《湖心亭看雪》文中描寫雪景的句子是
霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。
湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余一芥、舟中人兩三粒而已。
湖心亭看雪中是怎樣描寫雪景的，加以分析
1、作者主要是運(yùn)用白描的手法來寫雪景的。
白描就是抓特點(diǎn)用最準(zhǔn)確的筆墨突出，不加渲染的一種方法。
文中，最主要的雪景描寫是：“霧淞沉場，天與云、與山、與水，上下一白；湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)與余舟一芥、舟中人兩。
三粒而已。
”作者以空靈的筆法，抓住了雪景的最主要特點(diǎn)，用最精煉最簡單的字眼去突出，簡單幾筆，白描手法，寫出了一幅水墨模糊的湖山夜雪圖。
“霧淞坑場”是形容湖上雪光水氣，混檬不分。
“天與云、與山、與水，上下一白”，疊用三個“與少’字，似覺天、云、山、水一齊活動起來，較之單純寫“天、云、山、水，上下一白”，多了一點(diǎn)意趣。
天、云，上也；山、水，下也。
這兩句生動地寫出天空、云層、群山、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。
作者先總寫一句，猶如攝取了一個“上下皆白”的全景，從看雪來說，很符合第一眼的總感覺、總印象。
接著變換視角，化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：“長堤一痕”、“湖心亭一點(diǎn)”、“余舟一芥’、“舟中人兩三粒”等等，這是朦朧的畫，夢幻般的詩，給人一種似有若無、依稀恍惚之感。
作者對數(shù)量詞的錘煉功夫，不得不使我們驚嘆。
你看，“上下一白”之“一”字，是形容混茫難辨，使人唯覺其大；而“一痕”、“一點(diǎn)”、“一芥”之“一”字，則是狀其依稀可辨，使人唯覺其小。
此真可謂著一“一”字而境界全出矣。
同時，由“長堤一痕”到“湖心亭一點(diǎn)”，到“余舟一芥”，到“舟中人兩三?！?，其鏡頭則是從小而更小，直至微乎其微。
”痕”、“點(diǎn)”、“芥”、“?！钡攘吭~，一個小似一個，寫出視線的移動，小船的蕩漾，景物的變化，著筆空靈，使人渾然不覺。
這一段是寫景，卻又不止于寫景；我們從這個混沌一片的冰雪世界中，不難感受到作者那種人生天地間茫茫如“太倉稊米”的深沉感慨。
2、《湖心亭看雪》是明末清初文學(xué)家張岱的代表作，選自《陶庵夢憶》卷三。
文章以精煉的筆墨，記敘了作者自己湖心亭看雪的經(jīng)過，描繪了所看到的幽靜深遠(yuǎn)、潔白廣闊的雪景圖，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的心境和淡淡的愁緒。
突出了作者遺世獨(dú)立、卓然不群的高雅情趣。
表達(dá)了作者遇到知己的喜悅與分別時的惋惜，體現(xiàn)出作者的故國之思，同時也反映了作者不與世俗同流合污、不隨波逐流的品質(zhì)以及遠(yuǎn)離世俗，孤芳自賞的情懷，同時也寄托人生渺茫的慨嘆。
3、原文：崇禎五年十二月，余住西湖。
大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。
是日更定矣，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨(dú)往湖心亭看雪。
霧凇沆碭，天與云、與山、與水，上下一白。
湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。
到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒，爐正沸。
見余大喜，曰：“湖中焉得更有此人
”拉余同飲。
余強(qiáng)飲三大白而別。
問其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者。
”
湖心亭看雪中正面描寫雪景的句子
湖心亭看雪中正面描寫雪景的句子： 霧凇沆碭,天與云與山與水,上下一白.湖上影子,惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余一芥、舟中人兩三粒而已.文中作者張岱采用了白描手法,以精煉的筆墨,記敘了自己湖心亭看雪的經(jīng)過,描繪了所看到的幽靜深遠(yuǎn)、潔白廣闊的雪景圖,作者善用對比手法,大與小、冷與熱、孤獨(dú)與知己,對比鮮明,表達(dá)他幽遠(yuǎn)脫俗的閑情雅致.
湖心亭看雪 在文中描寫雪景的語句
解：如下：霧凇沆碭,天與云與山與水,上下一白.湖上影子,惟長堤一痕,湖心亭一點(diǎn),與余舟一芥,舟中人兩三粒而已.
湖心亭看雪 文中哪些語句記敘了看雪的背景,時間,天氣 有何作用
背景：崇禎五年十二月，余住西湖。
時間：是日更定矣天氣：大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。
作用：用語樸素，平實(shí)，意蘊(yùn)卻很深遠(yuǎn)。
既點(diǎn)明時間、地點(diǎn)，巧妙地利用明朝紀(jì)年表明自己不忘故國，不著痕跡地引逗出下文的大雪和湖上看雪，第二句“作者從聽覺的角度來寫雪，一個“絕”字寫出了雪之大。
作者雖未具體描寫雪景，但這個“絕”字，讓人看到的卻是“千樹萬樹梨花開”的壯觀景象，傳達(dá)出冰天雪地，萬籟無聲的森然寒意。
這種高度的寫意手法，巧妙地從人的聽覺和心理感受畫出了大雪的威嚴(yán)，為下文有人冒寒看雪作映照。
《湖心亭看雪》以精煉的筆墨，記敘了作者自己湖心亭看雪的經(jīng)過，描繪了所看到的幽靜深遠(yuǎn)、潔白廣闊的雪景圖，表達(dá)他幽遠(yuǎn)脫俗的閑情雅致。
湖心亭看雪 作者描寫西湖雪景的文學(xué)很有特色，請說說你的理解
《湖心亭看雪》此文最動人的地方是——作者以精致的異化想象生動地寫出了西湖的雪景之美，恰如其分地寫出了西湖雪景給人的感覺。
這種感覺，既是雪景的客觀化描寫，也是作者身在雪景之中的感覺。
從宏觀處看,西湖雪景境界有三：“空”、“一”、“闊”、。
“大雪三日，湖中人鳥聲俱絕”。
“人”、“鳥”都不光臨了，正如前人有詩云“鳥飛絕”、“人蹤滅”，當(dāng)然西湖就“空”了。
“霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。
”這就是古代那個張打油寫的情景——“天地一籠統(tǒng)”。
“湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。
”這種景象，不就體現(xiàn)出西湖雪景的“闊”了嗎
接下來看文中所寫的近景。
“余”之小舟“到亭上”，亭上有人對飲。
他們見有人來，頗有遇見同道知音人之感，并熱情地“拉余同飲”。
待“余”飲酒后離開湖心亭時，“舟子喃喃曰：‘莫說相公癡，更有癡似相公者
’”我們要理解舟子這句話，還得從文本中的信息來研究。
有兩點(diǎn)需注意，“余”來湖心亭是在大雪初停“更定”之時，“拿”小舟“獨(dú)往湖心亭看雪”。
自以為湖中會是“余”獨(dú)家寡人也。
然而“莫道君行早，更有早行人。
”湖心亭看雪者非“余”之“獨(dú)”往也。
所以，文中“更定”與“獨(dú)”反襯出湖心亭那兩位客居杭州的金陵人比“余”更癡迷于西湖雪景。
但“余”并不喜歡這些金陵人，何以見得
“拉余同飲”，非欣然入座；“強(qiáng)飲三大白而別”，非但痛飲，且飲后即別，可見“余”不愿與之同坐多飲。
“余”之內(nèi)心仍是一個“獨(dú)”。
《湖心亭看雪》遠(yuǎn)寫了西湖雪景之美，近寫了看雪人之癡，有人有物，有情有趣，清新活潑。
《湖心亭看雪》之所以令人心怡就是關(guān)于寫感覺的摹狀詞選擇和使用，特別是對西湖雪景——“空”、“一”、“闊”——境界的呈現(xiàn)，可謂超絕，很值得我們?nèi)テ肺?，去效仿?/p>
“大雪三日”，這個“三”作為蒼天走雪時間實(shí)在是有些長，雪下得實(shí)在是有點(diǎn)兒多。
但這是西湖奇麗的雪景條件。
與“三”相對，自然造成下面情景的產(chǎn)生，西湖上人、鳥、樹、山、堤、船等其他景物相應(yīng)變得“少”了，“小”了，“單”了。
“上下一白”，其他都不見了，色彩“少”了。
“一”既是數(shù)詞，一片白色，但這個“一”又使人感到是“大雪”使世界為“一”色，在這里有一種使動的感覺，“一”有動感。
“長堤一痕”，這個“一”本來也是數(shù)詞，與“痕”聯(lián)合使用，但長堤本身就像是“一”字，它又在作者眼中化為物的劃痕留在西湖的雪景中。
所以，“一”既有數(shù)的概念，又有形的描寫，寫出了長堤在雪景中的輕、微之態(tài)。
“堤”異化為一個條狀的物“痕”，如“一”字輕輕地臥或者說劃在西湖的雪岸上。
這個“痕”既有形的意味又有量的意味，同時也是物，三意相兼。
“湖心亭一點(diǎn)”，“點(diǎn)”者本是“小黑也”，但此時應(yīng)是“白”點(diǎn)，亭的頂上皆是雪也。
“湖心亭”化作“小白點(diǎn)”，點(diǎn)綴在西湖萬頃碧波之中，可見西湖雪域之“闊”與“遠(yuǎn)”。
“亭”作“點(diǎn)”狀，亦是一種異化的感覺。
“點(diǎn)”，也是形、量、物三意相兼。
“余舟一芥”，“芥”在這里指“小草?！薄ⅰ靶〔萑~”。
“覆杯水于坳堂之上，則芥為之舟”。
就是說把一杯水傾注在地上的小洼洼之中，那么一枚小草葉便可以做小舟了。
但現(xiàn)下作者感覺在西湖空闊的雪域之中，自己的小舟如一枚草葉，那么西湖這個大“杯”子之闊不就顯現(xiàn)出來了嗎
“芥”，相當(dāng)于“根”，也是“草?！?，物、形、量三兼。
“舟中人兩三粒”，這個“?！奔仁橇吭~，又是形容詞。
從量詞角度講，舟中人有兩三“個”，或者兩三“位”。
從形容詞的角度講，兩三“?！?，亦是人縮小為“米粒”了。
因?yàn)椤爸邸睘椤敖妗?，?dāng)然舟中人必然微如米“粒”了。
“粒”字的選擇，又將“數(shù)”與“形”統(tǒng)一在一起，同時，舟中人又成了“兩三”個“?！薄?/p>
物、量、形三者的統(tǒng)一又表現(xiàn)了西湖雪景之奇妙。
根據(jù)提示寫詩句3
1.老嫗力雖衰，請從吏夜歸。
2.一男附書至，二男新戰(zhàn)死。
3.天與云與山與水，上下一白。
湖心亭看雪 文中描寫雪景的文字有什么特色
本文寫雪景的一段，作者就抓住了夜色中雪景的特點(diǎn)，一痕、一點(diǎn)、一芥、兩三粒，正是茫茫雪境中的亮點(diǎn)，作者以他準(zhǔn)確的感受體會到簡單背后的震撼力，宇宙的空闊與人的渺小構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比，景物因此有了內(nèi)容。
文中的白描能夠抓住景物的突出特征，頗有韻味。
一痕、一點(diǎn)、一芥、兩三粒，高度抽象、概括，宛如中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，傳達(dá)出景物的形與神。
