描寫春夏秋冬抒情田園風(fēng)光的詩(shī)句
1、早春：天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú).——韓愈《早春》 2、春眠不覺曉,處處聞啼鳥.——孟浩然《春曉》 3、錦江春色來(lái)天地,玉壘浮云變古今.——杜甫《登樓》 4、春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái).——葉紹翁《游園不值》 5、無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái).——晏殊《浣溪沙》
描寫春夏秋冬的古詩(shī)各一句
春天景色的佳句：春色滿園關(guān)不住枝紅杏出墻來(lái)。
——（葉紹翁園不值》等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。
——（宋）朱熹《春日》描寫夏天景色的佳句：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
——（宋）楊萬(wàn)里《小池》水光漣漪晴方好，山色空蒙雨亦奇。
——（宋）蘇軾《望湖樓醉書》描寫秋天景色的佳句：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。
——（唐）王勃《滕王閣序》湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。
——（唐）劉禹錫《望洞庭》描寫冬天景色的佳句：千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
——（唐）高適《別董大》墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。
——（宋）王安石《梅花》
描寫春夏秋冬的古詩(shī)詞有哪些
每首詩(shī)的意思和表達(dá)的感情是什么
【【【春】】】 1金陵圖 韋莊 江雨霏霏江草齊， 六朝如夢(mèng)鳥空啼。
無(wú)情最是臺(tái)城柳， 依舊煙籠十里堤。
【詩(shī)文解釋】 江上春雨霏霏岸邊青草離離，六朝往事如夢(mèng)只剩春鳥悲啼。
最無(wú)情的還是臺(tái)城外的垂柳，依舊輕煙般地籠罩十里長(zhǎng)堤。
【詩(shī)文賞析】 ?這是一首憑吊六朝古跡的詩(shī)。
詩(shī)的首句寫金陵雨景，渲染氛圍；二句寫六朝往事 如夢(mèng)，臺(tái)城早已破??；三、四句寫風(fēng)景依舊，人世滄桑。
觸景生情，借景寄慨，暗寓 傷今。
語(yǔ)言含蓄蘊(yùn)藉，情緒無(wú)限感傷 2 滁州西澗 韋應(yīng)物 獨(dú)憐幽草澗邊行， 上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急， 野渡無(wú)人舟自橫。
【詩(shī)文解釋】 我非常喜愛這河邊生長(zhǎng)的野草，是那樣幽靜而富有生趣；河岸上茂密樹林的深處，不斷傳來(lái)黃鸝鳥的叫聲，是那樣婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。
因傍晚下了春雨，河面像潮水一樣流得更急了；在那暮色蒼茫的荒野渡口，已沒有人渡河，只有小船獨(dú)自橫漂在河邊上 。
【詩(shī)文賞析】 這首詩(shī)描繪了作者春游西澗時(shí)所見到的暮春景色。
描寫了郊野渡口實(shí)情實(shí)景，也是詩(shī)人當(dāng)時(shí)處境和心情的形象寫照，流露出一種淡淡的憂傷。
3 金谷園 杜牧 繁華事散逐香塵， 流水無(wú)情草自春。
日暮東風(fēng)怨啼鳥， 落花猶似墜樓人。
【詩(shī)文解釋】 繁華往事，已跟香塵一樣飄蕩無(wú)存；流水無(wú)情，野草卻年年以碧綠迎春。
啼鳥悲鳴，傍晚隨著東風(fēng)聲聲傳來(lái)；落花紛紛，恰似那墜樓的綠珠美人 【詩(shī)文賞析】 詩(shī)人經(jīng)過(guò)西晉富豪石崇的金谷園遺址而興吊古情思。
前句寫金谷園昔日的繁華，今已不見；二句寫人事雖非，風(fēng)景不殊；三、四兩句即景生情，聽到啼鳥聲聲似在哀怨；看到落花滿地，想起當(dāng)年墜樓自盡的石崇愛妾綠珠。
句句寫景，層層深入，景中有人，景中寓情。
寫景意味雋永，抒情凄切哀婉。
【【【夏】】】 1 《渭川田家》【唐】王維 斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉[句隹]麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語(yǔ)依依。
即此羨閑逸，悵然吟式微。
【詩(shī)文解釋】 斜陽(yáng)照在村墟籬落，放牧的牛羊回到了深深的小巷。
村中一位老叟，拄著拐杖倚靠在柴門前。
等候放牧晚歸的牧童。
吐穗華發(fā)的麥地里，傳來(lái)野雞的陣陣嗚叫聲。
桑樹上桑葉稀疏，蠶兒就要吐絲。
從田里歸來(lái)的農(nóng)夫扛著鋤頭，相見時(shí)打著招呼絮語(yǔ)依依。
此情此景。
怎能不羨慕隱居的安詳，吟詠著《式微》的詩(shī)章，意欲歸隱又不能如愿，心緒不免紊亂惆悵。
【詩(shī)文賞析】 夕陽(yáng)西下、夜幕將臨之際，夕陽(yáng)的余輝映照著村落（墟落），歸牧的牛羊涌進(jìn)村巷中。
老人惦念著去放牧的孫兒，拄著拐杖在柴門外望他歸來(lái)。
在野雞聲聲鳴叫中，小麥已經(jīng)秀穗，吃足桑葉的蠶兒開始休眠。
豐年在望，荷鋤歸來(lái)的農(nóng)民彼此見面，娓娓動(dòng)情地聊起家常。
這美好的情景使詩(shī)人聯(lián)想到官場(chǎng)明爭(zhēng)暗斗的可厭，覺得隱居在這樣的農(nóng)村該是多么安靜舒心；惆悵之余不禁吟起《詩(shī)經(jīng)》中“式微，式微，胡不歸
”（意即：天黑啦，天黑啦，為什么還不回家呀
）的詩(shī)句，表明他歸隱田園的志趣。
王維精通音樂、繪畫、書法，藝術(shù)修養(yǎng)深厚；蘇東坡評(píng)他詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。
上面這首詩(shī)就可以說(shuō)是一幅田園畫。
2 《西江月·夜行黃沙道中》【宋】 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
【詩(shī)文解釋】 天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲 。
清涼的晚風(fēng)仿佛吹來(lái)了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。
在稻谷的香氣里，人們談?wù)撝S收的年景，耳邊傳來(lái)一陣陣青蛙的叫聲，好像在說(shuō)著豐收年。
天空中輕云漂浮，閃爍的星星時(shí)隱時(shí)現(xiàn),山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，詩(shī)人急急從小橋過(guò)溪想要躲雨，往日，土地廟附近樹林旁的茅屋小店哪里去了
拐了彎，茅店忽然出現(xiàn)在他的眼前。
【詩(shī)文賞析】 這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。
閱讀這首詞，要注意時(shí)間和地點(diǎn)。
時(shí)間是夏天的傍晚，地點(diǎn)是有山有水的農(nóng)村田野。
這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩(shī)人卻把這形象巧妙的組織起來(lái)，讓我們感受到一種恬靜的美。
辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái)，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。
鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。
因?yàn)樵鹿饷髁?，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。
同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。
夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽。
總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
3 《曉出凈慈寺送林子方》【宋】楊萬(wàn)里 畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
【詩(shī)文解釋】 到底是西湖的六月時(shí)節(jié)，此時(shí)的風(fēng)光與春夏秋冬四季相比確實(shí)不同。
碧綠的蓮葉無(wú)邊無(wú)際，一直延伸到水天相接的遠(yuǎn)方，在陽(yáng)光的照映下，荷花顯得格外艷麗鮮紅。
【詩(shī)文賞析】 詩(shī)人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩(shī)通過(guò)對(duì)西湖美景的極度贊美，曲折地表達(dá)對(duì)友人的眷戀。
詩(shī)人開篇即說(shuō)畢竟六月的西湖，風(fēng)光不與四時(shí)相同，這兩句質(zhì)樸無(wú)華的詩(shī)句，說(shuō)明六月西湖與其他季節(jié)不同的風(fēng)光，是足可留戀的。
然后，詩(shī)人用充滿強(qiáng)烈色彩對(duì)比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身于無(wú)窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽(yáng)的映照下，更顯得格外艷麗。
這種謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。
看似平淡的筆墨，給讀者展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。
【【【秋】】】 1 《八月十五夜玩月》 ?。ㄌ疲﹦⒂礤a 天將今夜月，一遍洗寰瀛。
暑退九霄凈，秋澄萬(wàn)景清。
星辰讓光彩，風(fēng)露發(fā)晶英。
能變?nèi)碎g世，攸然是玉京。
【詩(shī)文解釋】 老天用今夜的如水月色，清洗整個(gè)天宇人世． 暑氣已退，天地清凈，秋色澄明，萬(wàn)物清麗． 滿天繁星隱藏了光彩，讓給月色，金風(fēng)水露反射出耀人光芒 經(jīng)常變換的是人間，而月亮依然是恒久的
【詩(shī)文賞析】 這首詞雖是“玩月”，但全篇無(wú)一月字，讀來(lái)卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運(yùn)思的匠心。
2 秋風(fēng)引 何處秋風(fēng)至? 蕭蕭送雁群。
朝來(lái)入庭樹，孤客最先聞。
【詩(shī)文解釋】 不知從哪里吹來(lái)了秋風(fēng)，在蕭蕭的風(fēng)中送走了雁群。
凌晨，秋風(fēng)吹動(dòng)著庭園的樹木，樹葉瑟瑟。
秋風(fēng)的來(lái)去雖然無(wú)處可尋，無(wú)形的秋風(fēng)卻分明已經(jīng)盡在庭園。
來(lái)到耳邊了，孤獨(dú)的旅人最先聽到了秋風(fēng)的聲音。
【詩(shī)文賞析】 這首詩(shī)主要要表達(dá)的，其實(shí)正是這羈旅之情和思?xì)w之心，但妙在不從正面著筆，始終只就秋風(fēng)做文章。
3 漁家傲 秋思 范仲淹 塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。
羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
【詩(shī)文解釋】 上片寫景，描寫的自然是塞下的秋景。
一個(gè)“異”字，統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn)：秋來(lái)早往南飛的大雁，風(fēng)吼馬嘯夾雜著號(hào)角的邊聲，重山峻嶺里升起的長(zhǎng)煙，西沉落日中閉門的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞鳥瞰圖。
特別是詞中的“長(zhǎng)煙落日”，很自然地使人想起王維《使至塞上》中的名句：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”。
——邊塞，雖則經(jīng)過(guò)了歷史長(zhǎng)河的淘洗，但在古詩(shī)人的筆下，卻依然留有相同的印跡。
下片抒情，抒發(fā)的是邊關(guān)將士的愁情。
端著一杯渾濁的酒，想起遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外的家鄉(xiāng)，可是邊患沒有平息，那能談得到歸去
再加上滿眼的白霜遍地、盈耳的羌笛聲碎，又叫人如何能夠入睡
將士們只能是愁白了烏發(fā)，流下了濁淚。
在這里，作者將直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合，抒發(fā)出邊關(guān)將士壯志難酬和思鄉(xiāng)憂國(guó)的情懷。
【詩(shī)文賞析】 綜觀全詞，詞的意境開闊蒼涼，形象生動(dòng)鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經(jīng)歷的場(chǎng)景，表達(dá)了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心真實(shí)感情，讀起來(lái)真切感人。
【【【【冬】】】 1 孟郊《苦寒吟》 天寒色青蒼，北風(fēng)叫枯桑。
厚冰無(wú)裂文，短日有冷光。
敲石不得火，壯陰正奪陽(yáng)。
調(diào)苦竟何言，凍吟成此章。
【詩(shī)文解釋】 天氣寒冷，臉色變成了深青色，凜冽的北風(fēng)呼嘯在無(wú)葉的枯桑中。
孟郊一生生活貧困，詩(shī)多啼饑號(hào)寒、傾訴窮愁的不平之鳴。
其代表作《苦寒吟》可以看作是詩(shī)人一生悲涼的形象寫照。
沒有這樣的經(jīng)歷是寫不出如此深刻感觸的。
【詩(shī)文賞析】 本詩(shī)所表達(dá)的意境是: 孟郊一生生活貧困，詩(shī)多啼饑號(hào)寒、傾訴窮愁的不平之鳴。
其代表作《苦寒吟》可以看作是詩(shī)人一生悲涼的形象寫照。
2 千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
唐·柳宗元《江雪》 【詩(shī)文解釋】 千山萬(wàn)嶺不見飛鳥的蹤影，千路萬(wàn)徑不見行人的足跡。
一葉孤舟上，一位身披蓑衣頭戴斗笠的漁翁，默默地在漫天風(fēng)雪中垂釣。
【詩(shī)文賞析】 這首五言絕句作于詩(shī)人謫居永州期間。
柳宗元被貶到永州后，精神上受到很大打擊和壓抑。
這首詩(shī)就是他借助歌詠隱居山水的漁翁，來(lái)寄托自己清高孤傲的情懷，抒發(fā)政治上失意的苦悶和壓抑。
詩(shī)中客觀境界的幽僻更能體現(xiàn)出作者落寞孤寂的心情。
全詩(shī)用簡(jiǎn)單而細(xì)膩的語(yǔ)言描繪出了一幅寒江雪釣圖：千山萬(wàn)徑都沒有人煙鳥跡，天地間只有孤獨(dú)的漁翁在江雪中垂釣。
廣闊寂寥的背景空間，更加突出了獨(dú)釣的孤舟。
詩(shī)人淡墨輕描，渲染出一個(gè)潔靜絕美的世界。
3 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。
——唐·劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》 【詩(shī)文解釋】 夜暮降臨，連綿的山巒在蒼茫的夜色中變得更加深遠(yuǎn)。
天氣寒冷，使這所簡(jiǎn)陋的茅屋顯得更加清貧。
半夜里一陣犬吠聲把我驚醒，原來(lái)是有人冒著風(fēng)雪歸家門
【詩(shī)文賞析】 這首詩(shī)用精煉的詩(shī)筆，描繪出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為主題的寒山夜宿圖。
整首詩(shī)按照時(shí)間順序安排。
上半是旅客山行夜宿，后半是主人夜半還家；上半全為所見，后面皆是所聞。
平中有轉(zhuǎn)，有起有伏，雖未直接抒情，但山野孤寂的羈旅情懷不寫自現(xiàn)。
每句詩(shī)都構(gòu)成一幅獨(dú)立的畫面，彼此又都相互承接。
詩(shī)中有畫，畫中有情。
求描寫春夏秋冬的古文
春：1、《詠——賀知章碧玉妝成一樹,萬(wàn)下綠絲絳.不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二風(fēng)似剪刀.2、《早春呈水部張十八員外》——韓愈天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú).最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都.夏：1、《曉出凈慈寺送林子方》——楊萬(wàn)里 畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同.接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅.2、《小池》——楊萬(wàn)里 泉眼無(wú)聲惜細(xì)流,樹陰照水愛晴柔.小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭.秋：1、《山行》——杜牧遠(yuǎn)上寒山石徑斜,白云深處有人家.停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花.2、《楓橋夜泊》——張繼月落烏啼霜滿天,江楓漁火對(duì)愁眠.姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船.冬：1、《江雪》——柳宗元 千山鳥飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅.孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪.2、《對(duì)雪》——高駢六出飛花入戶時(shí),坐看青竹變瓊枝.如今好上高樓望,蓋盡人間惡路歧.
對(duì)春夏秋冬的雨的描寫
秋天秋天不像春天那樣百花爭(zhēng)艷，芳香怡人；也不像夏天那樣有那么多的小生靈在歌唱；也沒有冬天那么美麗。
可是，它在我心中卻是最美的。
秋天雖然沒有春天那么艷麗，可它有一種顏色是天下一絕的——紅。
楓葉只有在遇見秋天時(shí)才會(huì)臉紅，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，像朝霞一樣紅，把山都染紅了。
風(fēng)吹來(lái)，楓葉像紅色的雪一樣，飄了下來(lái)。
好讓人們前來(lái)欣賞。
秋天雖然沒有夏天一樣有那么多的小生靈，可秋天落葉的景觀可比它們美多了。
當(dāng)風(fēng)吹起來(lái)時(shí)，葉子就隨風(fēng)而落，還時(shí)時(shí)發(fā)出聲響，好像在大聲地告訴大家：“誰(shuí)說(shuō)秋天沒有蝴蝶
我不就是嗎
怎么樣，漂亮吧
” 秋天雖然不像冬天有潔白的衣服，可是它那桔黃色的衣服也不錯(cuò)呀
而且比冬天的那件白色衣服暖和多了。
秋天也有很多獨(dú)特之處。
到了秋天，植物好像爭(zhēng)先恐后地跑到理發(fā)店去過(guò)。
有人可能會(huì)問：“它們?nèi)ダ戆l(fā)店干嘛
”當(dāng)然是去染發(fā)啦，它們也要趕時(shí)髦呢
到了秋天，桂花樹上的桂花都開了，讓老遠(yuǎn)的人們都能聞到那醉人的香味。
到了秋天，它會(huì)讓農(nóng)民伯伯非常的開心，因?yàn)樗麄冃列量嗫喾N的糧食、果子等，都豐收了。
哇，想起我最喜歡吃的青桔出桔了，口水都流了下來(lái)。
秋天，是一個(gè)讓我思念的季節(jié)，那院子落葉和我的思念都積了厚厚一疊，可是那飽滿的稻谷，更幸福了我心中的世界。
秋天的遐想 秋天終于來(lái)了.我生長(zhǎng)在南方,對(duì)南方的秋天有著不一般的喜愛和依戀.在南方,夏季來(lái)得漫長(zhǎng),以致秋天的到來(lái)總會(huì)比北方晚些.然而,南方秋與夏之間區(qū)別還是明顯的. 秋天是寒暑交替的季節(jié).一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)涼,前幾天一場(chǎng)秋雨過(guò)后,不再有酷熱難熬的氣溫,肆虐的秋老虎倏忽不見了蹤影.人們可走出家門,走進(jìn)大自然,盡情享受秋天別有一番的風(fēng)景;秋天不再有放射灼人的紫外線,曬得皮膚火辣辣的,秋天的陽(yáng)光給人的感覺是柔和嫵媚的;淫威的臺(tái)風(fēng),狂嘯的暴雨也已遠(yuǎn)去,秋風(fēng)給人的感受是爽快和愜意. 秋與夏的區(qū)別除氣候外,還有許多.比如樹葉,秋和夏樹葉的顏色反差彼大.一到秋季,樹上的綠葉沒有那么鮮綠了,慢慢地由綠變黃,隨著秋天的深入大部分樹種的樹葉一片金黃,輝煌璀璨,在陣陣秋風(fēng)掃蕩下,片片黃葉也開始紛紛飄落大地,頗為壯觀.鄉(xiāng)村小道上,泥土氣息漸漸濃郁起來(lái),晨練和傍晚散步時(shí),習(xí)習(xí)吹來(lái)的風(fēng)帶有絲絲的涼意. 秋夜,月色不再朦朧,月亮皎潔明亮,清輝溢耀.郊外,散發(fā)出野花雜草陣陣清香;林中夜鶯聲聲,清脆動(dòng)聽;樹木花叢中,小鳥嘰嘰的叫,賞心悅耳.伴隨秋而來(lái)的天籟之音美妙極了,疏落的蛙聲,稀弱的蟬鳴聲,似乎傳遞著夏天的離去.驟雨的停歇,鳥兒的歌唱?jiǎng)t告訴人們秋天開始了. 秋天是成熟收獲的季節(jié).鄉(xiāng)村里,一片金燦燦的稻浪;山坡上,遍野的柑,橙,橘,柿等果實(shí);瓜棚上,攀滿瓜果藤芋與成熟的瓜果,等待著播種者的采摘,收割. 我喜歡秋天.是因?yàn)樗鼪]有病菌,害蟲的侵襲;是因?yàn)樗鼪]有暴風(fēng)驟雨,沒有雷電的打擊;是因?yàn)樗鼪]有烈日和酷暑的煉獄;是因?yàn)樗鼪]有冰凍和寒冷的冷酷.我喜歡秋天的秋高氣爽,喜歡秋天的碩果累累.秋天給我的印象,一幕,一幕,明朗,清晰…… 我喜愛秋天,贊賞秋天,依戀家鄉(xiāng)的秋天,期盼每年的中秋在家鄉(xiāng)與遠(yuǎn)方的親人團(tuán)圓. 迷人的秋天 寶雞市西街小學(xué) 權(quán)夏陽(yáng) 秋風(fēng)悄悄地吹,秋雨輕輕地下,秋天在不知不覺之中已經(jīng)來(lái)到了我們的身邊.今天,媽媽帶著我踏著秋的足跡,找秋的身影. 我在樹林里找到了秋天,高大的梧桐樹落葉了,秋風(fēng)一吹,手掌一樣的葉子就紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落,它一邊飛舞一邊向我們招手說(shuō):再見了.便投入了大地媽媽的懷抱.銀杏樹葉像一把把金色的小扇子,它是秋天為人們贈(zèng)送的最美的紀(jì)念.鉆天楊呢,則像是一支迎賓的隊(duì)伍排列在大道兩旁,秋風(fēng)一吹,樹葉便颯颯作響,簡(jiǎn)直就是熱烈的掌聲.楓樹的葉子變紅了,從遠(yuǎn)處一看,漫山遍野像是披上了一層紅色的紗衣,真是美麗極了!難怪古人說(shuō)霜葉紅于二月花呢! 我在公園里找到了秋天,公園里的菊花開得正艷,有紅的,白的,黃的,還有黑里透紅的.真實(shí)五彩繽紛,燦若云霞.它們有的正在怒放,盡力向人們展示自己的美麗姿態(tài);有的還是花骨朵,就像羞答答的小姑娘.習(xí)習(xí)的秋風(fēng)正把它們的清香送到四面八方,給人們一種心曠神怡的愉悅享受. 我們?cè)诨丶視r(shí),路過(guò)市場(chǎng),市場(chǎng)上到處都是大石榴,它們?cè)谙渥永锬銛D我,我擠你,笑得合不攏嘴,露出晶瑩透亮的石榴籽,吃一口,真是酸甜可口,美味極了! 啊!秋天就在我們的身邊,它的美景真是令人陶醉! 秋天的楓葉的作文：賞楓 我喜歡秋天,我喜歡秋天的美景及秋高氣爽的日子,每到這個(gè)季節(jié),楓葉都換上了新衣服,換上「鮮紅色」的洋裝.風(fēng)兒吹起涼爽的風(fēng),帶著小小的楓葉,到處旅行. 到了秋天,爸爸常常帶我們?nèi)胰ベp楓,在石門水庫(kù)的大壩下,可以看到一排排的楓樹,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過(guò)去,就好像是紅紅的火焰在燃燒.走近一看,就好像是可愛的楓姑娘在迎接我們.我走到楓樹的前面,彎下腰,撿起一片楓葉,東瞧瞧西瞧瞧的,不斷的打量它的身體.頓時(shí),我發(fā)現(xiàn)楓葉的衣服好特別喔!火紅紅的,身上綁著粗粗的彩帶,邊緣還有鋸齒狀的蕾絲. 我和爸爸,媽媽,姊姊一起在這里賞楓.爸爸拿著照相機(jī)不停的拍,媽媽和姊姊在討論楓葉的形狀,而我則是拿起五顏六色的色筆把這里的風(fēng)景畫下來(lái).我們邊賞楓邊聊天,一直到黃昏.這時(shí),太陽(yáng)緩緩的落下,金色的光芒,照耀在火紅的楓葉上,這真是衣服美麗的畫呀!太陽(yáng)不但把楓葉點(diǎn)綴得金黃色,也在我們心中留下一幅最美麗亮眼的畫. 我喜歡在石門水庫(kù)賞楓.春天來(lái)時(shí),楓葉換上綠色的衣裳.秋天來(lái)時(shí),楓葉穿上紅色的新衣.楓葉就向魔術(shù)師一樣,變化多端,真是有趣!秋天時(shí)到石門水庫(kù)賞楓,真是最賞心悅耳的一件事!
描寫春夏秋冬，鄉(xiāng)愁，思念，邊塞的詩(shī)句加賞析
描寫春天的古詩(shī)： 《初春小雨》 ——唐·韓愈 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
〔簡(jiǎn)析〕由于雨很小，所以它只“潤(rùn)”、以“如酥”二字來(lái)表現(xiàn)初春小雨的“潤(rùn)澤”，十分準(zhǔn)確、新鮮。
說(shuō)草色遙看可以見到，近看卻見不到，準(zhǔn)確地寫出了原野小草初萌的景象，根據(jù)我的實(shí)際觀察，的確如此。
其實(shí)“草色遙看近卻無(wú)”這樣的常識(shí)我們應(yīng)該人人都有，但我們卻沒有寫出來(lái)，這就是作者的高妙之處。
其實(shí)，好詩(shī)的妙處并不在于“難懂”，而在于“通俗”，能寫出“人人心中皆有，個(gè)個(gè)筆下俱無(wú)”的東西，那才是真正的高手，我們應(yīng)該從中得到啟示。
最后兩句是對(duì)初春的贊美，說(shuō)這是春天的最好時(shí)光，比“煙柳滿皇都”時(shí)更好。
初春是生命力萌動(dòng)的時(shí)候，有著美好的未來(lái)，同時(shí)還能引發(fā)人們對(duì)盛春景色的想象。
而真正到了盛春，春色已一覽無(wú)余了。
作者觀察敏銳，設(shè)喻新鮮，這是歌唱初春的佳作。
《春日》 ——宋·朱熹 勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。
等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。
這首詩(shī)描繪了春景之美，萬(wàn)籟復(fù)興的一邊大好春光，其中“勝日尋芳”，點(diǎn)破時(shí)令是春日，詩(shī)人的活動(dòng)是春游踏青。
第二句“無(wú)邊光景一時(shí)新”，描寫春景，場(chǎng)景是闊大的，表明大地春回，萬(wàn)物復(fù)蘇，給人一種煥然一新的感受。
后二句是寫“尋芳”所得。
“等閑識(shí)得東風(fēng)面”，詩(shī)人對(duì)東風(fēng)作了人格化的描寫，是說(shuō)當(dāng)你一旦感受到拂面的東風(fēng)時(shí)，它已經(jīng)給大地披上了全新的春裝。
“萬(wàn)紫千紅總是春”，色彩絢爛，形象鮮明，意境宏大，是描寫春光的神來(lái)之筆。
它如今已經(jīng)成為膾炙人口的名句，并賦予了新的含意。
這首詩(shī)贊美了春天的繁榮，充滿了蓬勃的生機(jī)和旺盛的活力，格調(diào)健朗，令人感奮激昂。
僅從字面看，也算得上是寫景抒情的佳作了。
描寫夏天的古詩(shī)： 《曉出凈慈寺》 ——唐·楊萬(wàn)里 畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
[賞析] 這是一首描寫西湖六月美麗景色的詩(shī)，這首詩(shī)是詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)的典范作品。
詩(shī)人在六月的西湖送別友人林子方，詩(shī)人的中心立意不在暢敘友誼，或者糾纏于離愁別緒，而是通過(guò)對(duì)西湖美景的極度贊美，曲折地表達(dá)對(duì)友人的眷戀。
詩(shī)人開篇即說(shuō)畢竟六月的西湖，風(fēng)光不與四時(shí)相同，這兩句質(zhì)樸無(wú)華的詩(shī)句，說(shuō)明六月西湖與其它季節(jié)不同的風(fēng)光，是足可留戀的。
然后，詩(shī)人用充滿強(qiáng)烈色彩對(duì)比的句子，給我們描繪出一幅大紅大綠、驚采絕艷的畫面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身于無(wú)窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽(yáng)的映照下，更顯得格外艷麗。
這種謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感，相反，更加顯示了作者駕馭文字能力的奇絕和構(gòu)思的巧妙。
《山亭夏日》 ——唐·高駢 綠樹陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。
水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。
《山亭夏日》是唐末大將高駢的詩(shī)作。
這首詩(shī)寫在山間幽靜的庭院里，入眼都是綠樹濃陰，樓臺(tái)在水池中留下倒影，微風(fēng)拂過(guò)，水晶一樣的簾子輕輕晃動(dòng)，薔薇的香氣也在隨之蕩漾開來(lái)，充盈在庭院的每一個(gè)角落。
詩(shī)人捕捉了微風(fēng)之后的簾動(dòng)、花香這些不易覺察的細(xì)節(jié)，傳神的描繪了夏日山亭的寧?kù)o，表達(dá)了作者對(duì)夏日鄉(xiāng)村風(fēng)景的熱愛和贊美之情。
首句起得似乎平平，但仔細(xì)玩味“陰濃”二字，不獨(dú)狀樹之繁茂，且又暗示此時(shí)正是夏日午時(shí)前后，烈日炎炎，日烈，“樹陰”才能“濃”。
這“濃”除有樹陰稠密之意外，尚有深淺之“深”意在內(nèi)，即樹陰密而且深。
《紅樓夢(mèng)》里描寫大觀園夏日中午景象，謂“烈日當(dāng)空，樹陰匝地”，即此意。
夏日正午前后最能給人以“夏日長(zhǎng)”的感覺。
楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》說(shuō)“日長(zhǎng)睡起無(wú)情思”，就是寫的這種情趣。
因此，“夏日長(zhǎng)”是和“綠樹陰濃”含蓄地聯(lián)在一起的，決非泛泛之筆。
第二句“樓臺(tái)倒影入池塘”寫詩(shī)人看到池塘內(nèi)的樓臺(tái)倒影。
“入”字用得極好：夏日午時(shí)，晴空驕陽(yáng)，一片寂靜，池水清澈見底，映在塘中的樓臺(tái)倒影，當(dāng)屬十分清晰。
這個(gè)“入”字就正好寫出了此時(shí)樓臺(tái)倒影的真實(shí)情景。
第三句“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”是詩(shī)中最含蓄精巧的一句。
此句可分兩層意思來(lái)說(shuō)。
其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風(fēng)吹來(lái)，水光瀲滟，碧波粼粼。
詩(shī)人用“水晶簾動(dòng)”來(lái)比喻這一景象，美妙而逼真──整個(gè)水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動(dòng)的樓臺(tái)倒影，非常美妙。
其二，觀賞景致的詩(shī)人先看見的是池水波動(dòng)，然后才感覺到起風(fēng)了。
夏日的微風(fēng)是不會(huì)讓人一下子感覺出來(lái)的，此時(shí)看到水波才會(huì)覺著，所以說(shuō)“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”。
如果先寫“微風(fēng)起”，而后再寫“水晶簾動(dòng)”，那就味同嚼蠟了。
正當(dāng)詩(shī)人陶醉于這夏日美景的時(shí)候，忽然飄來(lái)一陣花香，香氣沁人心脾，詩(shī)人精神為之一振。
詩(shī)的最后一句“滿架薔薇一院香”，又為那幽靜的景致，增添了鮮艷的色彩，充滿了醉人的芬芳，使全詩(shī)洋溢著夏日特有的生氣。
“一院香”，又與上句“微風(fēng)起”暗合。
詩(shī)寫夏日風(fēng)光，用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓臺(tái)倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮麗、情調(diào)清和的圖畫。
這一切都是由詩(shī)人站立在山亭上所描繪下來(lái)的。
山亭和詩(shī)人雖然沒有在詩(shī)中出現(xiàn)，然而當(dāng)人在欣賞這首詩(shī)時(shí)，卻仿佛看到了那個(gè)山亭和那位悠閑自在的詩(shī)人。
文章寫出了夏日池塘的悠閑之感。
描寫秋天的古詩(shī)： 《暮江吟》 ——唐·白居易 一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
夕陽(yáng)臨江，美景絢爛，半江碧綠如瑟瑟之色，半江為紅日所映。
“殘陽(yáng)”緊扣標(biāo)題“暮江”二字。
“鋪”字用得貼切精當(dāng)，顯示出陽(yáng)光是斜照而非直射。
“瑟瑟”本是寶石名，這里用來(lái)形容殘陽(yáng)照不到的半邊江水的顏色，與陽(yáng)光照到的呈紅色的一面交相輝映，加之天邊緩緩下沉的紅日，構(gòu)成一幅色彩絢麗的殘陽(yáng)鋪水圖。
白居易的詩(shī)擅長(zhǎng)鋪敘，而這首小詩(shī)則一反常態(tài)，跳宕騰挪，富于變化。
前面還是江面晚景，馬上給人們展現(xiàn)的卻又是夜晚景色，看似突兀，實(shí)則自然。
“露似真珠月似弓”一句，不僅比喻恰當(dāng)貼切，同時(shí)也隱藏著深厚的意蘊(yùn)。
因?yàn)橹挥邪淼匠跻惯@一段，才有露水,也只有初三的月亮才會(huì)如一彎弓，并且于這時(shí)分懸在遙遠(yuǎn)的天空中。
與首二句殘陽(yáng)碧波的描寫聯(lián)系起來(lái)看，時(shí)間上是由傍晚到初夜，可見詩(shī)人流連忘返，長(zhǎng)時(shí)間陶醉于眼前美景之中。
詩(shī)人惜墨如金，僅用二十八字就描繪出殘陽(yáng)碧波的交輝與月牙初懸的靜夜兩幕勝境。
本來(lái)是平常的景致，一經(jīng)詩(shī)人生動(dòng)準(zhǔn)確的描繪與組合，便顯得那么迷人!凡讀此詩(shī)者，也會(huì)不由得與詩(shī)人一起，陶醉于這奇妙的境界中。
《山行》 ——唐·杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
這是一首描寫和贊美深秋山林景色的小詩(shī)。
首句“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”，由下而上，寫一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒。
“寒”字點(diǎn)明深秋季節(jié)；“遠(yuǎn)”字寫出山路的綿長(zhǎng)；“斜”字照應(yīng)句首的“遠(yuǎn)”字，寫出了高而緩的山勢(shì)。
由于坡度不大，故可乘車游山。
次句“白云生處有人家”，描寫詩(shī)人山行時(shí)所看到的遠(yuǎn)處風(fēng)光。
一個(gè)“生”字，形象地表現(xiàn)了白云升騰、繚繞和飄浮種種動(dòng)態(tài)，也說(shuō)明山很高。
“有人家”三字會(huì)使人聯(lián)想到炊煙裊裊，雞鳴犬吠，從而感到深山充滿生氣，沒有一點(diǎn)兒死寂的恐怖。
“有人家”三字還照應(yīng)了上句中的“石徑”，因?yàn)檫@“石徑”便是山里居民的通道。
第三句“停車坐愛楓林晚”的“坐”字解釋為“因?yàn)椤薄?/p>
因?yàn)橄φ諚髁值耐砭皩?shí)在太迷人了，所以詩(shī)人特地停車觀賞。
這句中的“晚”字用得無(wú)比精妙，它蘊(yùn)含多層意思：（1）點(diǎn)明前兩句是白天所見，后兩句則是傍晚之景。
（2）因?yàn)榘聿庞邢φ?，絢麗的晚霞和紅艷的楓葉互相輝映，楓林才格外美麗。
（3）詩(shī)人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車離去，足見他對(duì)紅葉喜愛之極。
（4）因?yàn)橥＼嚿蹙?，觀察入微，才能悟出第四句“霜葉紅于二月花”這樣富有理趣的警句。
“霜葉紅于二月花”，這是全詩(shī)的中心句。
前三句的描寫都是在為這句鋪墊和烘托。
詩(shī)人為什么用“紅于”而不用“紅如”
因?yàn)椤凹t如”不過(guò)和春花一樣，無(wú)非是裝點(diǎn)自然美景而已；而“紅于”則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜考驗(yàn)。
這首小詩(shī)不只是即興詠景，而且進(jìn)而詠物言志，是詩(shī)人內(nèi)在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能給讀者啟迪和鼓舞。
描寫冬天的古詩(shī)： 《江雪》 ——唐·柳宗元 千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒山雪。
首詩(shī)大約作于謫居永州時(shí)期。
這是一首押仄韻的五言絕句。
粗看起來(lái)，這像是一幅一目了然的山水畫：冰天雪地寒江，沒有行人、飛鳥，只有一位老翁獨(dú)處孤舟，默然垂釣。
但仔細(xì)品味，這潔、靜、寒涼的畫面卻是一種遺世獨(dú)立、峻潔孤高的人生境界的象征。
首先，它創(chuàng)造了峻潔清冷的藝術(shù)境界。
單就詩(shī)的字面來(lái)看，“孤舟蓑笠翁”一句似乎是作者描繪的重心，占據(jù)了畫面的主體地位。
這位漁翁身披蓑笠獨(dú)自坐在小舟上垂綸長(zhǎng)釣。
“孤”與“獨(dú)”二字已經(jīng)顯示出他的遠(yuǎn)離塵世，甚至揭示出他清高脫俗、兀傲不群的個(gè)性特征。
作者所要表現(xiàn)的主題于此已然透出，但是作者還嫌意興不足，又為漁翁精心創(chuàng)造了一個(gè)廣袤無(wú)垠、萬(wàn)籟俱寂的藝術(shù)背景：遠(yuǎn)處峰巒聳立，萬(wàn)徑縱橫，然而山無(wú)鳥飛，徑無(wú)人蹤。
往日沸騰喧鬧，處處生機(jī)盎然的自然界因何這般死寂呢?一場(chǎng)大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，覆蓋了千山，遮蔽了萬(wàn)徑。
鳥不飛，人不行。
冰雪送來(lái)的寒冷制造了一個(gè)白皚皚，冷清清的世界。
這幅背景強(qiáng)有力地襯托著漁翁孤獨(dú)單薄的身影。
此時(shí)此刻，他的心境該是多么幽冷孤寒呀!這里，作者采用烘托渲染的手法，極力描繪漁翁垂釣時(shí)候的氣候和景物，淡筆輕涂，只數(shù)語(yǔ)便點(diǎn)染出峻潔清冷的抒情氣氛。
其筆觸所到，連亙天地，高及峰巔，下及江水，咫尺之幅，涵蓋萬(wàn)里。
沈德潛評(píng)論說(shuō)“清峭已絕”。
顧璘則說(shuō)“絕唱，雪景如在目前”。
二人所指，大略都是就這首詩(shī)的境界創(chuàng)造來(lái)說(shuō)的。
其次，形象地反映了作者貶謫永州以后不甘屈從而又倍感孤獨(dú)的心理狀態(tài)。
晚于柳宗元的鄭谷曾作《雪中偶題》：“亂飄僧舍茶煙濕，密灑歌樓酒力微。
江上晚來(lái)堪畫處，漁人披得一蓑歸。
”是詩(shī)亦寫江雪中的漁翁，但造語(yǔ)平常，更乏境界，作者并沒有把自己的主觀意識(shí)與鮮明的個(gè)性熔鑄進(jìn)去，所以蘇軾批評(píng)他是“村學(xué)中語(yǔ)”，而稱贊柳宗元末尾兩句，說(shuō)是“人性有隔也哉?殆天所賦，不可及也已”!蘇軾所謂“人性”，即指詩(shī)人的情感熔鑄。
“人性有隔”的對(duì)立面便是“人性無(wú)隔”，做到“人性無(wú)隔”，亦即達(dá)到了情景交融的最高境界了。
我們知道，柳宗元在“永貞革新”失敗后．連遭貶斥，始終保持著一種頑強(qiáng)不屆的精神狀態(tài)。
他的“永州八記”，專寫窮山僻壤之景，借題立意，寄托遙深，凡一草一木，均坦示出他極為孤苦寂寞的心情。
他的兀傲脫俗的個(gè)性也得以充分展現(xiàn)。
這首詩(shī)中的漁翁形象，身處孤寒之界而我行我素，足履渺無(wú)人煙之境而處之泰然。
其風(fēng)標(biāo)，其氣骨，其守貞不渝的心態(tài)，不是很令人欽慕嗎?和柳宗元約略同時(shí)的詩(shī)人張志和作《漁歌子》說(shuō)：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
”張氏造境選擇春暖花開之際，畫面美而幽，流露了“煙波釣徒”的怡然恬淡之性，閑適自在之情。
柳宗元與張志和不同，他本是個(gè)堅(jiān)持正義的政治家，立腳于充滿矛盾斗爭(zhēng)的土壤之上，所以。
．他遣境專取深冬寒涼之際，人的心情也不是只有縱情山水的一面，他還寫出了嚴(yán)正清苦，凜然不可犯的一面，個(gè)性尤為突出。
最后，這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)安排至為精巧。
詩(shī)題是“江雪”。
但是作者入筆并不點(diǎn)題，他先寫千山萬(wàn)徑之靜謐凄寂。
棲鳥不飛，行人絕跡。
然后筆鋒一轉(zhuǎn)，推出正在孤舟之中垂綸而釣的蓑翁形象。
一直到結(jié)尾才著“寒江雪”三字，正面破題。
讀至結(jié)處，倒頭再讀全篇。
一種豁然開朗的感覺油然生出。
蒼茫天宇，皚皚大地，其悠遠(yuǎn)的景界非常吸引人。
此詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思很講究，詩(shī)人運(yùn)用了對(duì)比、襯托的手法：千山萬(wàn)徑之廣遠(yuǎn)襯托孤舟老翁之渺?。圾B絕人滅之闃寂對(duì)比老翁垂釣之生趣；畫面之安謐冷寂襯托人物心緒之涌動(dòng)。
孤處獨(dú)立的老翁實(shí)際是詩(shī)人心情意緒的寫照。
詩(shī)中所寫的景物是：座座山峰，看不見飛鳥的形影，條條小路，也都沒有人們的足跡。
整個(gè)大地覆蓋著茫茫白雪，一個(gè)穿著蓑衣、戴著笠帽的老漁翁，乘著一葉孤舟，在寒江上獨(dú)自垂釣。
看，這是一幅多么生動(dòng)的寒江獨(dú)釣圖啊
這幅畫面究竟意味著什么呢
大家知道，在藝術(shù)作品中，絕不會(huì)有“純粹”的風(fēng)景詩(shī)或風(fēng)景畫。
在它們里面總是要或多或少地反映作者的感情和現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的。
事實(shí)上，風(fēng)景詩(shī)中的極品，盡管通篇花鳥，滿紙煙霞，但必然是字字看來(lái)皆是景，聲聲細(xì)味總是情。
這首詩(shī)，也不例外。
只要我們了解柳宗元的一生經(jīng)歷，就可以看出這一點(diǎn)。
《子夜冬歌》 ——唐·薛曜 朔風(fēng)扣群木，嚴(yán)霜凋百草。
借問月中人，安得長(zhǎng)不老。
描寫邊塞的詩(shī)句 涼州詞 ?。ㄌ疲┩鹾病 ∑咸衙谰埔构獗?， 欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場(chǎng)君莫笑， 古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。
賞析 王翰：字子羽，并州晉陽(yáng)(今山西太原市)人。
睿宗景云元年(710)進(jìn)士，玄宗時(shí)作過(guò)官，后貶道州司馬，死于貶所。
性豪放，喜游樂飲酒，能寫歌詞。
并自歌自舞。
《全唐詩(shī)》存其詩(shī)一卷。
尤以《涼州詞》為人傳誦。
唐人七絕多是樂府歌詞，涼州詞即其中之一。
它是按涼州(今甘肅省河西、隴右一帶)地方樂調(diào)歌唱的。
《新唐書·樂志》說(shuō)：“天寶間樂調(diào)，皆以邊地為名，若涼州、伊州、甘州之類。
”這首詩(shī)地方色彩極濃。
從標(biāo)題看，涼州屬西北邊地；從內(nèi)容看，葡萄酒是當(dāng)時(shí)西域特產(chǎn)，夜光杯是西域所進(jìn)，琵琶更是西域所產(chǎn)。
這些無(wú)一不與西北邊塞風(fēng)情相關(guān)。
這首七絕正是一首優(yōu)美的邊塞詩(shī)。
邊塞詩(shī)，若以對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度為標(biāo)準(zhǔn)。
可劃分為歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)與暴露戰(zhàn)爭(zhēng)兩類。
本詩(shī)所寫戰(zhàn)爭(zhēng)的性質(zhì)和背景已無(wú)可考，但從詩(shī)人感情的脈搏來(lái)體會(huì)，這無(wú)疑是一首反戰(zhàn)的詩(shī)歌。
不過(guò)它不正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，卻通過(guò)戰(zhàn)前飲酒這件事來(lái)表達(dá)將士厭戰(zhàn)的悲痛情緒，用筆十分隱蔽曲折。
首句設(shè)色艷麗，故意夸示飲宴之美：在晶瑩透亮閃閃發(fā)光的杯子里斟滿了葡萄美酒，戰(zhàn)士們聚在一起準(zhǔn)備痛飲了。
寫到這里，突然來(lái)一頓挫：“欲飲”而無(wú)奈“琵琶馬上催”。
這個(gè)上二下五的句式，妙在突然促成了文意的轉(zhuǎn)折。
馬上的樂隊(duì)彈起琵琶催人出發(fā)，這使得將士們心情大變，由熱鬧舒適的歡飲環(huán)境一下被逼到緊張激昂的戰(zhàn)前氣氛中。
看來(lái)無(wú)法再飲酒了!可是，“醉臥沙場(chǎng)君莫笑”。
第三句意又一轉(zhuǎn)，告訴我們：這時(shí)雖然軍令如山，卻是催者自催，飲者自飲，而且下決定決心要“醉臥”。
詩(shī)人似在代將士?jī)A訴衷腸：管他呢，雖然出發(fā)在即，我們依然痛飲，不辭醉倒沙場(chǎng)，這種狂飲你們不會(huì)見笑吧
“君莫笑”三字，于頓挫之中一筆挑起，引出了全詩(shī)最悲痛、最決絕的一句，這就是結(jié)末的“古來(lái)征戰(zhàn)幾人回?”這個(gè)詰問句，夸張地展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷后果，道出了普遍性，深化了詩(shī)歌的主題。
顯然，這里所控訴的，已不止是將士們所面臨的這一次征戰(zhàn)，而是“古來(lái)”即有的一切由統(tǒng)治階級(jí)為了自身利益而發(fā)動(dòng)的驅(qū)使千千萬(wàn)萬(wàn)將士去送死的戰(zhàn)爭(zhēng)!全詩(shī)抒發(fā)的是反戰(zhàn)的哀怨，所揭露的是自有戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)生還者極少的悲慘事實(shí)，卻出以豪邁曠達(dá)之筆，表現(xiàn)了一種視死如歸的悲壯情緒，這就使人透過(guò)這種貌似豪放曠達(dá)的胸懷，更加看清了軍人們心靈深處的憂傷與幻滅。
《唐詩(shī)別裁集》說(shuō)此詩(shī)“故作豪放之詞，然悲感已極”。
可謂深得作者用心。
此詩(shī)的確流露了如當(dāng)代論者所批判的消極情緒，但在那樣的時(shí)代、那樣的殘酷環(huán)境中，戰(zhàn)士和詩(shī)人們對(duì)于無(wú)休無(wú)止的邊庭爭(zhēng)戰(zhàn)，一般也只能產(chǎn)生這種悲痛的情緒，我們對(duì)此就不必苛求了。
隴西行 （唐）王維 十里一走馬。
五里一揚(yáng)鞭。
都護(hù)軍書至。
匈奴圍酒泉。
關(guān)山正飛雪。
烽戍斷無(wú)煙。
這是王維用樂府舊題寫的一首邊塞詩(shī)。
詩(shī)一開頭，便寫告急途中，軍使躍馬揚(yáng)鞭，飛馳而來(lái)，一下子就把讀者的注意力緊緊吸引住了。
一、二句形容在“一走馬”、“一揚(yáng)鞭”的瞬息之間，“十里”、 “五里”的路程便風(fēng)馳電掣般地一閃而過(guò)，以夸張的語(yǔ)言渲染了十萬(wàn)火急的緊張氣氛，給人以極其鮮明而飛動(dòng)的形象感受。
中間兩句，點(diǎn)明了騎者的身份和告急的事由。
一個(gè)“圍”字，可見形勢(shì)的嚴(yán)重。
一個(gè)“至”字，則交代了軍使經(jīng)過(guò)“走馬”、“揚(yáng)鞭”的飛馳疾驅(qū)，終于將軍書及時(shí)送到。
最后兩句，補(bǔ)充交代了氣候?qū)Ψ榛饒?bào)警的影響。
按理，應(yīng)當(dāng)先見烽火，后到軍書。
然而現(xiàn)在，在接到軍書之后，舉目西望，卻只見漫天飛雪，一片迷茫，望斷關(guān)山，不見烽煙。
是因雪大點(diǎn)不著烽火呢，還是點(diǎn)著了也望不見呢
反正是烽火聯(lián)系中斷了。
這就更突出了飛馬傳書的刻不容緩。
寫到這里，全詩(shī)便戛然而止了，結(jié)得干脆利落，給讀者留下了想象的余地。
盡管寫形勢(shì)危急，氣氛緊張，而詩(shī)中表現(xiàn)的情緒卻是熱烈、鎮(zhèn)定和充滿自信的。
這首詩(shī)，取材的角度很有特色。
它反映的是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)，但并不正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)。
詩(shī)人的著眼點(diǎn)既不在軍書送出前邊關(guān)如何被圍，也不在軍書送至后援軍如何出動(dòng)，而是僅僅擷取軍使飛馬告急這樣一個(gè)片斷、一個(gè)側(cè)面來(lái)寫，至于前前后后的情況，則讓讀者自己用想象去補(bǔ)充。
這種寫法，節(jié)奏短促，一氣呵成，篇幅集中而內(nèi)蘊(yùn)豐富，在藝術(shù)構(gòu)思上也顯得不落俗套。
有關(guān)鄉(xiāng)愁思念的古詩(shī)： 泊船瓜州 王安石 京口瓜州一水間,鐘山只隔數(shù)重山. 春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還. 這首七絕即景生情，通過(guò)對(duì)春天景物的描繪，表現(xiàn)了詩(shī)人此番出來(lái)做官的無(wú)奈和欲急切回歸江寧的愿望。
頭兩句記敘北上的行程。
詩(shī)人前往京城，卻偏偏回首江寧，表現(xiàn)不愿赴任的復(fù)雜心理。
后兩句以景寫心，既有變法給自己帶來(lái)的欣慰，也有及早功成身退的想法。
詩(shī)人回首江南，大地一片翠綠，這固然是春風(fēng)吹綠的，但是那蔥綠的禾苗難道不是青苗法等變法措施產(chǎn)生的實(shí)效嗎
但是官場(chǎng)是險(xiǎn)象環(huán)生的，詩(shī)人望著這照著瓜洲渡口，也照著鐘山的明月，發(fā)出了“明月何時(shí)照我還”的慨嘆，詩(shī)人是想早點(diǎn)離開是是非非的官場(chǎng)，很有余韻。
這首詩(shī)不僅借景抒情，情寓于景，而且敘事也富有情致，境界開闊，格調(diào)清新。
最令人津津樂道的還是修辭上的錘煉。
據(jù)洪邁《容齋隨筆》說(shuō)：“春風(fēng)又綠江南岸”一句原稿“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰：‘不好’。
改為‘過(guò)’，復(fù)圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’，凡如是十許字，始定為‘綠’”。
真達(dá)到了“語(yǔ)不驚人死不休”的境地。
其實(shí)詩(shī)人不僅僅在煉字，也是在煉意，這才符合詩(shī)的情境。
《渡漢江》 [初唐]宋之問 嶺外音書斷，經(jīng)冬夏歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來(lái)人 這是宋之問從瀧州（今廣東羅定縣）貶所逃歸，途經(jīng)漢江（指襄陽(yáng)附近的一段漢水）時(shí)寫的一首詩(shī)。
前兩句追敘貶居嶺南的情況。
貶斥蠻荒，本就夠悲苦的了，何況又和家人音訊隔絕，彼此未卜存亡，更何況又是在這種情況下經(jīng)冬歷春，捱過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間。
作者沒有平列空間的懸隔、音書的斷絕、時(shí)間的久遠(yuǎn)這三層意思，而是依次層遞，逐步加以展示，這就強(qiáng)化和加深了貶居遐荒期間孤孑、苦悶的感情，和對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念。
“斷”字“復(fù)”字，似不著力，卻很見作意。
作者困居貶所時(shí)那種與世隔絕的處境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、難以忍受的精神痛苦，都?xì)v歷可見，鮮明可觸。
這兩句平平敘起，從容承接，沒有什么驚人之筆，往往容易為讀者輕易放過(guò)。
其實(shí)，它在全篇中的地位、作用很重要。
有了這個(gè)背景，下兩句出色的抒情才字字有根。
宋之問的家鄉(xiāng)一說(shuō)在汾州（今山西汾陽(yáng)附近），一說(shuō)在弘農(nóng)（今河南靈寶西南），離詩(shī)中的“漢江”都比較遠(yuǎn)。
所謂“近鄉(xiāng)”，只是從心理習(xí)慣而言，正象今天家居北京的人，一過(guò)了黃河就感到“近鄉(xiāng)”一樣（宋之問這次也并未逃歸家鄉(xiāng)，而是匿居洛陽(yáng)）。
按照常情，這兩句似乎應(yīng)該寫成“近鄉(xiāng)情更切，急欲問來(lái)人”，作者筆下所寫的卻完全出乎常情：“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來(lái)人。
”仔細(xì)尋味，又覺得只有這樣，才合乎前兩句所揭示的“規(guī)定情景”。
因?yàn)樽髡哔H居嶺外，又長(zhǎng)期接不到家人的任何音訊，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又時(shí)刻擔(dān)心家人的命運(yùn)，怕他們由于自己的牽累或其他原因遭到不幸。
“音書斷”的時(shí)間越長(zhǎng)，這種思念和擔(dān)心也越向兩極發(fā)展，形成既切盼音書，又怕音書到來(lái)的矛盾心理狀態(tài)。
這種矛盾心理，在由貶所逃歸的路上，特別是渡過(guò)漢江，接近家鄉(xiāng)之后，有了進(jìn)一步的戲劇性發(fā)展：原先的擔(dān)心、憂慮和模糊的不祥預(yù)感，此刻似乎馬上就會(huì)被路上所遇到的某個(gè)熟人所證實(shí)，變成活生生的殘酷現(xiàn)實(shí)；而長(zhǎng)期來(lái)夢(mèng)寐以求的與家人團(tuán)聚的愿望則立即會(huì)被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)所粉碎。
因此，“情更切”變成了“情更怯”，“急欲問”變成了“不敢問”。
這是在“嶺外音書斷”這種特殊情況下心理矛盾發(fā)展的必然。
透過(guò)“情更怯”與“不敢問”，讀者可以強(qiáng)烈感觸到詩(shī)人此際強(qiáng)自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。
這種抒寫，是真切、富于情致和耐人咀嚼的。
宋之問這次被貶瀧州，是因?yàn)樗母轿浜蟮哪袑檹堃字?，可以說(shuō)罪有應(yīng)得。
但這首詩(shī)的讀者，卻往往引起感情上的某種共鳴。
其中一個(gè)重要的原因，是作者在表達(dá)思想感情時(shí)，已經(jīng)舍去了一切與自己的特殊經(jīng)歷、特殊身分有關(guān)的生活素材，所表現(xiàn)的僅僅是一個(gè)長(zhǎng)期客居異鄉(xiāng)、久無(wú)家中音信的人，在行近家鄉(xiāng)時(shí)所產(chǎn)生的一種特殊心理狀態(tài)。
而這種心理感情，卻具有極大的典型性和普遍性。
形象大于思維的現(xiàn)象，似乎往往和作品的典型性、概括性聯(lián)結(jié)在一起。
這首詩(shī)便是一例。
人們愛拿杜甫《述懷》中的詩(shī)句“自寄一封書，今已十月后。
反畏消息來(lái)，寸心亦何有
”和這首詩(shī)作類比，這正說(shuō)明性質(zhì)很不相同的感情，有時(shí)可以用類似方式來(lái)表現(xiàn)，而它們所概括的客觀生活內(nèi)容可以是不相上下的。
