描寫(xiě)牛的外貌特征,形態(tài)動(dòng)作的句子
1、這些奶牛，身一塊黑一塊的，好像穿著花棉襖。
2、這的兩只眼睛像銅鈴一樣大，兩只彎角青里透亮，特別是那一身黃毛，像綢子一樣光亮。
3、說(shuō)起牛，大家并不陌生，而像我這種出身于農(nóng)村家庭的孩子，更是每有每戶的必備物，牛也就這樣平凡而無(wú)奇地走進(jìn)了我的視野。
4、牛啊牛，你的辛勤，吃苦耐勞讓我折服，我的心為你而酸。
5、這是一頭在田間干了十幾年活的牛。
它一身金黃的毛，像一匹黃緞子。
兩只彎彎的大角十分威武。
眼睛忽閃忽閃的非常明亮，再加上4條健壯的腿，多像一位無(wú)敵勇士
只要見(jiàn)過(guò)它的人都會(huì)不住地稱(chēng)贊：“好牛
好牛
”6、牛群慢悠悠地走著，仿佛綠色海里的一隊(duì)小船。
小牛犢的兩只圓眼睛，就像兩盞燈。
鞭子似的牛尾，有力地、悠閑地甩著。
7、牛也是有自己的性格和特點(diǎn)的：有的矜持莊重；有的帶點(diǎn)稚氣；有的性子暴烈；有的又特別溫馴，一雙信任人的大眼睛，總是注視著你的每一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，稍稍示意，就懂得你的要求；初學(xué)犁耙的新手也不要緊，你盡可跟著它上陣，盡可信賴它的忠實(shí)和熟練。
它們誠(chéng)然不會(huì)說(shuō)話，但同時(shí)也不會(huì)裝腔作勢(shì)，更不存半點(diǎn)害人取利之心。
8、對(duì)牛這樣忠實(shí)而善良的動(dòng)物，人類(lèi)遠(yuǎn)古以來(lái)的勞動(dòng)伙伴，我們其實(shí)十分尊敬。
柳樹(shù)剛冒芽，地氣動(dòng)了，該開(kāi)耕了，不用說(shuō)，它是我們得力的幫手；雙搶季節(jié)，起早摸黑，累得渾身骨頭都散了架，它同樣承擔(dān)著一份辛苦，少說(shuō)也得掉好幾斤膘；秋收一過(guò)，天氣轉(zhuǎn)涼，該歇會(huì)兒了吧，然而又要碾泥打磚，蓋房起舍，這之間，時(shí)不時(shí)不得抽空駕起牛車(chē)，運(yùn)這運(yùn)那，一年四季，風(fēng)里雨里，它們幾曾偷過(guò)懶，享過(guò)安適
總是那么默默地忍受著，勞動(dòng)著，默默地將自己的汗和血流灑在大地上。
9、黃牛，一個(gè)勤勞的化身，一只有力的尾巴，不停的鞭抽著自己，為我們帶來(lái)了一個(gè)新的榜樣。
10、六月的太陽(yáng)火辣辣地照射大地，田野上，一頭牛抱著沉重的身子和亍犁艱難地向前邁進(jìn)，火辣的太陽(yáng)使它氣喘吁吁，每走一步，使撒下一河汗水，農(nóng)民的罵聲下像一道道催命符使你不得不前進(jìn)，堆積如山的工作量使你半死不活，啊
牛，你本神圣的軀伴為何要承載世俗的沉重，你本高中的血肉為何要承受皮鞭的毒打，你本孤傲的眼神為何是流淌屈服的血淚
11、大黃牛的身體非常高大，“國(guó)”字頭，鼻子“呼哧”。
12、小牛犢的兩只圓眼睛，就像兩盞燈。
13、“呼哧”地喘著氣，雞蛋大的眼睛炯炯有神。
頭兩邊豎著一對(duì)靈敏的耳朵。
不時(shí)地?cái)[動(dòng)著。
耳朵兩旁彎而尖的牛角像兩把鋼鉆，用來(lái)決斗、護(hù)身。
它有柱子般的4條腿，瓦盆大的4只蹄子，還有一條鋼鞭似的尾巴，一甩一甩地趕著背上的蒼蠅、牛虻。
14、那黑牛性子暴烈、兇惡，兩眼大如乒乓球，紅如火焰，頭上兩只尖角，利如鋒刃。
15、好一條壯牛，簡(jiǎn)直肥胖得像只象。
四蹄像柱頭落地，全身黑緞似的毛溜光滑，眼睛懷疑地望著人。
一走路，它身上的肉就抖動(dòng)棗仿佛每一塊筋肉都包著一股力氣。
描寫(xiě)草地的句子大全
1、酷日下，牛喘著粗氣著沉重的噴鼻，低著前使勁著犁鏵，泥土快速的向旁邊翻滾開(kāi)來(lái)
2、舊社會(huì)無(wú)地或少地的農(nóng)民，被迫向地主、富農(nóng)租耕地耕種，受到殘酷剝削，西歐封建領(lǐng)主制經(jīng)濟(jì)下承租份地的農(nóng)民也稱(chēng)佃農(nóng)。
3、一幅畫(huà)不是眾多物件簡(jiǎn)單拼湊而成的。
牛只是一頭牛，草地也只有青草和鮮花，而穿過(guò)樹(shù)枝的陽(yáng)光也僅僅只是一束光，但如果將它們放到一起，就會(huì)產(chǎn)生魔一般的魅力。
4、萬(wàn)千動(dòng)物中，牛從來(lái)不與人為敵，還勤勤懇懇地提供了最徹底的服務(wù)。
在烈日炎炎的田疇中，揮汗如雨的農(nóng)夫最怕正視耕牛的眼神，無(wú)限的委屈在那里忽閃成無(wú)限的馴服。
5、許多年之后你再看，騎快馬飛奔的人和坐在牛背上慢悠悠趕路的人，一樣老態(tài)龍鐘回到村莊里，他們衰老的速度是一樣的。
時(shí)間才不管誰(shuí)跑得多快多慢呢。
6、我們理性的部分，有意識(shí)的努力那部分就像是一個(gè)菜農(nóng)，他小心而勤勞地耕種和照料著自己的一塊菜地。
我們內(nèi)在無(wú)意識(shí)的沖動(dòng)猶如一頭狂躁的野豬，它隨時(shí)都會(huì)闖進(jìn)這塊菜地，把整個(gè)菜地糟蹋得一片狼藉。
7、知識(shí)是智慧的火花，能使奮斗者升起才華的烈焰；知識(shí)是春耕的犁鏵，一旦手入生活的荒徑，就能使田地地芳草萋萋，碩果累累。
8、寧愿做一頭老牛，日日俯首躬耕，偶爾回頭，便能看到一大片整齊的田地。
9、我又不是別人家的阿貓阿狗，更不是你家耕地的牛，休想牽著我鼻子走。
10、六月的太陽(yáng)火辣辣地照射大地，田野上，一頭牛抱著沉重的身子和亍犁艱難地向前邁進(jìn)，火辣的太陽(yáng)使它氣喘吁吁，每走一步，使撒下一河汗水，農(nóng)民的罵聲下像一道道催命符使你不得不前進(jìn)，堆積如山的工作量使你半死不活，啊
11、牛，你本神圣的軀伴為何要承載世俗的沉重，你本高中的血肉為何要承受皮鞭的毒打，你本孤傲的眼神為何是流淌屈服的血淚
12、當(dāng)鼴鼠匆匆忙忙地走著，渴望重新回到家，置身于他熟悉和喜歡的東西中時(shí)，他清楚地看到，他是一只屬于耕地和樹(shù)籬的動(dòng)物，跟犁溝、常到的牧場(chǎng)、晚上閑蕩的小路、經(jīng)過(guò)栽培的園地不可分離地聯(lián)系在一起。
13、原矛頭蝮生活于丘陵及山區(qū),棲于竹林、灌叢、溪邊、茶山、耕地,常到住宅周?chē)绮輩?、垃圾堆、柴草石縫間活動(dòng),有時(shí)會(huì)進(jìn)入室內(nèi)。
原矛頭蝮吃魚(yú)、蛙、蜥蜴、鳥(niǎo)、鼠等,也曾在住宅旁捕吃小雞,甚至捕吃其他蛇類(lèi)。
14、這個(gè)世界上除人之外所有的物種都是以很單純的意義存在的，牛是用來(lái)耕地，狗是用來(lái)看家，唯獨(dú)人被賦予多重生存意義，由此得以享受更多特權(quán)，同時(shí)
也將承擔(dān)所有困苦。
15、我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個(gè)進(jìn)入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動(dòng)，猶如水面上蕩起的波浪。
描寫(xiě)牛的好句子
1慢悠悠地走著，仿佛綠色海一隊(duì)小船。
小牛犢的兩眼睛，就像兩盞燈。
鞭子似的牛尾，有力地、悠閑地甩著.2牛也是有自己的性格和特點(diǎn)的：有的矜持莊重；有的帶點(diǎn)稚氣；有的性子暴烈；有的又特別溫馴，一雙信任人的大眼睛，總是注視著你的每一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，稍稍示意，就懂得你的要求；初學(xué)犁耙的新手也不要緊，你盡可跟著它上陣，盡可信賴它的忠實(shí)和熟練。
它們誠(chéng)然不會(huì)說(shuō)話，但同時(shí)也不會(huì)裝腔作勢(shì)，更不存半點(diǎn)害人取利之心。
與“牛吃草”有關(guān)的詩(shī)句有那些
《草原》從哪些內(nèi)容可以看出“蒙漢情深”蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽(yáng)。
讀出蒙古族和漢族的關(guān)系融洽。
”句中內(nèi)容可以看出描繪了漢族人民受到了蒙古族人民熱情歡迎,被他們的熱情所打動(dòng)了,不想離開(kāi)草原. 多處運(yùn)用了“借代”手法。
“蒙漢”借代“蒙漢兩族人民”，“天涯”借代“邊疆”，這里即指“內(nèi)蒙古”，“碧草”借代“大草原”，“斜陽(yáng)”借代“傍晚時(shí)分”。
這些借代，意思完備而又深刻。
字里行間浸潤(rùn)著濃郁的草原風(fēng)情：那一碧千里的草原風(fēng)光，那馬上迎客、把酒聯(lián)歡、依依話別的動(dòng)人情景，那純樸、熱情好客的蒙古族同胞，都令人難以忘懷。
本文是作者第一次訪問(wèn)內(nèi)蒙古大草原時(shí)的所見(jiàn)、所聞、所感，并通過(guò)這些所見(jiàn)、所聞、所感，贊美了草原的美麗風(fēng)光和民族之間的團(tuán)結(jié)。
敘述蒙漢人民之間的情誼深厚，怎么忍心馬上分別呢，直到夕陽(yáng)西下，人們還在這遙遠(yuǎn)的一望無(wú)際的草原上互相傾訴著惜別之情。
這句話作為全篇的結(jié)尾，點(diǎn)明了蒙漢兩族團(tuán)結(jié)情深的中心。
這句話所描繪的意境：自古以來(lái)，蒙古和漢族就是好朋友。
今天我們?cè)谶@里相聚，不僅是朋友的聚會(huì)，更是兩個(gè)民族的友誼的見(jiàn)證。
在這一碧千里的大草原上，夕陽(yáng)西下，希望我們的友誼天長(zhǎng)地久。
描寫(xiě)“馬吃草”的句子有哪些
描寫(xiě)羊吃草句子我家后面有一片綠草茵茵的坡地，那就是我小時(shí)候放羊的地方。
太陽(yáng)隱去了通紅的大圓臉，偏南風(fēng)吹來(lái)五彩繽紛的晚霞，這是夏天里最怡人的時(shí)刻。
羊吃草，要數(shù)這時(shí)候最歡。
瞧，它們那副聚精會(huì)神的樣子，真好像世界上再?zèng)]有事可使它們分心了，它們把小嘴兒貼在草地上，鼻翼不停地動(dòng)著，有毒的“土香草”被留下了；嫩芽一根接一根被扯斷了送進(jìn)嘴里。
長(zhǎng)長(zhǎng)的羊嘴巴一歪一歪的，是那樣永不倦怠地咀嚼著……幾只羊吃過(guò)了草，在習(xí)習(xí)的晚風(fēng)中躺下來(lái)“翻草”。
胃里尚未消化的草根、草莖，這時(shí)又被送進(jìn)口中，進(jìn)行著第二次、第三次……咀嚼。
朱自清的《春》1~5段的整體自然段的賞析
賞析1當(dāng)我們深入到《春》術(shù)境界中時(shí)，我們會(huì)為那美麗的春光所陶醉為那洋溢的詩(shī)情染，會(huì)為那盎然的生機(jī)所激勵(lì)。
春，會(huì)在我們的心靈中幻化出一派充滿詩(shī)情畫(huà)意的美好景象。
《春》所描繪的景物充盈著躍動(dòng)的活力與生命的靈氣。
“以我觀物，物皆著我之色彩”，當(dāng)人在觀照外物的時(shí)候，他的情感就會(huì)投射到外物中去，使外物也好像有了人的感情。
美學(xué)家朱光潛先生將這種現(xiàn)象稱(chēng)之為“宇宙的人情化”，他說(shuō)：“移情的現(xiàn)象可以稱(chēng)之為‘宇宙的人情化’，因?yàn)橛幸魄樽饔?，然后本?lái)只有物理的東西可具人情，本來(lái)無(wú)生氣的東西可有生氣。
”你看，在朱自清先生的筆下，春天的“一切都像剛睡醒的樣子”，太陽(yáng)的臉也紅起來(lái)了；“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的”；春風(fēng)“像母親的手撫摸著你”；“鳥(niǎo)兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴地賣(mài)弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著”……作者用心靈去感受春天的景物，將自己的情感傾注其中，通過(guò)比喻、擬人等藝術(shù)手法，使景物變得鮮活生動(dòng)，形象逼真。
朱自清先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“‘逼真’等于俗語(yǔ)所說(shuō)的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，而且活像是真的。
”可以說(shuō)，朱自清先生的散文達(dá)到了這樣的藝術(shù)境界。
《春》描寫(xiě)細(xì)膩，富于情致。
盼春，是文章的開(kāi)端。
作者寫(xiě)道：“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。
”連用兩個(gè)“盼望著”，可見(jiàn)期待春天來(lái)臨的心情是多么殷切。
東風(fēng)來(lái)了，報(bào)告了春天的消息，你聽(tīng)，那春天的腳步聲近了。
短短的十幾個(gè)字，就將作者殷切而又喜悅的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。
作者細(xì)致地觀察了初春的山、水和太陽(yáng)。
“山朗潤(rùn)起來(lái)了”，寫(xiě)積雪消融、春光明媚、嫩草新綠，顯得格外清爽和滋潤(rùn)。
“太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了”，將太陽(yáng)擬人化，既表現(xiàn)了春天太陽(yáng)的溫暖，抓住了春陽(yáng)的特征，更表現(xiàn)了春天太陽(yáng)的內(nèi)在神韻。
寫(xiě)初春的山、水和太陽(yáng)，是從大處落筆，勾勒出一個(gè)總的輪廓，為下文細(xì)致的描繪張本。
在下面的文字中，作者就從春草、春花、春風(fēng)、春雨、春天里的人們等幾個(gè)方面來(lái)描繪春天的景象。
“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的……風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”。
“鉆”字用得何等傳神；“嫩嫩的，綠綠的”，“草軟綿綿的”，又是何等簡(jiǎn)潔而富有質(zhì)感地寫(xiě)出了初春草的特點(diǎn)。
春天里的花更美。
那花兒開(kāi)得多么熱烈：“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒”；那花兒的色彩多么美麗：“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”；那花兒的味道多么怡人：“花里帶著甜味兒；閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來(lái)飛去”。
還有野花呢，“散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
”“古木陰中系短蓬，杖藜扶我過(guò)橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
”當(dāng)春天的陽(yáng)光照臨大地，楊柳吐出了新綠，微風(fēng)輕拂，吹到人們的臉上，是那樣溫暖柔和，已經(jīng)感覺(jué)不到一絲的寒意了。
作者以“吹面不寒楊柳風(fēng)”引起對(duì)春風(fēng)的描寫(xiě)，接著擷取了一個(gè)生活化的令人倍感親切的比喻“像母親的手撫摸著你”，寫(xiě)盡了春風(fēng)的氣韻神情。
然后，作者又以極細(xì)膩的筆觸，寫(xiě)春風(fēng)的味道：“風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤(rùn)濕的空氣里醞釀。
”最后是寫(xiě)春風(fēng)中的樂(lè)音——鳥(niǎo)兒的宛轉(zhuǎn)的曲子和牛背上牧童的短笛。
“狀難寫(xiě)之景，如在目前”，作者通過(guò)細(xì)膩的感受，運(yùn)用生動(dòng)的筆墨，將難以狀寫(xiě)的春風(fēng)寫(xiě)得神韻透徹。
作者寫(xiě)春雨，先寫(xiě)春雨的特點(diǎn)：“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙”。
然后寫(xiě)雨中的景致，描繪出一幅寧?kù)o優(yōu)美的水墨春雨圖。
春景如此，春天里的人們是怎樣的呢?春天來(lái)了，“城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。
舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。
”寫(xiě)出“蟄伏”了一冬的人們迎來(lái)風(fēng)和日暖的喜悅。
人們充滿了希望，因?yàn)椤啊荒曛?jì)在于春’，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望”。
《春最后，作者用三個(gè)比喻總寫(xiě)春天。
春天是新的，春天有旺盛的生命力：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。
”春天是美的，是活潑生動(dòng)的：“春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。
”春天是健壯有力的：“春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。
”從剛落地的娃娃，到小姑娘，到青年，文章描寫(xiě)的順序也耐人尋味，寫(xiě)出了不同時(shí)段的不同景象。
《春》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精美，作者先總寫(xiě)春天，繼而又分幾個(gè)方面細(xì)描細(xì)繪，最后又總寫(xiě)，以收束全文，畫(huà)龍點(diǎn)睛。
文章以“腳步近了”始，以“領(lǐng)著我們上前去”終，起于擬人，結(jié)于擬人，其構(gòu)思布局、修辭潤(rùn)色，頗具匠心。
至于語(yǔ)言的秀雅清新、樸實(shí)雋永，則更能令人感受到那“味道極正而且醇厚”的情致。
賞析2 春的贊歌 讀朱自清的散文《春》 (吳周文)在五四新文化運(yùn)動(dòng)中，朱自清以他的新詩(shī)踏上了文學(xué)道路，后又努力從事散文創(chuàng)作，為建立嶄新的白話散文作出過(guò)很大貢獻(xiàn)，成為現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟的散文作家。
郁達(dá)夫在《中國(guó)新文學(xué)大系散文二集·導(dǎo)引》中說(shuō)過(guò)：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能滿貯著那一種詩(shī)意。
文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他。
”《春》，就是這樣滿貯詩(shī)意的一個(gè)名篇。
這篇散文以詩(shī)的筆調(diào)，描繪了花卉爭(zhēng)榮、生機(jī)勃勃的春天的圖畫(huà)，贊美、抒唱春的創(chuàng)造力和帶給人們以無(wú)限希望，從而激勵(lì)人們?cè)诖蠛么汗饫镄燎趧谧?、奮然向前。
這篇作品可以說(shuō)是一首抒情詩(shī)，一幅風(fēng)景畫(huà)，是一曲春的贊歌。
“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。
”這個(gè)起筆，抒寫(xiě)了盼春的熱切心情，為全文定下了活潑、輕快的抒情旋律和詩(shī)的氛圍。
接著，作者抓住春天的主要特征，粗略地勾勒了春天的輪廓畫(huà)：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼。
山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。
”由于抓住春天的特征來(lái)點(diǎn)染，給這幅輪廓畫(huà)抹上了一種迷離的色彩，創(chuàng)造了一個(gè)動(dòng)人的意境，引起讀者對(duì)春的熱烈向往：春天，該是怎樣的美妙啊!然后，作者從容不迫地“推”出五幅“特寫(xiě)”，細(xì)致描寫(xiě)春天的動(dòng)人景象。
先寫(xiě)草，“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的”，突出草的“嫩綠”，描寫(xiě)春天綠草如茵的情景。
次寫(xiě)花，“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。
紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，突出花的“爭(zhēng)相斗妍”，畫(huà)出春天百花盛開(kāi)的繁榮景象。
第三幅畫(huà)寫(xiě)春風(fēng)，著力刻畫(huà)春風(fēng)的“溫馨”“鳴唱”，描繪出春風(fēng)送暖的勝境。
第四幅畫(huà)面寫(xiě)春雨，渲染春雨“輕柔”“濕潤(rùn)”，畫(huà)出夜雨和郊外的美麗畫(huà)面。
最后，畫(huà)出了一幅迎春圖：天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。
城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。
舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。
“一年之計(jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。
這里筆墨不多，但寫(xiě)出“城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小”迎春的一片歡樂(lè)景象。
人們像趕趟兒似的都出來(lái)了，舒活筋骨，抖擻精神，在春草、春花、春風(fēng)、春雨幾幅風(fēng)景畫(huà)交相輝映的綺麗春色中，“各做各的一份兒事去”，充滿了無(wú)限的活力和希望。
如果說(shuō)前四幅畫(huà)是側(cè)重寫(xiě)自然界的“春”(其中也有穿插寫(xiě)人的活動(dòng)的)，那么第五幅畫(huà)是集中筆墨寫(xiě)人勤春早的“春”。
最后，作者禁不住對(duì)春天引吭高歌了：春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。
春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。
這個(gè)結(jié)尾奇崛，頗俏。
作者在完美地制作了春天的畫(huà)卷之后，縱情地對(duì)春天予以贊美，進(jìn)一步揭示春天有不可遏制的創(chuàng)造力和無(wú)限美好的希望。
三個(gè)形象化的比喻，漸次排比，氣勢(shì)迭起，戛然有力地歸結(jié)全文。
《春》在藝術(shù)表現(xiàn)上具有鮮明的特色。
一是詩(shī)情與畫(huà)意的結(jié)合，和諧地創(chuàng)造情景交融的境界。
作者對(duì)春天深沉贊美的感情，不是直抒胸臆地“直說(shuō)”，而是通過(guò)含情的畫(huà)筆，描繪春天的各種風(fēng)景畫(huà)來(lái)抒寫(xiě)的，賦予各種景物以鮮明的感情色彩。
如對(duì)花的描寫(xiě)，既繪形繪色地描繪了各種果樹(shù)的花，又這樣描繪盛開(kāi)的野花：“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
”作者賞花的欣喜之情，傾注在字里行間，一切“景語(yǔ)”都是“情語(yǔ)”。
由于感情的傾注，這些小野花兒都仿佛變成了富于感情的活靈靈的小動(dòng)物了，內(nèi)在的詩(shī)情與外在的景物和諧地交融為具體可感的藝術(shù)形象，畫(huà)面的境界也因之抹上了一層濃郁的抒情色調(diào)。
二是結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，層次井然中見(jiàn)跌宕變化。
作品根據(jù)揭示主題和抒情的需要，一共制作了五幅畫(huà)面。
畫(huà)面之間連接自然、緊湊，并以前四幅畫(huà)面作為第五幅畫(huà)面的鋪墊、烘托，從而開(kāi)拓意境，揭示題旨。
在揭題后，最后奇峰突起。
文章層次清楚，脈絡(luò)分明，而又有變化。
三是語(yǔ)言樸實(shí)、雋永。
朱自清善于提煉通俗易懂、生動(dòng)形象的口語(yǔ)。
他的散文語(yǔ)言具有清新樸實(shí)的特點(diǎn)。
如寫(xiě)草“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”；如寫(xiě)花“你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒”，這些短句淺語(yǔ)都是從口語(yǔ)中來(lái)。
從達(dá)意說(shuō)，平易好懂，從修辭說(shuō)，經(jīng)過(guò)作者的藝術(shù)加工之后，節(jié)奏明快，不平淡，有濃厚的抒情味。
作者還善于運(yùn)用奇妙的比喻，增強(qiáng)語(yǔ)言的情味。
如寫(xiě)春風(fēng)拂面，說(shuō)“像母親的手撫摸著你”，如把春天比作“剛落地的娃娃”“小姑娘”“健壯的青年”等，這些比喻新穎、貼切，不落俗套，富有表現(xiàn)力，蘊(yùn)藉深厚，句外有意，樸實(shí)清新中有雋永的意味。
《春》，沒(méi)有作者創(chuàng)作初期詩(shī)文的那種淡淡的哀怨的色調(diào)，而是鮮明地表現(xiàn)出格調(diào)的新鮮和情緒的歡快，是一篇有風(fēng)格演變痕跡的散文。
本文大致寫(xiě)于1928年到1937年期間。
這個(gè)時(shí)期，正是作者彷徨苦悶而埋頭于古典文學(xué)研究的階段，因此，對(duì)于春天只能作田園牧歌式的抒唱，不可能在作品中表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代精神。
至于在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下廣大人民群眾心靈深處的“春天”，當(dāng)時(shí)作者也就無(wú)從揭示與歌唱了。
