驚心動(dòng)魄的爆破場(chǎng)面，用最真實(shí)的拍攝手段還原了戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙，劉燁、楊v寧、王珞丹等主演紛紛表示，戰(zhàn)爭(zhēng)戲、動(dòng)作戲拍攝起來(lái)雖然艱苦，但很過(guò)癮。
電影中的爆破場(chǎng)景摒棄以往戰(zhàn)爭(zhēng)片特效制作，全部采用真實(shí)爆破，所有演員真實(shí)感受戰(zhàn)場(chǎng)的危險(xiǎn)，在拍攝過(guò)程中異常艱辛，使影片成為一部真正的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。
導(dǎo)演彭順坦言由于影片中有很多爆破場(chǎng)景，涉及到的演員眾多。如今，觀(guān)眾的要求很高，你不可能很簡(jiǎn)單的拍完一場(chǎng)戲一個(gè)鏡頭，就能達(dá)到效果的。幕后需要很多的準(zhǔn)備工作，才能完成一個(gè)很好的鏡頭。因此導(dǎo)演的準(zhǔn)備工作不止是影片的拍攝背景和畫(huà)面，還有爆破、槍?xiě)?zhàn)等。對(duì)于彭順來(lái)說(shuō)，此次戰(zhàn)爭(zhēng)題材是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，在電影拍攝期間不斷和爆破師溝通，保證影片爆破的拍攝質(zhì)量的同時(shí)，保障人員安全是首要任務(wù)。導(dǎo)演彭順則表示在拍攝過(guò)程中最困難的是花時(shí)間嘗試爆破效果，為了追求高質(zhì)量的爆破畫(huà)面，劇組需要反復(fù)進(jìn)行爆破，保證爆破畫(huà)面的效果，演員們也需要多次近距離接觸爆點(diǎn)，非常危險(xiǎn)。每一次拍攝危險(xiǎn)鏡頭結(jié)束后，導(dǎo)演會(huì)第一時(shí)間確定拍攝演員和工作人員的安全，然后再確定拍攝畫(huà)面效果，盡一切可能的保障演職人員的人身安全。
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀(guān)后感10
久違了，抗美援朝影片。真的已想不起上次看關(guān)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的電影是什么時(shí)間了，因此無(wú)論影片品質(zhì)如何我都要去看看，更何況影片還真的不錯(cuò)。
我看電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》向編劇劉恒致敬：在許多作家忙著“穿越”到古代，盡情展現(xiàn)帝王將相之時(shí)，他能用良知寫(xiě)下這個(gè)劇本。向?qū)а菖眄樦戮矗阂驗(yàn)樗且粋€(gè)土生土長(zhǎng)的香港人，對(duì)這段歷史的感知不會(huì)比我們多，盡管被詬病影片人物刻畫(huà)不到位，細(xì)節(jié)缺乏，不懂三三制戰(zhàn)術(shù)，亂加愛(ài)情胡椒面等等，但他能在對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的非議聲中，能從中國(guó)這么多導(dǎo)演中站出來(lái)，用心拍攝了這部影片并讓它橫空出世，難道不值得我們敬佩嗎？向演員的敬業(yè)精神致敬：劉燁、楊佑寧等，為了影片真實(shí)在炮火中堅(jiān)持不用替身完成每一場(chǎng)戲，這里的劉燁盡管胡子拉碴、性格粗糙，但卻覺(jué)得這是我看到的他最美的形象。甚至連臺(tái)灣演員楊佑寧在這里都令人刮目相看。
當(dāng)看到黃志忠扮演的老爹爭(zhēng)搶著并哼著豫劇與敵人同歸于盡時(shí)；當(dāng)看到劉燁飾演的連長(zhǎng)孫北川用憨憨有力的聲音對(duì)全連僅剩的30余人“還有沒(méi)有種”的呼聲時(shí)；當(dāng)看到身邊戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)倒下而那些具有民我看電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》族血性的男人仍勇敢前進(jìn)的純爺們時(shí)；當(dāng)看到孫北川閉眼之前問(wèn)戰(zhàn)友“你說(shuō)我們這些事以后會(huì)有人記得嗎”時(shí)；當(dāng)看到王珞丹飾演的文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)站在歡迎隊(duì)伍邊用期待的眼神尋覓，恍惚中戴著軍功章的孫北川在歸來(lái)的志愿軍隊(duì)伍中默默的走過(guò)，仍是一身灰土滿(mǎn)臉滄桑，然而他永遠(yuǎn)也回不來(lái)了時(shí)；當(dāng)看到慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以三D的形式近乎真實(shí)的呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，我想被感動(dòng)的熱淚盈眶滾滾而下的不會(huì)僅僅是我一個(gè)人吧？
這是在特殊時(shí)間，特殊環(huán)境，特殊地點(diǎn)打的一場(chǎng)特殊戰(zhàn)爭(zhēng)；這是一個(gè)世界軍事史上以弱勝?gòu)?qiáng)的典型案例；這是一場(chǎng)無(wú)數(shù)個(gè)“我”組成的戰(zhàn)爭(zhēng)，說(shuō)它是一場(chǎng)打出國(guó)威給共和國(guó)帶來(lái)60年平安發(fā)展的偉大戰(zhàn)役并不為過(guò)。
日本人對(duì)南京的洗劫，是一個(gè)可怕的事件。集體屠殺士兵、殺繆并強(qiáng)暴數(shù)十萬(wàn)平民，獸行的發(fā)生違背了所有的全部戰(zhàn)爭(zhēng)法則與慣例。南京大屠殺
戰(zhàn)爭(zhēng)電影《南京大屠殺》觀(guān)后感一：
和諧美好的南京
影片的開(kāi)頭記敘了南京人的快樂(lè)生活：一群小朋友在院子里踢著毽子;商人們?cè)诮值郎辖匈u(mài)著自己的貨物;婦女們?cè)谑袌?chǎng)上買(mǎi)著一天所需物品;老人家在公園里打拳鍛煉著;大街上車(chē)水馬龍，高樓林立……這是多么繁華的南京，忙碌的南京，是多么美好和諧的南京!影片里的被采訪(fǎng)者是這樣描述他兒時(shí)的南京：“當(dāng)時(shí)我不知道什么是貧窮”?？墒沁@些將在日本鬼子進(jìn)入后的幾周后化為烏有……
炮火中的南京
有人說(shuō)那時(shí)候的南京就中國(guó)的首都，只要占領(lǐng)的南京就等于是占領(lǐng)了中國(guó)，無(wú)辜的南京人成日本鬼子踏入中國(guó)領(lǐng)土的“征服”對(duì)象。
12月13日，隨著轟轟的飛機(jī)聲與隆隆的炮火聲，侵華日軍進(jìn)占南京城，在華中方面軍司令官松井石根和第6師團(tuán)長(zhǎng)谷壽夫等法西斯分子的指揮下，對(duì)我手無(wú)寸鐵的同胞進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)6周慘絕人寰的大規(guī)模屠殺。千千萬(wàn)萬(wàn)的中國(guó)婦女慘遭蹂躪，無(wú)數(shù)的中國(guó)軍民被槍殺和活埋者達(dá)30多萬(wàn)人!林立的高樓頓時(shí)化為灰燼，空氣中滿(mǎn)是彌漫著炮火味和血腥味，廢墟上沾滿(mǎn)了碎肉片和血跡?！叭狻闭邞K無(wú)人道。
影片采訪(fǎng)的南京大屠殺中的受害者說(shuō)了自己的經(jīng)歷，這時(shí)他的臉上寫(xiě)滿(mǎn)了悲傷與痛苦，他說(shuō)那時(shí)他同他的母親及還沒(méi)有斷奶的弟弟不幸碰到了日本鬼子，弟弟還在快樂(lè)地吮吸著母親的乳汁，無(wú)情的日本人用刺刀將弟弟從母親的懷里挑到地上，母親來(lái)不及保護(hù)弟弟就被冰冷的刺刀刺進(jìn)了胸膛，弟弟的屁股上也被狠狠地刺了一刀，弟弟哭了。日本人走后，母親叫他把弟弟抱到自己的懷里，一邊安撫弟弟，一邊讓弟弟繼續(xù)吮吸自己的乳汁，不久，母親就離開(kāi)人世了……
無(wú)情的殘忍的日本人，在偉大的母愛(ài)面前你們是那么的可恥，那么渺小，你們可知道“弟弟”吮吸的不只是一位絕望母親的乳汁，更是她的血她的淚啊!看看你們冷冰冰的刺刀上，沾滿(mǎn)了多少南京人炙熱的人間血淚真情，漆黑的夜里你們是否會(huì)為此而感到恐懼!而今天的日本人在面對(duì)前人的殘酷行為后卻一口否認(rèn)，他們自己尚且忍受不了自己國(guó)家的做法，更何況中國(guó)身為受害者。
南京人的救世主
身陷炮火之中的南京人最渴望的是來(lái)自政府的保護(hù)與救助，可是當(dāng)時(shí)的中國(guó)軍隊(duì)正處于幼兒時(shí)期，無(wú)力對(duì)抗大舉進(jìn)軍的日本軍隊(duì)。這時(shí)幾個(gè)外國(guó)人士為保護(hù)無(wú)辜的南京人積極與聯(lián)合政府聯(lián)系，幫南京人爭(zhēng)取到了難民營(yíng)，這讓無(wú)數(shù)無(wú)家可歸的南京人得到了避風(fēng)港。他們還幫無(wú)數(shù)的南京婦女逃脫日本人的淫穢魔掌，幫許多中國(guó)軍人逃離日本人的殘忍殺害。盡管救濟(jì)道路很坎坷，盡管受到很大的精神壓力，他們還是一如既往地幫助南京人。事后其中人士幾位還因無(wú)法忘記南京屠殺的慘狀畫(huà)面而自殺了。他們是英雄，他們是希望的象征，因此南京人稱(chēng)他們?yōu)椤熬仁乐鳌薄?/p>
或許有人會(huì)問(wèn)當(dāng)時(shí)的中國(guó)軍隊(duì)在哪里，其實(shí)依據(jù)當(dāng)時(shí)我國(guó)的綜合國(guó)力來(lái)看，簡(jiǎn)單的刀槍是無(wú)法抵抗炮火的，我們的軍隊(duì)是無(wú)力對(duì)抗日本軍隊(duì)的，落后的中國(guó)注定要挨打，我們不能只指望外國(guó)的救助，只有自強(qiáng)自立才是拜托挨打的最根本辦法。
面對(duì)南京大屠殺，我們要銘記歷史，勿忘國(guó)恥，同時(shí)建立自強(qiáng)自立的國(guó)家，只有發(fā)展才是硬道理。
戰(zhàn)爭(zhēng)電影《南京大屠殺》觀(guān)后感二：
“敢操我們大日本帝國(guó)的女人?!”
本來(lái)能成為佳作，由運(yùn)動(dòng)展開(kāi)故事進(jìn)而交代背景，回環(huán)的敘述結(jié)構(gòu)很好，幾個(gè)工整的線(xiàn)索非常地道。
場(chǎng)景素材也令人震撼，尤其被俘國(guó)軍早日軍騙殺的大場(chǎng)景，然而來(lái)龍去脈交代的不夠清晰，假若不清楚這段歷史的人可能就或疑惑，怎么國(guó)軍就心甘情愿被日軍坑殺了呢?直讓觀(guān)眾著急片中國(guó)軍“白死了”
而最大的敗筆就是存在一個(gè)嚴(yán)重的價(jià)值觀(guān)錯(cuò)誤，夫妻之愛(ài)絕對(duì)超越什么“國(guó)家”、“民族”的界定，而片中卻做了顛倒，似乎什么“民族大義”讓丈夫足以冷漠妻子，在此做文章毫無(wú)美感，這是不能讓人接受的。
最后后半段過(guò)于晦暗，似乎成了B級(jí)片的展示，只有嘶嚎而不明就里，人道主義災(zāi)難甚而罪惡并非就一定如此處理，描述受難者的'被毀壞不如將惡者的殘獰供上靶臺(tái)。
戰(zhàn)爭(zhēng)電影《南京大屠殺》觀(guān)后感三：
其實(shí)大家應(yīng)該看看這個(gè)片子要表達(dá)什么
個(gè)人覺(jué)得，本片表達(dá)了，在危機(jī)時(shí)刻 作為自然人本題的 不勇氣權(quán)，與投降權(quán)，拒絕犧牲權(quán)，和本能得恐懼權(quán)。
我們都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，就像我們也沒(méi)有親身經(jīng)歷的去年的地震，而我們接受的教育與輿論又主流得要求我們?nèi)奚?去付出。
作為自然人，要我去履行責(zé)任，那么我必須得有履行責(zé)任的能力。
而我們是不是忽視了自然人是不是當(dāng)時(shí)具有履行責(zé)任的能力呢?
覺(jué)得日本的侵略行為是有罪的，但是普通士兵在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下處于什么的狀態(tài)呢?
日本軍部也有宣傳機(jī)構(gòu)，士兵也被洗腦的。 在我們的宣傳電影中，我們的抗日武裝都是英勇得不怕死的。
只要拿刺刀沖鋒，日本人就紛紛被殺得狼狽。
其實(shí)，很多日本士兵比我們更不怕死。而且在抗戰(zhàn)期間近身搏斗中，除了當(dāng)時(shí)的“大刀隊(duì)”，我們 根本沒(méi)有任何優(yōu)勢(shì)。
兩國(guó)都有宣傳機(jī)構(gòu)，基層的士兵，未必是有罪的?；蛘哒f(shuō)主要責(zé)任不在士兵。
那么這個(gè)士兵就有他的基本的權(quán)利(同情，恐懼，)
我覺(jué)得這個(gè)片子基本上還是突破以往對(duì)抗戰(zhàn)題材電影的主流的
至少，陸川導(dǎo)演敢說(shuō)出一些真實(shí)的東西，也頂著很多傳統(tǒng)道德的壓力
2016年最新戰(zhàn)爭(zhēng)電影《勇士》觀(guān)后感一：
《勇士》：我們都是超能力者!
同樣是主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片，同樣是從頭到尾猛打一通，“主旋律御用導(dǎo)演”寧海強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《勇士》比之前香港導(dǎo)演彭發(fā)拍的那部《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》靠譜多了!劇情、角色、情緒、氛圍等方面都更勝一籌，戰(zhàn)爭(zhēng)戲也不乏看點(diǎn)。由于有一晝夜奔襲120公里“飛奪瀘定橋”的戰(zhàn)爭(zhēng)史奇跡打底，影片主創(chuàng)干脆徹底放飛想象力，將戰(zhàn)爭(zhēng)戲的動(dòng)作場(chǎng)面玩出不少花樣，紅軍戰(zhàn)士的體力和能力全面開(kāi)掛，簡(jiǎn)直有如超級(jí)英雄，讓人看完心里只有一個(gè)字——服!
“飛奪瀘定橋”的故事幾乎每個(gè)中國(guó)人都耳熟能詳，這是紅軍長(zhǎng)征途中的一場(chǎng)關(guān)鍵性戰(zhàn)役，在前有阻截后有追兵的危急形勢(shì)下，中央紅軍從大渡河?xùn)|西兩岸夾江而上，其中右岸的紅四團(tuán)官兵在天降大雨、山路崎嶇陡峭的情況下跑步前進(jìn)，一晝夜奔襲120公里，第2連連長(zhǎng)廖大珠等22名突擊隊(duì)員冒著敵人的炮火、踩著鐵鏈奪下橋頭，最終與左岸部隊(duì)一起占領(lǐng)了瀘定橋，從而讓中央紅軍轉(zhuǎn)危為安，跳出了敵人的包圍圈。由于“飛奪瀘定橋”在我軍戰(zhàn)史上具有極為重要的意義，所以一而再、再而三地被影視作品呈現(xiàn)，今年又被冠以《勇士》之名再登大銀幕，導(dǎo)演的創(chuàng)作思路也明顯不再固守傳統(tǒng)的主旋律套路，而是充分照顧到當(dāng)下觀(guān)眾的審美喜好和娛樂(lè)需求，運(yùn)用商業(yè)大片表現(xiàn)手法，將“飛奪瀘定橋”這個(gè)傳奇壯舉以更為傳奇、刺激、火爆的方式呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)影片的精神內(nèi)核和角色塑造依然保持了主旋律影片一貫的真善美和高大上?？傮w來(lái)說(shuō)，《勇士》這種“主旋律大片商業(yè)化”的手法，跟之前同類(lèi)型的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》相比，明顯更加成熟，主旋律與商業(yè)化的平衡把握得更好，因而也相對(duì)來(lái)說(shuō)更加好看。
從《勇士》的方方面面都不難看出影片主創(chuàng)求新求變、制造看點(diǎn)所花費(fèi)的心思。就拿影片開(kāi)頭來(lái)說(shuō)，在紅軍行軍途中居然驚現(xiàn)國(guó)寶大熊貓的身影，不是說(shuō)早就不允許訓(xùn)練熊貓拍戲了嗎?所以影片能奉獻(xiàn)這個(gè)“驚喜”實(shí)在是令觀(guān)眾喜出望外，而且在巧妙的剪輯之下，熊貓還能奉獻(xiàn)出“精彩演技”哦!從偶遇紅軍的好奇到紅軍喂它吃竹子的乖巧，熊貓每一個(gè)動(dòng)作和表情都是那么可愛(ài)。隨后突然降臨的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，熊貓的表情動(dòng)作也能完美配合氛圍，槍聲響起，熊貓被嚇得一激靈;爆炸四起，熊貓也在爆炸中翻滾。最終跟我軍戰(zhàn)士一樣轉(zhuǎn)危為安，望著紅軍離去的樣子仿佛有不舍之情，真是讓人感覺(jué)沒(méi)看夠呢!
影片開(kāi)頭有熊貓作為“客串嘉賓”出場(chǎng)，極大地提升了觀(guān)眾的觀(guān)影興致，隨后接二連三的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，主要靠“火爆”與“開(kāi)掛”二字持續(xù)吸引觀(guān)眾。開(kāi)頭的強(qiáng)渡安順場(chǎng)與結(jié)尾的強(qiáng)攻盧溝橋，形成一頭一尾兩場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)大戲，場(chǎng)面壯觀(guān)、火爆異常。尤其是影片為了突出火爆感，明顯減少了對(duì)步槍射擊的呈現(xiàn)，主要展現(xiàn)敵我雙方輕重機(jī)槍火力全開(kāi)、沖鋒槍瘋狂掃射，還有迫擊炮的連續(xù)轟擊的場(chǎng)面，營(yíng)造“槍林彈雨”激烈感來(lái)突出影片火爆戰(zhàn)爭(zhēng)片的氣勢(shì)。在“飛奪瀘定橋”一路上發(fā)生的一系列小規(guī)模戰(zhàn)斗，影片則采取了類(lèi)似“闖關(guān)游戲”的表現(xiàn)手法，敵軍采用一個(gè)又一個(gè)戰(zhàn)法來(lái)襲擾和堵截我軍，而我軍則見(jiàn)招拆招一一應(yīng)對(duì)，千方百計(jì)完成“闖關(guān)任務(wù)”。在此過(guò)程中，我軍和敵軍的能力都進(jìn)行了適當(dāng)?shù)睦寺鋸?，?lái)強(qiáng)化對(duì)決的精彩激烈，我軍戰(zhàn)士更是有如變身超級(jí)英雄一般全程開(kāi)掛、無(wú)所不能，比如說(shuō)我軍戰(zhàn)士為了端掉敵方炮兵陣地，突然開(kāi)啟跑酷技能，高來(lái)高去，有如猿猴一般靈巧地從一棵樹(shù)到另一棵樹(shù)攀援騰躍，翻過(guò)巖石峭壁，以迅雷不及掩耳之勢(shì)有如神兵天降一般將敵軍的炮兵繳械。后來(lái)遭遇敵軍伏擊時(shí)，紅軍戰(zhàn)士也能突然變身“人猿泰山”，抓著樹(shù)藤蕩著秋千從空中向下面的敵軍掃射、扔手榴彈，你說(shuō)霸氣不霸氣?最后我軍戰(zhàn)士爬鐵索過(guò)瀘定橋也是全程開(kāi)掛，拿著金屬鍋盆就像拿著美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)盾牌一樣能擋子彈，中彈掉下橋面被戰(zhàn)友拉住、戰(zhàn)友使勁一甩還能“飛”回橋面，功夫不是一般地好!片中的'紅四團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)更是神奇，大腿中彈腐爛，在120公里強(qiáng)行軍的前一天就已經(jīng)走不動(dòng)了，后來(lái)強(qiáng)行軍開(kāi)始卻仿佛問(wèn)題不大了，好多沒(méi)病沒(méi)傷的戰(zhàn)士跑到最后有不少都累死在路邊，而這位腿上負(fù)傷的紅四團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)跑到終點(diǎn)依然有余力精神抖擻地指揮奪橋戰(zhàn)斗，這也是超能力者啊!
前面之所以說(shuō)《勇士》比《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》拍得更好，主要是因?yàn)楸酒趧∏椤⒔巧?、情感方面比前者有更為豐富細(xì)膩的表現(xiàn)，這就是內(nèi)地導(dǎo)演比香港導(dǎo)演更懂得如何拍好主旋律優(yōu)勢(shì)所在。許多戰(zhàn)爭(zhēng)片雖然都能展現(xiàn)火爆的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但對(duì)總體戰(zhàn)局的介紹和呈現(xiàn)往往不足，導(dǎo)致觀(guān)眾看完除了留下火爆印象之外，對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)到底是怎么回事依然很模糊?！队率俊穭t利用大量直觀(guān)明了的手法讓觀(guān)眾對(duì)于“飛奪瀘定橋”的全過(guò)程有更為清晰的認(rèn)識(shí)，除了敵軍指揮室里巨大的立體沙盤(pán)展現(xiàn)了瀘定橋周邊的地形以及重重關(guān)卡之外，影片還一再結(jié)合電腦特效，將紅軍左右兩岸進(jìn)擊的行軍路線(xiàn)展現(xiàn)得清清楚楚。在角色和情感方面，除了主旋律影片對(duì)于我軍指戰(zhàn)員一貫的不怕苦不怕死、親民善良的常規(guī)塑造之外，還十分注重用親情和友情來(lái)打動(dòng)觀(guān)眾，比如說(shuō)片中一位紅軍戰(zhàn)士對(duì)一個(gè)女流浪兒的悉心照顧，寄托了他對(duì)失散妹妹的親情。而另一位紅軍戰(zhàn)士身上總是帶著在中央蘇區(qū)失散的女兒的照片，加入飛奪瀘定橋的敢死隊(duì)時(shí)，還不忘囑咐戰(zhàn)友萬(wàn)一自己犧牲、要替他尋找和照顧女兒。片中國(guó)民黨炮兵俘虜?shù)倪@個(gè)角色，也細(xì)膩展現(xiàn)了他從抗拒到融入我軍的過(guò)程，而感化他的關(guān)鍵點(diǎn)正是我軍戰(zhàn)士為革命為理想的無(wú)私忘我的精神，通過(guò)對(duì)他的悉心求教甚至犧牲自我，給了他強(qiáng)烈的人性震撼。這些人性化表達(dá)也讓影片少了一些主旋律的說(shuō)教色彩，多了一些感人的真摯情感，因而也更容易讓觀(guān)眾接受與感動(dòng)。
2016年最新戰(zhàn)爭(zhēng)電影《勇士》觀(guān)后感二：
作為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利的80周年革命大片，《勇士》的上映自然有著重大的意義，同時(shí)相較于現(xiàn)在五花八門(mén)的青春片和動(dòng)輒超級(jí)英雄拯救地球的神片，《勇士》的革命精神和愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀(guān)的傳承對(duì)當(dāng)下信仰缺失的中國(guó)社會(huì)不啻為一種醍醐灌頂?shù)男撵`震撼?，F(xiàn)在的年輕人太需要當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中的那種精神信念了，如今的我們之所以能如此安逸自在極盡享受之能事幸福生活在和平的土地上呼吸自由的空氣而不用擔(dān)心是否還能見(jiàn)到明天的太陽(yáng)，這全靠革命先烈們英勇無(wú)畏的忘我犧牲換來(lái)的，如果沒(méi)有他們的艱苦奮斗和矢志不渝的信念，也許今天的你我將依然生活在水深火熱、民不聊生的苦難中哀鴻遍野。
所以作為中華兒女的一員，無(wú)論在任何時(shí)代都不能忘掉血與火的歲月中勇士們的慷慨悲歌和他們所書(shū)寫(xiě)的偉大事跡。佛教中有“上報(bào)四重恩”的偈頌，其中有一條就叫作“國(guó)家恩”。革命先烈為了什么可以不顧一切投入血與火的抗?fàn)?，不就是為了?guó)家的和平、民族的興盛嗎?有些影評(píng)人本著高人一籌的思想境界不經(jīng)意間指摘著內(nèi)戰(zhàn)的大不韙，打著和平主義的旗號(hào)反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)的諸多不仁不義，甚或舉出美國(guó)和韓國(guó)的一些影片作為佐證。對(duì)于這種觀(guān)點(diǎn)，我并無(wú)異議，但凡事都有例外，并不是所有的內(nèi)戰(zhàn)都是非人道的，有些內(nèi)戰(zhàn)是順勢(shì)而為，替天行道，比如“辛亥革命”，有些內(nèi)戰(zhàn)則是迫不得已，比如“長(zhǎng)征”。評(píng)價(jià)一段歷史應(yīng)該客觀(guān)公正地評(píng)判，而不應(yīng)該站在理想主義的制高點(diǎn)上進(jìn)行論斷。
言歸正傳，回到電影本身上來(lái)。影片以1935年5月紅軍飛奪瀘定橋這一著名的真實(shí)革命歷史事件為原形，基本上真實(shí)演繹了當(dāng)年紅軍勇士?jī)蓵円剐熊?20里、強(qiáng)渡大渡河、飛奪瀘定橋等全貌，較之80年代的老版電影《飛奪瀘定橋》更加身臨其境、震撼人心，加之時(shí)代的進(jìn)步和科技的推波助瀾，各種場(chǎng)面的戰(zhàn)斗如叢林伏擊戰(zhàn)、搶攻戰(zhàn)、炮戰(zhàn)、群戰(zhàn)、對(duì)壘戰(zhàn)都呈現(xiàn)得格外壯觀(guān)，不僅子彈橫飛清晰可見(jiàn)，甚至濃濃炮火或偷襲的子彈的呼嘯都能讓人緊張得喘不過(guò)氣來(lái)，看著紅軍戰(zhàn)士在敵人的偷襲下無(wú)聲倒地，一陣無(wú)以抑制的悲哀便油然而生，很多戰(zhàn)士沒(méi)能跑完240里的山路就陸續(xù)口吐白沫累死在中途，更何況還有瓢潑的大雨和敵人的圍追堵截，這是多么不可思議的壯舉，也幾乎是不可能創(chuàng)造的奇跡，每一項(xiàng)都足以載入世界紀(jì)錄，每一項(xiàng)都值得全世界肅然起敬——這精神不分國(guó)界、不分種族、不分國(guó)籍，謹(jǐn)是對(duì)勇士發(fā)自?xún)?nèi)心的嘆服。
當(dāng)然，全片的壓軸大戲“飛奪瀘定橋”也沒(méi)有辜負(fù)觀(guān)眾的祈盼，洶涌澎湃的大渡河、天塹奇險(xiǎn)的劣勢(shì)環(huán)境、光禿禿的十三根鐵索還被敵人據(jù)斷一根、簡(jiǎn)陋的武器裝備、連綿不斷的迫擊炮的轟炸和機(jī)槍的掃射以及被敵人玉石俱焚點(diǎn)燃的熊熊大火等，都在鏡頭的切換和背景音樂(lè)的襯托下被渲染得淋漓盡致、殘酷悲壯，寧海強(qiáng)導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)能力可見(jiàn)一斑。除此之外，白軍田生才與小紅軍的生死兄弟情、藏族小女孩對(duì)勇士哥哥的孺慕之情、黃團(tuán)長(zhǎng)與一眾戰(zhàn)士的革命戰(zhàn)友情以及紅軍戰(zhàn)士對(duì)過(guò)往老百姓的關(guān)心幫助等均都刻畫(huà)得感人至深，令人動(dòng)容?？梢哉f(shuō)，《勇士》在整體的拿捏上比之熱映的《湄公河行動(dòng)》還要有過(guò)之而無(wú)不及。如果說(shuō)《湄公河行動(dòng)》著重凸顯的是個(gè)人英雄主義，那么《勇士》則更傾向于為理想而奮斗的高尚信念主義和休戚與共的團(tuán)結(jié)。影片的最后，李東學(xué)不斷喃喃重復(fù)著“理想”二字，其實(shí)就是在告訴我們?yōu)槭裁醇t軍能夠所向披靡戰(zhàn)無(wú)不勝而“正規(guī)軍”卻屢戰(zhàn)屢敗不堪一擊的原因。另外，大概是為了增加影片的趣味性和觀(guān)賞性，其中有兩處細(xì)節(jié)頗令人玩味，一處是被槍炮嚇得瑟瑟發(fā)抖的大熊貓，還有一處則是嚇得倏忽而逃的金絲猴。這是影片的創(chuàng)意之所在。
