形容古鎮(zhèn)的詩(shī)句
萬(wàn)頃湖天碧星飛。
皮日休《秋江曉》。
萬(wàn)頃：喻闊大，一頃百畝。
一星：喻細(xì)小。
這兩句大意是：極目眺望，只見萬(wàn)頃碧波，水天一色，浩淼無(wú)際；碧空中有一只白鷺在遠(yuǎn)處飛翔，小得就像一顆星星。
這是詩(shī)人在一個(gè)晴朗的秋日早晨所見的景色，多美的色調(diào)，多美的景物，多美的意境
無(wú)怪乎詩(shī)人心曠神怡地說(shuō)：“此時(shí)放懷望，不厭為浮客”。
可用于描寫江南水鄉(xiāng)的秋景。
晚唐文學(xué)家 皮日休 《秋江曉》江南佳麗地，山水舊難名。
唐·孟浩然《送袁太祝尉豫章》。
舊難名：自古以來(lái)就難以述說(shuō)其美。
名：名狀，形容。
這兩句大意是：江南是山青水的秀美之地，自古以來(lái)就難以用語(yǔ)言形容她的佳麗。
首句用謝眺《隨王鼓吹曲·入朝曲》成句，贊美江南景色，下句獨(dú)出機(jī)杼，進(jìn)一步言其秀美難以名狀，將江南景色描寫得更為動(dòng)人。
這兩句詩(shī)可用來(lái)贊美江南山水的清秀宜人。
唐代詩(shī)人 孟浩然 《送袁太祝尉豫章》鏡湖水如月，耶溪女如雪。
唐·李白《越女詞五首》其五。
鏡湖：又名鑒湖，在今漸江紹興。
耶溪：即若耶溪，其水流入鏡湖。
這兩句大意是：鏡湖的水像月光一樣清亮，耶溪的女子像雪一樣潔白。
這里連用兩個(gè)比喻，先寫越地湖水之秀美，再寫越地女子之秀美，兩相對(duì)照，相得益彰。
可用來(lái)描寫江南水鄉(xiāng)女子白晳秀麗的外貌。
唐代詩(shī)人 李白 《越女詞五首》九江春水闊，三峽暮云深。
唐·陳陶《盈城贈(zèng)別》。
湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江縣以西，位于湓水流入長(zhǎng)江處。
這兩句大意是：九江春天的水面多么寬闊，三峽暮云的顏色越來(lái)越深重。
這兩句是以九江春水和三峽暮云興起進(jìn)別友人時(shí)的依戀之情，“闊”、“深”二字是寫景，也是表情，意思是說(shuō)：無(wú)論你走到哪里，我的一顆“送別心”都隨你遠(yuǎn)去。
可化用以描寫江南的春江暮色。
唐朝詩(shī)人 陳陶 《盈城贈(zèng)別》水邊春寺靜，柳下小舟藏。
關(guān)于江南的名言宋·蕭彥毓《西湖雜詠》。
這兩句大意是：在春天的西湖畔,寺廟分外寂靜，柳下有一條小船，像是有人把它藏在那里。
這兩句寫西潮春日幽靜美麗的景色，水邊靜悄悄的寺院和柳蔭下停泊的小舟，形成恬淡閑適的境界。
可用來(lái)描寫江南水邊幽靜的春景，表現(xiàn)閑適的心情。
宋代詩(shī)人 蕭彥毓 《西湖雜詠》江南佳麗地，金陵帝王州。
南朝·齊·謝朓《隨王鼓吹曲·入朝曲》。
江：長(zhǎng)江。
佳麗地：指土壤肥沃、景物美好。
金陵：今江蘇南京古稱金陵。
三國(guó)時(shí)東吳及南朝劉宋、蕭齊均建都于此，相傳此地有“帝王之氣”。
這兩句大意是：江南是土地肥沃、景物美好的地方，金陵是歷代王朝建都的名城。
詩(shī)句盛贊江南景色的秀美佳麗、地靈人杰，歌頌金陵自古為都城之地，極言其物阜人和，一派升平的氣象。
原詩(shī)是作者為歌贊盛世而作。
可用來(lái)描寫江南地富景麗、秀美迷人的景色和南京古城的繁榮富足、久負(fù)盛名，也可用來(lái)贊頌太平盛世。
南朝齊詩(shī)人 謝朓 《隨王鼓吹曲·入朝曲》江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。
南北朝·陸凱《贈(zèng)范嘩詩(shī)》。
聊：姑且。
這兩句大意是：在江南沒(méi)有什么可以表示我思念情意的東西，權(quán)且寄上一枝迎春的梅花，聊表我滿腹的情懷吧。
本詩(shī)原為一首朋友之間的贈(zèng)答詩(shī)。
原詩(shī)是：“折梅逢驛使，寄與壟頭人。
～”(見《荊州記》)。
由于這種贈(zèng)物表心的特殊傳情方式含蓄而高雅，所以后來(lái)成為朋友或分居的夫妻之間經(jīng)常運(yùn)用的一種表達(dá)相思情意的手段。
此詩(shī)折梅寄意，使花人格化，風(fēng)格獨(dú)具，別出心裁，以后便在民族文化中長(zhǎng)期積淀下來(lái)，成為我們民族表情達(dá)意的一種方式。
這個(gè)典故知名度、使用率高，在我國(guó)古代詩(shī)文中屢屢被化用。
南北朝詩(shī)人 陸凱 《贈(zèng)范嘩詩(shī)》江南可采蓮，蓮葉何田田。
樂(lè)府古辭《江南》。
何：多么。
田田：形容荷葉挺出水面，飽滿勁秀的樣子。
一說(shuō)，形容荷葉碧綠茂盛的樣子。
這兩句大意是：在江南水鄉(xiāng)最宜采蓮，蓮葉多么茂盛，相連成片。
首句說(shuō)“可采蓮”，著一“可”字說(shuō)明蓮子獲得豐收；次句拋開蓮蓬，專詠荷葉，由蓮葉的茂盛，可見蓮蓬的長(zhǎng)勢(shì)，喜悅之情自在言外，構(gòu)思曲折有味。
這兩句詩(shī)可用于描寫江南水鄉(xiāng)蓮子豐收的景象和豐收的喜悅。
《樂(lè)府古辭》 《江南》青草湖邊草色，飛猿嶺上猿聲。
江南名言唐·王建《江南三白詞》其二這兩句大意是：青草湖邊草色青青，飛猿嶺上猿聲萋萋。
兩句對(duì)仗工整，湖光、草色、嶺樹、猿聲，有山有水，有聲有色，寫出了江南特有的景物。
唐代詩(shī)人 王建 《江南三白詞》一年湖上春如夢(mèng)，二月江南水似天。
元·乃賢《春日懷江南》。
這兩句大意是：一年四季，西湖風(fēng)景秀麗，尤其是春天的景物，像夢(mèng)境一樣令人心醉神迷，早春二月，江南春水浩淼，水光映著天色，水面猶如藍(lán)天。
詩(shī)句表現(xiàn)作者對(duì)江南春色由衷的贊嘆和懷念。
可用于描寫江南春景。
元代回族詩(shī)人 乃賢 《春日懷江南》人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。
五代·前蜀·韋莊《菩薩蠻》[人人盡說(shuō)]。
只合：只應(yīng)，這里有必然的意思。
這兩句大意是人人都說(shuō)江南風(fēng)光非常美．游人一到這里就必然流連忘返，直到終老在此。
游子思?xì)w，是人之常情。
在這里作者沒(méi)有從正面描寫旺南風(fēng)光如何佳麗，卻從側(cè)面著筆。
以思?xì)w之常情被江南風(fēng)光一掃而光，來(lái)突出江南之好。
這種側(cè)筆描寫的手法，寫作中可資借鑒。
唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》西塞山前白鷺飛，桃花流木鱖魚肥。
唐·張志和《漁歌子》[西寒山前]。
西塞山：在今浙江省吳興縣西。
鱖(gui桂)魚：一種大口細(xì)鱗的名貴淡水魚。
這兩句大意是：西塞山前，白鷺?lè)w，桃花映著流水，水中的鱖魚又大又肥。
這是一首描寫漁夫生活的小令，全詞是：“～。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
”～兩句寫出了漁夫眼前的美景：藍(lán)天、青山，白鷺飛翔，紅花、綠水，鱖魚暢游，動(dòng)植鱗禽，怡然自樂(lè)，繪出一幅清新話潑的水鄉(xiāng)風(fēng)景圖，詞句詩(shī)畫相兼、情景交融，適于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的秀麗景色。
唐代道士、詞人和詩(shī)人 張志和 《漁歌子》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
關(guān)于江南的名言唐·張繼《楓橋夜泊》。
這兩句大意是：月亮沉落，棲烏悲啼，繁霜滿天，江面上漁火閃爍，江邊的楓樹在夜色中隱現(xiàn)；面對(duì)這種景色，滿懷愁緒的客子久久不能成眠。
詩(shī)人通過(guò)月落、烏啼、霜天、江楓、漁火等幾種典型景物，組成了一幅凄冷的畫面，既寫出了秋夜的寂寥寒涼，也通過(guò)“愁眠”二字流露出客子的羈旅愁思，具有一種情味雋永的詩(shī)意美。
這種通過(guò)特征性景物創(chuàng)造氛圍、描摹意境的高超手法值得學(xué)習(xí)，也可借以描寫江南水鄉(xiāng)的秋夜景象。
唐代詩(shī)人 張繼 《楓橋夜泊》長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。
唐·張籍《春別曲》。
堪：能，可。
錢：指銅錢。
這兩句大意是：長(zhǎng)江中春水碧綠，顏色濃得簡(jiǎn)直可以作為染料，荷葉剛剛長(zhǎng)出水面，一個(gè)個(gè)才有銅錢那么大。
詩(shī)句寫暮春景色，可引用以表現(xiàn)江南春景，或只用作表示暮春時(shí)節(jié)。
以“堪染”表現(xiàn)色彩之濃重，其夸張手法可作借鑒。
唐代詩(shī)人 張籍 《春別曲》更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
唐·韋莊《古離別》。
玉鞭：玉飾的馬鞭。
云外：遠(yuǎn)方。
斷腸春色：牽動(dòng)人離情別緒的濃麗春色。
這兩句大意是：送行人甩馬鞭指著遠(yuǎn)方，那遙遠(yuǎn)的江南春色更加令人斷腸。
這是一首送別詩(shī)。
詩(shī)人用優(yōu)美動(dòng)人的春色反襯離愁別恨，構(gòu)成強(qiáng)烈的感情反跌，增加感染力。
“晴煙漠漠柳毿毿(sōn三)，不那離情酒半酣”，意思是：如此美好的春光也無(wú)奈產(chǎn)生離情。
接著寫“～”，意思是：你要去的江南春色更濃，就更加令人斷腸了。
在寫作上這叫更進(jìn)一層，或叫層遞的寫法，使表達(dá)的感情層層遞進(jìn)，含意更深沉。
唐代詞人 韋莊 《古離別》惟有相思似春色，江南江北送君歸。
唐·王維《送沈子福之江東》。
這兩句大意是：只有我心中的相思之情像這無(wú)處不在的春色一樣,從江南到江北都一直伴隨著你，送你回到江東。
這首詩(shī)全文是：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。
～。
”作者即景寓情，將眼前無(wú)邊無(wú)際的春色比作心中無(wú)窮無(wú)盡的相思，把無(wú)形之情外化為可感的形象，使情與景妙合無(wú)間，從而產(chǎn)生動(dòng)人的藝術(shù)魅力，把依戀惜別之情表現(xiàn)得淋漓盡致。
巧思妙喻，值得學(xué)習(xí)。
唐代詩(shī)人 王維 《送沈子福之江東》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
江南名言唐·杜牧《江南春絕句》。
酒旗風(fēng)：酒家的旗幌迎風(fēng)飄動(dòng)。
這兩句大意是：處處柳綠花紅，鶯歌燕舞，臨水有村莊，依山有城郭，郭邊村上，招徠顧客的酒幌兒迎風(fēng)招展。
詩(shī)句筆觸生動(dòng)，色彩鮮明，情調(diào)愉快，使人如置身于無(wú)邊的春色之中。
這兩句詩(shī)可用于描寫江南花紅柳綠的春日美景。
唐代詩(shī)人 杜牧 《江南春絕句》正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
唐·杜甫《江南逢李龜年》。
這兩句大意是：眼下恰值暮春，正是江南風(fēng)光美好的時(shí)候。
想不到在這落花時(shí)節(jié)，又能和您在異多相逢。
李龜年是唐代開元、天寶年間著名的歌唱家，杜甫在少年時(shí)曾和他有過(guò)交往。
當(dāng)時(shí)正是唐王朝的全盛時(shí)期，詩(shī)人也意氣風(fēng)發(fā)。
時(shí)隔四十多年，當(dāng)詩(shī)人和他重逢時(shí)，兩人都到了暮年，又同在異鄉(xiāng)流落。
所以這兩句既抒發(fā)了闊別之情，又寄寓著風(fēng)景依舊、人事滄桑之感。
“落花時(shí)節(jié)”不僅點(diǎn)明了重逢的時(shí)間，而且隱喻詩(shī)人和歌唱家都已到了暮年，唐王朝的全盛時(shí)期也已一去不復(fù)返了。
一個(gè)“又”字，把四十年前的離別與四十年后的重逢聯(lián)系起來(lái)，含蘊(yùn)著經(jīng)過(guò)劇烈的社會(huì)動(dòng)蕩后，兩個(gè)有著不尋常經(jīng)歷的故人異鄉(xiāng)重逢時(shí)的深沉感慨和悲喜交加的心情。
現(xiàn)在引用這兩句，可以拋開原詩(shī)中的傷感意味，只表現(xiàn)舊友重逢的欣喜歡愉。
此外，句中以樂(lè)景村哀情和語(yǔ)意雙關(guān)的手法，也值得學(xué)習(xí)、借鑒。
唐代詩(shī)人 杜甫 《江南逢李龜年》日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。
唐·白居易《憶江南》[江南好]。
江花：江邊的野花。
勝：勝過(guò)，超過(guò)。
藍(lán)：蓼(liāo)藍(lán)，也稱靛(diàn電)藍(lán)，葉莖可制作青藍(lán)色的染料。
這兩句大意是：清晨，太陽(yáng)從東方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外艷麗，紅得比火焰還要熾烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下顯出比蓼藍(lán)還要諶綠的顏色。
作者運(yùn)用貼切的比喻和工整的偶句，把江南春色寫得極為明媚，富于生氣，讀之令人如身臨其境，心馳神往。
詞句可用于描寫江南早春秀麗景色，表現(xiàn)熱愛祖國(guó)美好河山的熱烈感情。
唐代詩(shī)人 白居易 《憶江南》亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。
唐·白居易《南潮早春》。
這兩句大意是：初發(fā)的紅杏，星星點(diǎn)點(diǎn)開滿了山坡；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水面。
此二句以工整的對(duì)仗，寫出了南湖早春的秀麗風(fēng)光。
紅紅的杏花，開放在青翠的山坡上，猶如大塊的翡翠上鑲嵌了一顆顆紅瑪瑙一般；嫩綠的水蘋，平鋪在湖面的春水中，猶如在水面上鋪了一層綠毯。
紅杏與綠蘋，恰成鮮明的對(duì)比。
作者用筆圓潤(rùn)，描寫形象，再現(xiàn)了江南的風(fēng)光。
可用以描繪山林胡畔的早春景象。
唐代詩(shī)人 白居易 《南潮早春》江南二月多芳草，喜在蒙蒙細(xì)雨中。
關(guān)于江南的名言宋·仲殊《絕句》。
這兩句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙細(xì)雨中，蘊(yùn)藏著盎然春意。
正因?yàn)榇河曜虧?rùn)萬(wàn)物復(fù)蘇，所以說(shuō)春就在這蒙蒙細(xì)雨之中。
詩(shī)句可用來(lái)描寫江南早春二月的煙雨景色。
北宋僧人、詞人 仲殊 《絕句》黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
宋·趙師秀《有約》。
黃梅時(shí)節(jié)：指春夏之交。
這兩句大意是：梅子黃熟時(shí)節(jié)，無(wú)論走到哪里都是細(xì)雨蒙蒙；岸邊長(zhǎng)滿青草的池塘里，處處響起蛙鳴之聲。
這兩句可供引用表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)初夏時(shí)節(jié)的風(fēng)景。
南宋詩(shī)人 趙師秀 《有約》春風(fēng)解綠江南樹，不與人間染白須。
宋·趙師俠《鷓鴣天》(春風(fēng)解綠)。
解；理解，懂得。
綠;這里用作動(dòng)詞．吹綠。
這兩句大意是：春風(fēng)知道把江南的樹木吹綠，卸不會(huì)給人們?nèi)竞诎缀殹?/p>
選兩句把春風(fēng)人格化．視為有知覺、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹綠樹木，不能吹黑胡須。
作者用這種擬人化手法表現(xiàn)了歲月不返，青春不再的主旨。
可用來(lái)抒寫年華虛度的感慨，也可用來(lái)作為催人及時(shí)奮起的勸告。
宋代文人 趙師俠 《鷓鴣天》水曲山隈四五家，夕陽(yáng)煙火隔蘆花。
宋·徐積《漁父樂(lè)》[水曲山隈]。
山隈(wēi威)：山的彎曲處。
水曲山隈，形容山水的曲折幽深。
這兩句大意是：在山水的曲折幽深處．散居著四五戶人家。
放眼夕陽(yáng)之下炊煙裊裊處，遠(yuǎn)隔著茫茫一片蘆花。
此名句意境優(yōu)美。
夕陽(yáng)紅，蘆花白，山青水綠，水曲山隈，盤旋纖曲，可謂色美線暢，有如圖畫。
四五戶漁家坐落其中．自是其樂(lè)融融。
可用于描寫江南水鄉(xiāng)景色。
宋代詩(shī)人 徐積 《漁父樂(lè)》綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。
江南名言宋·翁卷《鄉(xiāng)村四月》。
綠：指綠樹蔥蘢。
白：指水光映天。
子規(guī)：即杜鵑鳥。
雨如煙：細(xì)雨蒙蒙，如煙似霧。
這兩句大意是：滿山遍野長(zhǎng)滿了蔥綠的樹木，條條水流，畦畦秧田，映滿了白色的天光。
細(xì)雨如煙似霧，子規(guī)鳥在煙雨中啼唱。
寫了山寫了水，有動(dòng)景有靜景，有色彩有聲音，江南初夏風(fēng)光如畫。
南宋詩(shī)人 翁卷 《鄉(xiāng)村四月》春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還
宋·王安石《泊船瓜洲》。
綠：用作動(dòng)詞，吹綠。
本句大意是：春風(fēng)又吹綠了江南的河岸。
據(jù)宋人洪邁《容齋續(xù)筆》記載：吳中一帶有人藏有王安石寫此詩(shī)時(shí)的原稿，開始寫成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改為“過(guò)”，又圈去“過(guò)”改為“入”，又改為“滿”，這樣一共反復(fù)更改十幾次，才改定用“綠”。
最后定稿的“綠“字十分恰切，一字警立全詩(shī)，境界全出，將江南早春和風(fēng)吹拂，遍地生機(jī)的蓬勃?dú)庀髠魃竦乇憩F(xiàn)出來(lái)了。
可用以描寫江南早春景色，講煉字煉句時(shí)也常引此為例。
北宋政治家、文學(xué)家 王安石 《泊船瓜洲》未到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對(duì)君山。
宋·黃庭堅(jiān)《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》岳陽(yáng)樓是江南三大名樓或曰長(zhǎng)江三勝之一。
君山，是洞庭湖中一島，原名湘山，又名洞庭山。
北宋詩(shī)人、詞人、書法家 黃庭堅(jiān) 《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。
宋·黃庭堅(jiān)《次元明韻寄子由》。
經(jīng)眼；過(guò)眼。
這兩句大意是：春風(fēng)春雨，春花轉(zhuǎn)眼即逝；江南江北，春水上漲，浪濤拍天。
春風(fēng)春雨春花，是早春的象征，雖然美好，但很短暫；轉(zhuǎn)眼之間，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春時(shí)光。
原詩(shī)是借這兩句表示時(shí)光易逝，接著感嘆功業(yè)未就。
今天我們可以用這兩句描寫暮春風(fēng)光。
北宋詩(shī)人、詞人、書法家 黃庭堅(jiān) 《次元明韻寄子由》一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
關(guān)于江南的名言宋·賀鑄《青玉案》[凌波不過(guò)]。
一川：滿地。
風(fēng)絮：隨風(fēng)飛舞的柳絮。
這幾句大意是：滿腹愁緒就像那滿地如煙似霧的芳草，還像那滿城迷迷蒙蒙隨風(fēng)飛舞的柳絮，又像那梅子黃時(shí)連綿不斷的陰雨。
這幾句在詞中都是形容愁緒之多的：“試問(wèn)閑愁都幾許
～。
”意思是說(shuō)，請(qǐng)問(wèn)閑愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨。
古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多只取一端。
而詞人在這里連設(shè)三喻，用幾種具體事物極力渲染愁緒之多，顯得新奇、形象、富于創(chuàng)造性。
這在中國(guó)叫“博喻”，在西方稱之為“莎士比亞式比喻”。
由于賀鑄這首詞取喻精妙，為人稱道，因此獲得個(gè)“賀梅子”的雅號(hào)。
今天我們已經(jīng)沒(méi)有那么多閑愁，但詞人的設(shè)喻方法值得學(xué)習(xí)；用這幾句來(lái)描摹秀麗的江南景色，不也很優(yōu)美嗎?北宋詞人 賀鑄 《青玉案》百分桃花千分柳，冶紅妖翠畫江南。
清·張問(wèn)陶《陽(yáng)湖道中》。
冶(yě也)紅：艷麗的紅色。
妖翠：妖燒的翠綠色。
這兩句大意是：盛開的桃花和搖曳的垂柳裝點(diǎn)了江南春色，滿眼都是艷紅嬌綠，簡(jiǎn)直和圖畫一樣。
詩(shī)句盛贊江南春景的秀麗，給人以熱烈而明艷的感受，可用于對(duì)江南春色的贊美。
清代官員、詩(shī)人 張問(wèn)陶 《陽(yáng)湖道中》昨夜江南春雨足，桃花瘦了鱖魚肥。
清·孫原湘《觀釣者》。
鱖(guì桂)魚：江南著名水產(chǎn)之一，又名桂魚，質(zhì)白肉細(xì)，味道鮮美。
這兩句大意是：昨夜江南春雨充足，一場(chǎng)透雨使桃花軍落了，鱖魚肥了詩(shī)寫江南春景，抓住一夜春雨之后的景色變化落筆，別開生面。
次句的“瘦”字用的異常生動(dòng)，將雨后花稀葉肥，花葉相映的景色傳神地表現(xiàn)出來(lái)丁。
桃花雖然落了一些，鮮美的鱖魚卻長(zhǎng)大了，依舊顯得生機(jī)勃勃，春意盎然。
可用來(lái)描寫江南雨后春色。
清代詩(shī)人 孫原湘 《觀釣者》萬(wàn)點(diǎn)落花舟一葉，載得春色過(guò)江南。
明·陸娟《代父送人之新安》。
這兩句大意是：千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)的落花，落在那離人的一葉扁舟上；那一葉扁舟啊，把一片春色都載到江南去了。
這兩句是由宋代鄭文寶《柳枝詞》中“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南”兩句演化而來(lái)。
花落扁舟，則似春色載于扁舟。
扁舟一去，則似春色也隨之而去。
春一走，剩下的當(dāng)然是只有一片寂寞了。
詩(shī)句是寫送別，作者以“春”的過(guò)江寄托了人的別愁。
托物抒懷，以景言情，情融于景，是這兩句詩(shī)的重要特色。
這種抒情方法應(yīng)該學(xué)習(xí)，也可化用來(lái)抒寫春日送別之情。
明代女詩(shī)人 陸娟 《代父送人之新安》一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。
江南名言見宋·王安石《書湖陰先生壁》。
排闥：(tā踏)：把門擠開，直擅進(jìn)來(lái)。
闥：門。
這兩句大意是：一灣碧水守護(hù)著稻田，將嫩綠的秧苗環(huán)繞；兩座青山推開房門，把蒼翠的山色送進(jìn)屋來(lái)。
江南初夏的山村,處處披青掛綠，風(fēng)光清秀怡人。
詩(shī)人僅用了“護(hù)田”、“排闥”等詞語(yǔ)，就把靜止的山水寫得富于情感，極有靈性，其水柔媚，其山雄豪，可謂傳神寫態(tài)，各具風(fēng)采。
另外，“護(hù)田”、排闥”用《漢書》中典故：整個(gè)句法從五代沈彬的詩(shī)里來(lái)．但“用事不使人覺，著胸臆語(yǔ)也”，符合中國(guó)古代修辭學(xué)對(duì)于“用事”的最高要求。
它是王安石修辭技巧的極有名的例子（見錢鐘書《宋詩(shī)選注》)。
寫作時(shí)可用來(lái)表現(xiàn)典型的江南農(nóng)村的初夏風(fēng)光。
北宋政治家、文學(xué)家 王安石 《書湖陰先生壁》試登絕頂望鄉(xiāng)國(guó)，江南江北青山多。
見宋·蘇軾《游金山寺》。
金山：在今江蘇鎮(zhèn)江市，唐、宋時(shí)屹立長(zhǎng)江之中。
鄉(xiāng)國(guó)：家鄉(xiāng)；蘇軾故鄉(xiāng)在四川眉山。
這兩句大意是：登上金山頂峰遙望家鄉(xiāng)，長(zhǎng)江南北的眾多青山遮住了我的視線。
大凡人在仕途失意之時(shí)，容易思念家鄉(xiāng)，蘇軾寫這首詩(shī)時(shí)正是如此。
他在這首記游詩(shī)中寄寓了濃郁的鄉(xiāng)情，并流露出買田歸隱的心愿。
這兩句是全詩(shī)寫景抒情的框紐。
江南江北的諸多青山，本是美好的景物，但作者登上金山絕頂不是為了欣賞江南風(fēng)光，而是為了遙望家鄉(xiāng)，此時(shí)，他只覺得這眾多青山遮擋了他望鄉(xiāng)的視線，因此筆下流露出埋怨嗔怪的意味。
其實(shí)，從江蘇鎮(zhèn)江到四川眉山，相隔千里萬(wàn)里，即使是一馬平川，想從金山望見眉山也絕不可能。
這種跌宕的筆法，正是為了突出作者望鄉(xiāng)的癡情。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《游金山寺》菰蒲無(wú)邊水茫茫，荷花夜開風(fēng)露香。
見宋·蘇軾《夜泛西湖五絕》其四。
菰(gū孤)：多年生草本植物，生于陵澤、水邊，俗稱菱白。
蒲：多年生草本植物，生于淺水或池沼中。
這兩句大意是：菰蒲無(wú)邊無(wú)際，湖水浩浩蕩蕩，荷花在夜色中開放，風(fēng)露中滲透了它的幽香。
景物闊大清幽，花香襲人，可用于描寫江南水鄉(xiāng)夜景。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《夜泛西湖五絕》細(xì)看造物初無(wú)物，春到江南花自開。
見宋·蘇軾《和荊公絕句》造物：指大自然。
這兩句大意是：仔細(xì)觀察，在春天到來(lái)之前，大自然的一切都沒(méi)有復(fù)蘇，好像什么都沒(méi)有；曾幾何時(shí)，春天來(lái)到了江南，給大地帶來(lái)了生機(jī)，百花自然而然地盛開了。
這兩句詩(shī)就寫景說(shuō)，突出了春天給大自然帶來(lái)的盎然生機(jī)，可用于描寫江南初春景物；就寓意說(shuō)，由于詩(shī)句道出了事物發(fā)屜變化的契機(jī)，也可用以說(shuō)明要善于等待客觀事物自身發(fā)展條件的成熟。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《和荊公絕句》我是江南第一燕，為銜春色上分梢。
關(guān)于江南的名言瞿秋白江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。
金劉著江南二月風(fēng)雨過(guò)，梅花開盡杏花紅。
元代詩(shī)人,畫家,書法家 薩都刺座中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱《鷓鴣》。
唐·鄭谷《席上貽歌者》。
貽：贈(zèng)。
鷓鴣：一種產(chǎn)于我國(guó)南部的鳥，其聲極像“行不得也哥哥”。
這里指唐時(shí)流行的《鷓鴣曲》，效鷓鴣之聲，曲調(diào)哀婉清怨。
這首詩(shī)是詩(shī)人在宴會(huì)上贈(zèng)給歌者的。
這兩句大意是：在這宴會(huì)上也有客居北方的南國(guó)人，請(qǐng)你不要再唱撩動(dòng)南國(guó)人鄉(xiāng)思的《鷓鴣曲》了。
自稱“江南客”，已可看出詩(shī)人的思鄉(xiāng)之心，又請(qǐng)求歌者莫唱《鷓鴣曲》，更見他客居異鄉(xiāng)的羈旅之情。
現(xiàn)在請(qǐng)人不要提及令別人傷心的事情，可以借用此名句。
唐代詩(shī)人 鄭谷 《席上貽歌者》芳草斜暉，水遠(yuǎn)煙徽，一點(diǎn)滄洲白鷺飛。
江南名言宋·歐陽(yáng)修《采桑子》[何人解賞]。
斜暉：斜陽(yáng)。
滄州：靠近水邊的地方。
這幾句大意是：無(wú)邊芳草，幾抹斜陽(yáng)，遠(yuǎn)處輕煙淡淡，綠水浩茫，一只白鷺在岸邊飛翔。
前兩句寫景，格調(diào)幽閑淡雅，后一句點(diǎn)出白鷺，使畫面增添了無(wú)限的動(dòng)感。
而白鷺?lè)w其間，益顯得芳草綠，斜陽(yáng)紅，遠(yuǎn)水碧，微煙青。
這幾句可用于描寫白鷺，也可用于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色。
北宋文學(xué)家,史學(xué)家 歐陽(yáng)修 《采桑子》安得眼前可歸竟歸矣，風(fēng)酥南膩江南春。
清·龔自珍《十月廿夜大風(fēng)，不寐，起而書懷》。
這兩句大意是：怎么能夠現(xiàn)在可以歸去時(shí)就馬上歸去，我的故鄉(xiāng)江南多么好啊，風(fēng)是滑軟的，雨是細(xì)潤(rùn)的，總像春天一樣。
從字面看，作者是抒發(fā)被困羈異鄉(xiāng)，欲歸不得，無(wú)比向往故鄉(xiāng)的心情，因而描寫了故鄉(xiāng)的美好宜人，反襯客地的大風(fēng)虐人。
但從題目“書懷”來(lái)看，結(jié)合龔自珍一生向往杜會(huì)改革，呼吁社會(huì)改革，不與社會(huì)污濁同流，因而備受打擊的生活經(jīng)歷，他把江南寫得如此美好，顯然寄托了自己的愿望和理想。
我們可以學(xué)習(xí)詩(shī)句中的反襯手法，也可直接借用此句來(lái)寫思?xì)w之情。
清代思想家、文學(xué)家 龔自珍 《十月廿夜大風(fēng)，不寐，起而書懷》夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
宋·晏幾道《蝶戀花》[夢(mèng)入江南]。
這幾句大意是：夢(mèng)中進(jìn)入了煙水迷離的江南路，走遍江南，沒(méi)有和離人相遇。
這幾句寫作者夢(mèng)游江南，到處尋覓已經(jīng)離別的意中人，他上下求索，“行盡江南幾千里”(見岑參《春夢(mèng)》)，仍然沒(méi)有遇見離人。
夢(mèng)中的勞累、失望，可想而知。
詞句雖然只寫夢(mèng)境，但夢(mèng)前的苦苦思念，夢(mèng)后的無(wú)限惆悵，不言而喻。
這三句看似平淡淺近，意蘊(yùn)卻十分豐富。
馮煦評(píng)小晏詞“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”確實(shí)不虛。
北宋詞人 晏幾道 《蝶戀花》暮春三月，江南草長(zhǎng)；雜花生樹，群鶯亂飛。
南朝·粱·丘遲《與陳伯之書》。
草長(zhǎng)：綠草茂盛，這幾句大意是：時(shí)值暮春，江南大地，芳草遍野，一片青綠；叢樹綴滿了色彩繽紛的雜花，黃鶯在綠樹中穿梭飛翔。
原文是作者以江南故國(guó)的美麗風(fēng)光勸說(shuō)陳伯之歸降粱朝的。
詩(shī)句以質(zhì)樸的文字，真切地再現(xiàn)了往南暮春美景。
由于連用了整齊的偶句，更顯出字工句美的特色。
這段文字為世傳誦，可用于描寫江南三月春景。
南朝梁文學(xué)家 丘遲 《與陳伯之書》閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語(yǔ)驛邊橋。
關(guān)于江南的名言唐·皇甫松《夢(mèng)江南》[蘭燼落]梅熟日：春末夏初梅子黃熟季節(jié)，此時(shí)正值江南陰雨天氣。
驛邊橋：驛站邊的小橋。
這幾句大意是：在悠閑的夢(mèng)境中又回到了江南的梅熟時(shí)節(jié)，冒著瀟瀟夜雨在江河中泛舟吹笛，在驛站邊、小橋旁與朋友一起暢敘心曲。
詩(shī)句描寫梅雨季節(jié)江南水鄉(xiāng)的特有風(fēng)光，雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)艨朧，含有一種艨朧的詩(shī)意美。
可化用以描寫江南水鄉(xiāng)的暮春景物。
唐代文學(xué)家 皇甫松 《夢(mèng)江南》江南孟夏天，慈竹筍如編，蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
唐·賈弇(yǎn眼)《孟夏》。
慈竹：又名“子母竹”、“釣魚慈”。
稈圓筒形，中空甚大，每節(jié)多分枝，葉在晟后小枝上，花枝不具葉，常成束彎曲下垂。
因慈竹稈柱如子母相依，故稱“子母竹”。
蜃(shèn慎)氣：光線經(jīng)不同密度的空氣層，發(fā)生顯著折射，把遠(yuǎn)處景物顯示在空中或地面的奇異幻景，稱為“蜃景”或“海市蜃樓”。
這幾句大意是：江南的孟夏天氣，慈竹的新筍稈枝相依，蜃氣幻化如仙境中的樓閣，蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。
陰歷五月是江南一年中最好的天氣，梅雨季節(jié)日經(jīng)過(guò)去，天氣晴朗，蜃景時(shí)見，編束蔥蘢的慈竹，聲如弦歌的蛙鳴……好一幅絢麗多彩而帶有音響的圖畫
可用來(lái)描寫江南仲夏景物。
唐代詩(shī)人 賈弇 《孟夏》江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林，豈伊地氣暖
自有歲寒心。
唐代開元尚書丞相,詩(shī)人 張九齡春風(fēng)一夜到衡陽(yáng)，楚水燕山萬(wàn)里長(zhǎng)，莫怪春來(lái)便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。
明·王恭《春雁》。
陽(yáng)：地名，在今湖南省。
相傳北雁南來(lái)，止于衡陽(yáng)。
楚：古國(guó)名，在今長(zhǎng)江中下游一帶，這里泛指江南。
燕：古國(guó)名，在今河北省北部一帶，這里泛指北方。
這幾句大意是：春風(fēng)一夜之間吹到了衡陽(yáng)，楚水燕山相距萬(wàn)里之長(zhǎng)，不要怪大雁一到春天便啟程北歸，只因?yàn)榻想m好，畢竟是異域他鄉(xiāng)。
為候鳥，冬來(lái)南下，春來(lái)北往，隨節(jié)令變遷而遷徙，這本是極自然之事，而作者卻在物候的變遷中賦予了人世之情，抒發(fā)了戀鄉(xiāng)之懷。
詩(shī)句可用于寫北歸的春雁，也可用以寄托思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)的情懷。
明代學(xué)者 王恭 《春雁》泮池雨過(guò)新水長(zhǎng)，江南鱖魚大如掌，沙邊細(xì)荇時(shí)吞吐，水底行云遞來(lái)往。
江南名言明·李東陽(yáng)《鱖魚圖》。
鱖(guì貴)魚：一種淡水魚，為我國(guó)特產(chǎn)。
荇(xìng杏)：多年生水草。
這幾句大意是：一場(chǎng)新雨過(guò)后，泮池的水漲了許多，江南的鱖魚這時(shí)也大如手掌，有的在沙邊細(xì)荇旁吞吐，有的在水底云影邊來(lái)往。
新水長(zhǎng)，荇草旺，鱖魚肥，沙邊吞吐，水底游弋，描繪出一派生機(jī)。
可用于狀寫水中魚群嬉游的情景。
明代詩(shī)人 李東陽(yáng) 《鱖魚圖》
描寫古鎮(zhèn)或小城的優(yōu)美段落
細(xì)雨無(wú)聲游烏鎮(zhèn) 也許，是離這個(gè)溫柔蘊(yùn)藉的江南古鎮(zhèn)太近的緣故，我反而無(wú)法用確切的語(yǔ)言來(lái)描繪有著2500年滄桑之地的種種動(dòng)人之處。
現(xiàn)在請(qǐng)?jiān)试S我暫時(shí)地遠(yuǎn)離，閉上眼睛，用無(wú)牽無(wú)礙的心去感受、去體味…… 我覺得，烏鎮(zhèn)最好的景致是在雨中。
迷迷蒙蒙的天空，如煙如霧似夢(mèng)似幻的雨絲，濕漉漉的青石板……一個(gè)讓人尋覓已久的本色烏鎮(zhèn)就這樣鮮靈靈地呈現(xiàn)在我的眼前。
看，一帶藍(lán)瑩瑩的市河穿街而過(guò)，櫓聲唉乃，漾起淺淺的波紋，搖碎了被雨水漂洗得愈加烏黑發(fā)亮的屋瓦，蓮青色的水閣、廊棚、吊樓、河埠頭，以及懸掛在長(zhǎng)廊下的如火焰般跳動(dòng)的燈籠。
隨著雨落的，還有盛開的滿枝花瓣，或粉紅，或潔白，于是，綠肥紅瘦之間便又滋生出了許許多多幽怨婉轉(zhuǎn)令人無(wú)端驚覺的美麗和惆悵。
在雨天，烏鎮(zhèn)總有著說(shuō)不盡的纏綿悱惻。
行走在那條悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)的小巷中，有沒(méi)有一個(gè)結(jié)著丁香一樣愁怨的姑娘與我擦肩而過(guò)呢
人們尋找著，五顏六色的花傘穿過(guò)觀前街，走過(guò)應(yīng)家橋，越過(guò)古廊棚，登上仁義橋，繞過(guò)九曲廊，停駐在香火繚繞紅燭高燒的財(cái)神灣的財(cái)神廟前，看著滴答的檐雨切割著狹窄的視線，被停泊在水中央的“拳船”上發(fā)出的急切而熱烈的鑼鼓聲所吸引。
偶爾在河的對(duì)岸響起一兩聲吳儂軟語(yǔ)，一下子使人的心柔軟到了極點(diǎn)，生怕承受不住似的，急忙擠進(jìn)那些釀酒、刨煙、紡織、藍(lán)印花布、根雕、竹編、制筆等一個(gè)個(gè)洋溢著日常質(zhì)樸生活氣息的傳統(tǒng)作坊里。
喝一口甜甜的糯米鍋巴茶，再品嘗一口有著美麗動(dòng)人傳說(shuō)的甜咸兼有的姑嫂餅，紅綠鮮明交映成趣的熏豆茶則讓人品味出了普通人居家生活的那種滋味。
要不，到依河傍水的“訪廬閣”小坐一番，來(lái)一杯清香甘醇的菊花茶，那青綠色的液體仿佛是初春晶瑩的草芽，讓人倍覺生命的清澈。
雨還在下，而重檐翹角、浮雕鎏金，歷千年劫難而不衰的修真觀前的古戲臺(tái)上韻味十足的傳統(tǒng)花鼓戲仍在風(fēng)雨中傳唱，唱者不倦，聽者不厭…… 走得累了，依著水廊的美人靠，看著操著各色口音的游人從面前走過(guò)，時(shí)間就在細(xì)碎的雨點(diǎn)中緩緩流逝。
來(lái)這兒的人大約都想找回點(diǎn)什么吧，那他們找到了嗎
烏鎮(zhèn)無(wú)聲，游人亦無(wú)聲。
那么，再重復(fù)走一遍那閃射著青光的石板巷吧。
我撐著記憶的花傘，和我的愛人沿著古鎮(zhèn)深處散發(fā)出的氣息慢慢地往前走，任雨滴在我們的衣襟上輕盈地跳躍，這恐怕也只是在這兒才能有這一份雅致了
“細(xì)雨濕流光”的烏鎮(zhèn)是江南溫柔鄉(xiāng)里的一灘濕跡，是一個(gè)任何人甘愿沉醉其中都不想醒來(lái)的夢(mèng)。
這是一方魅力無(wú)窮的天地。
烏鎮(zhèn)的溫潤(rùn)，烏鎮(zhèn)的艷麗，烏鎮(zhèn)的清新，烏鎮(zhèn)的鮮嫩，都一一綻現(xiàn)在綿綿不盡似有若無(wú)的細(xì)雨之中。
形容麗江的優(yōu)美句子
形容麗江的10句優(yōu)美勵(lì)志詩(shī)句1、水流雙車轉(zhuǎn)，橋小百座橫。
故道茶馬遠(yuǎn)，古柳又新春。
——天心洲人《游麗江古城》2、石板沿街鋪設(shè)，水溪穿巷流經(jīng)。
古樓新曲夜升平，鬢影衣香春景。
好酒席間無(wú)醉，鮮花兩岸留名。
鼓聲陣陣嘆枯榮，苦辣酸甜心境。
——春堤曉星《西江月?麗江古城》3、家家流水，塘塘垂柳，五彩石清爽路。
桃花源里走一回，攜妻子，輕輕慢步。
瓦屋櫛比，院芳香郁，頗好客民風(fēng)樸。
來(lái)生木府做閑人，嘆沒(méi)有閻王筆簿。
——小三皮《鵲橋仙?游麗江古城大硯鎮(zhèn)》4、高原水鄉(xiāng)不虛名，小橋流水楊柳亭。
十里酒吧千年月，絕勝江南別樣情。
玉龍雪峰白云飛，藍(lán)月湖波翠如翡。
甘海子草色漫天，牧歌遙遙駿馬歸。
——司馬秋風(fēng)《麗江行》5、翠色山巒下，商居掩古城。
花溪迎曲巷，歲月久悠增。
——天凈《尋麗江古城》6、邊陲古城氣勢(shì)雄，遍布名勝醉春風(fēng)。
遙望玉龍瓊山峻，俯視墨潭泉液通。
萬(wàn)朵茶花一半山，千翠綠樹十三峰。
佛洞煙霞鎖翠微，金沙虎跳騰碧空。
——《滇西游記》7、夏日艷陽(yáng)去麗江，高原景色不尋常。
白云朵朵樹上掛，溪流汩汩山澗淌。
梯田層疊似明鏡，林間時(shí)隱現(xiàn)牛羊。
又是一年農(nóng)忙時(shí)，仿佛已聞稻花香。
——藍(lán)色港灣《去麗江》8、玉龍臥雪秋寒早，為訪幽境踏棧行。
古木原林猿聲急，沱雨冷風(fēng)游興濃。
——曾國(guó)輝《麗江玉龍雪山探幽》9、古城夜空茶酒香，游人如織賽馬幫。
小橋流水垂柳倒。
今日已非古時(shí)廊。
——藍(lán)色港灣《夜游麗江古城》10、深夜不能眠，舉杯無(wú)管弦。
美酒英雄淚，明月佳人眼。
離家千萬(wàn)里，彩云照西南。
兄弟情義在，豪飲醉不還。
——簡(jiǎn)雷《麗江感懷》贊美麗江的句子1. 家家流水，塘塘垂柳，五彩石清爽路。
桃花源里走一回，攜妻子，輕輕慢步。
瓦屋櫛比，院芳香郁，頗好客民風(fēng)樸。
來(lái)生木府做閑人，嘆沒(méi)有閻王筆簿。
2. 高原水鄉(xiāng)不虛名，小橋流水楊柳亭。
十里酒吧千年月，絕勝江南別樣情。
玉龍雪峰白云飛，藍(lán)月湖波翠如翡。
甘海子草色漫天，牧歌遙遙駿馬歸。
3. 我們來(lái)麗江，遇見自己，遺忘過(guò)往，漫步古城感受閑適光陰里的一花一木，讓午后的一米陽(yáng)光一下子照進(jìn)心中最柔軟的地方。
4. 如果說(shuō)一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特，那么一萬(wàn)個(gè)游客心中有一萬(wàn)個(gè)麗江也不為過(guò)。
麗江是喧囂的，你可以徹夜狂歡;麗江是寧?kù)o的，你可以坐在灑滿陽(yáng)光的院落發(fā)呆良久。
這座充斥了愛與奇遇的風(fēng)情古城，承載著滿滿的情意與感性。
也許是麗江古城內(nèi)小橋流水人家的柔軟風(fēng)情讓人在靜謐中左思右想，抑或是夜晚風(fēng)格各異的酒吧讓人魅惑張揚(yáng)。
不過(guò)，無(wú)論是藍(lán)天白云，雪山潺流，炊煙人家，還是風(fēng)情酒吧，閑適的一切生物，這一切怎能不讓人為她張望，為她癡狂。
5. 麗江是一個(gè)很悠閑，自由的地方了，這里可以讓你忘記時(shí)間，做自己想做的事情，麗江是一個(gè)高原姑蘇城，小橋流水人家，同時(shí)也是一個(gè)艷遇之都。
6. 古城真正美麗的內(nèi)涵孕育在古城幾百年的文化之中，需要每一個(gè)游客和行者用心去體會(huì)和感悟。
天色漸漸昏暗，古城漸漸的換了一種景色，各種五彩斑斕的燈光依次點(diǎn)亮。
7. 俯瞰麗江古城，這座美麗的古城似乎再給游人默默的訴說(shuō)著它近千年的滄桑變遷。
8. 水流回暢，山似碧玉，美如幻境般的山水，飽含中國(guó)古典詩(shī)畫的意境。
9. 站在麗江的四方街上，一泓清水繞城過(guò)，有的人嘆服麗江人神奇的構(gòu)想和智慧;有的人欣賞遠(yuǎn)處皚皚白雪的玉龍峰;有的人低下頭，玩弄著從腳邊潺潺流過(guò)的清涼的水，有的忙著給親友捎些好禮物……我游覽許多地方，卻從來(lái)沒(méi)有感受過(guò)麗江這樣的宜人的氣候;我喝過(guò)許多地方的水，卻從來(lái)沒(méi)有喝過(guò)麗江這樣清甜的水;我欣賞過(guò)許多地方的景色，卻從來(lái)沒(méi)有見過(guò)麗江這樣美的景色。
形容烏鎮(zhèn)美景的詞
遠(yuǎn)了你去嗎
推薦你去山東省泰安市蓮花山，那里有水有瀑布，景山景不錯(cuò)，堪比小泰山
描寫洛陽(yáng)美景的句子
洛陽(yáng)八大 一，龍門山色：龍門伊闕，位陽(yáng)市南。
唐代詩(shī)人易曾有“洛陽(yáng)四野山水之 勝，龍門首焉”的贊嘆，并于晚年居此號(hào)香山居士。
今天這里除了有名聞遐邇的世界文 化遺產(chǎn)龍門石窟外，還有白園、香山寺等景點(diǎn)。
龍門，香山兩山對(duì)峙，伊河中流，形勢(shì) 雄渾而山水秀麗，仍為洛陽(yáng)首屈一指的游覽勝地。
二，馬寺鐘聲：位于洛陽(yáng)市東13公里的白馬寺始創(chuàng)于東漢明帝永平八年（公元68年）， 是中國(guó)最早的佛教寺院，有1900多年的歷史，號(hào)稱“釋源祖庭”。
昔日寺內(nèi)鐘聲悠揚(yáng)， 遠(yuǎn)聞數(shù)十里，并于洛陽(yáng)城內(nèi)鐘樓之鐘共鳴，堪稱一奇。
近年白馬寺鐘聲再起，已是辭舊 迎新為人民祈福禳災(zāi)的極樂(lè)之音了。
三，金谷春晴：西晉權(quán)臣石崇于元康八年（公元296年）在洛陽(yáng)金谷澗營(yíng)建別墅，與當(dāng) 時(shí)名士陸機(jī)，潘岳，左思等23人結(jié)為詩(shī)社，號(hào)金谷24友，并廣收天下奇花異石于園中， 名“金谷園”，為洛陽(yáng)名園。
今日名園早已無(wú)跡可尋，位置考證在洛陽(yáng)市東北（魏晉洛 陽(yáng)城西）。
洛陽(yáng)火車站之金谷園只是托名，而非故址。
四，洛浦秋風(fēng)：洛河之畔，自隋唐始就已桃李?yuàn)A岸，楊柳成蔭，風(fēng)光如畫，游人如織。
盛夏時(shí)節(jié)，漫步洛浦，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，似秋風(fēng)撲面，暑氣頓消。
白居易贊曰：“津橋東北斗 亭西，到此令人思詩(shī)迷，眉月晚步神女浦，臉波春傍竊娘堤；柳綠裊裊風(fēng)繰出，草縷茸 茸雨剪齊，報(bào)道前驅(qū)少呼喝，恐驚黃燕不成啼”。
近年市政府在此修建的洛浦公園成為 市民游客休閑觀光的好去處。
五，天津曉月：今天的洛陽(yáng)橋東有一孔舊橋，橋上有一座四角亭，亭中石碑有民國(guó)主席 楊森題字。
此橋既是隋唐之時(shí)天津橋之舊址，隋唐時(shí)期，洛河穿城而過(guò)，河上天津橋橫 臥，有天漢之象，北對(duì)皇城端門，南通龍門，未東都南北往來(lái)通衢。
唐詩(shī)人劉希夷有詩(shī) “天津橋下陽(yáng)春水，天津橋上繁花子，馬聲回合青云外，人影動(dòng)搖綠波中。
”現(xiàn)在新舊 洛陽(yáng)二橋橫跨洛水之上，夜晚華燈燦爛，月光如波，成為今日洛陽(yáng)的又一新景。
六，銅駝暮雨：洛陽(yáng)老城東關(guān)大通巷，唐宋之時(shí)叫銅駝陌，明清時(shí)稱銅駝街，民國(guó)初改 稱銅駝巷。
唐宋之時(shí)這里桃李?yuàn)A瀍河兩岸，人煙稠密，繁華無(wú)比。
傍晚時(shí)分，暮色蒼?！ ?，炊煙裊裊，猶如迷蒙煙雨，故時(shí)人美其名曰：“銅駝暮雨”。
七，平泉朝游：故址在洛陽(yáng)市南25公里的梁家屯村，為唐代宰相李德裕所建的園林別墅 ，其間多藏海內(nèi)珍奇，為唐代園林名勝，與石崇之金谷園并稱豪華。
如今，平泉?jiǎng)e墅早 已荒棄無(wú)存，只有平泉寺遺址供人憑吊。
八，邙山晚眺：邙山位于洛陽(yáng)市北，又稱北山或北邙。
唐時(shí)，邙山翠云峰上建有避暑宮 ，登臨南眺，洛陽(yáng)全城、伊洛山川盡收眼底。
現(xiàn)在翠云峰上尚存上清宮為道教宮觀，亦 為洛陽(yáng)游覽景點(diǎn)，上清宮森林公園的建立更將增添洛陽(yáng)的美麗。
