有哪些描寫一廂情愿的詩句
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
前塵往事斷腸詩 儂為君癡君不知 欲得周郎顧，時時誤拂弦
有木有描寫一廂情愿的詩句
墻里秋千墻外道外行人，墻里佳人笑。
笑漸聲漸悄，多被無情 表面是這樣的意思: 墻里佳人的笑聲慢慢越變越小，墻外的行人再也聽不見了。
多情的行人得不到回應(yīng)，不由感到沮喪，為佳人的無情所懊惱。
延伸: 多情還是無情，并沒有一個絕對的標準，笑容綻開的時候，似乎總有淚隱隱相伴。
只是傷了自己的，總是無情的人和事。
愛沒有誰對誰錯的是非標準答案。
我們只同情那些笑漸不聞聲漸消的無望者，卻在很多的時候，并沒有去找一下自己的原因所在，卻會在胡思亂想中，考慮一些莫名的東西。
有一些是實際的，有一些是虛無的，空到虛無，各種怪異的念頭便會叢生，像瘋狂的野草一樣四處蔓延，而這樣的放縱，時常讓自己的思維放肆而行，在無邊無際的空間及時間里，悲天憫人，橫眉冷對。
下片抒寫聞聲而不見佳人的懊惱和惆悵。
墻里秋千三句，用白描手法，敘寫行人（自己）在人家墻外的小路上徘徊張望，只看到了露出墻頭的秋千架，墻里傳來女子蕩秋千時的陣陣笑聲。
詞人至此才點出自己的身份是個行人，固然是指當(dāng)下自己是這綠水人家墻外的過路人，但也有著人生如逆旅，我亦是行人（《臨江仙·送錢穆夫》）的含義在內(nèi)的。
上片的天涯如果是隱指惠州遠在天涯海角，則此處的與佳人一墻之隔而莫通款愫，不也是咫尺天涯嗎
尾二句是對佳人離去的自我解嘲。
行人自知無法看到墻內(nèi)佳人的身姿容貌，只想再駐足聆聽一會兒，孰料佳人此際已蕩罷秋千離去，尚不知墻外還有一個多情的行人，這怎不令人懊惱呢
此二句極有理趣，蓋佳人之無情，乃因不知有墻外多情行人之存在也，而世間帶有普遍性與必然性人世多錯迕之事，又何止此一件呢
詞人一生忠而見疑，直而見謗，此際落得個遠謫嶺南的下場，不也正是多情卻被無情惱嗎
作者嘲笑自己的多情，也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命運，在笑一切悲劇啊
蝶戀花 作者:【蘇軾】 年代：【宋】 體裁：【詞】 類別：【未知】 花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。
【注釋】 ①“天涯”句：指芳草長到天邊。
【評解】 蘇軾的詞，以豪放著稱。
這首《蝶戀花》，代表了他詞作清新婉約的一面，表現(xiàn)詩 人創(chuàng)作上的多方面才能。
這首詞借惜春傷情，抒寫詩人遠行途中的失意心境。
上片惜春， 下片抒寫詩人的感傷。
面對殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩人惋惜韶光流逝，感慨宦海 沉浮，把自己的身世之感注到詞中。
藝術(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐 人玩味的情韻。
【集評】 王士禎《花草蒙拾》：“枝上柳綿”，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過。
孰謂 東坡但解作“大江東去”。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：絮飛花落，每易傷春，此獨作曠達語。
下闋墻內(nèi)外 之人，干卿底事，殆偶聞秋千笑語，發(fā)此妙想，多情而實無情，是色是空，公其有悟耶
唐圭璋等《唐宋詞選注》：本詞是消春之作。
不過，作者還借“何處無芳草（知音）” 以自慰自勉。
“多情卻被無情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思。
------------------------------ 以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》就是這么一首杰作。
“花褪殘紅青杏小”，既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。
睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了 。
“燕子飛時，綠水人家繞 ”，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝。
燕子飛舞，綠水環(huán)抱著村上人家。
春意盎然，一掃起句的悲涼。
用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達兩種對立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之 。
“燕子飛時”化用晏殊的“燕子來時新社，梨花落后清明 ”，點明時間是立春后的第五個戊日，與前后所寫景色相符合。
“枝上柳綿吹又少 ”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應(yīng)同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來越少。
但作者沒有接連描寫，用“燕子”二句穿插，在傷感的調(diào)子中注入疏朗的氣氛。
絮飛花落，最易撩人愁緒。
這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。
傷春之感，惜春之情，見于言外。
這是道地的婉約風(fēng)格。
相傳蘇軾謫居惠州時曾命妾婦朝云歌此詞。
朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。
“墻里秋千墻外道 ”，自然是指上面所說的那個“綠水人家 ”。
由于綠水之內(nèi)，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內(nèi)蕩秋千人的笑聲 ，卻見不到芳蹤，所以說 ，“墻外行人，墻里佳人笑 ”。
不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人正在歡快地蕩著秋千。
這里用的是隱顯手法。
作者只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來 ，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個墻里少女蕩秋千的歡樂場面。
可以說，一堵圍墻，擋住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對青春美的向往 。
這種寫法 ，可謂絕頂高明，用“隱”來激發(fā)想象，從而拓展了“顯”的意境。
同樣是寫女性 ，蘇東坡一洗“花間派”的“綺怨”之風(fēng)，情景生動而不流于艷，感情真率而不落于輕，難能可貴。
從“墻里秋千墻外道”直至結(jié)尾，詞意流走，一氣呵成。
修辭上用的是“頂真格 ”，即過片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的“笑 ”，緊接前一句句末的“笑”，滾滾向前，不可遏止。
按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字數(shù)相同，節(jié)奏相等。
東坡此詞，前后感情色彩不同節(jié)奏有異，實是作者文思暢達 ，信筆直書，突破了詞律。
這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯綜復(fù)雜的矛盾。
例如上片結(jié)尾二句 ，“枝上柳綿吹又少 ”，感情低沉；“天涯何處無芳草 ”，強自振奮 。
這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實的矛盾。
上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂，這也是情與情的矛盾。
而“多情卻被無情惱 ”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。
佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。
詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個無情，一個多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。
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