林家鋪子
人總是有很多種的：有人喜歡轟轟烈烈，有人喜歡平平凡凡，有人喜歡忙忙碌碌，有人喜歡簡簡單單;人生也總是有很多種的：有的人生絢爛無比，有的人生悲慘凄切，有的人生平淡如水，有的人生濃如咖啡。然而形成這一切的原因，除了個人本身，也包含時代的因素。
時代，可以成就一代人，也可以毀滅一代人，一切都是那么自然，那么隨意。小說《林家鋪子》通過對一個農(nóng)村的小市鎮(zhèn)雜貨鋪倒閉經(jīng)過的描寫，揭示了30年代初中國民族商業(yè)凋敝衰落，農(nóng)村經(jīng)濟走向破產(chǎn)的社會現(xiàn)實。
林老板不問世事，一心只知道做生意，謹小慎微，兢兢業(yè)業(yè)，手段也算得上精明。但是在這個混亂年代，他還是難以擺脫悲劇的命運。農(nóng)民破產(chǎn)，購買力下降，他一再減價，銷路仍不佳，欠賬也難以追回。受上海戰(zhàn)事影響，年關迫近，他不但經(jīng)濟上難以通融，而且債主登門坐索。更讓他雪上加霜的是，黨老爺借戰(zhàn)亂之機訛頭敲詐，捐款派餉，甚至要他的女兒作小老婆。同時資本較為雄厚的同業(yè)也趁機造謠中傷，并掠走了店里的全部余貨。最后難以應付的林老板只有破產(chǎn)，一走了之。
通過林家鋪子，我們可以看到都市上海的戰(zhàn)火，江南農(nóng)村的破產(chǎn)，市鎮(zhèn)平民的厄運。國民D反動統(tǒng)治的兇殘，直至爾虞我詐、動蕩不安的整個黑暗社會。林家鋪子，讓我們看到了舊社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷本質(zhì)，并深刻的反映出真正置勞苦大眾于死地的是國民D的反動統(tǒng)治。
在那個戰(zhàn)亂動蕩的年代，社會矛盾尖銳復雜，人物關系更是混亂不堪。在那時，人們?yōu)榱松嫦氯?，拼命的掙扎在生死線上。然而就連活下去都是那么困難，那么不易。上層社會的官僚資本家們，為了自己的利益，為了自己的貪念，拼命的打擊壓迫下層的勞苦民眾。在他們眼中，只有自己是高貴的`，下層人是卑微的，他們必須要聽命于自己;在他們眼中，人命是可有可無的，他們可以為了一件小事，不惜犧牲他人的性命。這樣的社會，是多么的黑暗，多么的可怕。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
林家鋪子讀后感500字2
《林家鋪子》，一本寫1932年一二八上海戰(zhàn)爭前后的動亂生活故事的書。那是個“人吃人”的社會……
林先生是《林家鋪子》中的一位商人，他賣東洋貨。日子一天比一天艱難，日本軍打入上海，這東洋貨更是難賣。女兒不能再穿東洋衣了，不然將被趕出學校。
這貨，而且是東洋貨，在戰(zhàn)亂時，要賣出去就別想了。店里本來吃虧，而欠債的“頭兒”又來討錢。
林家鋪子不得不倒閉了，林先生帶女兒逃了。店鋪關門，朱三阿太與張寡婦之類人把自己僅有的儲蓄存在林家鋪子，他們哭也沒有淚呀!
在這年代，人民一點兒自主也沒有，帝國主義的傷害，官僚資本的迫害與地主的壓迫已使人們生無可戀了。
《當鋪前》中，王阿太夫妻倆被逼無奈，拿出了自己最寶貴的棉衣與一些記載著可泣的事的衣物，如：從死去女兒身上扒下來的褲了等——拿去當錢了。
王阿大見兒子不滿地玩弄著妻子干巴巴的奶頭，萬分不舍又無耐地拿去當。
當鋪前擠滿了人，可就是遲遲不開門。許久，終于開門了。人們一窩蜂地沖了上前，擠倒了位老太太，她正捧著由白變灰的布哭;碰倒了位懷孕的年青女人，她抱著大肚子在地上呻吟，血灑滿了一地。王阿大狠下心來不管，好不容易可以當了，鋪主又拿起那幾件衣物都扔了出去。
王阿大心疼地撿起它們，想起了自己沒有奶吃的半歲孩子，想到了老婆的一身瘦骨頭和兩只干癟的乳房，他的心就如一塊石頭似的發(fā)沉了。王阿大夫妻與那個半歲的孩子只能等著餓死了……
鋪主不讓當，這就等于沒錢買飯，又只能餓死他們，這難道不是個“人吃人”的社會嗎?
金錢是重要不可缺少的，可它也是萬惡的，有多少人死在了它腳下?又有多少人為了人“成魔”?不要再為金錢而斗爭了，這只會使自己身敗名裂，失去人生中最寶貴的西——朋友誠信!
林家鋪子讀后感500字3
《林家鋪子》是矛盾寫于1932年的一部描寫鄉(xiāng)村生活的小說。它敘述的是一二八前后江南某個小鎮(zhèn)林家雜貨店倒閉過程的故事。小說以林老板的掙扎與破產(chǎn)情節(jié)為主線，以林小姐的婚姻糾葛為復線，兩者形成1個有機整體，整個作品的情節(jié)發(fā)展有起有伏，分層鋪開，又收放自如，首尾照應。作品以林老板與黑麻子、卜局長之間的沖突為矛盾主線，又以若干小事件作為多頭線索，展開紛繁的細節(jié)描寫，使得情節(jié)發(fā)展有張有馳，有主有次，而在紛繁復雜中又顯得井然有條，無懈可擊。
作品中的林先生是1個小市鎮(zhèn)的商人，他兢兢業(yè)業(yè)地經(jīng)營著他的店鋪，然而農(nóng)村的破產(chǎn)和農(nóng)村的購買力銳減，使得他一再減價的商品還是銷路不佳;上海戰(zhàn)爭的影響又使得他在年關迫近之時金融上無處通融，且債主上門索要債務，窮于應付，更可惡的是，國民D反動分子對他的一再敲詐勒索，甚至強迫他的女而為妾;此外，還有資本較為雄厚的同行們的排擠壓榨，落井下石。林先生最為顯著的特征便是“精明而不強悍，能干而又懦弱”，作為1個商人，他目光短淺，在日寇入侵，民族危亡之時，一心只顧“作生意，度難關”，他從爸爸手中接過的這個小店鋪，資本既不雄厚，政治上又無援手，他在洶涌而至的多種打擊面前，百般掙扎，力圖使自己的鋪子幸免于倒閉。
但是林家鋪子未能承受住這接踵而至的災難，終于在這窮苦的社會倒閉了，雖然在這種特定的環(huán)境中林老板不僅無法“惟利是圖”，而且都還在做“無利可圖”，甚至是“血本無歸”的生意。矛盾先生在作品中著重寫的是他的剜肉補瘡、飲鴆止渴的窘?jīng)r。
作品的最后，林先生在萬般無奈之下“出逃”了，“一走了之”，這是1種微弱的反抗形式，卻也是我在閱讀作品時始料未及的，但他在出走時卻沒有將心放在朱三太、張寡婦等人身上，這是不可取的，盡管他以后也會被迫走入他們這1大群人中去。小說便在這些不幸者的呼吁中結束了，這樣的結局，一方面對于整個悲劇的制造者提出了更加有力的控訴，另一方面也反映了舊社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷真相。
《林家鋪子》雖然描寫的是江南的1個小鎮(zhèn)，實際上它是當時中國社會的1個縮影，它展示了一二八抗戰(zhàn)前后的民族危機和經(jīng)濟恐慌，深刻地揭露和抨擊了國民D反動派趁民族危難之時，大肆掠奪、敲詐和欺壓小商人和貧民的罪行，從而挖掘了生活在水深火熱之中的中、下層百姓的悲慘命運的根源。
在我看來，《林家鋪子》是矛盾先生文學生涯的“里程碑”之一。
林家鋪子讀后感500字4
有那么一個時代，痛苦無處不在。內(nèi)心的翻騰，肝腸的摧折，灰色的，壓抑的，笑容也很難見到健康。活著，哪里有什么自由自在，該怎樣對待，這樣一個時代，多少生命在有命時痛苦地掙扎?？植馈⒒野?，還好都已成為記憶?！读旨忆佔印?，該有多少這樣的鋪子?多少個為了生存而痛苦的個體。
林大娘是個性格鮮明的人物。她喜歡打“呃”，當她著急時，就會打出一連串的呃。另一點就是她篤行佛祖，當遇到難事時，她就會在瓷觀音前面祈禱。這種封建迷信觀念不僅僅體現(xiàn)于俞大娘身上，也是當時婦女的共同特點。她們沒有什么文化，無力去改變現(xiàn)實中的不信，所以只能把所有希冀寄托在那佛祖身上。
由于日本在上海發(fā)動了“一·二八”事變，大量的上海人逃難來到這個小鎮(zhèn)，而林家鋪子也因此小發(fā)了一點戰(zhàn)爭財?？墒敲鎸@年關，他一方面要討回自己借給別人的錢，另一方面又要給他人支付利息。商會長不停對他敲詐，再加上卜局長不講理的刁難，這些使林家小鋪實在難以維持下來，因此他只能帶著女兒逃走。
那個號稱為人民服務的黨部，私自抓了林先生，號稱替人理清欠債，而實質(zhì)上則是赤裸裸的勒索。當林家小鋪倒閉后，憤怒的人來找黨部評理時，人群卻被置于門外，冰冷的槍口對著人群，這是多么諷刺啊。
憶苦思甜，卻又時常得意忘形，在幸福里待得太久卻又抱怨幸福與自己無緣。比較，有時不需要，有時還真是一種提醒，活著真好，自由的，微微的煩惱著真好。
林語堂曾經(jīng)說過他要把中國人樂觀悠閑地生活方式介紹到美國，讓美國的忙人也慢下來生活。想想他那個年代，美國還在力爭上游，努力拼搏，不就像當今的中國?一切都圍繞著速度，哪里有空談個人的悠閑呢。而現(xiàn)在美國人似乎閑了很多，而中國人卻忙得不可開交。力爭上游，“中國夢”，每一個中國人都與之相關，祖先們悠閑的生活不知道要等到何年才又會被后代重新拾起。
富裕了才有資格悠閑，強大了才不會那么灰暗，那個令人心痛的1937年，但愿永遠別再輪回，遠離戰(zhàn)爭，遠離侵略。如若人人以誠相待，如若不再明爭暗斗，世界該有多美好，可是還是有可是……
林家鋪子
有那么一個時代，痛苦無處不在。內(nèi)心的翻騰，肝腸的摧折，灰色的，壓抑的，笑容也很難見到健康?；钪?，哪里有什么自由自在，該怎樣對待，這樣一個時代，多少生命在有命時痛苦地掙扎。恐怖、灰暗，還好都已成為記憶?！读旨忆佔印罚撚卸嗌龠@樣的鋪子?多少個為了生存而痛苦的個體。
林大娘是個性格鮮明的人物。她喜歡打“呃”，當她著急時，就會打出一連串的呃。另一點就是她篤行佛祖，當遇到難事時，她就會在瓷觀音前面祈禱。這種封建迷信觀念不僅僅體現(xiàn)于俞大娘身上，也是當時婦女的共同特點。她們沒有什么文化，無力去改變現(xiàn)實中的不信，所以只能把所有希冀寄托在那佛祖身上。
由于日本在上海發(fā)動了“一·二八”事變，大量的上海人逃難來到這個小鎮(zhèn)，而林家鋪子也因此小發(fā)了一點戰(zhàn)爭財?？墒敲鎸@年關，他一方面要討回自己借給別人的錢，另一方面又要給他人支付利息。商會長不停對他敲詐，再加上卜局長不講理的刁難，這些使林家小鋪實在難以維持下來，因此他只能帶著女兒逃走。
那個號稱為人民服務的黨部，私自抓了林先生，號稱替人理清欠債，而實質(zhì)上則是赤裸裸的勒索。當林家小鋪倒閉后，憤怒的人來找黨部評理時，人群卻被置于門外，冰冷的槍口對著人群，這是多么諷刺啊。
憶苦思甜，卻又時常得意忘形，在幸福里待得太久卻又抱怨幸福與自己無緣。比較，有時不需要，有時還真是一種提醒，活著真好，自由的，微微的煩惱著真好。
林語堂曾經(jīng)說過他要把中國人樂觀悠閑地生活方式介紹到美國，讓美國的忙人也慢下來生活。想想他那個年代，美國還在力爭上游，努力拼搏，不就像當今的中國?一切都圍繞著速度，哪里有空談個人的悠閑呢。而現(xiàn)在美國人似乎閑了很多，而中國人卻忙得不可開交。力爭上游，“中國夢”，每一個中國人都與之相關，祖先們悠閑的生活不知道要等到何年才又會被后代重新拾起。
富裕了才有資格悠閑，強大了才不會那么灰暗，那個令人心痛的1937年，但愿永遠別再輪回，遠離戰(zhàn)爭，遠離侵略。如若人人以誠相待，如若不再明爭暗斗，世界該有多美好，可是還是有可是……
林家鋪子讀后感500字2
人總是有很多種的：有人喜歡轟轟烈烈，有人喜歡平平凡凡，有人喜歡忙忙碌碌，有人喜歡簡簡單單;人生也總是有很多種的：有的人生絢爛無比，有的人生悲慘凄切，有的人生平淡如水，有的人生濃如咖啡。然而形成這一切的原因，除了個人本身，也包含時代的因素。
時代，可以成就一代人，也可以毀滅一代人，一切都是那么自然，那么隨意。小說《林家鋪子》通過對一個農(nóng)村的小市鎮(zhèn)雜貨鋪倒閉經(jīng)過的描寫，揭示了30年代初中國民族商業(yè)凋敝衰落，農(nóng)村經(jīng)濟走向破產(chǎn)的社會現(xiàn)實。
林老板不問世事，一心只知道做生意，謹小慎微，兢兢業(yè)業(yè)，手段也算得上精明。但是在這個混亂年代，他還是難以擺脫悲劇的命運。農(nóng)民破產(chǎn)，購買力下降，他一再減價，銷路仍不佳，欠賬也難以追回。受上海戰(zhàn)事影響，年關迫近，他不但經(jīng)濟上難以通融，而且債主登門坐索。更讓他雪上加霜的是，黨老爺借戰(zhàn)亂之機訛頭敲詐，捐款派餉，甚至要他的女兒作小老婆。同時資本較為雄厚的同業(yè)也趁機造謠中傷，并掠走了店里的全部余貨。最后難以應付的林老板只有破產(chǎn)，一走了之。
通過林家鋪子，我們可以看到都市上海的戰(zhàn)火，江南農(nóng)村的破產(chǎn)，市鎮(zhèn)平民的厄運。國民D反動統(tǒng)治的兇殘，直至爾虞我詐、動蕩不安的整個黑暗社會。林家鋪子，讓我們看到了舊社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷本質(zhì)，并深刻的反映出真正置勞苦大眾于死地的是國民D的反動統(tǒng)治。
在那個戰(zhàn)亂動蕩的年代，社會矛盾尖銳復雜，人物關系更是混亂不堪。在那時，人們?yōu)榱松嫦氯?，拼命的掙扎在生死線上。然而就連活下去都是那么困難，那么不易。上層社會的官僚資本家們，為了自己的利益，為了自己的貪念，拼命的打擊壓迫下層的勞苦民眾。在他們眼中，只有自己是高貴的，下層人是卑微的，他們必須要聽命于自己;在他們眼中，人命是可有可無的，他們可以為了一件小事，不惜犧牲他人的性命。這樣的社會，是多么的黑暗，多么的可怕。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
林家鋪子讀后感500字3
《林家鋪子》是矛盾寫于1932年的一部描寫鄉(xiāng)村生活的小說。它敘述的是一二八前后江南某個小鎮(zhèn)林家雜貨店倒閉過程的故事。小說以林老板的掙扎與破產(chǎn)情節(jié)為主線，以林小姐的婚姻糾葛為復線，兩者形成1個有機整體，整個作品的情節(jié)發(fā)展有起有伏，分層鋪開，又收放自如，首尾照應。作品以林老板與黑麻子、卜局長之間的沖突為矛盾主線，又以若干小事件作為多頭線索，展開紛繁的細節(jié)描寫，使得情節(jié)發(fā)展有張有馳，有主有次，而在紛繁復雜中又顯得井然有條，無懈可擊。
作品中的林先生是1個小市鎮(zhèn)的商人，他兢兢業(yè)業(yè)地經(jīng)營著他的店鋪，然而農(nóng)村的破產(chǎn)和農(nóng)村的購買力銳減，使得他一再減價的商品還是銷路不佳;上海戰(zhàn)爭的影響又使得他在年關迫近之時金融上無處通融，且債主上門索要債務，窮于應付，更可惡的是，國民D反動分子對他的一再敲詐勒索，甚至強迫他的女而為妾;此外，還有資本較為雄厚的同行們的排擠壓榨，落井下石。林先生最為顯著的特征便是“精明而不強悍，能干而又懦弱”，作為1個商人，他目光短淺，在日寇入侵，民族危亡之時，一心只顧“作生意，度難關”，他從爸爸手中接過的這個小店鋪，資本既不雄厚，政治上又無援手，他在洶涌而至的多種打擊面前，百般掙扎，力圖使自己的鋪子幸免于倒閉。
但是林家鋪子未能承受住這接踵而至的災難，終于在這窮苦的社會倒閉了，雖然在這種特定的環(huán)境中林老板不僅無法“惟利是圖”，而且都還在做“無利可圖”，甚至是“血本無歸”的生意。矛盾先生在作品中著重寫的是他的剜肉補瘡、飲鴆止渴的窘?jīng)r。
作品的最后，林先生在萬般無奈之下“出逃”了，“一走了之”，這是1種微弱的反抗形式，卻也是我在閱讀作品時始料未及的.，但他在出走時卻沒有將心放在朱三太、張寡婦等人身上，這是不可取的，盡管他以后也會被迫走入他們這1大群人中去。小說便在這些不幸者的呼吁中結束了，這樣的結局，一方面對于整個悲劇的制造者提出了更加有力的控訴，另一方面也反映了舊社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷真相。
《林家鋪子》雖然描寫的是江南的1個小鎮(zhèn)，實際上它是當時中國社會的1個縮影，它展示了一二八抗戰(zhàn)前后的民族危機和經(jīng)濟恐慌，深刻地揭露和抨擊了國民D反動派趁民族危難之時，大肆掠奪、敲詐和欺壓小商人和貧民的罪行，從而挖掘了生活在水深火熱之中的中、下層百姓的悲慘命運的根源。
在我看來，《林家鋪子》是矛盾先生文學生涯的“里程碑”之一。
林家鋪子讀后感500字4
《林家鋪子》，一本寫1932年一二八上海戰(zhàn)爭前后的動亂生活故事的書。那是個“人吃人”的社會……
林先生是《林家鋪子》中的一位商人，他賣東洋貨。日子一天比一天艱難，日本軍打入上海，這東洋貨更是難賣。女兒不能再穿東洋衣了，不然將被趕出學校。
這貨，而且是東洋貨，在戰(zhàn)亂時，要賣出去就別想了。店里本來吃虧，而欠債的“頭兒”又來討錢。
林家鋪子不得不倒閉了，林先生帶女兒逃了。店鋪關門，朱三阿太與張寡婦之類人把自己僅有的儲蓄存在林家鋪子，他們哭也沒有淚呀!
在這年代，人民一點兒自主也沒有，帝國主義的傷害，官僚資本的迫害與地主的壓迫已使人們生無可戀了。
《當鋪前》中，王阿太夫妻倆被逼無奈，拿出了自己最寶貴的棉衣與一些記載著可泣的事的衣物，如：從死去女兒身上扒下來的褲了等——拿去當錢了。
王阿大見兒子不滿地玩弄著妻子干巴巴的奶頭，萬分不舍又無耐地拿去當。
當鋪前擠滿了人，可就是遲遲不開門。許久，終于開門了。人們一窩蜂地沖了上前，擠倒了位老太太，她正捧著由白變灰的布哭;碰倒了位懷孕的年青女人，她抱著大肚子在地上呻吟，血灑滿了一地。王阿大狠下心來不管，好不容易可以當了，鋪主又拿起那幾件衣物都扔了出去。
王阿大心疼地撿起它們，想起了自己沒有奶吃的半歲孩子，想到了老婆的一身瘦骨頭和兩只干癟的乳房，他的心就如一塊石頭似的發(fā)沉了。王阿大夫妻與那個半歲的孩子只能等著餓死了……
鋪主不讓當，這就等于沒錢買飯，又只能餓死他們，這難道不是個“人吃人”的社會嗎?
金錢是重要不可缺少的，可它也是萬惡的，有多少人死在了它腳下?又有多少人為了人“成魔”?不要再為金錢而斗爭了，這只會使自己身敗名裂，失去人生中最寶貴的西——朋友誠信!
茅盾是我國現(xiàn)代文學史上一名偉大的文學巨匠。他善于擇取和概括當時風云變幻的豐富復雜的社會現(xiàn)象，進行宏大而又精細的藝術構思，中篇小說《蝕》三部曲和《虹》、長篇小說《子夜》和《腐蝕》、短篇小說《林家鋪子》和《春蠶》，都可以說是這方面相當出色的代表作。他的作品引人入勝，讀他所寫的內(nèi)容經(jīng)常能夠使我融入其中，感受他所描繪世界里的點點滴滴。我曾讀過他的“農(nóng)村三部曲”，令我尤為感觸。
《春蠶》是矛盾短篇小說方面的代表作，也是中國現(xiàn)代小說史上的名篇。作品以生動的人物形象和“豐收成災”的鮮明主題享譽文壇。作者成功地塑造了老通寶這一代農(nóng)民的典型。他勤勞、刻苦、倔強，是養(yǎng)蠶能手，也是一般農(nóng)事、木工活兒的老前輩。但他思想保守，傳統(tǒng)觀念很重，只相信天命和自家祖上發(fā)家的老經(jīng)驗，懷戀過去勞動發(fā)家的日子，幻想靠養(yǎng)蠶還債，恢復家業(yè)。他一切按老規(guī)矩行事，拒絕接受新事物，為換洋蠶種之事同兒媳吵架。他直覺地感到外國洋貨的危害，于是便產(chǎn)生了一種盲目排洋的心理。他也很封建迷信，譬如歧視鄰家婦女荷花，罵她是“白虎星”，怕她沖了養(yǎng)蠶的好運，禁止家里人和她接近。他心驚膽戰(zhàn)地用泥糊的大蔥去占卜蠶花的吉兇，虔誠地在菩薩面前燒香拜佛。作者通過春蠶的生產(chǎn)過程，以豐富的生活細節(jié)和細膩的心理描寫，出色地塑造了老通寶的典型性格。除了他，作者還塑造了一個和他形成鮮明對比的青年農(nóng)民多多頭。他是老通寶的小兒子。他樂觀、開朗、單純，充滿活力。文章中對這方面也進行了多次描寫，比如他頭頂五六個“團扁”，學鎮(zhèn)上的女人走路的樣子，引得婦女們一片嬉笑。他完全沒有老通寶的那種憂愁煩惱。他也不封建迷信，沒有老通寶所謂的'禁忌。相反的，他很同情荷花，以寬容友好的態(tài)度對待這個受村里人歧視的婦女，這是很難得的。更可貴的是他不像老通寶那樣保守落后、心存幻想，他“永不相信靠一次好蠶花的好收成，或田里的好豐收就可以還清了所有的債”。他知道單靠勤儉工作，即使做到死也是不可能翻身的。他比他父親老通寶要清醒地多。在那個年代，他可以稱得上是個先進分子。作者通過對這些人物的細膩描寫，反映了當時倍受剝削的社會，揭露了帝國主義的經(jīng)濟侵略給農(nóng)民帶來的深重災難。
《春蠶》以其生動的人物形象、鮮明的題材主題和精細的藝術特色，為三十年代“豐收成災”的創(chuàng)作拓展了新的領域。通篇文章以細膩的文字，分析描寫了各個人物的心理活動，這也是《春蠶》作品中在人物塑造上的一大特色。作者不僅注意大的時代背景的點染，也很重視小的環(huán)境氣氛的烘托，精心布局個別和一般的關系。作品始終把老通寶一家的養(yǎng)蠶活動放在全村的養(yǎng)蠶活動中來描寫，從準備蠶具、收蠶、“窩種”，直到蠶繭豐收成災整個過程都互相呼應、悲喜相通、甘苦與共，從而更加突出了老通寶及其一家悲劇的普遍意義。總的來說，這一篇文章非常的賞心悅目，栩栩如生，給我留下了很深刻的印象。
這篇文章我在中學時就讀過了。不僅是《春蠶》，還有《秋收》、《殘冬》，他的農(nóng)村三部曲我都反復的看了好幾遍。當時非常喜歡茅盾的作品，因為讀起來很舒服。不過當時讀得感覺就像在讀格林童話，更像是去看一個故事。到了現(xiàn)在，重新回味的時候，確實有了很多的不同。從這個故事背后，我看到了更多的東西，有了更多的感觸。運用魯迅先生的話說，就是“從字縫中看出了字”，有得于心。
