怎么夸單眼皮女生
很正常,別著急,才第五天嗎,如果是開(kāi)刀的雙眼皮恢復(fù)期就得好幾個(gè)月呢,而且恢復(fù)的快慢和自己自身體質(zhì)有很大的關(guān)系,做雙眼皮一開(kāi)始肯定不舒服,習(xí)慣就好了.必竟是一層皮變成雙層皮了呀.
眼睛組詞有哪些
明亮的眼睛、漂亮的眼睛、流淚的眼睛、烏黑的眼睛、大大的眼睛、智慧的眼睛、真誠(chéng)的眼睛 、敏銳的眼睛 、會(huì)說(shuō)話的眼睛 、炯炯有神的眼睛。
人類最早是什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)UFO的
人類最早是在什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)了UFO
有的學(xué)者認(rèn)為，可以追溯到19世紀(jì)70年代。
1878年1月，美國(guó)得克薩斯州的農(nóng)民馬丁在田間勞動(dòng)時(shí)，忽然望見(jiàn)空中有一個(gè)圓形的物體在飛行。
當(dāng)時(shí)，美國(guó)有150家報(bào)紙爭(zhēng)相報(bào)導(dǎo)了馬丁的發(fā)現(xiàn)，這是人類歷史上最早見(jiàn)諸報(bào)端的“不明飛行物”的報(bào)道。
“不明飛行物”的英文是“Unidentified Flying Object”，縮寫(xiě)為“UFO”。
從那時(shí)以來(lái)，UFO常常指的是出現(xiàn)在天空或地表附近的一種奇異的發(fā)光的飛行物體，其性能、空氣動(dòng)力學(xué)特征和某些特殊的細(xì)部，都不同于目前人們所知道的任何類型的飛機(jī)或?qū)?，或不能被肯定為常?jiàn)物體（如氣球、星體、鳥(niǎo)群等）。
某些人認(rèn)為UFO的出現(xiàn)屬于地球上的自然現(xiàn)象；有些人則認(rèn)為它可能是來(lái)自太空深處的宇宙飛船。
由于UFO的出現(xiàn)毫無(wú)規(guī)律性而且轉(zhuǎn)瞬即逝，加上存在不少虛假的描述，即使是高水平的科學(xué)家也無(wú)法解釋所有的UFO報(bào)告。
在第二次世界大戰(zhàn)期間，英國(guó)和美國(guó)的一些空軍飛行員聲稱，他們?cè)谔窖蠛痛笪餮笊峡斩啻伟l(fā)現(xiàn)過(guò)圓形發(fā)光物體，稱其為“胡來(lái)戰(zhàn)斗機(jī)”。
據(jù)他們敘述，這些“戰(zhàn)斗機(jī)”有著高超的飛行本領(lǐng)，它們有時(shí)能圍著飛行員的飛機(jī)飛行，又能從機(jī)旁掠過(guò)；有時(shí)既能追逐飛機(jī)，又能迅速離開(kāi)。
起初，他們還誤以為這些“胡來(lái)戰(zhàn)斗機(jī)”是德國(guó)法西斯的新式武器，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)它們并無(wú)任何敵意。
1947年6月24日，美國(guó)聯(lián)邦警察局長(zhǎng)凱尼恩·阿諾德駕駛飛機(jī)執(zhí)行一項(xiàng)救難任務(wù)，尋找一架失事的 C—46運(yùn)輸機(jī)。
15時(shí)許，他飛行到華盛頓倫尼山附近。
正當(dāng)飛機(jī)升到3500米高空搜索失事飛機(jī)的蹤跡時(shí)，突然，阿諾德發(fā)現(xiàn)機(jī)弦旁亮起一道閃光
他立刻在空中來(lái)了一個(gè)大轉(zhuǎn)彎，以便尋找閃光究竟來(lái)自何處。
阿諾德是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的飛行員。
他的目光順著光源尋去，發(fā)現(xiàn)有9個(gè)閃閃發(fā)光的耀眼的物體排成梯形，從他的飛機(jī)前方由北向南飛去，在山巒間曲折地穿行。
“每個(gè)飛行物都跳躍式地前進(jìn)，就像水上打漂的碟子”，“估計(jì)它們的半徑為15米左右”，他事后向人們這樣敘述。
此事在美國(guó)轟動(dòng)一時(shí)，新聞媒體廣泛報(bào)道。
阿諾德還根據(jù)地面背景（山峰）作了測(cè)量，計(jì)算出發(fā)光體的飛行速度不小于每小時(shí)2700千米。
這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)令人不敢相信的超高速，因?yàn)槟菚r(shí)世界上還沒(méi)有發(fā)明出超音速飛機(jī)。
當(dāng)報(bào)紙刊載上述消息時(shí)，記者們采用了“Flying Saucers”（飛碟）一詞。
美國(guó)陸軍空軍部對(duì)此事很關(guān)注，作了長(zhǎng)期調(diào)查，他們懷疑那是蘇聯(lián)人的秘密武器，當(dāng)時(shí)正是美國(guó)與前蘇聯(lián)展開(kāi)冷戰(zhàn)的時(shí)期。
但航空工業(yè)界認(rèn)為，蘇聯(lián)的技術(shù)不會(huì)有那么先進(jìn)，繼而猜疑那可能是美國(guó)人自己的東西。
因?yàn)槊绹?guó)海軍在十幾年前就搞了一個(gè)XF5-1程，研制當(dāng)時(shí)最保密的武器“飛餅”，樣子很像飛碟。
它具有一對(duì)1600馬力的引擎，當(dāng)“飄”在空中時(shí)，最大時(shí)速達(dá)680千米。
后來(lái)不知何故，海軍撤消了這一工程。
對(duì)于這種涉及國(guó)家安全的軍事機(jī)密，一般人當(dāng)然是無(wú)法了解真相的。
就在UFO成為社會(huì)關(guān)心的一個(gè)謎時(shí)，美國(guó)航空工程界對(duì)飛碟的形狀、結(jié)構(gòu)，以及它們?cè)诳諝鈩?dòng)力學(xué)上的性能，產(chǎn)生了日益濃厚的興趣。
1953年，美國(guó)洛克希德飛機(jī)公司提出了圓盤形雙凸面飛行器的設(shè)計(jì)專利，其外形跟飛餅相似。
專利報(bào)告稱，飛行器的優(yōu)點(diǎn)是高飛行速度兼具垂直起降能力；飛行器的形狀使得結(jié)構(gòu)更加牢固，在垂直起降時(shí)，整機(jī)保持穩(wěn)定；又由于輪廓曲線平滑，使其在空氣動(dòng)力學(xué)上更具有優(yōu)勢(shì)。
洛克希德飛機(jī)公司是否造出了“飛碟”呢
研究者沒(méi)有找到直接的證據(jù)。
幾乎在同一個(gè)時(shí)期，英國(guó)著名的愛(ài)務(wù)路公司也在研制飛碟，他們與加拿大政府合作，在多倫多郊外建立工廠，提出了一種圓形翼面設(shè)計(jì)，結(jié)果這一設(shè)計(jì)不為加拿大方所接受，最終合作告吹了。
后來(lái)，美國(guó)空軍看中了這個(gè)設(shè)計(jì)，并與1954年正式跟該公司簽約，提出一個(gè)絕密的、代號(hào)為“606A”的武器系統(tǒng)計(jì)劃。
據(jù)知情人士透露，這種飛碟式飛行器直徑有30英尺（9.1米），最高時(shí)速1600英里（2574千米）。
由于這種飛機(jī)存在不穩(wěn)定性，而且始終是最大的缺點(diǎn)，軍方于1961年放棄了這個(gè)計(jì)劃。
雖然“UFO”與“飛碟”并不是一個(gè)概念，UFO的范圍更廣一些。
但是從那時(shí)以來(lái)，飛碟一詞便常被人們用作不明飛行物（UFO）的代名詞，并風(fēng)行全世界，各種各樣的發(fā)現(xiàn)“飛碟”的報(bào)告接二連三地向警察局、空軍部、新聞機(jī)構(gòu)及科學(xué)家們的辦公室遞去。
到1968年為止，僅美國(guó)收集到的“飛碟”報(bào)告就達(dá)12618起。
珍珠鳥(niǎo)作者的簡(jiǎn)介
編輯本段馮驥才介紹 馮驥才，1942年生，著名作家，文學(xué)家，藝術(shù)家，民間藝術(shù)搶救工作者。
著名民間文藝家。
現(xiàn)任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)執(zhí)行副主席，中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主席，天津大學(xué)馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，“文學(xué)自由談”雜志和“藝術(shù)家”雜志主編，并任國(guó)際民間藝術(shù)組織(IOV)副主席，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)中央副主席，全國(guó)政協(xié)常委等職。
祖籍浙江慈溪，生于天津。
從小喜愛(ài)美術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)和球類活動(dòng)。
1960年高中畢業(yè)后到天津市書(shū)畫(huà)社從事繪畫(huà)工作，對(duì)民間藝術(shù)、地方風(fēng)俗等產(chǎn)生濃厚興趣。
曾任天津市文聯(lián)主席、國(guó)際筆會(huì)中國(guó)中心會(huì)員。
著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《義和拳》（與李定興合寫(xiě)）、《神燈前傳》，中篇小說(shuō)集《鋪花的歧路》《啊!》《雕花煙斗》，短篇小說(shuō)集《意大利小提琴》，小說(shuō)集《高女人和她的矮丈夫》，系列報(bào)告文學(xué)《一百個(gè)人的十年》，電影文學(xué)劇本《神燈》，文學(xué)雜談集《我心中的文學(xué)》《俗世奇人》，以及《馮驥才中短篇小說(shuō)集》《馮驥才小說(shuō)集》《馮驥才選集》等。
短篇小說(shuō)《雕花煙斗》，中篇小說(shuō)《啊!》《神鞭》，分獲全國(guó)優(yōu)秀短篇、優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
部分作品已被譯成英、法、德、日、俄等文字在國(guó)外出版。
馮驥才以寫(xiě)知識(shí)分子生活和天津近代歷史故事見(jiàn)長(zhǎng)。
注意選取新穎的視角，用多變的藝術(shù)手法，細(xì)致深入的描寫(xiě)，開(kāi)掘生活的底蘊(yùn)，咀嚼人生的回味。
2008年8月作為天津火炬手進(jìn)行火炬?zhèn)鬟f。
Blog 編輯本段馮驥才的卓越貢獻(xiàn) 近年來(lái)，馮驥才致力于城市保護(hù)和民間文化遺產(chǎn)搶救上，完成從文藝家向這樣的“社會(huì)活動(dòng)家”的角色轉(zhuǎn)換。
對(duì)馮驥才觸動(dòng)最大的是上世紀(jì)90年代改革開(kāi)放后開(kāi)始的大規(guī)模舊城改造，他發(fā)現(xiàn)很多城市都破壞掉了自己以往的文化特色而都變成了一個(gè)樣子。
馮驥才認(rèn)為，工業(yè)文明正在逐漸代替農(nóng)耕文明，在這個(gè)過(guò)程中，原有農(nóng)耕文明建構(gòu)下的非常龐大的民間文化就即將散失，上個(gè)世紀(jì)五六十年代，先進(jìn)的發(fā)達(dá)國(guó)家都開(kāi)始對(duì)自己的民間文化進(jìn)行搶救，但目前，我們整個(gè)知識(shí)界的自覺(jué)還不夠，加之我國(guó)民間文化始終處于自生自滅狀態(tài)，沒(méi)有人關(guān)心，不搶救就真的會(huì)消失。
馮驥才負(fù)責(zé)的一項(xiàng)重要工作是搶救中國(guó)民間文化遺產(chǎn)，要對(duì)包括漢族在內(nèi)56個(gè)民族所遺存的所有的民間文化，大到古村落小到荷包，包括民俗和民間文學(xué)，做一個(gè)地毯式的考察，而且一次性地做10年。
馮驥才一再?gòu)?qiáng)調(diào)，搶救中國(guó)民間文化的目的，不是為了保存某種形式，而是為了中國(guó)在全球化進(jìn)程中保留下她的那些美好的情感與精神，對(duì)于世界文化來(lái)說(shuō)，東方成果也是一個(gè)尚未被開(kāi)發(fā)的礦藏，所以也是未來(lái)需要我們重點(diǎn)去探尋的。
靠著馮驥才執(zhí)著地呼吁和奔走，人們開(kāi)始意識(shí)到了古老文化的價(jià)值。
馮驥才說(shuō)，知識(shí)界要做的，就是去喚醒大眾認(rèn)識(shí)這些文化的價(jià)值，但這是一項(xiàng)浩大的文化工程，不是單靠某幾個(gè)知識(shí)分子就能完成的不會(huì)結(jié)果并了解了其獨(dú)具的價(jià)值，特別是精神上的價(jià)值，并能逐漸成為人們的一種共識(shí)。
編輯本段主要作品 《畫(huà)外話叢書(shū) 馮驥才卷》 《逆光的風(fēng)景》 《摸書(shū)》 《馮驥才散文自選集》 《馮驥才卷》 《感謝生活》 《一百個(gè)人的十年》 《高女人和她的矮丈夫》 《炮打雙燈》 《神鞭》 《叁寸金蓮》 《關(guān)于藝術(shù)家》 《珍珠鳥(niǎo)》 《雕花煙斗》 《海外趣談》 《一百個(gè)人的十年》 《Selected Stories by Feng Jicai馮驥才小說(shuō)選》 《鄉(xiāng)土小說(shuō)》 《我是馮驥才》 《秋日的絮語(yǔ)》《挑山工》《俗世奇人》《獻(xiàn)你一束花》 《快手劉》 《花臉》 人人在童年，都是時(shí)間的富翁。
胡亂揮霍也使不盡。
有時(shí)呆在家里悶得慌，或者父親嫌我太鬧，打發(fā)我出去玩玩，我就不免要到離家很近的那個(gè)街口，去看快手劉變戲法。
快手劉是個(gè)撂地?cái)[攤賣糖的胖大漢子。
他有個(gè)隨身背著的漆成綠色的小木箱，在哪兒擺攤就把木箱放在哪兒。
箱上架一條滿是洞眼的橫木板，洞眼插著一排排廉價(jià)而赤黃的棒糖。
他變戲法是為吸引孩子們來(lái)買糖。
戲法十分簡(jiǎn)單，俗稱小碗扣球。
一塊絹?zhàn)铀频狞S布鋪在地上，兩個(gè)白瓷小茶碗，四個(gè)滴溜溜的大紅玻璃球兒，就這再普通不過(guò)的三樣道具，卻叫他變得神出鬼沒(méi)。
他兩只手各拿一個(gè)茶碗，你明明看見(jiàn)每個(gè)碗下邊扣著兩個(gè)紅球兒，你連眼皮都沒(méi)眨動(dòng)一下，嘿!四個(gè)球兒竟然全都跑到一個(gè)茶碗下邊去了，難道這球兒是從地下鉆過(guò)去的?他就這樣把兩只碗翻來(lái)翻去，一邊叫天喊地，東指一下手，西吹一口氣，好像真有什么看不見(jiàn)的神靈做他的助手，四個(gè)小球兒忽來(lái)忽去，根本猜不到它們?cè)谀睦铩?/p>
這種戲法比舞臺(tái)上的魔術(shù)難變，舞臺(tái)只一邊對(duì)著觀眾，街頭上的土戲法，前后左右圍著一圈人，人們的視線從四面八方射來(lái)，容易看出破綻。
有一次，我親眼瞧見(jiàn)他手指飛快地一動(dòng)，把一個(gè)球兒塞在碗下邊扣住，便禁不住大叫： 在右邊那個(gè)碗底下哪，我看見(jiàn)了! 你看見(jiàn)了?快手劉明亮的大眼珠子朝我驚奇地一閃，跟著換了一種正經(jīng)的神氣對(duì)我說(shuō)：不會(huì)吧!你可得說(shuō)準(zhǔn)了。
猜錯(cuò)就得買我的糖。
行!我說(shuō)準(zhǔn)了!我親眼所見(jiàn)，所以一口咬定。
自信使我的聲音非常響亮。
誰(shuí)知快手劉哈哈一笑，突然把右邊的茶碗翻過(guò)來(lái)。
瞧吧，在哪兒呢? 咦，碗下邊怎么什么也沒(méi)有呢?只有碗口壓在黃布上一道圓圓的印子。
難道球兒穿過(guò)黃布鉆進(jìn)左邊那個(gè)碗下邊去了?快手劉好像知道我怎么猜想，伸手又把左邊的茶碗掀開(kāi)，同樣什么也沒(méi)有!球兒都飛了?只見(jiàn)他將兩只空碗對(duì)口合在一起，舉在頭頂上，口呼一聲：來(lái)!雙手一搖茶碗，里面竟然嘩嘩響，打開(kāi)碗一看，四個(gè)球兒居然又都出現(xiàn)在碗里邊。
怪，怪，怪! 四邊圍看的人發(fā)出一陣驚訝不已的唏噓之聲。
怎么樣?你輸了吧!不過(guò)在我這兒輸了決不罰錢，買塊糖吃就行了。
這糖是純糖稀熬的，單吃糖也不吃虧。
我臊得臉皮發(fā)燙，在眾人的笑聲里買了塊棒糖，站在人圈后邊去。
從此我只站在后邊看了，再不敢擠到前邊去多嘴多舌。
他的戲法，在我眼里真是無(wú)比神奇了。
這也是我童年真正欽佩的一個(gè)人。
他那時(shí)不過(guò)四十多歲吧，正當(dāng)年壯，精飽神足，肉重肌沉，皓齒紅唇，烏黑的眉毛像用毛筆畫(huà)上去的。
他蹲在那里活像一只站著的大白象。
一邊變戲法，一邊賣糖，發(fā)亮而外突的眸子四處流盼，照應(yīng)八方；滿口不住說(shuō)著逗人的笑話。
一雙胖胖的手，指肚滾圓，卻轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，那四個(gè)小球就在這雙手里忽隱忽現(xiàn)。
我當(dāng)時(shí)有種奇想，他的手好像是雙層的，小球時(shí)時(shí)藏在夾層里。
唉唉，孩提時(shí)代的念頭，現(xiàn)在不會(huì)再有了。
這雙異常敏捷的手，大概就是他綽號(hào)快手劉的來(lái)歷。
他也這樣稱呼自己，以致在我們居住那一帶無(wú)人不知他的大名。
我童年的許多時(shí)光，就是在這最最簡(jiǎn)單又百看不厭的土戲法里，在這一直也不曾解開(kāi)的迷陣中，在他這雙神奇莫測(cè)、令人癡想不已的快手之間消磨的。
他給了我多少好奇的快樂(lè)呢? 那些伴隨著童年的種種人和事，總要隨著童年的消逝而遠(yuǎn)去。
我上中學(xué)以后就不常見(jiàn)到快手劉了。
只是路過(guò)那路口時(shí)，偶爾碰見(jiàn)他。
他依舊那樣興沖沖的變小碗扣球，身旁擺著插滿棒糖的小綠木箱。
此時(shí)我已經(jīng)是懂事的大孩子了，不再會(huì)把他的手想象成雙層的，卻依然看不出半點(diǎn)破綻，身不由己地站在那里，饒有興致地看了一陣子。
我敢說(shuō)，世界上再好的劇目，哪怕是易卜生和莎士比亞，也不能像我這樣成百上千次看個(gè)不夠。
我上高中是在外地。
人一走，留在家鄉(xiāng)的童年和少年就像合上的書(shū)。
往昔美好的故事，親切的人物，甜醉的情景，就像鮮活的花瓣夾在書(shū)頁(yè)里，再翻開(kāi)都變成了干枯了的回憶。
誰(shuí)能使過(guò)去的一切復(fù)活?那去世的外婆、不知去向的摯友，媽媽烏黑的鬈發(fā)，久已遺失的那些美麗的書(shū)，那跑丟了的綠眼睛的小白貓……還有快手劉。
高中二年級(jí)的暑期，我回家度假。
一天在離家不遠(yuǎn)的街口看見(jiàn)十多個(gè)孩子圍著什么又喊又叫。
走近一看，心中怦然一動(dòng)，竟是快手劉!他依舊賣糖和變戲法，但人已經(jīng)大變樣子。
十年不見(jiàn)，他好像度過(guò)了二十年。
模樣接近了老漢。
單是身旁擺著的那只木箱，就帶些凄然的樣子。
它破損不堪，黑糊糊，黏膩膩，看不出一點(diǎn)先前那悅目的綠色。
橫板上插糖的洞孔，多年來(lái)給棒糖的竹棍捅大了，插在上邊的棒糖東倒西歪。
再看他，那肩上、背上、肚子上、臂上的肉都到哪兒去了呢，飽滿的曲線沒(méi)了，衣服下處處凸出尖尖的骨形來(lái)；臉盤仿佛小了一圈，眸子無(wú)光，更沒(méi)有當(dāng)初左顧右盼、流光四射的精神。
這雙手尤其使我動(dòng)心--他分明換了一雙手!手背上青筋縷縷，污黑的指頭上繞著一圈圈皺紋，好像吐盡了絲而皺縮下去的老蠶……于是，當(dāng)年一切神秘的氣氛和絕世的本領(lǐng)都從這雙手上消失了。
他抓著兩只碗口已經(jīng)碰得破破爛爛的茶碗，笨拙地翻來(lái)翻去，那四個(gè)小球兒，一會(huì)兒沒(méi)頭沒(méi)腦地撞在碗邊上，一會(huì)兒從手里掉下來(lái)。
他的手不靈了!孩子們叫起來(lái)：球在那兒呢!在手里哪!指頭中間夾著哪!在這喊聲里，他慌張，手就愈不靈，抖抖索索搞得他自己也不知道球兒都在哪里了。
無(wú)怪乎四周的看客只是寥寥一些孩子。
在他手心里，沒(méi)錯(cuò)!決沒(méi)在碗底下!有個(gè)光腦袋的胖小子叫道。
我也清楚地看到，在快手劉扣過(guò)茶碗的時(shí)候，把地上的球兒取在手中。
這動(dòng)作緩慢遲純，失誤就十分明顯。
孩子們吵著鬧著叫快手劉張開(kāi)手，快手劉的手卻攥得緊緊的，朝孩子們尷尬地掬出笑容。
這一笑，滿臉皺紋都擠在一起，好像一個(gè)皺紙團(tuán)。
他幾乎用請(qǐng)求的口氣說(shuō)： 是在碗里呢!我手里邊什么也沒(méi)有…… 當(dāng)年神氣十足的快手劉哪會(huì)用這種口氣說(shuō)話?這些稚氣又認(rèn)真的孩子們偏偏不依不饒，非叫快手劉張開(kāi)手不可。
他哪能張手，手一張開(kāi)，一切都完了。
我真不愿意看見(jiàn)快手劉這一副狼狽的、惶惑的、無(wú)措的窘態(tài)。
多么希望他像當(dāng)年那次--由于我自做聰明，揭他老底，迫使他亮出一個(gè)捉摸不透的絕招。
小球突然不翼而飛，呼之即來(lái)。
如果他再使一下那個(gè)絕招，叫這些不知輕重的孩子們領(lǐng)略一下名副其實(shí)的快手劉而瞠目結(jié)舌多好!但他老了，不再會(huì)有那花好月圓的歲月年華了。
我走進(jìn)孩子們中間，手一指快手劉身旁的木箱說(shuō)： 你們都說(shuō)錯(cuò)了，球兒在這箱子上呢! 孩子們給我這突如其來(lái)的話弄得莫名其妙，都瞅那木箱，就在這時(shí)，我眼角瞥見(jiàn)快手劉用一種盡可能的快速度把手里的小球塞到碗下邊。
球在哪兒呢?孩子們問(wèn)我。
快手劉笑呵呵翻開(kāi)地上的茶碗說(shuō)： 瞧，就在這兒哪!怎么樣?你們說(shuō)錯(cuò)了吧，買塊糖吧，這糖是純糖熬的，單吃糖也不吃虧。
孩子們給騙住了，再不喊鬧。
一兩個(gè)孩子掏錢買糖，其余的一哄而散。
隨后只剩下我和從窘境中脫出身來(lái)的快手劉，我一扭頭，他正瞧我。
他肯定不認(rèn)識(shí)我。
他皺著花白的眉毛，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉和灰蒙蒙的眸子里充滿疑問(wèn)，顯然他不明白，我這個(gè)陌生的青年何以要幫他一下。
選自《俗世奇人》 概括 馮驥才，浙江寧波人，中國(guó)當(dāng)代著名作家和畫(huà)家，一九四二年生于天津。
“文革”期間他飽受磨難，做過(guò)工人、業(yè)務(wù)推銷員、教師等，是“文革”后崛起的“傷痕文學(xué)運(yùn)動(dòng)”代表作家，一九八五年后以“文化反思小說(shuō)”對(duì)文壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
他已出版各種作品集近百種，其中《啊》、《雕花煙斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥(niǎo)》、《俗世奇人》等均獲全國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)，《感謝生活》獲法國(guó)“女巫獎(jiǎng)”和“青年讀物獎(jiǎng)”，并獲瑞士“藍(lán)眼鏡蛇獎(jiǎng)”。
由他的作品《炮打雙燈》改編的同名電影獲“夏威夷電影節(jié)”和“西班牙電影節(jié)”獎(jiǎng)，作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、西等十余種文字，在海外出版各種譯本四十種。
馮驥才現(xiàn)任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)學(xué)長(zhǎng)，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主席，天津大學(xué)馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，并任國(guó)際民間藝術(shù)組織（IOV）副主席，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)中央副主席，全國(guó)政協(xié)常委等職。
馮驥才的《刷子李》在小學(xué)五年級(jí)語(yǔ)文課本的23課出現(xiàn)過(guò)，《挑山工》是小學(xué)四年級(jí)語(yǔ)文課本第十一單元的第一課。
編輯本段我認(rèn)識(shí)的馮驥才 在天津，不知道馮驥才的人可能很少，他那1米90多的大個(gè)子在街上一晃蕩，便有人喊：大馮，忙嘛呢
來(lái)套煎餅馃子吧
大馮的確是忙，特別是近幾年，很少老老實(shí)實(shí)地在家呆著，要么到處開(kāi)會(huì)，為保護(hù)民間文化奔走呼號(hào)，要么跑到鄉(xiāng)村田野，親自踏勘民間遺存。
有一回，我碰到他的夫人顧同釗，便說(shuō)，勸勸大馮，別那么拼命，畢竟是60多歲的人了。
顧大姐無(wú)奈地笑了笑，說(shuō)，你讓他閑著，他不是這癢就是那疼，出去瘋跑，倒啥病也沒(méi)了，唉，老黃牛，吃苦受累的命
馮驥才是以小說(shuō)名世的，至今，各種版本和各種文字的作品，已經(jīng)出了150多種，摞起來(lái)比他還高，真正的著作等身，海內(nèi)外的讀者熟悉他，多是通過(guò)這些作品，因此，他的主業(yè)，應(yīng)該是個(gè)作家。
而他偏偏又有著繪畫(huà)的才能與靈性，他的每一幅畫(huà)作，都同他的小說(shuō)一樣，具有震人心魄的力量，其中的文化內(nèi)涵，非一般的畫(huà)家所能超越。
兩條腿走路，使大馮面前的路越走越寬。
這幾年，大馮又成了著名的社會(huì)活動(dòng)家，說(shuō)得具體一點(diǎn)，就是到處游說(shuō)并付諸行動(dòng)，把主要的精力，都放在民間文化的保護(hù)上了。
走到今天這一步，可以說(shuō)與他的文化思想是一脈相承的，在他的不少文學(xué)作品中，我們都可以找到他對(duì)民族文化的獨(dú)到見(jiàn)解以及注腳，這就不難理解，他為什么要暫時(shí)放下寫(xiě)作，去做這費(fèi)力討好的事情了。
馮驥才的第一次“走偏”，大概是在1994年，當(dāng)時(shí)，天津正在搞大規(guī)模的現(xiàn)代化城市建設(shè)，一座座高樓拔地而起，而破敗不堪的老城，將在這股洪流中消失，這勢(shì)必會(huì)造成對(duì)一些文化遺存的毀滅性破壞。
馮驥才憂心如焚了。
馮驥才茶飯不思了。
可一個(gè)沒(méi)有決策權(quán)的文人，除了仰天長(zhǎng)嘯，又能奈何呢
他所能做的，就是拉起了一個(gè)龐大的隊(duì)伍，包括規(guī)劃師、建筑師、歷史學(xué)家、人類學(xué)家，當(dāng)然更多的是攝影家，他們用了一年的時(shí)間，對(duì)這座城市進(jìn)行了地毯式的拉網(wǎng)考察，拍了3萬(wàn)多張照片以及影像資料，從中選了2000多張出了4本大畫(huà)冊(cè)。
他把這些畫(huà)冊(cè)送給政府官員，每送一套，都要在扉頁(yè)上寫(xiě)下這樣一行字：這是你親愛(ài)的土地。
大馮弄得動(dòng)靜挺大，支持他的人卻很少，很多人說(shuō)，你放著小說(shuō)不寫(xiě)，凈搞些沒(méi)用的。
這讓大馮很傷感。
而且，這個(gè)活動(dòng)，從始至終，所有的費(fèi)用都是大馮自掏腰包，幾十萬(wàn)元的稿費(fèi)全填了這個(gè)大窟窿不說(shuō)，連畫(huà)作也所存無(wú)幾了，全都換了錢用在了考察上。
但今天看，大馮所做的工作是有益的也是及時(shí)的，是沒(méi)有辦法的辦法，因?yàn)樘旖虻脑S多文化遺存，如今只能到這幾本大畫(huà)冊(cè)中去找了。
2001年，馮驥才又戴上了中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主席這頂“烏紗帽”。
在其位就要謀其政，從2003年開(kāi)始，大馮發(fā)起了中國(guó)民間文化遺產(chǎn)搶救工程的普查工作，他說(shuō)，我們不能笑呵呵地看著民間文化從我們眼皮底下消失。
全國(guó)數(shù)以萬(wàn)計(jì)的專家學(xué)者也離開(kāi)書(shū)齋，縱身于田野，綴拾那些行將消泯于大地的“母親的文化”。
這兩年多，馮驥才的大部分時(shí)間是在田野里跑。
跑的原因，一是他要了解真正的田野文化究竟是一種什么現(xiàn)狀
不去不知道，一去嚇一跳，如今的民間文化，基本上處于自生自滅的狀態(tài)，保護(hù)的力量十分薄弱；二是他們的經(jīng)費(fèi)非常短缺，對(duì)保護(hù)的投入幾乎是不可能的，而民間文化多是在縣里、鄉(xiāng)里、村里的掌控之下，下去發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，就可以跟縣長(zhǎng)、鄉(xiāng)長(zhǎng)、村長(zhǎng)們談，告訴他們用什么方法來(lái)保護(hù)這些文化。
我曾跟隨馮驥才到過(guò)幾個(gè)地方，有一次去河北武強(qiáng)縣周窩鄉(xiāng)舊城村，路上突遇大暴雨，我們的車子滑進(jìn)了溝里，大家只好在泥濘中徒步前行。
大馮的腳上套著兩個(gè)塑料袋，深一腳淺一腳的，摔了幾個(gè)大跟頭，淋得像只落湯雞，渾身上下都是泥湯，樣子非?；?，假如沒(méi)人說(shuō)，誰(shuí)會(huì)想到他是民進(jìn)中央副主席、中國(guó)文聯(lián)副主席呢
回津后顧大姐看了我們的照片，我們哈哈地笑著，顧大姐卻難過(guò)得掉了淚。
大馮說(shuō)，這沒(méi)什么，我們的志愿者中，比我苦的多了去了，他們拿著微薄的工資，沒(méi)有一分錢的補(bǔ)助，還要往里面貼錢，時(shí)常是餓著肚子工作。
為了改善這些人的工作條件，大馮先是想賣房子，后來(lái)還是重操舊業(yè)，夜以繼日地畫(huà)畫(huà)，硬把手背上畫(huà)出一個(gè)大包來(lái)。
這30余幅畫(huà)在天津拍賣了一次，又在北京的現(xiàn)代文學(xué)館拍賣了一次，所得百萬(wàn)元，設(shè)立了一個(gè)民間文化基金會(huì)，為的是讓那些志愿者們能有口茶喝。
臺(tái)灣演員趙文瑄被大馮的行為深深地感動(dòng)，也捐出了100萬(wàn)人民幣，以表對(duì)大馮的支持。
好在大馮和他的志愿者們的努力已有了成果，一大批搶救出來(lái)的圖文資料已經(jīng)出版，還有更多的音像資料也正在整理，無(wú)論對(duì)國(guó)家對(duì)民族，這都將是一筆寶貴的財(cái)富。
馮驥才 （1942～）當(dāng)代作家。
原籍浙江慈溪，生于天津。
從小喜愛(ài)美術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)和球類活動(dòng)。
1960年高中畢業(yè)后到天津市書(shū)畫(huà)社從事繪畫(huà)工作，對(duì)民間藝術(shù)、地方風(fēng)俗等產(chǎn)生濃厚興趣，74年調(diào)天津工藝美術(shù)廠、在工藝美術(shù)工人業(yè)余大學(xué)教圖畫(huà)與文藝?yán)碚摗?/p>
1978年調(diào)天津市文化局創(chuàng)作評(píng)論室，后轉(zhuǎn)入作協(xié)天津分會(huì)從事專業(yè)創(chuàng)作，任天津市文聯(lián)主席、國(guó)筆會(huì)中國(guó)中心會(huì)員、《文學(xué)自由談》和《藝術(shù)家》主編等職。
著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《神燈前傳》，中篇小說(shuō)集《鋪花的歧路》《啊
》《雕花煙斗》《神鞭》。
分獲全國(guó)優(yōu)秀短篇、優(yōu)秀中篇小說(shuō)。
部分作品已被譯成英、法、德、日、俄 等文字在國(guó)外出版。
馮驥才以寫(xiě)知識(shí)分子活和天津近代歷史故事見(jiàn)長(zhǎng)。
注意選取新穎的視角，用多變的藝術(shù)手法，細(xì)致深入描寫(xiě)，開(kāi)掘生活的底蘊(yùn)，咀嚼人生的況味。
《一百個(gè)人的十年》《 末日夏娃》《鋪花的岐路》 《斗寒圖》《啊
》 (內(nèi)容概要 賞析）《愛(ài)之上》 《霧中人》《走進(jìn)暴風(fēng)雨》《石頭說(shuō)話》 《崇拜的代價(jià)》《到底有沒(méi)有罪》《高女人和她的矮丈夫》 《陰陽(yáng)八卦》《市井人物》
