描寫(xiě)顏色的句子有什么
【導(dǎo)蜜桃成熟了，它努著紅的嘴巴，再配上一身小絨毛，那么好看那么可像害羞的姑娘一樣，低垂著頭，微紅著臉。
下面是無(wú)憂考網(wǎng)整理的關(guān)于描寫(xiě)顏色的句子大全，歡迎閱讀與借鑒。
1、喇叭花舉起紫紅色的大喇叭，好像在吹著一支好聽(tīng)的晨曲。
2、田野里，一片紅艷艷的紫云英，像燃起的熊熊火焰。
3、有的菊花全開(kāi)了，露出鵝黃的花蕊;有的菊花半開(kāi)著，像位害羞的小姑娘，尤其是含苞欲放的花骨朵兒，在綠葉的襯托下，顯得格外嬌美。
4、一簇簇鮮艷的花朵，聚集在葉片下，猶如無(wú)數(shù)只蝴蝶，微微張開(kāi)翅膀，停在空中，凝然不動(dòng)。
5、看這朵小花兩片天藍(lán)色的花瓣舒展，兩根細(xì)細(xì)的花蕊高高地翹起，淡黃色的蕊頭微微晃動(dòng)，多像翩翩起舞的小蝴蝶。
6、月季紅艷艷的花兒在枝頭怒放,顏色是那么濃么純，沒(méi)有一點(diǎn)雜色，簡(jiǎn)直像一團(tuán)燃燒的火焰。
7、海水那么藍(lán)，使人感到翡翠的顏色太淺，藍(lán)寶石的顏色又太深，縱是名師高手，也難以描摹。
8、清晨，第一縷陽(yáng)光透過(guò)玻璃溜進(jìn)花店。
各色的花卉從深沉的睡夢(mèng)中醒來(lái)，懶懶的曬著太陽(yáng)。
風(fēng)從門縫中擠了進(jìn)來(lái)，穿過(guò)展動(dòng)著雪色的花瓣的百合，繞過(guò)嫩黃色的郁金香，越過(guò)玫紅色的荷花，跳過(guò)粉紅色的菊花，踩著藍(lán)色的薰衣草，帶著深紅色的玫瑰花香，最后偷偷地躲在綠牡丹的身后。
9、石竹花從紛亂的雜草中探出頭，它們粉紅色的笑臉真好看! 10、海水滿盈盈的，照在夕陽(yáng)之下，浪濤像頑皮的小孩子似的跳躍不定，水面上一片金光。
11、一陣風(fēng)吹來(lái)，蜻蜓花搖了幾下，那樣子多迷人，真像一位穿花裙的姑娘在跳著優(yōu)美的舞蹈。
12、滿塘的荷花荷葉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去就像碧波上蕩著點(diǎn)點(diǎn)五顏六色的帆，煞是好看。
13、陽(yáng)春三月，當(dāng)你在桃花園散步，映入眼簾的是一叢叢粉紅色的花蔟，就像一只只粉紅色的綿羊在翠綠的原野中尋覓。
14、粉紅的桃花，雪白的梨花，嬌艷的海棠花，筆盈盈地競(jìng)相怒放。
15、這些桃花，紅的像火，粉的似霞，白的如玉……有的仰臉微笑，有的低頭含羞，有的迎風(fēng)引蝶，還有無(wú)數(shù)含苞待放殷紅欲滴的花骨朵，像是頑皮的孩子正撅著小嘴，向姐姐們耍小脾氣。
粉紅的桃花，像是小姐姐漂亮的面孔，春外婆給她涂一層淡淡的胭脂。
那太紅的，又不知是被游人羞了，還是被春酒灌醉了，一直吸引著眾多游人。
樸實(shí)無(wú)華，雅致極了。
16、望著色彩艷麗的一大片櫻花，我真懷疑是九天仙女把撕碎的彩緞撒向人間。
17、陽(yáng)光給鮮艷的桃花披上了一層金黃的服裝，在藍(lán)天的襯托下，桃葉顯得格外綠，仿佛是仙女頭上的翡翠。
18、青山橫北郭，白水繞東城。
19、香味指引著我們來(lái)到一片桃樹(shù)林下，一朵朵粉色、白色的桃花立刻映入眼簾密密麻麻的，太陽(yáng)照射下來(lái)，粉色白色的桃花給原本土黃色的大地鋪上了一層粉紅色的紗，仿佛給正在午睡的大地蓋上了紗布。
20、一朵朵美麗的桃花，猶如一個(gè)個(gè)小娃娃從翡翠中冒了出來(lái)。
那一朵朵、一簇簇、一串串的桃花壓滿枝頭，好似一串串透人的冰糖葫蘆，每一朵都開(kāi)著那么紅、那么艷，那一朵朵張開(kāi)花瓣露出淡黃色花蕊，在風(fēng)中顫動(dòng)，噴吐著春的芳香，而那一朵朵含苞欲放的花骨朵，宛如調(diào)皮的小猴依偎在媽媽的身邊。
21、那盛開(kāi)的荷花挺著碧綠的莖桿，像一位亭亭玉立的少女眺望著遠(yuǎn)方。
22、海是那樣美，那樣靜，可是，總能讓人發(fā)現(xiàn)“她”不一樣的美，讓我們共同感受大自然的美!將來(lái)，海會(huì)更加藍(lán)，草會(huì)更加綠，我們將生活在美的世界。
23、綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。
24、一場(chǎng)春雨過(guò)后，美麗的迎春花開(kāi)得更漂亮了。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看去，一朵朵花像一個(gè)個(gè)小喇叭。
近一點(diǎn)兒看去，每朵花由六個(gè)花瓣組成，花的中間有細(xì)細(xì)的花蕊。
它的顏色是嫩黃色的。
一陣風(fēng)吹來(lái)，有一股淡淡的清香撲鼻而來(lái)。
25、每逢秋風(fēng)來(lái)臨，露水成霜時(shí)，樹(shù)葉脫落了，群花萎縮了，惟有菊花迎風(fēng)而立，傲霜怒放，五彩繽紛，千姿百態(tài)。
26、清風(fēng)吹過(guò)，一陣陣花雨飄落下來(lái)，山野像鋪上了一床彩色的大錦被。
27、綻放的曇花花朵皎潔飽滿，光彩奪目，顯得那樣雍容華貴，嫵媚嬌麗;顫巍巍，飄飄然，芳香飄溢，恍若白衣仙女下凡。
28、桃花有單瓣、重瓣，顏色有粉紅、深紅、純紅、純白以及紅白復(fù)色等等。
桃花真是千姿百態(tài)，讓人看了眼花繚亂。
29、四月是桃花開(kāi)放的季節(jié)。
我喜歡它的色彩，有點(diǎn)淡粉，可又有點(diǎn)淡淡的白色，好似一位可愛(ài)的小姑娘臉上抹了點(diǎn)白粉。
我也喜歡它的光滑，用手摸一摸，是那么的柔滑。
總之我不能用幾句話概括它的所有內(nèi)涵的。
30、春節(jié)前夕，桃花就開(kāi)得十分燦爛了，一大片紅艷艷的，像一個(gè)紅色的海洋。
31、花盆里，有一株茂盛的郁金香，綻開(kāi)的花朵是黑色的，微微四散的花瓣如同黑色的絲絨，散發(fā)出陣陣清香，沁人心脾。
32、那桃花顏色不一，形態(tài)各異，有粉紅的、深紅的、淡紫的……有的才展開(kāi)兩三片花瓣，有的花瓣全展開(kāi)了，一絲絲紅色的花芯頂著嫩黃地花粉調(diào)皮的探出頭來(lái)，好奇地向四周張望;有的含包欲放，像害羞的女孩，格外惹人喜愛(ài);有的還是花骨朵，好像飽脹得馬上要破裂似的…… 33、海是藍(lán)色的，說(shuō)不上秀麗與迷人，卻使人感到親切與舒服。
它不像漓江之水清可見(jiàn)底，卻有著南海有風(fēng)時(shí)的波瀾壯闊和無(wú)風(fēng)時(shí)的和藹可親。
34、客路青山外，行舟綠水前。
35、我們走進(jìn)桃花從里，就像是走進(jìn)了粉色的桃花海似的，到處都是粉紅色。
在桃花從里，時(shí)不時(shí)還聞得到一陣陣清香。
這清香讓人心曠神怡，讓人消除一天的疲勞。
我仔細(xì)聞了聞，飄有清香的不止桃花，還有桃葉，看來(lái)桃花香把這嫩綠的葉子感染了。
36、俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
37、白毛浮綠水，紅掌撥青波。
38、二月的時(shí)候，桃樹(shù)開(kāi)始結(jié)出一個(gè)一個(gè)的小苞，那是花蕾，隨著春天的氣息越來(lái)越濃，花蕾漸漸的長(zhǎng)大，花瓣兒猶如小雞破殼而出一樣，從那小小的花蕾中蹦出來(lái)，漸漸形成花的雛形。
再慢慢地，花瓣兒越來(lái)越大，顏色開(kāi)始有了變化，有的是白色，有的粉紅色。
39、遠(yuǎn)看，一片片粉紅的桃花密密層層的，像一片片晚霞。
近看一朵桃花比一朵桃花美：有的才展開(kāi)兩三片花瓣兒;有的花瓣全展開(kāi)了，露出了豆芽似的嫩黃的花蕊;有的還是花骨朵兒，飽漲得馬上要破裂似的。
樹(shù)枝上還長(zhǎng)著嫩綠的新葉，在春風(fēng)中，綠得閃光，綠得發(fā)亮。
40、那一株白中透著粉嫩，身軀挺拔的桃花，正在還沒(méi)從寒冷中走出的空氣中直直的站立。
它開(kāi)滿了無(wú)數(shù)幽柔的粉白色花朵。
似乎還閃耀著螢火般靚麗的光澤。
41、粉的是那樣的可愛(ài)，襯托的綠葉更顯示出它的美。
湊鼻一聞，散發(fā)出談?wù)劦南銡?，若有若無(wú)。
桃花一般分為五瓣，每瓣大小+不一，但顏色均勻，中間的花蕾有黃色的，也有紅色的。
42、花盆里，有一株茂盛的郁金香，綻開(kāi)的花朵是黑色的，微微四散的花瓣如同黑色的絲絨，散發(fā)出陣陣清香，沁人心脾。
43、桃花有粉的似霞，紅的似火，紫的如紗，白的勝雪。
44、粉得如蝶的水紅色桃花更美了。
遠(yuǎn)看，就像一個(gè)穿著薄如蟬翼的芭蕾舞裙的小姑娘在陽(yáng)光下跳舞。
一陣微風(fēng)吹來(lái)，它們又像千萬(wàn)個(gè)小精靈似的，你笑我唱，熱鬧極了，真是讓人眼花繚亂。
45、滿天星那素雅的小白花，星星點(diǎn)點(diǎn)地綴滿在淺綠色的枝葉叢中。
46、迎春花，它的色彩沒(méi)有玫瑰嬌艷，它的芳香沒(méi)有牡丹濃郁，可它不畏嚴(yán)寒，第一個(gè)用生命向人們報(bào)告了春天的來(lái)臨。
47、山上的風(fēng)景真美麗，滿山遍野都是桃花，好像給大地埔上了一層粉色的地毯。
走近一看，奇形怪狀的桃樹(shù)把我深深的吸引住了。
有高的、有矮的、有大的、有小的。
樹(shù)上開(kāi)滿了粉色的桃花，桃花有六個(gè)花瓣，中間的花蕊是深粉色的。
孤零零的幾片葉子把桃花襯的更加美麗。
48、里盛開(kāi)的桃花一朵朵，一簇簇地掛滿了枝頭，非常漂亮。
這片桃花有兩種顏色：粉紅、粉白。
粉紅的桃花鮮艷美麗，花瓣當(dāng)中生長(zhǎng)出幾根細(xì)細(xì)的，橙黃色的花蕊，花蕊點(diǎn)綴在中間，格外吸引人的目光。
粉白的花兒雖然顏色沒(méi)那么鮮艷，但它能夠溢出淡淡的清香，一陣微風(fēng)送來(lái)了它淡雅的香氣，沁人心脾，讓人神清氣爽! 49、桃花已經(jīng)開(kāi)了不少了，略顯枯黃的桃枝上已吐露出嫩綠的新葉，像一條條碧綠的短裙。
桃花穿著短裙，在露珠前照“鏡子”。
有的才展開(kāi)兩三片花瓣兒，像一位害羞的小姑娘;有的花瓣兒全都展開(kāi)了，露出嫩黃的花蕊;有的還是花骨朵，看起來(lái)像熊熊燃燒的烈火。
50、月季紅艷艷的花兒在枝頭怒放，顏色是那么濃，那么純，沒(méi)有一點(diǎn)雜色，簡(jiǎn)直像一團(tuán)燃燒的火焰。
51、桃花有粉紅的、深紅的、淺紫的，在青翠欲滴的綠葉映襯下，更顯得鮮艷嬌美。
有的才展開(kāi)兩三片花瓣兒，有的花瓣兒全都展開(kāi)了，一絲絲紅色的花蕊頂著嫩黃色的尖尖，調(diào)皮地探出頭。
有的還是花骨朵兒，看起來(lái)飽脹得馬上要破裂似的。
一陣風(fēng)吹來(lái)，朵朵桃花就像一只只花蝴蝶，撲打著翅膀，翩翩起舞，叫人目不暇給，神迷意醉。
帶有顏色的句子有哪些
我百度的，看著還蠻好的，解釋的也很詳細(xì)...不知道合不合你用...哈哈一、正與側(cè)的結(jié)合 景物描寫(xiě)可以從正面入手，直接描寫(xiě)景物的特點(diǎn)，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫(xiě)起，來(lái)揭示該事物的特點(diǎn)，同時(shí)還能提供給讀者豐富的想象空間。
兩種方法結(jié)合運(yùn)用，可以使景物的特點(diǎn)，更加鮮明更加突出。
如白居易《楊柳枝詞》“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)
”第一、二句運(yùn)用正面描寫(xiě)的手法，描寫(xiě)了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。
王昌齡的《從軍行》“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾”，第二句側(cè)面描寫(xiě)戰(zhàn)況，通過(guò)寫(xiě)風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗便于急行軍來(lái)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。
再如劉禹錫的《石頭城》“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，題為“石頭城”，明顯是寫(xiě)“石頭城”，但詩(shī)歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物——山、潮水、月——入手，寫(xiě)出了石頭城這一“故國(guó)”的沒(méi)落與荒涼。
二、動(dòng)與靜的結(jié)合 在中國(guó)古代詩(shī)歌里，詩(shī)人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫(xiě)景手法。
在這種手法的運(yùn)用中，詩(shī)人往往獨(dú)出心裁，“每著一字”，而使“境界全出”。
比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門”的“推”“敲”選用，王安石《泊船瓜洲》的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動(dòng)動(dòng)詞，都是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)的一些典范，在動(dòng)詞的使用上作了不少文章。
但作為動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景方式，往往是在一種意境里描寫(xiě)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。
因此，動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景手法，往往與襯托又不可截然分開(kāi)。
如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留”，詩(shī)人王維不愧描寫(xiě)山水的高手，動(dòng)靜結(jié)合是其主要寫(xiě)景手法之一。
詩(shī)人在描繪的景物中，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，構(gòu)成動(dòng)人的意境。
第二聯(lián)寫(xiě)物，“明月松間照，”是靜景，是所見(jiàn)，寫(xiě)的是月光透過(guò)松枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動(dòng)景，是所聞，動(dòng)靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛(ài)的風(fēng)景畫(huà)。
第三聯(lián)是詩(shī)人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見(jiàn)，見(jiàn)聞交錯(cuò)，“喧”“幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。
三、聲與色的結(jié)合 古詩(shī)寫(xiě)景常涉及到聲音與顏色，這是詩(shī)人利用感官多角度寫(xiě)景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。
如杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船”，上聯(lián)是一組對(duì)仗句。
草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。
“翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。
次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。
這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。
晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。
兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫(xiě)，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情 四、虛與實(shí)的結(jié)合 “虛”與“實(shí)”是兩個(gè)極大的概念，具體點(diǎn)說(shuō)就是無(wú)形與有形、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實(shí)。
如“愁”是虛的，因?yàn)樗菬o(wú)形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔菍?shí)的，古詩(shī)詞常借助具體、可感的事物來(lái)抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來(lái)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的境遇和況味。
同學(xué)們?cè)阼b賞時(shí)要注意詩(shī)中哪是實(shí)、哪是虛。
以及詩(shī)人著意要表現(xiàn)的是實(shí)還是虛。
弄清了這幾點(diǎn)才能準(zhǔn)確把握它們的關(guān)系。
實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。
如高適《塞上聽(tīng)吹笛》“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山”，詩(shī)中一二句實(shí)寫(xiě)景，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。
傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。
在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊
三四句虛寫(xiě)景，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。
此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒(méi)有梅花），想到梅花之落，寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。
五、點(diǎn)與面的結(jié)合 萬(wàn)事萬(wàn)物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫(xiě)的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
因此，詩(shī)人在寫(xiě)景狀物時(shí)，不是孤立地靜止地寫(xiě)主體物，還寫(xiě)主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。
如柳宗元的《江雪》“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式。
“蓑笠翁”在畫(huà)面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩(shī)的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”、到“人蹤滅”寫(xiě)盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起。
可以稱之為點(diǎn)面結(jié)合。
指出一點(diǎn)，隱括全面 六、遠(yuǎn)與近的結(jié)合 看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。
從不同角度描寫(xiě)，會(huì)使讀者對(duì)所描寫(xiě)的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。
如杜牧的《山行》“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。
第一句描寫(xiě)了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人勇于攀登的精神。
第二句描寫(xiě)了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶人家隱約可見(jiàn)。
后兩句描繪了秋山近景。
“霜葉紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。
七、白描手法 白描，原是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫(huà)法中的速寫(xiě)或素描，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫(huà)面，賦形寫(xiě)意，不事烘托，不施色彩。
這種畫(huà)法引入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫(huà)出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。
如溫庭筠的《商山早行》“晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘”。
第二聯(lián)兩句詩(shī)，就是六個(gè)名詞（即六種景物）的組合，沒(méi)有任何修飾語(yǔ)。
它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。
在雞鳴聲起，殘目未落之時(shí)，冒著寒霜上路，可見(jiàn)早行辛苦。
1．直接抒情 即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來(lái)，讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。
不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
(王實(shí)甫《十二月帶堯民歌?別情》) (詩(shī)歌采用直接抒情的方式，分別從“怕黃昏”、“不銷魂”、“新啼痕”、“斷腸人”等四個(gè)角度將少婦別后的相思之悄表現(xiàn)得淋漓盡致。
) 2．借景抒情 屬間接抒情的一種，通過(guò)對(duì)實(shí)景的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)作者的感情。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)十艮，隔江猶唱《后庭花》。
(杜牧《泊秦淮》) (前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情。
所寫(xiě)的景并非晴朗的月夜，萬(wàn)里無(wú)云的碧空，而是迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙，景色是那么黯淡，氛圍是那么冷寂，這就給后兩句寫(xiě)作者的憂慮情緒增添了氣氛，加濃了色澤，兩者情景交融，渾然一體。
) 3．托物言志 屬間接抒情的一種，托物言志就是通對(duì)事物的描寫(xiě)和敘述，表達(dá)自己的志向和意愿。
垂縷飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。
(虞世南《詠蟬》) (詩(shī)歌中所描寫(xiě)的蟬的形象是：蟬垂著觸須在枝頭吸飲清潔的露水，陣陣蟬聲從稀疏的梧桐上傳出來(lái)。
身居高處，叫聲自然傳得很遠(yuǎn)，并非依靠風(fēng)的力量。
而在詩(shī)歌中作者真正所要抒發(fā)的人生感懷是：凡是品格高尚的人，總是嚴(yán)格要求自己，不斷地提高自身修養(yǎng)，因而美好的聲名白可遠(yuǎn)揚(yáng)，不需要依靠其他人吹噓。
由此可見(jiàn)，寫(xiě)蟬是依據(jù)，而抒懷言志才是真正目的。
) 4．情景交融 在景物描寫(xiě)中融人了作者的主觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。
結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧，問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。
采菊東籬下：悠然見(jiàn)南山。
山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
(陶淵明《飲酒》) (劃線的四句，表面上是寫(xiě)景，而實(shí)際上則隱寓著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛(ài)自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。
在這里既是寫(xiě)“景”，也是寫(xiě)“情”，已分不開(kāi)哪是“景”，那是“情”。
) 5．動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫(xiě)。
月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。
微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
(查慎行《舟夜書(shū)所見(jiàn)》) (全詩(shī)用白描手法寫(xiě)出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫(xiě)靜態(tài)，后兩句寫(xiě)動(dòng)態(tài)。
) 6．以動(dòng)襯靜 屬反襯手法中的一種，即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫(xiě)中顯示出動(dòng)態(tài)。
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
(王維《鳥(niǎo)鳴澗》) (詩(shī)歌中所寫(xiě)景物如花落、月出、鳥(niǎo)鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜。
“鳥(niǎo)鳴山更幽”，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面包含著辯證法。
) 7。
樂(lè)景寫(xiě)哀 屬反襯手法中的一種，表面上寫(xiě)的是一種歡樂(lè)的場(chǎng)景，而實(shí)際上是借此來(lái)表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。
《孔雀東南飛》文中寫(xiě)迎娶劉蘭芝的場(chǎng)面，“交語(yǔ)速裝束，絡(luò)繹如浮云……從人四五百，郁郁登郡門。
”其場(chǎng)面寫(xiě)得越熱鬧，其悲情越強(qiáng)烈。
8．以景結(jié)情 詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。
(王昌齡《從軍行七首》) (詩(shī)歌的前三句均是就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”之情呢?詩(shī)人這時(shí)輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。
仿佛在軍中置酒飲樂(lè)之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象；古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼，更加深了詩(shī)人的思想感情,給讀者留下了無(wú)限的想像空間。
) 9．鋪排 即《詩(shī)經(jīng)》表現(xiàn)手法中的“賦”。
“賦者，鋪陳其事而直言之”，指的是不厭其煩地多角度地進(jìn)行鋪敘陳述。
“……五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。
……”(杜牧《阿房宮賦)) 10．渲染 我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一，后借用來(lái)指文藝創(chuàng)作中為突出人物形象和環(huán)境所采用的強(qiáng)調(diào)、反復(fù)等多方面著意的鋪敘等寫(xiě)作技法。
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
薰籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。
(王昌齡《秋詞》) (首句破題，以描寫(xiě)秋景來(lái)渲染深宮寒夜的氣氛。
) 11．烘托 襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一。
亦稱“烘云托月”。
后借用指一種寫(xiě)作技法，即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。
具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。
此種手法常與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用，易混淆。
……新來(lái)瘦，非關(guān)病酒，不是悲秋。
……(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭)) (要說(shuō)的明是相思的苦，卻不直說(shuō)，而用“非關(guān)病酒，不是悲秋”來(lái)烘托) 12．點(diǎn)化(化用) 對(duì)前人書(shū)面作品的語(yǔ)言和群眾的口頭創(chuàng)造，進(jìn)行再加工再創(chuàng)造，賦予它新的內(nèi)容和意境。
可分三種：字詞點(diǎn)化、內(nèi)容升華、意境開(kāi)拓。
?、俦淘铺?，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。
曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。
(王實(shí)甫《西廂記》) 13．用典 也叫用事。
它是指援引歷史故事或古書(shū)中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白己觀點(diǎn)的一種修辭方式。
用典有明用，也有暗用。
辛棄疾(永遇樂(lè) 京口北固亭懷古》一詞中用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、霍去病、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。
14．實(shí)虛結(jié)合 實(shí)寫(xiě)，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫(xiě)。
虛寫(xiě)，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫(xiě)。
虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫(xiě)中同時(shí)使用。
中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。
……(王建《十五夜望月》) (詩(shī)人開(kāi)始寫(xiě)“地”、寫(xiě)“鴉”，而不寫(xiě)月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因?yàn)椤暗匕住?、“棲鴉”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見(jiàn)，可知詩(shī)人雖沒(méi)有明寫(xiě)“月明”，但我們卻處處感到“月明皎潔”，因此它是實(shí)寫(xiě)“地白”、“棲鴉”，虛寫(xiě)“月明”，暗扣“望月”這一詩(shī)題。
) 15。
抑揚(yáng) 我們?cè)诒頁(yè)P(yáng)或批評(píng)某一事物的時(shí)候，為了使別人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，往往把要表?yè)P(yáng)的先從某一缺點(diǎn)加以批評(píng)，把要批評(píng)的先從某一優(yōu)點(diǎn)加以表?yè)P(yáng)，這種修辭手法就叫做抑揚(yáng)。
抑揚(yáng)可分兩種：1．欲揚(yáng)先抑法；2．欲抑先揚(yáng)法。
應(yīng)憐履齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
(葉紹翁《游園不值》) (詩(shī)前兩句寫(xiě)詩(shī)人乘興游園，被拒之門外；后兩句卻寫(xiě)出詩(shī)人另有所得，看到了滿園春色，前后感情有個(gè)落差，前面遺憾，后面高興。
這里采用了欲揚(yáng)先抑法。
) 16．疊詞 為了表達(dá)的需要，把同一的多音詞接二連三地用在一起，這種修辭手法，叫做疊詞。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
……(李清照《聲聲慢》) (開(kāi)頭十四個(gè)疊字為全詩(shī)定下了一個(gè)殘秋和孤獨(dú)的感情基調(diào)，渲染了詞人晚年孤苦無(wú)依的生活情景以及內(nèi)心深處的凄涼。
) 17．互文 上下文中相對(duì)舉而獨(dú)立的兩個(gè)詞語(yǔ)在意義上互相補(bǔ)充、互相滲透，共同表達(dá)一個(gè)完整的意思，這種修辭方式就叫互文。
互文的形式常見(jiàn)的有當(dāng)句互見(jiàn)和對(duì)句互見(jiàn)兩種。
翻譯時(shí)容易譯錯(cuò)，應(yīng)特別注意。
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)(王昌齡《出塞》) (正確翻譯是：秦朝和漢朝的明月與關(guān)城。
容易誤譯為：秦朝的明月與漢朝的關(guān)城。
) 18．意象組合(蒙太奇式的畫(huà)面組合) 蒙太奇是電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式和方法，主要是指由鏡頭組接成生活的片斷和場(chǎng)景。
場(chǎng)景隨著劇情發(fā)展而時(shí)時(shí)在變化，給人以鮮明的形象感。
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
(馬致遠(yuǎn)《秋思)) (此首詞出現(xiàn)了“枯藤”、“老樹(shù)”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”等9個(gè)并列的名詞組成的不同景物意象。
它們巧妙地組織在一個(gè)畫(huà)面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。
) 19．白描與工筆 白描原是中國(guó)水墨畫(huà)中純用墨線、不著顏色來(lái)粗筆勾勒物象輪廓的一種筆法。
后借用于文學(xué)寫(xiě)作，指使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染烘托而描畫(huà)出鮮明生動(dòng)形象的一種描寫(xiě)方法。
工筆，原是一種繪畫(huà)的筆法，后指精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。
(《溫庭筠<望江南)) (這首詞采用了白描手法，寫(xiě)一位女子從早到晚盼望情人歸來(lái)的心情) 此外，還有一些現(xiàn)代漢語(yǔ)中常用的修辭格如比喻、擬人、夸張、借代、對(duì)比等，在古詩(shī)詞中也常常使用，這里不再一一列舉。
1．直接抒情 即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來(lái)，讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。
不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
(王實(shí)甫《十二月帶堯民歌?別情》) (詩(shī)歌采用直接抒情的方式，分別從“怕黃昏”、“不銷魂”、“新啼痕”、“斷腸人”等四個(gè)角度將少婦別后的相思之悄表現(xiàn)得淋漓盡致。
) 2．借景抒情 屬間接抒情的一種，通過(guò)對(duì)實(shí)景的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)作者的感情。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)十艮，隔江猶唱《后庭花》。
(杜牧《泊秦淮》) (前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情。
所寫(xiě)的景并非晴朗的月夜，萬(wàn)里無(wú)云的碧空，而是迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙，景色是那么黯淡，氛圍是那么冷寂，這就給后兩句寫(xiě)作者的憂慮情緒增添了氣氛，加濃了色澤，兩者情景交融，渾然一體。
) 3．托物言志 屬間接抒情的一種，托物言志就是通對(duì)事物的描寫(xiě)和敘述，表達(dá)自己的志向和意愿。
垂縷飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。
(虞世南《詠蟬》) (詩(shī)歌中所描寫(xiě)的蟬的形象是：蟬垂著觸須在枝頭吸飲清潔的露水，陣陣蟬聲從稀疏的梧桐上傳出來(lái)。
身居高處，叫聲自然傳得很遠(yuǎn)，并非依靠風(fēng)的力量。
而在詩(shī)歌中作者真正所要抒發(fā)的人生感懷是：凡是品格高尚的人，總是嚴(yán)格要求自己，不斷地提高自身修養(yǎng)，因而美好的聲名白可遠(yuǎn)揚(yáng)，不需要依靠其他人吹噓。
由此可見(jiàn)，寫(xiě)蟬是依據(jù)，而抒懷言志才是真正目的。
) 4．情景交融 在景物描寫(xiě)中融人了作者的主觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。
結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧，問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。
采菊東籬下：悠然見(jiàn)南山。
山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
(陶淵明《飲酒》) (劃線的四句，表面上是寫(xiě)景，而實(shí)際上則隱寓著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛(ài)自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。
在這里既是寫(xiě)“景”，也是寫(xiě)“情”，已分不開(kāi)哪是“景”，那是“情”。
) 5．動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫(xiě)。
月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。
微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
(查慎行《舟夜書(shū)所見(jiàn)》) (全詩(shī)用白描手法寫(xiě)出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫(xiě)靜態(tài)，后兩句寫(xiě)動(dòng)態(tài)。
) 6．以動(dòng)襯靜 屬反襯手法中的一種，即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫(xiě)中顯示出動(dòng)態(tài)。
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
(王維《鳥(niǎo)鳴澗》) (詩(shī)歌中所寫(xiě)景物如花落、月出、鳥(niǎo)鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜。
“鳥(niǎo)鳴山更幽”，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面包含著辯證法。
) 7。
樂(lè)景寫(xiě)哀 屬反襯手法中的一種，表面上寫(xiě)的是一種歡樂(lè)的場(chǎng)景，而實(shí)際上是借此來(lái)表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。
《孔雀東南飛》文中寫(xiě)迎娶劉蘭芝的場(chǎng)面，“交語(yǔ)速裝束，絡(luò)繹如浮云……從人四五百，郁郁登郡門。
”其場(chǎng)面寫(xiě)得越熱鬧，其悲情越強(qiáng)烈。
8．以景結(jié)情 詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。
(王昌齡《從軍行七首》) (詩(shī)歌的前三句均是就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”之情呢?詩(shī)人這時(shí)輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。
仿佛在軍中置酒飲樂(lè)之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象；古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼，更加深了詩(shī)人的思想感情,給讀者留下了無(wú)限的想像空間。
) 9．鋪排 即《詩(shī)經(jīng)》表現(xiàn)手法中的“賦”。
“賦者，鋪陳其事而直言之”，指的是不厭其煩地多角度地進(jìn)行鋪敘陳述。
“……五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。
……”(杜牧《阿房宮賦)) (文章在這里多角度地寫(xiě)出阿房宮樓閣之多、構(gòu)造之奇、布局之巧，體現(xiàn)出阿房宮的氣勢(shì)雄偉) 10．渲染 我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一，后借用來(lái)指文藝創(chuàng)作中為突出人物形象和環(huán)境所采用的強(qiáng)調(diào)、反復(fù)等多方面著意的鋪敘等寫(xiě)作技法。
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
薰籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。
(王昌齡《秋詞》) (首句破題，以描寫(xiě)秋景來(lái)渲染深宮寒夜的氣氛。
) 11．烘托 襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一。
亦稱“烘云托月”。
后借用指一種寫(xiě)作技法，即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。
具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。
此種手法常與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用，易混淆。
……新來(lái)瘦，非關(guān)病酒，不是悲秋。
……(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭)) (要說(shuō)的明是相思的苦，卻不直說(shuō)，而用“非關(guān)病酒，不是悲秋”來(lái)烘托) 12．點(diǎn)化(化用) 對(duì)前人書(shū)面作品的語(yǔ)言和群眾的口頭創(chuàng)造，進(jìn)行再加工再創(chuàng)造，賦予它新的內(nèi)容和意境。
可分三種：字詞點(diǎn)化、內(nèi)容升華、意境開(kāi)拓。
①碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。
曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。
(王實(shí)甫《西廂記》) ②回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。
(白居易《長(zhǎng)恨歌》) (①句點(diǎn)化了范仲淹《蘇幕遮》中的“碧云天，黃葉地”的字詞。
②句點(diǎn)化韋應(yīng)物的“西施且一笑，眾女安得妍”的詩(shī)句意境。
) 13．用典 也叫用事。
它是指援引歷史故事或古書(shū)中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白己觀點(diǎn)的一種修辭方式。
用典有明用，也有暗用。
辛棄疾(永遇樂(lè) 京口北固亭懷古》一詞中用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、霍去病、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。
14．實(shí)虛結(jié)合 實(shí)寫(xiě)，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫(xiě)。
虛寫(xiě)，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫(xiě)。
虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫(xiě)中同時(shí)使用。
中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。
……(王建《十五夜望月》) (詩(shī)人開(kāi)始寫(xiě)“地”、寫(xiě)“鴉”，而不寫(xiě)月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因?yàn)椤暗匕住薄ⅰ皸f”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見(jiàn)，可知詩(shī)人雖沒(méi)有明寫(xiě)“月明”，但我們卻處處感到“月明皎潔”，因此它是實(shí)寫(xiě)“地白”、“棲鴉”，虛寫(xiě)“月明”，暗扣“望月”這一詩(shī)題。
) 15。
抑揚(yáng) 我們?cè)诒頁(yè)P(yáng)或批評(píng)某一事物的時(shí)候，為了使別人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，往往把要表?yè)P(yáng)的先從某一缺點(diǎn)加以批評(píng)，把要批評(píng)的先從某一優(yōu)點(diǎn)加以表?yè)P(yáng)，這種修辭手法就叫做抑揚(yáng)。
抑揚(yáng)可分兩種：1．欲揚(yáng)先抑法；2．欲抑先揚(yáng)法。
應(yīng)憐履齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
(葉紹翁《游園不值》) (詩(shī)前兩句寫(xiě)詩(shī)人乘興游園，被拒之門外；后兩句卻寫(xiě)出詩(shī)人另有所得，看到了滿園春色，前后感情有個(gè)落差，前面遺憾，后面高興。
這里采用了欲揚(yáng)先抑法。
) 16．疊詞 為了表達(dá)的需要，把同一的多音詞接二連三地用在一起，這種修辭手法，叫做疊詞。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
……(李清照《聲聲慢》) (開(kāi)頭十四個(gè)疊字為全詩(shī)定下了一個(gè)殘秋和孤獨(dú)的感情基調(diào)，渲染了詞人晚年孤苦無(wú)依的生活情景以及內(nèi)心深處的凄涼。
) 17．互文 上下文中相對(duì)舉而獨(dú)立的兩個(gè)詞語(yǔ)在意義上互相補(bǔ)充、互相滲透，共同表達(dá)一個(gè)完整的意思，這種修辭方式就叫互文。
互文的形式常見(jiàn)的有當(dāng)句互見(jiàn)和對(duì)句互見(jiàn)兩種。
翻譯時(shí)容易譯錯(cuò)，應(yīng)特別注意。
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)(王昌齡《出塞》) (正確翻譯是：秦朝和漢朝的明月與關(guān)城。
容易誤譯為：秦朝的明月與漢朝的關(guān)城。
) 18．意象組合(蒙太奇式的畫(huà)面組合) 蒙太奇是電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式和方法，主要是指由鏡頭組接成生活的片斷和場(chǎng)景。
場(chǎng)景隨著劇情發(fā)展而時(shí)時(shí)在變化，給人以鮮明的形象感。
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
(馬致遠(yuǎn)《秋思)) (此首詞出現(xiàn)了“枯藤”、“老樹(shù)”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”等9個(gè)并列的名詞組成的不同景物意象。
它們巧妙地組織在一個(gè)畫(huà)面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。
) 19．白描與工筆 白描原是中國(guó)水墨畫(huà)中純用墨線、不著顏色來(lái)粗筆勾勒物象輪廓的一種筆法。
后借用于文學(xué)寫(xiě)作，指使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染烘托而描畫(huà)出鮮明生動(dòng)形象的一種描寫(xiě)方法。
工筆，原是一種繪畫(huà)的筆法，后指精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。
(《溫庭筠<望江南)) (這首詞采用了白描手法，寫(xiě)一位女子從早到晚盼望情人歸來(lái)的心情) 此外，還有一些現(xiàn)代漢語(yǔ)中常用的修辭格如比喻、擬人、夸張、借代、對(duì)比等，在古詩(shī)詞中也常常使用，這里不再一一列舉。
我們看到的藍(lán)天到底是什么東西?
藍(lán)天實(shí)際上是多素造成的，除了人視經(jīng)對(duì)于不同色光的程度不同以外，主要是因?yàn)楣饩€色散和折射的現(xiàn)象造成的，大氣層中的空氣分子、細(xì)小的水滴、冰晶、甚至包括塵埃微粒，都能對(duì)光線進(jìn)行折射，晶體的還能色散。
這些還跟光線波長(zhǎng)有關(guān)，太陽(yáng)光線被空氣中微小的晶體色散成紅橙黃綠青藍(lán)紫這些的波長(zhǎng)都不一樣，所以光線色散后的折射情況也不一樣，紅光這些波長(zhǎng)較長(zhǎng)的會(huì)被吸收掉，但短波長(zhǎng)的青藍(lán)紫就會(huì)被反射，所以我們看到的天空是藍(lán)色。
至于為什么坐飛機(jī)上看天空依舊是更深的藍(lán)色，而往地面看上去似乎沒(méi)怎么色散，哥們，民航飛機(jī)最高飛行高度也只是平流層底部，也就是距離地面12千米左右，大氣層單是在高層大氣以下的部分都有50千米的厚度，難道在平流層，甚至是中間層、熱層中就沒(méi)有細(xì)小的水滴冰晶晶體和塵埃及空氣分子了
即使熱層的溫度高達(dá)1000攝氏度以上，水滴早蒸發(fā)了，那游離的水分子，微笑的塵埃微粒這些總該會(huì)有吧，而且大氣層的整體密度，對(duì)流層和平流層就占了95%以上，很多地球上的微粒都集中在對(duì)流層和平流層及以下。
何況假如你做一個(gè)實(shí)驗(yàn)，用體積足夠大的氦氣球拴著攝像機(jī)帶到距離地面40千米的高空，也就是達(dá)到了平流層上半部分，你再注意觀察，此時(shí)天空是黑的，往下看則更藍(lán)。
對(duì)于臭氧層。
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確實(shí)臭氧是有極淡的藍(lán)色的氣體，是有一點(diǎn)顏色的，但是即使?jié)舛群芨呤沟贸粞鯇佑辛艘欢ǖ念伾?，?duì)于天空能有多少影響。
描寫(xiě)春天的顏色詞語(yǔ)
萬(wàn)紫千紅 黃道吉日 論黃數(shù)黑 黃茅白葦 黃麻紫泥 論黃數(shù)白 姹紫嫣紅 灰頭土臉 金壁輝煌白日做夢(mèng)、紅男綠女、紅光滿面、紅紅火火、看破紅塵、紅口白璧微瑕、蒼白無(wú)力、白發(fā)蒼蒼、白鶴亮翅、白馬王子 花紅柳綠、青黃不接白衣勝雪、黑白分明、碧海藍(lán)天、面黃肌瘦、青山綠水、飛黃騰達(dá)、黃金萬(wàn)兩 五顏六色 紅口白牙、五光十色 白手起家、白里透紅、平白無(wú)故 白花花 綠油油 黑黝黝 藍(lán)幽幽 藍(lán)湛湛 黑漆漆 紅彤彤 綠油油 黃澄澄 紅彤彤 紅艷艷 黑乎乎 黑洞洞 白皚皚 白花花 綠瑩瑩金燦燦 紅艷艷 白蒙蒙 黑糊糊 黑油油 灰溜溜 灰蒙蒙 綠森森 青幽幽 綠森森 紅殷殷 紅艷艷 黃燦燦 綠茸茸 綠茵茵 白嫩嫩 白生生 碧澄澄藍(lán)晶晶 藍(lán)盈盈 紫盈盈 白茫茫 紅通通 金亮亮 綠茵茵 黑壓壓 粉撲撲 黑生生著手成春 迎風(fēng)冒雪 郁郁寡歡 雨后春筍 鶯歌燕語(yǔ) 沂水春風(fēng) 云樹(shù)之思 雨絲風(fēng)片 有腳陽(yáng)春 鶯歌燕舞 杏雨梨云 尋花問(wèn)柳 萬(wàn)古長(zhǎng)春 萬(wàn)象更新 桃紅柳綠 遂心應(yīng)手 雙柑斗酒 仁人志士 秋月春花 鳥(niǎo)語(yǔ)花香 年富力強(qiáng) 暮云春樹(shù) 滿園春色 漫山遍野 漏洩春光 李白桃紅 柳暗花明 臘盡春回 漏泄春光 柳綠花紅 枯木逢春 江云渭樹(shù) 花明柳媚 花明柳暗 紅情綠意 春風(fēng)和氣 虎尾春冰 和風(fēng)細(xì)雨 花香鳥(niǎo)語(yǔ) 風(fēng)光旖旎 奮發(fā)圖強(qiáng) 蝶戀蜂狂 春意闌珊 春生秋殺 春風(fēng)雨露 觸手生春 春雨如油 春意盎然 春蛙秋蟬 春筍怒發(fā) 春生夏長(zhǎng),秋收冬藏 春深似海 春山如笑 五彩繽紛 五顏六色 萬(wàn)紫千紅 花紅柳綠 翠色欲流 姹紫嫣紅 李白桃紅 五彩斑斕 桃紅柳綠 綠草如茵 綠肥紅瘦 色彩繽紛 楊柳青青 綠波翻涌 萬(wàn)古長(zhǎng)青 綠水青山
