美術的名人名言有哪些

主題詞「敬愛的老師，您辛苦了」。

下半周配上纖手捧起的燭光，至少九處最外層配上康乃韾，百合花簇擁起來。

不知可否?

關于美術的名人名言有那些

外師造化，中得心源’，(唐代著名畫家)張躁 宋人李澄叟《畫山水訣》中曰：畫山水者，須要遍歷、廣觀，然后方知筆墨去處。

何以知之

澄叟自幼而觀之湘中山水，長游三峽夔門，或水或陸，盡得其態(tài)。

久久然后自覺有力筆墨，學者不可不知也。

古人有：讀書不多，畫則不能進于雅；觀理不清，則畫不能規(guī)于正。

山水畫家宗炳，閑居理氣和澄懷觀道。

郭熙《林泉高致》真山水之川谷，遠望以取其勢，近看以取其質。

宏觀取大勢，微觀取實質 石濤說：天地以生氣成之，畫以筆墨取之 “用一根線條去散步”。

這是德國偉大的芝術家保羅·克萊 洛伯物·貝佛萊·海爾在《向大師學素描》中又指出：“想象你走進這些積木里面，默想你周圍的平面和彎曲的表面，運用這種想象，可使你熟悉內部的幾何面，這些幾何面是怎樣相銜接，凹面的運動又是怎樣……。

這樣一來，便會開始懂得藝術家們所處理的各種不同題材，諸如環(huán)抱的山丘，激浪翻滾的內部動勢，直到最重要的人體。

如果能讓想象力奔放些之后，將會發(fā)現，世界萬物只有很少幾個基本形狀，在這些紛紜復雜的客觀事物之間，不過是一種幾何關系。

大海只不過是地球的皮膚而已，它和球形的針頭有著親戚關系。

” 米開朗基羅曾說過：“藝術家用腦，而不是用手去畫。

” 柯羅曾經說“我從來不急于畫細節(jié)，我首先注意一幅畫的大體和特征.....” 畫素描是從我們看不見的東西開始，而以看見的東西結束……羅馬尼亞著名畫家博巴 “許多藝術家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫法，而指責其他所有的畫法。

必須研究一切畫法，而且要不偏不倚地研究；只有這樣才能保持自己的獨特性，因為你將不會跟著某一個藝術家跑。

應該做一切人的學生，而同時才能不是任何人的學生，應該把一切學到的功課，化為自己的財產。

”《德拉克洛瓦論美術和藝術家》 張彥遠的“骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆 王原祁說：“神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止，絕無求工求意之意，而工處奇處蜚然與筆墨之外。

” 美術教育家徐悲鴻先生曾說過，有中等以上智力的人，通過努力，都能學好繪畫。

李政道認為，藝術用創(chuàng)新的手法去喚醒人們意識或潛意識中深藏的情感，情感越珍貴，喚起越強烈，反映越普遍，藝術就越優(yōu)秀；科學則對自然界現象進行新的、準確的“抽象”，科學家“抽象”的敘述越簡單，推測的結論越準確，應用就越廣泛，科學創(chuàng)造就越深刻。

“科學與藝術的共同基礎，是人類的創(chuàng)造，其共同的追求，是真理的普遍性。

” 越講科學，越能讓藝術更藝術’吳冠中 吳冠中補充說：“科技不能等同于科學，好比‘畫技’不能等同‘藝術’。

高明的科學家和藝術家都不應是一個匠人，而是一個去發(fā)現自然的美，一個去再現自然的美。

” 著名畫家關山月的座右銘是：“著筆不宜一味熟，稱心還常三分生。

中國當代著名美學家朱光潛的座右銘——恒、恬、誠、勇。

徐悲鴻的座右銘是：人不可有傲氣，但不可無傲骨。

咬定青山不放松，立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

──鄭板橋(清代書畫家、文學家) 古之立大事者，不惟有超之才，亦必有堅忍不拔之志。

──蘇軾(北宋文學家、書畫家) 好讀書，不好讀書;好讀書，不好讀書. ──徐謂(明代人) 學我者生，似我者死。

---齊白石 笨拙的藝術家永遠載別人的眼鏡.---羅丹 藝術家對于自然有著雙重關系:他既是自然的主宰,又是自然的奴隸.---歌德 藝術是一種使我們達到真實的假想.---畢加索 畫家和詩人都允許撒謊.---英國格言 科學家不創(chuàng)造任何東西，而是揭示自然界中現成的隱藏著的真實，藝術家創(chuàng)造真實的類似物。

---岡察洛夫 在真正的藝術領域里,沒有預備學校,但是有一個最好的預備方法,就是對藝術大家的作品抱一種最虛心的學徒的興趣.這樣碾顏料的人常常會成為優(yōu)秀的畫家. ---歌德 我們所經歷的最美好的事情是神秘，它是所有真正的藝術和科學的源泉。

---愛因斯坦 藝術是人類的天性。

---伯克 畫家在畫室的門上應該大書:“室內有一雙眼睛,為不幸的人灑同情之淚.”---賀拉斯 貧窮是一切藝術職業(yè)的母親.---托里安諾 藝術可遇不可求--它不會因為你是平民而對你視若無睹，也不會因為你是王公而對你青眼有加。

天時未到，即使是最睿智的人也不能使藝術品誕生。

---惠斯勒