<<名偵探柯南>>中灰原哀的聲優(yōu)是誰?
姓名：林原惠 日文名：林原めぐみ 生日：1967年3月30日 出生東京 星座：白 血型：O 身高：155CM 體重：45KG 三圍：80\\\/59\\\/85 討厭的食物：炒豬肝 最近著迷的食物：生的雞胸脯肉、胗肝 喜歡動物：海豚，狗，鯊魚 愛好：美食、睡覺、芳香療法 興趣：收集電話卡 手機鏈：KITTY貓 特技：有護士證書 喜歡的人類型：能夠一起坐下來吃飯的人 座右銘：享受美食即為享受生命 春之感悟：櫻花盛開（想去賞花） 出道時間：86年 出道角色：一刻公寓，少年B 成名角色：《亂馬1\\\/2》中的亂馬（女） 所屬公司：Arts Vision 喜歡的漫畫家：內田春菊 崇敬的演員：別所哲也 朋友：平松晶子，巖永哲哉，奧井雅美等 喜歡的東西：Snoopy，奇怪的CD，花，冰冷的啤酒，煮過的飯，烤肉，天文學，香水等 拿手絕活：在發(fā)音受干擾的情況下配音 喜歡自己的地方：好好的吃，好好的睡 討厭自己的地方：吃的太多，睡的太多 擅長的運動：網(wǎng)球，羽毛球 不擅長的運動：保齡球 飾演作品： 《名偵探柯南》灰原哀；宮野志保；小泉紅子 《亂馬1\\\/2》亂馬 《EVA》綾波麗；碇唯；PenPen 《魔神英雄傳》美子 《魔術快斗》小泉紅子 《幽游白書》幻海（年輕） 《3X3只眼》綾小路佩 《BLUE SEED》藤工紅葉 《魔卡少女櫻》（劇場版）之魔導師 《萬能文化貓娘》NUKU NUKU 《爆裂HUNTER》戴娜 《寵物小精靈》武藏 《電影少女》天野愛 《SLAYERS》莉娜 《DNA2》佐伯倫子 《新作·森林大帝》雷歐 《機械女神》萊姆 《天空戰(zhàn)記》蓮加 《時空轉抄NAZCA》桐竹由花 《東京茱麗葉》綾瀨穗 《熱血最強》立花浩美 《美少女戰(zhàn)士S》（劇場版）名夜竹姬子 《秋葉原電腦組》大鳥居燕 《COWBOY BE BOP》阿菲 《魔法小公主》MOMO 《餓狼傳說》不知火舞 《影技》美寧 《Hello，Kitty》Kitty 《魔動王》艾努；咕哩咕哩 《銀河之星》蕾米娜 《機動警察》櫻山桃子 《女神轉生》加納深雪 《魔幻獵人》蒂拉；露絲 《超魔神英雄傳》喜美 《忍空》里穗子 《碧奇魂》藤宮紅葉 《銀色舞臺》亞未 《愛儷兒》岸田和美 《八犬傳》犬阪毛野 《相聚一刻》太郎；敦子；七尾葉介 《萬能文化貓娘》露露；夏目溫子 《超世紀幕少女》夢我左衛(wèi)門 《機械人大戰(zhàn)F》白黛莉西亞；巴克曼 《押忍空手部》桃千代 《天空戰(zhàn)記》那羅王蓮華；由美子 《機動戰(zhàn)士鋼彈0080》克麗絲 《絕對無敵》姬木老師；小優(yōu)；法兒 《魔法小仙女》明琪桃子
誰有日本動漫大師的排行榜
NO.1 鳥山明 最近電影版《龍珠》的上映，不禁讓我們想起了漫畫中大家喜愛的悟空，也就想起了給我們帶來快樂的作者：鳥山明。
還記得小學寒暑假作業(yè)的封面人物阿拉蕾嗎
她也是出自鳥山明大師的筆下呢
鳥山明生于1955年4月5日，日本愛知縣，漫畫家，游戲角色設計者，著名漫畫《阿拉蕾》、《七龍珠》作者。
NO.2 藤子·F·不二雄 聽到“機器貓”或者“多啦A夢”的名字，你的嘴角一定會泛起一絲溫馨的微笑吧。
沒錯，藤子·F·不二雄的代表作的確讓人心曠神怡。
原名：藤本弘 筆名：藤子·F·不二雄 生日：公元1933年12月1日 星座:射手座 出生地：日本富山縣高岡市 家庭概況：母親、妻子以及三名子女 NO.3 車田正美 相信大家一定對“天馬流星拳”記憶猶新吧，那么，就不能不提《圣斗士星矢》的作者車田正美了。
車田正美 Masami Kurumada 生日：1953年12月6日 出生地：東京都中央?yún)^(qū) 血型：A 型 星座：射手座 座右銘：創(chuàng)作時中決不妥協(xié)。
竭盡腦力到最后一刻。
倒下也要繼續(xù)前進。
出道：1974年在周刊《少年JUMP》發(fā)表《女強風暴》（《スケ番あらし》） 代表作： 《圣斗士星矢》 NO.4 富堅義博 相信大家都對富堅義博的《幽游白書》有著深厚的感情吧。
沒錯，浦飯幽助的出世不能不說是對打游戲的又一春天。
富堅義博（Yoshihiro Togashi） ·出生年月：1966-4-27 ·出生地：山行縣新莊市 ·星座：金牛座 ·血型：A ·身高：168CM NO.5 青山剛昌 當偵探是每個人兒時的夢想，而《名偵探柯南》則為我們圓了夢。
其作者青山剛昌自然是大家一定要了解的名家了。
真實姓名：青山剛昌（Aoyama Gōshō） 口頭禪：BALO（白癡 日文發(fā)音） 血型：B(生日、血型與黑羽快斗一樣） 出生：1963年6月21日 （昭和38年） 星座：雙子座 身高：174cm（與新一一樣） NO.6 高橋陽一 小學時，由于足球踢得好，同學們叫你“大空翼”，你一定很自豪吧。
《足球小將》中的“大空翼”真的是深入人心。
下面，我們就一起看看其作者高橋陽一吧。
高橋 陽一（Yoichi Takahashi：たかはし よういち） 生日：１９６０年７月２８日（和小翼同一天生日） 出生地：日本東京都葛飾區(qū) NO.7 井上雄彥 喜歡櫻木花道，還是流川楓，是個大問題。
但無論如何，《灌籃高手》總是抓住了我們的心。
這也是其作者井上雄彥很欣慰的。
本名：成合雄彥 生日：1967年1月12日 星座：山羊座 血型：B型 家庭：父母和一個弟弟 婚姻：已婚 籍貫：日本九州鹿兒島縣 最喜歡的漫畫家是池田遼一 最喜歡的球星是美國芝加哥 公牛隊的邁克爾·喬丹 NO.8 櫻桃子 要選最可愛的日本動漫人物，櫻桃小丸子一定會跳入大家的腦海。
下面，我們就來看看作者櫻桃子的情況吧。
櫻桃子(さくらももこ，Sskura Momoko，本名三浦美紀) 生日：1965年5月8日 出生地：日本靜岡縣清水市 (今靜岡縣靜岡市清水區(qū)) 血型：A 星座：金牛座 履歷：櫻桃子生于1965年，家中經(jīng)營蔬果店。
1984年正式出道，名作《櫻桃小丸子》的初次登場是在1986年的少女漫畫雜志《蝴蝶結》。
NO.9 田尻智和宮本茂 當POKEMON流行的時候，當皮卡丘風靡的時候，大家有沒有想過小智和小茂的原型是誰呢
沒錯，就是《口袋妖怪》（又名《寵物小精靈》《神奇寶貝》）的兩位作者：田尻智和宮本茂。
田尻智（日文：たじりさとし，1965年8月28日—），電子游戲制作人，現(xiàn)任Game Freak社長。
宮本茂（1952年11月16日～）世界著名的游戲商——任天堂的情報開發(fā)本部（Entertainment Analysis and Development）總監(jiān)兼總經(jīng)理。
NO.10 宮崎駿 宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業(yè)會大大的遜色。
他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱。
宮崎在打破手冢巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。
宮崎峻在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”，獲獎無數(shù)
寫一段介紹對聯(lián)的文字
對聯(lián)又稱楹聯(lián)，因古時多懸掛于樓堂宅殿的楹柱而得名，又有偶語、儷辭、聯(lián)語、門對等通稱，以“對聯(lián)”稱之，則肇始于明代。
它是一種對偶文學，起源于桃符，是利用漢字特征撰寫的一種民族文體，它與書法的美妙結合，又成中華民族絢爛多彩的藝術獨創(chuàng)。
對聯(lián)一般不需要押韻（律詩中的對聯(lián)才需要押韻）。
大致可分詩對聯(lián)，以及散文對聯(lián)，嚴格、分大小詞類相對。
傳統(tǒng)對聯(lián)的形式相通、內容相連、聲調協(xié)調、對仗嚴謹。
想要小西克幸的資料
對聯(lián)又稱楹聯(lián)、對偶、門對、春貼、春聯(lián)、對子、桃符等，是一種對偶文學，起源于桃符。
對聯(lián)是利用漢字特征撰寫的一種民族文體。
一般不需要押韻（律詩中的對聯(lián)才需要押韻）。
對聯(lián)大致可分詩對聯(lián)，以及散文對聯(lián)，嚴格、分大小詞類相對。
傳統(tǒng)對聯(lián)的形式相通、內容相連、聲調協(xié)調、對仗嚴謹。
隨著唐朝詩歌興起，散文對聯(lián)被排斥在外。
散文對聯(lián)一般不拘平仄，不避重字，不過分強調詞性相當，又不失對仗。
對聯(lián)源遠流長，相傳起于五代后蜀主孟昶。
他在寢室門桃符板上的題詞:“新年納余慶，佳節(jié)號長春”，謂文“題桃符”（見《蜀梼杌》）。
這要算我國最早的對聯(lián)，也是第一副春聯(lián)。
下聯(lián)以異物對之，或和其意，或駁其意。
意義及深之對句，散文對聯(lián)亦不可說不行。
特點：一，字數(shù)相等，斷句一致。
除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同。
二，詞性相對，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相對的位置上。
三，要平仄相合，音調和諧。
按韻腳來分，如上聯(lián)韻腳為仄聲，則下聯(lián)韻腳應為平聲，謂之“仄起平收”，反之如若上聯(lián)韻腳為平聲，那么下聯(lián)韻腳就要為仄聲，謂之“平起仄收”。
兩者均為其基本要求。
四，要內容相關，上下銜接。
到了明代，明太祖朱元璋大力提倡對聯(lián)。
他在金陵（現(xiàn)在的南京）定都以后，命令大臣、官員和一般老百姓家除夕前都必須書寫一副對聯(lián)貼在門上，他親自穿便裝出巡，挨門挨戶觀賞取樂。
當時的文人也把題聯(lián)作對當成文雅的樂事，寫春聯(lián)便成為一時的社會風尚。
五，節(jié)奏相應，就是上下聯(lián)停頓的地方必須一致。
編輯本段起源 對聯(lián)起源秦朝，古時稱為桃符。
關于我國最早的楹聯(lián)，譚蟬雪先生在《文史知識》1991年第四期上撰文指出，我國最早的楹帖出現(xiàn)在唐代。
她以莫高窟藏經(jīng)洞出土的卷號為斯坦因0610號敦煌遺書為據(jù)：歲日：三陽始布，四序初開。
福慶初新，壽祿延長。
又：三陽回始，四序來祥。
福延新日，慶壽無疆。
立春日：銅渾初慶墊，玉律始調陽。
五福除三禍，萬古□(殮)百殃。
寶雞能僻(辟)惡，瑞燕解呈祥。
立春□(著)戶上，富貴子孫昌。
又：三陽始布，四猛(孟)初開。
□□故往，逐吉新來。
年年多慶，月月無災。
雞□辟惡，燕復宜財。
門神護衛(wèi)，厲鬼藏埋。
門書左右，吾儻康哉
《聲調譜》作者趙執(zhí)信明確指出：“兩句為聯(lián)，四句為絕（句），始于六朝，元（原）非近體。
”王夫之說，對聯(lián)源于律詩的說法，好比“斷頭刖足，殘人生理”------《清詩話》對聯(lián)源于中國文字語音的對稱性，出現(xiàn)應該在周朝以前，造紙術和書法的發(fā)展，使對聯(lián)成為獨立文體。
編輯本段發(fā)展 但從文學史的角度看，楹聯(lián)系從古代詩文辭賦中的對偶句逐漸演化、發(fā)展而來。
這個發(fā)展過程大約經(jīng)歷了三個階段： 對偶階段 時間跨度為先秦、兩漢至南北朝。
在我國古詩文中，很早就出現(xiàn)了一些比較整齊的對偶句。
流傳至今的幾篇上古歌謠已見其濫觴。
如“鑿井而飲，耕田而食”、“日出而作，日入而息”之類。
至先秦兩漢，對偶句更是屢見不鮮。
《易經(jīng)》卦爻辭中已有一些對偶工整的文句，如：“渺能視，跛能履。
”（《履》卦“六三”）、“初登于天，后入于地。
”（《明夷》卦“上六”）《易傳》中對偶工整的句子更常見，如：“仰以觀于天文，俯以察于地理。
”（《系辭下傳》）、“同聲相應，同氣相求，水流濕，火就燥，云從龍，風從虎……則各從其類也。
”（乾·文言傳）成書于春秋時期的《詩經(jīng)》，其對偶句式已十分豐富。
劉麟生在《中國駢文史》中說：“古今作對之法，《詩經(jīng)》中殆無不畢具”。
他例舉了正名對、同類對、連珠對、雙聲對、疊韻對、雙韻對等各種對格的例句。
如：“青青子衿，悠悠我心。
”（《鄭風·子衿》）、“山有扶蘇，隰有荷花。
”（《鄭風·山有扶蘇》）《道德經(jīng)》其中對偶句亦多。
劉麟生曾說：“《道德經(jīng)》中裁對之法已經(jīng)變化多端，有連環(huán)對者，有參差對者，有分字作對者。
有復其字作對者。
有反正作對者。
”（《中國駢文史》如：“信言不美，美言不信。
善者不辯，辯者不善。
”(八十一章)、“獨立而不改，周行而不殆。
”（二十二章）再看諸子散文中的對偶句。
如：“滿招損，謙受益。
”（《尚書·武成》）、“乘肥馬，衣輕裘。
”《論語·雍也》）、“君子坦蕩蕩，小人常戚戚。
”（《論語·述而》）等等。
辭賦興起于漢代，是一種講究文采和韻律的新興文學樣式。
對偶這種具有整齊美、對比美、音樂美的修辭手法，開始普遍而自覺地運用于賦的創(chuàng)作中。
如司馬相如的《子虛賦》中有：“擊靈鼓，起烽燧；車按行，騎就隊。
” 駢偶階段 駢體文起源于東漢的辭賦，興于魏晉，盛于南北朝。
駢體文從其名稱即可知，它是崇尚對偶，多由對偶句組成的文體。
這種對偶句連續(xù)運用，又稱排偶或駢偶。
劉勰在《文心雕龍·明詩》評價駢體文是“儷采百字之偶，爭價一句之奇。
”初唐王勃的《滕王閣序》一段為例：時維九月，序屬三秋。
潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。
儼驂騑于上路，訪風景于崇阿。
臨帝子之長洲，得仙人之舊館。
層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。
鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤盱其駭矚。
閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。
云銷雨霽，彩徹區(qū)明。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
全都是用對偶句組織，其中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是千古對偶名句。
這種對偶句是古代詩文辭賦中對偶句的進一步發(fā)展，它有如下三個特點：一是對偶不再是純作為修辭手法，已經(jīng)變成文體的主要格律要求。
駢體文有三個特征，即四六句式、駢偶、用典，此其一。
二是對偶字數(shù)有一定規(guī)律。
主要是“四六”句式及其變化形式。
主要有：四字對偶，六字對偶，八字對偶，十字對偶，十二字對偶。
三是對仗已相當工巧，但其中多有重字（“之、而”等字），聲律對仗未完全成熟。
律偶階段 律偶，格律詩中的對偶句。
這種詩體又稱近體詩，正式形成于唐代，但其溯源，則始于魏晉。
曹魏時，李登作《聲類》十卷，呂靜作《韻集》五卷，分出清、濁音和宮、商、角、徵、羽諸聲。
另外，孫炎作《爾雅音義》，用反切注音，他是反切的創(chuàng)始人。
一般的五、七言律詩，都是八句成章，中間二聯(lián)，習稱頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對仗，句式、平仄、意思都要求相對。
這就是標準的律偶。
舉杜甫《登高》即可見一斑：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。
這首詩的頜聯(lián)和頸聯(lián)，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
”“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”對仗極為工穩(wěn)。
遠勝過駢體文中的駢偶句。
除五、七言律詩外，唐詩中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯(lián)也都對仗。
律偶也有三個特征：一是對仗作為文體的一種格律要求運用；二是字數(shù)由駢偶句喜用偶數(shù)向奇數(shù)轉化，最后定格為五、七言；三是對仗精確而工穩(wěn)，聲律對仗已成熟。
二字對 春花對秋月漢賦對楚辭書山對學海紅玉對丹瑤 三子對 水底月對鏡中花孫行者對豬八戒水簾洞對花果山飛鳥盡對良弓藏 四字對 青山不老對綠水長流山清水秀對地杰人靈東南西北對春夏秋冬百花齊放對百家爭鳴 編輯本段特征 傅小松的《中國楹聯(lián)特征論略》則把楹聯(lián)的特征概括為五個對立統(tǒng)一： 獨特性和普遍性的統(tǒng)一 人們普遍認為楹聯(lián)是中國最獨特的一種文學形式。
其獨特性究竟表現(xiàn)在哪里呢
主要表現(xiàn)在結構和語言上。
楹聯(lián)可稱之為“二元結構”文體。
一副標準的對聯(lián)，總是由相互對仗的兩部分所組成，前一部分稱為“上聯(lián)”，又叫“出句”、“對頭”、“對公”；后一部分稱為“下聯(lián)”，又叫“對句”、“對尾”、“對母”。
兩部分成雙成對。
只有上聯(lián)或只有下聯(lián)，只能算是半副對聯(lián)。
當然，許多對聯(lián)，特別是書寫懸掛的對聯(lián)，除了上聯(lián)、下聯(lián)外，還有橫批。
橫批在這種是對聯(lián)中是一個有機組成部分，它往往是對全聯(lián)帶有總結性、畫龍點睛或與對聯(lián)互相切合的文字，一般是四個字，也有兩個字、三個字、五個字或七個字的。
從語言上看，楹聯(lián)的語言既不是韻文語言，又不是散文語言，而是一種追求對仗和富有音樂性的特殊語言。
楹聯(lián)這種特殊的“語言——結構”方式，完全取決于漢語言及其文字的特殊性質。
這種“語言——結構”的獨特性使得楹聯(lián)創(chuàng)作在構思、立意、布局、謀篇上迥異于其它文學形式。
同樣的客觀對象和內容，楹樣總是設法從兩個方面、兩個角度去觀察和描述事物，并且努力把語言“整形”規(guī)范到二元的對稱結構之中去。
寄生性和包容性的統(tǒng)一 所謂寄生性，指楹聯(lián)本從古文辭賦的駢詞儷語派生發(fā)展而來，小而言之，它就是一對駢偶句，因此，它能寄生于各種文體之中。
詩、詞、曲、賦、駢文，乃至散文、戲劇、小說，哪一樣中又沒有工整的對偶句呢
但反過來，楹聯(lián)又具有極大的包容性。
它可以兼?zhèn)淦渌捏w的特征，吸收其他文體的表現(xiàn)手法，尤其是長聯(lián)和超長聯(lián)，簡直能集中國文體技法之大成。
諸如詩之精煉蘊藉，賦的鋪陳夸張，詞之中調長調，曲的意促爽勁，散文的自由瀟灑，經(jīng)文的節(jié)短韻長等等，皆兼收并蓄，熔鑄創(chuàng)新。
實用性和藝術性的統(tǒng)一 如前所述，楹聯(lián)是中國古典文學形式的一種，理所當然具有文學性和藝術性，它以詩、詞、曲等前所未有的靈活和完美而體現(xiàn)了中國文字的語言藝術風采。
對聯(lián)之美在于對稱、對比和對立統(tǒng)一。
宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷二十引《復齋漫錄》記載；晏殊一次邀王琪吃飯，談起他一個上句：“無可奈何花落去”，恨無下句。
王琪應聲對道：“似曾相識燕歸來。
”晏殊大喜，于是把這個絕妙對句寫進了《浣溪沙》一詞。
楊慎稱這個對句“二語工麗，天然奇偶”。
這就是對聯(lián)的藝術魅力。
楹聯(lián)的藝術性，可以當代學者白啟寰先生一副對聯(lián)來概括：武侯祠對聯(lián) 對非小道，情真意切，可諷可歌，媲美詩詞、曲賦、文章，恰似明珠映寶玉；聯(lián)本大觀，源遠流長，亦莊亦趣，增輝堂室、山川、人物，猶如老樹燦新花。
通俗性和高雅性的統(tǒng)一 。
這副楹聯(lián)既概括了諸葛亮用兵四川的特點，又總覽了諸葛亮治理四川的策略，借此提出自己關于正反、寬嚴、和戰(zhàn)、文武諸方面的政見，極富哲理，蘊含深刻的辯證法，發(fā)人深思。
和歷史任何優(yōu)秀的哲理詩相比，它都毫不示弱。
此聯(lián)問世以來，好評如潮。
人們“看中”的，正是此聯(lián)深刻性和嚴肅性。
1958年參觀武侯祠時，對此聯(lián)看得很細，予以高度評價。
1997年，潮州詩人郭瑞琳撰寫對聯(lián)：“一水環(huán)流，三山拱抱，名城四季皆春色；千帆競發(fā)，百業(yè)爭榮，潮郡八方遍頌聲。
”此聯(lián)一舉奪得潮州市精神文明建設委員會公室和潮州日報社等單位聯(lián)合舉的“華聲杯”春聯(lián)比賽一等獎（當時獎金200元）。
1996年4月12日，《潮州日報》第三版“文化走廊”以《含著微笑的淚珠——記潮州青年詩人郭瑞琳》為標題進行專題報道。
1998年7月24日，共青團潮州市湘橋區(qū)委編輯第五期《湘橋青年》第二版在“獻愛心篇”以《點燃的紅燭——記熱心“希望工程”的郭瑞琳》為標題進行報道。
1999年1月6日，郭瑞琳參加“天馬迎春”征聯(lián)的對聯(lián)“一身正氣，松梅凜挺英雄色；四面春風，天馬軒昂時代魂”發(fā)表在《羊城晚報》第十三版“晚會”版上（當時此聯(lián)稿費80元）。
2001年2月13日，《汕頭特區(qū)晚報》第五版“地方新聞”以《潮州青年郭瑞琳西湖賣詩且賣聯(lián)》為標題進行專題報道。
編輯本段分類 按用途分類 1.通用聯(lián)——春聯(lián)2.專用聯(lián)——茶聯(lián)、壽聯(lián)，婚聯(lián)，喜聯(lián)，挽聯(lián)，行業(yè)聯(lián)，座右銘聯(lián)、贈聯(lián)，題答聯(lián) 按字數(shù)分類 1、短聯(lián)（十字以內）2、中聯(lián)（百字以內）3、長聯(lián)（百字以上）等。
按修辭技巧分類 1．對偶聯(lián)：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對。
2．修辭聯(lián)：比喻、夸張、反詰、雙關、設問、諧音。
3．技巧聯(lián)：嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數(shù)字。
按聯(lián)語來源分類 1、集句聯(lián)：全用古人詩中的現(xiàn)成句子組成的對聯(lián)。
2、集字聯(lián)：集古人文章，書法字帖中的字組成的對聯(lián)。
3、摘句聯(lián)：直接摘他人詩文中的對偶句而成的對聯(lián)。
4、創(chuàng)作聯(lián)：作者自己獨立創(chuàng)作出來的對聯(lián)。
對聯(lián)的種類1．節(jié)令聯(lián)：是指有特定的應時性或紀念性、內容多為一般的詠物、抒情、議論、祝愿的對聯(lián)。
嚴格來看，可將其區(qū)分為節(jié)日聯(lián)和時令聯(lián)，但鑒于二者往往合一，這種區(qū)分已無實際意義。
一般可直接將節(jié)令聯(lián)劃分為春聯(lián)、元旦聯(lián)、國慶聯(lián)等若干子類即可。
節(jié)令聯(lián)中，最主要的是春聯(lián)。
所謂春聯(lián)，就是用于春節(jié)的節(jié)令聯(lián)。
大多數(shù)春聯(lián)可以通用。
2．喜慶聯(lián)：又稱賀聯(lián),是指除節(jié)日慶祝以外的、內容上帶有某種特定祝賀性質的對聯(lián)。
按其內容和對象，可劃分為婚聯(lián)、壽聯(lián)、新居聯(lián)(喬遷聯(lián))等若干子類。
喜慶聯(lián)突出的特征是帶有特定的喜慶、祝賀性質,其內容必須是表示良好祝愿、喜慶吉祥的。
喜慶聯(lián)有通用的,也有專用的。
是否通用,要因聯(lián)而異，不可簡單地照搬照抄,以免出現(xiàn)張冠李戴的笑話。
3．哀挽聯(lián)：又簡稱挽聯(lián)，指的是用于吊唁亡人的對聯(lián)。
其內容限于對亡人的吊唁、緬懷、評價、祝愿，其風格一般是哀痛、肅穆、深沉、莊嚴的。
也有為未亡人作挽聯(lián)或未亡人作自挽聯(lián)的，則另當別論。
挽聯(lián)可從多種角度來劃分，如挽老年人聯(lián)、挽中年人聯(lián)、挽青少年人聯(lián)等，或者挽長輩聯(lián)、挽同輩聯(lián)、挽晚輩聯(lián)等。
另外，還可分出挽名人聯(lián)、自挽聯(lián)等，還可將祭祀聯(lián)作為挽聯(lián)的一個子類。
挽聯(lián)的內容所指一般有較具體的對象，雖然同樣有通用的和專用的，但在實用中更要注意區(qū)分。
4．名勝聯(lián)：是指張貼、懸掛、雕刻于風景名勝處的對聯(lián)。
其內容大多為題寫該名勝景觀（如山水樓臺、文物古跡等），或者與它密切相關（有關的人、事等）。
這類對聯(lián)往往成為名勝景觀甚至歷史文化的重要組成部分。
名勝聯(lián)可分為山水園林、寺庵廟觀、殿閣亭臺、院舍堂館、碑塔墓窟等若干子類，不一而足。
5．行業(yè)聯(lián)：是指其內容為針對某一行業(yè)、部門或領域的對聯(lián)。
由于時代的變遷，對聯(lián)在行業(yè)上的運用雖已不如以前，但仍舊可觀。
從其適用范圍和內容特色看，它仍不失為對聯(lián)的一大種類。
行業(yè)聯(lián)可按行業(yè)、部門來劃分子類。
6．題贈聯(lián)：是指題贈給他人的對聯(lián)。
雖然許多對聯(lián)都帶有某種題贈性質，但這里所說的題贈聯(lián)，僅限于人際關系交往（或向往）的題贈之作，不包括挽聯(lián)與賀聯(lián)之類。
其內容一般帶有某種贊頌、祝愿、勸勉性質。
從對聯(lián)的運用情況來看，題贈聯(lián)不失為一大種類。
根據(jù)題贈對象的不同，題贈聯(lián)一般可分為題長輩聯(lián)、題同輩聯(lián)、題晚輩聯(lián)等若干子類。
7．雜感聯(lián)：是指沒有特定對象，而內容包羅比較廣泛的對聯(lián)。
這種對聯(lián)往往帶有比較單純的文學創(chuàng)作特色，如哲理言志聯(lián)、詠物抒情聯(lián)、勸喻諷刺聯(lián)等。
8．學術聯(lián)：是指帶有某種學術性質的對聯(lián)。
這種學術性質指的是在內容和用途上不屬于上述幾大類的某種專業(yè)性質。
其內容往往比較專門，帶有某種學科或宗教特色，如科普聯(lián)、佛教聯(lián)、道教聯(lián)等。
從對聯(lián)的運用范圍及發(fā)展空間而言，有必要將學術聯(lián)作為單獨的一大種類。
如作者所撰寫的《觸聞集----佛教對聯(lián)1200副》一書，就以對聯(lián)的方式將許多佛教人物與佛教義理比較系統(tǒng)地寫成了一部學術專著。
推而廣之，也可將許多科學知識或其他學問道理用對聯(lián)的方式加以撰寫，并且在內容上突出其學術或專業(yè)性質。
9．趣巧聯(lián)：是指比較突出趣味或技巧而相對不注重內容的對聯(lián)。
如各種諧趣聯(lián)、技巧聯(lián)等。
這類對聯(lián)的內容，要么是突顯某種風格的獨特性（諧趣聯(lián)），要么是相對不太重要（技巧聯(lián)），從而顯得別具一格。
從這個意義上，可將其作為單獨的一大種類。
編輯本段創(chuàng)作方法 顧名思義，對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。
上下聯(lián)字數(shù)必須相等，內容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來，兩句不相關聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。
對聯(lián)一般都是豎寫，上聯(lián)末字（仄聲）貼在右邊（上手），下聯(lián)末字（平聲）貼在左邊（下手）。
對聯(lián)的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。
對聯(lián)有寬對和狹對之分。
寬對只要求上下聯(lián)內容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。
不過在實用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。
對聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩基本相同，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則。
如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢
除從聯(lián)文的內容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。
對聯(lián)嚴格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。
后人稱這種規(guī)則為仄起平落。
必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同。
自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。
如按《佩文韻府》音韻標準的四聲是平、上、去、入。
平聲列為“平”，上、去、入都歸納進了“仄”。
按北京語調，則分成陰平、陽平、上聲、去聲，這樣一來，平聲字多了，沒有“入”聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學習撰聯(lián)的同志值得注意的。
古來有很多語言學者對古漢語四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析：1．平——平聲平道莫低昂。
讀時發(fā)音平和、尾音長，有余韻。
2．上——上聲高呼猛烈強。
讀音響亮，聲音短促，無尾音。
3．去——去聲分明哀遠道。
去聲讀音宛轉，尾音短，高昂。
4．入——入聲短促急收藏。
入聲讀音質樸而急，收音短促，低沉，無尾音。
以北京語調來標注漢語的四聲，為陰平，陽平，上聲，去聲，都是從古漢語的四聲演變發(fā)展而來，人們在斷定對聯(lián)平仄時，還習慣地以古漢語四聲作為標準。
現(xiàn)在除了校正發(fā)音以外，很少用現(xiàn)代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。
但隨著普通話的推廣，和時間的推移，現(xiàn)代漢語的四聲，終究為人們所接受。
有些漢字，歷來是平仄互用，可作平聲，也可作仄聲，如看、教、為、思、傍……略舉數(shù)例如下：(對聯(lián)除要求押韻和對仗外，詞組和結構也是有一定規(guī)則的。
如：（單組，四字結構）知足常樂；能忍自安。
(復組，七字結構)春江桃葉鶯啼濕；夜雨梅花蝶夢寒。
(復組，八字結構)海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。
(復組，九字結構)把古往今來，重新說起；將悲歡離合，再敘從頭。
(復組，十二字結構)天地啟宏慈，赤子蒼頭同感戴；古今垂曠典，九州萬國被恩榮。
(復組，十三字結構)對聯(lián)上下聯(lián)的詞組和結構，應保持一致和統(tǒng)一，上聯(lián)是動賓結構，下聯(lián)也就必須是動賓結構的詞組，如“搖紅；滌翠。
”上聯(lián)是偏正詞組，下聯(lián)也必須以偏正詞組與之相對，如“同心結”與“并蒂花”，就是相同的詞組結構。
在謀篇布局對聯(lián)詞組時，一定要注意上下聯(lián)的詞組結構必須相同，這亦是對聯(lián)作者必須遵循的一條重要規(guī)則。
紅紙做法：配方：50克白紙，808大紅粉·聚乙烯膠·食用堿（50克紙指每平方米的克數(shù)）配料：1.取808大紅粉1斤，加入約1暖瓶開水。
攪拌后用電磨或石磨進行研磨。
以增加細度與亮度，最好研磨3遍。
2.取約2茶碗聚乙烯膠，加水8茶碗左右進行熬化。
3.把熬化好的聚乙烯膠倒入磨好的漿料中，最后加少許食用堿進行攪拌。
攪拌均勻后即為全年紅紙的顏料。
刷紙：將白紙平鋪在刷案上，用專用刷子蘸上顏料，先由左向右從紙的中間刷一刷子。
然后從上到下刷均為止先將大紅粉和107膠攪拌均勻,溶解10分鐘后再加入全部開水,徹底攪拌均勻即可,因大紅粉紅度不夠,此時應將該溶液再倒入小鋼磨中,研磨4—5遍即可成為全年紅,朱紅色漿 編輯本段格律要求 對聯(lián)的正規(guī)名稱叫楹聯(lián)，俗稱對子，是我國特有的一種漢語言文學藝術形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。
對聯(lián)格律，概括起來，是六大要素，又叫“六相”，分敘如下：一是字數(shù)要相等上聯(lián)字數(shù)等于下聯(lián)字數(shù)。
長聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數(shù)分別相等。
有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字數(shù)不等，如民國時某人諷袁世凱一聯(lián)：“袁世凱千古；中國人民萬歲。
”上聯(lián)‘袁世凱’三個字和下聯(lián)‘中國人民’四個字是“對不起”的，意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯(lián)相一致。
如明代顧憲成題無錫東林書院聯(lián)：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。
但對聯(lián)中應盡量避免“異位重字”和“同位重字”。
所謂異位重字，就是同一個字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。
所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯(lián)同一個位置相對。
不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯(lián)：桃花流水之曲；綠蔭芳草之間。
上下聯(lián)“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。
不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯(lián)：一人千古；千古一人。
二是詞性相當在現(xiàn)代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。
前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數(shù)詞、量詞、代詞六類。
后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。
詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。
首先是“實對實，虛對虛”規(guī)則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規(guī)則。
某些情況下只需遵循這一點即可。
其次詞類對應規(guī)則，即上述12類詞各自對應。
大多數(shù)情況下應遵循此規(guī)則。
再次是義類對應規(guī)則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。
古人很早就注意到這一修辭方法。
特別是將名詞部分分為許多小類，如：天文（日月風雨等）、時令（年節(jié)朝夕等）、地理（山風江河等）、官室（樓臺門戶等）、草木（草木桃李等）、飛禽（雞鳥鳳鶴等）等等。
最后是鄰類對應規(guī)則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。
如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等等。
三是結構相稱所謂結構相稱，指上下聯(lián)語句的語法結構（或者說其詞組和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構，等等。
如李白題湖南岳陽樓聯(lián)：水天一色；風月無邊。
此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂結構。
其中，“水天”對“風月”皆為并列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構。
但在詞性相當?shù)那闆r下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。
四是節(jié)奏相應就是上下聯(lián)停頓的地方必需一致。
如：莫放春秋佳日過；最難風雨故人來。
這是一副七字短聯(lián)，上下聯(lián)節(jié)奏完全相同，都是“二——二——三”。
比較長的對聯(lián)，節(jié)奏也必須相應。
五是平仄相諧什么是平仄
普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。
古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。
平仄相諧包括兩個方面：（一）上下聯(lián)平仄相反。
一般不要求字字相反，但應注意：上下聯(lián)尾字（聯(lián)腳）平仄應相反，并且上聯(lián)為仄，下聯(lián)為平；詞組末字或者節(jié)奏點上的字應平仄相反；長聯(lián)中上下聯(lián)每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。
（二）上下聯(lián)各自句內平仄交替。
當代聯(lián)家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規(guī)則。
簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節(jié)奏。
六是內容相關什么是對聯(lián)
就是既“對”又“聯(lián)”。
上面說到的字數(shù)相等、詞性相當、結構相同、節(jié)奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯(lián)”。
“聯(lián)”就是要內容相關。
一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間，內容應當相關，如果上下聯(lián)各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯(lián)，甚至不能算作對聯(lián)。
編輯本段習俗
