《故宮》觀后感（一）
談到《故宮》這么一部紀(jì)錄片，除了膜拜我想不到更好的詞來(lái)表達(dá)我的觀后感！
說(shuō)實(shí)話，看《故宮》之前，我在想是怎樣的勇氣讓導(dǎo)演敢去拍這么一部紀(jì)錄片。故宮，紫荊城，古時(shí)的皇家圣地，這樣一座幾乎能代表中國(guó)的建筑，在國(guó)人心中是神圣的，在西方人眼中是神秘的。要想記錄他的獨(dú)特之處，展現(xiàn)他的魅力。這著實(shí)不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的任務(wù)！與其說(shuō)是藝術(shù)創(chuàng)作，我想整個(gè)攝制組更多的是自己的使命，一個(gè)文化傳播者，一個(gè)傳媒人的使命。
看完這不紀(jì)錄片，我被震撼到了，長(zhǎng)鏡頭，延時(shí)拍攝的運(yùn)用令人敬佩！這么一部紀(jì)錄片展現(xiàn)故宮的魅力，我覺得足夠了！片中皇家圣地的莊嚴(yán)和神秘完全展現(xiàn)在觀眾面前。
由于故宮的特殊性，紀(jì)錄片的拍攝只能故宮閉館的時(shí)候進(jìn)行拍攝，很難想象這么一部紀(jì)錄片要耗時(shí)多久。更有一點(diǎn)要說(shuō)的是，故宮中的藏品巨大多數(shù)均為絕世珍品，在進(jìn)行特寫鏡頭拍攝的時(shí)候，考慮到藝術(shù)創(chuàng)作的美感的同時(shí)，還要考慮到文物的保護(hù)。僅僅就打光這一環(huán)節(jié)來(lái)說(shuō)，部分書畫作品顯然不能承受高溫，所以，這對(duì)整個(gè)攝制組又是一大挑戰(zhàn)！
我覺得，《故宮》這部紀(jì)錄片對(duì)我的影響，精神上的影響圓圓打過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)面的影響。拍攝一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片除了過(guò)硬的專業(yè)能力，更重要的是要有一顆藝術(shù)創(chuàng)作的心，能夠耐下心，認(rèn)認(rèn)真真，踏踏實(shí)實(shí)完成每一個(gè)細(xì)小的工作嗎，更重要的是不能被貌似繁重的任務(wù)所擊垮。
《故宮》觀后感（二）
《故宮》，這部大型紀(jì)錄片是老師在課上給我們看的紀(jì)錄片代表作，是一部非常優(yōu)秀的紀(jì)錄片?？偣?2集，片名分別是：肇建紫禁城，盛世的脊梁，禮儀天下，指點(diǎn)江山，家國(guó)之間，故宮藏瓷，故宮書畫，故宮藏玉，宮廷西洋風(fēng)，從皇宮到博物院，國(guó)寶大遷移，永遠(yuǎn)的故宮。老師給我們課上看的是第三，第四集：禮儀天下和指點(diǎn)江山。第三集側(cè)重于描寫明清時(shí)期發(fā)生在故宮之中的禮儀大事，第四集則著重講述明清時(shí)期政治權(quán)力的中心及其重心的轉(zhuǎn)移。
第三集：禮儀天下。
中國(guó)如此泱泱大國(guó)從古至今都是禮儀之幫。紫禁城是個(gè)封建等級(jí)極度森嚴(yán)的象征，在里面發(fā)生禮儀之爭(zhēng)在所難免。明嘉靖帝朱厚璁，是正德皇帝的堂弟，因?yàn)檎碌巯ハ聼o(wú)子，就由興獻(xiàn)王朱佑沅之子繼承。禮儀之爭(zhēng)的焦點(diǎn)在于是否從正門入進(jìn)行登基大典。原本讓其從東華門入，可東華門是太子平常出入的門，遂不愿。片中以此東華門事件開始引入敘述紫禁城中的`禮儀大事。包括紫禁城中三個(gè)最重要的節(jié)日，農(nóng)歷新年，萬(wàn)壽節(jié)，冬至。
冬至，是紫禁城另一個(gè)大節(jié)日。這一天，北半球太陽(yáng)角度最低，因而是陽(yáng)光照射進(jìn)太和殿最深的一天。在2004年冬至日，攝制組采用特殊的攝影方法，記錄了一年中太和殿最難得一見的景觀。在冬至這一天，陽(yáng)光可以反射到大殿正中的匾額上。利用3D制作結(jié)合實(shí)景拍攝，延時(shí)攝影，定點(diǎn)拍攝給人以真實(shí)震撼的視覺效果。
第四集：指點(diǎn)江山。
本集以慈禧太后“垂簾聽政”，惠親王綿愉受到上喻，免去禮儀開始，講述了紫禁城中權(quán)力的中心以及重心的轉(zhuǎn)移。明朝到清朝皇帝上朝的路程，從最初的500米到后來(lái)的50米，政治中心從前朝移到后宮，體現(xiàn)封建中央集權(quán)不斷的加強(qiáng)。明朝朱元璋的廢丞相設(shè)六部，到明成祖設(shè)內(nèi)閣，再到康熙帝的南書房，雍正帝的軍機(jī)處，雖然時(shí)間推移，朝代更替，但是封建中央集權(quán)并沒有停止，皇權(quán)在不斷的加強(qiáng)，到達(dá)了頂峰。
直到后來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，慈禧太后掌握大權(quán)，到最后溥儀退位，中國(guó)的封建王朝才真正成為了歷史。紀(jì)錄片在這之間穿插宮廷建筑以及云層的移動(dòng)，宮墻上光影的變幻以及從暗到明的光線變化，表現(xiàn)了故宮歲月變遷和時(shí)空的交換，巧妙運(yùn)用了構(gòu)圖及色調(diào)的配合。多云的天空凸現(xiàn)了歷史的厚重感，翻滾的烏云和季節(jié)瞬時(shí)變化，展現(xiàn)了歷史的變遷。畫面整體色調(diào)呈暗黃和黑色，顯得莊重而深刻。
本片的聲畫結(jié)合也非常的相得益彰。無(wú)論是恢弘大氣的樂(lè)曲伴隨著宏偉的宮殿，還是故宮修葺時(shí)急切的鼓點(diǎn)，亦或是制造懸念時(shí)那空靈飄渺的中國(guó)古典樂(lè)曲，無(wú)一不是是的影片的整體價(jià)值得到了進(jìn)一步的提升。在《故宮》中，電腦特技給我們展示了這樣一幅故宮的場(chǎng)景：從前門外，快速地向北移動(dòng)，經(jīng)過(guò)天安門，沿著故宮的軸心穿過(guò)了整個(gè)紫禁城，然后鏡頭上移，展現(xiàn)了故宮的全景，或者倒過(guò)來(lái)走位。這樣的空間感的突破無(wú)疑更加立體和真實(shí)地展現(xiàn)了故宮的全貌。
在看紀(jì)錄片之前，我對(duì)故宮的印象只不過(guò)是從那些講述清朝故事的戲劇中獲得，什么養(yǎng)心殿，太和殿的只知道其名不知道其來(lái)歷?，F(xiàn)在通過(guò)《故宮》，讓我看到了近五百多年中國(guó)政治歷史的變遷。也知道了明清兩代社會(huì)大致是個(gè)什么樣子的，我驚嘆于這世界第八大奇跡的故宮的宏偉壯麗，當(dāng)然，我也為戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)的衰落給紫禁城帶來(lái)的災(zāi)難而感到痛心。中國(guó)是禮儀之邦，中國(guó)人民又是世界上最勤勞的人民，故宮這樣雄偉的建筑就是勞動(dòng)的結(jié)晶。
《故宮》觀后感（三）
故宮是世界上現(xiàn)存最大最完整的古代宮殿建筑群，是明清24位皇帝臨朝為政和日常生活的地方。紀(jì)錄片《故宮》將這座集合了無(wú)數(shù)工匠心血的建筑群展現(xiàn)的我們面前。直到紀(jì)錄片結(jié)束，我的心情依舊久久不能平靜。從中也獲得了頗多感悟。
相比于之前看的《新中國(guó)》，《故宮》中形象生動(dòng)的人物扮演讓人眼前一亮。影片靈活將劇情片的多種敘事方式與紀(jì)錄片進(jìn)行“聯(lián)姻”。采用演員演繹故宮修筑的歷史，采用數(shù)字技術(shù)以虛擬的方式再現(xiàn)歷史上的故宮，再配以展示繪畫、檔案文獻(xiàn)和故宮實(shí)景的紀(jì)實(shí)手法拍攝，講訴了故宮從無(wú)到有、從小到大的過(guò)程。
紀(jì)錄片中形象而又生動(dòng)的再現(xiàn)了歷史的情境。這不僅使我們更加形象的了解了幾百年前所發(fā)生的事情同時(shí)也為厚重的歷史增加了幾分生活的情趣，讓我能夠更愿意的觀看下去。這種現(xiàn)實(shí)與虛擬、歷史與演繹多種表現(xiàn)手法的交叉運(yùn)用，是對(duì)歷史紀(jì)錄片的一種大膽嘗試，發(fā)展了紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式。
此外，不得不提的片中大量出現(xiàn)三維立體動(dòng)畫。沒有什么能比3D復(fù)原更能帶給觀眾視覺上的沖擊、心靈上的震動(dòng)。當(dāng)這一幕幕動(dòng)態(tài)的美輪美奐的景觀出現(xiàn)在我面前時(shí)，我仿佛置身其中充分感受到那被世人稱道的故宮的魅力。這部紀(jì)錄片為我們重現(xiàn)了輝煌的建筑，也使我們更加了解中國(guó)歷史上甚至是世界偉大的建筑。
紀(jì)錄片為世人留下了珍貴的歷史資料，《故宮》作為現(xiàn)代文獻(xiàn)片的典范，其意義更為重要，強(qiáng)烈推薦。
故宮的觀后感1
故宮是世界上現(xiàn)存最大最完整的古代宮殿建筑群，是明清24位皇帝臨朝為政和日常生活的地方。紀(jì)錄片《故宮》將這座集合了無(wú)數(shù)工匠心血的建筑群展現(xiàn)的我們面前。直到紀(jì)錄片結(jié)束，我的心情依舊久久不能平靜。從中也獲得了頗多感悟。
相比于之前看的《新中國(guó)》，《故宮》中形象生動(dòng)的人物扮演讓人眼前一亮。影片靈活將劇情片的多種敘事方式與紀(jì)錄片進(jìn)行“聯(lián)姻”。采用演員演繹故宮修筑的歷史，采用數(shù)字技術(shù)以虛擬的方式再現(xiàn)歷史上的故宮，再配以展示繪畫、檔案文獻(xiàn)和故宮實(shí)景的紀(jì)實(shí)手法拍攝，講訴了故宮從無(wú)到有、從小到大的過(guò)程。
紀(jì)錄片中形象而又生動(dòng)的再現(xiàn)了歷史的情境。這不僅使我們更加形象的了解了幾百年前所發(fā)生的事情同時(shí)也為厚重的歷史增加了幾分生活的情趣，讓我能夠更愿意的觀看下去。這種現(xiàn)實(shí)與虛擬、歷史與演繹多種表現(xiàn)手法的交叉運(yùn)用，是對(duì)歷史紀(jì)錄片的一種大膽嘗試，發(fā)展了紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式。
此外，不得不提的片中大量出現(xiàn)三維立體動(dòng)畫。沒有什么能比3D復(fù)原更能帶給觀眾視覺上的沖擊、心靈上的震動(dòng)。當(dāng)這一幕幕動(dòng)態(tài)的美輪美奐的景觀出現(xiàn)在我面前時(shí)，我仿佛置身其中充分感受到那被世人稱道的故宮的魅力。這部紀(jì)錄片為我們重現(xiàn)了輝煌的建筑，也使我們更加了解中國(guó)歷史上甚至是世界偉大的建筑。
紀(jì)錄片為世人留下了珍貴的歷史資料，《故宮》作為現(xiàn)代文獻(xiàn)片的典范，其意義更為重要，強(qiáng)烈推薦。
故宮的觀后感2
談到《故宮》這么一部紀(jì)錄片，除了膜拜我想不到更好的詞來(lái)表達(dá)我的觀后感！
說(shuō)實(shí)話，看《故宮》之前，我在想是怎樣的勇氣讓導(dǎo)演敢去拍這么一部紀(jì)錄片。故宮，紫荊城，古時(shí)的皇家圣地，這樣一座幾乎能代表中國(guó)的建筑，在國(guó)人心中是神圣的，在西方人眼中是神秘的。要想記錄他的獨(dú)特之處，展現(xiàn)他的魅力。這著實(shí)不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的任務(wù)！與其說(shuō)是藝術(shù)創(chuàng)作，我想整個(gè)攝制組更多的是自己的使命，一個(gè)文化傳播者，一個(gè)傳媒人的使命。
看完這不紀(jì)錄片，我被震撼到了，長(zhǎng)鏡頭，延時(shí)拍攝的運(yùn)用令人敬佩！這么一部紀(jì)錄片展現(xiàn)故宮的魅力，我覺得足夠了！片中皇家圣地的莊嚴(yán)和神秘完全展現(xiàn)在觀眾面前。
由于故宮的特殊性，紀(jì)錄片的拍攝只能故宮閉館的時(shí)候進(jìn)行拍攝，很難想象這么一部紀(jì)錄片要耗時(shí)多久。更有一點(diǎn)要說(shuō)的是，故宮中的藏品巨大多數(shù)均為絕世珍品，在進(jìn)行特寫鏡頭拍攝的時(shí)候，考慮到藝術(shù)創(chuàng)作的美感的同時(shí)，還要考慮到文物的保護(hù)。僅僅就打光這一環(huán)節(jié)來(lái)說(shuō)，部分書畫作品顯然不能承受高溫，所以，這對(duì)整個(gè)攝制組又是一大挑戰(zhàn)！
我覺得，《故宮》這部紀(jì)錄片對(duì)我的影響，精神上的影響圓圓打過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)面的影響。拍攝一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片除了過(guò)硬的專業(yè)能力，更重要的是要有一顆藝術(shù)創(chuàng)作的心，能夠耐下心，認(rèn)認(rèn)真真，踏踏實(shí)實(shí)完成每一個(gè)細(xì)小的工作嗎，更重要的是不能被貌似繁重的任務(wù)所擊垮。
故宮的觀后感3
一座座輝煌的宮殿，雄偉的中遠(yuǎn)景拍攝。故宮，這座集合了無(wú)數(shù)工匠心血的建筑群展現(xiàn)在我們面前。一直都很喜歡看這種具有人文風(fēng)味的紀(jì)錄片。很高興，這次能有幸看到《故宮》，自覺收益匪淺。
一座單純的建筑是不會(huì)給人帶來(lái)什么感覺的，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮和人事變遷才能煥發(fā)出它的光輝來(lái)。紀(jì)錄片《故宮》充分挖掘了其中的特別點(diǎn)，整個(gè)紀(jì)錄片分成十二集，分別從紫禁城的肇建，建筑群的建造布局，和其中所反映的中國(guó)五千年的禮儀制度，紫禁城的文物來(lái)全面介紹。一口氣看完十二集是不實(shí)際和不可取的。每集里的人文底蘊(yùn)是需要沉淀的。這里不僅是個(gè)建筑群，更重要的是這里曾經(jīng)居住過(guò)十幾位皇帝，這里曾經(jīng)見證著中華民族的興盛衰落。
參考了網(wǎng)上的一些資料，覺得分析的很有道理。比如縱觀《故宮》的整個(gè)影片，我們不難發(fā)現(xiàn)，正如該片的總編周兵在談及故宮的創(chuàng)作理念的時(shí)候，突出強(qiáng)調(diào)的：創(chuàng)新。他說(shuō)：“一部片子好不好，關(guān)鍵在于有多少原創(chuàng)性的因素。在于觀點(diǎn)和信息的創(chuàng)新；在于藝術(shù)創(chuàng)造力的創(chuàng)新；在于新技術(shù)的使用。”的確，看完故宮，也許印象最為深刻的就是那些利用電腦特技重塑當(dāng)年的情景。《故宮》采用了國(guó)際先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)和借用了電影的多種拍攝手法。3D制作結(jié)合實(shí)景拍攝，延時(shí)攝影（如故宮上空的云），定點(diǎn)拍攝，這為提升整個(gè)《故宮》的品質(zhì)奠定了良好的基礎(chǔ)。同樣，在《故宮》中，電腦特技給我們展示了這樣一幅故宮的場(chǎng)景：從前門外，快速地向北移動(dòng)，經(jīng)過(guò)天安門，沿著故宮的軸心穿過(guò)了整個(gè)紫禁城，然后鏡頭上移，展現(xiàn)了故宮的全景，或者倒過(guò)來(lái)走位。這樣的空間感的突破無(wú)疑更加立體和真實(shí)地展現(xiàn)了故宮的全貌。
在《故宮》中，這樣的手法隨處可見，在展現(xiàn)北京城千年的變遷中，原本的圖片說(shuō)明和解說(shuō)詞給觀眾的印象只能還是抽象的，但是，通過(guò)電腦的技術(shù)的處理，以動(dòng)畫的形式，展現(xiàn)了北京的歷史變遷，真實(shí)，直觀。給觀眾的印象非常深刻。在展現(xiàn)故宮的機(jī)構(gòu)和建筑過(guò)程時(shí)，使用三維動(dòng)畫，展示了故宮的主殿構(gòu)造和建筑的過(guò)程，同樣非常直觀而明白易懂。同樣是主殿，在展現(xiàn)他曾經(jīng)歷過(guò)火災(zāi)而焚毀時(shí)，不是用傳統(tǒng)的卻又很枯燥的解說(shuō)詞來(lái)交待，也不是用真正的火災(zāi)場(chǎng)面而增加成本，而是使用了模擬場(chǎng)景，更加真實(shí)而經(jīng)濟(jì)。技術(shù)的更多運(yùn)用，使得以上的問(wèn)題得以含蓄的展現(xiàn)，使得紀(jì)錄片的個(gè)性化的風(fēng)格越來(lái)越明顯。在一般的紀(jì)錄片中，個(gè)人的觀點(diǎn)總會(huì)因?yàn)檫@樣那樣的原因缺少個(gè)性化。畫面的展現(xiàn)同樣為了追求真實(shí)性而缺少個(gè)性。但是技術(shù)的使用在減輕解說(shuō)詞的作用的`同時(shí)，增加了畫面的表現(xiàn)語(yǔ)言和個(gè)性特征。《故宮》正是在展現(xiàn)著這樣一種個(gè)性。多云的天空凸現(xiàn)了歷史的厚重感，翻滾的烏云和季節(jié)瞬時(shí)變化，展現(xiàn)了歷史的變遷。畫面整體色調(diào)呈暗黃和黑色，顯得莊重而深刻。
很佩服創(chuàng)作故宮的電視工作者們，她們要拍攝的不僅是部紀(jì)錄片，更重要的是挖掘其中的人文底蘊(yùn)。同時(shí)，紀(jì)錄片與新聞不同，它展示的不只是結(jié)果。對(duì)于那些無(wú)法拍攝到的珍貴歷史和失之交臂的重要事件，除了通過(guò)采訪、口述的方式去追尋，另一種方式就是“真實(shí)再現(xiàn)”又稱“情景再現(xiàn)”。這樣不僅使事情經(jīng)過(guò)變得完整，還可以使故事的講述節(jié)奏起伏，留有余味。真實(shí)再現(xiàn)要借鑒劇情片的敘事手法、電視散文的寫意手段，在保證歷史真實(shí)的前提下，渲染氛圍，調(diào)動(dòng)觀眾的情感參與。
在看紀(jì)錄片之前，我對(duì)故宮的印象只不過(guò)是從那些講述清朝故事的戲劇中獲得，什么養(yǎng)心殿，太和殿的只知道其名不知道其來(lái)歷?，F(xiàn)在通過(guò)《故宮》，讓我看到了近五百多年中國(guó)政治歷史的變遷。也知道了明清兩代社會(huì)大致是個(gè)什么樣子的，特別是第一集里講述如何建造紫禁城，古代人民的聰明和才干讓我這個(gè)現(xiàn)代人心虛不已。當(dāng)然，我也為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)的衰落給紫禁城帶來(lái)的災(zāi)難而感到痛心。中國(guó)是禮儀之邦，中國(guó)人民又是世界上最勤勞的人民，故宮這樣雄偉的建筑就是勞動(dòng)的結(jié)晶。
故宮的觀后感4
《故宮》作為現(xiàn)在文獻(xiàn)片的典范，從2005年10月26日開始，在中央電視臺(tái)第一套節(jié)目20：47分播出，由央視和故宮博物院合作拍攝的12集大型紀(jì)錄片。它以全新的電視創(chuàng)作理念，上乘的電視畫面和聲效，講述了故宮的歷史故事。它首次披露紫禁城被建造的過(guò)程，清代登基大典的全景盛況、深藏于太和殿內(nèi)部的神秘浮版、溥儀盜寶的歷史檔案等等諸多以往難以看到的史料。
《故宮》顯示了當(dāng)今中國(guó)高清電視的制作水平，被稱為中國(guó)電視技術(shù)發(fā)展的里程碑之作。精美的畫面、恢弘的場(chǎng)面、大手筆的之作，特別是大量動(dòng)畫特技等異類元素的巧妙運(yùn)用，使得該片一改以往紀(jì)錄片的慢節(jié)奏、純紀(jì)實(shí)、再現(xiàn)力差等特征。
在團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝之時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)做足了功課，一切都是用數(shù)據(jù)說(shuō)話，也更加具有真實(shí)性，更能讓人信服。在拍攝過(guò)程中，拍攝團(tuán)隊(duì)要嚴(yán)守程序，申請(qǐng)拍攝時(shí)就要故宮審核，珍貴的藏品都要當(dāng)天拍攝當(dāng)天送往，出于保護(hù)文物的目的，拍攝時(shí)也要十分謹(jǐn)慎，為了優(yōu)化環(huán)境，一定要精簡(jiǎn)人員。
印象最深的是紀(jì)錄片中有一幕光線照在匾額上，按照時(shí)間的推移，光會(huì)按照匾額上字的順序照到字上。這一幕出現(xiàn)的時(shí)間雖然短，但是制作團(tuán)隊(duì)肯定花費(fèi)了大量精力，首先要知道太陽(yáng)光線轉(zhuǎn)移的時(shí)間，還要不能拍到游客，，如果一次不成功以后要繼續(xù)拍這樣的畫面會(huì)花費(fèi)更多的精力。
《故宮》之所以能成為現(xiàn)代文藝片的典范，都是有一定原因的，制作團(tuán)隊(duì)的良苦用心才成就了這樣一部紀(jì)錄片。
故宮的觀后感5
看完兩集《故宮》紀(jì)錄片，我腦海中不斷浮現(xiàn)的就是“奇跡”二字。雖然它不是世界八大奇跡之一，但在我看來(lái)它就是中國(guó)的奇跡、歷史的奇跡。
紀(jì)錄片開篇以高大威嚴(yán)的紫禁城中象征至高無(wú)上權(quán)力的金鑾殿慢慢拉出，表現(xiàn)時(shí)間的沉淀；進(jìn)入?yún)⒂^人群則表現(xiàn)現(xiàn)代人對(duì)歷史的尊重和探求。
一座宮殿的建立，因于一位皇帝的意旨。
公元1406年，明代永樂(lè)皇帝朱棣從侄兒手中奪過(guò)皇位后，將自己原來(lái)的封國(guó)北平設(shè)為第二京都，亦改名為北京，歷時(shí)15年，耗費(fèi)無(wú)限人力物力終于建成紫禁城。古代封建帝王為了鞏固皇家身份地位，稱自己為天帝之子，而深紅色的宮墻和金黃色的琉璃瓦是故宮最引人注目的特征，也是皇家高貴身份的象征。紫禁城內(nèi)最尊貴的建筑是太和殿，建筑面積2377.00㎡，高26.92m，連同臺(tái)基通高35.05m，長(zhǎng)寬比例為9比5，象征著九五之尊。
而影片中在向觀眾展示玉器時(shí)多采用鏡頭慢慢拉近的手法，給人以視覺的刺激效應(yīng)；或采用由平拍慢慢轉(zhuǎn)入俯拍的手法，展現(xiàn)玉器年代久遠(yuǎn)的神秘感。大量的推拉鏡頭、降格拍攝等塑造了獨(dú)特的視覺效果。在對(duì)光線的控制上也把握的很好，天空中流動(dòng)的浮云，表現(xiàn)出了時(shí)光的流逝，歲月的滄桑。具有運(yùn)動(dòng)感，動(dòng)靜結(jié)合。
紫禁城在建后的二百多年里，不僅多次經(jīng)歷了雷雨、失火等天災(zāi)的侵害，也歷經(jīng)了一次改朝換代。這座華麗的宮殿里曾住過(guò)兩家人，朱家和愛新覺羅家。紫禁城中只有一些重大的事件有所記載，并且無(wú)一例外都是為了皇權(quán)的爭(zhēng)奪。深紅的高大磚墻，金黃色的硫璃瓦，宮殿的棱角向天翹起，格局統(tǒng)一，設(shè)計(jì)整齊，寬敞大道，高階皇梁，暗示著封建的等級(jí)的森嚴(yán)。
紀(jì)錄片在這之間穿插宮廷建筑及宮殿上空云層的移動(dòng)，宮墻上光影的變幻以及從暗到明的光線變化，表現(xiàn)了故宮歲月變遷和時(shí)空的交換，巧妙運(yùn)用了構(gòu)圖及色調(diào)的配合。
本片的聲畫結(jié)合也是相得益彰。無(wú)論是恢宏大氣的樂(lè)曲伴隨著宏偉的宮殿，還是故宮修葺時(shí)急切的鼓點(diǎn)，抑或是制造懸念時(shí)那空靈飄渺的中國(guó)古典樂(lè)曲，無(wú)一不使得影片整體價(jià)值得到了進(jìn)一步的提升。
看過(guò)這部紀(jì)錄片，我深深地被故宮中文化精華珍寶所震撼，這些珍寶凝結(jié)這千百年來(lái)人們的心血，承載著千萬(wàn)年中大自然點(diǎn)滴孕育的精華，跨越了人世間從古到今紛繁變化的滄桑，我們應(yīng)該銘記這個(gè)奇跡。
第一篇：我在故宮修文物觀后感
首先，這部紀(jì)錄片以文物修復(fù)為主題，里面幾乎集中了國(guó)內(nèi)最頂尖的藝術(shù)品，包括鐘表，字畫，陶瓷，漆器，織品，在故宮塵封了許多年，有很多甚至是第一次公布于眾，精妙絕倫，巧奪天工，真的大開眼界(我印象最深的是“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘”)。而且對(duì)這些文物的背景介紹也可以讓我們從另一個(gè)角度了解歷史，很有意思，很長(zhǎng)知識(shí)。
然后呢，這部紀(jì)錄片想表達(dá)的最核心的我想還是“匠人精神”。這些中國(guó)最頂尖的文物修復(fù)專家，很多人幾十年如一日，默默地，靜靜地，從事著一份偉大又平凡的事業(yè)。說(shuō)偉大，是因?yàn)樗麄冇米约焊叱募妓嚢亚О倌昵暗恼鋵氁运鼈冏钔昝赖淖藨B(tài)呈現(xiàn)給現(xiàn)代的人們，這仿佛是跨越千年的相遇，讓人震撼和感動(dòng)。說(shuō)平凡，是因?yàn)樗麄兙拖裣镒永镒钇胀ǖ墓そ?，看起?lái)那么的隨和，仿佛手里拿的不是一件價(jià)值連城的文物，只是普通的一個(gè)鐘，一個(gè)表，而他要做的只是盡自己的力量修好它。你也可以從這部片中看到傳承，一批批的年輕人猶如新鮮的血液注入故宮，延續(xù)著傳承著老一輩手藝人的技藝，以及他們對(duì)文物的熱愛，對(duì)文物修復(fù)的執(zhí)著。這不禁讓我們這一代的年輕人思考:不僅是文物修復(fù)，還有很多文化遺產(chǎn)方面的手藝需要當(dāng)代的年輕人去傳承和發(fā)展，其中很多工作都需要極大的耐心和冷靜，我們有責(zé)任像老一輩匠人一樣讓我們國(guó)家的文化一直流傳下去，不僅如此，我們更要學(xué)習(xí)的是這些匠人腳踏實(shí)地，充滿熱愛，專心致志地去對(duì)待自己的工作，這對(duì)我們以后從事職業(yè)也是積極正面的影響吧，現(xiàn)在浮躁的我們真應(yīng)該好好靜下來(lái)，看看這些大師們是怎么對(duì)待工作的，一輩子真能做好一件事，也是功德圓滿的。
最后，這部片子沒有枯燥的說(shuō)教，沒有刻意的'煽情，很多生活的小細(xì)節(jié)流露出這群干著特殊工作的匠人的清苦，其實(shí)也不是清苦，因?yàn)樗麄冃睦锸菨M足快樂(lè)的。
第二篇：我在故宮修文物觀后感
因?yàn)槲⑿派系哪硞€(gè)公眾號(hào)的推送，偶然之下得知這個(gè)記錄片，大概也是因?yàn)楹闷嫘尿?qū)使，我索性利用閑暇時(shí)間看起來(lái)了。《我在故宮修文物》，名字聽起來(lái)也很隨意，整個(gè)片子拍得真心不錯(cuò)。既講述了一位位文物修復(fù)工作者的日常工作場(chǎng)景，也講述了一個(gè)個(gè)美麗的文物在文物修復(fù)工作者手下經(jīng)歷的歷程。
一口氣看完，看完還頗為感動(dòng)。甚至一遍一遍向同事推薦，但是不感興趣的人依然是不感興趣，這一點(diǎn)我也無(wú)法強(qiáng)求。不過(guò)怕是正是因?yàn)槿绱?，工作一年多，我依然覺得很孤單，因?yàn)闆]有志同道合的朋友，他們所關(guān)注的不過(guò)是錢，普通的日子。盡管這些是需要被關(guān)注，但是平凡的簡(jiǎn)單的日子里，絕對(duì)也是有詩(shī)意的生活。偶爾好奇心驅(qū)使之下的美麗發(fā)現(xiàn)，亦是生活中最好的點(diǎn)綴。?
對(duì)這部紀(jì)錄片中最喜歡的人物莫非是王津師傅。之所以喜歡?，是因?yàn)樗砩夏欠N大智若愚的氣質(zhì)紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感3篇
我是個(gè)很喜歡歷史文物的家伙，因?yàn)橄矚g，所以一次一次地徜徉在博物館中，流連忘返。當(dāng)然我更多的時(shí)候，只是簡(jiǎn)單地沖著文物美麗的外觀，對(duì)于文物本身所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，我有時(shí)是知道的，有時(shí)是不知道的。因?yàn)樽约旱臒o(wú)知，因?yàn)樽约旱奶嗵嗟牟欢?。但是看完這部紀(jì)錄片之后，我開始對(duì)文物背后所藏著的歷史文化底蘊(yùn)感興趣，我甚至想了解每一件文物背后所藏著的故事。我為這些偉大的歷史而感動(dòng)。
第三篇：我在故宮修文物觀后感
曾在故宮的神武門展廳，參觀過(guò)故宮文物修復(fù)展覽。這次通過(guò)紀(jì)錄片，更詳細(xì)了解文物背后的故事，認(rèn)識(shí)諸位身懷絕技的文物修復(fù)專家，倍感親切。正是有了這些樣貌普通，猶如掃地僧那般深藏不露，甘于寂寞，苦心技藝，才能使千年的中國(guó)燦爛文明，重新呈現(xiàn)在世人面前，才能讓后世子孫，有幸能瞻仰古人的杰作。
文物修復(fù)，惠及萬(wàn)代;殘破腐壞，改頭換面;巧奪天工，舊貌新顏;精絕技藝，代代相傳。
文物修復(fù)不僅是技術(shù)，也是藝術(shù)。除了技藝之外，此紀(jì)錄片重點(diǎn)是讓我們看到的是，這些身處深宮的文物修復(fù)工作者，日復(fù)一日枯燥而又有趣的工作和生活，寬松的工作氛圍，以及故宮修復(fù)技藝傳承有序的堅(jiān)守。整個(gè)紀(jì)錄片，生動(dòng)有趣不枯燥。
你既能看到修復(fù)技術(shù)人員們沿襲師徒傳承制度，工作上嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，也可以看到他們閑暇時(shí)，種花植樹，養(yǎng)鳥斗貓，歡鬧地打杏接杏，收獲果實(shí)。
這群人似乎一進(jìn)宮，就與一墻之隔的浮躁塵世格格不入，但每個(gè)人各有性格，卻又各有包容。
很喜歡古畫修復(fù)的組長(zhǎng)楊澤華，工作休息時(shí)，彈著吉他，貌似和故宮、古畫以及他的工作性質(zhì)并不協(xié)調(diào)，但卻感到了他的特立獨(dú)行和個(gè)性。當(dāng)古畫修復(fù)完成之后，他操著地道北京腔，給人介紹畫中人物，那個(gè)像趙本山，那處曾經(jīng)被一個(gè)技術(shù)拙劣的前人修補(bǔ)過(guò)，發(fā)現(xiàn)了畫中的小秘密……那份得色和驕傲，溢于言表，個(gè)性分明而可愛;
喜歡第三集的一段真實(shí)記錄，裱畫的老專家，在裝裱完工后，對(duì)不完美處的遺憾;
喜歡木器組屈峰組長(zhǎng)有關(guān)格物的那段話，喜歡他在遼金代觀音木雕像修復(fù)完成后，讓旁人尋找修復(fù)痕跡時(shí)，那份可愛的炫耀;當(dāng)觀音像被搬走時(shí)，全體木器組的人們站在門口，依依不舍送別的眼神，也令人感同身受;
感動(dòng)漆器組的年輕的小閔組長(zhǎng)和伙伴們，忍受大漆的味道和過(guò)敏，堅(jiān)守著最傳統(tǒng)的技法。贊嘆之前殘破不堪的古瑟，舊貌換了新顏之后的驚艷;
絲織品組的陳楊組長(zhǎng)，為了職業(yè)使命，忍受枯燥，自己親手緙絲，令人稱道。
因?yàn)楣蕦m禁煙，有煙癮的王有亮老師傅，坐在乾隆生母寢宮壽康宮的炕上，審視、檢查剛就位的紫檀大柜，然后畫風(fēng)一變，忙騎著車，跑到故宮院外抽煙過(guò)癮。
還有鐘表修復(fù)組、鑲嵌組、青銅組、瓷器組等等，普通、默默無(wú)聞而又身懷絕技的專家們，他們擔(dān)當(dāng)著承上啟下的重任，每天觸摸歷史，是一群令人羨慕而又令人敬重的人們。
當(dāng)然，在紀(jì)錄片中也暴露出故宮管理的嚴(yán)重不足?？吹叫迯?fù)辦公室里工作場(chǎng)地的雜亂，就體現(xiàn)了中國(guó)人的粗糙和不講究，和管理的落后。工作室里沒有專業(yè)的修復(fù)臺(tái)，真擔(dān)心誰(shuí)走路不小心，掛到或者碰到文物，造成文物的損壞。辦公室里沒有恒溫恒濕裝備，沒有專業(yè)冷光照明，這些溫度濕度自然光對(duì)紙張、絲織物都是嚴(yán)重?fù)p害;尤其看到歷經(jīng)千年的遼金木雕觀音像，在精心修復(fù)完工后，放在一個(gè)鐵架子推車上，沒遮沒擋，由一幫非專業(yè)的搬運(yùn)工，送慈寧宮的雕塑館。當(dāng)時(shí)真想穿過(guò)屏幕，來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，最起碼，在捆扎繩帶底下墊塊海綿，哪怕一疊厚紙呢，也不能繩子直接就和文物生碰啊，真擔(dān)心在故宮坑洼的路上，一個(gè)顛簸或不小心，把文物硌壞，或者，綁扎的繩子、帶子，把所剩不多的金漆磨掉。另外，同在故宮里面，文物的運(yùn)送，不應(yīng)該有修復(fù)組專業(yè)人員隨行嗎?
看來(lái)，故宮的技術(shù)管理還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。真希望他們夠吸取損壞宋代哥窯盤子的教訓(xùn)，制定科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)有效的流程和5S管理，避免歷經(jīng)千年幸存下來(lái)的文物，在我們這代損壞。
