求大話西游里至尊寶的經(jīng)典語(yǔ)錄
這幾天心里頗不寧?kù)o。
今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。
月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。
這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，長(zhǎng)著許多樹(shù)，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹(shù)。
沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個(gè)人，背著手踱著。
這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里。
我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處。
像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。
白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理。
這是獨(dú)處的妙處；我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時(shí)候葉子與花也有一些的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。
葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。
塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的都是樹(shù)，而楊柳最多。
這些樹(shù)將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。
樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打彩的，是渴睡人的眼。
這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我什么也沒(méi)有。
忽然想起采蓮的事情來(lái)了。
采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛，從詩(shī)歌里可以約略知道。
采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。
采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。
那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。
梁元帝《采蓮賦》里說(shuō)得好： 于是妖童媛女，蕩舟心話：[益鳥(niǎo)]首徐回，兼?zhèn)饔鸨昏⒁贫鍜欤麆?dòng)而萍開(kāi)。
爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見(jiàn)當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。
這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過(guò)人頭”了；只不見(jiàn)一些流水的影子，是不行的。
這令我到底惦著江南了。
－－這樣想著，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。
1927年7月北京清華園朱自清《荷塘月色》之藝術(shù)特點(diǎn) 佚 名 《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一。
這篇散文寫于1927年7月，那時(shí)作者在清華大學(xué)教書(shū)，文章里描寫的荷塘就在清華園。
這年春天，國(guó)民黨反動(dòng)派繼上海“四·一二”反革命政變后，又在廣州發(fā)動(dòng)了“四·一五”反革命大屠殺，白色恐怖籠罩著中國(guó)大地。
身為知識(shí)分子的作者也處于苦悶彷徨中，他不滿黑暗的現(xiàn)實(shí)，但對(duì)革命力量還缺乏認(rèn)識(shí)，看不到前進(jìn)的方向，在如此復(fù)雜的心緒之下，他借景抒情，寫出了這篇著名的抒情散文。
作品開(kāi)頭就說(shuō)出了這幾天“頗不寧?kù)o”的內(nèi)心狀態(tài)，既點(diǎn)出了全文的情感線索，又奠定了全文的感情色彩，給荷塘、月色染上了“不一般”的色彩，也為后面的抒情寫景創(chuàng)造了特定的條件。
下文作者思緒飛揚(yáng)，神思瑕想，或行或止，或喜或愁，都與這“不寧?kù)o”的心情息息相關(guān)。
作者一人在月下獨(dú)行，“象超出了平常的自已，到了另一個(gè)世界里”──“與其說(shuō)是寫下的是他看到、感覺(jué)到的一切，還不如說(shuō)是構(gòu)造他心中渴望的”、“一個(gè)與現(xiàn)實(shí)對(duì)立的陌生的藝術(shù)世界”。
在現(xiàn)實(shí)生活中，人都要扮演某個(gè)角色，做“一定要做的事”，說(shuō)“一定要說(shuō)的話”；而在這里，卻“什么都可以想，什么都可以不想”，這是一個(gè)真正屬于作者自己的、自由的世界。
這個(gè)世界與作者生活于其中的現(xiàn)實(shí)世界相立，相互糾纏，顯示著作家靈魂掙扎的痛苦。
這種獨(dú)處的妙處，反映了作者企圖超脫現(xiàn)實(shí)的心情。
風(fēng)致的荷葉，潔白的荷花，作者對(duì)“屬于自己的，自由的世界的向往”，說(shuō)明了像他這樣的自由的知識(shí)分子在1927年國(guó)（民黨）、共（產(chǎn)黨）分裂后，兩大政治力量尖銳對(duì)立形勢(shì)之下，陷于進(jìn)退兩難困境之中，又找不到出路的困惑。
作者的內(nèi)心是矛盾的，然而作者又不可能完全脫離現(xiàn)實(shí)，只能借助“荷塘”這個(gè)世界，求得精神上的暫的安慰。
本文就從作品的謀篇布局、敘述方式、修辭、語(yǔ)言運(yùn)用、抒情等方面分析和探討《荷塘月色》的藝術(shù)特色。
一、作品構(gòu)思精巧、布局巧妙，是《荷塘月色》一個(gè)顯著的特色 文章開(kāi)頭寫心情“頗不寧?kù)o”，是作品抒情線索的緣起，后面以“我”去觀賞荷塘為脈絡(luò)，以人物的行止為線索，全文的寫景抒情過(guò)程，都是隨著作者的腳步和視線的移動(dòng)逐步深化的。
行文中以荷塘、月色為中心，又適當(dāng)點(diǎn)染周圍背景。
布局上層次清晰分明，詳略得當(dāng)，疏密相間，自然舒展。
此外，文章通篇綜合運(yùn)用首尾呼應(yīng)、預(yù)設(shè)懸念的敘述手法。
如開(kāi)頭寫到荷塘去，“帶上門出去”，結(jié)尾欣賞完美景后又“推門而入”，首尾響應(yīng)，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)整。
在文章開(kāi)頭，即點(diǎn)出“頗不寧?kù)o” 的心情，本來(lái)順理成章地是要接著抒發(fā)情感的，但作者卻將筆峰一轉(zhuǎn)，改到描寫夜晚乘涼時(shí)的所見(jiàn)、所聞和所感。
在讀者心里埋下了一個(gè)“
”；又如文章第二自然段寫“今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”平時(shí)無(wú)意于荷塘的月色，而今晚的月光盡管只是淡淡的，卻仍然覺(jué)得很好，這又是什么原因呢
又如第五自然段中寫“最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上蟬聲和水里的蛙聲”之后，又寫道：“但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。
”作者在景物描寫中時(shí)時(shí)透露自己的內(nèi)心，引發(fā)讀者的疑問(wèn)，如同磁石一般不斷吸引讀者，引人入勝。
這種敘述方式的運(yùn)用，欲擒故縱，緊緊抓住了讀者的心。
二、綜合運(yùn)用多種描寫和修辭方法 朱自清先生不愧是散文大家，他在這篇作品中運(yùn)用了比喻、移感地修辭手法；動(dòng)與靜、整體與局部、點(diǎn)與面、遠(yuǎn)與近結(jié)合的描寫方法，向讀者展現(xiàn)了月下荷塘的無(wú)限風(fēng)光。
1、比喻、移感的修辭方法和重疊詞的用運(yùn)，生動(dòng)傳神： 第4然段描寫荷葉，“田田”橫向?qū)懗鎏林泻扇~之多，面積之大，“層層”從縱上寫荷葉的錯(cuò)落有致。
“亭亭”一詞，表現(xiàn)了荷葉的姿態(tài)秀美，舞女裙的比喻恰到好處地寫出了荷葉迎風(fēng)飄舞的姿態(tài)。
寫無(wú)邊綠葉映襯下的荷花，盛開(kāi)的是那么的阿娜多姿，含苞的又嬌嫩羞澀；“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，“明珠”是近寫荷花的晶瑩剔透；“碧天里星星”描繪從遠(yuǎn)處看到的在碧綠的荷葉襯托和月光的輝映下荷花若明若暗閃爍著的景象。
有荷花，自然少不了荷香。
“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
”將“縷縷清香”以歌聲作比，用時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無(wú)的遠(yuǎn)處的歌聲── 這種易于體會(huì)的聽(tīng)覺(jué)感受來(lái)喚起讀者的嗅覺(jué)感受，將聽(tīng)覺(jué)與嗅覺(jué)溝通起來(lái)，運(yùn)用了移感的表現(xiàn)手法。
使難以言傳的感覺(jué)準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，十分傳神。
寫塘中光與影的和諧用梵婀玲（violin 譯音,即小提琴）上奏著的名曲來(lái)作比喻，于是這種光與影的和諧化為耳邊悠揚(yáng)的樂(lè)曲了。
讀者可以任借著對(duì)優(yōu)美的樂(lè)曲的想象去領(lǐng)略月色之美，這種對(duì)月色的描繪，可以說(shuō)是到了出神入化的地步。
2、動(dòng)與靜、整體與局部、點(diǎn)與面、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)結(jié)合的描寫，多角度多側(cè)面描繪發(fā)荷塘的月夜風(fēng)采： 第四自然段，靜態(tài)描寫了荷葉、荷花、荷香后，又把荷塘的動(dòng)態(tài)捕捉進(jìn)來(lái)，微風(fēng)掠過(guò)，引起了荷葉荷花的“一絲顫動(dòng)”，因葉子是“肩并肩密密地挨著”，故這顫動(dòng)由一片葉子傳給另一片葉子，“霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了”。
動(dòng)與靜結(jié)合使整個(gè)畫(huà)面有了動(dòng)感。
描寫荷塘，先總寫荷塘的“曲曲折折”，再分別寫塘中的荷葉、荷花和荷香，從整體到局布，條理清楚。
第六自然段寫荷塘四周的景象時(shí)，荷塘周遭的樹(shù)木“乍看象一團(tuán)霧”，是從整體上寫樹(shù)的整體形象，“楊柳的豐姿”是從點(diǎn)上的描寫，點(diǎn)與面的結(jié)合，從另一個(gè)側(cè)面描寫了月色。
遠(yuǎn)與近的描寫，如第四自然段描寫荷花：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，從遠(yuǎn)處和近處兩個(gè)角度寫荷花在色彩和光亮上的美。
明珠寫出近外荷花的玲瓏剔透，“碧天里的星星”寫在荷葉和月色襯托下遠(yuǎn)荷花的閃爍之狀。
虛實(shí)結(jié)合，如夢(mèng)如幻。
文章第二自然段寫荷塘周圍的環(huán)境，“幽僻”“白天也少有人走，夜晚更回寂寞”的敘述，暗寫出這種氣氛之下作者一顆寂寞的心。
接著實(shí)寫荷塘四周的樹(shù)木，繼而虛寫沒(méi)有月光時(shí)陰森的氣象，勾畫(huà)了此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境。
寫景與抒情完美結(jié)合，不著痕跡。
第三自然段“這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
”中的“好像”、“像”；“籠著輕紗的夢(mèng)”、“小睡”、“酣眠”的遣詞造句；及“荷塘月色”的畫(huà)面似有煙霧彌漫，渺茫、隱約而朦朧都是作者的虛構(gòu)，是作者在刻意營(yíng)造一個(gè)“夢(mèng)境”般的意境，讀者被帶入一個(gè)夢(mèng)幻般的世界里，欣賞作者描摹的美景。
作者獨(dú)具匠心，憑借這個(gè)夢(mèng)境，以求得精神上的慰藉。
三、語(yǔ)言清新自然、優(yōu)美典雅、生動(dòng)凝煉 朱自清先生很注重語(yǔ)言的錘煉，在《荷塘月色》這篇散文里，作者運(yùn)用詩(shī)一般的文字，以輕筆淡彩的語(yǔ)言來(lái)繪神狀態(tài)，表情達(dá)意。
讀來(lái)字字珠璣，抑揚(yáng)頓挫，富有韻律。
動(dòng)詞與疊字疊詞的運(yùn)用，不僅準(zhǔn)確而傳神地渲染和強(qiáng)化了詩(shī)情畫(huà)意，而且節(jié)奏明朗，韻律協(xié)調(diào)，富有音樂(lè)美。
第5自然段“月光如流水一般，靜靜地泄在這一片葉子和花上。
”流水的比喻，不但寫出了月光的流動(dòng)而且突出了它透徹、明亮的特點(diǎn)。
“泄”字化靜為動(dòng)，更加強(qiáng)了月光的流動(dòng)感。
“靜靜地”寫出了月光的柔和。
向讀者展現(xiàn)了一幅優(yōu)美的月荷圖。
“薄薄的青霧浮起在荷塘里。
”作者用“薄薄的青霧”描寫出荷塘上水氣彌漫、霧氣籠罩的景象，“青霧”是月色在碧綠的荷塘上泛出的氣霧，作者準(zhǔn)確地抓住了月色與水氣揉合的狀態(tài)。
“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一般；又像籠著輕紗的夢(mèng)。
”月光照在葉子和花上，有如在“牛乳中洗過(guò)一樣”寫出了月色下荷葉與荷花在光色上的模樣，牛乳不透明的狀態(tài)，如眼前月色下的花葉，給人一種不分明的感覺(jué)，恰巧與作者朦朧、恍惚的心理狀態(tài)相似。
滿月不能朗照、不分明的荷葉荷花，創(chuàng)造了一個(gè)朦朧、縹緲，像“籠著輕紗的夢(mèng)”的意境，這樣的情境里，作者暫時(shí)忘記了心中的愁緒。
因此作者認(rèn)為“這恰是到了好處”。
荷塘四而的樹(shù)，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”兩組重疊詞的運(yùn)用，表現(xiàn)了樹(shù)木的數(shù)量之多和錯(cuò)落有致的層次感。
用詞凝煉，言簡(jiǎn)意駭。
四、善用色彩表現(xiàn)情緒，景物描寫情景交融 優(yōu)秀的畫(huà)家都善于運(yùn)用不同的色彩表現(xiàn)不同的情感（情緒）。
朱自清先生在自己的作品中，將這種技巧運(yùn)用得十分的純熟，隨著表達(dá)情感的需要，給自己的作品涂上或濃或淡，或冷或暖的色調(diào)。
《荷塘月色》通篇運(yùn)用“淡色”：淡淡的月光、淡淡的云、縷縷的荷香、彎彎楊柳的稀疏的倩影、樹(shù)梢上隱隱約約的遠(yuǎn)山樹(shù)縫里漏出的一兩點(diǎn)路燈光……這淡淡的景色與作者內(nèi)心的寂寞和傷感一樣，也是淡淡的，因此作者以為“這恰是到了好處”。
而在《春》、《綠》等篇中，卻設(shè)色絢麗，文章中散發(fā)著樂(lè)觀進(jìn)取、積極向上的精神。
這種景中含情、情在景中、以景襯情、情景交融的藝術(shù)手法，使得作者筆下的景物都不是自然中單純的景物，而是充滿人情味的 “人化的景物”。
朱自清先生在描寫客觀景物時(shí)總是融入自身的感受、情感，所謂“登山則情滿于山，觀海則意溢于海。
”（劉勰：《文心雕龍·情彩》）這就是朱自清散文經(jīng)久不衰的原因吧。
《荷塘月色》中在寫江南采蓮的舊俗，描寫采蓮的歡樂(lè)場(chǎng)面，字里行間透露出作者對(duì)江南悠然生活的無(wú)限向往，因此作者寫道：“這令我到底惦著江南了。
”劉勰說(shuō)：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后續(xù)成。
” （劉勰：《文心雕龍·情彩》）作者是用真情實(shí)感去譜寫大自然的美，用樸實(shí)不失生動(dòng)的語(yǔ)言，而非以華麗的詞藻艷句來(lái)編就過(guò)眼云煙。
是真正地緣情寫景，以情帶景，也非為寫景而寫景，故在欣賞朱的散文時(shí)，讀者的心都易于溶入作者描繪的景中，而絕沒(méi)有堅(jiān)生奧澀、矯揉造作之感。
朱的抒情十分有特色，就是真誠(chéng)、含蓄、適度。
真誠(chéng)就是情真意切，出自肺腑；含蓄就是委婉細(xì)膩、微微沁出；適度就是濃淡相宜、濃而不烈，清而不淡。
如在《背影》篇末寫道：“我北來(lái)后，他（指作者的父親──引者）寫了一封信給我，信中說(shuō)道：‘我身體平安，唯膀子疼痛得厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣。
’我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的青布棉袍，黑布馬褂的背影。
”作者讀了父親的來(lái)信，真情流露，淚如泉涌，浮想聯(lián)翩，“在晶瑩的淚光中”想見(jiàn)了父親的背影。
情感的表達(dá)十分真切，在含蓄中可想見(jiàn)作者對(duì)父親的思念和深情。
朱自清這樣贊美荷蘭畫(huà)冉伯讓：“他與一般人不同，他創(chuàng)造了個(gè)性的藝術(shù)，將自己的思想感情，將自己這個(gè)人入進(jìn)他的畫(huà)里去。
”（朱自清：《歐游雜記·荷蘭》）其實(shí)，朱自清自己，正是將他的思想感情放進(jìn)他的作品去的有特色的作家。
五、烘托手法，渲染氛圍 烘托是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)常用的手法。
它能突出作家所要強(qiáng)調(diào)的事物，渲染作品的必要?dú)夥?，人們慣用“烘去托月”來(lái)說(shuō)明這一藝術(shù)手法。
朱自清先生對(duì)烘托的法則運(yùn)用自如，妙筆生花。
在《荷塘月色》中，荷塘與月色兩種景物互為映襯：荷塘是月色照射下的荷塘；月色是荷塘襯托之下的月色，二者交相輝映，構(gòu)成了一幅和諧的畫(huà)面“月光如流水一般，靜靜地泄在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)。
”月光如國(guó)畫(huà)上的點(diǎn)眼之筆，在月光的照射下，荷塘增添了朦朧之美。
如給荷塘披上一層紗。
荷塘上浮起的霧，不同于一般的白霧，因?yàn)槭窃诰G葉社托和淡淡的月色映照之下顯現(xiàn)的，所以是 “青霧”，月下霧中的荷花，潔白柔美，迷離朦朧，用“牛乳中洗過(guò)”、“籠著輕紗”的夢(mèng)來(lái)形容，恰如其分地渲染了這種氛圍。
六、景物描寫“形神兼?zhèn)洹薄 ≈袊?guó)古代美學(xué)理論中，早在東晉時(shí)期，我國(guó)的畫(huà)家顧愷之就提出了“以形寫神”的理論。
以后南岳的謝赫又提出以“氣韻生動(dòng)”為中心的“六法”。
中國(guó)傳統(tǒng)的文藝批評(píng)，也要求景物的描繪要做到“形似”與“神似”。
“神似”要求藝術(shù)要表現(xiàn)事物自然的、真實(shí)的、充滿個(gè)性特點(diǎn)的風(fēng)格面貌。
形似是基礎(chǔ)，神似是形似的升華，形神妝備，是文藝描寫的最高境界。
朱自清筆下的景物，常由形似而升發(fā)為神似，加上作者對(duì)景物的體驗(yàn)、想象，而具有生動(dòng)的氣韻。
且看《荷塘月色》中這一段描寫：“葉子出水很高，像亭亭舞女的裙。
層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。
微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘那邊去了。
葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉卻更見(jiàn)風(fēng)致了。
”荷葉的形是：“田田”、“層層”的、“如亭亭舞女的裙”；“舞女裙”的比喻寫出了葉子的“神”：葉子在風(fēng)中臨風(fēng)搖曳。
在縱觀之后，作者凝審細(xì)看，視線移到萬(wàn)綠叢中的點(diǎn)點(diǎn)白花上，作者先寫荷花的形“打著的”、“打著朵兒的”，再用“裊娜地”、“羞澀地”兩組修飾詞寫出荷花的不同姿態(tài)。
然后再?gòu)摹肮狻焙汀吧眱蓚€(gè)角度狀出遠(yuǎn)看和近看荷花的不同感受。
下分細(xì)致。
連好難以形容的“縷縷的荷香”，也巧妙地運(yùn)用了移感的修辭手法，以若有若無(wú)的遠(yuǎn)處歌聲的聽(tīng)覺(jué)感受喚起讀者的嗅覺(jué)體驗(yàn)，可謂傳神之至。
微風(fēng)吹過(guò)，荷葉的一絲顫動(dòng)，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊，這一細(xì)節(jié)的描寫，使讀者身臨其境，如在眼前。
在一連串的描寫之后，作者又用“更見(jiàn)風(fēng)致”四個(gè)字來(lái)概括月色籠罩下，脈脈流水之上的荷葉的美，怎樣“更見(jiàn)風(fēng)致”呢
由于前面形象描寫的具體和逼真，讀者完全可以在已獲得的體驗(yàn)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性的想像了。
作者在此收放適度，恰到好處。
“月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像畫(huà)在荷葉上。
塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
”月光“隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)”，斑駁的樹(shù)影映在荷葉上。
淡淡的月色和樹(shù)影交織著，月光透過(guò)樹(shù)縫照射在荷塘上，塘里的月色當(dāng)然就不均勻，光與影有明有暗變化，中間透著內(nèi)在的和諧，這些變化又是難以描繪的，作者在此再一次運(yùn)用移感的修辭方法，將光與影的和諧化做耳邊悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的小提琴曲子，使讀者可以憑借著對(duì)優(yōu)美樂(lè)曲的想象去體會(huì)月色和諧之美，這種對(duì)月色的描繪，也真正的是“神似”了。
《荷塘月色》讀來(lái)如同跟隨作者欣賞一幅有聲有色的畫(huà)卷。
作者調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手法，著意創(chuàng)造一個(gè)詩(shī)意盎然、情景交融的境界。
作品中滿貯詩(shī)意的是風(fēng)采綺麗的荷塘月色。
作者層次有序地時(shí)而以荷塘為主景，月色為背景，動(dòng)靜結(jié)合，運(yùn)用鮮明的比喻，通感手法，由遠(yuǎn)及近，從里及外地描繪了月光下荷塘的無(wú)邊風(fēng)光。
作者時(shí)而又以月色為主景，荷塘為背景，別出心裁地虛實(shí)為用，濃淡相宜地勾勒了整個(gè)荷塘的月夜風(fēng)采。
作者努力挖掘蘊(yùn)含在大自然中的詩(shī)意，讓聲、光、色、味都透出神韻，共同點(diǎn)染荷塘月色綽約的風(fēng)情。
這樣的以景襯情，情景交融的寫法，不僅使作品富有詩(shī)情畫(huà)意，也使作品具有情趣美。
朱自清先生則以其“真摯清幽的神態(tài)”屹立于“五四”散文之林，他的散文以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹(shù)立了“白話美文的模范”。
描寫“晚上月光下的荷花”的句子有哪些
描寫“月光”的疊詞：溶溶、皎皎、皓皓、朗朗、幽幽。
一、溶溶 [ róng róng ] （水）寬廣的樣子：溶溶的江水。
月色溶溶。
文學(xué)作品示例：近代 趙樸初 《武陵春·詠玉鈴花》詞：“白無(wú)瑕，溶溶月色誰(shuí)能亞
”潔白無(wú)暇，月色寬廣的樣子誰(shuí)能比得上
二、皎皎 [ jiǎo jiǎo ] 形容白而明亮：皎皎的月光。
文學(xué)作品示例：聞一多 《晴朝》詩(shī)：“皎皎的白日啊
將照遍了朱樓底四面。
”三、皓皓 [ hào hào ] 1、亦作“皜皜”。
潔白貌；高潔貌。
2、光明貌。
3、盛大貌。
4、曠達(dá)貌；虛曠貌。
文學(xué)作品示例：” 現(xiàn)代 鄭澤 《雜詩(shī)答鈍庵》之三：“憑樓望湘江 ，江波漫皓皓。
”在高樓上看向湘江，江面的水勢(shì)非常大。
四、朗朗 [ lǎng lǎng ] 1、形容聲音清晰響亮：朗朗上口。
笑語(yǔ)朗朗。
2、形容明亮：朗朗月光。
朗朗乾坤。
文學(xué)作品示例：艾蕪 《山野》第二部十：“樹(shù)梢樹(shù)身先前清疏有致，朗朗可望的，現(xiàn)已抹起一些煙霧，顯得迷蒙了。
”五、幽幽 [ yōu yōu ] 1、形容聲音、光線等微弱：幽幽啜泣。
幽幽的月光。
2、深遠(yuǎn)：幽幽南山。
文學(xué)作品示例：冰心 《寄小讀者》二九：“你覺(jué)得這一種‘冷處濃’的幽幽的鄉(xiāng)情，是異國(guó)他鄉(xiāng)所萬(wàn)嘗不到的
”
木蘭辭全文
天上月圓，人間月半。
今夜無(wú)眠。
融融的月光透過(guò)窗臺(tái)，癡癡的、柔柔的漫進(jìn)小屋，漫到她可以去的地方，不留一絲絲縫隙——我的眼前。
她，帶著神秘，帶著浪漫，帶著憂傷，帶著哀怨；把我，帶進(jìn)悠遠(yuǎn)。
自從“床前明月光”惹出思鄉(xiāng)之愁，這愁，便一直綿綿不絕。
背井離鄉(xiāng)的人望著那圓圓的月兒，看著她的淡淡的清輝，鄉(xiāng)愁，便濃濃的散發(fā)開(kāi)來(lái)，彌漫他的整個(gè)思緒。
想起“弄兒床前戲，看婦機(jī)邊織”的天倫之樂(lè)，便生出“月是故鄉(xiāng)圓”的感嘆...... 于是，以月為主題的詩(shī)歌散文便屢見(jiàn)于文史；以月光為主題的歌曲更讓人耳熟能詳；還有，還有，以月圓為引子而盼望團(tuán)圓的人生悲喜劇...... 月，伴隨了人類文明歷史，見(jiàn)證了人類文化的盛衰，裝點(diǎn)了普通人的生活，走進(jìn)了尋常人的家庭。
你不信么
就請(qǐng)你翻翻文學(xué)作品吧
久遠(yuǎn)的也許不可考，那就看看現(xiàn)在的、你身邊的——這論就有很多。
再不然請(qǐng)你費(fèi)心查一查我們論壇注冊(cè)的名字：月色如畫(huà)、荷塘月色、藍(lán)月亮、小盈月...... 而月，并不理會(huì)人們贊賞與否，一如既往的圓著，缺著，來(lái)著，走著；靜靜照耀著，冷冷旁觀著，真真見(jiàn)證著...... 想起一句至理名言：“古人不見(jiàn)今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”。
我知道。
我知道，就在另外一個(gè)時(shí)間，她會(huì)象來(lái)時(shí)一樣，輕輕地、悄悄地從屋子里溜走，不理會(huì)我的挽留，我的嘆息
