青島五四廣場那個(gè)雕塑叫什么來著
樓主你好：女生。
。
襲粉紫色的SODPOSFJ短披肩小外套加襯托出她絕佳的身材，再搭配一條嫩黃色絨齊膝裙，一雙黑色的高筒靴，漆黑的頭發(fā)有著自然的起伏弧度搭在肩上。
清澈明亮的瞳孔，彎彎的柳眉，長長的睫毛微微地顫動(dòng)著，白皙無瑕的皮膚透出淡淡紅粉，薄薄的雙唇如玫瑰花瓣嬌嫩欲滴。
」 「一頭紫色的中長發(fā)，隨意的披在肩上，斜斜的劉海適中的剛好從眼皮上劃過，長長的睫毛眨巴著，泛著水的眼睛仿佛在說話，小巧的鼻子高度適中，粉色的小臉，濕潤的嘴唇讓人好想咬一口。
一件OLDSFST白色的連衣裙，沒有任何的修飾，但穿在身上卻絲毫沒有感覺到平凡。
」 「身著粉色的露肩雪紡短裙，腰間的蝴蝶結(jié)可愛動(dòng)人，層層疊疊的蕾絲點(diǎn)綴在美麗的裙子上。
長長的卷發(fā)披在肩上。
」 「Burberry露背裝勾勒出背部完美的曲線，纖細(xì)的白色絲帶從頸間繞過，擋住月牙鏈的心型扣。
下身穿著一墨綠色的休閑褲，手腕上帶著施華洛世奇Dakhia全球珍藏版情侶拼圖手鏈。
臉上涂抹著淡淡的妝，依舊是那獨(dú)特的月牙鏈斜斜的掛在頸上。
」 「酒紅色長發(fā)微卷著披瀉下來，顯得有些慵倦和叛逆。
臉上的表情冷若冰霜，細(xì)長的柳眉被她畫上了深紫色，暗色的眼影下，被長睫毛蓋著的褐色雙眼爍著拒人于千里之外的光，卻深藏著不易察覺的憂傷，用冷酷深深掩著。
那高窄的鼻梁，秀氣中帶著冷漠。
咬著幾乎無一絲血色的唇，似雪的臉上顯出幾分蒼白。
一條閃著細(xì)小水鉆的黑色吊帶短裙搭著一件小巧的牛仔披肩，配著一雙黑色的抽折高筒靴。
」 「小麥色的皮膚給人一種健康活力的感覺，穿著耐克的一整套的純白帶粉色邊運(yùn)動(dòng)服，微卷的褐色頭發(fā)扎成一個(gè)輕松活潑的辮子，總是那自信可愛的表情」 「收腰的墨綠色小西服展現(xiàn)了女生強(qiáng)勢的一面，卻又不失甜美。
圓潤的領(lǐng)結(jié)上金色的?；臻W現(xiàn)耀眼光澤，襯映著同為墨綠的蘇格蘭短裙邊的金色蕾絲，小巧又美麗。
」 「紅白條紋短袖，黑色的領(lǐng)邊和袖邊，精致剪裁，顯得小巧玲瓏，圓領(lǐng)露出漂亮的鎖骨。
淡藍(lán)色的迷你短褲露出白皙修長的大腿，一雙紅色布鞋簡約大方。
左手手腕上是一連串的細(xì)小紅圈圈手鐲，陽光下發(fā)著耀眼的光澤。
頭發(fā)蓬松盤起，雪白的耳垂掛著兩個(gè)銀白環(huán)狀耳環(huán)。
只是化了淡妝，嘴唇上涂了淡粉唇彩，卷翹的眼睫毛忽閃忽閃，暗紅的眼眸散發(fā)著妖冶。
」 「濃密金色的大波浪長發(fā)隨意地披在肩頭，絲絲縷縷都熱辣得迷死人~
濃密的睫毛、魅惑的眼神、性感豐厚的雙唇，無時(shí)無刻不透露出萬種風(fēng)情……一襲粉紫色的Joe&Jules超短款披肩小外套更加襯托出她一等一的絕佳身材，再搭配一條嫩黃色chanel天鵝絨齊膝裙，一雙黑色的PINKY&ROSE高筒靴……真是嬌媚十足」 「一個(gè)穿著粉藍(lán)色裙子的女孩，微帶著小麥色的皮膚看起來是那么健康，烏黑的頭發(fā)瀑布般垂直地披在肩上，臉蛋微微透著淡紅。
」 「魔鬼般惹火的身材，一頭大波浪形金黃卷發(fā)發(fā)出耀眼的光芒，修長的大腿穿著一條鵝黃色的超短迷你裙，顯出身材的完美絕倫.」 「清澈明亮的瞳孔，彎彎的柳眉，長長的睫毛微微地顫動(dòng)著，白皙無瑕的皮膚透出淡淡紅粉，薄薄的雙唇如玫瑰花瓣嬌嫩欲滴」 「白色的鴨舌帽把她那盤起的長發(fā)和半張臉都給遮住了，但能感覺出她一定很漂亮，驚人的漂亮碩大的黑色墨鏡使得大家只看得見她嘴角的那絲完美弧度，透著一股無所不知和天下無敵的自信，黑百相間的休閑服把她襯托得似神秘似純潔。
給人感覺，除了酷就是酷，找不到別的詞語來形容了
」 「粉紅玫瑰香緊身袍袍袖上衣，下罩翠綠煙紗散花裙，腰間用金絲軟煙羅系成一個(gè)大大的蝴蝶結(jié)，鬢發(fā)低垂斜插碧玉瓚鳳釵，顯的體態(tài)修長妖妖艷艷勾人魂魄。
」 「她穿著淡藍(lán)色的裙子，雙手背在身后，握著一束野菊花，頭戴的草帽子擋著武后的陽光，照亮她的鼻子」 「她抱著這一只白貓，對(duì)它做著鬼臉」 「她穿著一件紫色的晚禮服，白色的手套更顯出她的高貴」 「一張?jiān)贅?biāo)準(zhǔn)不過的古典瓜子臉，看上去仿佛只比**的巴掌略大一點(diǎn)，就象從最標(biāo)準(zhǔn)的美女漫畫上走下來的人一樣；比起一般美女的大眼睛不同，她的眼睛大而有神，似乎眸子里有水波蕩漾，仿佛無時(shí)不刻在默默傾訴著什么；堅(jiān)毅挺直的鼻梁，兼有女性的俏美又有點(diǎn)男性才有的英氣；略薄柔軟的櫻唇，呈現(xiàn)出一種近乎透明的寶石紅，隨時(shí)細(xì)潤的仿佛看一眼就能讓人沉醉似的；一頭水一樣柔美的烏亮長發(fā)，流瀑般傾斜下來，恰倒好處的披散在微削的香肩上……」 「她的臉是鵝蛋形的。
加上一雙明凈的眼睛，讓人見后如癡如醉，神魂顛倒，仿佛被施加了催眠術(shù)一般。
眼睛上面是弓形的，像是畫上去的眉毛。
一個(gè)小巧筆直的鼻子，一個(gè)圓圓的、像生氣似的噘著小嘴。
卷曲的頭發(fā)柔軟的披在肩際，宛若絲綢。
」 「嫵媚的長卷發(fā)被潔白的蕾絲帶松松綰起，飛旋的純色裙裾，在月光下綻放暗香，那夜，每一片紛舞飄落的雪霧花，都追逐著愛琴海的風(fēng)，輕吻她飛揚(yáng)的發(fā)。
」 「一襲浪漫的波西米亞風(fēng)格長裙，火紅的顏色，耀眼奪目，裙擺層疊著鏤空花紋，艷麗精致的流蘇在腳踝邊飄逸」 「首先映入眼簾的是一襲白色抹胸裙，精致的花邊襯出白皙的雙腿，修長挺拔，玲瓏的曲線完完全全的勾勒了出來。
不經(jīng)意間，她撫上自己的唇角，劃出抿住的發(fā)絲，指尖的輕靈仿佛精靈的活潑。
發(fā)絲劃過的地方還殘留著淡淡的余香。
她的目光仿佛秋日橫波，款款深情，一顰一笑，風(fēng)姿綽約，少女的楚楚動(dòng)人，少婦的素雅風(fēng)韻，在她身上似是天成。
沒有額外的裝飾，她盤著青絲，大氣的水晶發(fā)卡一挽，清秀典雅，發(fā)絲自然的垂落下來，劃過耳際。
白皙紅嫩的左耳，隱約可以看見帶著小小的耳釘，光線忽明忽暗，她的臉龐卻始終帶著似有若無的微笑，明眸皓齒。
」 「淡雅的雙眸如水一樣純凈；鼻子十分標(biāo)致；嘴如櫻桃般小巧。
長長的一頭棕色秀發(fā)像一條棕色的瀑布，上面還有一頂粉色的遮陽帽。
身穿白色吊帶裙，吊帶裙上有一粒一粒的紅色小點(diǎn)，下擺還有一圈蕾絲；身上穿了一件白色外衣；淡雅的手上提了一個(gè)淡粉色的包包。
腳上穿了一雙白色涼鞋。
」 「晶紫色的眼睛大而有神，似乎眸子里有水波蕩漾，仿佛無時(shí)不刻在默默傾訴著什么；堅(jiān)毅挺直的鼻梁，兼有女性的俏美又有點(diǎn)男性才有的英氣；略薄柔軟的櫻唇，呈現(xiàn)出一種近乎透明的寶石紅，隨時(shí)細(xì)潤的仿佛看一眼就能讓人沉醉似的；一頭水一樣柔美的蜜金色卷發(fā)，流瀑般傾斜下來，恰倒好處的披散在微削的香肩上……不失自己獨(dú)一無二的公主氣質(zhì)與天真，活像個(gè)SD娃娃」 「黑色背心外加一件寶藍(lán)色的馬甲，修身牛仔褲將修長的雙腿襯托的恰到好處，再加上白色的帆布鞋，使整個(gè)人看上去簡單又脫俗，精致的臉蛋上沒有任何的粉飾，及腰的長發(fā)別隨意的束起」 「一身gucci品牌服裝：藏藍(lán)色性感小衫外是一件白色的及腰外套，左邊兩顆黑色金屬扣子，右邊邊上六顆黑色金屬扣子，與左邊對(duì)稱部還有兩顆黑色金屬扣子。
下身一襲紅色超短格群，配以一條黑色皮帶。
蜜色的頭發(fā)散披在腦后，紫眸與頭上的紫色鉆卡相輝映。
帶著限量版的眼鏡」 「芙蓉色廣袖上衣.紫藍(lán)色的領(lǐng)帶隨風(fēng)飄揚(yáng).手鏈在左手頸上環(huán)繞著，淺紫色流蘇在墨藍(lán)色的褲裙周圍徘徊.深咖啡色齊腰柔軟長發(fā)被頭發(fā)的主人用一個(gè)清爽無比的造型----紫色發(fā)帶高高的扎了起來.琥珀色的眸子溫婉而文靜.」 男生篇： 「銀色的頭發(fā)乖巧的貼在耳際，耳朵中插著耳機(jī)，隱約可聽見飄出的英文歌。
紫眸透著清澈明亮，讓人覺得他是個(gè)很單純的男孩。
高挺的鼻梁，性感的紅唇，完美的面孔無法挑剔。
黑色的休閑服，隨意罩了件白外套，白色的緊身長褲使腿的線條更加好看，一個(gè)時(shí)尚而又有些孩子氣的男生出現(xiàn)在人們的視線中」 「銀色的頭發(fā)有些凌亂，顯得有些不羈，耳垂的藍(lán)色耳鉆煩著耀眼的光芒，藍(lán)眸卻透出一股孩子氣，讓人很想接近，性感的薄唇緊緊地抿著。
一身黑衣勾勒出完美的身材，酷中又帶著一絲孩子氣」 「一件Dior的粉色shirt，V字領(lǐng)的胸口有著兩顆裝飾性的口子，露出清晰的鎖骨和白色的肌膚，隱隱有些魅惑之意，外襯一條黑白相襯的領(lǐng)帶，下身則是一條HugoBoss難得設(shè)計(jì)的黑色休閑褲，右邊垂下一條銀白色的環(huán)扣鏈子，閃著詭惑的光芒，顯出男孩的灑脫」 「純白色的運(yùn)動(dòng)裝，胸前掛著銀色的白金十字架項(xiàng)鏈，左耳上的耳鉆閃著冷冷的光，讓人覺得高貴冷漠。
黑色的短發(fā)被風(fēng)輕輕吹撫著，額前細(xì)碎的劉海剛剛垂到眼睛上方，掃著那深邃的眼睛。
薄薄的嘴唇緊緊閉著，臉部棱角分明的輪廓顯得那么的迷人。
」 「白色的休閑上衣，搭配了一條棕色的休閑褲以及限量版的球鞋。
左耳上有一枚只屬于自己的深藍(lán)色耳釘，手上還帶著一條星星寶石手鏈。
胸前的銀色十字架、銀色的瞳孔顯得高貴又讓人覺得不能靠近。
渾身散發(fā)著貴族的氣息。
」 「身穿一身名牌的休閑服套裝，。
灰色的瞳孔，以及左耳上的深藍(lán)色的耳釘和脖子上的銀白色十字架項(xiàng)鏈從上到下都散發(fā)出一種特殊的貴族氣息，讓人想靠近但不敢靠近。
」 「穿著一件純白色的晚禮服，顯得格外的出眾。
但灰色的瞳孔，以及左耳上的深藍(lán)色的耳釘和脖子上的銀白色十字架項(xiàng)鏈，從未離開過自己。
」 「光潔白皙的臉龐，透著棱角分明的冷??；烏黑深邃的眼眸，泛著迷人的色澤；那濃密的眉，高挺的鼻，絕美的唇形，無一不在張揚(yáng)著高貴與優(yōu)雅，這，這哪里是人，這根本就是童話中的白馬王子嘛
」 「濃密的眉毛叛逆地稍稍向上揚(yáng)起，長而微卷的睫毛下，有著一雙像朝露一樣清澈的眼睛，英挺的鼻梁，像玫瑰花瓣一樣粉嫩的嘴唇，還有白皙的皮膚……」 「一張壞壞的笑臉，連兩道濃濃的眉毛也泛起柔柔的漣漪，好像一直都帶著笑意，彎彎的，像是夜空里皎潔的上弦月。
白皙的皮膚襯托著淡淡桃紅色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的臉型，特別是左耳閃著炫目光亮的鉆石耳釘，給他的陽光帥氣中加入了一絲不羈……」 「只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有棱有角的臉俊美異常。
外表看起來好象放蕩不拘，但眼里不經(jīng)意流露出的精光讓人不敢小看。
一頭烏黑茂密的頭發(fā)，一雙劍眉下卻是一對(duì)細(xì)長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會(huì)淪陷進(jìn)去。
高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時(shí)卻漾著另人目眩的笑容。
」 「只見他身材偉岸，膚色古銅，五官輪廓分明而深邃，猶如希臘的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，顯得狂野不拘，邪魅性感。
他的立體的五官刀刻般俊美，整個(gè)人發(fā)出一種威震天下的王者之氣，邪惡而俊美的臉上此時(shí)噙著一抹放蕩不拘的微笑。
.他膚色白皙，五官清秀中帶著一抹俊俏，帥氣中又帶著一抹溫柔
他身上散發(fā)出來的氣質(zhì)好復(fù)雜，像是各種氣質(zhì)的混合，但在那些溫柔與帥氣中，又有著他自己獨(dú)特的空靈與俊秀
」 「他的個(gè)頭少說也在一米八以上，一襲略微緊身的黑衣將完美的身材展露無遺，亞麻色的頭發(fā)漂亮得讓人咋舌，長著一雙清澈明亮，透著些許孩子氣的眼睛、挺直的鼻梁、光滑的皮膚、薄薄的嘴唇呈現(xiàn)可愛的粉紅色，精致絕美的五官……」 「一身藍(lán)白相間的校服，穿在他身上就是與眾不同。
海水般的眼睛十分迷人，一頭烏黑的秀發(fā)隨風(fēng)飛舞。
紅潤的嘴唇讓個(gè)個(gè)女生都想上前一吻。
黑色的皮鞋非常帥氣。
全身的打扮讓男生也不禁心頭一震」 「墨綠色的西式西裝外套袖口別上了金色的袖扣，與金色滾邊相呼應(yīng)。
潔白的襯衫領(lǐng)口，是一層金色的蕾絲點(diǎn)綴，雍容華貴。
再用一根墨色緞帶代替?zhèn)鹘y(tǒng)的領(lǐng)結(jié)，英倫紳士氣質(zhì)顯露無遺。
」 光潔白皙的臉龐，透著棱角分明的冷?。粸鹾谏铄涞难垌?，泛著迷人的色澤；那濃密的眉，高挺的鼻，絕美的唇形，無一不在張揚(yáng)著高貴與優(yōu)雅，這，這哪里是人，這根本就是童話中的白馬王子嘛
濃密的眉毛叛逆地稍稍向上揚(yáng)起，長而微卷的睫毛下，有著一雙像朝露一樣清澈的眼睛，英挺的鼻梁，像玫瑰花瓣一樣粉嫩的嘴唇，還有白皙的皮膚…… 一張壞壞的笑臉，連兩道濃濃的眉毛也泛起柔柔的漣漪，好像一直都帶著笑意，彎彎的，像是夜空里皎潔的上弦月。
白皙的皮膚襯托著淡淡桃紅色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的臉型，特別是左耳閃著炫目光亮的鉆石耳釘，給他的陽光帥氣中加入了一絲不羈…… 只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有棱有角的臉俊美異常。
外表看起來好象放蕩不拘，但眼里不經(jīng)意流露出的精光讓人不敢小看。
一頭烏黑茂密的頭發(fā)，一雙劍眉下卻是一對(duì)細(xì)長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會(huì)淪陷進(jìn)去。
高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時(shí)卻漾著另人目眩的笑容。
只見他身材偉岸，膚色古銅，五官輪廓分明而深邃，猶如希臘的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，顯得狂野不拘，邪魅性感。
他的立體的五官刀刻般俊美，整個(gè)人發(fā)出一種威震天下的王者之氣，邪惡而俊美的臉上此時(shí)噙著一抹放蕩不拘的微笑。
.他膚色白皙，五官清秀中帶著一抹俊俏，帥氣中又帶著一抹溫柔
他身上散發(fā)出來的氣質(zhì)好復(fù)雜，像是各種氣質(zhì)的混合，但在那些溫柔與帥氣中，又有著他自己獨(dú)特的空靈與俊秀
他的個(gè)頭少說也在一米八以上，一襲略微緊身的黑衣將完美的身材展露無遺，亞麻色的頭發(fā)漂亮得讓人咋舌，長著一雙清澈明亮，透著些許孩子氣的眼睛、挺直的鼻梁、光滑的皮膚、薄薄的嘴唇呈現(xiàn)可愛的粉紅色，精致絕美的五官…… 一頭黑中帶著少許藍(lán)的頭發(fā)隨著風(fēng)輕輕地飄著，濃密的眉，高挺的鼻，絕美的唇形，無一不在張揚(yáng)著高優(yōu)雅項(xiàng)鏈掛在脖子上，輕輕的坐在階梯上，一只手也不有的放在了旁邊，默默的注視著遠(yuǎn)方，旁邊的一只小黑貓也靜靜地看著天上的白鴿。
白色的風(fēng)衣在風(fēng)中飄蕩；臉如雕刻般五官分明，有棱有角的臉俊美異常；冰冷的眼神中帶著王者的氣息；黑色的頭發(fā)中挑了點(diǎn)藍(lán)色；修長的腿被一條帶點(diǎn)休閑風(fēng)的褲子包裹著；靜靜的站在風(fēng)中；像是在等待什么、、、 「白色的休閑上衣。
配一條棕色休閑褲。
以及一雙全球限量版的白色運(yùn)動(dòng)鞋。
左耳上有一枚於衣涵相配的淺藍(lán)色耳釘。
右手上戴著一塊全球限量版的手表。
渾身散發(fā)著貴族的氣息。
藍(lán)色的雙眸中透著一絲冷漠。
靠在一棵樹邊。
」 -|身穿黑色的衣服，裏面是白色的，衣服中間的圖案是吉他手在彈唱，外面是黑色的外套。
頭發(fā)黑中挑染了一些藍(lán)色，斜斜的劉海正好剛剛蓋住了一邊深邃的藍(lán)眸，這個(gè)少年依舊是如此的帥氣，左耳上戴著一個(gè)閃著藍(lán)光的耳釘，不過剛好被及耳的黑發(fā)擋住了，不過陽光一照還是會(huì)閃閃發(fā)亮。
褲子也是黑色的，兩邊各自掛著一跟褲鏈，長長的掉在褲子兩邊，穿著一雙看似笨重其實(shí)不怎麼重的黑色靴子，此時(shí)正坐在花園裏的長凳上玩手機(jī)，耳朵裏還塞著一副銀色的耳機(jī)，很專心的在 聽音樂| 「一頭黑中挑染了一些藍(lán)色的頭發(fā)，面無表情，上身黑色夾克，下身牛仔褲，全身散發(fā)著冷冷的氣息，周圍的空氣頓時(shí)下降，靜靜的站在熏衣草園中」 「里面穿著一件白襯衫，領(lǐng)子向外敞開，脖子戴著雨熙身前戴的項(xiàng)鏈，外面穿著黑襯衫，胸口有一枚閃閃發(fā)光的別針，下面則是一條褐色的牛仔褲，一副英氣*人的樣子」 一件Dior的白色T-shirt，V字領(lǐng)的胸口有著兩顆裝飾性的口子，露出清晰的鎖骨和白色的肌膚，隱隱有些魅惑之意。
外面是一件Walter的簡單的黑色外套，并沒有拉上拉鏈。
下身則是一條HugoBoss難得設(shè)計(jì)的黑色休閑褲，右邊垂下一條銀白色的環(huán)扣鏈子，閃著詭惑的光芒。
左邊的肩膀上斜掛著一個(gè)包，頭上戴著一頂白色的鴨舌帽，黑色的短發(fā)稍微的有些凌亂，左耳一顆KENZO的銀白色的耳鉆，臉上依舊冷冰冰的 內(nèi)著白色尖領(lǐng)襯衫，并沒有按照學(xué)院規(guī)定的一樣，系上領(lǐng)帶。
胸口前的倆三個(gè)扣子并沒有扣上，清晰的露出鎖骨。
脖子上掛著那一條項(xiàng)鏈，是由銀色的鏈子系著一塊藍(lán)鉆雕刻成的十字架，十字架的外圍鑲滿了白色碎鉆，奢華至極。
襯衫的尖領(lǐng)上別著鑲著白鉆的別針。
白鉆上的菱形切面閃閃發(fā)亮，散發(fā)出耀眼光芒。
外穿黑色外套，并沒有扣上扣子。
下著黑色長褲，襯得腿型愈加修長，卻不顯做作。
一條銀白色的鐵鏈扣在校褲上，整體看上去桀驁不馴又不失大家族后代的本色。
一頭黑色的頭發(fā)恣意凌亂著，更添一份魅惑之意，冰藍(lán)色的眸子，泛出陣陣的寒氣。
右耳上的那個(gè)黑色耳鉆，在藍(lán)色的頭發(fā)的承托中更顯的璀璨。
嘴角似笑非笑的勾著，全身散發(fā)著不得讓人讓人輕易靠近的氣息。
蘇打綠出過哪幾張專輯
素胚勾青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪丹一如妝（譬喻） 冉冉檀過窗心事我了然（轉(zhuǎn)化） 宣紙上 走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉(zhuǎn)化） 而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻） 你的美一縷（轉(zhuǎn)品）飄散 去到我去不了的地方（轉(zhuǎn)化） 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里（夸飾） 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化） 就當(dāng)我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品） 天青色等煙雨 而我在等你（類迭） 月色被打撈起 暈開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化） 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系） 色白花青的錦鯉躍然于碗底（摹寫） 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年（夸飾）的秘密 極細(xì)膩 猶如繡花針落地（譬喻） 簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠（轉(zhuǎn)化，摹寫） 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你（上下兩行三個(gè)句子運(yùn)用了排比、類迭修辭） 在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去（轉(zhuǎn)化） 【青花瓷修辭解釋】 譬喻：以“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩，猶如繡花針落地”為例，“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩”為“喻體”；“猶如”為“喻詞”；“繡花針落地”為“喻依”。
若從譬喻“運(yùn)用想象力，以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物”這個(gè)原則來看，想象力將“細(xì)膩的秘密”與“繡花針落地”巧妙串聯(lián)在一起，呈現(xiàn)出彼此微妙的關(guān)系：那段“隱藏在窯燒里千年的秘密”是如此細(xì)膩，因而被小心呵護(hù)著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那么輕盈細(xì)微，卻又帶點(diǎn)小小的危險(xiǎn)。
而“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”等句也都是譬喻法的完全體現(xiàn)。
類迭：類迭不僅能使語調(diào)和諧，還可強(qiáng)化詞句所透露出的意思。
“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中連三個(gè)“惹”字就屬此用法。
有主動(dòng)招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與「門環(huán)”兩種原本屬于被動(dòng)意象之物彷佛有了生氣，芭蕉不再只是認(rèn)命般讓驟雨淋泄其身，而門環(huán)也不再被動(dòng)等待銅綠染身，然后再對(duì)照下一句“而我路過那將南小鎮(zhèn)惹了你”，整個(gè)畫面更是活了起來。
第三段與第四段開頭的“天青色等煙雨，而我在等你”屬于類句。
轉(zhuǎn)化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉(zhuǎn)化，例如“冉冉檀香透過窗心事我了然”、“釉色渲染仕女圖韻味被私藏”、“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸”、“月色被打撈起，暈開了結(jié)局”、“在潑墨山水畫里，你從墨色深處被隱去”、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”等句。
“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”也屬于轉(zhuǎn)化，在這句詞中“美麗”被擬物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無法到達(dá)的地方。
美麗，已不復(fù)見。
人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁復(fù)。
排比：“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”就是用兩個(gè)以上結(jié)構(gòu)相似的句法來表達(dá)性質(zhì)相同的意念，顯現(xiàn)出句子的節(jié)奏感與律動(dòng)，增強(qiáng)詞意的感染力，強(qiáng)化了“惹”的意象。
夸飾：“炊煙裊裊升起，隔江千萬里”夸張了隔江對(duì)望炊煙的距離，對(duì)應(yīng)上一句“天青色等煙雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此無窮無盡，而且隔了千萬里，顯得遙不可及；另一句“你隱藏在窯燒里千年的秘密”中的秘密被保守了千年從未讓人知道，象征守密者的細(xì)膩與堅(jiān)毅，能讓秘密在窯中歷經(jīng)千年鍛燒也不泄漏一字一句。
轉(zhuǎn)品：簡言之，就是轉(zhuǎn)化某一個(gè)詞原來的詞性。
例如“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當(dāng)我，為遇見你伏筆”中的“伏筆”原為名詞，在這里做動(dòng)詞用。
由于這樣的轉(zhuǎn)化，句子頓時(shí)有了動(dòng)態(tài)感，進(jìn)而深刻表達(dá)出前一句中的“書寫”動(dòng)作，以及隱含在書寫動(dòng)作下的心意；“你的美一縷飄散 ”的“一縷”則是數(shù)量詞轉(zhuǎn)化成副詞，整個(gè)畫面感都出來了。
倒裝：“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”就是個(gè)倒裝句，正確的文法順序應(yīng)為“你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗”。
使用倒裝法，并不太會(huì)變動(dòng)句子倒裝前后的意思，但是意境上就有所不同了。
就拿此句為例好了，未使用倒裝的句子（后者）較平鋪直敘，整體感覺沒有起伏，較為平板；但倒裝之后，讓人更有想象空間，一位的美麗女子似乎就這么站在眼前，盈盈笑著。
摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。
譬如“色白花青的錦鯉躍然于碗底”就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，彷佛即將躍出碗底似的。
至于“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這句詞是不是讓你宛若看見庭院里被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去，空氣中的濕氣透進(jìn)了門環(huán)，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來淅瀝雨聲呢
填詞人方文山對(duì)歌詞的解釋 首先跟親愛的網(wǎng)友們分享此次填寫杰倫新專輯里這首“青花瓷”的創(chuàng)作過程。
前一陣子我認(rèn)識(shí)了幾個(gè)鑒賞古董藝術(shù)的朋友，在與他們時(shí)而青銅、時(shí)而宋瓷、時(shí)而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發(fā)我想用那些傳世的中華藝術(shù)品來當(dāng)歌名的動(dòng)機(jī)。
當(dāng)時(shí)第一個(gè)想到的是青銅器，原本是要以殷商時(shí)期開始鑄造的青銅器來做為歌名，以青銅的厚實(shí)來象征愛情的堅(jiān)真；以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。
但剛開始落筆時(shí)卻發(fā)現(xiàn)杰倫這首“青花瓷”的曲調(diào)溫柔委婉、淡雅脫俗，以至於我腦海中浮現(xiàn)的全是煙雨江南的畫面。
又因當(dāng)時(shí)的青銅器也同時(shí)制作成殺敵的兵器，這顯得“青銅器”這三個(gè)字太過厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味，于是尚在構(gòu)思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
后來我再選定宋朝時(shí)曾盛極一時(shí)的汝窯瓷，主要是因?yàn)樗恼湎《取?/p>
因?yàn)閼?zhàn)亂的關(guān)系，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現(xiàn)傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國之重寶，彌足珍貴。
但問題又來了，因?yàn)榧冋掀返娜旮G，只有一種顏色，就是“天青色”，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡單素雅，在我看來猶如現(xiàn)今極簡主義大師的作品，雖有一種樸素的內(nèi)涵，與經(jīng)久耐看的質(zhì)感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。
雖然最后還是沒有用汝窯當(dāng)歌詞名，但我在收集寫作資料的過程中，卻因?yàn)橐痪洹坝赀^天青云破處，這般顏色做將來。
”的詞句，觸發(fā)我靈感而寫下副歌的第一句“天青色等煙雨”。
此話據(jù)傳語出宋徽宗，因當(dāng)時(shí)的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請(qǐng)示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。
”此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。
(此句另有一說為五代后周柴世宗所說)但后來我還是放棄用汝窯當(dāng)歌名，除了因?yàn)樗奶匦圆贿m用於纏綿悱惻的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。
幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，最終歌名才確定用初燒於唐代至今已綿延一千多年為中國早期最具代表性的外銷藝術(shù)品—“青花瓷”。
當(dāng)初當(dāng)我確定了“天青色等煙雨”的歌詞后，沒多久就又順手寫下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而生：“天青色等煙雨，而我在等你”。
因我歌詞里所描述的天青色，是無法自己出現(xiàn)的，它必須耐心的等待一場不知何時(shí)會(huì)降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現(xiàn)。
因?yàn)橛赀^天晴后才會(huì)出現(xiàn)天青色，先降雨才能有天青，但我倒過來說，想看到天青色唯有先等待下雨。
還有，之所以用“煙雨”，而不用“下雨”，則純粹是因?yàn)闊熡甑囊饩潮容^美。
而我用“天青色等煙雨”此句來對(duì)仗較為白話的一句“而我在等你”，一連用了二個(gè)“等”字，是為來強(qiáng)調(diào)愛情里最無力的無奈就是“等待”。
換個(gè)散文式的說法就是：“那天氣的變幻莫測，那里是我們平凡人所能掌握的呢
想看到純凈被雨洗滌過的天青色，就只能耐心的等待驟雨自然的停，就如同我也只能被動(dòng)而安靜的等待著不知何時(shí)才會(huì)出現(xiàn)的你。
”這首青花瓷里還出現(xiàn)“芭蕉”這個(gè)歌詞里較不常出現(xiàn)的植物，實(shí)在是因?yàn)閭€(gè)人對(duì)“芭蕉”這款植物的莫名喜愛，情有獨(dú)鐘。
就像椰子樹會(huì)讓人聯(lián)想南臺(tái)灣，棕櫚樹等同於熱情的海灘，仙人掌的場景則理所當(dāng)然在沙漠一樣，不知怎地，對(duì)於“芭蕉”我就自然而然的會(huì)聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。
如李煜的長相思里就有“……秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長人奈何。
”其實(shí)你只要仔細(xì)觀察宋詞里常出現(xiàn)的植物，“芭蕉”出現(xiàn)的頻率還頗高。
另外日本著名的俳句詩人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植樹增添些文人氣質(zhì)。
還有順帶一提的是“惹”這個(gè)字在歌詞中的用法，是我從六祖慧能那句著名的謁語：“菩提本無樹，明鏡亦非臺(tái)；本來無一物，何處惹塵?！敝?，得到的體會(huì)。
因?yàn)椤昂翁幦菈m?！逼鋵?shí)也可寫成“何處'沾'塵?！?，或“何處'染'塵?！保?yàn)檎磁c染的語意都沒有“惹”來的強(qiáng)烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請(qǐng)自來的招惹之意，主動(dòng)性很強(qiáng)，比較具侵略與戲劇性。
也因此，我用“門環(huán)惹銅綠”，而不用“門環(huán)染銅綠”；還有另一句歌詞我也是用“而我路過那江南小鎮(zhèn)'惹了'你”，也不用“而我路過那江南小鎮(zhèn)'遇見'你”是同樣的道理。
其實(shí)在“南拳媽媽”的《花戀蝶》中我就已經(jīng)用了“惹”這個(gè)字，在第一段歌詞里“幽幽歲月、浮生來回、屏風(fēng)惹夕陽斜..”，我用“屏風(fēng)“惹”夕陽斜”來表示夕陽西下時(shí)因屏風(fēng)的阻擋斜射進(jìn)屋內(nèi)的光線，而不用“屏風(fēng)'遮'夕陽斜”。
最后，關(guān)於“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”的詞意，在此容我再累字贅語的解釋一下；一場大雨后滿園的翠綠，空氣里充滿濕潤的水氣，芭蕉葉上滾動(dòng)著晶瑩的雨滴，此時(shí)此景，最是詩意；還有那歷經(jīng)風(fēng)霜風(fēng)吹雨打后，依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環(huán)，最富古意。
我先用“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下一段“而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”以為對(duì)仗。
因?yàn)榘沤杜c門環(huán)都是靜態(tài)的實(shí)物，只能被動(dòng)的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環(huán)不一樣，因?yàn)椤拔摇笔强梢宰杂梢苿?dòng)的，于是我偶然間經(jīng)過江南小鎮(zhèn)邂逅“惹了”你，并不是被動(dòng)的等你了，而是主動(dòng)的去認(rèn)識(shí)你。
所以雖然同樣都是用動(dòng)詞的“惹”，但其主動(dòng)與被動(dòng)性卻迥然不同，而且在這段詞里我一連用了三個(gè)“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味。
總之這首歌寫的很辛苦，但也很有成就感。
【簡介】 歌曲：菊花臺(tái) (電影《滿城盡帶黃金甲》主題曲) 歌手：周杰倫 專輯：依然范特西 曲號(hào)：10 作曲：周杰倫 作詞：方文山 編曲：鐘興民 制作人：周杰倫 吉他：蔡科俊Again 弦樂編寫：鐘興民 Programmer：魏百謙 弦樂團(tuán)：中國愛樂 錄音工程：楊瑞代 錄音室：ALFA STUDIO 混音工程：楊大緯 混音錄音室：楊大緯錄音工作室 弦樂錄音師：李岳松（北京）、魏百謙（臺(tái)北） 弦樂錄音室：計(jì)劃生育錄音室（北京）Room19 Studio（臺(tái)北） 周杰倫與周潤發(fā)、鞏俐合演的電影《滿城盡帶黃金甲》的主題曲。
干凈的吉他配上滄桑的弦樂，描繪出電影中鞏俐死前的一幅唯美的畫面，方文山中國風(fēng)的歌詞再創(chuàng)高峰
如詩如歌的詞，北風(fēng)、菊花、雨，寫盡情的傷、命運(yùn)的多桀，而周杰倫亦以一種和以往不同的細(xì)膩嗓音與咬字的演唱方式，搭配簡單卻唯美的編曲，唱出凄美絕倫的菊花臺(tái)。
《菊花臺(tái)》，是杰倫繼《東風(fēng)破》，《發(fā)如雪》后又一次酣暢淋漓的發(fā)揮，在這首歌曲中杰倫靈活自如地運(yùn)用著大提琴，葫蘆絲，古箏，吉他等或中或西的樂器，音韻纏綿悠長揮之不去，更給歌曲增添了凄涼婉轉(zhuǎn)的意境，而感傷卻不頹廢的淡淡憂傷更是絕妙，一曲終了，此時(shí)無聲勝有聲。
配上方文山大氣磅礴又不失哀傷婉轉(zhuǎn)的歌詞，更將電影《滿城盡帶黃金甲》中亂世梟雄特殊的悲愴渲染到了極致。
《菊花臺(tái)》依舊充滿了周杰倫的個(gè)性，而且這種獨(dú)特風(fēng)格還加入了這期間周杰倫在電影方面的嘗試，音樂與電影的結(jié)合，使這張新專輯更顯獨(dú)特。
周杰倫為影片量身訂做的片尾曲《菊花臺(tái)》，整首歌都充滿了入戲的情感，感傷而動(dòng)人。
“你的淚光柔弱中帶傷，慘白的月彎彎勾住過往”悲傷的語調(diào)，咬詞清楚，也讓先前很多人擔(dān)心周杰倫的唱腔過于年輕化，不適合整個(gè)影片風(fēng)格的疑問打破。
《菊花臺(tái)》，遠(yuǎn)盛《千里之外》，JAY介紹的時(shí)候說這張專輯的中國風(fēng)是《千里之外》，其實(shí)不然。
也許這就是必要的抄作，由《菊花臺(tái)》配合《滿城盡帶黃金甲》吸引大眾的眼球。
有人說：歌詞婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，含蓄哀傷，配合JAY獨(dú)門中國古典曲風(fēng)，可謂經(jīng)典歌曲，已超越《東風(fēng)破》《發(fā)如雪》。
曲風(fēng)超過前兩首我不敢茍同，但是此詞的確可謂方文山的巔峰之作了。
“你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往” 月彎彎：出自宋無名氏的“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。
” “夜太漫長 凝結(jié)成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望” 閣樓：出自李煜的“無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。
” “雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風(fēng)吹亂” 朱紅色的窗：出自毛滂的“碧戶朱窗小洞房，玉醅新壓嫩鵝黃，半青橙子可憐香。
”千秋功過，后人評(píng)說。
千百年之后肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰記得你當(dāng)年的叱咤
一生能寫在紙上，傳于后世，足以證明其偉大。
然而清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書。
任由你生前多么威風(fēng)，死后卻奈何不了這清風(fēng)啊。
“夢在遠(yuǎn)方 化成一縷香 隨風(fēng)飄散 你的模樣” 一縷香：出自《紅樓夢》“軟襯三春草，柔拖一縷香。
”有人說是夢在遠(yuǎn)方 化成一縷傷，非也非也。
結(jié)合后面那句
隨風(fēng)飄散
你的模樣。
就知道是壯士之在遠(yuǎn)方，雄心相向時(shí)，潛意識(shí)中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。
“花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運(yùn)不堪” 向晚：出自李商隱的“向晚亦不適，驅(qū)車登古原。
” 有人說是花亦相挽 飄落了燦爛。
本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。
但是結(jié)合后句“凋謝的世道上 命運(yùn)不堪”就知道應(yīng)該是“花已向晚”。
已是深秋，花亦凋零，心上人要遠(yuǎn)征，愁
愁
愁
“愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃” 秋心拆兩半：出自吳文英的“何處合成愁
離人心上秋。
” 以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。
在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團(tuán)聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實(shí)的寫照，于是情景交融，而又渾然不著痕跡。
“誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄?！薄 ●R蹄聲狂亂：出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草。
”此句是網(wǎng)上公認(rèn)男兒最喜歡的一句，古語“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死
唯有策馬揚(yáng)鞭，死而后已，成就一世英名
“天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉” 一夜惆悵：出自張泌“晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生。
”這輕輕的嘆息聲仿佛琴聲般悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，包含了無奈、深情、惆悵…… “菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 ” 斷腸：出自馬致遠(yuǎn)“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
” 人比黃花瘦
人比黃花瘦
。
“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運(yùn)用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠(yuǎn)去。
哀傷而又動(dòng)人的情感自然流露。
“北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙” 夜未央：出自《詩經(jīng)·小雅·庭燎》 “夜如何其
夜未央。
庭燎之光。
君子至止，鸞聲將將。
” 剛出的歌詞是“北風(fēng)亂 葉微搖 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成霜”。
當(dāng)時(shí)就覺得應(yīng)該是夜未央才對(duì)，離別的最后一個(gè)夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯志躊躇
在湖面成霜是很好的一句，說的是化做了望夫石，獨(dú)立寒秋。
方文山卻寫成了“雙”，更是妙極
倒影在湖面，只有它陪我成一對(duì)，何等無奈愁怨。
大師的確是讓我等俗子難望其項(xiàng)背。
【解讀《菊花臺(tái)》文字修辭】 你 的淚光 柔弱中帶傷（轉(zhuǎn)化） 慘白的月彎彎（類迭） 勾住過往（轉(zhuǎn)化） 夜 太漫長 凝結(jié)成了霜（轉(zhuǎn)化） 是誰在閣樓上 冰冷的絕望（設(shè)問） 雨 輕輕彈 朱紅色的窗（視覺摹寫，亦可觸發(fā)聽覺的想象，故可兼含聽覺摹寫） 我一生在紙上 被風(fēng)吹亂（夸飾） 夢 在遠(yuǎn)方 化成一縷香（轉(zhuǎn)化） 隨風(fēng)飄散 你的模樣（轉(zhuǎn)化） 菊花殘 滿地傷（夸飾、映襯） 你的笑容已泛黃（轉(zhuǎn)化） 花落人斷腸（夸飾、映襯） 我心事靜靜躺（轉(zhuǎn)化） 北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷（轉(zhuǎn)化） 徒留我孤單在湖面 成雙（暗引） 花 已向晚（轉(zhuǎn)品：名詞做動(dòng)詞） 飄落了燦爛（轉(zhuǎn)化） 凋謝的世道上（轉(zhuǎn)化） 命運(yùn)不堪 愁 莫渡江 秋心拆兩半（轉(zhuǎn)化，析字） 怕你上不了岸 一輩子搖晃 誰 的江山 馬蹄聲狂亂（設(shè)問） 我一身的戎裝 呼嘯滄桑（轉(zhuǎn)品） 天 微微亮 你輕聲的嘆 一夜惆悵 如此委婉 菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事靜靜躺 北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單在湖面 成雙 【樂評(píng)】 16世紀(jì)的文藝復(fù)興追慕古希臘，19世紀(jì)的浪漫主義憧憬中古，20世紀(jì)的今天呢
周杰倫與方文山追溯中國古典藝術(shù)的渾厚與樸實(shí)——《菊花臺(tái)》呼之欲出，純粹的中國風(fēng)漸漸吹來了。
何謂純粹，初聽《菊花臺(tái)》，懷疑歌手不是杰倫，直到高潮部分的高音我才分辨出經(jīng)典的周式高音。
無疑，唱腔變了，變得內(nèi)斂了。
讓我驚訝的不單單是唱腔，還有弦樂的開場，弦樂是西方古典樂的經(jīng)典部分，杰倫用他超強(qiáng)的天賦把弦樂制作得透出中國味，這是編曲的成功之處：弦樂之后進(jìn)入中國傳統(tǒng)樂器，其間居然沒有一絲一毫的別扭。
編曲中若有若無的拍板聲也讓我驚嘆于制作的滴水不漏，只有中國的拍板聲才能準(zhǔn)確地調(diào)動(dòng)江南小調(diào)般的憂傷。
曲末處的樂器葫蘆絲，靜聽中，彷佛是笙的聲音。
下面說說歌詞。
“落花無言，人淡如菊”，也許這就是文山取名菊花臺(tái)的原因吧，正是這份纖儂的書下落花之時(shí)的歲華——“如將不盡，與古為新”。
方文山根據(jù)自己的理解和感受去補(bǔ)充和豐富歌詞的意象，使歌曲的畫面有動(dòng)有靜，跳躍轉(zhuǎn)換，靈動(dòng)自然，情感曲線有起有伏，將意境中的若明若暗、瞬息急變的情感詮釋出來，與其說是歌詞，不如干脆就叫“詩”，一首完美的古典素顏韻腳詩。
詩充分的利用了虛實(shí)的結(jié)合，《菊花臺(tái)》并不是對(duì)于現(xiàn)實(shí)簡單的感受和反應(yīng)，而是取境的審美把握中感情濃縮的表現(xiàn)
虛實(shí)相生創(chuàng)造了一種獨(dú)特的境界，這一點(diǎn)正是中國詩的意中之境--真境逼而神境生。
“菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我的心事靜靜淌”全部景象遂籠罩其上，滲透一層無邊的惆悵，情景交織，成了絕美。
“北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面 成雙”，今天就有個(gè)人問我“夜未央”是什么意思，多少人只知道央的解釋是中心和懇求，又有多少人知道“央”最初的意思是終止、完結(jié)呢
驚嘆文山的古詩造詣。
在曹丕的《燕歌行》中有句名句：“星漢西流夜未央”，皆出同源。
也許只有文山的詞才讓人感覺到文字不再單薄，而周杰倫的聲音就是讓我們感受文字的力量
斗膽用四個(gè)字形容此次的唱腔：余味涵包
我只能這樣說，區(qū)別與以前的咬字，無疑精準(zhǔn)了許多，唱法趨與唯美式，對(duì)音節(jié)的掌握沒有了酷酷的急轉(zhuǎn)而下，突竄直上，而是改為平穩(wěn)的漸進(jìn)，給人以流暢和自然的意蘊(yùn)。
不過高音仍舊飚得很高。
在唯美式的低吟中，現(xiàn)實(shí)空間變得簡單，時(shí)間過程原來可以橫向延伸，如果文山的詞靠虛，那杰倫的唱腔就近實(shí)，虛與實(shí)結(jié)合的同時(shí)相生相息，卻一不可，此乃中國古典藝術(shù)中的精粹，這才是中國風(fēng)
中國風(fēng)可以借用其他音樂元素，也可以使用其他國家音樂樂器，最重要的是中國味道明確的體現(xiàn)。
中國風(fēng)是面向世界的，是給世界一種驚喜的音樂。
甚至，中國風(fēng)可以不屬于中國人去做，而是屬于世界一起去發(fā)展，就象中國人做搖滾音樂一樣，音樂沒有國界的界限
中國人的文化，對(duì)世界音樂的一種深厚影響，產(chǎn)生了“世界的中國風(fēng)”。
《菊花臺(tái)》經(jīng)典句子TOP3 第3名：“愁莫渡江 秋心拆兩半” 以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。
在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團(tuán)聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實(shí)的寫照，于是情景交融，而又渾然不著痕跡，這句詞，堪稱佳句。
第2名：“夢在遠(yuǎn)方 化成一縷香” 男人必定要建一番事業(yè)，而自古忠孝兩難全，思念已久的妻子，和無休止的功名戰(zhàn)場，究竟該如何選擇
歌詞中并未給出答案。
聯(lián)系前句“我一生在紙上”，意指功名就在這戰(zhàn)場的指揮圖，皇上的升官榜。
而后句“隨風(fēng)飄散 你的模樣”又似指他的夢就是家中的妻子。
這種矛盾的心情，由此一句體現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱妙句。
第1名：“菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃” 菊花到了凋謝的時(shí)候，自然地落下，任人踐踏，而那久未見面的妻子，在這位將軍腦海中的模樣也已然模糊。
“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運(yùn)用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠(yuǎn)去。
哀傷而又動(dòng)人的情感自然流露，堪稱絕句。
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頤和園昆明湖介紹
頤和園是我國現(xiàn)存規(guī)模宏大又最瑰麗的古典園林．它主要由昆明湖和萬壽山所組成．頤和園位於北京城西北10 公里外, 昆明湖位於此園萬壽山的南麓．萬壽山是北京西山的一支余脈, 向東伸出, 相對(duì)高度60 余米, 形成抱湖之勢．湖的西方, 西山高峰聳峙．湖的東南方緊接北京平原, 這個(gè)湖恰處在西山山麓洪積扇與沖積平原之間的過渡帶上． 昆明湖是一個(gè)半天然、半人工湖．原先這里是西山山麓拱積扇前緣由泉水匯集成的一塊沼澤低地．公元1153 年, 金定都燕京 (改稱中都) 后, 金主完顏亮看中這塊鳳水寶地, 就在此建造金山行宮．到金章宗時(shí), 更從西面的玉泉山引泉水注金山腳下, 使它成為一處貯水地, 稱金水河．這就是今日昆明湖的前身．到元代, 為增大金水河水量以供應(yīng)京都漕運(yùn)之需, 水利學(xué)家郭守敬導(dǎo)引昌平縣白浮村的泉水和玉泉山的泉水入泊．當(dāng)時(shí)金山改稱甕山, 湖泊就改名甕山泊, 水面比原先擴(kuò)大．明代, 白浮村泉水渠道 (白浮堰) 失修, 水源枯竭, 甕山泊面積縮?。宕r(shí)鑿深了甕山泊并加以擴(kuò)充, 成為面積比明代時(shí)擴(kuò)大兩倍的巨浸, 始名昆明湖．這一命名, 是乾隆帝采用的漢武帝在長安都城鑿昆明池操練水師的典故．此名沿用至今． 當(dāng)時(shí), 湖面主要向東西面面發(fā)展, 有計(jì)劃地把原來的湖岸上一部分土地閨在湖中, 便成了湖內(nèi)西堤及三島．挖出的泥土移堆於萬壽山上, 使這座原來校低矮的山丘大為增高．在昆明湖濱和萬壽山上, 歷代都曾修建許多官苑建筑, 清乾隆時(shí), 營建規(guī)模超過前代, 建成了宏大的清漪園．萬壽山清漪園和玉泉山靜明園、香山靜宜園, 還有暢春園、圓明園, 都是當(dāng)時(shí)以西山群峰為屏障而營建的大規(guī)模園林, 統(tǒng)稱為”三山五園”．清滴園最后建成千1764年, 耗白銀480 多萬兩．1860 年, 英法聯(lián)軍攻人北京, 清漪園被焚毀．1888年慈禧太后挪用海軍經(jīng)費(fèi)重建此園, 并改名頤和園．后屢經(jīng)變故, 到解放前, 這座古考的園林已趨蕭條．解放后大力修耷此園, 并疏浚了昆明湖, 使之煥然一新． 昆明湖背山面城, 北寬南窄, 向南延長, 形狀像人的心臟．湖周長約15公里, 面積紂為2.2 平方公里．在北京郊區(qū)密云水庫等建成之前, 昆明湖是北京城內(nèi)外的最大湖泊．它湖面廣闊, 水色清碧, 平均深度1.5 米, 最深處約3 米．湖面部有一座長堤, 是仿杭州西湖而建．縱貫?zāi)媳钡奈鞯毯土硪恍〉贪押娣譃槿糠? 西堤以東是南沏, 水面最廣, 偎山帶景, 是現(xiàn)在的游覽中心區(qū)；西堤以西, 北部稱西湖, 南部為調(diào)節(jié)水流的養(yǎng)水湖． 沿堤建有六座石橋, 造型優(yōu)美, 形態(tài)各異．其中一座用漢白玉雕砌的玉帶橋, 橋拱高聳, 遠(yuǎn)望如一條玉帶．湖區(qū)三個(gè)部分都有一島, 象征蓬萊三島．其中, 南湖島風(fēng)景最優(yōu)美, 它的面積達(dá)16 余畝, 島上有涵虛堂和龍玉廟等古建筑, 據(jù)說涵虛堂的造型頗像武昌的黃鶴樓, 原有三層閣樓, 當(dāng)年清代帝后曾在樓上觀看湖年水師操練．從島上高處向外眺望, 湖光山色盡收眼下． 昆明湖著名的十七孔橋橫跨在南湖島和東岸之間．橋長150 米, 像一條長虹架在粼粼碧波之上．它系仿著名的盧溝橋之作, 橋上每個(gè)石攔住頂部都雕有形態(tài)各異的石獅, 顯得精致、雄偉和美觀． 十七孔橋東頭湖岸上矗立著一座全國最大的八角亭, 附近蹲臥著一座如真牛一樣大小的鑄造精美的銅牛, 昂首豎耳, 若有所聞而回首驚顧的神態(tài), 非常優(yōu)美生動(dòng), 原取神牛鎮(zhèn)水之意, 現(xiàn)為珍貴文物． 由銅牛處循岸往北, 湖東岸有知春亭．每年湖冰融解后, 此處得春氣之先, 亭畔桃紅柳綠, 最早向人們報(bào)知春的消息, 亭因此得名．從知春亭向北望萬壽山景色, 最為鮮明． 在湖北岸與萬壽山之伺的著名的彩色長廊是我國南北園林中最長又最富於藝術(shù)性的游廊．東起樂壽堂的邀月門, 穿過排云門, 直達(dá)萬壽山西端的石丈亭, 全長728 米, 中間建有”留佳”、”寄瀾”、”秋水”、”清遙”四座八角重檐的亭子．長廊的每根仿梁上都有彩畫, 有山水人物, 有花卉翎毛, 800 余幅畫面溢彩流金, 令人贊嘆不已．長廊蜿蜒曲折, 穿花拂柳, 聯(lián)殿通閣, 猶如一條彩帶．在長廊中漫步觀湖, 步移景換, 變化萬千． 昆明湖西堤西部水域內(nèi)的北部湖中, 有團(tuán)城島, 南部湖中有藻鑒堂．島上原有的建筑, 都於1860 年燒毀．藻鑒堂西北的暢觀堂, 地勢較高, 可東眺頤和園全園景色．昆明湖由北向南逐漸收攏, 東堤和西堤在南端匯合於繡漪橋．昆明湖水便從這座橋下注入通往北京城的長河之中． 在昆明湖的西北, 萬壽山西麓岸邊, 有一只白石雕造的石妨, 叫清晏舫．舫體用巨大的石塊雕造而成, 上建兩層艙樓, 窗上鑲嵌五色玻璃, 十分美觀． 由清晏舫向北, 穿過蔣橋、萬字河、半壁橋, 便折入后山后湖．后山后湖俗稱蘇州河, 別有一番江南景色．這里, 碧水瀠回, 古松參天, 饒有幽趣．后山的建筑在1860 年和1900 年兩次遭侵略著破壞后, 多半只剩下荒臺(tái)廢基, 只有五彩琉璃的多寶塔, 仍然屹立在綠樹叢中． 從昆明湖岸邊的”云輝玉宇”牌樓向北, 經(jīng)過排云門、二宮門、排云殿, 通往萬壽山腰的德輝殿、佛香閣, 直至山頂?shù)闹腔酆? 形成一條層層上升的中軸線．這條前山中軸線上的建筑金碧輝煌, 氣勢宏偉．萬壽山上的景福閣、千峰彩翠、意遲云在、重翠亭、福蔭軒、寫秋軒、邵窩殿、畫中游、湖山真意等樓臺(tái)亭閣, 各具妙趣．登臨這些樓臺(tái)亭閣, 可俯瞰昆明湖上的景色．后山中軸線上的香巖宗印之閣和分布在它四周的塔臺(tái), 原是一座宏大的西藏式寺廟, 它的前方, 是一座橫跨后湖的三孔長橋, 橋北便是頤和園的北宮門．橋兩側(cè)的后湖沿岸便是當(dāng)年買賣街的遺址．這條街又名蘇州街, 如今已經(jīng)重新整修恢復(fù), 再現(xiàn)江南民俗風(fēng)情與水鄉(xiāng)風(fēng)光． 昆明湖后湖的東端有眺遠(yuǎn)齋、諧趣園．眺遠(yuǎn)齋地勢較高, 面對(duì)墻外的街道, 據(jù)說慈禧每年農(nóng)歷四月初八, 在此觀看百姓到妙峰山去趕會(huì), 所以也叫”看會(huì)樓”．園中之園的諧趣園, 是乾隆時(shí)仿無錫惠山腳下的寄暢園建造的, 原名惠山園．園內(nèi)一池碧水, 亭亭蓮葉, 環(huán)岸有用百間游廊連接起來的十三座樓臺(tái)亭閣, 凌架於湖心的飲綠水榭, 傳說為慈禧釣魚取樂的地方．諧趣園內(nèi), 竹影拂欄, 泉流緩緩, 具有江南園林特色． 昆明湖和萬壽山組合成絢麗多姿的頤和園．在這一片激光山色之間, 點(diǎn)綴著許多殿、堂、樓、閣、廊、榭、亭、橋等精美的建筑．從亭臺(tái)樓閣的設(shè)計(jì)到花木的配置, 從山間的曲徑到形式多樣的橋梁, 從地形的運(yùn)用到假山的堆造, 布局得宜, 渾然一體．昆明湖西堤的垂柳恰巧把頤和園西部圍墻遮擋起來, 從而取消了園子西部的界線．如果以萬壽山佛香閣為近景的話, 西堤、玉泉山就是中景, 西山群峰便是遠(yuǎn)景．顯得山外有山, 景外有景, 水闊天空, 層次分明, 融匯成一片壯麗的景色．如果登上萬壽山頂俯瞰昆明湖, 視界廣闊, 煙波浩渺, 遠(yuǎn)處西山淡雅, 東面高樓排空, 宛如置身於畫卷之中, 令人目酣神醉． 昆明湖原為北京西北郊眾多泉水匯聚成的天然湖泊，曾有七里濼、大泊湖等名稱。
后因萬壽山前身有甕山之名，又稱甕山泊。
元代定都北京后，為興漕運(yùn)，經(jīng)水利學(xué)家郭守敬主持，開發(fā)上游水源，引昌平神山泉水及沿途流水注入湖中，成為大都城內(nèi)接濟(jì)漕運(yùn)的水庫。
明代湖中多植荷花，周圍水田種植稻谷，湖旁又有寺院、亭臺(tái)之勝，酷似江南風(fēng)景，遂有西湖、西湖景之譽(yù)。
明武宗、明神宗都曾在此泛舟釣魚取樂。
清乾隆建清漪園時(shí)，將湖開拓，成為現(xiàn)在的規(guī)模，并取漢武帝在長安開鑿昆明池操演水戰(zhàn)的故事，命名昆明湖，每年夏天在湖上練武演操。
昆明湖上的主要景物有西堤及西堤六橋、東堤、南湖島、十七孔橋等。
繞流萬壽山后山腳下的溪河，稱為后湖。
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這些昆蟲全我的伙伴，我的親愛的物們，我從前和現(xiàn)在所熟識(shí)友們，它們?nèi)甲±?，它們每天打獵，建筑窩巢，以及養(yǎng)活它們的家族。
而且，假如我打算移動(dòng)一下住處，大山離我很近，到處都是野草莓樹、巖薔薇和石楠植物，黃蜂與蜜蜂都是喜歡聚集在那里的。
我有很多理由，使我為了鄉(xiāng)村而逃避都市，來到西內(nèi)南，做些除雜草和灌溉萵苣的事情。
（《論祖?zhèn)鳌罚┪易⒁曋厮械臍馀荩髁艘环谙耄涸谠S多許多年以前，陸地剛剛脫離了海洋，那時(shí)草是第一棵植物，它吐出第一口氧氣，供給生物呼吸。
于是各種各樣的動(dòng)物相繼出現(xiàn)了，而且一代一代繁衍、變化下去，一直形成今天的生物世界。
我的玻璃池塘似乎在告訴我一個(gè)行星航行在沒有氧氣的空間里的故事。
（《神秘的池塘》）我往我的玻璃池塘里放進(jìn)一些小小的水生動(dòng)物，它們叫石蠶。
確切地說，它們是石蠶蛾的幼蟲，平時(shí)很巧妙地隱藏在一個(gè)個(gè)枯枝做的小鞘中。
石蠶原本是生長在泥潭沼澤中的蘆葦叢里的。
在許多時(shí)候，它依附在蘆葦?shù)臄嘀ι?，隨蘆葦在水中漂泊。
那小鞘就是它的活動(dòng)房子，也可以說是它旅行時(shí)隨身帶的簡易房子。
（《石蠶》）第一次被人們談到，是在過去的六七千年以前。
古代埃及的農(nóng)民，在春天灌溉農(nóng)田的時(shí)候，常常看見一種肥肥的黑色的昆蟲從他們身邊經(jīng)過，忙碌地向后推著一個(gè)圓球似的東西。
他們當(dāng)然很驚訝地注意到了這個(gè)奇形怪狀的旋轉(zhuǎn)物體，像今日布羅溫司的農(nóng)民那樣。
（《蜣螂》）我們大多數(shù)人對(duì)于蟬的歌聲，總是不大熟悉的，因?yàn)樗亲≡谏醒箝蠙鞓涞牡胤?，但是凡讀過拉封敦的寓言的人，大概都記得蟬曾受過螞蟻的嘲笑吧。
雖然拉封敦并不是談到這個(gè)故事的第一人。
（《蟬》）故事上說：整個(gè)夏天，蟬不做一點(diǎn)事情，只是終日唱歌，而螞蟻則忙于儲(chǔ)藏食物。
冬天來了，蟬為饑餓所驅(qū)，只有跑到它的鄰居那里借一些糧食。
結(jié)果他遭到了難堪的待遇。
（《蜣螂》）有很多種昆蟲都非常喜歡在我們的屋子旁邊建筑它們的巢穴，在這些昆蟲中最能夠引起人們興趣的，要首推那種叫舍腰蜂的動(dòng)物了。
泥水匠蜂的窠巢是利用硬的灰泥制做而成的。
一般它的巢都圍繞在樹枝的四周。
由于是灰泥組成的，所以它就能夠非常堅(jiān)固地附著在上面。
但是，泥水匠蜂的窠巢，只是用泥土做成的，沒有加水泥，或者是其它什么更能讓它堅(jiān)固的基礎(chǔ)。
那么，它怎么解決這些問題呢
（《泥水匠蜂》）在南方有一種昆蟲，與蟬一樣，很能引起人的興趣，但不怎么出名，因?yàn)樗荒艹琛?/p>
如果它也有一種鈸，它的聲譽(yù)，應(yīng)比有名的音樂家要大得多，因?yàn)樗谛螤钌吓c習(xí)慣上都十分的不平常。
它將是一名出色的樂手。
它身上有那么多的殺傷性很強(qiáng)的武器，還有那么兇惡的捕食方法，甚至它居然要以自己的同類為食。
盡管如此，螳螂也和人類是一樣的，不光有缺點(diǎn)和不足之處，還擁有很多自己的優(yōu)點(diǎn)。
比如，螳螂能夠建造十分精美的巢穴，這便是螳螂眾多優(yōu)點(diǎn)中很突出的一個(gè)。
（《螳螂》）確確實(shí)實(shí)地回來了。
也許是因?yàn)樗鼈儜涯钪仓械男氊惡拓S富的蜂蜜。
憑借這種強(qiáng)烈的本能，它們回來了。
是的，這不是一種超常的記憶力，而是一種不可解釋的本能，而這種本能正是我們?nèi)祟愃鄙俚摹?/p>
（《蜜蜂》）我急忙跑到園子里，拉茜說得沒錯(cuò)。
紅螞蟻們正沿著那一條白色的石子路凱旋呢
我取了一張葉子，截走幾只螞蟻，放到別處。
這幾只就這樣迷了路，其它的，憑著它們的記憶力順著原路回去了。
這證明它們并不是像蜂那樣，直接辨認(rèn)回家的方向，而是憑著對(duì)沿途景物的記憶找到回家的路的。
所以即使它們出征的路程很長，需要幾天幾夜，但只要沿途不發(fā)生變化，它們也照舊回得來。
（《紅螞蟻》）居住在草地里的蟋蟀，差不多和蟬是一樣有名氣的。
它們在有數(shù)的幾種模范式的昆蟲中，表現(xiàn)是相當(dāng)不錯(cuò)的。
它之所以如此名聲在外，主要是因?yàn)樗淖∷?，還有它出色的歌唱才華。
只占有這其中的一項(xiàng)，是不足以讓它們成就如此大的名氣的。
一位動(dòng)物故事學(xué)家拉封丹，對(duì)于它只談了簡單的幾句，仿佛并沒有注意到這種小動(dòng)物的天才與名氣。
（《蟋蟀》）孔雀蛾一生中唯一的目的就是找配偶，為了這一目標(biāo)，它們繼承了一種很特別的天賦：不管路途多么遠(yuǎn)，路上怎樣黑暗，途中有多少障礙，它總能找到它的對(duì)象。
在它們的一生中大概有兩三個(gè)晚上它們可以每晚花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)去找它們的對(duì)象。
如果在這期間它們找不到對(duì)象。
那么它的一生也將結(jié)束了。
（《孔雀蛾》）當(dāng)我們觀察著園蛛，尤其是絲光蛛和條紋蛛的網(wǎng)時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它的網(wǎng)并不是雜亂無章的，那些輻排得很均勻，每對(duì)相鄰的輻所交成的角都是相等的；雖然輻的數(shù)目對(duì)不同的蜘蛛而言是各不相同的，可這個(gè)規(guī)律適用于各種蜘蛛。
（《蜘蛛的幾何學(xué)》）這根線之所以要從網(wǎng)的中心引出是因?yàn)橹行氖撬械妮椀某霭l(fā)點(diǎn)和連接點(diǎn)，每一根輻的振動(dòng)，對(duì)中心都有直接的影響。
一只蟲子在網(wǎng)的任何一部分掙扎，都能把振動(dòng)直接傳導(dǎo)到中央這根線上。
所以蜘蛛躲在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的隱蔽處，就可以從這根線上得到獵物落網(wǎng)的消息。
這根斜線不但是一座橋梁，并且是一種信號(hào)工具，是一根電報(bào)線。
（《蜘蛛的電報(bào)線》）不久，小蟲就要嘗嘗綠色植物了。
卷心菜的災(zāi)難也就此開始了。
它們的胃口多好啊
我從一顆最大的卷心菜上采來一大把葉子去喂我養(yǎng)在實(shí)驗(yàn)室的一群幼蟲，可是兩個(gè)小時(shí)后，除了葉子中央粗大的葉脈之外，已經(jīng)什么都不剩了。
照這樣的速度吃起來，這一片卷心菜田沒多少日子就會(huì)被吃完了。
（《卷心菜毛蟲》）在這些默默地埋頭苦干的蜜蜂和黃蜂中間，還夾雜著一些別的蟲，那些我們稱之為寄生蟲。
它們匆匆忙忙地從這個(gè)家趕到那個(gè)家，耐心地躲在門口守候著，你別以為它們是在拜訪好友，它們這些鬼鬼祟祟的行為決不是出于好意，它們是要找一個(gè)機(jī)會(huì)去犧牲別人，以便安置自己的家。
（《寄生蟲》）要給分啊，手都要斷了，
