日本年度力作《怒》觀后感【篇一】
三個長得跟通緝犯很像的人。挺佩服導演的，我以前從沒覺得松山，綾野，森山有哪里能比較聯(lián)系起來的，這么個電影下來，忽然覺得他們之間竟然有一種接近的氣息。
想要看推理的人就別想太多了，這電影從頭到尾猜兇手都靠人類的直覺，而且導演用了很多東西誤導，讓觀眾一直去想，不然他真是兇手?難道他真的是?
觀眾其實這種情緒和懷疑與電影里的幾個角色是重疊的，因為在電影里，角色們也這么懷疑。
一瞬的懷疑，一刻的猶豫，改變了很多事情。
渡邊謙雖然是第一主角，但他卻沒有各位年輕人那么有發(fā)揮的空間。渡邊謙長著一副苦大仇深的模樣，凌厲滄桑的臉，眉頭一皺時，好像心里已經(jīng)翻過了好多怒和哀。電影標題怒り很好地形容他的這張臉。殺人犯背影的鏡頭一下子切換到他的背影的時候，我還以為連他都要算進去嫌疑殺人犯里了?？墒撬诠适吕锊⒉皇且粋€憤怒的老爹。他是一個平凡的小企業(yè)老板，愛女心切的老爸，為不諳世事有點問題的女兒操碎了心?？墒菒叟那械膯斡H爸爸卻讓女兒愛子有一種無形的悲哀。愛子離家出走，跑去風俗店里搞得不像人形，那里的人說了一句：“客人怎樣她都滿足”。過份保護而力又用不到點上的老爹，著急，庸碌，粗心，憂心，就是這種很生活化的場景，舉手投足都是一個平凡老爹。
宮崎葵，歷經(jīng)多年賢妻良母溫婉賢淑的角色定型(其實主要是神的病歷本)，演了一回心智好像沒長大的少女愛子。開篇渡邊謙在風俗店床上找到她，那百般無聊又如同被遺棄的玩具一樣的眼神，塞著耳機坐在火車上回家看著窗外的眼神，以及松山睡在旁邊，她盯著他的臉看的時候，身旁的人仿佛只是幻象，又想透過他看著更深沉而虛無的人生，忽然回到當年她還在各種文藝片里演孤僻少女的感覺，讓人想起來這其實才是宮崎葵這個女演員的老本行啊。
前面部分和松山的BG感進展不大，可能是因為另外兩條線進展沖突太驚人，于是在前面的部分，這條線的都遠沒有另外兩邊博眼球，基本都在鋪墊，后面卻是奮起直追的戲劇化轉(zhuǎn)變，人物之間關(guān)系崩離的急轉(zhuǎn)直下
在岸邊父女的對話，“因為是愛子嗎?”宮崎葵看著仍然是天真無邪，卻讓人無法喘氣的逼視。
因為我心智不熟嗎?所以我就必須一直受到保護，而無法真正被理解和喜歡，只配被人欺騙嗎?
下著大雨，女兒忽然跑回來父親的家，掙扎扭曲的表情看著自己老爹：“我打給警察了?！?/p>
表面上從不懂悲傷的愛子，就算在風俗店被折磨得不似人形，她都并沒有表現(xiàn)出如同成人般的舉動，見到老爸時仍然像小時候放學見到家長來接的小孩子，直到此刻卻在這一刻把自己心里的各種糾結(jié)爆發(fā)出來。從來都不被認為能得到幸福的愛子，在附近有很多人都議論紛紛她的過往，流言傷人，就算再不懂，即使身邊的人不會不露出蛛絲馬跡，但她卻始終感受得到別人的看法。田代君給她的感覺很不一樣，因為他不在乎這些，甚至，他不在乎一切，可是她卻在意他了。
越在意，越懷疑，所謂愛。
預告里面就很震撼的天崩地裂的哭戲，正片里依然很震撼，不是，應該說配上忽然很大聲的坂本教授配樂，警察通知結(jié)果后撕心裂肺地哭到崩潰，真的特別震撼，多年的淤泥都仿佛在這一氣呵成的哭里得到了疏通，最后把松山接回來的時候的特寫直視，有著說不清的很多情緒，人性的復雜和純粹，在她的眼神里得到了很充分的體現(xiàn)，或許，這就是人的矛盾之處吧。愛子這個角色，包含了純粹里的好多其他道不明的情緒，在這個容不下她的社會里，讓她和她的田代君互相融化，取暖。
松山健一。從L到XL再到XXXXL又回來L，單看側(cè)臉線條，因為個人經(jīng)歷，孤僻而小心翼翼，警惕地看著世界的一切，直到遇上心智純粹的愛子后，人生感覺有些改變，表情也柔和了許多。但溫情易碎，因為懷疑從老爹那里播種，在愛子的心里發(fā)了芽。我有想過這個角色起用松山是不是有點過于大材小用了，他和宮崎葵并沒有那么美好地在BG，兩個不正常的人能有多少戲劇需要的BG呢?感覺就是我安靜地看你慢慢地解除我的衣服……啊不是，是警惕。與其說是愛子讓他覺得相處起來很舒服，能讓他放開心結(jié)，不如說其實他很渴望被人解除，他賦予了愛子這樣的權(quán)利去打開他的內(nèi)心。
這一條故事線最后是挽回的，最后一幕特寫宮崎葵的眼神，稍微橘黃色的調(diào)光，夕陽下，兩個人坐在火車上回家的路上，宮崎葵一夜長大而成熟的眼神，渡邊謙的眼淚，人的一生，有多少事情是可以回頭的，就有多少人上演著一生抱憾。
全片賣點是日本多次被同志票選為最想成為戀人的妻夫木聰和眼里總有一層霧的綾野剛。親得好狠啊二位，就像谷阿莫大神說的用他的舌頭狂甩對方舌頭，真是基情到完全不想把這倆分開。而且男男床戲拍得好唯美好像天亮了上帝就要把他們分開了的戀人一樣。
劇里有一幕印象很深刻。小7問他：“要不要葬在我家的墳墓?” 而綾野剛雖然并沒有很大的起伏，卻像抓住了什么珍貴的事情一樣，看似輕描淡寫，卻又有點鄭重地回答。這句話其實和即使世界毀滅依然愛你有異曲同工之妙。但是他在試探，而他也在掙扎。然而在開始懷疑以后，兩個人的較量，雖然仍然是淡淡的，可以感受到綾野剛那個角色有種被人從黑暗帶到有光的地方，卻又毫無預警地被扔回了原來的地方，卻甘之如飴。綾野剛那病弱嬌的眼神，卻有著普通人都難以匹配的柔軟，溫情。綾野剛本身就是個人特色極強的演員，角色拿捏得細膩。妻夫木聰則以一貫優(yōu)等生的演技，電影里的藤田優(yōu)馬，也是個平凡人，好面子，有點膨脹的優(yōu)越感，自我矛盾，懦弱，什么事都很重要但什么都得不到。當他得知真相時，痛苦，錯失，羞愧，仿佛天崩地裂。他知道他不配這樣的愛，因為他并沒有敞開接受過，他在乎的事有很多，最后才發(fā)現(xiàn)其實在乎的`不過如此，卻通通離他而去。
最后他在街上不顧形象大哭，一個情緒的宣泄，人世的一切，若沒有了這個人，都變得模糊，都不再觸動，這是在母親病逝后都沒有能表達的情緒，一個帥成這樣的帥哥在熱鬧的街上哭得梨花帶雨，難道沒有哪位好心的妹紙給他遞個毛巾?這不科學!
如果說以上兩條線都是懷疑毀人的故事，以下我們就要來說，相信是如何摧毀人的。
廣瀨絲絲(叫慣了絲絲不想叫阿鈴了)和森山這條線，首先是沖繩旅游宣傳片，然后是沖繩安全教育警示，然后再是沖繩打爛鍋碗瓢盆節(jié)，最后是沖繩無人島殺人事件。
這么藍的海啊這么藍的天，在那山的那邊海的那邊有一群……呃不對是一個奇怪的背包客，在無人島上面，好吧這時候我要得瑟一下了，全劇還不到一半我就知道兇手是誰啦!雖然一開始沒什么特別原因，就是直覺吧，后來想了想我不如編個原因，就是前面兩條線都是一直在增加兩位嫌疑人的可疑程度，只有森山這條線，是周圍的人都在慢慢降低對他的警戒甚至特別信任他。森山表面不修邊幅大大咧咧浪跡天涯的背包客，好像和兇手挺不沾邊的，到了很后期才漸漸露出他的廬山真面目。但嚇到我的不是森山的演技，是絲絲。中間那段被美國大兵真的很真實很心疼，看得人特別絕望。后來得知心上人全程目睹卻沒有施救，背叛和羞憤，那樣的憤怒壓在一個少女身上，而她并不知道，這只是一個開端。
經(jīng)常有人跟我說90后黑木華二階堂這些妹子演技好，我覺得絲絲并沒有輸太多，而且長相上的關(guān)系，可塑的可能比黑木華和二階堂更多(這里會得罪很多其他人，但只是個人感覺)除了最后有點拿捏不好，但也有可能是因為前輩宮崎葵和妻夫木聰包括渡邊謙表演了幾段震懾人心的哭戲，絲絲放最后的吶喊似乎就弱了下去，還比不上前輩宮崎葵的一個特寫眼神有說服力，但經(jīng)歷過是枝裕和+李相日，都是出了名的追求細致表情演技的導演，那段被美國大兵的戲是一個小高潮，絲絲的確用她一個人精彩的表演撐起了這場這么重要的戲。海街她就已經(jīng)在姐妹里展現(xiàn)搶戲了一把，這部戲幾乎都是以演技派著稱，缺點一下子也對比了出來，但勝在年輕啊。
另外就是絲絲的那位小男友。森山接近他，慢慢地拉近他們的距離，讓他相信他。我不知道這是不是就是所謂的病態(tài)，還是拋掉人性后的只有人皮的無底黑洞。從他們在臥室里談心的那一刻起，我就知道這邊的故事不會有好下場了。從無慮少年一夜之間像是到了地獄，少女的遭遇和自身的懦弱，讓他終日無法釋懷，少女的“不要告訴任何人”，一直都在耳邊響起。在這時有個人忽然說會站在你這邊，曾在同一個現(xiàn)場，目睹同一件事，少年以為，他們的境遇是相同的，所以漸漸推心置腹。而后來的一切，若不是那么信任過，也不會如此瘋狂，少年胸中的憤怒，來自于沖繩的美軍，信任的朋友，被強奸的少女，和懦弱的自己。但應該說，這位少年演員演技仍需要點打磨。但也沒辦法，誰讓他的對手是森山，森山在里面真是演到一個極致，明明有這么多出名演技派，竟然憑一人之力跑了出線。人物轉(zhuǎn)折，以及各種巧妙扭曲的心思都表現(xiàn)得很好。
人心一旦有了懷疑，無論如何想把莖拔出來，依然只能看著它壯大卻無能為力。這就是懷疑的可怕，也許你都不一定想真的懷疑他，但又忍不住心里的不甘和不信任，于是將對方推開。很多的社會問題，人心的多面性和不同的扭曲方式，電影讓人感受得到每個人在掙扎。
群像戲有多不好拍，相信很多導演都用過血和淚的失敗告訴過觀眾。李相日導演很明顯也是想下一番苦心的，東京，千葉，沖繩三地的反復交接銜接，三個故事同時進行，為了顯得切換不突兀，還用了東方神起在內(nèi)的各種音效連接起來，以及各種意象相似的蒙太奇，游離于穿插于三條線內(nèi)，總體上來講避免了失控，但是還是沒有掌握好銜接的節(jié)奏。而且想說的太多，反而哪條線都沒有很完整說好，也有點用力過猛的嫌疑。所以我開篇就講，5星是給演員們的5星。只是日本很多電影的剪片都很有問題，另外比如大熱的死人化妝師啊，編字典的啊這種講職人的，有著明確的時間線，反正就是交代一個人的職業(yè)之路，所以就沒顯得那么有問題。
當然還有不用多說的教授大神的配樂，愛子爆發(fā)的那段，配樂忽然沒有來由地直接進入高潮，真是特別震撼。
在故事的高潮，說到山神殺人的經(jīng)過。因為人的善意而心生惱怒。或許應該這么說，一個住著大房子，生活得滋潤的女人，和一個居無定所，剛被工頭耍了的人，她遞給了他一杯茶，而他卻心生怨恨，他憤怒的是，你從未有過這般經(jīng)歷，卻又想通過這樣的舉動來表現(xiàn)自己的善良。我在大熱天被人耍，你在家里吹空調(diào)想起來給我端個茶。這個女的是不是偽善，不好說，但山神是反社會那就不用說了?？墒沁@樣的心態(tài)扭曲在哪里?但大多數(shù)時候，人的惡意和惱怒本來并不是因為多大的事，有人會為一個座位大打出手，有人會為別人不小心碰了一下而懷恨在心，好吧，這些都是很大的事了，是不是也有人會為了排在隊前面的人占的時間太久而心生厭煩，想他趕緊滾蛋?是不是看那個任何事情都表現(xiàn)得很完美的男神女神好不順眼，有一天忽然聽到了他/她不好的什么，心里竊喜?
滋生憤怒的時候，可以是任何時間，任何地點，任何事情，任何人。
而這種憤怒恰好能成為窮兇極惡。
你真是因為別人的善或惡而憤怒的嗎?也許還真不是。
我們活著，忍耐著一切不合心意，在自我渴求不斷慫恿下，哪怕只是頭發(fā)掉在地上，都有可能成為一個人發(fā)怒的導火索?？傆腥私形胰蹋揖驼孢€不想忍了。
人心啊，可怕的地方何止如此。但人心啊，可憐的地方又何止如此。
李相日就很喜歡這種故事啊，惡人也是這樣。
這樣，今年的日奧，藍絲帶，報知，旬報，日刊，應該會提名不少吧。
日本年度力作《怒》觀后感【篇二】
這是一部不劇透無從談起，但是結(jié)尾劇透一定會被人罵的電影。
它的特殊性在于故事結(jié)構(gòu)?？梢哉f和去年的旬報第一《戀人們》很是相似。
都是描述三組社會底層或者邊緣的戀人，三組關(guān)系也都是以同時交替進行。
但卻比《戀人們》結(jié)構(gòu)更精巧復雜，因為導入了兇手到底是誰的懸疑，懸疑帶來的緊張感將一直持續(xù)到電影最后，直到真相大白。
電影以一起入室夫婦被殺的案件開始。案發(fā)逃離后的現(xiàn)場留下用被害者血跡寫下的大大“怒”字。以此點題，拉開尋找真相的帷幕。
這里面的三組戀人關(guān)系。分別對應在東京、千葉、沖繩三個地方。
其中的三個男人：凌野剛、松山研一、森山未來。
一個是居無定所、一個是經(jīng)歷不詳、一個是來自沖繩的某個無人島。
但他們卻都具有同樣的特征。那就是都沉默寡言、充滿神秘感、給人感覺背負著過去的沉重包袱。
這三組情侶相互之間也不認識，之間完全沒有任何聯(lián)系，以平行結(jié)構(gòu)同時推進。但卻因為“兇手到底是誰”的懸疑，我們不自覺的將沒有關(guān)系的三個男人，放在一個對比的參照系，連在一起看。
《怒》作為懸疑片最大看點在于，李相日=吉田修一始終動搖，模糊著觀眾的判斷。
當我們以為是兇手a時，在下一個鏡頭里b呈現(xiàn)出更大的可能性，而其實c的行為上更加符合。
依次反復，以一種影像不斷背叛影像的方式(背叛是關(guān)鍵詞!)。就好像，在逃的兇手用整容方式掩蓋身份。而被公開的緝拿照片。和凌野剛、松山研一、森山未來三人的其實都很像，三人也擁有同樣的犯罪特性行為舉止(實際上，當然是導演將三人的臉部取其部分，然后合成的p圖)
三條平行線的交集2 聲像的蒙太奇
將三條沒有關(guān)系的線，三組人物的命運，擰成一條線的還在于影像和聲音的蒙太奇手法。
比如說，當妻夫木聰病重的母親談到和兒子去溫泉的場景，下一個鏡頭則切到了溢滿屏幕的沖繩的海水，廣瀨鈴坐在船去一個無名的小島。
再比如，宮崎葵把自己的便當里的炸雞塊夾給松山研一，說以后都給他做便當之后，鏡頭轉(zhuǎn)移到凌野剛在便利當買便當，準備和妻夫木聰共進基情晚餐。
還有，妻夫木聰和凌野剛失去聯(lián)系以后，電話一直打不通，突然的聲音響起，回頭一看，鏡頭卻切換到渡邊謙一按下車喇叭。等等。
除了影像和聲音的類似性產(chǎn)生的連接，本片還大量使用畫外聲，穿過鏡框，直接連接到下一個場景。相對應的是，好像是為了打破每組關(guān)系的獨立性，所有人物的回想鏡頭都是穿插在現(xiàn)在時當中。保持著時間軸的統(tǒng)一性。
總之，三組平行的影像因為這些手法，讓我們感覺到其間某種奇妙的難以言語的關(guān)聯(lián)性。而這種關(guān)聯(lián)性，也暗示著第三個交集，憤怒。憤怒是作為劇中人物作為命運共同體的相同特征。
三條平行線的交集3 人人的憤怒
《怒》不僅僅是懸疑片。兇手是誰的真相確實重要，但更重的是，由此引發(fā)鋪陳出來的三組人物各自的悲劇。也就是說，不再是個體的命運問題，任何看似無關(guān)聯(lián)的每個一個人，包括在看電影的我們，都有可能進入這個“怒”的連鎖反應當中。它指向的是全體，或者整個日本社會。
廣瀨鈴是背叛的憤絕。被美軍強暴然后自己的同伴、自己的心儀的對象在事發(fā)現(xiàn)場，卻保持了沉默。
森山未來是反社會的憤怒。受到了來自社會的不公正的待遇。無人島是逃離的法外之地。
妻夫木聰是對自我的憤恨。傲慢毒舌自戀自私，完美精英主義的同性戀。因為猜忌而失去愛人。
松山研一是得不到社會法律庇護的隱忍，憤怒偶爾表現(xiàn)在眼神里。但也就只在眼神里。
渡邊謙一是無言的悲憤。因為智力障礙的女兒宮崎葵在風俗店的緋聞，而受到周圍人的非議。
最后來談宮崎葵。
全片主題壓抑，大量使用臉部特寫，幾乎每個人的命運都走向了破裂。
但唯獨宮崎葵是列外。結(jié)尾終于找回愛人，坐上了回家的列車。長發(fā)上別著的小紅花不見了。也不是幼齡小姑娘的笑臉，而是含著淚水但卻無所畏懼的特寫，給人卻帶來一絲成長和未來的希望。
李相日當年憑借《惡人》獲得口碑票房雙贏，《怒》能否走得更遠雖是未知，但值得一看卻是事實。
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日本電影《怒》觀后感【篇一】
「你怎么不說點什么?我可是在懷疑你啊?！?/p>
「你不是在懷疑我，而是信任我，對嗎?
……明白了，我說點什么就行了是吧。
謝謝你信任我?！?/p>
懷疑，不是因為不信任，而正是因為心底「想要去信任」的欲望。想要相信，所以懷疑。
就仿佛，由愛故生憂，由愛故生怖，若離于愛者，無憂亦無怖。
同樣，會有憤怒，是因為心底「想要去寬恕」的感情，是因為對這個世界，對自身還有期待。
電影一面演繹沖繩篇的少女感到自己被信任的人背叛后的憤怒，一面演繹東京與千葉篇的因為害怕被背叛的疑心疑鬼，也不過是同樣的現(xiàn)實——信任與懷疑之間，沒有正解。
反對美軍基地的運動，對熱心運動的父親態(tài)度冷淡的少年，美國大兵的暴行，不能說是沖繩的全部，但電影也是寫實地照出了沖繩的一部分。少女的一句「不要告訴別人」讓人心疼，卻也是無奈的現(xiàn)實。其實沖繩的少年并無可指責，面對兩名身強力壯的.大兵，逃避是很自然的反應。然而少女的悲憤無處可指，只能指向自己信任的人，因為只有自己信任的人，才會「想要去寬恕」。
無論進行多少次游行，美軍基地都不會輕易搬離，士兵的暴行還在接二連三的發(fā)生，這大概是生活在沖繩的人們的某種無力感。這種無力感，不僅是沖繩篇，也多少穿透著東京篇和千葉篇。不管是沖繩問題也好，還是同性戀者的處境，或是社會對女性的污名，電影都只是點到為止，正是這種點到為止，呈現(xiàn)出一種共通的無力感。
俗話說，冤有頭，債有主，而那種無能為力的悲憤，有時候指向自己，有時候指向自己信任的人，有時候就會指向不相干的人。
這不是一部令人心情舒暢的電影，因為那種無力感，也是我們身上無法擺脫的。
日本電影《怒》觀后感【篇二】
《怒》的鏡頭很平淡，配樂倒跟我想的一樣。小說里喜歡優(yōu)馬和直人這對，他們之間有許多反差，優(yōu)馬表面虛榮自負，內(nèi)心一直有自卑感，藏起來的自卑和直人勾起的回憶常常刺痛他。直人沉默又敏感，很容易戳到優(yōu)馬內(nèi)心柔軟的那面。劇情分成三條線，造成每條線索的篇幅壓縮，就很難讓人物情感更深入發(fā)展，只能靠一些細節(jié)打動人。三條線各有缺憾。
渡邊謙演的父親，在訴說他人背后議論女兒的丑事自己卻無能為力時那種沉痛，表演太過了。光石研更適合軟弱的父親一角，形象也更貼近普通人。渡邊謙不像沒能力保護女兒的男人，盡管造型彌補了些。這是最初的印象。后來重看這場戲發(fā)現(xiàn)，一方面父親很難去跟外人爭辯，女兒智力的殘缺造成他信心不足。他很愛女兒但又因為她在人前抬不起頭，很憋屈，這種矛盾和憋屈，在表演的時候沒有徹底演透。所以不是過了，是演得不夠。
另一方面父親對田代這樣一個外人聊起內(nèi)心的隱痛太突然，他對田代又談不上信任(沒有鋪墊這方面)。警察這條線完全可以拿掉，后來驗指紋，單獨一場就行。警察線起到壓力的作用，用電視播出的通緝新聞也是一樣。明日香這個角色可以去掉，只有一場她戳穿父親的心結(jié)，覺得女兒有人愛，這人肯定有問題，父親有這樣的陰暗心理，如果這場戲是女兒跟父親的對手戲，感情就更強烈了。父女之間、愛子和田代之間的交流戲都不夠?？车裟切┡灾?，就能做足必要的鋪墊。
綾野剛和妻夫木聰互換角色就好了，兩人都很努力演，但就像他們的性戲一樣別扭。并不是強吻、撫摸就能表現(xiàn)性愛的。兩個互相深深吸引的人，那種欲拒還迎、抵死纏綿，演不好就假。直人跟優(yōu)馬的母親交流那場戲，本來是加深兩人感情的，偏偏配了畫外音一帶而過。
愛情戲，無論交談、吻戲、性戲，終歸他們內(nèi)心感情的逐步加深是通過各種互動交流，攻和防(不光是同性戀的攻受，其實異性戀一樣)，兩個陌生人在加深接觸、建立親密關(guān)系的過程中，必然會發(fā)生很多攻防戰(zhàn)，信任是在逐漸撤除戒備之后產(chǎn)生的。我以前不懂，因為我能很直接說心里話，對任何人，只要我想。所以悟不到這一層。
小說有很多優(yōu)馬童年的回憶，電影都沒提，這樣優(yōu)馬在母親病房外痛苦爆發(fā)那場就缺乏鋪墊。即使不用閃回，他跟直人說起小時候的事情，也能體現(xiàn)他對母親的深情，可惜沒有一場戲交代。
表演很出彩是山神的工友，深陷在最底層長期被碾壓而積蓄的怨憤與猙獰。森山未來演的山神前半段太過開朗，即使天真少女使之放松警惕。但聯(lián)想因為一杯水引發(fā)的兇案，他的表現(xiàn)難以令人信服。后來的暴怒就更突兀。他跟少女男友談論美軍暴行那場戲，當對方說出他內(nèi)心的感受，他平靜克制的表達就更自然。結(jié)果看到后來發(fā)現(xiàn)原來這場他的感情是假的，在撒謊。
對山神這個角色的處理，有些細節(jié)很模糊，他到底是由于憤怒失控沖動殺人，還是徹底心理扭曲在極力偽裝?從殺人之后整容潛逃分析，是后者，為了逃案不惜一切。他已經(jīng)對人沒有一點兒感情。那么他在聽泉訴說煩惱，說著寬慰話，是對這個女孩有所同情，還是僅僅在騙取信任?前后有些邏輯不通。
山神被殺后的戲，演員們都感情爆發(fā)了，尤其少女在海邊狂暴呼喊著發(fā)泄怒意。這幾對前半部分的情感交流比較弱，幸好結(jié)尾收得足夠有力。情侶相處的戲怎么拍?像優(yōu)馬痛失愛人在街頭痛苦想起的那段，氣氛很平靜，說著很平常的事情，淡然傾訴內(nèi)心埋藏的深情，待回憶時才深知其中的苦澀和無限依戀。
辰哉爆發(fā)殺人這場處理得比小說更強烈。小說是看到山神偷偷寫的話，發(fā)覺他內(nèi)心的惡意就突然沖動殺人，處理有些潦草，片中強化了山神對辰哉的刺激和羞辱。但是山神亂扔行李、亂砸廚房這些戲缺乏鋪墊，他的惡意到底是怎么被激發(fā)的?為什么突然不隱藏自己、肆意暴露內(nèi)心的惡意和瘋狂了?后來他跟泉之間也完全斷了聯(lián)系，沒有對手戲。
其實美軍的戲可以改成山神強暴。美軍在強暴戲里的表現(xiàn)，完全淪為一種符號，紋身特寫、輕浮的下流話……缺乏沖擊力。劇情這樣設計：山神看出泉對自己有好感，為了掩飾身份，逐步與之接近。他們?nèi)ツ前酝娴臅r候，他故意灌醉辰哉，惡意強暴了泉。因為山神內(nèi)心對那些天真、容易輕信的女人有種蔑視和肆意踐踏的沖動，在惡劣環(huán)境中長大，他很看不慣這些溫室花朵，她們能夠天真生活的土壤，是他生來就匱乏的，強烈的嫉妒和怒意讓他想要毀滅她們。
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合家歡電影《憤怒的小孩》觀后感【篇一】
作為一個新生代導演的處女作來說，《憤怒的小孩》劇本打磨的比較用心，很多橋段的設置巧妙且有趣，真正從孩子們的角度出發(fā)去思考，沒有傳統(tǒng)國產(chǎn)兒童片中刻板的“說教味”，也沒有將孩子們的行為過度“成人化”，更沒有想當然的將孩子們的智商“低幼化”，可以說是一部考慮了孩子的興趣，又兼顧了大人的感受，通俗幽默、生動溫馨的合家歡式兒童喜劇片。
《憤怒的小孩》融入了警匪、罪案、公路等各種類型片的元素，講述了兩個離家出走的孩子智斗笨賊的故事，有那么一點像好萊塢的經(jīng)典兒童喜劇《小鬼當家》，但其實與《小鬼當家》還是有很大的差異?！缎」懋敿摇分械男『⑹窃谝粋€被封閉的屋內(nèi)與屋外的笨賊斗智斗勇，而《憤怒的小孩》則是小孩選擇走出封閉的屋內(nèi)在開放式的戶外展示自己的勇敢與智慧。兩個逃跑的孩子反抗的不局限于追捕他們的幾個壞蛋，同時也括他們的父母、警察、乃至整個社會。在輕松搞笑的故事背后其實是在呼喚現(xiàn)代社會中親情與家庭的回歸。
雖然影片的整個大的故事構(gòu)架看起來有點俗套，但細節(jié)的設置頗有新意，片中孫小傲利用各種手段聰明的躲過了大樓與小區(qū)保安的監(jiān)控從被反鎖的家中逃出那一場戲簡直讓人拍案叫絕。雖然是小成本的電影，但《憤怒的小孩》很懂得用巧勁，無需大場面和大特效，單靠一些爆笑橋段和讓人捧腹的臺詞，也能讓人看的津津有味。
不過影片最讓人驚喜的還是有一群優(yōu)秀的大小明星出演或是客串，陳坤飾演的刑警隊長被孩子們的小聰明所蒙蔽，張嘉譯繼續(xù)成功男人形象卻在孩子面前賣萌裝可愛，范偉則成了一個想著找老伴的空巢老人，陶澤如的演技更是讓人稱贊，十余位明星讓片中的每一個出場的人物都個性鮮活，可以說《憤怒的小孩》既有內(nèi)容也有賣相。
所以這讓人忍不住陰謀論的設想一下，《憤怒的小孩》這部電影有多少是屬于黃建新的功勞，又有多少屬于是黃雷自己的能耐呢?如果黃雷的爸爸不是黃建新，一個粗出茅廬的新導演又怎么可能在自己的低成本電影處女作中邀請到這么多的明星出演和客串呢?當然，這是一個玩笑，之所以產(chǎn)生這樣的想法恰恰是對影片本身質(zhì)量的肯定。
有一個名導父親坐鎮(zhèn)可以協(xié)助的把控和提升影片的質(zhì)量，但畢竟影片的資金有限，影片沒什么大場面的鏡頭，特效鏡頭少，也制作一般。有好創(chuàng)意、好題材和好故事是不錯，但還需要更精良的制作。
合家歡電影《憤怒的小孩》觀后感【篇二】
網(wǎng)絡流行一句“認真你就輸了”，但在這部電影上我不得不說我甘愿一敗涂地。
我覺得喜劇可以超越現(xiàn)實，但是自超越現(xiàn)實的同時，如果向活在現(xiàn)實當中的人傳播的是不合適的觀念，那將是比較可怕的。
《憤怒的小孩》非常成功地“憤怒”了我。這部電影講的是小孩子與罪犯的“斗智斗勇”。
敢問真正綁架小孩子的罪犯到底會多傻多笨才會被兩個15歲未到的小孩弄的頭頭轉(zhuǎn)?這樣的片子如果給小孩子看了那會是什么樣的影響呢?稍大一點，有判斷力的孩子還可以說，但是如果是海沒有正確的`世界觀價值觀，對“罪犯”的概念還不是很清晰的小孩子來說，那么“罪犯”就和“傻缺”劃了等號，這個將會多么可怕啊?!
世界上有那么多迫害小孩子的變態(tài)罪犯，那些變態(tài)從不上熒幕(那當然是不會上熒幕的)，這也就罷了。在孩子們面前表現(xiàn)這種幾乎不切實際的罪犯形象，以及那么“聰明”的孩子形象，是不是有點“多此一舉”?
這種沒有什么現(xiàn)實意義的，甚至扭曲現(xiàn)實的電影是不是應該先三思后上映?
這種現(xiàn)象不單單指《憤怒的小孩》，其實《憤怒的小孩》可以說算輕的，或者大家指責我小題大做都不為過，那么再看看抗日片呢?
許多抗日片扭曲了日本軍隊的形象，甚至有些還顯得特別傻。敢問我們歷史上的軍隊啊，面對這么傻的敵軍為什么你們打了這么長時間，而且還傷亡了這么多人呢?
而實際上日本人不傻，他們也有他們的策略，但給現(xiàn)在年輕人留下的映像就是“日本鬼子”“死啦死啦滴”“把卡雅鹿”，是不是造成了一代人對日本人的誤解呢?
相較之下《鬼子進村》倒是不錯。
希望今后媒體可以更多的上演一些對現(xiàn)實生活有意義的，反應真正生活的，滋養(yǎng)靈魂的影視劇。
合家歡電影《憤怒的小孩》觀后感【篇三】
在今年暑假中，爺爺突然病倒了，爸爸和媽媽替小傲請了一個保姆，可在小傲眼里，這個保姆就像恐龍一樣，所以小傲給他起了一個名字：恐龍保姆。
小傲快要過生日了，爸爸答應他今年一定會回去的，可是，爸爸又因為某種原因沒有回來。只是給他送來了一個禮物，和一個錄像帶。
孫小傲他憤怒了，離家出走了。在他離家出走的這一段日子里，他遇到了一個好朋友：蘭蘭。
可是他們遇到了三個壞人，他們在蘭蘭的鞋子上放了追蹤器，聰明的小傲很快發(fā)現(xiàn)了，把它扔進了清潔車。
他們回到了蘭蘭家，可壞人還不罷休，最后，警察和小傲的爸爸、媽媽，還有爺爺都來了。在爺爺?shù)闹笇?，壞人被小傲打敗了?/p>
令我最搞笑的是：小傲用彈珠砸中了馬蜂窩，馬蜂直朝壞人的臉上蟄，壞人直往外跑，他們看見了警車的門是開著的，就不管三七二十一，直往那里面跑，警察把門打開，送給他們一個手銬，讓他們自己帶上。
最后，壞人被警察抓住了，而蘭蘭則成了小傲的姐姐。而爸爸也回來工作了。媽媽則把他們的故事寫成了電視劇，雖然沒有人看，但她自己總哭地死去活來。
在此，我要告訴全天下的爸爸媽媽：不要因為工作而忽略了小孩，孩子的成長是離不開爸爸媽媽的。
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