小女子急用
求小學(xué)班主任專業(yè)學(xué)習(xí)的摘抄，帶反思的
300字左右
行萬里平安路 做百年長樂人 但愿人長久 千里路暢通 人生美好 步步小心 路無規(guī)不暢 國無法不寧 狹路相逢“讓”者勝 處罰違章不留情 看似無情最深情 愛妻愛子愛家庭 無視交規(guī)等于零 亂穿馬路 失道無助 超載超速 危機(jī)四伏 酒后駕車 拿命賭博 一秒鐘車禍 一輩子痛苦 遵守交規(guī) 儲蓄安全 禮讓禮讓 人車無恙 高速公路 行駛適速 心無交規(guī) 路有坎坷 遵守交通法規(guī) 關(guān)愛生命旅程 實(shí)線虛線斑馬線 都是生命安全線 路為國脈 法系民魂 出了車禍速報(bào)警 救死扶傷見真情 心頭常亮紅綠燈 安全行駛伴人生 生命只有一次 平安伴君一生 禮讓三先 路暢民安 寧繞百步遠(yuǎn) 不搶一步險(xiǎn) 千里之行 慎于足下 謹(jǐn)慎駕駛千趟少 大意行車一回多 一人出車全家念 一人平安全家福 人病不上車 車病不上路 同為行車人 相見禮為先 雖為坦途 超速者戒 縱有捷徑 亂穿者止 居安思危危自小 有備無患患可除 違章超載 得不償失 減速慢行勿爭先 關(guān)照生命到永遠(yuǎn) 國法如山 逃逸必捉 三雙筷子三只碗 愛妻嬌兒盼團(tuán)圓 違章觀念強(qiáng) 安全系數(shù)大 十次肇事九次快 摩托車族當(dāng)自愛 醉（罪）在酒中 毀（悔）在杯中 酒后駕車 生命打折 有酒即無舵 早晚要闖禍 大路朝天 請走右邊 道路連著你和他安全系著千萬家 禍起瞬間 防患未然 守交規(guī)迎春夏秋冬福保安全納東西南北財(cái) 交規(guī)學(xué)記用 安全你我他 護(hù)欄保安全 翻越最危險(xiǎn) 安全在你腳下生命在你手中 亂竄馬路 游戲人生 逞一時(shí)之勇 得一世之悔 安全與生命一線索幸福和安全兩相連
關(guān)于母愛的詩句 諺語 俗語
人生是一支歌，悠揚(yáng)的旋律譜寫出你春天的耕耘和秋天的收獲； 人生是一幅畫，優(yōu)美的線條勾畫出你黎明的勤奮和傍晚的輝煌； 人生是一首詩，優(yōu)美的意境，書寫著你失意的懊惱和成功的喜悅。
2 沒有血色人蒼白，沒有理想人無彩 一個(gè)沒有遠(yuǎn)大理想的人就像一只沒有翅膀的鳥。
你改變不了環(huán)境但你可以改變自己； 你改變不了事實(shí)但你可以改變態(tài)度 你改變不了過去但你可以掌握現(xiàn)在 你不能預(yù)知明天但你可以把握今天 你不能樣樣順利但你可以事事盡心 你不能選擇容貌但你可以展現(xiàn)笑容 當(dāng)歲月的船舷載不動人生的煩惱，當(dāng)曾經(jīng)的滄桑寫在你臉上，當(dāng)你感到彷徨苦悶的時(shí)候，親請可以助你重新?lián)P起風(fēng)帆。
朋友是財(cái)富，關(guān)系是資源，點(diǎn)子是效益，機(jī)遇是金錢。
——成功的大門就是這樣打開的 人不是因?yàn)槊利惗蓯郏且驗(yàn)榭蓯鄱利?身體是一艘穿，他要航行；人生是一條路，他需要行走。
是船，需要把握方向；是路，需要確定目標(biāo)，讓我們?nèi)サ糌澬?，欲望這些累贅，輕松上路，世界多么美好 青春是一彎新月，是遺憾。
青春總是不完滿的。
正因?yàn)椴煌隄M就多了一份不同的體驗(yàn)，多了一種美好的希冀。
愛心是風(fēng)，卷起濃密的云 愛心是云，化作及時(shí)的雨 愛心是雨，滋潤干旱的樹 愛心是樹，撐起一片綠蔭 1是個(gè)擎天柱，是正直，是不屈不撓的骨氣 2是一只美麗的白天鵝，是無可挑剔的美麗 3是一只耳朵，是聆聽 4是快刀，是豪放 5是奔跑，是活力展現(xiàn) 8是兩顆緊緊連在一起的新，是深厚情誼 9是氣球，是自由，是曠達(dá) 友情就如一壇老酒封存愈久愈香醇一句短短祝福就能開啟壇蓋品嘗濃醇酒香;友情就如一輪紅日默默付出而無求 青春的腳步就像不經(jīng)意間撕去的日歷，偶然翻閱往事，留下淡淡的痕跡。
打開青春的天窗，意味著不再為落紅憔悴，為花謝彷徨，不再嘆流水東去，太陽西斜…… 打開青春的天窗，為前行的風(fēng)景定格，用執(zhí)著的信念、年輕的激情、青春的力量去叩開理想的宮殿；打開青春的天窗，給未來一個(gè)承諾，用真誠的心靈、感激的微笑、關(guān)注的目光去珍惜生命的陽光。
夠了嗎 我打字不怎么快 要一條一條地把一年多的摘抄打上去太難了 就到現(xiàn)在了吧回答者： 裓鋽噯 - 助理 二級 9-18 22:46我來評論>>評價(jià)已經(jīng)被關(guān)閉 目前有 20 個(gè)人評價(jià) 好90% （18） 不好10% （2） 相關(guān)內(nèi)容? 急~急
找中學(xué)生摘抄的好句好段
快啊
大家?guī)蛶兔Π?.. ? 好詞好句好段摘抄 ? 急!!!!! 誰幫我找一段500字左右的摘抄 .. ? 中學(xué)生作文摘抄 ? 我想寫如何提高英語專業(yè)學(xué)生閱讀能力論文
誰能幫幫... 查看同主題問題：摘抄 其他回答 共 4 條最好去買本泰戈?duì)栐娂?慢慢抄好了 可以抄幾年類 回答者： maryane是我 - 助理 二級 9-19 09:06秋 雨 張愛玲 雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界。
天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網(wǎng)的屋頂。
那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。
在這古舊的屋頂?shù)幕\罩下，一切都是異常的沉悶。
園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現(xiàn)在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。
草色已經(jīng)轉(zhuǎn)入憂郁的蒼黃，地下找不出一點(diǎn)新鮮的花朵；宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰薰的雨天。
只有墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個(gè)黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點(diǎn)細(xì)細(xì)的淅瀝瀝的聲音。
桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。
那潮濕的紅磚，發(fā)出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強(qiáng)烈的對照。
灰色的癩蛤蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網(wǎng)底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。
它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應(yīng)，造成和諧的色調(diào)。
它噗通噗通地跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界。
回答者： 頖縌ツ╭☆葉 - 初學(xué)弟子 一級 9-21 21:221人生就是在雨天的時(shí)候打著一把破雨傘 。
雖然不是很好 ，但是也不會很糟。
2喜歡是淡淡的愛， 愛是非常的喜歡。
3 有一種花很美,那是血落在雪里的花,白里透紅. 4成熟不是心在變老， 是淚在打轉(zhuǎn)還能夠微笑。
5 落花有心隨流水,流水無心戀落花。
6當(dāng)眼淚掉下來，一定是傷痛已經(jīng)超載。
7 憂郁的天使不再向往天堂 ，折斷自己的翅膀， 毀滅信仰， 主神， 沒有了。
那是閃電的方向 。
羽毛飄舞 ，藍(lán)色只是匆忙， 離開唯美的地方 ，開始學(xué)會迷茫
8 葉子在空中搖擺是在飛舞還是不想讓自己墜落
9有一道數(shù)學(xué)題 ：雖然很殘酷但是很真實(shí) 521+365=886 10感動不能泛濫，行動才能改善。
11 生活就像一場暴雨，我們所經(jīng)歷的艱難困苦就是一把破傘，而愛情可以把傘補(bǔ)好。
12當(dāng)我從天空墜落,當(dāng)生命不在延續(xù),當(dāng)愛不可以白首,靈魂則隨風(fēng)飄散,一切都不再重來
回答者： 扁嘴魚 - 秀才 二級 9-22 13:56中國詩歌對語言的變形，在語法上主要表現(xiàn)為：改變詞性、顛倒詞序、省略句子成分等等，主要目的是建立格律以造成音樂美，給讀者留下藝術(shù)想象和再創(chuàng)造的空間。
而這些地方，往往也是高考考查的重點(diǎn)。
了解詩歌語言組織的規(guī)律，就能迅速進(jìn)入詩歌的語境。
（1） 把握詞性的改變，體會詩人所煉之“意”。
中國古代詩人為了煉字、煉意的需要，常常改變了詩詞中某些詞語的詞性這些地方，往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。
要詳加分辨。
例1、 “泉聲咽危石，日色冷青松”（《過香積寺》王維 ：不知香積寺，數(shù)里入云峰。
古木無人徑，深山何處鐘。
泉聲咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禪制毒龍。
） 【評析】這是一首寫游覽的詩，主要在于描寫景物。
題意在寫山寺，但并不正面描摹，而用側(cè)寫環(huán)境，來表現(xiàn)山寺之幽勝。
“云峰”、“古木”、“深山”、“危石”、“青松”、“空潭”，字字扣合寺院身分。
最后看到深潭已空，想到《涅磐經(jīng)》中所說的其性暴烈的毒龍已經(jīng)制服，喻指僧人之機(jī)心妄想已被制服，不覺又悟到禪理的高深。
全詩不寫寺院，而寺院已在其中。
構(gòu)思奇妙、煉字精巧。
“泉聲咽危石，日色冷青松，”歷代被譽(yù)為煉字典范。
） 例2、王安石“春風(fēng)又綠江南岸” 例3、蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”兩個(gè)形容詞作動詞用，就把看不見的時(shí)光催人老化為色彩斑斕的紅綠顏色，而且后面著一個(gè)“了”字，寫出了櫻桃由青而淺紅，再到深紅成熟，芭蕉由嫩綠到深綠衰老的變化過程，這就表現(xiàn)了韶光飛逝的時(shí)空憂患意識――青春不再，盛世難逢。
例4、周邦彥“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子” 風(fēng)已老，鶯正年輕。
梅子熟了，果肉鮮圓（ “風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”。
雖然是描寫江南的初夏，但實(shí)在抵不了這一“老”一“肥”的誘惑，把它放到春天來了。
風(fēng)“老”鶯雛，雨“肥”梅子。
我們的古人慣于活用詞語，形容詞，名詞，都可作動詞，且一作就作的鮮活生動，呼之欲出。
想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時(shí)光，更待其中親鳥的艱勞，形態(tài)種種，時(shí)日漫漫，到后來只得了一個(gè)“老”字，當(dāng)真濃釅醉人。
我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過足了幾月的時(shí)光。
又一個(gè)雨“肥”梅子。
又經(jīng)了幾場雨呢
那該是從“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥。
寫出了動態(tài)，寫出了形態(tài)，想那梅子從青青小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓甜，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎
）以上各句中的“冷”、“悅”、“綠”、“紅”、“綠”、“老”、“肥”，均為形容詞的使動用法，這些詞語各有妙用，但有一點(diǎn)是共同的，那就是化腐朽為神奇，增強(qiáng)了詩詞的表現(xiàn)力、感染力。
（2） 還原顛倒的語序，把握詩人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。
典型的比如 1．主語后置。
崔顥《黃鶴樓》詩：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
”意即“晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”，“漢陽樹”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”、“萋萋”之后，看起來好象是賓語，實(shí)際上卻是被陳述的對象。
又如：“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
”（王維《山居秋暝》）意為“浣女歸而竹喧，漁舟下而蓮動。
”詩用倒裝，變敘述為描寫，就寫出先聞其聲，后見其人，先見其動，后睹其物的真切情景。
2．賓語前置。
杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
”實(shí)即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。
詩人想象他遠(yuǎn)在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意。
這里的“濕”和“寒”都是所謂使動用法，“云鬟”“玉臂”本是它們所支配的對象，結(jié)果被放在前面，似乎成了主語。
辛棄疾《賀新郎》詞：“把酒長亭說。
看淵明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。
”晉代的陶淵明怎么會酷似三國時(shí)的諸葛亮呢
原來作者是把他們二人都用來比喻友人陳亮的，分別說明陳亮的文才和武略，按句意實(shí)為“看風(fēng)流酷似淵明、臥龍諸葛”。
賓語“淵明”跑到了主語的位置上。
另如錢起《谷口書齋寄楊補(bǔ)闕》詩：“竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)。
”（憐新雨后之竹，愛夕陽時(shí)之山。
） 3．主、賓換位。
葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。
”也顯然是“黃花報(bào)霜信”的意思。
這種主賓換位的詞序表面上仍是“主——動——賓”的格式，但在意義上必須將它倒過來理解。
再如白居易《長恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶”（門戶生光彩），盧綸《塞下曲》詩“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”（林暗風(fēng)驚草）等。
4、定語的位置在偏正詞組中，定語在前，中心語在后，這是古今漢語的一般情況。
詩詞曲定語的位置卻相當(dāng)靈活，往往可以離開它所修飾的中心語而挪前挪后。
下面分別舉例說明。
a．定語挪前。
王昌齡《從軍行》詩：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。
”下句的“孤城”即指玉門關(guān)，為“玉門關(guān)”的同位性定語，現(xiàn)卻被挪在動詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。
劉叉《從軍行》詩：“橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。
”（聞橫笛聲）都是同類的例子。
陸游《晝臥》詩：“香生帳里霧，書積枕邊山。
”（帳里生香霧，枕邊積書山。
） b．定語挪后。
李白《夢游天姥吟留別》詩：“我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。
”意即“一月夜飛渡鏡湖”。
“月夜”這個(gè)偏正詞組本為句首的時(shí)間狀語，現(xiàn)被分拆為二，定語“月”遠(yuǎn)離中心語而居于句末，仿佛成了賓語的中心部分，但作者“飛渡”的顯然只能是“鏡湖”，而不可能是“月”。
又《春夜喜雨》詩：“曉看紅濕處，花重錦官城。
”（錦官城花重） 5．以賓語面貌出現(xiàn)的狀語。
“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
” “笑春風(fēng)”表面上是動賓詞組，實(shí)際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動”、“在春風(fēng)中笑”的意思。
這類情況在詩詞中比較常見，例如：杜甫《秋興》八首之二：“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。
”（朝暉中千家山郭靜，日日于江樓翠微中坐。
）李商隱《安定城樓》詩：“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。
”（永憶江湖白發(fā)時(shí)歸。
）都是同類的例子。
其他：蘇軾《念奴嬌》詞：“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
”（應(yīng)笑我多情。
）如詞“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，學(xué)生可以很快重排為“寒秋，（我）獨(dú)立（于）橘子洲頭，（看到）湘江北去”；更為典型的、學(xué)生再熟悉不過的“欲窮千里目，更上一層樓”，學(xué)生亦能很快重排為“欲目窮千里”。
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。
6、互文 如“秦時(shí)明月漢時(shí)光”，“主人下馬客在船”等。
為何出現(xiàn)倒裝
第一、是聲律的要求。
初盛唐成熟的“近體詩”和后來的詞曲，除押韻和字?jǐn)?shù)限制外，還要講究平仄的調(diào)配和對仗的工穩(wěn)。
為了符合聲律的要求，詩人便不得不在詞序安排上作些變通。
如晁無咎《臨江仙》詞“水窮行到處，云起坐看時(shí)”二句，本是套用王維《終南別業(yè)》詩的成句。
王詩正作“行到水窮處，坐看云起時(shí)。
” 第二、出于修辭上的特殊需要。
王維《山居秋暝》詩“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”一聯(lián)時(shí)說：“按客觀環(huán)境中的動作順序，原是‘浣女’之歸造成‘竹喧’；漁舟之下導(dǎo)致‘蓮動’。
但如果就這樣呆板地鋪敘直陳為‘浣女歸喧竹，漁舟下動蓮’，那么畫面中心就歸結(jié)于被動因素‘竹’和‘蓮’——這是動作過程的終點(diǎn)。
由于動作至此終結(jié)，畫面也便歸于靜止。
”現(xiàn)按詩中順序的安排，“‘竹喧’、‘蓮動’便成為‘浣女’、‘漁舟’入畫的引子。
于是畫面中心移到了動作的主動因素‘浣女’、‘漁舟’上。
‘浣女’、‘漁舟’之動，不僅遠(yuǎn)比‘竹’、‘蓮’之動鮮明可見，而且它們作為動作的起點(diǎn)和動力，使過程得以不斷持續(xù)。
這就大大增強(qiáng)了畫面的動作性、鮮明性。
” 其實(shí)，詩詞曲中特殊詞序的出現(xiàn)，聲律的要求和修辭的需要往往是兼而有之的。
如王昌齡《從軍行》、杜甫《春夜喜雨》二例，定語“孤城”挪前而“錦官城”移后，除了為符合七絕和五律的平仄格式外，目的還在于突出和強(qiáng)調(diào)玉門關(guān)所處孤立突兀的地勢以及春雨后詩人想象中繁花墜落的景象。
（3） 注意詩詞中的省略，用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩人留下的空白。
金開誠先生指出：詩詞賞析始終離不開一個(gè)“想”字。
吳世昌先生也說，讀詞須有想象。
在詩詞鑒賞中，根據(jù)詩詞所規(guī)定的“再造條件”進(jìn)行再造想象，可以補(bǔ)充詩人有意留下的空白，還原詩歌的場景，獲得更高的審美享受。
這是詩詞欣賞的必要環(huán)節(jié)。
詩詞的省略跟意象的組合有關(guān)。
所以要求利用想象填充省略的部分，也是可能考到的一種題目。
賈島的《訪隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
”明明是三番問答，至少要六句才能完成對話，作者采用答話包孕問話的方法，精簡為二十個(gè)字。
這就有如電影里蒙太奇手法，一個(gè)意象接一個(gè)意象，一個(gè)畫面接一個(gè)畫面，鏡頭之間留下大量的空白，讓我們的讀者根據(jù)生活的邏輯、經(jīng)驗(yàn)的積累、自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善。
其實(shí)，中國古典詩詞意象的組合，借助了漢語語法意合的特點(diǎn)，詞語與詞語之間、意象與意象之間可以直接拼合，甚至可以省略起連接作用的詞語。
例如辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，（ 用的是明月、清風(fēng)這樣慣熟的詞語，但是，當(dāng)它們與別枝驚鵲和半夜鳴蟬結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)?、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩(wěn)了。
月和驚鵲，風(fēng)和鳴蟬并非事物的簡單羅列，而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的。
） “秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)” “桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈” 上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深。
詩人擺脫常境，不用“我們兩人當(dāng)年相會”之類的一般說法，卻拈出“一杯酒”三字。
“一杯酒”，這太常見了
但惟其常見，正可給人以豐富的暗示。
沈約《別范安成》云：“勿言一樽酒，明日難重持。
”王維《送元二使安西》云：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
”杜甫《春日憶李白》云：“何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文
”故人相見，或談心，或論文，總是要吃酒的。
僅用“一杯酒”，就寫出了兩人相會的情景。
詩人還選了“桃李”、“春風(fēng)”兩個(gè)詞。
這兩個(gè)詞，也很陳熟，但正因?yàn)槭?，能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前，用這兩個(gè)詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相會之樂表現(xiàn)出來了。
再試想，要用七個(gè)字寫出兩人離別和別后思念之殷，也不那么容易。
詩人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”，作了動人的抒寫。
“江湖”一詞，能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊，杜甫《夢李白》云：“江湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜。
”“夜雨”，能引起懷人之情，李商隱《夜雨寄北》云：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
”在“江湖”而聽“夜雨”，就更增加蕭索之感。
“夜雨”之時(shí)，需要點(diǎn)燈，所以接著選了“燈”字。
“燈”，這是一個(gè)常用詞，而“十年燈”，則是作者的首創(chuàng)，用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個(gè)朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨(dú)對孤燈，互相思念，深宵不寐。
而這般情景，已延續(xù)了十年之久
陸游的《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，又如溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，全部是名詞的連綴，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系,似離實(shí)合,似斷實(shí)連，給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。
杜牧《過華清宮》后兩句：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
”“一騎紅塵”和“妃子笑”之間沒有任何關(guān)聯(lián)詞，直接拼合在一起。
可以說是“一騎紅塵”逗得“妃子笑”了；也可以說是妃子在“一騎紅塵”之中露出了笑臉，好像兩個(gè)鏡頭的疊印。
兩種理解似乎都可以，但又都不太確切。
詩人只是把兩個(gè)具有對比性的意象擺在讀者面前，意象之間的聯(lián)系既要你去想象、補(bǔ)充，又不許將它凝固起來。
一旦凝固下來，就失去了詩味；而詩歌的魅力，正在詩的多義。
再如歐陽修的《蝶戀花》：“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。
”“門掩”和“黃昏”之間省去了聯(lián)系詞，可以理解為黃昏時(shí)分將門掩上，也可以理解為將黃昏掩于門外，又可以理解為，在此黃昏時(shí)分，將春光掩于門外，或許三方面的意思都有。
反正少婦有一個(gè)關(guān)門的動作，時(shí)又是黃昏，這個(gè)動作就表現(xiàn)了他的寂寞、失望和惆悵。
二、許多詩中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩增色不少甚至成為詩眼。
詩僧齊己寫了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。
”鄭谷將“數(shù)”改為“一”，因?yàn)轭}為“早梅”，如果開了數(shù)枝，說明花已開久，不能算是“早梅”了，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。
王駕寫《晴景》一詩：“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。
蜂蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。
”王安石改“飛來”為“紛紛”，因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫妙筆才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景。
動詞的提煉是古詩煉字的主要內(nèi)容。
王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見南山”的“見”字，張先“云破月來花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。
一個(gè)“鬧”字把詩人心頭感到蓬勃的春意寫出來了，一個(gè)“弄”字把詩人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動的美寫出來了。
這些是詩人的獨(dú)特感受，寫出了這種獨(dú)特感受，不論是情景交融，詩人把他的感情色彩著到景物上去也好，詩人寫出了景物本身所具有的情態(tài)也好，都是有意境的。
杜甫詩句：“四更山吐月，殘夜月明樓。
”“明”字是形容詞用如動詞，使畫面富有動態(tài)，更妙的是“吐”字（同學(xué)們自己體會
）虛詞用得好，也可以獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻的美學(xué)效果。
杜甫有詩云：“江山有巴蜀，棟宇自齊梁。
”葉夢得評道：“遠(yuǎn)近數(shù)百里，上下數(shù)千年，只在‘有’與‘自’兩字間，而呑納山川之氣，俯仰古今之懷，皆見于言外。
①動詞：在鑒賞詩歌時(shí)，我們要重點(diǎn)關(guān)照動詞，特別是具有“多重含義”的動詞。
例1：羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。
例2：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
“濺”、“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。
例3：氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
“蒸”、“撼”具有夸張色彩。
例4：雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏。
（《郊興》王勃） 看這句詩，“濕”言“光”，“疏”言“影”，本身就不尋常，王勃寫春雨，雨下的時(shí)間短，雨后日出，花上已沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤，所以說“花光濕”，這個(gè)“濕”字極為確切。
這個(gè)“光”字顯得花有精神，所以說“光”字有情。
風(fēng)停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個(gè)“疏”字，顯得日光從葉影透出。
完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩情，用字盡妙于此。
例5：“星垂平野闊，月涌大江流。
”（杜甫）“山隨平野盡，江入大荒流。
”（李白） ②修飾語：大部分為形容詞，它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對象。
例1：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
一個(gè)“孤”字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達(dá)人心。
例2：隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
曰細(xì)，脈脈綿綿，寫的是自然造化發(fā)生之機(jī)，最為密切。
例3：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
（《閨怨》王昌齡） 前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。
這時(shí)候，作者用了一個(gè)“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。
所遇者：闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場景，想起了丈夫，不禁傷感。
這是一位滿臉稚氣的少婦一個(gè)“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之處。
③特殊詞：在詩文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們： a.疊詞：疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
（《<竹枝詞>其一》劉禹錫） 千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
（《元日》王安石） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
（《聲聲慢》李清照） 而往往連在一起說，比如簡潔明快，清新平淡等等。
而詩的語言風(fēng)格也遠(yuǎn)不是這些詞所能夠概括 回答者： 帥氣de小弓 | 二級 | 2008-12-23 18:53
