余光中是著名學(xué)者與作家。許多名篇在大學(xué)校園內(nèi)外廣為傳誦。然而，余光中的睿智不光表現(xiàn)在他的書面語言之中?？陬^語言同樣出眾。他妙語連珠，出口成章，展示了自己的多種才華。
善待母語
“中華文化是一個(gè)圓，圓心無處不在，圓周無處可尋，而母語就是這個(gè)團(tuán)的半徑，半徑有多大圓就有多大。在英語逐漸強(qiáng)勢(shì)的今天，我們更應(yīng)善待母語?！?/p>
2007年7月香港會(huì)展中心，著名學(xué)者、詩人余光中作了題為《如何善待母語》的演講。
深色西裝、紅色領(lǐng)帶，襯著如雪白發(fā)，使余光中更顯儒雅。在一個(gè)多小時(shí)的演講中，余光中思路清晰，妙語連珠，古今中外的詩詞歌賦信手拈來，盡顯學(xué)貫中西的大家風(fēng)范。
“臺(tái)灣人的方言是閩南話，香港人的方言是粵語。今天我們能在論壇上毫無障礙地交流，應(yīng)該感謝我們擁有一種共同的語言。我們稱之為國(guó)語、普通話或者華語，其實(shí)這就是我們的母語?！?/p>
精通英語、多次在海外講學(xué)的余光中認(rèn)為，世界各種語言正呈現(xiàn)相互吸收、融合的趨勢(shì)。但是中文始終是最豐富、最優(yōu)美的語言，尤其是文言文仍具有很強(qiáng)的生命力。
“也許今天已經(jīng)沒有人講文言文了，但是文言文仍以成語的方式保存了下來。
“其實(shí)我們寫作、講話都離不開成語。‘地久天長(zhǎng)’、‘千山萬水’、‘爭(zhēng)先恐后’，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單四個(gè)字卻表達(dá)出無限豐富的含義，而且平仄協(xié)調(diào)，盡顯中文簡(jiǎn)潔、對(duì)仗、鏗鏘之美?！?/p>
曾經(jīng)寫下許多優(yōu)美詩句的余光中承認(rèn)，熟練應(yīng)用母語并不是一件容易的事。余光中為自己的寫作定下了規(guī)矩：“白以為常，文以應(yīng)變，俚以求真，西以求新?！毖葜v結(jié)束，余光中帶領(lǐng)臺(tái)下的觀眾齊聲誦讀了他的詩作《民歌》和《鄉(xiāng)愁》。當(dāng)有人問他《鄉(xiāng)愁》有沒有下文時(shí)，年近八旬的詩人幽幽道出：“而未來，鄉(xiāng)愁是一道長(zhǎng)長(zhǎng)的橋梁，我來這頭。你去那頭?！?/p>
笑話化解尷尬
常言道，一句話說得人哭，一句話說得人笑，可見說什么話，怎么說話，里面大有學(xué)問。余光中就有這樣的本事，遇到尷尬的場(chǎng)面，他輕松地說上幾句，馬上活躍了氣氛。他說的話，并不是一般的應(yīng)景之詞，琢磨起來還帶有很濃的文化意味。說者似乎隨意，聽者喜笑顏開。
有一次，余光中應(yīng)邀參加一個(gè)文藝獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)活動(dòng)，他擔(dān)任了召集人的重要角色，在場(chǎng)的都是社會(huì)各界知名人士和新聞媒體記者。主持人請(qǐng)余光中上臺(tái)講話時(shí)，他走到給他預(yù)備的麥克風(fēng)前，卻發(fā)現(xiàn)一只巨型的花籃擋在面前。余光中個(gè)子不高，臺(tái)下觀眾只見花籃不見人，場(chǎng)面著實(shí)有些尷尬。工作人員一看不妙，忙上臺(tái)把花籃移走。顯然，這是一個(gè)令人不愉快的插曲。
眼見場(chǎng)內(nèi)觀眾嘩然，余光中撇開講稿，從容地加了段開場(chǎng)白。他幽默地說：“‘人面不知何處去’，有唐詩為證。我就從崔護(hù)的名句開始吧?！比珗?chǎng)笑聲響起，隨即掌聲一片，高度緊張的工作人員放下心來。
余光中著作等身，名揚(yáng)兩岸。他把他的詩作、散文、評(píng)論、翻譯稱為自己“生命的四度空間”。青年與中年的勤奮耕耘，使余光中晚年進(jìn)入輝煌的巔峰。他的領(lǐng)獎(jiǎng)詞與眾不同，“情理之中，意料之外”，讓人耳目一新。曾有一次，在臺(tái)灣一項(xiàng)重要文藝大獎(jiǎng)中，獲獎(jiǎng)?wù)叽蠖际呛陬^發(fā)的晚輩，只有余光中白發(fā)染霜，年屆花甲，非常醒目。余光中在致詞中，不是志得意滿，也不過分謙虛，而是風(fēng)趣地說：“一個(gè)人年輕時(shí)得獎(jiǎng)，應(yīng)該跟老頭子一同得，表示他已經(jīng)成名;但年老時(shí)得獎(jiǎng)，就應(yīng)該跟小伙子一同得，表示他尚未落伍?！边@兩句話是所有的人都沒有想到的，充滿詩意，而又充滿哲理，自然引得滿堂喝彩。
將人家的.話“翻新”
余光中的文學(xué)成就是以中文為載體的，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，的長(zhǎng)廊中有著不可替代的位置。很多人都以為余光中是在中文系教書的，其實(shí)不然，他告訴媒體記者：“實(shí)際上，我在大學(xué)讀書是讀外文系的，我在大學(xué)教書也一直在外文系，教英美文學(xué)。我跟朋友說，我白天教的是英文，晚上寫的是中文?！?/p>
當(dāng)初，余光中雖然寫詩開始有了名氣，但他長(zhǎng)期從事外文教學(xué)，而且在美國(guó)留學(xué)深造，有人評(píng)論說，他和一批在海外的作家是“浪子”，意思是離開家園而缺乏根基的人。關(guān)于這個(gè)比喻，余光中不贊成，但他不是簡(jiǎn)單地否定，或者表示出反感，而是沿著別人的思路，加入了新的含義。“有人曾說我是‘浪子’，其實(shí)我是‘回頭的浪子’?！?/p>
余光中把別人的評(píng)價(jià)先“拿來”，再發(fā)揮開去：“雖然我讀的外文系，教的外文系，但我不過是從西洋文學(xué)中學(xué)習(xí)，作為一種手段，目的是把西方‘冶金術(shù)’拿來，發(fā)掘東方寶藏。我最后的目的，還是為中國(guó)的新文學(xué)努力。當(dāng)然，多認(rèn)識(shí)西方，對(duì)我的寫作還是有幫助的。用一種象征的說法來看，無論是留學(xué)西方，還是學(xué)西方的文學(xué)文化都算浪子，很多人浪子一去就不回頭了，完全模仿西方。我覺得還是要回到東方來。做‘回頭的浪子’。另一方面你專作孝子，守住傳統(tǒng)，一成不變，然而孝子能不能光天門楣也很難說。所以我當(dāng)時(shí)的一個(gè)說法，‘浪子回頭’，大概是比較可行的一條路?！庇喙庵星擅畹乇荛_“浪子”這個(gè)詞的批評(píng)內(nèi)涵，也就避開了非此即彼的簡(jiǎn)單判斷。
余光中不光談詩論藝顯得機(jī)敏和智慧，他在生活中也是個(gè)有趣的人，別人說過的話俗不可耐，但他接過話題，又能推陳出新。他在高雄中山大學(xué)擔(dān)任文學(xué)院院長(zhǎng)兼外文研究所所長(zhǎng)，學(xué)生們非常喜愛聽他的課，雖然他在課堂講課時(shí)要求很嚴(yán)，下了課卻與學(xué)生之間很融洽，時(shí)常開玩笑。
也許是因?yàn)橛喙庵杏兴膫€(gè)女兒的緣故。女生最不怕他。每年的重陽節(jié)，是余光中的生日，會(huì)有許多分散在臺(tái)灣各地的學(xué)生，相約趕來母校，為老師祝壽。他則開玩笑說：“不要以為畢業(yè)離校，老師就沒用了。寫介紹信啦。作證婚人啦，為寶寶取名字啦，‘售后服務(wù)’還多著呢!”
“售后服務(wù)”，這個(gè)實(shí)在太俗的用語，從余光中嘴中說出來，變成了非常貼切的比喻，讓女生們笑成一團(tuán)。她們從老師的“引用”中，也感受到了希望她們一生平安、家庭幸福美滿的良好祝愿。
信手拈來詩意
余光中是詩人，他的詩心勃發(fā)，鑄成鉛字印在刊物、詩集和文選里：也星星點(diǎn)點(diǎn)，閃亮在他的平常歲月之中。在他赴南京參加“余光中創(chuàng)作研討會(huì)”時(shí)，一次晚宴上新朋老友歡聚，讀詩的，唱歌的，氣氛十分熱烈。主持人希望余光中也出一個(gè)節(jié)目。他不推辭，站起身說了一個(gè)“掌故”：那年臺(tái)灣作家鄭愁予獲得了文藝獎(jiǎng)，請(qǐng)朋友吃飯。菜單是橫排而分行的，鄭愁予感嘆道：“菜單如詩歌!”在座的余光中應(yīng)聲作答：“賬單如散文!”這兩句話正像上聯(lián)對(duì)下聯(lián)，風(fēng)馬牛不相及卻相映成趣，客人都是文學(xué)圈里人，聽得懂其中的弦外之音，自然是哈哈大笑，覺得有趣。余光中接著說：“回來我覺得還有詩意，加了幾句，寫成《食客之歌》：如果菜單像詩歌/那么賬單如散文/稿費(fèi)吝嗇像小費(fèi)/嘔吐吧/文學(xué)批評(píng)/是食物中毒”
余光中在南京“全詩發(fā)表”，與詩有關(guān)，又與作家生存有關(guān)，其中的詩意超越了海峽兩岸的阻隔，激起了文化人的共鳴。
領(lǐng)略了余光中妙趣橫生的口才后，就不難理解他的許多詩作之所以渾然天成、不事雕鑿，就因?yàn)閬碜陨?，詩意仿佛是順手拈來。余光中喜歡“漂水花”，任何一塊石片在他手指一揮間，就能在水面上蹦蹦跳跳，飛走很遠(yuǎn)。他寫了首《漂水花》：“出手要快/脫手要平穩(wěn)而飛旋/進(jìn)去的角度/要緊貼而切入/才能叫這片頑石/入水為魚/出水為鳥……”朗朗上口，深入淺出，這是他寫的詩呢，還是他說的話呢?似乎很難分清。
《飲食男女》是“家庭三部曲”或者是“父親三部曲”的最后一部，也是集大成之作。下面是《飲食男女》觀后感，快來圍觀吧。
李安的《飲食男女》觀后感 篇1
人生的意義在于吃飯，而吃飯又絕不是全部的人生。這個(gè)構(gòu)成了生活的一個(gè)必要條件，而將生活的一個(gè)必要條件渲染倒極致，這又絕對(duì)是只有聰明人才能做到的事。這樣的聰明人，李安算一個(gè)，《飲食男女》就是這樣的一部片子。它可以淡到與無，沒有激烈沖突的情節(jié)，甚至淡到只剩下吃吃喝喝的生活，但這樣的淡，本來就是生活的本色。生活本來的樣子，通過飲食來展現(xiàn)，并做到淋漓盡致，果然是李安了。他后來在好萊塢的成功，不可以說是浪得虛名。
《飲食男女》是“家庭三部曲”或者是“父親三部曲”的最后一部，也是集大成之作。一個(gè)喪失了味覺的大廚，而且是臺(tái)北最好的飯店圓山飯店最好的大廚，就像喪失了聽覺的貝多芬一樣，仍然在做著最精美的食物，在飯店里，也在自家的餐桌上。大廚朱先生（郎雄）有三個(gè)女兒，她們對(duì)于生活各自懷有抱負(fù)，而對(duì)于父親的理解已成隔代。大女兒（楊貴媚【《媽媽再愛我一次》里的那個(gè)感動(dòng)人無數(shù)的媽媽】）年齡見長(zhǎng)，感情一直沒有著落，生活在自己編造的愛情故事里，而且渴望著愛人能夠出現(xiàn)。二女兒（吳倩蓮）在航空公司里就職，前程似錦，只是在理財(cái)上投資失敗，買了一棟爛尾的樓房。三女兒（王渝文）尚未畢業(yè)，但愛上了一個(gè)朋友的男朋友，并懷了孕。而朱先生自己，一邊照顧著三個(gè)女兒，每周為他們燒上一桌好菜，努力地去營(yíng)造一個(gè)和諧家庭的氣氛，一邊也沒有將心死掉，而在尋覓著自己的生活。
終于，最小的女兒，先離開父親而去，跟男朋友一起同居。接著，大女兒也終于將自己成功嫁出，也搬家而去。只剩下最先想離開大家庭的二女兒，留下來陪著父親。二女兒本來與父親之前的關(guān)系最僵，一直拗著。但父親一直以來，其實(shí)最愛的恰恰是這個(gè)女兒，而她也在深愛著自己的父親，是代溝將其彼此隔閡了起來。終于，二女兒投資失敗，并看到父親最好的朋友溫叔叔去世，還有父親去醫(yī)院偷偷檢查身體的身影，打破沉默，推掉了航空公司一條黃金路線的掌舵權(quán)，來安心照顧自己的父親。不過，一直沉默的父親，卻突然宣布愛上了鄰居錦榮（張艾嘉 ）。錦榮是大女兒的同學(xué)，這個(gè)隔代之戀，給大家?guī)Я艘唤z慌亂，而且另錦榮的母親措手不及。但大家都平靜接受了這個(gè)結(jié)果。二女兒終于又踏上了西去的旅程。朱先生也恢復(fù)了他失去的味覺。
生活，在平平淡淡中慢慢展開，慢慢熏染，如同國(guó)畫一樣，不知不覺間將你帶入其中，在你感同身受的同時(shí)，有緩緩將你從畫中推出。想看一個(gè)精美故事的人，看這部片子會(huì)有些失望，但對(duì)于生活充滿熱愛的人，又會(huì)在其中品味到很多的東西，因?yàn)樗褪巧畹谋旧怼?/p>
見山是山，見山不是山，見山還是山。這個(gè)過程，就是慢慢品味《飲食男女》的過程。裝備好了，慢慢品味，可以品出許多生活的壯味來。
李安的《飲食男女》觀后感 篇2
李安拍了“父親三部曲”，分別是《推手》、《喜宴》和《飲食男女》。三個(gè)不同的故事，不同的家庭，卻有一個(gè)相同的父親。這不僅僅指三位父親的扮演者都是臺(tái)灣電影屆久負(fù)盛名的金馬獎(jiǎng)影帝郎雄，更因?yàn)槿徊煌母赣H共同組成一個(gè)豐滿的父親形象。當(dāng)然，我最喜歡的是《飲食男女》，因?yàn)檫@是三部曲中父親最開心、最舒暢，同時(shí)情節(jié)也最富戲劇性的一部。再來看前兩部，情節(jié)設(shè)置與人物刻畫雖然刻意突出沖突，卻顯得有點(diǎn)生硬，結(jié)局也在意料之中，畢竟《推手》是李安的第一部長(zhǎng)片。
《飲食男女》以活行活現(xiàn)的美食作主題或者說線索，視覺和味覺都被調(diào)動(dòng)起來了。想來中華大餐的魅力真是無窮的。對(duì)比一下電影《純真年代》里五顏六色的歐式大餐，高下立現(xiàn)。不僅僅因?yàn)槊朗车木壒?，而是父親親手燒的菜里面有多少親情在其中呢。
一切都源于父親與女兒的情。情就意味著愛與沖突。電影在沖突中開始，在愛中結(jié)束。
三個(gè)女兒各自的生活亦已包含著個(gè)人的生命體驗(yàn)：情人、基督的教徒、初戀。這是電影的第二條線索。三個(gè)女兒各自從各自的困境中走出：大女兒終于結(jié)婚，她九年的癡情原只是一場(chǎng)暗戀；二女兒認(rèn)識(shí)到舊情人的生活是如此糜爛，了解了父親對(duì)她格外的愛與怨——她模樣最像母親；三女兒則搶走了朋友的男友，并且結(jié)婚、生子。結(jié)尾的感人之處是：二女兒終于得以下廚房，親手為父親燒菜，而父親的味覺也神奇般的恢復(fù)了。
二女兒最像母親，父親多多少少疼她多一點(diǎn)，于是他希望女兒能夠不做廚藝，二女兒也的確成為事業(yè)女性，然而她偏偏最喜歡廚藝，父女的矛盾，就是這樣的簡(jiǎn)單可笑卻又實(shí)實(shí)在在。
父親味覺的失與得，幾經(jīng)波折。溫伯伯去世，父親說“我的味覺死了”，此誠(chéng)高山流水知音稀，伯牙斷琴傷子期的經(jīng)典臺(tái)詞。終于在二女兒燒出與他亡妻一樣味道的菜時(shí)，記憶的蘇醒與愛的寬容一同使他的味覺神奇的恢復(fù)了。這是一個(gè)多么美好的隱喻??！比基耶斯洛夫斯基的《白》中的男主角性功能的失而復(fù)得更加有人間味。
這個(gè)電影有很多出人意料的地方。我們能一下子猜出三女兒有一天會(huì)搶走別人的男友，能猜出寫給大女兒的情書是學(xué)生們的惡作劇，因這些亦是常見的俗套。但我的確沒有料到大女兒的癡狂是她自己的想象，也沒有料到父親的婚姻是與錦榮——這些情節(jié)使父親與女兒的兩條線索都達(dá)到高潮，令人拍案叫絕。
所以在這個(gè)電影中我們感慨良多。“父親”，多么偉大，多么仁慈，有時(shí)候多么需要傾聽與傾訴。父親又是多么的新潮，老父少妻的浪漫多少令人詫異。父愛如山！一個(gè)女兒在成長(zhǎng)中可能愈發(fā)體會(huì)到母親的幸福與苦痛，而一個(gè)兒子的成長(zhǎng)，卻能愈發(fā)深味父親的高大、責(zé)任與傷感。我們常常在銀幕上或小說里聽見一位母親告訴女兒“這是女人的命運(yùn)啊”諸如此類的嘆息與感慨，卻從未聽見父親會(huì)告訴兒子“這是我們男人的命運(yùn)啊”這樣的話。因父與子自有天生的默契，有著男人之間的惺惺相惜。
有一個(gè)鏡頭一直印象深刻，鏡頭組織的也流暢：
鏡頭：二女兒在醫(yī)院看見父親從醫(yī)生辦公室里出來，拿著診斷書模樣的紙，與醫(yī)生交談；
鏡頭：女兒注視著一群護(hù)士推著一位急診的老人從身旁經(jīng)過，老人躺在擔(dān)架上，奄奄一息，眼睛露出淚花樣的光芒。女兒一幅被觸動(dòng)的樣子；
鏡頭：二女兒抬起頭，剛才父親站著的地方已經(jīng)空無一人，
鏡頭：女兒去問醫(yī)生這是什么科室，醫(yī)生回答“心臟科”。
四個(gè)鏡頭加起來才十幾秒鐘，行云流水，一氣呵成。我已經(jīng)忍不住淚水了。這個(gè)蒙太奇將女兒心中所有的擔(dān)心與愛全部表達(dá)出來，無一句臺(tái)詞，無煽情的表演。出人意料的是，結(jié)尾父親的告知是我們知道，父親沒有病，那是他的婚前檢查。無疑，喜劇性在這里得到加強(qiáng)，一定程度上削弱了當(dāng)時(shí)情感的張力。但細(xì)細(xì)想來，那真是個(gè)感人的鏡頭。
本片的另一個(gè)線索是愛情。事實(shí)上，愛情與兩代人之間的親情有矛盾。愛情往往會(huì)奪走部分親情的喜與樂。本片三個(gè)女兒的最后歸宿，除二女兒外都與愛情廝守了。二女兒寧愿舍棄事業(yè)與情人，與父親重溫親情的溫暖。還好最后的大團(tuán)圓就是愛情與親情的水乳交融。妙就妙在，用中國(guó)的國(guó)粹廚藝來演繹故事，使觀者如我，慶幸周圍的親人都有不錯(cuò)的廚藝，而我，亦要打算學(xué)習(xí)燒菜了。
李安的《飲食男女》觀后感 篇3
看影片《飲食男女》的時(shí)候，我并沒有記住男女主角和更多的劇情，卻被歸亞蕾頗具特色的表演能吸引。其實(shí)，很久以前，我就知道這部影片，上大學(xué)的時(shí)候，某天傍晚經(jīng)過錄像廳，不經(jīng)意瞥到了節(jié)目牌上的《飲食男女》幾個(gè)醒目的字，心里還在納悶，誰這么有才??？居然給影片取了一個(gè)這么一個(gè)下里巴人和陽春白雪兼容的名字。多年后，有天在報(bào)紙上看到一篇關(guān)于歸亞蕾的文章，文章的題目是《不當(dāng)流星做恒星》，在娛樂記者眼里，歸亞蕾是一個(gè)“懂得人生真諦在于安穩(wěn)而不是風(fēng)光”的女人，“所以她比她演過的任何一個(gè)角色都要幸?！薄Ｖ心昱藢?duì)安穩(wěn)生活的強(qiáng)烈渴望讓我迫不及待地看完后《飲食男女》，之后感覺那個(gè)娛記的眼光還挺準(zhǔn)的，影片的結(jié)局是圓滿的，歸亞蕾飾演的飯店老板的女兒，在即將垂暮之年終于與自己的初戀當(dāng)年飯店里的小伙計(jì)重逢，并在一起共度幸福晚年。
看過影片不久，和同學(xué)閨蜜去一家經(jīng)常去的餐館吃飯，卻發(fā)現(xiàn)餐館已進(jìn)入了拆遷階段，矗立在我們面前的是一排房子的框架。同學(xué)閨蜜說，這里終于還是拆了，她說這話的時(shí)候，我有隱隱的失落和傷感，就像在戀戀不舍我們已經(jīng)遠(yuǎn)去的花樣年華一般。那是我們非常喜歡的飲食之地，從花季雨季吃到不惑之年。剛大學(xué)畢業(yè)的那會(huì)，一大堆中學(xué)同學(xué)總喜歡在那聚，一位男同學(xué)暗戀女同學(xué)，總是找各種理由請(qǐng)大家吃飯，我屁顛屁顛地跟在女同學(xué)后面；后來，參加工作，我們幾個(gè)年齡相仿的單身同事，拿到工資的當(dāng)天晚上一般都會(huì)去那里歡慶，毛血旺辣得鉆心，有一幕情景至今記憶猶新：上火的女同事嘴角長(zhǎng)滿沖天炮，還在爽爽地吃著毛血旺，她邊吃邊叫，“真好吃！辣得到位！”其實(shí)那排餐館并不是什么高大上的消費(fèi)之地，它價(jià)格平民化卻極有特色，位置正好在高中母校的斜對(duì)面。我不知道自己總愛去那里，是不是還暗藏著一份對(duì)母校懷念的深情，是不是還有一種吃完飯后再一起去母校操場(chǎng)轉(zhuǎn)一圈的沖動(dòng)，只是當(dāng)時(shí)由于羞澀或者其他的原因沒能說出口而已。
我愛極了那里的酸菜魚，一往深情得幾近固執(zhí)。后來也品嘗過很多其他地方的酸菜魚，卻怎么都吃不出那里的味道。殊不知，人的味覺也是隨著年齡和經(jīng)歷的成長(zhǎng)在變化的，那里的酸菜魚對(duì)我的誘惑也許確實(shí)存在，但我更在乎和懷念的可能是當(dāng)時(shí)的氛圍和那些同自己一起吃魚的人。就像你去哪里旅游并不重要，最重要的是跟誰在一起旅游。心是一切溫柔的起點(diǎn)，快樂或不快樂的根源。大學(xué)畢業(yè)二十幾年后，中年婦女的我在歸亞蕾的幸福生活的引導(dǎo)下，去觀賞那部久違了的《飲食男女》。歸亞蕾的翩翩舞姿又把我?guī)Щ亓饲啻耗晟?；而她的安穩(wěn)、淡定的平常生活成了抓狂沖動(dòng)之后我的真實(shí)向往。雖然我沒像《飲食男女》中歸亞蕾演的角色最后一樣的驚喜，但這時(shí)，我已經(jīng)找到了樂意為我做酸菜魚的先生，生活也正在以溫和優(yōu)雅的方式四平八穩(wěn)地前行。這也許不只是我這個(gè)普通女子想要的生活，或許還會(huì)是世間眾多的女在洗凈鉛華后的一種人生領(lǐng)悟。
李安的《飲食男女》觀后感 篇4
電閃雷鳴的周六午后，靜靜地欣賞一部經(jīng)典老片，不可不謂之是一種享受。早就聽聞李安的成名作之一《飲食男女》，終于可以在這個(gè)無所事事的周六下午欣賞。片子細(xì)膩動(dòng)人，入情至深。
鏡頭定格在海報(bào)上的這一個(gè)瞬間，讓人意猶未盡。這一刻，一直心有間隙的老父親（老朱）和二女兒（家倩）終于找到了通往彼此心靈的橋梁。曾經(jīng)的一代名廚老朱退休后逐漸喪失了味覺，終于在最后嘗出了家倩熬的湯的滋味；在愛情里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的家倩到最后開始一個(gè)人快樂而自在地生活。老朱要賣的老房子終究被家倩留下了，父親和新結(jié)婚的妻子一起搬出去了，孤單了十幾年的大姐也快樂地步入了婚姻的殿堂，小妹也離開閨房當(dāng)上了媽媽，只有家倩一個(gè)人留在了老房子里，和當(dāng)年的父親一樣在廚房里忙忙碌碌，準(zhǔn)備著家里多年未曾改變的星期天晚餐，等待著一家的團(tuán)聚。這仿佛是一代一代的延續(xù)，人老了，人走了，廚房里的煙火卻不曾熄滅，柴米油鹽醬醋茶的日子還在不緊不慢地流轉(zhuǎn)著。這個(gè)細(xì)水長(zhǎng)流的故事仿佛可以一直延續(xù)下去，導(dǎo)演卻在這里結(jié)束了故事的敘述，只留那余音裊裊繞梁三日。
人生如戲也如夢(mèng)，誰也想不到貌似垂垂老矣的老朱卻勇敢地迎娶了和她女兒差不多年紀(jì)的年輕寡婦錦榮，過上了幸福而滿足的日子，仿佛重獲新生；誰也想不到三姐妹中最小的家寧卻第一個(gè)走出了閨房；誰也想不到一直活在謊言里的大姐家珍勇敢地面對(duì)降臨的愛情，跟隨著小妹的腳步離開了老房子；更想不到的是最早吵吵嚷嚷著要搬出去住的家倩最后一個(gè)人守在了老房子里。一家四口的人生在一次次的星期天晚餐中畫出了屬于迥異的起伏線。
很喜歡星期天晚餐的情節(jié)，不斷地穿插在影片中，一次次地把故事情節(jié)打開。雖然這樣的穿插用意很明顯，但是也扣足了飲食男女這個(gè)題。在傳統(tǒng)的中國(guó)文化里，民以食為天自古有之。而家這個(gè)概念在中國(guó)人的血液里也是深入骨髓的。家和美食疊加在一起，便是老朱每個(gè)星期天晚上都固執(zhí)地要堅(jiān)持的家庭聚餐。而每次家庭聚餐上的宣布都把故事情節(jié)往深推進(jìn)了一步。家倩要搬出去住了，家寧未婚先孕了，家珍閃電結(jié)婚了，老朱要黃昏戀了。不變的.宴席，流水的生活，充滿了不可思議，意料之外又是情理之中。
影片拍得很有生活氣息，不僅是因?yàn)檫@一桌桌美食，更是因?yàn)槟切┰醋杂谏畹募?xì)節(jié)。片子里的一家四口，每個(gè)人都是一種生活的典型。老朱退休賦閑在家的百無聊賴，人過中年的各種力不從心，至交的猝然離世，黃昏戀的猶疑，這是那些曾經(jīng)叱咤職場(chǎng)到了晚年的老人們生活的折射。大姐家珍因?yàn)橐粓?chǎng)痛苦的單相思而關(guān)上了自己的心門，卻還是被小妹的經(jīng)歷驚醒了，開始走出自己刻板的生活，打開了心門，也迎來了屬于自己閃閃發(fā)亮的愛情。二姐家倩很現(xiàn)代很時(shí)髦，在愛情里來去自如，獨(dú)立而強(qiáng)勢(shì)，本以為她是最早離開這座老房子的人，卻未料到最后是她留在了老房子里一個(gè)人過充實(shí)而美好的日子。小妹家寧看似文靜，卻是她在三姐妹中第一個(gè)勇敢去追逐自己的愛，朝幸福的方向飛去。三姐妹的愛情，很容易在生活中找到影子，為愛執(zhí)著又為愛瘋狂，看似灑脫實(shí)則沉重的愛情，單純美好無所畏懼的愛情，不就是我們周遭生活里愛情的模樣嗎？
最值得人回味的還是影片背后的那個(gè)“家”的觀念。家在中國(guó)文化里有著不可替代的地位。中國(guó)的節(jié)日很多，大抵都是圍繞著家展開的，中秋要合家團(tuán)圓吃月餅，重陽要親朋好友一起登高望遠(yuǎn)，除夕夜的那一頓年夜飯是一個(gè)都不能少，元宵節(jié)的湯圓煮出的是團(tuán)團(tuán)圓圓。如今，一家人坐下來歡歡樂樂吃頓團(tuán)圓飯都是不易的事了。片中的星期天晚餐才會(huì)格外令人艷羨。從一開始家倩想搬出去住到最后一家四口變成了一個(gè)有著十幾口人的大家庭，始終不變的是維系著家人之間的那一份親情。家珍和家倩洗碗爭(zhēng)吵的情節(jié)讓人印象深刻。母親走后，大姐就自覺擔(dān)當(dāng)起了照顧妹妹的職責(zé)，卻在無形之中建立起了權(quán)威感，兩個(gè)姐妹也變成了最熟悉的陌生人。這一幕很讓人心痛。但是那次爭(zhēng)吵過后彼此吐露心跡，才發(fā)現(xiàn)誤會(huì)了那么多年，心里的圍墻在瞬間倒塌。家珍從家里搬出去的時(shí)候，姐妹倆親密的對(duì)話和之前的冷漠形成鮮明的對(duì)比。有時(shí)候溝通真的比什么都重要。還有一個(gè)爭(zhēng)吵的情節(jié)是老朱的老同事溫叔叔過世后，酒店經(jīng)理。
片子的另一大亮點(diǎn)就是美食。細(xì)致的刀工，精心搭配的菜，色香味俱全的佳肴，無不刺激著觀影者的味蕾。酸甜苦辣咸，人生百味不過源自于此。陰陽調(diào)和才能煮出一道好菜，熟能生巧才能造就名廚，慢工出細(xì)活，真心出珍品。中國(guó)美食本身就是中國(guó)文化的代言，美食的背后是對(duì)家人濃濃的愛。
李安的《飲食男女》觀后感 篇5
少年派的奇幻漂流是我看過的第一部李安的電影，瑰麗的幻境，驚奇的冒險(xiǎn)與結(jié)尾的反轉(zhuǎn)讓我驚嘆不已。于是順著李安這條線，摸到了一個(gè)大瓜《飲食男女》。
《飲食男女》講述了母親早逝，名廚父親拉扯三個(gè)女兒長(zhǎng)大，每天為女兒精心準(zhǔn)備一大桌盛宴。但三個(gè)女兒卻覺得深受壓抑，想要逃離這個(gè)名為家的牢籠，之后發(fā)生的一系列故事。雖然描述的是家庭生活卻層層推進(jìn)，高潮迭起。
故事的開篇是父親早早起床，殺雞宰魚，從容的姿態(tài)說明他廚藝精深，一桌飯菜從早晨五點(diǎn)做到中午。女兒們坐在桌前，大女兒念叨著：感謝主的恩賜。此情此景著實(shí)荒誕，她沒想過真正賜予她飯食的是她的父親，真正應(yīng)該感謝的也是父親，或許為人子女們的通病就是將父母?jìng)兊母冻鲆暈槔硭?dāng)然。
家中三個(gè)女兒，大女兒家珍，是一個(gè)遲遲沒有出嫁的老姑娘，她聲稱自己大學(xué)受了情傷，失去愛人的能力，只想守著父親，支撐家庭。當(dāng)二女兒家倩勸她早日離家時(shí)，她對(duì)家倩說，我是要陪著爸爸的。她說，這里是家，這里是爸的全部。她說，一輩子留在這里，也沒什么不好。她說：媽走的時(shí)候你才多小啊，我比你要更了解父親，我要一直陪著他?？吹竭@里時(shí)我信以為真，以為她是一個(gè)過于孝順而放棄個(gè)人生活的好女兒。
然而隨著劇情推進(jìn)，我看到她對(duì)一切周圍人戀愛行為都極為敏感，甚至痛恨。她憤怒地當(dāng)眾撕碎學(xué)生收到的情書，對(duì)隔壁情侶唱情歌的行為狂躁不安。這時(shí)我對(duì)于家珍的行為隱隱有了不好的猜想。接下來情況急轉(zhuǎn)直下，家倩遇到了大姐的初戀，質(zhì)問他是否對(duì)于拋棄大姐的行為感到良心不安，卻從初戀的口中震驚地發(fā)現(xiàn)大姐的話都是編造的，沒有初戀，沒有情傷，一切都是假的?；闹?，荒誕，屏幕前的我受到不小的沖擊，所謂留下來陪著爸爸，不過是掩飾無人愛她，也無人可愛的遮羞布，果然，在男老師向其示愛后，家庭聚餐上，家珍迫不及待地宣布要離家與男友閃婚，過上全新的生活，匆忙收拾了行李，毫不留戀地離開了這個(gè)家。
影片最后給她的鏡頭中，家珍一臉欣慰地看著自己的新婚丈夫接受基督洗禮，而丈夫同樣幸福地回望她，但這幸福中似乎也存在一絲揮之不去的陰影。
月色與雪色之間，你是第三種絕色。下面是余光中《絕色》原文，歡迎閱讀。
絕 色——余光中
美麗而善變的巫娘，那月亮
翻譯是她的特長(zhǎng)
卻把世界譯走了樣
把太陽的镕金譯成了流銀
把烈火譯成了冰
而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味
凡嘗過的人都說
譯文是全不可靠
但比起原文來呢
卻更加神秘，更加美
雪是另一位唯美的譯者
存心把世界譯錯(cuò)
或者譯對(duì)，詩人說
只因原文本來就多誤
所以每當(dāng)雪姑
乘著六瓣的降落傘
在風(fēng)里飛旋地降臨
這世界一夜之間
比革命更徹底
竟變得如此白凈
若逢新雪初霽，滿月當(dāng)空
下面平鋪著皓影
上面流轉(zhuǎn)著亮銀
而你帶笑地向我步來
月色與雪色之間
你是第三種絕色
不知月色加反光的雪色
該如何將你的本色
——已經(jīng)夠出色的了
全譯成更絕的艷色？
余光中的詩意口才
余光中是著名學(xué)者與作家。許多名篇在大學(xué)校園內(nèi)外廣為傳誦。然而，余光中的睿智不光表現(xiàn)在他的書面語言之中?？陬^語言同樣出眾。他妙語連珠，出口成章，展示了自己的多種才華。
善待母語
“中華文化是一個(gè)圓，圓心無處不在，圓周無處可尋，而母語就是這個(gè)團(tuán)的半徑，半徑有多大圓就有多大。在英語逐漸強(qiáng)勢(shì)的今天，我們更應(yīng)善待母語?！?/p>
2007年7月香港會(huì)展中心，著名學(xué)者、詩人余光中作了題為《如何善待母語》的演講。
深色西裝、紅色領(lǐng)帶，襯著如雪白發(fā)，使余光中更顯儒雅。在一個(gè)多小時(shí)的演講中，余光中思路清晰，妙語連珠，古今中外的詩詞歌賦信手拈來，盡顯學(xué)貫中西的大家風(fēng)范。
“臺(tái)灣人的方言是閩南話，香港人的方言是粵語。今天我們能在論壇上毫無障礙地交流，應(yīng)該感謝我們擁有一種共同的語言。我們稱之為國(guó)語、普通話或者華語，其實(shí)這就是我們的母語。”
精通英語、多次在海外講學(xué)的余光中認(rèn)為，世界各種語言正呈現(xiàn)相互吸收、融合的趨勢(shì)。但是中文始終是最豐富、最優(yōu)美的語言，尤其是文言文仍具有很強(qiáng)的生命力。
“也許今天已經(jīng)沒有人講文言文了，但是文言文仍以成語的方式保存了下來。
“其實(shí)我們寫作、講話都離不開成語?！鼐锰扉L(zhǎng)’、‘千山萬水’、‘爭(zhēng)先恐后’，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單四個(gè)字卻表達(dá)出無限豐富的含義，而且平仄協(xié)調(diào)，盡顯中文簡(jiǎn)潔、對(duì)仗、鏗鏘之美。”
曾經(jīng)寫下許多優(yōu)美詩句的余光中承認(rèn)，熟練應(yīng)用母語并不是一件容易的事。余光中為自己的寫作定下了規(guī)矩：“白以為常，文以應(yīng)變，俚以求真，西以求新?！毖葜v結(jié)束，余光中帶領(lǐng)臺(tái)下的觀眾齊聲誦讀了他的詩作《民歌》和《鄉(xiāng)愁》。當(dāng)有人問他《鄉(xiāng)愁》有沒有下文時(shí)，年近八旬的詩人幽幽道出：“而未來，鄉(xiāng)愁是一道長(zhǎng)長(zhǎng)的`橋梁，我來這頭。你去那頭?！?/p>
笑話化解尷尬
常言道，一句話說得人哭，一句話說得人笑，可見說什么話，怎么說話，里面大有學(xué)問。余光中就有這樣的本事，遇到尷尬的場(chǎng)面，他輕松地說上幾句，馬上活躍了氣氛。他說的話，并不是一般的應(yīng)景之詞，琢磨起來還帶有很濃的文化意味。說者似乎隨意，聽者喜笑顏開。
有一次，余光中應(yīng)邀參加一個(gè)文藝獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)活動(dòng)，他擔(dān)任了召集人的重要角色，在場(chǎng)的都是社會(huì)各界知名人士和新聞媒體記者。主持人請(qǐng)余光中上臺(tái)講話時(shí)，他走到給他預(yù)備的麥克風(fēng)前，卻發(fā)現(xiàn)一只巨型的花籃擋在面前。余光中個(gè)子不高，臺(tái)下觀眾只見花籃不見人，場(chǎng)面著實(shí)有些尷尬。工作人員一看不妙，忙上臺(tái)把花籃移走。顯然，這是一個(gè)令人不愉快的插曲。
眼見場(chǎng)內(nèi)觀眾嘩然，余光中撇開講稿，從容地加了段開場(chǎng)白。他幽默地說：“‘人面不知何處去’，有唐詩為證。我就從崔護(hù)的名句開始吧?！比珗?chǎng)笑聲響起，隨即掌聲一片，高度緊張的工作人員放下心來。
余光中著作等身，名揚(yáng)兩岸。他把他的詩作、散文、評(píng)論、翻譯稱為自己“生命的四度空間”。青年與中年的勤奮耕耘，使余光中晚年進(jìn)入輝煌的巔峰。他的領(lǐng)獎(jiǎng)詞與眾不同，“情理之中，意料之外”，讓人耳目一新。曾有一次，在臺(tái)灣一項(xiàng)重要文藝大獎(jiǎng)中，獲獎(jiǎng)?wù)叽蠖际呛陬^發(fā)的晚輩，只有余光中白發(fā)染霜，年屆花甲，非常醒目。余光中在致詞中，不是志得意滿，也不過分謙虛，而是風(fēng)趣地說：“一個(gè)人年輕時(shí)得獎(jiǎng)，應(yīng)該跟老頭子一同得，表示他已經(jīng)成名；但年老時(shí)得獎(jiǎng)，就應(yīng)該跟小伙子一同得，表示他尚未落伍。”這兩句話是所有的人都沒有想到的，充滿詩意，而又充滿哲理，自然引得滿堂喝彩。
將人家的話“翻新”
余光中的文學(xué)成就是以中文為載體的，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，的長(zhǎng)廊中有著不可替代的位置。很多人都以為余光中是在中文系教書的，其實(shí)不然，他告訴媒體記者：“實(shí)際上，我在大學(xué)讀書是讀外文系的，我在大學(xué)教書也一直在外文系，教英美文學(xué)。我跟朋友說，我白天教的是英文，晚上寫的是中文?！?/p>
當(dāng)初，余光中雖然寫詩開始有了名氣，但他長(zhǎng)期從事外文教學(xué)，而且在美國(guó)留學(xué)深造，有人評(píng)論說，他和一批在海外的作家是“浪子”，意思是離開家園而缺乏根基的人。關(guān)于這個(gè)比喻，余光中不贊成，但他不是簡(jiǎn)單地否定，或者表示出反感，而是沿著別人的思路，加入了新的含義。“有人曾說我是‘浪子’，其實(shí)我是‘回頭的浪子’?！?/p>
余光中把別人的評(píng)價(jià)先“拿來”，再發(fā)揮開去：“雖然我讀的外文系，教的外文系，但我不過是從西洋文學(xué)中學(xué)習(xí)，作為一種手段，目的是把西方‘冶金術(shù)’拿來，發(fā)掘東方寶藏。我最后的目的，還是為中國(guó)的新文學(xué)努力。當(dāng)然，多認(rèn)識(shí)西方，對(duì)我的寫作還是有幫助的。用一種象征的說法來看，無論是留學(xué)西方，還是學(xué)西方的文學(xué)文化都算浪子，很多人浪子一去就不回頭了，完全模仿西方。我覺得還是要回到東方來。做‘回頭的浪子’。另一方面你專作孝子，守住傳統(tǒng)，一成不變，然而孝子能不能光天門楣也很難說。所以我當(dāng)時(shí)的一個(gè)說法，‘浪子回頭’，大概是比較可行的一條路?！庇喙庵星擅畹乇荛_“浪子”這個(gè)詞的批評(píng)內(nèi)涵，也就避開了非此即彼的簡(jiǎn)單判斷。
余光中不光談詩論藝顯得機(jī)敏和智慧，他在生活中也是個(gè)有趣的人，別人說過的話俗不可耐，但他接過話題，又能推陳出新。他在高雄中山大學(xué)擔(dān)任文學(xué)院院長(zhǎng)兼外文研究所所長(zhǎng)，學(xué)生們非常喜愛聽他的課，雖然他在課堂講課時(shí)要求很嚴(yán)，下了課卻與學(xué)生之間很融洽，時(shí)常開玩笑。
也許是因?yàn)橛喙庵杏兴膫€(gè)女兒的緣故。女生最不怕他。每年的重陽節(jié)，是余光中的生日，會(huì)有許多分散在臺(tái)灣各地的學(xué)生，相約趕來母校，為老師祝壽。他則開玩笑說：“不要以為畢業(yè)離校，老師就沒用了。寫介紹信啦。作證婚人啦，為寶寶取名字啦，‘售后服務(wù)’還多著呢!”
“售后服務(wù)”，這個(gè)實(shí)在太俗的用語，從余光中嘴中說出來，變成了非常貼切的比喻，讓女生們笑成一團(tuán)。她們從老師的“引用”中，也感受到了希望她們一生平安、家庭幸福美滿的良好祝愿。
信手拈來詩意
余光中是詩人，他的詩心勃發(fā)，鑄成鉛字印在刊物、詩集和文選里：也星星點(diǎn)點(diǎn)，閃亮在他的平常歲月之中。在他赴南京參加“余光中創(chuàng)作研討會(huì)”時(shí)，一次晚宴上新朋老友歡聚，讀詩的，唱歌的，氣氛十分熱烈。主持人希望余光中也出一個(gè)節(jié)目。他不推辭，站起身說了一個(gè)“掌故”：那年臺(tái)灣作家鄭愁予獲得了文藝獎(jiǎng)，請(qǐng)朋友吃飯。菜單是橫排而分行的，鄭愁予感嘆道：“菜單如詩歌!”在座的余光中應(yīng)聲作答：“賬單如散文!”這兩句話正像上聯(lián)對(duì)下聯(lián)，風(fēng)馬牛不相及卻相映成趣，客人都是文學(xué)圈里人，聽得懂其中的弦外之音，自然是哈哈大笑，覺得有趣。余光中接著說：“回來我覺得還有詩意，加了幾句，寫成《食客之歌》：如果菜單像詩歌／那么賬單如散文／稿費(fèi)吝嗇像小費(fèi)／嘔吐吧／文學(xué)批評(píng)／是食物中毒”。
余光中在南京“全詩發(fā)表”，與詩有關(guān)，又與作家生存有關(guān)，其中的詩意超越了海峽兩岸的阻隔，激起了文化人的共鳴。
領(lǐng)略了余光中妙趣橫生的口才后，就不難理解他的許多詩作之所以渾然天成、不事雕鑿，就因?yàn)閬碜陨?，詩意仿佛是順手拈來。余光中喜歡“漂水花”，任何一塊石片在他手指一揮間，就能在水面上蹦蹦跳跳，飛走很遠(yuǎn)。他寫了首《漂水花》：“出手要快／脫手要平穩(wěn)而飛旋／進(jìn)去的角度／要緊貼而切入／才能叫這片頑石／入水為魚／出水為鳥……”朗朗上口，深入淺出，這是他寫的詩呢，還是他說的話呢?似乎很難分清。
課外擴(kuò)展：
《絕色》
余光中
美麗而善變的巫娘
那月亮
翻譯是她的特長(zhǎng)
卻把世界譯走了樣
把太陽的镕金譯成了流銀
把烈火譯成了冰
而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味
凡嘗過的人都說
譯文是全不可靠
但比起原文來呢
卻更加神秘，更加美
雪是另一位唯美的譯者
存心把世界譯錯(cuò)
或者譯對(duì)，詩人說
只因原文本來就多誤
所以每當(dāng)雪姑
乘著六瓣的降落傘
在風(fēng)里飛旋地降臨
這世界一夜之間
比革命更徹底
竟變得如此白凈
若逢新雪初霽，滿月當(dāng)空
下面平鋪著皓影
上面流轉(zhuǎn)著亮銀
而你帶笑地向我步來
月色與雪色之間
你是第三種絕色
不知月色加反光的雪色
該如何將你的本色
——已經(jīng)夠出色的了
全譯成更絕的顏色？
余光中簡(jiǎn)介
余光中，男，1928年出生，臺(tái)灣著名詩人、散文家、批評(píng)家、翻譯家。祖籍福建永春，生于江蘇南京 ，曾就讀于金陵大學(xué)外語系(后轉(zhuǎn)入廈門大學(xué) )，1952年畢業(yè)于臺(tái)灣大學(xué)外文系。1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)“藍(lán)星”詩社。1959年獲美國(guó)愛荷華大學(xué)(LOWA)藝術(shù)碩士。曾獲得包括《吳三連文學(xué)獎(jiǎng)》、《金鼎獎(jiǎng)》、《國(guó)家文藝獎(jiǎng)》等臺(tái)灣所有重要獎(jiǎng)項(xiàng)，已出版詩文及譯著共40余種。 2012年4月，84歲的余光中受聘為北京大學(xué)“駐校詩人”。2015年7月，獲得第13屆花蹤世界華文文學(xué)大獎(jiǎng)。 2017年12月14日，詩人余光中在高雄醫(yī)院過世，終年90歲。
人物評(píng)價(jià)
朱炳仁先生用自己的親身經(jīng)歷表達(dá)了詩與藝術(shù)的橋梁關(guān)系——“把藝術(shù)當(dāng)做詩來做，把詩當(dāng)做藝術(shù)來做”。他認(rèn)為，好的詩與好的藝術(shù)是相通的，都是美的表達(dá)，都是真情實(shí)感的展現(xiàn)?！敝x冕教授也表示，“朱先生銅玩得很好，你會(huì)驚詫于他將冰冷堅(jiān)硬的銅以一種柔軟溫情的感覺展現(xiàn)在你的面前，這是他至高的人文主義情懷和真性情的體現(xiàn)，而這種情懷，也是詩歌所需要的。
余光中是個(gè)復(fù)雜而多變的詩人，他寫作風(fēng)格變化的軌跡基本上可以說是中國(guó)整個(gè)詩壇三十多年來的一個(gè)走向，即先西化后回歸。在臺(tái)灣早期的詩歌論戰(zhàn)和70 年代中期的鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)中，余光中的詩論和作品都相當(dāng)強(qiáng)烈地顯示了主張西化、無視讀者和脫離現(xiàn)實(shí)的傾向。如他自己所述，“少年時(shí)代，筆尖所染，不是希頓克靈的余波，便是泰晤士的河水。所釀業(yè)無非一八四二年的葡萄酒?！?/p>
從詩歌藝術(shù)上看，余光中是個(gè)“藝術(shù)上的'多妻主義者”。他的作品風(fēng)格極不統(tǒng)一，一般來說，他的詩風(fēng)是因題材而異的。表達(dá)意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉(xiāng)愁和愛情的作品，一般都顯得細(xì)膩而柔綿。著有詩集《舟子的悲歌》、《藍(lán)色的羽毛》、《天國(guó)的夜市》、《鐘乳石》、《萬圣節(jié)》、《蓮的聯(lián)想》、《五陵少年》、《敲打樂》、《在冷戰(zhàn)的年代》、《白玉·苦瓜》、《天狼星》等十余種。其中最著名有《鄉(xiāng)愁》。余光中先生熱愛中華傳統(tǒng)文化，熱愛中國(guó)。禮贊“中國(guó)，最美最母親的國(guó)度”。他說：“藍(lán)墨水的上游是汨羅江”，“要做屈原和李白的傳人”，“我的血系中有一條黃河的支流”。他是中國(guó)文壇杰出的詩人與散文家，他仍在“與永恒拔河”。呼吸在當(dāng)今，卻已經(jīng)進(jìn)入了歷史，他的名字已經(jīng)顯目地鏤刻在中國(guó)新文學(xué)的史冊(cè)上。
