關(guān)于雨的名言
1、驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神。
—— 杜2、人生多風(fēng)雨，何處無險(xiǎn)阻 —— 書摘3、不經(jīng)風(fēng)雨，長(zhǎng)不成大樹；不受百煉，難以成鋼。
—— 雷鋒4、唉，奴隸般的意大利，你哀痛之逆旅，你這暴風(fēng)雨中沒有舵手的孤舟，你不再是各省的主婦，而是妓院! —— 《神曲》5、暴風(fēng)雨將要在那一天，甚至把一些槲樹吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要?jiǎng)訐u! —— 《海涅詩選》6、經(jīng)得起風(fēng)雨，卻經(jīng)不起平凡；風(fēng)雨同舟，天晴便各自散了。
—— 張愛玲7、今生不能相守，還有來世，還有無盡的生生世世。
這是我們對(duì)彼此不變的承諾。
無論紅塵多苦多難，我也要站在相遇的地方等你。
等你找到我，等你牽我的手一起走
風(fēng)雨同路，無悔無憾。
。
。
—— 孤雅冰柔8、不是風(fēng)雨之后都有彩虹，但彩虹一定是風(fēng)雨之后才會(huì)出現(xiàn)。
` —— 小磚頭9、美好的生活屬于誰呢
二十年前：“屬于八十年代的新一輩”；十五年前：“太陽是我們的”；十年前：“讓我們期待明天會(huì)更好
”；八年前：“歷風(fēng)雨，怎能見彩虹”；現(xiàn)在：“我閉上眼睛就是天黑”。
1990初生牛犢不怕虎，誰都沒把80年代人放在眼里。
” —— 八零后10、長(zhǎng)空的雄鷹，決不因暴風(fēng)雨而收起它的翅膀。
—— 列寧11、靈臺(tái)無計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園，寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。
—— 魯迅12、一個(gè)男人，好應(yīng)該像磐石一樣，貫徹始終，任憑風(fēng)風(fēng)雨雨，不屈不撓，目空一切，傲然挺立 —— 李碧華13、獅子山下，一曲飛刀成絕響，幾許風(fēng)雨，半生親情永長(zhǎng)存。
—— 顧嘉輝14、風(fēng)雨中這點(diǎn)痛算什么。
—— 鄭智化15、總希望在風(fēng)雨欲來的時(shí)候，抱緊一些不想放棄的想法。
—— 幾米16、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
—— 孟浩然17、回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
—— 蘇軾18、人生也完全一樣的道理。
當(dāng)暴風(fēng)雨來臨的時(shí)候，環(huán)境可能起了惡劣的變化，但它能發(fā)生澄清的作用，充滿了新的氣象，好象天堂的一角也被帶到地上來了。
障礙應(yīng)該使我們歡唱。
風(fēng)之能發(fā)生曼妙的聲響，并不在海洋上暢行無阻的時(shí)候，而是在艱難地吹過層層枝葉交織的松樹林間，或是吹到“愛奧良”琴的弦上，起了阻抗作用的時(shí)候。
在上面這些場(chǎng)合，風(fēng)才發(fā)出有力和美麗的音韻。
釋放你的靈魂，讓它橫掃生命的障礙，穿過痛苦的可怖森林，小至微細(xì)的磨折和煩惱，那么你的靈魂，也會(huì)唱出它的歌聲了。
—— 考門夫人19、一春常是雨和風(fēng)，風(fēng)雨晴時(shí)春已空。
誰惜泥沙萬點(diǎn)紅。
—— 陸游20、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。
—— 晏殊21、仙姝天上自無雙，玉面翠蛾長(zhǎng)。
黃庭讀罷心如水，閉朱戶、愁近絲簧，窗明幾凈，閑臨唐帖，深炷寶奩香。
人間無藥駐流光，風(fēng)雨又催涼。
相逢共話清都舊，嘆塵劫、生死茫茫。
何如伴我，綠蓑青篛，秋晚釣瀟湘。
—— 陸游22、風(fēng)雨初經(jīng)社。
子規(guī)聲里春光謝。
最是無情，零落盡、薔薇一架。
況我今年，憔悴幽窗下。
人盡怪、詩酒消聲價(jià)。
向藥爐經(jīng)卷，忘卻鶯窗柳榭。
萬事收心也。
粉痕猶在香羅帕。
恨月愁花，爭(zhēng)信道、如今都罷。
空憶前身，便面章臺(tái)馬。
因自來、禁得心腸怕。
縱遇歌逢酒，但說京都舊話。
—— 陸游23、茅檐人靜，篷窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。
林鶯巢燕總無聲，但月夜常啼杜宇。
催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。
故山獨(dú)自不堪聽，況半世飄然羈旅。
—— 陸游24、蕭蕭衰鬢點(diǎn)新霜，人靜房櫳易斷腸。
等是閉門愁里過，任教風(fēng)雨壞重陽。
—— 陸游25、白首微官只自囚，青燈明滅北窗幽。
五更風(fēng)雨夢(mèng)千里，半世江湖身百憂。
壯志已孤金鎖甲，倦游空攬黑貂裘。
灞亭夜獵猶堪樂，敢恨將軍老不侯。
—— 陸游26、黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。
—— 李商隱27、與一個(gè)好女人結(jié)婚，你是在暴風(fēng)雨中找到了避風(fēng)港；和一個(gè)壞女人結(jié)婚，你是在港中遇到了暴風(fēng)雨。
—— 席恩28、世事如海沙，巧歷不能數(shù)。
身居憂患中，殆若墮阱虎；又如住敗屋，岌岌日撐拄，中夜風(fēng)雨至，摧壓固其所。
—— 陸游29、太陰鬼神挾風(fēng)雨，夜半馬陵飛萬弩。
堂堂筆陣從天下，氣壓唐人折釵股。
—— 陸游30、中年所筑舍，傾壞當(dāng)官道。
每逢風(fēng)雨夕，性命凜莫保。
—— 陸游31、城遠(yuǎn)不聞鐘鼓傳，孤村風(fēng)雨夜騷然。
但悲綠酒欺多病，敢恨青燈笑不眠。
水冷硯蟾初薄凍，火殘香鴨尚微煙。
虛窗忽報(bào)東方白，且復(fù)翻經(jīng)繡佛前。
—— 陸游32、鵲橋仙》 茅檐人靜，篷窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。
林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。
催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。
故山獨(dú)自不堪聽，況半世、飄然羈旅。
—— 陸游33、一叢花 仙姝天上自無雙，玉面翠蛾長(zhǎng)。
黃庭讀罷心如水，閉朱戶、愁近絲簧，窗明幾凈，閑臨唐帖，深炷寶奩香。
人間無藥駐流光，風(fēng)雨又催涼。
相逢共話清都舊，嘆塵劫、生死茫茫。
何如伴我，綠蓑青篛，秋晚釣瀟湘。
—— 陸游34、安公子 風(fēng)雨初經(jīng)社。
子規(guī)聲里春光謝。
最是無情，零落盡、薔薇一架。
況我今年，憔悴幽窗下。
人盡怪、詩酒消聲價(jià)。
向藥爐經(jīng)卷，忘卻鶯窗柳榭。
萬事收心也。
粉痕猶在香羅帕。
恨月愁花，爭(zhēng)信道、如今都罷。
空憶前身，便面章臺(tái)馬。
因自來、禁得心腸怕。
縱遇歌逢酒，但說京都舊話。
—— 陸游35、積土成山，風(fēng)雨興焉；積水成淵，蛟龍生焉；積善成德，而神明自得，圣心備焉。
—— 荀子36、永遇樂落日熔金，暮云合璧，人在何處
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許
元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。
如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
—— 李清照37、多麗 詠白菊小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。
恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。
微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。
似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。
朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
縱愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)。
人情好，何須更憶，澤畔東籬。
—— 李清照38、歸去來兮，夜月樓臺(tái)花萼影；得不得也，楚天風(fēng)雨鷓鴣聲。
—— 曾國藩39、漁家傲殘春一夜狂風(fēng)雨，斷送紅飛花落樹。
人心花意待留春，春色無情容易去。
高樓把酒愁獨(dú)語，借問春歸何處所。
暮云空闊不知音，惟有綠楊芳草路。
—— 歐陽修40、還山吟，天高日暮寒山深，送君還山識(shí)君心。
人生老大須恣意，看君解臥一生事， 山間偃仰無不至：石泉淙淙若風(fēng)雨，桂花松子常滿地。
賣藥囊中應(yīng)有錢，還山服藥 又長(zhǎng)年，白云勸盡杯中物，明月相隨何處眠
眠時(shí)憶問醒時(shí)意，夢(mèng)魂可以相周旋。
—— 高適41、鏡中已覺星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。
夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。
—— 辛棄疾42、更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。
惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)
春且住。
見說道，天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。
—— 辛棄疾43、如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
—— 周紫芝44、玉樓春三三兩兩誰家女
聽取鳴禽枝上語。
提壺沽酒已多時(shí)，婆餅焦時(shí)須早去。
醉中忘卻來時(shí)路，借問行人家住處。
只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。
玉樓春風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。
未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。
夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。
—— 辛棄疾45、摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。
惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)
春且住。
見說道，天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴
君莫舞。
君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土
閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
—— 辛棄疾46、滿江紅 暮春家住江南，又過了、清明寒食。
花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉。
流水暗隨紅粉去，園林漸覺清陰密。
算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。
無說處，閑愁極。
怕流鶯乳燕，得知消息。
尺素如今何處也
彩云依舊無蹤跡。
慢教人、羞去上層樓，平蕪碧。
—— 辛棄疾47、漢宮春 立春日春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。
無端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。
年時(shí)燕子，料今宵、夢(mèng)到西園。
渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤。
卻笑東風(fēng)從此，便薰梅染柳，更沒些閑。
閑時(shí)又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。
清愁不斷，問何人、會(huì)解連環(huán)
生怕見、花開花落，朝來塞雁先還。
—— 辛棄疾48、沁園春 靈山齊菴賦，時(shí)筑偃湖未成疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。
正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。
老合投閑，天教多事，檢校長(zhǎng)身十萬松。
吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。
爭(zhēng)先見面重重。
看爽氣朝來三數(shù)峰。
似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。
我覺其間，雄深雅健，如對(duì)文章太史公。
新堤路，問偃湖何日，煙雨蒙蒙。
—— 辛棄疾49、鷓鴣天 有客慨然談功名，因追念少年時(shí)事，戲作壯歲旌旗擁萬夫，錦鹯［衤詹］突騎渡江初。
燕兵夜［女足］銀胡［革錄］，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。
卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
鷓鴣天陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
—— 辛棄疾50、踏莎行 庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌夜月樓臺(tái)，秋香院宇，笑吟吟地人來去。
是誰秋到便凄涼
當(dāng)年宋玉悲如許
隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處
思量卻也有悲時(shí)，重陽節(jié)近多風(fēng)雨。
—— 辛棄疾51、南鄉(xiāng)子諸將說封侯，短笛長(zhǎng)歌獨(dú)倚樓。
萬事盡隨風(fēng)雨去，休休，戲馬臺(tái)南金絡(luò)頭。
催酒莫遲留，酒味今秋似去秋。
花向老人頭上笑，羞羞，白發(fā)簪花布解愁。
—— 黃庭堅(jiān)52、鵲踏枝幾見花飛能上樹，難系流光，枉費(fèi)垂楊縷。
箏雁斜飛排錦柱，只伊不解將春去。
漫詡心情黏地絮，容易飄揚(yáng)，那不驚風(fēng)雨。
倚遍闌干誰與語
思量有恨無人處。
—— 馮延巳53、風(fēng)雨凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁斗幾千。
—— 李商隱54、鄉(xiāng)國騷擾盡，風(fēng)雨送征船。
—— 蔡和森55、暴風(fēng)雨前的寧靜，是在蘊(yùn)釀接下來發(fā)生的事。
—— 邱吉爾56、燕子不來花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。
—— 趙孟顧57、好事近 漁父詞漁父長(zhǎng)身來，只共釣竿相識(shí)。
隨意轉(zhuǎn)船回棹，似飛空無跡。
蘆花開落任浮生，長(zhǎng)醉是良策。
昨夜一江風(fēng)雨，都不曾聽得。
—— 朱敦儒58、朝中措紅稀綠暗掩重門。
芳徑罷追尋。
已是老于前歲，那堪窮似他人。
一杯自勸，江湖倦客，風(fēng)雨殘春。
不是酴醿相伴，如何過得黃昏。
—— 朱敦儒59、訴衷情老人無復(fù)少年歡。
嫌酒倦吹彈。
黃昏又是風(fēng)雨，樓外角聲殘。
悲故國，念塵寰。
事難言。
下了紙帳，曳上青氈，一任霜寒。
—— 朱敦儒60、采桑子一番海角凄涼夢(mèng)，卻到長(zhǎng)安。
翠帳犀簾。
依舊屏斜十二山。
玉人為我調(diào)琴瑟，顰黛低鬟。
云散香殘。
風(fēng)雨蠻溪半夜寒。
—— 朱敦儒61、卜算子旅雁向南飛，風(fēng)雨群初失。
饑渴辛勤兩翅垂，獨(dú)下寒汀立。
鷗鷺苦難親，矰繳憂相逼。
云海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急。
—— 朱敦儒62、浪淘沙 有感無謂兩眉攢。
風(fēng)雨春寒。
池塘小小水漫漫。
只為柳花無一點(diǎn)，忘了臨安。
何許牡丹殘。
容簡(jiǎn)屏看。
小樓面而是泰山。
日暮不知春去路，一帶闌干。
—— 劉辰翁63、南歌子搔困麻價(jià)爪，含暄忍客在。
夜長(zhǎng)窗月露成端。
不說明朝風(fēng)雨、自當(dāng)歸。
—— 劉辰翁64、霜葉飛 斷煙離緒，關(guān)心事，斜陽紅隱霜樹。
半壺秋水薦黃花，香噀西風(fēng)雨。
縱玉勒，輕飛迅羽，凄涼誰吊荒臺(tái)古。
記醉踏南屏，彩扇咽、寒蟬倦夢(mèng)，不知蠻素。
聊對(duì)舊節(jié)傳杯，塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦。
小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，夜冷殘蛩語。
早白發(fā)、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去，漫細(xì)將，茱萸看，但約明年，翠微高處。
—— 吳文英65、前日泛江時(shí)，雨昏失南山；今日迎我馬，＊鬌擁髻鬞。
白塔映朱閣，間見青林間。
問我豈忘之，揚(yáng)鞭亟西還。
西還亦聊爾，行矣來憑欄。
擾擾紅塵中，豈無一日閑。
會(huì)復(fù)賡此詩，大書榜其顏。
但恐厄風(fēng)雨，清游天所慳。
—— 陸游66、今日春已半，風(fēng)雨停出游。
缾中海棠花，數(shù)酌相獻(xiàn)酬。
尚想錦官城，花時(shí)樂事稠。
金鞭過南市，紅燭宴西樓。
千林夸盛麗，一枝賞纖柔。
狂吟恨未工，爛醉死即休。
那知茅檐底，白發(fā)見花愁。
花亦如病姝，掩抑向客羞。
尤物終動(dòng)人，要非桃杏儔。
東風(fēng)萬里恨，浩蕩不可收。
—— 陸游67、我初入蜀鬢未霜，南充樊亭看海棠；當(dāng)時(shí)已謂目未睹，豈知更有碧雞坊。
碧雞海棠天下絕，枝枝似染猩猩血；蜀姬艷妝肯讓人，花前頓覺無顏色。
扁舟東下八千里，桃李真成仆奴爾。
若使海棠根可移，揚(yáng)州芍藥應(yīng)羞死。
風(fēng)雨春殘杜鵑哭，夜夜寒衾夢(mèng)還蜀。
何從乞得不死方，更看千年未為足。
—— 陸游68、如夢(mèng)令海雁橋邊春苦，幾見落花飛絮。
重到柳行西，懶問畫樓何處。
凝佇，凝佇，十頃荷花風(fēng)雨。
—— 呂本中69、朝中措病香無力傍欄干，風(fēng)雨送春還。
一枕曉來清夢(mèng)，無人說似西山。
匆匆笑語，時(shí)時(shí)邂逅，草草杯盤。
莫謂雜花時(shí)候，便忘梅蕊沖寒。
—— 呂本中70、菩薩蠻客愁不到西池路，殘春又逐花飛去。
今日傍池行，新荷昨夜生。
故人千慮繞，不道書來少。
去住隔關(guān)河，長(zhǎng)亭風(fēng)雨多。
—— 呂本中71、蕭蕭風(fēng)雨臨川驛，邂逅連床若有期。
自起挑燈貪夜話，疾呼索飯療朝饑。
即今明月共千里，已占深林巢一枝。
惜別自嫌兒女態(tài)，夢(mèng)騎羸馬度芳陂。
—— 陸游72、諸公貴人識(shí)面稀，胸中璀璨漫珠璣。
即今舉手遮西日，應(yīng)有流塵化素衣。
舊學(xué)極知難少眨，吾儕持此欲安歸
夜來風(fēng)雨空堂靜，忽憶燈前語入微。
—— 陸游73、好事近春似酒杯濃，醉得海棠無力。
誰染玉肌豐臉，做燕支顏色。
送春風(fēng)雨最無情，吹殘也堪惜。
何似且留花住，喚小鬟催拍。
—— 周紫芝74、阮郎歸西湖山下水潺潺，滿山風(fēng)雨寒。
枝頭紅日曉斕斑，越梅催曉丹。
連翠葉，擁金盤，玉池生乳泉。
此生三度試甘酸，欲歸歸尚難。
—— 周紫芝75、成州太守比何如
夢(mèng)里依然把臂初。
復(fù)起卿當(dāng)用卿法，長(zhǎng)閑吾實(shí)愛吾廬。
五湖風(fēng)雨孤舟夜，萬里關(guān)山一紙書。
正使兩翁長(zhǎng)隔闊，子孫它日莫相疏。
—— 陸游76、人生恨無年，我老已爛熟。
退耕鏡湖上，風(fēng)雨有茅屋。
事君闕補(bǔ)報(bào)，得此不啻足。
余年尚幾何，嫋嫋風(fēng)中燭。
大兒戍塞垣，馳馬佩矢箙，去家千余里，辛苦就微祿。
書來續(xù)三紙，語悲不忍讀。
遹弟在我傍，亦復(fù)淚溢目。
門戶嗟日衰，持守賴家督。
雪云暗淮天，念汝方露宿。
—— 陸游77、今年病老遂難禁，二豎奔逃豈易尋。
風(fēng)雨三更僮仆睡，自持殘燭檢千金。
—— 陸游78、殘暑方炎忽痛摧，無情風(fēng)雨亦奇哉
但嗟不為貧人計(jì)，未動(dòng)秋砧雁已來。
—— 陸游79、仲秋四日雁橫天，閉戶垂帷意已便。
方嘆今年時(shí)候早，夜深風(fēng)雨更凄然。
—— 陸游80、鷓鴣天一點(diǎn)歹紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏幃。
梧桐葉上三更雨，葉聲聲是別離。
調(diào)寶瑟，撥金猊，那時(shí)同唱鷹鴣詞。
如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
—— 周紫芝81、菩薩蠻寶熏拂拂濃如霧，暗驚梅蕊風(fēng)前度。
依約似江村，余香馬上聞。
畫橋風(fēng)雨暮，零落知無數(shù)。
收拾小窗春，金爐檀炷深。
—— 周紫芝82、癱爐談笑一燈殘，出門風(fēng)雨千山隔。
—— 劉子暈83、廣都江上送舟行，淚灑春風(fēng)別少城。
冉冉幾經(jīng)新歲律，依依猶有舊交情。
塵冠當(dāng)掛彈何用，革帶頻移瘦自驚。
剩欲約公風(fēng)雨夜，一燈相對(duì)話平生。
—— 陸游84、永遇樂秋色方濃，好天涼夜，風(fēng)雨初霽。
缺月如鉤，微云半掩，的爍星河碎。
爽來軒戶，涼生枕簟，夜永悄然無寐。
起徘徊，憑欄凝佇，片時(shí)萬情千意。
江湖倦客，年來衰病，坐嘆歲華空逝。
往事成塵，新愁似鎖，誰是知心底。
五陵蕭瑟，中原杳杳，但有滿襟清淚。
燭蘭缸（此字可能應(yīng)為gang[鋼字右邊換工]），呼童取酒，且圖徑醉。
—— 李綱85、水調(diào)歌頭太白乃吾祖，逸氣薄青云。
開元有道，聊復(fù)乘興一來賓。
天子呼來方醉，灑面清泉微醒，余吐拭龍巾。
詞翰不加點(diǎn)，歌闋滿宮春。
筆風(fēng)雨，心錦繡，極清新。
大兒中令，神契兼有坐忘人。
不識(shí)將軍高貴，醉里指污吾足，乃敢尚衣嗔。
千載已仙去，圖象聳風(fēng)神。
—— 李綱86、薄命生遭風(fēng)雨妒，多情在受蝶蜂憐。
—— 趙翼87、我昔學(xué)詩未有得，殘余未免從人乞；力孱氣餒心自知，妄取虛名有慚色。
四十從戎駐南鄭，酣宴軍中夜連日。
打球筑場(chǎng)一千步，閱馬列廄三萬疋；華燈縱博聲滿樓，寶釵艷舞光照席；琵琶弦急冰雹亂，羯鼓手勻風(fēng)雨疾。
詩家三昧忽見前，屈賈在眼元?dú)v歷。
天機(jī)云錦用在我，翦裁妙處非刀尺。
世間才杰固不乏，秋毫未合天地隔。
放翁老死何足論，廣陵散絕還堪惜。
—— 陸游88、風(fēng)雨連旬日，屢空猶晏如。
敢言苔及榻，僅免釜生魚。
薺糝朝供缽，松肪夜照書。
百生如此過，作計(jì)未全疏。
—— 陸游89、昏昏風(fēng)雨暗東湖，恰似梅黃四月初。
高樹送聲驚客枕，小池分溜入清渠。
飛蚊屏跡知何在，團(tuán)扇生塵已暗疏。
須信西游有奇事，今年三伏夜觀書。
—— 陸游90、子夜的風(fēng)雨，如一個(gè)巨大的孩子，在不合時(shí)宜的黑夜里醒來，開始游喜和喧鬧。
—— 泰戈?duì)?1、暮年惜日月，木落輒動(dòng)心。
閑居念親友，所愿聞足音。
風(fēng)雨斷官道，吾廬況幽深。
渺渺云水鄉(xiāng)，蕭蕭蘆荻林。
草茂豪鳴蛙，天闊無來禽。
四顧此何處，悠悠付孤斟。
—— 陸游92、海呀，你這暴風(fēng)雨的孤寂的新婦呀，你雖掀起波浪追隨你的情人，但是無用呀。
—— 泰戈?duì)?3、風(fēng)雨蕭蕭臥掩關(guān)，經(jīng)旬登覽負(fù)溪山。
也知解送豐年喜，無奈難消永日閑。
平野橫吹看凌厲，畫檐高瀉聽淙潺。
城闉路斷吾何恨，濁酒枯魚亦破顏。
—— 陸游94、春來日日風(fēng)雨橫，老去時(shí)時(shí)衰病攻。
門外回塘初漲綠，尊前槁面蹔生紅。
未除豪氣每自笑，欲吐狂言無與同。
安得并刀剪檐溜，憑高萬里望晴空。
—— 陸游95、酹江月乾坤能大，算蛟龍、元不是池中物。
風(fēng)雨牢愁無著處，那更寒蛩四壁。
橫槊題詩，登樓作賦，萬事空中雪。
江流如此，方來還有英杰。
堪笑一葉漂零，重來淮水，正涼風(fēng)新發(fā)。
鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。
去去龍沙，江山回首，一線青如發(fā)。
故人應(yīng)念，杜鵑枝上殘?jiān)隆?/p>
—— 文天祥96、我來梅花村，倚杖久佇立。
措哉風(fēng)雨余，零落綠苔濕。
往年賦詩人，去袂不可執(zhí)。
明朝梅亦空，感舊百憂集。
—— 陸游97、我已經(jīng)唱過了您的白天的歌。
在黃昏的時(shí)候，讓我拿著您的燈走過風(fēng)雨飄搖的道路吧。
—— 泰戈?duì)?8、昨夜的風(fēng)雨給今日的早晨戴上了金色的和平。
—— 泰戈?duì)?9、定風(fēng)波三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。
已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕
一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
—— 蘇軾100、幾天前，炎熱的統(tǒng)治十分兇猛；大地的容顏暗淡，凄慘；樹葉枯萎、變貧，陜失了生的希望。
這時(shí)候，幾朵閑散執(zhí)癲的烏云，突然在天邊扎下營盤。
一縷血紅的落日余暉，宛如一把寶劍，從劍路里直射出來。
夜半更深，我看到門扉在猛烈地抖動(dòng)。
暴風(fēng)雨揪住全城的柬發(fā)，把它從夢(mèng)中喚醒。
我起來～看，小巷里的燈光在密雨中顯得十分昏暗，就像是醉漢的眼睛。
透過浦涌的細(xì)雨，廟里的鐘聲在空中回蕩。
早晨，雨絲更密；太陽還沒有升起。
—— 泰戈?duì)?/p>
莎士比亞經(jīng)典名言
Tobe,ornottobe,thisisaquestion.生存，還滅，這是一個(gè)問題.你要典就是這句，試想好多不認(rèn)識(shí)莎士比人都知道的話是不是最經(jīng)典呢
那幫只會(huì)復(fù)制粘貼的人給的一點(diǎn)用沒有，你要是寫東西這句話最有用。
其他的話老師可能還不知道是誰說的呢。
名人傳100道選擇題及答案。
從別人那抱來的，題目較少，表填空題 1、《名人傳作者是20世紀(jì)上半葉法國著名的人道主義（ ）.2、《名人傳》敘述了（ ）國音樂家（ ）、（ ）國畫家和雕塑家（ ）、（ ）國作家（ ）三位名人的苦難和坎坷的一生,贊美了他們的崇高品格和頑強(qiáng)奮斗的精神.3、《貝多芬傳》是羅曼?羅蘭的得意之作,在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)一直被奉為經(jīng)典,從首次出版到現(xiàn)在,其具有的獨(dú)特價(jià)值讓“人們似乎從中找到了新的支撐點(diǎn)”,因此被評(píng)為“人類有史以來的30本最佳書”之一.羅曼?羅蘭的（ ）就是以貝多芬為原型的小說.4、（ ）是貝多芬作品中最為深刻和雄偉的,凝聚著音樂家畢生的心血.5、托爾斯泰的著名作品有長(zhǎng)篇小說：（ ）、（ ）、（ ）6我國先哲孟子說：“天將降大任與斯人也,必先苦其心志,勞其筋骨……”,這在《名人傳》的三位主人公身上得到深刻體現(xiàn),請(qǐng)以其中一個(gè)人為例,說說他是如何在行動(dòng)中體現(xiàn)孟子這句話的.（要求寫出人名和具體事例,不少于30字）答：7、在西方,提起著名的傳記作家,人們首先舉出的是古代希臘史學(xué)家布呂達(dá)克,著有《名人傳》,德國音樂家貝多芬偶然翻閱此書,從中找到了可以幫助他忍受疾病痛苦并戰(zhàn)勝痛苦的精神安慰.羅曼?羅蘭由此得到啟發(fā),他計(jì)劃編寫一組大人物傳記,以安慰和鼓勵(lì)那些不幸的人們,使他們振作起來,和命運(yùn)作斗爭(zhēng),從（ ）和（ ）的角度,改造社會(huì).8、法國作家羅曼?羅蘭的《名人傳》包括了《貝多芬傳》、（ ）、（ ）三部傳記.其中,（ ）（人名）飽受耳聾折磨.9、請(qǐng)你根據(jù)《教學(xué)大綱》推薦的課外閱讀名著,在下面橫線上寫出相應(yīng)的內(nèi)容.讀《 》（名著名稱）,我了解到（內(nèi)容）： 10、請(qǐng)概述其中一位名人的一個(gè)典型事例.11、羅曼?羅蘭的《名人傳》是為音樂家（ ）、雕塑家（ ）、文學(xué)家（ ）寫的三部傳記.這三人共同的特點(diǎn)是 ： 12、貝多芬在致艾爾多迪夫人的心中有兩句話成為今天一切勇敢人的座右銘,它們是（ ）.13、有一座先知雕像,草圖很早就畫出來,但一直無人敢接手,米開朗琪羅成功的完成了這偉大的作品,它是（ ）.14、米開朗琪羅至死還留在佛羅倫莎畫室里的惟一作品是：（ ）15、《貝多芬傳》還附有：（ ）.16、“臉又長(zhǎng)又厚又粗獷,頭發(fā)很短,向前蓋著,使額頭顯低,兩只小眼睛深陷在陰暗的眼眶里,嚴(yán)峻地盯著別人,鼻子扁闊,嘴唇厚而前伸,耳朵大大的.”這是對(duì)（ ）的外貌描寫.17、腦袋滾圓,額頭方方,凸出,布滿皺紋,頭發(fā)呈黑色……又小又憂傷但有很敏銳的眼睛,顏色深褐,但有點(diǎn)藍(lán)褐和黃褐的斑點(diǎn),色彩常常變化.“是對(duì)（ ）的外貌描寫.18、“矮小粗壯,一副運(yùn)動(dòng)員的結(jié)實(shí)骨架.一張土黃色的闊臉龐……額頭凸起、寬大……雙眼閃爍著一種神奇的力量,使所有看到他的人都為之震懾.”是對(duì)（ ）的外貌描寫.19、貝多芬第一首真正為革命而創(chuàng)作的音樂是（ ）20、托爾斯泰最喜歡的中國古代哲人是：（ ）.（ ）是自傳體作品.代表作有：.21、人物典型語言與人物聯(lián)線： ⑴惟其痛苦,才有快樂. 貝多芬 ?、铺觳诺氖种皇庆`感,十分之九是血汗. ?、且磺Т螝g樂也抵不上一次痛苦. 列夫?托爾斯泰 ⑷即使為了帝王的寶座,也絕不出賣真理. ?、扇酥荒軉为?dú)接近上帝. 米開朗基羅 《名人傳》答案：1、（羅曼?羅蘭）.2、（德（貝多芬）、（意大利）（米開朗琪羅）、（俄）（列夫?托爾斯泰3、（《約翰、克里斯朵夫》）4、（《第九交響曲》5、（《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》）、（ 《安娜?卡列尼娜》 ）、（ 《復(fù)活》）6 答：貝多芬不僅身材矮小,容貌丑陋,而且一直患有重病,后來發(fā)展到耳朵失聰.可是這位自尊心極強(qiáng)的音樂家仍然相信,“誰也無法戰(zhàn)勝我,我要死死握住命運(yùn)的咽喉.”他憑著超凡的毅力和奮斗精神,從事音樂的創(chuàng)作,寫出《第九交響曲》等傳世之作.7、（精神）和（道德）8、（《米開朗基羅》）、（《托爾斯泰》）（貝多芬）9、示例：讀《名人傳》,我了解到：德國音樂家貝多芬的一生充滿了苦難,但他卻把苦難鑄成了一支支歡快的樂曲,奉獻(xiàn)給了世人.10、答案：示例：1824年5月7日,在維也納舉行《第九交響曲》的第一次演奏會(huì),獲得了空前的成功.當(dāng)高度耳聾的貝多芬出場(chǎng)時(shí),他受到觀眾五次熱烈地鼓掌歡迎.貝多芬在終場(chǎng)后感動(dòng)得暈了過去.11、（貝多芬傳）、米開朗基羅）（托爾斯泰）〔答案〕：三人都是人類歷史上極富天才而創(chuàng)建至偉的人物,他們的人生豐富多彩,他們的作品精深宏博,他們的影響歷經(jīng)世代而不衰.12、（“唯其痛苦,才有快樂”）.13、（《大為》）.14、（《勝利者》）15、（醫(yī)囑、書信集、和思想集）.16、（托爾斯泰）17（米開朗琪羅）18、（貝多芬）19、（《第五交響曲》）20（老子）.（《狂人日記》）《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜?卡列尼娜》《復(fù)活》.21、貝多芬 ⑴ ⑷ 列夫?托爾斯泰⑵ ⑸ 米開朗基羅⑶ 選擇題1.被稱為近代《伊利亞特》的,是下面列舉出的托爾斯泰的哪部作品?（）A.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》B《復(fù)活》C《世紀(jì)末》D.《童年》2. 貝多芬獻(xiàn)給戀愛對(duì)象朱莉埃塔的作品是（）A.《月光奏鳴曲》B.《英雄》C.《第九交響曲》D《四園交響曲》3. 被稱為是托爾斯泰藝術(shù)上的遺囑,也是他整個(gè)創(chuàng)作生涯中最后的高峰的是（）A《哥薩克》 B《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 C《復(fù)活》D《安娜?卡列尼娜》4. 哪一件不是教皇尤里烏斯二世強(qiáng)迫米開朗琪羅做的（）A.繪西斯廷教堂的拱頂 B. 在洛尼亞為教皇建一尊青銅巨雕C 為教皇建造一座陵寢 D 修造圣?洛朗教堂的面墻5. 教皇尤里烏斯二世死后,米開朗琪羅創(chuàng)作了最完美的作品是（）A《醉了的酒神》B《摩西》C《哀悼基督》D《童年時(shí)代》正確答案：AACDB
求 儒勒?凡爾納 （作家）的簡(jiǎn)介 可以百度上找，不過要簡(jiǎn)短些，約50字夠了，百度上太長(zhǎng)了 謝謝
劇情開篇并沒有指揮官存在，當(dāng)時(shí)玩家的身份是以M4A1的視角展開的，玩家=M4A1，根據(jù)劇情可以知道整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)是M4A1在指揮，并且開場(chǎng)是沒有實(shí)際戰(zhàn)斗操作的，你的操作完全是跟著劇情在走。
順帶一提，AR小隊(duì)的直屬指揮官是16LAB的首席研究員，AR小隊(duì)號(hào)稱最強(qiáng)的戰(zhàn)術(shù)人形小隊(duì)。
開場(chǎng)動(dòng)畫是講述AR小隊(duì)前往一處廢墟收集某個(gè)重要情報(bào)（根據(jù)5圖和0圖的劇情可以得知是一個(gè)名為“傘計(jì)劃”的情報(bào)和一項(xiàng)武器系統(tǒng)，該武器系統(tǒng)關(guān)系到全體戰(zhàn)術(shù)人形的存亡），但在回收情報(bào)后遭到鐵血重工的精英人形“代理人”的襲擊，AR小隊(duì)暫時(shí)擊退代理人后在其他小隊(duì)的掩護(hù)下撤退，但格里芬小隊(duì)被前來增援的多個(gè)代理人全殲，數(shù)個(gè)人形被捕（蝎式VZ61、MAC10等），AR小隊(duì)按B計(jì)劃行動(dòng)，由M16A1、M4 SOPMODII和ST AR-15分頭行動(dòng)引開鐵血部隊(duì)，讓M4A1有時(shí)間返回格里芬并將情報(bào)送回手里。
在M4A1逃亡途中，兩個(gè)人形“”和“劊子手”同時(shí)追殺M4A1，而在玩家指揮格里芬小隊(duì)擊潰了劊子手（通關(guān)2-6）后M4A1被玩家回收并帶回格里芬，成為玩家的戰(zhàn)術(shù)人形（四星），M4A1回歸后玩家便在的要求下開始了救援其他AR小隊(duì)成員的行動(dòng)，在3-3，玩家能救援到M4 SOPMODII（四星），在3-6，因?yàn)镾T AR-15被俘后在鐵血指揮室引發(fā)了鐵血部隊(duì)的混亂，所以玩家成功擊潰3-6BOSS“獵手”并救回SR AR-15（四星），而在4-6，玩家擊潰BOSS后，M16A1（四星）也被玩家回收，至此，AR小隊(duì)全員回歸格里芬S09區(qū)接受玩家指揮。
有哪些關(guān)于孤獨(dú)的名言，句子或語錄
1.剔盡寒燈成。
宋·朱淑真《減字木蘭花》[獨(dú)行]。
大意是：在凄冷的寒把燈芯都剔盡了，依然無法入睡，因而連夢(mèng)也無法作成。
由于孤獨(dú)寂寞，心事重重，所以抒情主人公白日黯然神傷，夜晚也無從入眠。
唐代白居易《長(zhǎng)恨歌》有“孤燈挑盡未成眠”的句子，與此句意思相近。
可用來表現(xiàn)孤獨(dú)的生活處境，或表現(xiàn)內(nèi)心的難以平靜。
2.驕慢者永遠(yuǎn)孤獨(dú)。
孤獨(dú)名言Clarin 3.煢煢孑立，形影相吊。
晉·李密《陳情表》。
煢煢(dióng窮)：孤獨(dú)的樣子。
孑(jié節(jié))立：孤立無依。
吊：慰。
這兩句大意是：一個(gè)人孤孤獨(dú)獨(dú)，可以互相安慰的，只有自己的形體和影子。
李密是一個(gè)極有辯才、以文學(xué)見稱的歷史人物。
父早死，母改嫁，自幼由祖母撫養(yǎng)，與祖母相依為命。
公元二六七年，晉武帝征召李密為太子洗馬。
李密以奉養(yǎng)祖母為由，寫了《陳情表》辭不應(yīng)征，此即其中為人稱道的名句。
其寫作上的特點(diǎn)是以夸張手法表現(xiàn)一個(gè)人孤立無援的哀怨，感情真切、凄楚，而語句卻顯得優(yōu)雅動(dòng)人。
尤其后～句更為人們表現(xiàn)孤獨(dú)境遇時(shí)所喜用。
4.兩世一身，形單影只。
見唐·韓愈《祭十二郎文》。
兩世：兩代。
一身：獨(dú)苗單傳。
這兩句大意是：子輩和孫輩兩代，都各剩下一個(gè)男子了；孤零零地一個(gè)人，一個(gè)影子，十分可憐。
《祭十二郎文》是韓愈一篇著名的抒情散文。
十二郎韓老成是韓愈的侄子。
二人名為叔侄，情如手足。
韓家子輩中剩下韓愈，孫輩中唯有十二郎，所以作者說：“承先人后者，在孫惟汝，在子惟吾，～”。
寥寥幾筆，寫出作者與十二郎密切的關(guān)系，以及對(duì)十二郎去世的沉重心情。
本來便是形單影只，現(xiàn)十二郎去世，豈不是更孤單、更可哀嘆了嗎?以“形單影只”形容孤獨(dú)無伴，十分形象。
5.孤鴻號(hào)外野，翔鳥鳴北林。
西晉·陳壽《三國志》三國·阮籍《詠懷詩》孤鴻（天鵝）在野外哀號(hào)，飛翔盤旋著的鳥在北林鳴叫。
6.守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。
宋·李清照《聲聲慢》[尋尋覓覓]。
怎生：怎么。
這兩句大意是：獨(dú)自倚著窗兒，怎么能捱到天黑
這首詞是李清照晚年的作品。
此時(shí)，她國破家亡，無依無靠，只身流落在江、浙一帶，晚景十分凄涼。
這首詞寫的就是她“冷冷清清”的處境和“凄凄慘慘戚戚”的心態(tài)。
在一個(gè)“乍暖還寒”、風(fēng)急雨細(xì)的秋日，她獨(dú)處斗室，百無聊賴。
先是“尋尋覓覓”，一無所得；繼則借酒澆愁，倍感凄涼。
她觀過雁而思故人，見秋菊而傷憔悴，在寂寞無告的愁苦中獨(dú)自倚著窗兒，只覺得時(shí)間過得好慢好慢；她希望快點(diǎn)打發(fā)走這難熬的時(shí)光，卻怎么也捱不到天黑。
～寫的就是這種愁苦欲絕的心境，詩句以口語化的語言傾吐作者的心聲，活畫出一個(gè)孤獨(dú)無靠的老人的形象，讀后令人心酸。
寫難以忍受的孤獨(dú)時(shí)可以借鑒。
7.孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。
宋·寇準(zhǔn)《江南春》。
這兩句大意是：孤村遙遠(yuǎn)，芳草萋萋，落日冉冉，杏花紛飛。
寇準(zhǔn)此詩借春景表現(xiàn)“江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸”的思婦情懷，凄楚愁怨，哀婉動(dòng)人。
此兩句從形式上看似單純與景狀物，然而孤村、芳草、斜日、落花都有某種感情的寄托，從直覺上給人以孤獨(dú)哀傷的印象。
這種融情于景的寫作手法可資借鑒。
8.孤音訴明月，天高路漫漫。
宋·孔平仲《弧雁》。
這兩句大意是：天是那么高遠(yuǎn)，路是那么漫長(zhǎng)，一只孤雁寂寞難抑，只有向明月訴說自己孤獨(dú)的愁腸。
句緊扣“孤”字著筆。
首句以不能視聽的明月作為陪襯，極寫大雁的孤苦無訴；次句以天高路遠(yuǎn)相襯托，更顯出失群征雁的孤單。
明月、高天、長(zhǎng)路，都是為征雁之孤作渲染，從而流露了作都人世茫茫，孤獨(dú)無依的嘆傷。
9.嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。
見劉長(zhǎng)卿《新年作》。
這兩句大意是：從早到晚同我作伴的只有嶺上的猿猴，和我共同領(lǐng)略江上風(fēng)光的只有江邊的楊柳。
如果一個(gè)人說自己的生活過得很單調(diào)，根寂寞，這話很抽象，虛而不實(shí)，不成為詩。
劉長(zhǎng)卿這兩句詩通過嶺猿、旦暮、江柳、風(fēng)煙等具體景物，用“同”、“共”兩個(gè)動(dòng)詞聯(lián)系起來，就化實(shí)為虛，化景物為情思，自然地從具體景物中透露出單調(diào)寂寞的感情來。
寫作上這種化實(shí)為虛的手法，今天仍可借鑒。
10.欲言無予和，揮杯勸孤影。
見晉·陶淵明《雜詩十二首》其二。
無予和：無人與我相應(yīng)和。
這兩句大意是：想交談卻無人與我應(yīng)和，舉杯勸酒卻只有身影與我相伴。
此名句用畫描筆法勾勒出詩人孤獨(dú)、寂寞的神態(tài)，形象鮮明突出，造型別致新穎，如特寫鏡頭令人難忘，這種畫面清晰單純又傳情無限的素描手法，是今天寫作時(shí)的良好范例。
11.孤獨(dú)不求外物，反求諸己。
復(fù)旦大學(xué)教師 陳果 12.亂山殘雪夜，孤獨(dú)異鄉(xiāng)人。
唐代詩人 崔涂 13.獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。
宋·朱淑真《減字木蘭花》[獨(dú)行獨(dú)坐]。
獨(dú)酬：自唱自答。
這兩句大意是：整日里都是孤孤獨(dú)獨(dú)，走路是自己一個(gè)人，坐下來也是自己一個(gè)人，吟詩填詞也是自唱自答，夜里睡覺仍是獨(dú)自一人。
兩句詞一連用了五個(gè)“獨(dú)”字，著意突出自己的孤獨(dú)寂寞。
可用來形容孤單的處境和寂寞的心情。
14.一行珠簾閑不卷，終日誰來。
見南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。
這兩句大意是：珠簾終日不卷，成天有誰到來
本詞寫李煜被俘后在汴京懷念南唐的一種哀痛心情。
上片為：“往事只堪哀，對(duì)景難排。
秋風(fēng)庭院蘚侵階。
～。
”李煜被軟禁后，不能與外人接觸，因此苔蘚侵階，珠簾不卷，無誰告語，～二句以珠簾閑垂不卷，說明無人出入，婉轉(zhuǎn)地寫出被監(jiān)禁的孤獨(dú)、苦悶和令人難堪的生活。
15.行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
唐·劉禹錫《春詞》。
中庭：庭院中。
玉搔頭：即玉簪。
這兩句大意是：走到庭院里數(shù)著花朵，蜻蜒飛上了她的玉簪上。
這首詩寫一位宮女新妝勻面下樓待幸，結(jié)果希望落空。
她心灰意懶，無事可做也無心去做什么，只想極力排遣心中的孤獨(dú)和煩惱。
她在百無聊賴中漫步踱到庭院花叢，下意識(shí)地?cái)?shù)起花朵來。
她久久地佇立花叢，致使蜻蜒把美麗的她也誤認(rèn)作花朵，競(jìng)輕輕落到她的玉搔頭上。
詩貴含蓄。
～兩句不僅巧妙地暗示出她的驚人美麗，佇立花叢充花可以亂真；而且深刻地揭示了她孤獨(dú)、凄涼、無望、失神的心理狀態(tài)，含不盡之意見于言外，使讀者咀嚼之后，品嘗到“味外之旨”，可謂神來之筆。
16.覺來正是平階雨，獨(dú)背寒燈枕手眠。
唐·李商隱《七月二十八日》夜與王鄭二秀才聽雨后夢(mèng)作》。
這兩句大意是：夢(mèng)醒時(shí)石階已經(jīng)漫平了雨水，原來是我獨(dú)自背著孤燈枕手睡著了。
這是一首想象豐富，構(gòu)思新穎，色彩濃麗的感傷身世之作。
～是結(jié)尾二句，寫自己從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)：秋雨還在下著，雨水已漫平了臺(tái)階。
凄涼的現(xiàn)實(shí)與美妙的夢(mèng)境形成鮮明的對(duì)比，顯示著詩人幻想的破滅。
可以此形容凄苦寒涼的環(huán)境和孤獨(dú)寂寞的心情。
17.白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰。
唐·李白《把酒問月》。
白兔搗藥：神話中說月中有玉兔搗藥。
這兩句大意是：月中的白兔年復(fù)一年地?fù)v藥，為的是什么
月中的仙女嫦娥獨(dú)處于碧海青天之中，有誰與她為鄰?《把酒問月》是一首飄逸、瀟灑、充滿了浪漫色彩的詩作。
～二句圍繞著有關(guān)月亮的神話傳說浮想聯(lián)翩，對(duì)玉兔的辛勤搗藥，嫦娥的孤寂獨(dú)處充滿同情，從中也流露出詩人自己孤寂的情懷。
18.天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
唐·杜牧《秋夕》(一作王建詩)。
天階宮中的石階。
過兩句大意是：夜色已深，寒氣襲人，她依舊獨(dú)坐在宮中冰涼的石階上，呆呆地仰望著天河兩旁的牽牛、織女星。
這是一首著名的宮怨詩：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
～。
”全詩沒有一句抒情的話，后兩句僅通過女子滿懷心事地舉首望星空的舉止神態(tài)，就把她的復(fù)雜感情表現(xiàn)出來了。
這里面有對(duì)自由愛情生活的向往，有對(duì)自己寂寞孤獨(dú)的嘆惜，有對(duì)牛、女仙侶尚能一年一度相會(huì)的羨慕，也有對(duì)封建統(tǒng)治者的怨憤。
詩句潛臺(tái)詞豐富，含不盡之意見于言外，因此常為后人所稱道。
19.萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
唐·杜甫《登高》。
這兩句大意是：萬里飄泊，久客他多，秋來更添了幾分愁緒，衰老多病，獨(dú)自登臺(tái)，更顯得形單影只，羈旅孤獨(dú)。
《登高》為杜詩的代表作，讀之使人感到悲壯、激動(dòng)。
～二句極寫詩人的羈旅之愁與孤獨(dú)之感。
羅大經(jīng)評(píng)曰：“萬里，地遼遠(yuǎn)也；秋，時(shí)慘凄也，作客。
羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒(老年)也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無親朋也。
十四字之間，含有八意。
”杜詩語言凝煉，古義豐富，概括力強(qiáng)，于此可見一斑。
這兩句從空間(萬里)、時(shí)間（百年)著筆，寫詩人羈旅孤獨(dú)的感情和悲秋苦病的形象，又和上聯(lián)“無邊落術(shù)蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”相呼應(yīng)，不僅使情與景相交融，也使詩意更見深沉。
20.鮮紅滴滴映霞明，盡是冤禽血染成。
宋·楊巽齋《杜鵑花》。
冤禽：相傳周末蜀王杜宇稱帝，其時(shí)洪水成災(zāi)，有個(gè)叫鱉靈的人鑿巫山、通三峽，解除水患。
牡宇自愧不如，讓位鱉靈，退隱西山，羞愧而死。
杜宇死后化為冤禽杜鵑鳥，苦啼吐血，鮮紅的杜鵑花，即為杜鵑啼血染成。
這是神話傳說，并無科學(xué)根據(jù)。
這兩句大意是：紅艷欲滴的杜鵑花與明麗的彩霞相映，那都是含冤的杜鵑鳥啼血染成。
這首詩的全文是：“～。
羈客有家歸不得，對(duì)花無語兩含情。
”前二句引傳說寫杜鵑花鮮若彩霞，紅如滴血之貌，后二句寫見花生情，觸發(fā)了“有家歸不得”的羈旅之愁。
前二句是鋪墊，后二句才寫出了作詩的真意。
21.可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
宋·秦觀《踏莎行》[霧失樓臺(tái)]。
可堪：哪堪，哪能忍受。
館：這里指旅舍。
杜睛聲：相傳杜鵑鳥的叫聲像“不如歸去”。
這兩句大意是：孤獨(dú)的旅舍中閉鎖著重重春寒，在“不如歸去’的杜鵑聲里夕陽斜照，時(shí)已日暮，此情此景，叫人怎能忍受
這首詞是秦觀寄居旅舍時(shí)寫的。
此對(duì)，作者待罪郴州，獨(dú)處孤館，那料峭的春寒，使他倍感凄涼。
一個(gè)“閉”字，不僅指春寒不散，也指他幽閉館中，無人交往，益發(fā)顯出處境的孤獨(dú)悲涼。
此時(shí)，耳中又聽到杜鵑“不如歸去”的悲鳴，眼中又看到日暮時(shí)西下的夕陽，這正是人們回家團(tuán)聚的時(shí)刻，可是，作者何能歸去
此情此景，確實(shí)不堪忍受。
這兩句寫景筆，道盡了作者的處境和心境，內(nèi)涵十分豐富，王國維稱之為“有我之境”，并評(píng)論說“少游(秦觀的字)詞境最凄婉，至‘～’，則變?yōu)槠鄥栆印薄?/p>
確實(shí)，這兩句詞形象鮮明，聲情凄厲，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。
這種通過寫景來抒情的手法，可資借鑒。
22.可憐孤雁不勝情，常伴寒星夜夜鳴。
清·尤秉元《孤雁篇》。
勝(shnēg生)：禁受不住。
這兩句大意是：可憐孤雁無法禁受得住失去伴侶的孤寂之情，每天夜里總是伴著寒星發(fā)出哀鳴。
句寫孤雁思侶之情，“可憐”二字，傳達(dá)出作者深切的同情。
可用來描寫孤雁，或用其比喻義抒寫遠(yuǎn)離親友的孤獨(dú)寂寞的心情。
23.有情皓月憐孤影，無賴閑花照獨(dú)眠。
清·黃景仁《綺懷》。
這兩句大意是：明亮的月亮憐惜地照著我孤獨(dú)的身影，閑暇的花兒無聊地映照著我獨(dú)眠。
所謂皓月有情，閑花無賴，全是用來映照抒情主人公的心情，都是抒情主人公孤獨(dú)無聊心情的外射，是以人之情賦予物。
這種物我相照，物我相襯的抒情手法值得學(xué)習(xí)。
24.悄立市橋人不識(shí)，一星如月看多時(shí)。
清·黃景仁《癸巳除夕偶成》。
這兩句大意是：我悄悄地立在人們不認(rèn)識(shí)我的市橋附近仰望長(zhǎng)空，把一顆星星當(dāng)做月亮凝視多時(shí)。
這是公元一七七三年作者自安徽歸里后所作，寫除夕中寂寞、抑郁的心情。
全詩為：“千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知。
～。
”當(dāng)有錢人家歡度除夕的時(shí)候，作者卻無以卒歲，只有悄立市橋，長(zhǎng)時(shí)間地仰望星星，似乎在這個(gè)世界上，在這個(gè)除夕之夜，只有這一顆星星是他的朋友，是他的親人，可以陪伴他度過這一夜。
詩人的窮愁潦倒，寂寞無依，以及世態(tài)的炎涼全凝注于這兩句詩中。
將句以人物悄立在空寂的環(huán)境，專注于清凈的孤星，來表現(xiàn)其寂寞無依和世態(tài)炎涼，這正是作者所說的“憂患潛從物外知”，在人物所處的外物環(huán)境氛圍中現(xiàn)出人物的生活處境和心境。
可借用此名句或化用此詩的詩境表現(xiàn)孤獨(dú)寂寞的心情。
25.天涯疏影伴黃昏，玉笛高樓自掩門。
清·龔鼎孽《百嘉村見梅花》。
疏影：指梅花。
這兩句大意是：流落天涯的游子，黃昏時(shí)只有梅花相伴，聽到高樓飛出的玉笛聲，更愁思無限，只好獨(dú)自掩門不聽。
在天涯的一角，黃昏時(shí)的梅花挺著她稀疏的清姿，是那樣的幽靜，那樣的高潔，又是那樣的孤獨(dú)。
流落天涯的游子黃昏時(shí)有梅花相伴，感到了氣質(zhì)上的相通；那高樓上飛出的悠悠笛聲使他不堪卒聽，而獨(dú)自掩門則顯得更加孤寂。
兩句詩寫盡了梅花的孤芳與游子的寂寞。
詩句全以景物的氣氛來烘托人物的心境，收到了很好的效果。
可學(xué)習(xí)此種以環(huán)境寫心境的手法，也可直接用詩句寫梅花之幽姿，寫游子之孤寂。
26.一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。
見宋·李清照《孤雁兒》[藤床紙帳]。
一枝折得：指折得一枝梅花。
堪：可，能。
這幾句大意是：折得一枝梅花，從人間以至天上，沒個(gè)人兒可以寄。
這三句緊承“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚”而來，化用了陸凱贈(zèng)梅給范曄的典故。
南朝時(shí)，陸凱曾折梅賦詩，寄給遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的友人范曄，以慰思念之情。
而此時(shí)，作者梅花折得，新詞賦就，尋遍人間天上，卻沒有一個(gè)人可以寄贈(zèng)。
寥寥數(shù)語，明白如話，寫出了一種尋覓的神態(tài)，一種絕望的悲哀，刻畫了一個(gè)內(nèi)心無限的痛苦的孀婦形象。
全詞至此戛然而止，而不盡的余哀，卻還久久地盤旋在讀者心頭。
抒寫傷逝之情時(shí)可供借鑒。
27.白云飄飄，舍我高翔,青云徘徊,為我愁腸。
晉·傅玄《云歌》。
這幾句大意是：天空飄浮的幾朵白云，隨微風(fēng)漸漸遠(yuǎn)去,似乎不愿伴我；青云徘徊身邊,似乎知我愁緒，為我分擔(dān)憂愁,排解郁悶。
這幾句寫閨怨。
前兩句以景寫情，以“白云”象征丈夫，“高翔”象征求宦，從白云高翔的自然景象聯(lián)想到離別空守的孤獨(dú)處境。
后兩句融情于景,通過移情的手法把眼前景物擬人化,賦予客觀景物以主觀情感。
詩句在空靈的景物中表現(xiàn)出極度的滯重，對(duì)比手法的采用，使形象鮮明突出，別具情采。
28.夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠，遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。
唐·白居易《長(zhǎng)恨歌》。
夕殿螢飛：晚間螢火蟲在宮殿前面往來翻飛。
孤燈：古時(shí)宮廷夜間燃燭，并不點(diǎn)燈，這里“孤燈”渲染玄宗晚年生活的凄苦。
遲遲：遲緩，從容。
鐘鼓：指宮廷里的更鼓。
耿耿：明亮。
這幾句大意是：晚上流螢飛過宮殿，玄宗俏情地把楊妃憶念，孤燈中的燈芯已經(jīng)挑盡，獨(dú)宿的君王還未入眠，從遲遲鐘鼓剛剛敲響的初長(zhǎng)夜，一直想到耿耿星河即將隱沒的欲曙天。
安史亂中，玄宗奔蜀，途中發(fā)生馬嵬兵變，楊貴妃被迫溢死。
長(zhǎng)安收復(fù)后，玄宗回到京都，睹物生情，夜不能眠。
這兩句繪情繪景，形象鮮明，具有一種感人的藝術(shù)魅力。
可化用以刻畫傷悼的情態(tài)，也可借以形容鰥寡老人的孤獨(dú)寂寞。
29.紅了櫻桃，綠了芭蕉，你走你的獨(dú)木橋，我唱我的夕陽調(diào)，誰的孤獨(dú)，像似把刀，殺了我的外婆橋，殺了我的念奴嬌。
原名李笛安,中國青春文學(xué)女作家 笛安
