蘇聯(lián)作家帕烏斯托夫斯基的這本《金薔薇》,我之前一直早有耳聞。高一的時(shí)候讀本上閱讀過它的首篇《珍貴的塵土》,高二的時(shí)候被語(yǔ)文老師安利過之中的《夜行的'驛車》。這個(gè)暑假是早早把它買了下來,但之前一直在上課和作業(yè)的夾縫之中掙扎,甚至沒空把它拿出來。最近幾天要開學(xué)了,想想高三了,假期的尾巴里再不抓緊時(shí)間看看,可能后面也就沒空看了。
遇見一本好書實(shí)在是相見恨晚。想起高一的時(shí)候讀《珍貴的塵土》只是當(dāng)個(gè)故事看看,如今細(xì)讀才感覺到帕烏斯托夫斯基那種深厚的、大師級(jí)的功力。《金薔薇》明明是一本文學(xué)理論作品,但它并不是枯燥地去寫理論,去刻意賣弄、故作玄虛,而是用一種通俗易懂的方式——作者不是在寫小說就是在講故事,筆觸細(xì)膩優(yōu)美,娓娓道來,寫著寫著就自然引入他想說的話。這些故事雖只是引子,但每個(gè)都太美了,讓人茫然失語(yǔ)的美。
《珍貴的塵土》中想給蘇珊娜帶來幸福而偷偷攢下帶有金錠的塵土為她打造金薔薇的老兵夏米,這個(gè)故事本來就關(guān)乎愛,關(guān)乎人性的美,但作者把它上升到了文學(xué)家的使命,把生命中的每一個(gè)看似微不足道的動(dòng)態(tài)都等價(jià)于那珍貴的塵土,而作家的使命是把它熔鑄起來,最終匯聚成一朵金薔薇。
而《摩崖石刻》里,作者寫了漁夫的墓志銘,寫了海上勇者搏擊大海的使命,然后延伸到了作家(甚至說藝術(shù)家)的使命,他講了荷蘭作家愛德華·德克,和我們熟悉的同時(shí)代荷蘭畫家文森特·梵高,他們都是聽從了心靈召喚和人民召喚的人。最后又用普里什文來結(jié)尾,整篇文章讓人深感震撼。
雖然只細(xì)讀了這兩篇,但是不難發(fā)現(xiàn)帕烏斯托夫斯基一直強(qiáng)調(diào)著的作家的使命感——我仿佛突然醒悟?yàn)槭裁炊韲?guó)文學(xué)能那么美、那么苦難、那么經(jīng)久不衰、那么不可取代,因?yàn)檫@種使命感是鐫刻著每個(gè)俄國(guó)文學(xué)家內(nèi)心中的——普希金、普里什文、葉賽寧、茨維塔耶娃、高爾基,乃至到阿列克謝耶維奇——他們無不把自己融入生活,融入苦難,融入人民。正印證了那句“好的作家是時(shí)代的良心”。
寫得語(yǔ)無倫次的,之后盡量努力把它讀完接著寫點(diǎn)東西吧。
細(xì)細(xì)品味一本名著后,相信大家都增長(zhǎng)了不少見聞,需要好好地就所收獲的東西寫一篇
讀罷俄國(guó)作家康·帕烏斯托夫斯基創(chuàng)作的《金薔薇》,我立刻在筆記本上寫下了如下幾個(gè)關(guān)鍵詞:素材、使命感、構(gòu)思、經(jīng)歷、語(yǔ)言、靈感、想象、細(xì)節(jié)、愛,想了想,劃掉了素材、構(gòu)思、靈感、細(xì)節(jié),這樣就只剩下了使命感、經(jīng)歷、語(yǔ)言、想象、愛,我認(rèn)為被劃掉的幾個(gè)關(guān)鍵詞,其實(shí)可以包括在剩下的詞里。由此,可以總結(jié)出一個(gè)文學(xué)創(chuàng)造者(作家)的創(chuàng)造過程可歸結(jié)為:多出去經(jīng)歷世事,在當(dāng)中利用自己敏銳的觀察力,去了解每一件事物的細(xì)節(jié)及特點(diǎn),時(shí)刻保持豐富的想象力,詩(shī)意地理解生活,從而獲得源源不斷的靈感,再把這些靈感用大眾的語(yǔ)言表達(dá)出來。而在這創(chuàng)作的過程中,作家必須懷著一種使命感,這種使命感簡(jiǎn)單可以概括為一個(gè)字——愛。而這種愛又是復(fù)雜的,它包含了文學(xué)創(chuàng)造者對(duì)文學(xué)事業(yè)、對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)大自然、對(duì)生活的愛和對(duì)美的鍥而不舍的追求,而這也是所有真正的文學(xué)作品創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。
我第一個(gè)寫下的關(guān)鍵詞是素材,而后劃掉是因?yàn)槲矣X得它已經(jīng)包含在經(jīng)歷里面了,包含其中的還有細(xì)節(jié)和。我們的經(jīng)歷又可分為生活經(jīng)歷和閱讀經(jīng)歷,而在《金薔薇》中,作者主要著重于描寫他的生活經(jīng)歷。在切爾諾貝利鎮(zhèn)的一家理發(fā)店里,作者聽說了關(guān)于赫麗斯嘉的故事,爾后他以此為主題,寫了自己的第一篇短片小說,也是從那時(shí)起,他明白了生活經(jīng)歷生活知識(shí)對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的重大作用和影響。給我印象最深的是作者在“一部中篇小說的由來”一章中他他所描寫的自身的經(jīng)歷以及感受。聽信了父親描述的火星死亡的'原因是沙漠的侵蝕,作者內(nèi)心對(duì)沙漠的恐懼便根深蒂固了,而之后作者在鄉(xiāng)下祖父的家中度夏時(shí)親身體驗(yàn)了沙漠毀滅一切的破壞力之后,更是加深了其對(duì)沙漠的恐懼感,我仍能感受到干熱風(fēng)從作者身上吹過,那種被死神的長(zhǎng)袍包裹著的感覺。這種無法從閱讀經(jīng)歷中獲得的內(nèi)心感受在為文學(xué)創(chuàng)作時(shí)提供素材的作用毋庸置疑,是無可取代的。另外,我之所以認(rèn)為細(xì)節(jié)包含在經(jīng)歷中,是應(yīng)為細(xì)節(jié)在親身經(jīng)歷的事物中會(huì)體現(xiàn)得更明顯。就拿以上提到的作者在祖父家經(jīng)歷“干熱風(fēng)”一事來說,其中的細(xì)節(jié)描寫尤其繪聲繪色?!按虮澈髶鋪淼臒釟馐悄菢拥臓C人,就好像我襯衣的后背著了火似的。我嘴里滿是沙土,一咬牙就發(fā)出咯擦咯擦的聲音,眼睛也被沙土迷糊了?!边@段關(guān)于作者切身體驗(yàn)的細(xì)節(jié)描寫仿佛把干熱風(fēng)帶了過來,讀著讀著渾身感覺火燒似的不舒服。如果說文學(xué)創(chuàng)作是蓋大廈,那么素材便是那磚瓦,是蓋大廈所需的基本材料,而細(xì)節(jié)則是鑲在大廈周遭的瓷片,僅由磚瓦堆砌成的大廈色調(diào)單一枯燥乏味,而鑲上瓷片以后,整座大廈立馬熠熠生輝。
在《鉆石般的語(yǔ)言》一篇中,作者毫不掩飾地贊美語(yǔ)言的美。“只有一點(diǎn)事無可爭(zhēng)論的,那就是絕大部分有詩(shī)意的詞都和我國(guó)的大自然有關(guān)”、“凡是存在于自然界的一切:水、空氣、天空、云、太陽(yáng)、雨、樹林、沼澤、河流、湖泊、草地、田野、花朵、和青草,在俄語(yǔ)中都有大量傳神的字眼和名稱?!蹦切┦祜笞匀?、精通民間語(yǔ)言的大家的作品中甚至是人民本身,他們的語(yǔ)言無不豐富多彩,給人以詩(shī)意的享受。一個(gè)護(hù)林人對(duì)于“泉水”的理解與感受,普普通通的話語(yǔ)就已概括了自古以來人民的全部經(jīng)驗(yàn)和人民性格中全部詩(shī)意:泉水、祖國(guó)、人民擱在一起就像是親族。大自然或許不懂詩(shī)意,但是它總能給人以詩(shī)意的享受,而這種享受,人民用最普通的、最樸實(shí)的、最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言便能表達(dá)出來,這種表達(dá)又是最自然的,最原始的,如此說來,便是要推翻“大自然不懂詩(shī)意”的結(jié)論了。在后兩節(jié)中,作者對(duì)雨。對(duì)花草的描述更是充滿了詩(shī)意。雨的形態(tài)、下雨時(shí)的景象、雨的聲音等等,作者在描寫時(shí)淋漓盡致地展現(xiàn)了詞匯的語(yǔ)言表現(xiàn)力。風(fēng)能在沙地上吹出波紋,不同的花草有不同的名字,語(yǔ)言的能量多么巨大,它可以使即使不懂詩(shī)的人也能詩(shī)意地生活。在讀了所有作者關(guān)于語(yǔ)言和自然的描述后,我發(fā)現(xiàn)自己最后的想法竟和作者驚人的相似:只有清晰易懂的文學(xué)作品才能存在下去,才能用于讀者,費(fèi)解的、晦澀的,或者故弄玄虛的作品,只有作者自己需要,人民絕不需要。
關(guān)于想象力,我認(rèn)為與詩(shī)意有關(guān)。想象力豐富的人,他的生活一定是充滿詩(shī)意的。孩童時(shí)代,我們想東西時(shí)總是天馬行空不著邊際的,但是那時(shí)我們的世界“太陽(yáng)要熾熱得多,草要茂盛得多,雨要大得多,,天空的顏色要深得多,而且每個(gè)人都有趣極了”。有時(shí)候,單純,就是一種詩(shī)意。文學(xué)創(chuàng)作是離不開想象的,盡管藝術(shù)源于生活,但它卻又必須高于生活,這就要求文學(xué)創(chuàng)作者必須有足夠的想象力,給文學(xué)作品以加以詩(shī)意的修飾。作者在闡釋想象力時(shí),給我印象最深的,還是關(guān)于安徒生的生活的敘述,以及,關(guān)于他的愛情的敘述。安徒生是個(gè)想象力豐富的人這一點(diǎn)我想是毋庸置疑的,單從他的作品我們可以感受到。而在生活中,他的想象力同樣能給人詩(shī)意的享受,也正是由于這一點(diǎn),讓他邂逅了美麗的愛情,雖然最終由于他內(nèi)心缺少愛的力量和勇氣而錯(cuò)失了這段感情,然而我一直認(rèn)為,這段殘缺的勉強(qiáng)稱得上愛情的情感一定是美麗的,因?yàn)樗鼜念^到尾充滿了詩(shī)意,而從相遇到相識(shí)相思,安徒生都始終相信:只有在想象中愛情才能天長(zhǎng)地久。
拉脫維亞對(duì)于作者在一個(gè)漁村的海邊的巖壁上所看到的銘文——“悼念所有死于海上和將要死于海上的人”的理解是:悼念所有曾今征服和將要征服這個(gè)大海的人。這使我感到驚奇,爾后釋然。一個(gè)人只有熱愛自己的事業(yè),并懷著一種崇高的使命感去建設(shè)、完成它,這個(gè)人才足以贏得尊重,他的事業(yè)才能夠成功。文學(xué)創(chuàng)造者也應(yīng)懷著一種使命感去進(jìn)行創(chuàng)作。我一直在想,這種使命感會(huì)是什么呢?是為了文學(xué)事業(yè)能夠生生不息地繼續(xù)發(fā)展下去?是為了給世人鼓舞斗志,傳授經(jīng)驗(yàn),為這個(gè)世界這個(gè)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步盡自己的一份責(zé)?是給世人以美的精神享受?或許都是,又或許都不是。而我認(rèn)為,都是或都不是其實(shí)都是基于同一個(gè)出發(fā)點(diǎn)——愛,對(duì)文學(xué)事業(yè)、對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)大自然、對(duì)生活的愛和對(duì)美的鍥而不舍的追求。作者在最后介紹自己要寫的一本由優(yōu)秀人物傳記的書中寫到,契科夫有善良嚴(yán)格的人道主義,波洛克熱愛生活、熱愛祖國(guó),普寧追求幸福、雨果總是充滿激情……凡此總總,都可歸結(jié)為一個(gè)字——愛,偉大的作家無不是一次為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)的。
現(xiàn)代詩(shī)歌1
1、《滬杭車中》
作者/徐志摩
匆匆匆!催催催!
一卷煙,一片山,
幾點(diǎn)云影,一道水,
一條橋,一支櫓聲,
一林松,一叢竹,
紅葉紛紛:
艷色的田野,艷色的秋景,
夢(mèng)境似的分明,
模糊,消隱——
催催催!
是車輪還是光陰?
催老了秋容,
催老了人生!
2、《初戀》
作者/日·島崎藤村
記得蘋果樹下初次相會(huì)
你烏黑的云發(fā)剛剛束起
一把雕梳斜插在頭上
襯著臉龐如花似玉
你溫情地伸出白皙的纖手
把蘋果塞進(jìn)我的懷中
那微泛紅暈的秋之碩果
恰如我倆萌生的戀情
但我無意地吐出嘆息
輕輕飄落在你的雙鬢
歡樂的戀愛之杯
斟滿你的蜜意柔情
在那片蘋果樹林里
有一條自然而成的小路
羞赧地向我問起
是誰(shuí)最早把它踏出
3、《只要彼此愛過一次》
作者/汪國(guó)真
如果不曾相逢
心緒永遠(yuǎn)不會(huì)沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得輕松
一個(gè)眼神
便足以讓心海
掠過颶風(fēng)
在貧瘠的土地上
更深地懂得風(fēng)景
一次遠(yuǎn)行
便足以憔悴了一顆
羸弱的心
每望一眼秋水微瀾
便恨不得
淚水盈盈
死怎能不
從容不迫
愛又怎能
無動(dòng)于衷
只要彼此愛過一次
就是無憾的人生
4、《你一定要走嗎》
作者/泰戈?duì)?/p>
旅人,
你一定要走嗎?
夜是靜謐的,
黑暗昏睡在樹林上。
露臺(tái)上燈火輝煌,
繁花朵朵鮮麗,
年輕的眼睛也還是清醒的。
旅人,你一定要走嗎?
我們不曾以懇求的手臂束縛你的雙足,
你的門是開著的,
你的馬上了鞍子站在門口。
如果我們?cè)O(shè)法擋住你的去路,
那也不過是用我們的歌聲罷了,
如果我們?cè)O(shè)法擋住你,
那也不過是用我們的眼睛罷了。
旅人,
要留住你我們是無能為力的,
我們只有眼淚。
是什么不滅的火在你眼睛里灼灼發(fā)亮?
是什么不安的狂熱在你的血液里奔騰?
黑暗中有什么呼喚在催促你?
你在天空的繁星間看到了什么可怕的魔法,
是黑夜帶著封緘的密訊,
進(jìn)入了你沉默而古怪的心?
疲倦的心呵,
如果你不愛歡樂的聚會(huì),
如果你一定要安靜,
我們就滅掉我們的燈,
也不再?gòu)椬辔覀兊呢Q琴。
我們就靜靜地坐在黑夜中的葉聲蕭蕭里,
而疲倦的月亮
就會(huì)把蒼白的光華灑在你的窗子上。
旅人啊,
是什么不眠的精靈從子夜的心里觸動(dòng)了你?
5、《茶的情詩(shī)》
作者/美·張錯(cuò)
如果我是開水
你是茶葉
那么你的香郁
必須依賴我的無味
讓你的干枯,柔柔的
在我里面展開、舒散
讓我的浸潤(rùn)舒展你的容顏
我必須熱,甚至沸騰
彼此才能相溶
我們必須隱藏
在水里相覷相纏
一盞茶工夫
我倆才決定成一種顏色
無論你怎樣浮沉把持不定
你終將緩緩地(噢,輕輕的)
落下,攢聚在我最深處
那時(shí)候,你最苦的一滴淚
將是我最甘美的一口茶
現(xiàn)代詩(shī)歌2
1、《當(dāng)你從我的窗下走過》
作者/舒婷
當(dāng)你從我的窗下走過,
祝福我吧,
因?yàn)闊暨€亮著。
燈亮著——
在晦重的夜色里,
它像一點(diǎn)漂流的漁火。
你可以設(shè)想我的小屋,
像被狂風(fēng)推送的.一葉小舟。
但我并沒有沉淪,
因?yàn)闊暨€亮著。
燈亮著——
當(dāng)窗簾上映出了影子,
說明我已是龍鐘的老頭,
沒有奔放的手勢(shì),背比從前還要駝。
但衰老的不是我的心,
因?yàn)闊暨€亮著。
燈亮著——
它用這樣火熱的戀情,
回答四面八方的問候;
燈亮著——
它以這樣軒昂的傲氣,
睥睨明里暗里的壓迫。
呵,燈何時(shí)有鮮明的性格?
自從你開始理解我的時(shí)候。
因?yàn)闊暨€亮著,
祝福我吧,
當(dāng)你從我的窗下走過……
2、《鄉(xiāng)愁》
作者/余光中
小時(shí)侯
鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長(zhǎng)大后
鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
后來呵
鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>
我在外頭
母親呵在里頭
而現(xiàn)在
鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
3、《山高路遠(yuǎn)》
作者/汪國(guó)真
呼喊是爆發(fā)的沉默
沉默是無聲的召喚
不論激越
不是寧?kù)o
我祈求
只要不是平淡
如果遠(yuǎn)方呼喊我
我就走向遠(yuǎn)方
如果大山召喚我
我就走向大山
雙腳磨破
干脆再讓夕陽(yáng)涂抹小路
雙手劃爛
索性就讓荊棘變成杜鵑
沒有比腳更長(zhǎng)的路
沒有比人更高的山
4、《這也是一切》
作者/舒婷
不是一切大樹
都被暴風(fēng)折斷;
不是一切種子,
都找不到生根的土壤;
不是一切真情,
都流失在人心的沙漠里,
不是一切夢(mèng)想,
都甘愿被折掉翅膀。
不,不是一切,
都像你說的那樣!
不是一切火焰,
都只燃燒自己
而不把別人照亮;
不是一切星星,
都僅指示黑夜
而不報(bào)告曙光;
不是一切歌聲,
都略過耳旁
而不留在心上。
不,不是一切
都像你說的那樣!
不是一切呼吁都沒有回響;
不是一切損失都無法補(bǔ)償;
不是一切深淵都是滅亡;
不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上;
不是一切心靈
都可以踩在腳下,爛在泥里;
不是一切后果
都是眼淚血印,而不展現(xiàn)歡容。
一切的現(xiàn)在都孕育著未來,
未來的一切都生長(zhǎng)于它的昨天。
希望,而且為他斗爭(zhēng),
請(qǐng)把這一切放在你的肩上。
5、《跨越自己》
作者/汪國(guó)真
我們可以欺瞞別人
卻無法欺瞞自己
當(dāng)我們走向枝繁葉茂的五月
青春就不再是一個(gè)謎
向上的路
總是坎坷又崎嶇
要永遠(yuǎn)保持最初的浪漫
真是不容易
有人悲哀
有人欣喜
當(dāng)我們跨越了一座高山
也就跨越了一個(gè)真實(shí)的自己
中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌3
1、《烏桕樹》
作者/南蠻玉
你總會(huì)遇見烏桕樹
在去東鋪村的路上
你總會(huì)看見有一群鳥
或者一群樹葉
放學(xué)回家的孩子
也許還有誰(shuí)家嫁女兒的喜宴
吹吹打打
那要看你去的是什么季節(jié)
“紅絲線綠絲線
胭脂畫粉花手帕
要買的來買喲——”
你還會(huì)遇見一陣風(fēng)
和灰塵
自家的黃狗一樣
從很近的地方跑來
親熱著你的
2、《一把假藤椅》
作者/白鶴林
我早就想弄一把椅子了
不是那種木椅,而是藤椅
最好是那種有著扎實(shí)的肢架
和磨損的光澤的老藤椅
象小時(shí)候當(dāng)工人的老爸的那種
但是現(xiàn)在,已沒有人
再做那種費(fèi)勁的手工活了
夏天的時(shí)候,我終于找到一把
是那種人工塑料仿制的
只因?yàn)樗牌ü珊涂勘车奈恢?/p>
跟我瘦長(zhǎng)的身體難得的協(xié)調(diào)一致
我沒講一分價(jià),一口氣把它
扛回租來的房間里
擺在靠近窗口的位置
起初的時(shí)候,我天天想著
應(yīng)該怎樣坐在它的上面
(有點(diǎn)“卡爾維諾”的味道)
看書曬太陽(yáng)思考一些“費(fèi)勁”的問題
可是除了有那么一兩回
我在上面看了兩頁(yè)保羅—科埃略和于堅(jiān)
我很快便把它丟去了一邊
現(xiàn)在,那把黑漆鐵架的假藤椅
它已象一個(gè)疲憊不堪的管家
提前退休了。在它上面亂七八糟地堆放著
一個(gè)舊公文包四件未洗的上衣三根褲子
兩部手機(jī)幾本詩(shī)集和一本《金薔薇》
還有一副剛剛從女友胸部上
取下來的,白色的乳罩
3、《夏天》
作者/沈家壩
汗水淋漓的早晨
一個(gè)少女閃身躲過
油條攤子下灼人的火舌
避開一天的熱浪
不愿死在床上的人
一大早便來到河堤上追趕時(shí)間
跟三十幾歲的婦女慢跑
跟快要?jiǎng)硬涣说睦项^聊天
我必須一步緊跟一步
趕在第八下鐘聲響起時(shí)走到
對(duì)岸的橋頭看那個(gè)垂釣的中年人
熟練地收起第一次空魚鉤
商場(chǎng)櫥柜里的模特
已長(zhǎng)出一捋淺草般的胡須
從解放街到東津大道
夏天象死神一樣尾隨著奔走的行人
4、《我愛這土地》
作者/艾青
假如我是一只鳥,
我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱:
這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地,
這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流,
這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng),
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然后我死了,
連羽毛也腐爛在土地里面。
為什么我的眼里常含淚水?
因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……
5、《什么樣的回答才能讓你滿意》
作者/尹麗川
他們都那么憤怒
他們問我為什么
那么需要男人
“就那么需要性么……
你就那么輕易地
把身體交出去”……
如果我回答你們
我要的只是男人的懷
是一頓和平的早餐
是親吻和撫摸頭發(fā)
甚至是你們痛斥我
不懂的愛情
你們就滿意了么
我就會(huì)比現(xiàn)在
更純潔了么
而我的身體是
怎么也交不出去的
它在這兒孤單地沉默
誰(shuí)也拿不走
誰(shuí)也留不住
誰(shuí)也不能把它和我
分開。哪怕在你進(jìn)入的
某個(gè)瞬間。哪怕我寧愿
死在這瞬間,我仍然是那個(gè)
獨(dú)自死去的人