看了水形物語，童心未泯的浪漫，又暖又虐的經(jīng)典Beatyandbeast美女野獸戀。除了童話般的愛戀，還有暴力驚悚在懷舊浪漫里突現(xiàn)，充滿視覺沖擊，似乎令人覺得少了一點(diǎn)深度，只是各種美到極致。

神秘靈動(dòng)的音樂

《水形物語》的配樂都是來自亞歷山大·德斯普拉，這位法國作曲家，這是他第二次獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂獎(jiǎng)了，上一次是憑借電影《布達(dá)佩斯大飯店》中的精彩表現(xiàn)一舉奪冠！另外還有《了不起的狐貍爸爸》，《色戒》的音樂也是他的大作。

從頭至尾用了主旋律theshapeoftheheart，兩主人公不會(huì)說話，常常是靜默地在一起，在這個(gè)幽美的旋律的襯托下，氣氛格外溫柔，比如“人魚”和Elisa的第一次見面時(shí)，莫名其妙地相互吸引。中間Elisa帶著“人魚”逃跑，起伏的弦樂令人覺得詭異又緊張。兩人熱戀時(shí)依然是靜默的，兩個(gè)不能用聲音表達(dá)愛的人，用爵士女歌手淺唱youwillneverknow代替為宜。

復(fù)古的場景，帶隱喻的色彩

女主Elisa家里的擺設(shè)，電影開場時(shí)蛋型的定時(shí)器，客廳的燈，日歷和鐘每個(gè)細(xì)節(jié)都精心打造。更別說Elisa頭上的精致發(fā)帶，穿的鞋和大衣是美國六十年代的古著。

影片開頭女主穿得灰暗些，逐漸從綠慢慢變成了各種紅，這似乎又是種隱喻，身陷愛情里的女人也會(huì)愛上各種溫暖火熱的紅，愛上“人魚”后，連推著清潔車去打掃時(shí)都要穿上美美的紅寶石色尖頭鞋，睡衣是什么紅忘了，最后穿的是棗紅外套。

故事線唯美

冷戰(zhàn)時(shí)期，美國和蘇聯(lián)全面競賽，美國秘密抓到一個(gè)半人半獸的“人魚”，令當(dāng)?shù)赝林ぐ荩坪跤兄芰?，蘇聯(lián)派了間諜來做醫(yī)生，美方身經(jīng)數(shù)戰(zhàn)的硬漢把控科研進(jìn)度。

當(dāng)啞巴清潔工Elisa打掃時(shí)，不經(jīng)意瞄到水箱里的“人魚”，而“人魚“他也感受到了她，兩個(gè)同樣孤獨(dú)的生物看見了對(duì)方。之后Elisa就常常借打掃的油頭去探“人魚”，第一次帶了一個(gè)雞蛋，被好奇的他掠走，然后她教他手語“雞蛋”。第二次不光帶了雞蛋，還帶了黑膠唱機(jī)，她坐在實(shí)驗(yàn)室水池邊，笑著教他手語“音樂”，“人魚”瞪著大眼睛，邊出小小的嘶吼聲邊學(xué)。

其實(shí)這一切的開始和發(fā)生，并不真的是莫名其妙，心理學(xué)家NathanielBranden指出，人之所以會(huì)愛上另一個(gè)人，本質(zhì)上是因?yàn)椤靶睦砜梢娦栽瓌t”。就像一面鏡子一樣，如果你的靈魂真正的被一個(gè)人看見，你就會(huì)愛上這個(gè)人。Elisa和“人魚”冥冥中感知到，被對(duì)方看到的，和他們內(nèi)心深處最真實(shí)的自己對(duì)自己的看法是一致的，他們正是在“雞蛋”和“音樂”里表現(xiàn)出了這種理解，有了一種深深的被對(duì)方“看見”的`感覺。

接下來一切靜好，直到有一天美方失去耐心，要把“人魚”活體解剖。Elisa得知后，去找到畫家朋友想把他救出來，她用手語雄辯為什么要救“人魚“，是因?yàn)樵谒媲?，她覺得不再覺得自己是個(gè)卑微的啞巴，不是個(gè)不完整的人，因?yàn)樗吹搅撕退荒Ｒ粯拥摹叭恕?，它同樣孤?dú)、不完整，還遭受著折磨，如果失去他，還有誰會(huì)懂她？畫家朋友迫于Elisa是他唯一的朋友，只好同意去營救。

營救那一段，畫風(fēng)一下子從靜美言情變成了驚悚打斗。間諜醫(yī)生幫了忙并告訴Elisa“人魚”生存的條件，逃跑場面用上了槍戰(zhàn)，以色列炸彈，畫家怯懦崩潰地接應(yīng)差點(diǎn)兒壞了大事兒。一切都有驚無險(xiǎn)。

逃離實(shí)驗(yàn)室，躲近Elisa的公寓。她照舊上班，眼睛里有掩飾不住的歡樂的光，照看“人魚”的畫家輕松睡著，他調(diào)皮地出走，她找到他時(shí)，他正在影院欣賞電影，兩個(gè)奇特的生物，憑著簡單純粹的直覺，一點(diǎn)點(diǎn)靠近了對(duì)方，直到“人魚”和Elisa在浴室共舞，她用手語告訴他愛就是“我和你，在一起”，水漫金山到了樓下的電影院，兩人也渾然不覺。這一段復(fù)古唯美的場面很動(dòng)人，也令人替這兩個(gè)怪物捏把汗。

雨不停地下，終于到了Elisa要把“人魚”送走的日子，他困惑不解地望著她，好象在說“為什么要讓我獨(dú)自離開”？她哭著用手語說“愛就是，你回去安全的地方，沒有我”。之前間諜醫(yī)生在美國硬漢的逼供下，供出“人魚”去向。硬漢趕到入?？冢脴寭魯肋@雙戀人，令人扼腕時(shí)，奇跡出現(xiàn)了“人魚”身上的藍(lán)瑩光將自身治愈，轉(zhuǎn)身就置硬漢于死地，行將就木前，望向“人魚”驚呼“你就是上帝”?！叭唆~”再轉(zhuǎn)身抱起Elisa雙雙投入水中，接下來音樂響起。兩人緩緩落入水中，油畫一般，想知道結(jié)局細(xì)節(jié)自己看去吧：）

這樣的故事，似乎沒有太多深義，政治正確，崇尚真善美，執(zhí)著的愛，唯美復(fù)古的場景，和靈動(dòng)的音樂，只是它真的把那么天真又笨拙的東西表達(dá)得美到極致，是種什么的信心和功力？這就是為什么它能得那么多大獎(jiǎng)的原因吧。

我不是潘金蓮觀后感一

1725位觀眾力贊，平均三分鐘一次笑聲，“馮小剛這次講了一個(gè)好故事”。當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月8日晚，馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第41屆多倫多國際電影節(jié)特別展映單元全球首度公開放映。導(dǎo)演馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬悉數(shù)亮相。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過的佳片之一。影片在多倫多首映的消息引發(fā)觀眾超高期待，1725張電影票提前售罄，放映現(xiàn)場過程更是反響熱烈。作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作，影片大膽使用圓形畫幅形式，方圓之間巧妙暗喻“鏡花水月”的中國式寓言更是收獲觀眾盛贊。

《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開，就引發(fā)了國內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來，只為第一時(shí)間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。映前見面會(huì)上，現(xiàn)場三層放映廳1725個(gè)位置座無虛席。作為電影的絕對(duì)主角，范冰冰自信表示：“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個(gè)好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會(huì)喜歡。”馮小剛更是霸氣表示：“不喜歡隨便罵?！笔聦?shí)證明電影不負(fù)觀眾期待，首映場觀看過程中氣氛十分熱烈，不少臺(tái)詞和片段讓在場觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結(jié)束后，整個(gè)影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對(duì)主創(chuàng)們奉獻(xiàn)出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。

中國故事驚艷國際 圓形畫幅暗喻“鏡花水月” 方圓盡顯中國式人情法治

電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉(zhuǎn)十年的荒誕故事，作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作。馮導(dǎo)表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個(gè)值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)。與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進(jìn)行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風(fēng)情畫，構(gòu)圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時(shí)有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評(píng)價(jià)道“攝影和美術(shù)簡直就是中國版的《布達(dá)佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節(jié)結(jié)合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。

放映結(jié)束后，觀眾紛紛點(diǎn)贊“馮導(dǎo)真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導(dǎo)講了一個(gè)好故事”。馮小剛導(dǎo)演表示，希望借此向國際展示這個(gè)荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們?cè)俣然匚丁?/p>

我不是潘金蓮觀后感二

9月8日，由馮小剛指導(dǎo)，范冰冰、郭濤、大鵬、張嘉譯等主演的新片《我不是潘金蓮》在多倫多電影節(jié)開幕之夜精彩亮相。兩個(gè)多小時(shí)的觀影過程中，中外觀眾數(shù)次爆發(fā)全場大笑，獲得了極佳的觀影體驗(yàn)。在隨后進(jìn)行的觀眾采訪中，《我不是潘金蓮》無論是先鋒的圓形畫幅，還是古典的美術(shù)設(shè)計(jì)，以及黑色幽默的表達(dá)方式都得到了現(xiàn)場觀眾的高度認(rèn)可。收獲當(dāng)晚中外觀眾的笑聲與肯定后，主創(chuàng)一行馬不停蹄開始了媒體宣傳。

第二天的媒體見面會(huì)上，馮小剛導(dǎo)演透露《我不是潘金蓮》是電影節(jié)選片人只看了不到30分鐘就敲定的入選電影。僅僅兩天，本片已經(jīng)在作為北美最大電影交易市場的多倫多電影節(jié)取得了遠(yuǎn)超預(yù)期的銷售好成績。首映后觀眾與國外媒體的交口盛贊，更是令馮小剛坦言“拍的時(shí)候完全沒想到，反響會(huì)這么好”。

馮小剛把電影的成功首先歸功于劉震云原作的精彩。《我不是潘金蓮》講述的是農(nóng)村婦女李雪蓮十年間執(zhí)著上訪，證明自己不是前夫口中的“潘金蓮”的故事。故事題材非常平實(shí)，演員表演、情節(jié)設(shè)置也非?！敖拥貧狻?。但通過一次又一次告狀中的小沖突，小誤會(huì)最終釀成大鬧劇，喜劇效果被級(jí)數(shù)倍放大。觀眾從忍俊不禁到哄堂大笑，情緒被電影完全引導(dǎo)和調(diào)度。這不得不說是故事本身精巧結(jié)構(gòu)和飽滿內(nèi)容的雙重勝利。

本片圓形畫幅和方形畫幅的使用，制造出了最大的話題度。對(duì)于外界關(guān)于“圓”的種種猜測和解讀，馮小剛的態(tài)度不置可否，留給了觀眾一個(gè)開放的思維空間。他直言從加拿大導(dǎo)演多蘭的作品中得到諸多啟發(fā)，還嘗試在本次電影節(jié)和多蘭見面對(duì)話，但最終因?yàn)槎嗵m檔期沖突未能成行。

在演員表演方面，馮小剛稱贊范冰冰的演技從十年前合作《手機(jī)》到現(xiàn)在早已褪去稚嫩，成為一個(gè)“長滿開關(guān)”的女演員，可以輕松應(yīng)對(duì)各種角色轉(zhuǎn)換的要求。選擇范冰冰演出村婦，馮導(dǎo)的初衷是為了出乎觀眾預(yù)料，而現(xiàn)在出來的效果這么好，對(duì)他來說“是個(gè)驚喜”。范冰冰透露拍攝本片時(shí)，主演們每天都會(huì)在晚上對(duì)第二天的戲份進(jìn)行排練，這在如今快節(jié)奏的拍片境中相當(dāng)罕見，也造就了影片的高質(zhì)量表演。

馮小剛同時(shí)對(duì)八個(gè)男演員入木三分的表演稱贊有加，稱他們?yōu)椤鞍舜竽兄鳌?。他舉了個(gè)郭濤在電影中的神來之筆，感嘆不是一般道行演繹不來。大鵬則坦言，不管戲多戲少，他都在這部戲中學(xué)到了很多，尤其學(xué)到了“馮小剛只有一個(gè)，誰也學(xué)不來”。

可能是影片好評(píng)如潮帶來的好心情，也因?yàn)槎鄠惗嚯娪肮?jié)沒有競賽環(huán)節(jié)的輕松氣氛，四名主創(chuàng)完全不被時(shí)差困擾，侃侃而談，全程笑聲不斷。

我不是潘金蓮觀后感三

從觀感上，這應(yīng)該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂制》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來都觀眾一笑。而是通過更形式感的，黑色幽默的方式來傳遞喜劇效果。

影片延續(xù)了劉震云小說喜歡不停念叨的風(fēng)格，一開場就以導(dǎo)演馮小剛的畫外音引入劇情。馮小剛好像一個(gè)說書人，去講一段關(guān)于李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫外音一板一眼，還真有點(diǎn)說書人的樣子。

借以說書人的方式，給觀眾講一段當(dāng)代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的立意。

通過說書的方式，使得影片產(chǎn)生距離感，雖然這其中的人、這里的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至?xí)屇阌X得似曾相識(shí)。只不過在這電影里，卻又總是有些距離感。你總是感覺在遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著這個(gè)故事，有如荒誕的現(xiàn)實(shí)主義，好像戲說的故事。

影片雖然采用了少見的圓形畫幅，但是看的時(shí)候并不會(huì)覺得太別扭。為了配合圓形構(gòu)圖，影片也有意少用特寫、近景以及運(yùn)動(dòng)幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠(yuǎn)景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時(shí)，圓形構(gòu)圖即對(duì)應(yīng)著傳統(tǒng)中國的圓形窗戶，對(duì)應(yīng)傳統(tǒng)文化以及復(fù)古感，更重要的是偷窺視角。

這成為圓形構(gòu)圖的另一個(gè)功能，就像上面的截圖，你可以稱之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀眾稱為一個(gè)偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現(xiàn)的那個(gè)光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。

一開始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構(gòu)圖的電影。實(shí)際上，根本不是那么回事，影片再構(gòu)圖上的設(shè)計(jì)，遠(yuǎn)比我們想象的還要復(fù)雜。其實(shí)，這部電影不光有圓形構(gòu)圖，還有方形構(gòu)圖，而且，圓形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖還有兩次轉(zhuǎn)換。而到了結(jié)尾，還出現(xiàn)了正常的全畫幅。

畫幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無論是《布達(dá)佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過變化畫幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉(zhuǎn)換，還是非常獨(dú)特。

更重要的還是，這種變化是服務(wù)于劇情的，圓形構(gòu)圖是李雪蓮在鄉(xiāng)下的部分，都是圓形，江南。

片中李雪蓮兩次進(jìn)京，畫幅兩次變成方形。為啥一進(jìn)京就能變方，這里面就有意思了。估計(jì)你們到時(shí)候也會(huì)有自己的體驗(yàn)，我就不給你們過度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉(zhuǎn)換，也并不是很生硬的一下子變過來，仍然會(huì)通過形狀的過度。比如鏡頭搖過一扇圓形的窗戶，畫幅也順勢就變圓了。從這些細(xì)節(jié)，也看出創(chuàng)作者是用了心思的。

而相比當(dāng)下那些千篇一律的喜劇片、愛情片，這部電影起碼是有強(qiáng)烈訴求的，是有心的。雖然在當(dāng)下，仍然很難完全放開，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個(gè)電影市場更豐富，更多樣。

女主角選擇范冰冰多少讓人有些意外，因?yàn)樗孟衽c想象中的李雪蓮相距甚遠(yuǎn)。而在多倫多的首映紅毯上，我們更關(guān)注的好像也是她性感的禮服。

實(shí)際上，范冰冰在片中的表現(xiàn)還算不錯(cuò)，也是圓形構(gòu)圖以及中遠(yuǎn)景讓角色少了些壓力。這里面的范冰冰，相比之前的很多范冰冰角色，還是有很多變化的。

而范冰冰自己，同樣認(rèn)為這是個(gè)很挑戰(zhàn)的角色。據(jù)她介紹，導(dǎo)演當(dāng)初找她演這個(gè)角色時(shí)，她也很驚訝和意外。她自己很喜歡看劉震云老師的書，也看過《我不是潘金蓮》的原著。已經(jīng)知道大概故事線是怎樣，但還是很吃驚馮小剛會(huì)找自己，因?yàn)殡m然自己以前也演過《蘋果》這樣描述底層人物的故事，但和李雪蓮是完完全全不同的感覺。

雖然影片仍有不少還可以提升的空間，但在當(dāng)下華語的電影市場，這絕對(duì)是很鮮見的一部電影(指題材而非形式)。就像上面說的，我們這個(gè)時(shí)代需要個(gè)各種題材、各種風(fēng)格的電影。既需要青春片、奇幻片等等造夢(mèng)的電影，也需要這種與時(shí)代，與現(xiàn)實(shí)有所照應(yīng)和對(duì)話，深入肌理的作品。

《愛樂之城》的故事是最重要的一環(huán)。在它精致的歌舞外表下，其實(shí)講述了一個(gè)簡單而豐滿的追夢(mèng)之旅，分享了一個(gè)關(guān)于愛和堅(jiān)持的動(dòng)人故事。

浪漫愛情電影《愛樂之城》

怎么說也是榮獲了頒獎(jiǎng)季200多個(gè)大獎(jiǎng)的影片，這部《愛樂之城》確實(shí)是一部好聽、好看的影片，頒獎(jiǎng)季實(shí)至名歸。

這是一部有夢(mèng)的電影，有夢(mèng)即能共鳴，這就是《愛樂之城》為什么能夠感動(dòng)整個(gè)好萊塢的原因。

獻(xiàn)給整個(gè)好萊塢的夢(mèng)境

好萊塢并不永遠(yuǎn)是紙醉金迷的世界，他對(duì)于成功人士來說是一個(gè)紙醉金迷的名利場，對(duì)于普通年輕人來說是一個(gè)遙不可及的夢(mèng)。但是它對(duì)于底層的工作者來說，是一個(gè)未知的黑洞，你不知道走進(jìn)黑洞之后，會(huì)遇到的是災(zāi)難還是機(jī)會(huì)。所以，與其說《愛樂之城》是一部讓整個(gè)好萊塢沸騰的影片，倒不如說是好萊塢每個(gè)底層工作者的辛酸堆積起了這部電影的沸點(diǎn)。

這是屬于好萊塢自己的故事，而這部影片正是用好萊塢自己的故事撼動(dòng)了好萊塢電影人自己內(nèi)心深處的情感。兩個(gè)處于好萊塢名利場最底層的男女，懷揣著各自的明星夢(mèng)，他們相遇、相愛、互相支持、互相理解。他們懷揣著遠(yuǎn)大的理想，做著最底層的洗涮工作，來維持生存。他們披荊斬棘、克服困難、永不氣餒卻看不到前途與結(jié)局，有些人抓住機(jī)會(huì)一飛沖天，有些人一輩子也沒有出頭的機(jī)會(huì)。這樣的故事，在好萊塢、在香港、在巴黎、在紐約、在倫敦、在上海、在深圳，甚至在北京，每分每秒都在上演著。

歌舞，只是電影的外衣這部電影，而內(nèi)核便是這部電影的情感。這是一部有真情的電影，他讓所有的年輕人能夠在當(dāng)中找到共鳴，不管你是正在奮斗中、還是功成名就后，都能夠在電影中找到自己現(xiàn)在或者以前的影子。

如人飲水冷暖自知的整體觀感

影片特別重視場景氣氛與色彩給人的主觀視覺感受，最典型的就是影片對(duì)于歌舞“走心”的運(yùn)用，避免了一言不合就唱歌、跳舞的尷尬。

導(dǎo)演特別的知道，什么樣的歌舞調(diào)度能夠打動(dòng)人的情感。影片整體色彩斑斕，主色調(diào)正如同電影海報(bào)那樣湛藍(lán)清澈，充滿了理想與夢(mèng)幻的感覺。預(yù)告片中我們已經(jīng)可以感受到導(dǎo)演對(duì)于場景燈光變化的運(yùn)用能力，在酒吧中，周圍的燈光逐漸滅去，只留下鏡頭中的女主角孤獨(dú)的站在黑暗中，女主角內(nèi)心深處的孤獨(dú)感無限放大，帶著一絲情緒的渲染，清楚的直達(dá)內(nèi)心。影片的高潮處，石頭姐和瑞恩高斯林在藍(lán)色的夜空中逐漸升起，翩翩起舞，也是兩人內(nèi)心世界甜蜜寫照。生活的孤獨(dú)與愛情的甜蜜，都是主觀世界中自己的感受，如人飲水冷暖自知。

早在去年的《爆裂鼓手》中，導(dǎo)演就已經(jīng)展現(xiàn)出了對(duì)于音樂和場景的理解。而這一次，音樂和剪輯的水平依然是絲毫不掉線的。影片中大量的出現(xiàn)長段爵士樂的表現(xiàn)，通過場景之間富有節(jié)奏感的快速切換來豐富視覺體驗(yàn)，而并不僅僅只是單獨(dú)的音樂欣賞。原本只屬于爵士樂粉絲的長段音樂表演，被賦予了一部電影應(yīng)該有的`情緒。這些情緒，都表現(xiàn)了電影中年輕的底層奮斗者們生生不息的動(dòng)力和被環(huán)境壓抑已久的亟待發(fā)泄的情緒，張力十足。

縱然是一部成色極佳的影片，也會(huì)有敗筆。這部影片的敗筆，也正是因?yàn)樘^于自我，他宣泄了自己的情感，讓娛樂圈的成功人士和小伙計(jì)們產(chǎn)生了共鳴。但是如此一部以共鳴來打動(dòng)人心的影片，如果褪去了共鳴感，就淪為了一部平庸之作。因?yàn)檫@部電影細(xì)細(xì)分析起來就是一部情節(jié)俗套的

自己人生的味道，如人飲水冷暖自知。

浪漫愛情電影《愛樂之城》觀后感二：

有幸看了電影的超前點(diǎn)映，滿座的影廳除了偶爾因?yàn)槠械挠哪瑯蚨伟l(fā)出笑聲外，幾乎所有人都安安靜靜地沉浸在這個(gè)美麗又有點(diǎn)傷感的追夢(mèng)故事中。

《愛樂之城》收獲的贊譽(yù)已足夠多，金球獎(jiǎng)7提7中，奧斯卡驚人的14提，這些重磅獎(jiǎng)項(xiàng)的加持幾乎把它捧上神壇。但回歸到電影本身，這確實(shí)是今年最值得一看的好片之一，它復(fù)古、懷舊，卻又精致、美麗;帶有淡淡的傷感，卻又讓人沉浸不已。所以放下那些過多的期待，也不要以神作的標(biāo)尺去衡量它，就買張票，安靜地坐在電影前，感受一場來自“愛樂之城”的追夢(mèng)之旅，足矣。

印象中最喜歡的歌舞片還有一部《芝加哥》，同樣是奧斯卡經(jīng)典，《芝加哥》把現(xiàn)實(shí)場景和歌舞橋段分開，卻又能無縫對(duì)接，流暢有新意?；氐健稅蹣分恰?，片中的歌舞都是為劇情和人物服務(wù)，基本是故事為主，形式為輔，歌舞更像是一種精致點(diǎn)綴，或是推動(dòng)劇情的一種輕松調(diào)劑，或是幫助人物表達(dá)內(nèi)心，適可而止，頗有味道。

一部長達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的愛情歌舞片，除了用動(dòng)聽的音樂抓住你的耳朵外，華麗麗的舞蹈也是一種很舒服的視覺享受。而電影的畫面和布景、燈光運(yùn)用，完完全全就是視覺上的沖擊了。

上一部畫面如此干凈又色彩斑斕的電影可能就是韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》了。

《愛樂之城》畫面構(gòu)圖獨(dú)具匠心，元素豐富而不繁雜，色彩搭配干凈但不紛亂，因此每一幀畫面都達(dá)到了壁紙般的水準(zhǔn)。電影中的燈光運(yùn)用也讓人驚嘆，或柔和、或強(qiáng)烈，既能夠勾勒出洛城的自然美景，又能分分鐘把主角推到焦點(diǎn)前，真正做到讓光影講述故事，混淆夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感!

?