關于用黃昏描寫自己悲傷心情的說說
描寫的分類編輯描寫角度：正（直接）、側面（間接）描寫人物描寫分為：語言、動作、神態(tài)、心理、肖像等景物描寫分為：視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等描寫景物方法：動靜結合（以動寫靜）、概括與具體結合、由遠到近（或由近到遠）描寫（抒情）方式：正面（直接），側面（間接）描寫的作用編輯寫文章，只有通過描寫，才能做到繪聲繪色、活靈活現(xiàn)、栩栩如生、 歷歷在目、惟妙惟肖。
這是因為作者通過具體的形象化的語言寫人、狀物，把客觀對 象寫得有聲、有色、有昧、有形，使人有親臨其境、如睹其人、如聞其聲、如嗅其味、如見其色、如歷其事的感覺。
描寫的特點編輯細描與白描細描：使用大量生動、貼切的比喻，絢麗的文字，斑斕的色彩，進行濃筆涂沫。
例如《荷塘月色》的一些段落。
白描：以質樸的文字，抓住人物或事物的特征，寥寥幾筆就勾勒出人物或事物形象的寫法。
魯迅在《作文秘訣》中寫道：白描卻沒有秘訣。
如果要說有，也不過是和障眼法反一調：有真意、去粉飾，少做作，勿賣弄而已。
(《南腔北調集》)例如朱自清的《背影》對父親的描寫就是這樣。
也可以說，白描實際上是用敘述的方式進行描寫。
靜態(tài)與動態(tài)描寫靜態(tài)描寫：指平面地靜止地對人物或景物進行描寫。
如《子夜》一開頭，描寫黃昏時蘇州河外白渡橋的景色，就是用這種方法來表現(xiàn)三十年代舊上海的畸形的繁華的。
動態(tài)描寫：指以動來寫靜，或把物用擬人化的手法進行描寫。
如朱自清《綠》中所寫的梅雨亭：這個亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的；仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。
人物描寫簡介：刻劃人物形象，離不開對人物的描寫。
丁玲說：有許多人物是我們大家都熟悉的。
但是要把這個人物畫出來，讓讀者認得，理解，體會，引起自然的愛憎，是需要許多手法的。
人物描寫的手法常用的有正面描寫和側面描寫兩種。
正面描寫：指直接描寫人物的外貌、心理和行動。
側面描寫：又叫間接描寫，是從側面烘托人物形象。
外貌描寫：也稱肖像描寫。
即是對人物的外貌特征(包括人物的容貌、衣著、神情、體型、姿態(tài)、行為等)進行描寫，以揭示人物的思想性格，表達作者的愛憎，加深讀者對人物的印象，側面反映了人物的品行。
進行外貌描寫一般使用：1、簡筆勾勒特征；2、運用修辭手法；3、寄托作者愛憎；4、借助他人眼睛；5、相關人物對比；6、一人幾幅肖像；7、結合其它技法。
第二，外貌描寫切忌公式化、臉譜化。
一般情況下，人如其面。
然而人的內心與外貌并不總是一致的，外表漂亮不一定心靈美，而且，知人知面不知心。
優(yōu)秀作品中寫的好人外貌不一定都是漂亮、英??；寫的壞人也并不一定都是麻子、瞎子、跛腳。
如《牛虻》中的中年牛虻，就是瘸腿，面部丑陋，有刀傷痕。
法捷耶夫的《毀滅》中的英雄萊奮生卻矮小而背脊稍微彎曲。
這都說明，作家即使描寫心愛的人物也不是臉譜化地一味美化人物，而是嚴格地尊重生活的真實。
在寫批判人物時，有時常常以外形美來反襯人物的心靈丑，如《毀滅》中的反面人物美諦克，他風度翩翩，卻動搖變節(jié)。
《紅樓夢》中的王熙風美麗俊俏，卻心狠手辣。
心理描寫第一，寫人物的心理活動，應寫特定的人物在特定的環(huán)境中必然產生的心理活動，而不能為心理描寫而進行心理描寫。
如大雪寒天里，一般人想的是驅寒取暖，快出太陽；這是人本能的常態(tài)的要求。
可是特定的人物在特定的環(huán)境中，就不一定如此想。
第二，寫心理活動，要防止左一個心理活動，右一個心理活動。
只有在關鍵的情節(jié)、動作、表情出現(xiàn)時，才伴之以心理描寫。
第三，寫心理活動，要努力寫人物細微的感情波瀾和復雜的心理變化過程。
例如高爾基的《母親》最后一章所寫尼洛夫娜發(fā)現(xiàn)暗探時一剎那的動搖、害怕，以及內心沖突，直到堅定、沉著。
行動描寫:通過語言文字表現(xiàn)人物自身在矛盾斗爭中的行動，來展示人物的性格特征和精神面貌的描寫。
為什么要進行人物行動描寫呢?這是因為人們的所作所為是其思想情感的集中表現(xiàn)。
文學作品中，人物行動描寫是塑造人物的主要手段。
施耐庵要塑造武松的性格，就安排了一回景陽崗武松打虎，全是寫武松怎樣打，從行動上描寫出武松英雄的本色和武藝的高強。
書中寫他采取先防御、后進攻的策略，又顯示出他的謀略與機智。
作者正是通過對武松打虎的全過程的生動細致描寫，表現(xiàn)了他多方面的性格特征。
所以，茅盾說：人物的性格必須通過行動來表現(xiàn)。
又說：既然人物的行動(作品的情節(jié))是表現(xiàn)人物性格的主要手段，那么，人物性格是不是典型的，也就要取決于這些行動的有沒有典型性。
作者支使人物行動的時候，就要盡量剔除那些雖然生動，有趣，但并不能表現(xiàn)典型性格的情節(jié)。
(《關于藝術的技巧》)行動描寫應掌握三個原則一、人物性格應當從他自己的行動里流露出來；二、人物的行動應當經過選擇，足以表現(xiàn)人物的性格。
因此描寫人物行動的目的就應十分明確；三、要注意人物行動的生動性和典型性。
所謂生動性，指的是作者不僅要寫出人物在做什么，而且要寫出他怎樣做。
所謂典型性，則指的是作者要寫出人物為什么這樣做，而不那樣做。
注意事項以上講的正面描寫方法，在寫作時，不是機械地按照外貌描寫、心理描寫、行動描寫三種方法進行描寫的。
“人是社會諸關系的總和”。
在描寫人物時，要將這些方法綜合起來，靈活運用，這樣才能把人物寫得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。
其次，在研究了正面描寫之后，我們來看什么是側面描寫。
所謂側面描寫是指：不從正面去描寫人物，而是從對其他人物、事件的敘述和描寫中渲染氣氛、烘托人物的描寫方法。
清人毛宗崗在評《三國志演義》時，認為這部小說經常采用襯托的手法來刻劃人物性格。
他在群英會蔣干中計這回的評語中寫道：文有正襯，有反襯。
寫魯肅老實，以襯孔明之乖巧，為反襯也。
寫周瑜乖巧，以襯孔明之加倍乖巧，是正襯也。
譬如寫國色者，以丑女形之而美，不若以美女形之，而覺其更美；寫虎將者，以懦夫形之而勇，不若以勇士形之，而覺其更勇。
任何事物總是相互聯(lián)系著矛盾著而存在。
襯托的方法正是辯證規(guī)律在藝術創(chuàng)造中的一種反映和應用。
《藝概》的作者劉熙載說：正面不寫寫反面，本面不寫寫對面、旁面，須知睹影知竿乃妙。
我國古人把這種方法稱為反面敷粉。
對于正面描寫和側面描寫，在具體描寫人物時，也應根據主題需要，按照情節(jié)發(fā)展的具體情況，考慮是用正面描寫還是用側面描寫，抑或是兼用正面描寫和側面描寫。
環(huán)境描寫簡介：環(huán)境描寫，是指對人物與之發(fā)生直接關系的那種外界條件--社會和自然的描寫。
人物的活動，事件的展開，總是在一定社會環(huán)境、自然環(huán)境中進行的。
人創(chuàng)造環(huán)境，同樣環(huán)境也創(chuàng)造人。
（馬克思、恩格斯《德意志意識形態(tài)》)因此，寫人記事常常需要對環(huán)境進行描寫。
茅盾在《關于藝術的技巧》中指出：人物不得不在一定的環(huán)境中活動，因此，作品中就必須寫到環(huán)境。
作品中的環(huán)境描寫，不論是社會環(huán)境或自然環(huán)境，都不是可有可無的裝飾品，而是密切地聯(lián)系著人物的思想行動。
自然環(huán)境描寫（一）自然環(huán)境描寫，又稱景物描寫，是對人物活動的自然景物進行的描寫。
景物描寫的作用主要有：(l)寫景襯托人物心情；(2)寫景點明時令、地點；(3)寫景表現(xiàn)人物關系；（4）寫景表現(xiàn)人物性格。
?進行景物描寫，應該注意以下幾點：l、精細觀察，抓住景物特征描寫。
只有抓住特征寫風景，才能做到真，好讓讀者看完以后，閉上眼就立刻能想象出你所寫的風景。
(《契訶夫論文學》)2、要選好寫景的時機和寫景的角度。
契訶夫認為風景描寫只有在適當的時候，在它能像音樂或者由音樂伴奏的朗誦，向讀者傳達這樣那樣心情的時候，才合適，才不至于把局面弄糟。
3、要體現(xiàn)地方色彩。
魯迅指導青年作者時提出：“現(xiàn)在世界環(huán)境不同，藝術上也必須 有地方色彩，庶不至于千篇一律。
”又說：“地方色彩，也能增畫的美和力，自己生長其地 ，看慣了，或者不覺得什么，但在別地方的人，看起來是覺得非常開拓眼界，增加知識的。
”4、寫景應滲透人物的感情。
寫景不應該是自然主義的純客觀的描繪。
王國維在《人間詞話》里把境界分為無我之境和有我之境。
所謂有我之境即物皆著我之色彩，作者或人物的思想感情作用于周圍的自物景物，在所寫的景物上直接滲透作者的感情。
5、采用對比方法寫景。
如《祝?！返拈_頭與結尾寫祝福時的景色氣氛，以樂景反襯祥林嫂的悲劇，更增強了作品對舊社會的批判力量。
6、采用象征手法寫景。
如高爾基的《海燕》，茅盾的《雷雨前》。
社會環(huán)境描寫（二）社會環(huán)境描寫：從狹義上說，社會環(huán)境是指人物活動的處所、背景、氛圍等；而從廣義上說，是指一定的歷史時期的社會生活、人際關系的總和。
如我們寫一個學生，就不能不寫他所求學的社會環(huán)境：學校，學校中班級里的教師、學生及與他們的關系，有時，還要寫到他的家庭、父母、親友。
社會環(huán)境描寫必須具有鮮明的時代色彩。
如同是王愿堅寫紅軍的作品，《七根火柴》的社會環(huán)境與《普通勞動者》的社會環(huán)境就不同；同是寫過去與敵人斗爭，以表現(xiàn)共產黨員品質為主題的《清貧》和《生的偉大，死的光榮》，社會環(huán)境描寫也各具特征。
而當代的作品，更是具有鮮明的時代色彩，如不少作品進行環(huán)境描寫時表現(xiàn)出的環(huán)保意識，就是過去時代的環(huán)境中所不可能有的。
?進行社會環(huán)境描寫，要努力畫好風俗畫。
高爾基說：不可忘記：除風景畫之外，還有風俗畫。
例如魯迅《風波》開頭所寫的江南農村晚飯時的情景，就是一幅頗具特色的風俗畫。
物體描寫在寫作中，我們既要描寫人物，又要描寫環(huán)境，還要描寫物體，即描寫各種動物、植物和各種無生命的物體--自然界客觀存在的物體和人類發(fā)明、創(chuàng)造出來的器物、用具等。
這種物體描寫，也稱為狀物。
狀物是對物體的描摹，類似繪畫中的寫生。
狀物的目的在于使讀者對所描摹的物體有一個準確而鮮明的具體印象。
前人對狀物提出的要求是：以形寫神，形神兼?zhèn)洹?/p>
也就是說，狀物要從摹形和傳神兩方面下功夫。
什么是摹形呢?就是要逼真地描寫物體的大小、形狀、顏色和質地。
為了使被描摹的物體具體而形象地呈現(xiàn)在讀者眼前，必須在摹形時注意抓住物體的特征，既抓住物體的整體特征也要抓住物體的局部特征和細節(jié)特征。
為此就要認真細心地觀察物體、弄清該物體與其它物體的區(qū)別，并且區(qū)分出該物體各個部分的不同之處。
根據前人的經驗?摹形要準確、生動，應注意運用數量詞和方位詞，進行比較，使用比喻，還可以用動態(tài)詞語描寫靜物。
什么是傳神呢?就是要描寫物體內在的神態(tài)，使描摹的物體具有感染力，從而引起讀者情感的共鳴，或聯(lián)想，或啟迪。
傳神要與形似結合起來，切忌外加。
最好是在摹形過程中傳神，當然也可以在描寫的同時兼用議論，只是要適當，不可過多。
描寫物體--狀物應按一定的順序進行。
其順序與觀察順序有關，與物體本身構造有關，也與主題表達的需要有關。
按觀察順序狀物，通常是依據人們的觀察習慣，由部分到整體，由表面到內部，或是由形狀、色彩到位置、結構。
按物體的構造狀物，其順序可以是由上到下、由前而后，從左至右，或由主要部分到次要部分，或由外部結構到內部結構。
按主題表達需要狀物，它的順序必須與物體的主要內容相呼應，以體現(xiàn)物體內蘊的意義。
烘托悲傷心情的景物描寫
江城子 殤 清酒濁淚獨心傷，月凄涼，人惆悵；憑欄影只，唯聽雨斷腸。
醉眼迷離終成恨，紅顏去，情已涼。
春風猶憶舊人樣，惜過處，濕紅妝；北雁南飛，誰憐空飄蕩
勞魂役夢下晚芳，梧桐墜，惹晨霜。
謝池春 斷橋 浮萍卷絮，恰是蕩泊難駐。
風荷舉，保俶突兀。
粉黛青霜，擁花黃而顧，笑多情自來多誤； 云殘日暮，痕遮錦箋尺素。
勞燕苦，形只影孤。
泣煙輕寒，天涯斷腸路，恨金風玉露不渡。
驀山溪 西子夜雨薄雨更半，瀝瀝猶未斂。
恒娥蔽影墨，盡無眠，衾寒酒淡。
云愁凝落，流年當風摧，露飛濺，汀蘭殘，牙帳珠簾前； 庭戶無聲，疏星映河漢。
平湖溢微波，秋濤幃，斗拱低檐。
幽闃成緒，不知歲幾許，夜闌珊，人空閑，素手撥清弦。
以前我自已填的幾首詞，看用的上不
描寫夕陽的詩句
描寫黃昏的優(yōu)美句子：1、傍晚，晚霞燒紅了天空。
海邊沙灘上人來人往。
人們有的在游泳，有的在撿貝殼，有的在嬉戲，歡聲笑語像海浪一樣一陣高過一陣。
清涼的海水洗去了人們一身疲勞，一身炎熱，使人感到輕松爽快。
2、傍晚，太陽收斂起刺眼的光芒，變成一個金燦燦的光盤。
那萬里無云的天空，藍藍的，像一個明凈的天湖。
慢慢地，顏色越來越濃，像是湖水在不斷加深。
遠處巍峨的山巒，在夕陽映照下，涂上了一層金黃色，顯得格外瑰麗。
過了一會兒，太陽笑紅了圓臉，親著山巒的頭，向大地、天空噴出了紅彤彤的圓臉，這就是美麗的晚霞。
太陽顯示了自己的美容，快活地一跳，消失在西山背后了。
3、此時，太陽的臉是鮮紅鮮紅的，它的光像是被誰掠去了似的，不再耀人眼目，而是十分柔和明亮。
它向西緩緩地退著，像個俏麗的少女一樣溫存、恬靜4、黃昏，夕陽灑在河水上的光，像是許多金針銀線，隨著水波晃動著。
5、夕陽慢慢地墜下山去了，滿天紅霞，好似天女撒下一件紅衣裳。
6、天已近黃昏，太陽慢慢地鉆進薄薄的云層，變成了一個紅紅的圓球。
西邊天際出現(xiàn)了比胖娃娃的臉蛋還要紅還要嬌嫩的粉紅色。
太陽的周圍最紅，紅得那樣迷人。
紅色向四下蔓延著，蔓延了半個天空，一層比一層逐漸淡下去，直到變成了灰白色。
天空中飄浮著柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空氣。
7、黃昏的太陽照耀著西湖，波光粼粼的湖面上泛起了白光，魚兒在黃昏的伴舞下歡快的歌唱，黃昏的西湖已經沒有了人們的嘈雜，顯得格外安靜，讓人們感到心曠神怡。
美文欣賞永安的黃昏永安的黃昏，給人一種溫暖和舒適的感覺，看無數遍都不會膩。
太陽趁人們不注意，偷偷地躲進山里，只留下一片絢麗的天空。
瞧，橘紅色的陽光把天上的白云曛得紅紅火火的，一層層云疊在一起，看起來像一團又厚又重的棉花，柔和的陽光仿佛是一支神奇的畫筆，給橘灰色的云朵們鍍上一層金邊。
那金色的光輝仿佛在閃爍，在跳動。
每一片紅云都像是一個個可愛的精靈，一邊感受著溫暖的光，一邊在天上悠然自得地飄著。
陽光又揮動著她的畫筆，將橘紅色搽在白色的房屋上，涂在棕灰色的亭子里，灑在黑黑綠綠的小樹上。
那陽光像一只溫暖，輕柔的手撫摸著我，慢慢地舒展手臂，我感覺我仿佛在飛翔，神輕氣爽，心曠神怪。
世界仿佛都安靜下來了，只依稀聽到在遠處來來往往的車鳴。
聽，“車??”這是摩托車聲音，“哐——”是大車加速的聲音。
“唧——”這是剎車的聲音，還有“嘟嘟”聲是車喇叭的聲音。
這此起彼伏，抑揚頓挫的聲音。
多像一首秀氣的小曲子啊。
清澈的小池塘，仿佛披上了一個把橘紅色的衣裳，在陽光的照耀，在閃爍著星星點點的光，讓人不由得暇想起來，是誰反天上的星星給摘下來放進水里的
起進一瞧，你會看見池塘里有一個影子在和你招手呢。
池塘周圍的小花小草也興致勃勃地照著“鏡子”，那一圈花花草草的影子像是給池塘編了一圈美麗的花環(huán)。
一顆調皮的小石子跳進池塘里，反這美麗的鏡子打碎了。
只留下那一圈又一圈蕩漾的波紋。
正想去責怪是哪個調皮蛋，可抬起頭看見余暉那孩子燦爛的笑靨，誰又忍心責怪呢
橘色的天空一點點地暗下來，被深藍色取代。
眼里望去的地方全被罩上了一層暗灰色的薄紗。
遠處的山黑魃的，遠處的樹是剩黑漆漆的影子，那一根根纖細的樹枝繁繁密密地交織著，印在深藍色的天空中。
天暗下來了，馬路旁的燈亮起來了，令人涌起孤獨感。
永安的黃昏雖然沒有令人眼前一亮的特點，但卻有獨特的韻味。
她是那么的溫柔，那么美麗、令人流連忘返。
夏日的黃昏，夕陽西下，天邊一縷縷余光不再那么刺眼，柔和的它們美麗動人。
紅彤彤的太陽像小姑娘漲紅的臉。
天邊一片片流云五彩斑斕，火紅的、金黃的、銀灰的，酷似仙女的綢緞。
一縷縷余光灑在波光粼粼的湖面上，一閃一閃的，像灑上了一層碎金。
西湖黃昏傍晚，艷麗的晚霞灑在水面上，此時，正是西湖的黃昏時刻。
微風輕輕擺弄著柳樹的枝條，讓柳葉發(fā)出“沙沙”的響聲。
在金色的水面上，一只白色大鳥騰空飛起，只留下水面上的一圈圈波紋。
火紅的夕陽，映照在水面上，水面漾起層層波紋，水上的夕陽像玻璃似的碎了，但夕陽又顫動了幾下，便恢復了原來的樣子。
一道道霞光照在岸邊的花壇里，留在了花瓣上，讓鮮花變得更加嬌艷了。
在遠處，一只白鷺停在一個木樁上，梳理這自己的羽毛。
晚霞照得白鷺的羽毛金燦燦的，白鷺都變成金鷺了。
天邊的云朵紅彤彤的，似乎每朵云里都包著半個太陽。
慢慢的，夕陽把它的小半邊臉沉進了西山里，哦，太陽要落山了。
橋上的人越來越少，接著，水上的半個太陽不見了，太陽沉進了西山不見了。
啊
西湖的黃昏真美
海邊的黃昏5月2日，我和爸爸媽媽來到了海邊，來欣賞著落日的美景，觀賞夕陽西下的另一番情趣。
徐徐的海風唱著動聽的歌謠，撫摸著活躍了一天的大海，吹皺了平靜、蔚藍而一望無際的大海。
白天擁擠的游人早已散去，我站在洋溢著海的味道的岸邊，閉上雙眼，張開臂膀，享受著海風直撲臉頰的喜悅，心情各位舒暢，似乎在回味著海給我?guī)淼挠淇臁?/p>
海浪一波又一波地吞噬者沙灘上的腳印，而波濤正猛地撲向無聲的沙灘傾吐著它的煩惱與惆悵。
眼里的晚霞鋪滿了天空，襯托出了夢幻的色彩，悄然無聲地烘托著夕陽的鮮紅，美麗又不失神秘。
在沉沉的夕陽影子里，是那樣靜謐、安詳。
目不所及，碩大無朋的大海被染成了耀眼的殷紅色，似乎在向人們訴說著生命的謳歌。
太陽伴隨著海風的增強，沉得更低，更接近海面了，似乎在與海親密地竊竊私語好，逐漸散去了光芒，紅彤彤的像一個又大又圓的月亮，被湛藍的暮云映襯著。
這是海面風平浪靜。
漁船點點，風帆片片，在夕陽的陪伴下，滿載而歸的人臉上露出了難以理喻的歡樂。
不遠處，一群海鷗盤旋在空中，猶如在位捕魚者收獲了而祝賀，又好像在像我們打招呼，按雙翅膀仿佛擦過了晚霞的嫵媚。
不久，紫色的霧騰了起來，包籠了所有的景象。
只有那輪月亮懸在空中，很清，很淡，猶如菩提樹葉，清如細沙，波斯蟬翼。
“遠霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”啊!獨坐海邊，自賞黃昏，晝與夜的羽翼喚起了我青春的激情!賞美景，贊佳境，黃昏的海正是美不勝收，令我流連忘返啊!鄉(xiāng)村的黃昏西邊天際嵌著一枚火紅的夕陽正默默地燃燒著，它周圍的流動的云彩被灼成了紅色，余暉映照在千山萬嶺上，似涂上了一層薄薄的金輝。
在近處，田野上紅紅的晚霞布滿天空。
放學的農家小孩蹦蹦跳跳地走在縱橫交錯的田野上；農家的鴨子“呷呷”地叫著，自由自在地走在歸家的小路上；農家姑娘站在田邊的小井旁哼著農家小調，挑起一擔搖晃的夕陽；竹林環(huán)繞的的農家已是炊煙裊裊，不絕如縷，小鳥在竹林間飛來飛去，嘰嘰喳喳，似乎在尋找過夜的歸窠，使人如癡如醉。
【描寫傍晚夕陽的余暉的句子】漸漸地夕陽落在西邊山后，當最后一縷余暉隱去時，千山萬嶺籠罩在一層淡淡薄煙里，萬家燈火忽明忽暗，烘托出美麗而安靜的夜，萬物都沉浸在恬靜的氣氛里。
山鄉(xiāng)的黃昏是多么美啊!它是夕陽在一天中給山鄉(xiāng)畫出的最后一幅最成熟、最溫馨、最恬淡的畫卷，充滿了無窮的詩情畫意和生活氣息。
鄉(xiāng)村的黃昏天色近晚，太陽漸漸落向山的那一邊，只留下半邊羞紅的笑臉，映照著西天上綺麗的晚霞。
晚飯過后，勞動了一天的人們收拾完家務，都提著小板登坐在小溪邊來乘涼。
在這幽靜的小溪邊，垂柳之下，看看對面田里稻里青青，呼吸著新鮮空氣，他們把一天的疲勞全都忘了，歡笑著，談論著。
太陽已經落山。
西天上的晚霞還沒有逝去，是那么紅，那么耀眼。
靜靜的小溪平得像一面鏡子。
晚霞燦爛的影子映在里面，像一大朵一大朵雞冠花。
溪水里還映著岸邊一動不動的垂柳的影子，乘涼的人們搖扇的影子，再仔細看看，也許還能看到對面田里稻里的影 子和土窯的影子??整個村子的景象在這里都可以看到。
一陣微風吹過，鏡子一般的水面波動起來。
魚兒成群結隊游上水面，張大嘴呼吸著新鮮空氣。
偶爾也有躍出水面的魚兒，打了個撲棱又竄入水中，便激起一圈圈波紋，水中的倒影晃成一片。
那映照在波面上的霞光，又紅又亮，隨著波紋慢慢擴大，閃爍著，滾動著，消失了。
夜幕徐徐降臨了，紅霞已經消退，深藍色的天空格外空曠。
暮色彌漫，田間里微微地散發(fā)著溫暖的潮氣。
遠方的土窯，近處田里的稻苗都在這似煙霧的潮氣中變得模糊了，看不見了。
漸漸的，溪邊的樹木，小溪的水面也不清楚了。
整個林子都籠罩在巨大的薄紗帳里。
天越來越暗，深藍色的天空出現(xiàn)了幾顆星星，眨巴著眼睛，俯視著鄉(xiāng)村傍晚的美麗的景色，偶爾聽到幾聲蛙叫蟲鳴，應和著遠處的電井房里隆隆抽水的電機聲，更加襯托出鄉(xiāng)村的寧靜。
喧鬧了一天的村子終于沉沉入睡了。
摘自中國招生考試網，謝謝。
描寫夕陽美景的詞語、句子（至少3個） 越多越好啊~~~
陽西下，金碧輝煌，街道上熙熙攘攘，沒有人注意這美輪美奐的景色。
瞧，那夕陽邊的云霞，好似得到了 夕陽的賞賜，變得欣喜異常，時而圍坐一團，傾訴衷腸；時而圍著夕 陽跳起了探戈；更有自我陶醉的，遠離他人，自我欣賞……看得出他們的心情都不錯，臉兒也都是紅紅的，泛著金光。
又早是夕陽西下，河上妝成一抹胭脂的薄媚。
——俞平伯《槳聲燈影里的秦淮河》 每近黃昏，都有厚厚重重的云霧盤踞在天空，夕陽只能乘一點點空隙，迸射一條條絳色霞彩，宛如沉沉大海中的游魚，偶然翻滾著金色的鱗光。
——彥火《廬山十四記》 靠近地平線的太陽，象一團快要熄滅的火球。
——（美）杰克·倫敦《熱愛生命》 晚上的太陽，穿過了山峰，反映在水里面，好象水上生了一層鐵銹似的
——（蘇） 高爾基《莫爾多維亞姑娘》 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色夕陽無限好，只是近黃昏大漠孤煙直，長河落日圓青山依舊在，幾度夕陽紅下面寫幾個偏點的：明代當涂詩人陶安的《 采石晚渡》詩：“殘霞遠樹水云中，淮甸江鄉(xiāng)有路通。
沙影分開晴浪白 ，櫓聲搖落夕陽紅。
風前宿鷺投疏葦，岸上征人望短篷。
幸有娥眉解迎客，無勞更嘆暮途窮。
”元代著名畫家吳鎮(zhèn)的《子久春山仙隱》詩：“山家處處面芙蓉，一曲溪歌錦浪中 。
隔岸游人何處去
數聲雞犬夕陽紅。
”蘇曼殊七絕《 吳門》（十一首其八）：“萬樹垂陽任好風，斑雉西向水田東。
莫道碧桃花獨艷，淀山湖外夕陽紅。
”楊錫紱七絕《查園》：“花枝落盡畫簾空，亭角蛛絲半網蟲。
只有青蟬仍抱樹，盡情啼到夕陽紅。
”趙 翼五律《太湖暮歸》：“暝色湖波凈，舟行似鏡中。
天連秋水碧，霞借夕陽紅。
鷺飽翎梳雪，牛歸尾掉風。
葦間聞鼓木世，晚唱起漁翁。
” 暮色暗淡，殘陽如血，黃河邊上如鑲金邊的落日，此時正圓，光芒四射，刺人眼膜如夢似幻，好不真實。
最后一絲殘陽打在地上與暗淡黃的沙漠融為一體，金光璀璨，吞天沃日。
陽從西山上斜射過來，地面的一切都罩在一片模糊的玫瑰色之中。
此時，太陽的臉是鮮紅鮮紅的，它的光像是被誰掠去了似的，不再耀人眼目，而是十分柔和明亮。
它向西緩緩地退著，像個俏麗的少女一樣溫存、恬靜我站在窗前，凝望著那朵毫無瑕疵的白云，或許是在藍天的襯托 下吧，她顯得出特有的純潔與端莊，正如同淑女般漫步在天空中。
忽 然，她一下子漲紅了臉，變得是那么的羞澀而又嫵媚。
是誰驚動了她
我回頭望去，只見一輪紅日正在緩緩滑落，將西 邊的天空染得通紅。
哦，是夕陽。
瞧，那夕陽邊的云霞，好似得到了 夕陽的賞賜，變得欣喜異常，時而圍坐一團，傾訴衷腸；時而圍著夕 陽跳起了探戈；更有自我陶醉的，遠離他人，自我欣賞……看得出他 們的心情都不錯，臉兒也都是紅紅的，泛著金光。
夕陽或許是受了鼓舞，越發(fā)的精神了。
他周圍的一切也因此變幻 出無窮的魅力。
那一排排黃色的屋頂變得金燦燦的了，那家家戶戶窗 戶上折射出的光匯聚在一起，給小區(qū)灑上了一層特殊的光，仿佛將人 帶入了仙境一般；小區(qū)里那一片樹林也好似抹上了一層淡淡的油，愈 加翠綠誘人了。
沿著小區(qū)盡頭流去的那條小河，此時也有了別樣的感 覺，靜謐而不乏溫馨…… 漸漸的，夕陽收斂起他最后的光芒，還來不及說一聲再見，便垂 下頭去，合上了雙眼，靜靜地睡去了。
再看原先的那群追隨者，也適 時收斂起興致，變幻成暗云，等待夕陽的再次到來新月已生飛鳥外，落霞更在夕陽西。
（宋·張 耒《和周邦彥》）夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
（宋·舜民《村居》）老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽。
（宋·孔平仲《禾熟》）斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
（宋·秦 觀《滿庭芳》）鳥聲幽谷樹，山影夕陽村。
（宋·劉子翚《胡厚仙山居》）小店青簾疏雨后，遙村紅樹夕陽間。
（清·查慎行《池河驛》）一溪綠水皆春雨，半岸清山半夕陽。
（清·端木國瑚《沙灣放船》）飛瀑正拖千幛雨，斜陽先放一峰晴。
（清·林則徐《即目》）是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。
（明·楊慎《臨江仙》）山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外，（宋·范仲淹《蘇幕遮》）萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。
（宋·王禹偁《村行》）夕陽芳草本無恨，才子佳人空自悲。
（宋·晁補之《鷓鴣天》）一片暈紅才著雨，幾絲柔柳乍和煙。
倩魂銷盡夕陽前。
（清·納蘭性德《浣溪沙》）
景物描寫襯托人物心情
悲傷：一夜秋風過后，院子已經充滿了蕭條的氣息，落葉滿地，竟也無人像般憐惜它們。
南飛的大雁戀戀不舍地離開這片樂土，去開辟另一片陌生的天地。
輕輕地踏上鋪滿落葉的小徑，沙沙聲時斷時續(xù)，哭訴著著它們悲慘的命運。
天空不再像春夏那樣透露著水的靈性，干燥的季節(jié)，無奈的風景。
一只烏鴉在頭頂的樹枝上叫個不停，亂了節(jié)奏，擾了人心，此刻，竟也無力理會它的晦氣，獨自低頭，在這悲傷的秋景中越陷越深。
高興：又是一天好時光，清早的陽光溫暖又明媚，空氣清新而舒適，通往學校的林蔭小道上充滿了同學們的歡聲笑語，引得枝上的鳥兒們也隨聲附和，唱著悅耳的歌。
路邊的小草努力的吮吸著晶瑩的露珠，向著陽光漫布的地方伸展著。
花兒朝我微微笑，此刻，就想唱起那首歌：“小呀么小兒郎，背著書包上學堂，不怕那太陽曬，不怕那風雨狂……”帶著滿懷的希望，帶著這掩飾不住的微笑，大踏步向前。
無奈遺憾：一顆千年古樹，樹葉稀疏，枝干粗大，裂痕斑斑，錯綜復雜的樹枝像瘦骨嶙峋的人一樣沒了活力。
它的葉，沒有花的陪伴，愈發(fā)的蒼白；它的枝，沒有鳥兒的嬉戲，愈發(fā)的落寞；它裸露的根，沒有泥土的滋潤，愈發(fā)的干枯。
是否像年老的智者一樣，它也經歷著孤獨與衰亡。
又有誰能來拯救它將逝去的生命，或許作為建筑的材料它已經不再合適，徒留嘆息在一片篝火之后。
是別人寫的，覺得特別好 不知道你能用上不
