寫書法作品一般有那些格式
書法作式詳解 ?、倍贩健 ≈袊鴷嫹N式樣。
方形。
通常用四尺宣紙對裁兩份，高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是豎行書寫的正方形的作品。
書寫內(nèi)容一般是四行至六行。
因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。
在創(chuàng)作時，要注意 正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可 在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。
印章要小于款字，需離開一字以上位置。
?、踩_ 中國書畫的一種式樣。
呈長方形，尺寸不等。
如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。
若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。
以此類推，同是三開，尺寸大小 不同，四尺三開一般為三尺畫面(實(shí)際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。
⒊對幅 中國書畫裝裱的一種式樣。
通常兩幅成對懸掛。
如書法對幅，稱“字對”或 “對聯(lián)”。
明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。
也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側(cè)懸掛“畫對”。
?、粗刑谩 ≈刑檬秦Q行書寫的長方形的作品。
尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。
因?yàn)槌叻容^大，所以需要創(chuàng) 作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。
在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。
落款切忌暄賓奪主。
落款可寫在末 行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。
⒌條幅 條幅是豎行書寫的長條作品。
尺寸一般為一張整宣紙對裁。
安排章法時，應(yīng)能根據(jù)書體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思，立意要新。
在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān) 系，。
落款要錯落有致，自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或 兩行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。
條幅常見的格式有兩種： ?、賹懗蓛尚谢蛉械?。
兩行的格式。
左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。
注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。
落款通常寫在第二行 的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個字。
款字可寫一行或兩行。
三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。
落款可在末行下端，底端略高于 一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。
?、诰又袑懸恍校ㄉ僮?jǐn)?shù)）的。
書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩詞等。
字?jǐn)?shù)較少，寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動。
落款可分單款、雙款。
單款一 般寫在左側(cè)中間的位置。
款字內(nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。
落雙款， 上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
?、秾β?lián) 對聯(lián)，又稱楹聯(lián)。
分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。
上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。
對聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對 仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。
對偶句常見的有五言、七言，也有少 到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。
律詩則分為五言、七言兩種。
五言、七言的對聯(lián)，在安排章法時，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。
十字以上的對偶句，則宜寫成 雙行或多行（注意書寫順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。
落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。
上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。
處理好一 聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個整體。
十字以下對聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。
上下款，上款寫在上聯(lián)右邊，下款寫在下聯(lián)左邊。
上款一般寫詩句的作者、篇名等內(nèi)容，如“黃庭堅(jiān)登快閣詩句” 下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點(diǎn)、時間等內(nèi)容。
如“丙子閑堂書于北京”若是贈送作品，上聯(lián)需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。
如 “文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯(lián)則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。
單款一般寫在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置。
款字內(nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。
⒎扇面 這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。
由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。
這種獨(dú)特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?/p>
扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。
這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。
落款寫在正文的左側(cè)。
款宜長些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。
(2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。
這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。
這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。
落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。
即章宜小于落款的字。
扇面書法的格式
書聯(lián)中堂條幅布局的技巧及注意事項(xiàng)什么叫章法，章是布局和謀篇。
一篇文字，給你一張紙，請你把它寫出來，要想寫成一幅書法作品，你就必須要好好構(gòu)思一番。
有的人只知道寫字，但不知道究竟如何去布局和謀篇，這是很不夠的。
書法中的章法，應(yīng)該是一個全局性的大概念，它所涉及的面是很廣的，如作品的款式、筆法的運(yùn)用、字群的排列、線條和墨色、行間留白、上下款文措辭以及如何用印等，方方面面，都要事先考慮到。
藝術(shù)給人以美感，書法藝術(shù)也不例外，也要給人以美的感受。
如此眾多的內(nèi)容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕難以做到。
事實(shí)上，章法如同兵法一樣，不同的戰(zhàn)役有不同的打法。
不同款式的書法作品，有不同的章法要求，我們大不可以偏蓋全。
我們一定要站在理性的角度，去把握好這個全局性的大概念。
下面，我們就從不同的作品款式出發(fā)，并舉以實(shí)例來作一些具體的探索。
一、 關(guān)于逗對聯(lián)地的章法技巧據(jù)傳，在古代《詩經(jīng)》中就有無數(shù)語句相對、平仄和韻的對聯(lián)。
在唐宋以前的律詩中，第二句與第三句都是兩兩相對的。
然而，對聯(lián)用于書法則是在明代晚期，直到清代以后，對聯(lián)才得以盛行。
對聯(lián)強(qiáng)調(diào)對稱美，開始的時候很工整，以楷書和行書為主，清代以后才發(fā)展到諸體都能入對聯(lián)。
對聯(lián)的內(nèi)容一般有逗山水情懷、寄寫心志、諷喻社稷及生活讀書地等。
對聯(lián)的字?jǐn)?shù)不等，常見的有逗四言對、五言對、七言對地等，后來還出現(xiàn)了逗數(shù)十字、上百字地的長聯(lián)。
在款識方面，對聯(lián)開始只落單款，到后來也落上下款。
在用途上，對聯(lián)也從雅士清玩發(fā)展到亭臺樓閣、高堂廟宇。
現(xiàn)列舉若干對聯(lián)款式如下： 1、上下款一行式。
對聯(lián)的上款，在一般情況下，總是要題上受書人的稱謂、姓名和字號的。
但是，本幅作品的上款并沒有找到位置。
因?yàn)樗谏下?lián)已經(jīng)題上了逗甲子五月端陽前一日地，而且所題的位置比較低，如果再題受書人的姓名的話，自覺不妥。
于是，作者把受書人的姓名題在了下聯(lián)的上方，把自己的名字題在了下方，以示對受書人的尊敬。
這是一種將計(jì)就計(jì)的辦法，雖有差錯，而又顯出了高招，令人佩服至極。
二、 關(guān)于逗中堂地的章法技巧中堂是指整張宣紙所書寫的作品，通常情況下，宣紙的長寬比例是2：1，以豎式為準(zhǔn)。
整張宣紙的尺寸，有三尺、四尺、六尺等。
現(xiàn)存最早的書法中堂為南宋吳琚所書的《七言絕句》。
中堂的出現(xiàn)遠(yuǎn)晚于手卷，手卷是文人手上的把玩物，而中堂則是時時用來懸掛的，可以讓更多的人來欣賞。
所以，中堂是人們十分喜愛的書法作品。
但是，中堂形式比較程式化，要注意在章法上有所突破，突出新穎性。
1、界格式。
用于書寫工整一路的作品，書寫前要先打界格，打界格的線條要細(xì)而勁挺。
但在落款處不要打界格，務(wù)使行氣貫通。
2、疏朗式。
書法作品重虛實(shí)相見，全是虛不見實(shí)，謂之空洞無物。
全是實(shí)不見虛，謂之局促郁塞。
有虛有實(shí)，謂之瀟灑空靈。
書法創(chuàng)作要怡然自得，要舒適自然，要巧作安排。
3、隨款式。
所謂隨款式，是指正文不夠?qū)懀讯嘤嗟恼漠?dāng)作落款來寫，一統(tǒng)到底。
這種款式在書寫時表現(xiàn)為十分的隨意，一看沒紙了，便把正文當(dāng)作落款寫，與正文攪和在一起。
4、界格信札式。
信札是尺牘，把多個尺牘組合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以小見大，令人神往。
5、文識各半式。
款文和正文各占一半，雖說是款文，其實(shí)與正文一樣，只是寫得小了一點(diǎn)，有一種大疏對大密的趣味。
6、團(tuán)扇對聯(lián)式。
中間作四個團(tuán)扇，兩邊配上一幅對聯(lián)，內(nèi)圓外方，很有一點(diǎn)創(chuàng)意。
三、 關(guān)于逗條幅地的章法技巧條幅以中堂為基礎(chǔ)，在一般情況下，條幅是中堂的一半，其款識與中堂也基本一樣，只是它的氣勢比中堂更為奔放、更為修長。
條幅象中堂一樣，也是用來懸掛的，可以讓更多的人來欣賞。
所以，條幅也是人們十分喜愛的書法作品款式之一。
下面，向大家介紹一些條幅章法形式。
1、清代汪士慎的隸書條幅，正文用界格，分作三行；落款不用界格，頂天立地，直落一行，印在款中。
2、沈尹默的行書條幅，正文采用豎界格三組冊頁，合作一幅條幅作品，別有一番滋味。
3、陸維釗的行書條幅，正文采用無界格，僅二行半就寫完了。
落款起于正文之下，但稍稍拉開一點(diǎn)距離，整個款文時斷時續(xù)，巧妙無比。
4、清梅清行書條幅，正文無界格，落上下款，上款高于正文，且有序三行。
下款落于中偏下，作品的左下角蓋了五方印，左下方一印為壓角印。
四、關(guān)于逗橫幅地的章法技巧書法作品通常有橫式和豎式兩種，而橫幅在今天猶為流行，特別橫長的作品叫手卷。
橫幅，又叫橫披, 橫長于高,懸掛時去取橫勢。
橫幅的章法氣勢與直幅的章法氣勢不同,很大，橫幅的章法氣勢有類似看寬銀幕電影一般，給人的感覺是逗波瀾壯闊地：而直幅的章法氣勢,則有逗飛流直下三千尺,疑是銀河落九天地的感覺。
由于橫幅縱行氣短,有時一行僅一個字,換行頻律高,前后距離長,所以, 橫幅最難的是貫氣。
此外, 橫幅很善于寫大字榜書。
大字榜書與小字的章法處理不同，它字字獨(dú)立，但更強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系和前后的呼應(yīng)。
在款式上處理，橫幅比較靈活多變，有在正文前面署款的，有在正文后面署款的，有前后都署款的，還可以在正文的下面署款的。
五、關(guān)于逗扇面地的章法技巧扇子，在我國有著悠久的歷史，可以追溯到原始社會，明代羅欣《物源》有逗舜始造扇地說，沈從文《扇子史話》在闡釋扇子作用時說：逗出于招風(fēng)取涼，驅(qū)趕蟲蚊撣拂灰塵，引火加熱種種需要，人們發(fā)明了扇子。
地從現(xiàn)已出土的文物看，最早的戰(zhàn)國時期扇子是用細(xì)竹篾編織而成的。
后來，隨著手工業(yè)的不斷發(fā)展，從制扇材料的多元化（如竹葦、羽毛、絹布、錦司絲、紙等），進(jìn)入了扇形的多元化（長方形、橢圓形、掌扇形、多角形、曲線形、海棠形等），并且逐步完成了從實(shí)用走入藝術(shù)的歷史進(jìn)程。
不知是誰首創(chuàng)在扇面上題字，現(xiàn)已無從查考，傳說應(yīng)該早在宋徽宗以前。
宋徽宗以后，出現(xiàn)了扇面書法，如宋徽宗團(tuán)扇。
2、折扇書法折扇書法創(chuàng)作難于其他書法創(chuàng)作，究其原因：一是體積小，二是表面不平，三是紙面不吸水，四是開頭不規(guī)則。
其中，紙面不吸水的問題好解決，只要用滑石粉擦一擦，不吸水的問題就可以解決了。
下圖的章法為二行居中式，為清代書法家翟云生所書，他以隸書名世。
此幅作品給人以天空地闊、任意翱翔的感覺。
六、關(guān)于逗條屏地的章法技巧條屏，亦稱屏條、通屏、海幔、海幕、一堂。
它是將四幅、六幅條幅連成一幅，稱之為四條屏、六條屏等。
相傳，條屏起于唐代以前。
值得一提的是，條屏可拆可分，即可以合起來一起懸掛，體現(xiàn)出一個大主題。
拆開來時又可以單獨(dú)懸掛。
由于條屏有可拆可分的特性，所以，條屏作品在落款時，可以在最后一條落一個款子，也可以每屏都落款。
7、關(guān)于逗斗方地的章法技巧中堂的一半稱之為斗方，作品尺寸為正方形。
正方形在視角上給人的感覺是太規(guī)正、太莊嚴(yán)，是一種借助于繪畫形式的章法。
斗方起于何時，恐怕難于查考。
但是，由于當(dāng)今建筑物的空間比較低，斗方已經(jīng)成了人們審美的新趣尚，也激發(fā)了廣大書法家們的創(chuàng)作熱情。
然而，斗方不一定是方的，有時常常有點(diǎn)扁方形。
下圖是趙之謙的作品，其特色是內(nèi)圓外方式。
書法創(chuàng)作布局注意事項(xiàng) 書法作品由正文、落款及印章三部分構(gòu)成，將其三個部分有機(jī)地結(jié)合在一起，進(jìn)行總體的安排，即為布局。
創(chuàng)作中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。
（1）四周留空 行間透氣 書寫內(nèi)容不可寫滿整張面，四周適當(dāng)留出一定空白，形成白色邊框，作品便形成整體。
同時字與字之間也應(yīng)適當(dāng)留空，其字距小于行距，行距小于邊框，以顯空靈。
書法作品按傳統(tǒng)習(xí)慣為縱行排列，從上到下，從右至左書寫。
首行不需空格，首字應(yīng)頂格寫；未行不宜寫滿，末字下應(yīng)留有適當(dāng)空白。
作品一般不用標(biāo)點(diǎn)，繁體字與簡化字不要混合使用。
（2）首尾呼應(yīng) 字守中線一幅作品的正文中第一個字與最后一個字，即首字與未字，應(yīng)略大或略重于其他字。
首字領(lǐng)篇，末字收收勢，極為重要。
同時，每個字的中心位置都應(yīng)在每一格的中心線上，這樣才能做到逗橫成排、豎成行地，作品才能更加整齊。
（3）大小相宜 輕重適度作品中的每一個字都有其一定的大小、輕重及形狀，不可強(qiáng)求完全相同，但應(yīng)做到整幅作品中沒有逗特別突出、極其顯眼地（即特大、特小、特輕、特重）的字，尤其是楷書，做到大小相宜，輕重適度，整體協(xié)調(diào)。
（4）字體一致 格調(diào)統(tǒng)一作品正文中所有的字都應(yīng)是一種相同的字體。
也就是逗顏體地作品中都是顏體字，決不可以將逗柳、歐、趙地等字體中的字進(jìn)行拼湊。
書寫中，其用筆、結(jié)構(gòu)的方法完全一致，達(dá)到格調(diào)的統(tǒng)一。
在此基礎(chǔ)上，又須做到形態(tài)各異，輕重有別，大小相間。
尤其一幅作品內(nèi)相同的偏旁部首，相同的字，應(yīng)注竟變化，以避免雷同。
（5）字大款小 字印相映一幅書法作品，落款的字應(yīng)小于正文中的字，楷書作品可用楷書或行書字來落款，特別是用行書落款，還可求得變化的效果。
印章多用名章及啟首章。
姓名章與款字大小相適，一般略小于款字，鈐蓋于落款的下面，若用兩方，則兩方印章之間空一方印章的位置。
啟首章形式多樣，可大可小，一般鈐蓋于正文首字的右邊。
自撰對聯(lián)自己書寫，用來送人，落款怎么寫
中堂中堂是豎行書寫的長方形的作品。
尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺。
因?yàn)槌叻容^大，所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。
在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。
落款切忌暄賓奪主。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。
條幅條幅是豎行書寫的長條作品。
尺寸一般為一張整宣紙對裁。
安排章法時，應(yīng)能根據(jù)書體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思，立意要新。
在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，。
落款要錯落有致，自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。
條幅常見的格式有兩種：① 寫成兩行或三行的。
兩行的格式。
左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。
注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。
落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個字。
款字可寫一行或兩行。
三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。
② 居中寫一行（少字?jǐn)?shù)）的。
書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩詞等。
字?jǐn)?shù)較少，寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動。
落款可分單款、雙款。
單款一般寫在左側(cè)中間的位置。
款字內(nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。
落雙款，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
對聯(lián)對聯(lián)，又稱楹聯(lián)。
分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。
上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。
對聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。
對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。
律詩則分為五言、七言兩種。
五言、七言的對聯(lián)，在安排章法時，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。
十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。
落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。
上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。
處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個整體。
十字以下對聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。
上下款，上款寫在上聯(lián)右邊，下款寫在下聯(lián)左邊。
上款一般寫詩句的作者、篇名等內(nèi)容，如黃庭堅(jiān)登快閣詩句。
下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點(diǎn)、時間等內(nèi)容。
如丙子閑堂書于北京。
若是贈送作品，上聯(lián)需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。
如文英女士惠存。
若是別人請你寫的一幅作品，上聯(lián)則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上囑書等字樣。
單款一般寫在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置。
款字內(nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。
斗方斗方是豎行書寫的正方形的作品。
尺寸一般為一張整宣紙的一半。
書寫內(nèi)容一般是四行至六行。
因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。
在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。
印章要小于款字，需離開一字以上位置。
扇面這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。
由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。
這種獨(dú)特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?/p>
扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。
這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。
落款寫在正文的左側(cè)。
款宜長些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。
(2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。
這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。
這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。
落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。
即章宜小于落款的字。
請問書法作品中上下二字書寫時失誤顛倒后如何處理
書法作作基本知識 書法作品 1.條幅：以長宣開及對開(半截或)，直書之作品為條幅。
2.楹聯(lián)：兩張對開條幅，分別書寫上下聯(lián)語者，亦稱對聯(lián)、對子或楹帖。
3.中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨(dú)或并掛于楹聯(lián)間之條幅。
4.斗方：將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。
5.匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。
6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。
7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊。
8.冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內(nèi)容或相互連貫，或單獨(dú)成立。
9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品。
書法作品格式詳解 ⒈斗方 中國書畫的一種式樣。
呈正方形。
通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是豎行書寫的正方形的作品。
書寫內(nèi)容一般是四行至六行。
因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。
在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。
印章要小于款字，需離開一字以上位置。
?、踩_ 中國書畫的一種式樣。
呈長方形，尺寸不等。
如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。
若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。
以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面(實(shí)際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。
?、硨Ψ ≈袊鴷嬔b裱的一種式樣。
通常兩幅成對懸掛。
如書法對幅，稱“字對”或 “對聯(lián)”。
明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。
也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側(cè)懸掛“畫對”。
⒋中堂 中堂是豎行書寫的長方形的作品。
尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。
因?yàn)槌叻容^大，所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。
在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。
落款切忌暄賓奪主。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。
中堂 不能單獨(dú)懸掛，必定配有對聯(lián)，多懸於正廳中央，所以稱為中堂，在裱褙上它在下垂兩邊要加軸頭。
⒌條幅 條幅是豎行書寫的長條作品。
尺寸一般為一張整宣紙對裁。
安排章法時，應(yīng)能根據(jù)書體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思，立意要新。
在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，。
落款要錯落有致，自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。
條幅常見的格式有兩種： ?、賹懗蓛尚谢蛉械摹?/p>
兩行的格式。
左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。
注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。
落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個字。
款字可寫一行或兩行。
三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。
?、诰又袑懸恍校ㄉ僮?jǐn)?shù)）的。
書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩詞等。
字?jǐn)?shù)較少，寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動。
落款可分單款、雙款。
單款一般寫在左側(cè)中間的位置。
款字內(nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。
落雙款，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
補(bǔ)充：條幅 又稱條山，長條，直幅等，可以單獨(dú)懸掛，在裱褙時下垂兩邊是平齊，不加軸頭。
比中堂小，窄，一般是使用四尺整張直疊對開。
?、秾β?lián) 對聯(lián)，又稱楹聯(lián)。
分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。
上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。
對聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。
對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。
律詩則分為五言、七言兩種。
五言、七言的對聯(lián)，在安排章法時，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。
十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。
落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。
上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。
處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個整體。
十字以下對聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。
上下款，上款寫在上聯(lián)右邊，下款寫在下聯(lián)左邊。
上款一般寫詩句的作者、篇名等內(nèi)容，如“黃庭堅(jiān)登快閣詩句”下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點(diǎn)、時間等內(nèi)容。
如“丙子閑堂書于北京”若是贈送作品，上聯(lián)需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。
如“文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯(lián)則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。
單款一般寫在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置。
款字內(nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。
⒎扇面 這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。
由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。
這種獨(dú)特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?/p>
扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。
這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。
落款寫在正文的左側(cè)。
款宜長些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。
(2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。
這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。
這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。
落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。
即章宜小于落款的字。
書法傳統(tǒng)創(chuàng)作 樣式的落款與鈐印 落款源于“款識”。
原本是青銅器上的銘文對澆鑄這一器皿原由的說明。
后延用為對書畫作品作者及內(nèi)容的說明。
落款內(nèi)容為作者姓名（包括字、號）、時間、書寫內(nèi)容甚至包括書寫地點(diǎn)、環(huán)境或氣候、心情等。
落款有上款、下款之分。
作者姓名稱為下款。
書作贈送對象稱為上款。
上款一般不寫姓只寫名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫。
在姓名下還要寫上稱謂，一般稱“同志”、“先生”，再下面寫“正之”、“正書”、“指正”或“囑書”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。
上款可寫在書作右上方或正文結(jié)束以后，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。
一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。
在創(chuàng)作之前，首先要選擇所書寫的內(nèi)容，內(nèi)容要求健康、積極向上，也可寫古代或當(dāng)代詩詞或名句。
內(nèi)容確定后可考慮書寫形式，是寫中堂、對聯(lián)、橫幅、條幅還是冊頁、斗方；是寫大字還是小字，寫幾行，紙多大
還要留下落款的位置。
正文內(nèi)容不可齊邊頂頭書寫，四周要留有空白。
中堂、對聯(lián)、條幅這些豎式書作上下留白（稱天頭、地頭）要大于兩側(cè)。
一股上空又大于下空。
譬如寫條幅，天頭留白十厘米，地頭可留白七厘米，兩側(cè)可各留白三五厘米。
橫幅留空左右相當(dāng)，但要大于天地，天地留白均等。
斗方、冊頁留白四周大致相同。
四邊留白確定后，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少及紙的大小折行或疊格子。
創(chuàng)作時，大字寫完了換小筆寫落款，落款豎寫，可寫兩行，也可一行只寫作者姓名（稱窮款）。
根據(jù)留空多寡落款，可寫內(nèi)容出處，還可寫年代，最后寫姓名，“某某人書”。
一般落款字小于正文的字，書體可于正文相同或帶行意的楷書以示區(qū)別。
最后蓋章。
鈐印，指蓋印章。
印章分朱文印和白文印兩種。
朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。
從印章的內(nèi)容來分，又有姓名印、齋號印及閑章。
一般在落款人名后蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號印，不可連蓋兩方同一內(nèi)容的姓名印。
可蓋一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。
為了使書作上下前后呼應(yīng)，往往在書作右上方再蓋一起首印，又稱引首印，初學(xué)者閑章印的內(nèi)容可選“學(xué)?！?、“求索”、“學(xué)書”等。
印章的大小與書作大小及所書字體大小相關(guān)。
一般大幅書作落款字大，印亦大，小幅書作落款字小，印亦小。
書法作品章法與格式 一、書法作品的格式 格式，也叫品式或幅式，即書法篇幅的規(guī)格形式。
書法作品的格式大體上可以分為卷、軸、冊、片四大類，具體包括以下幾種： ?。ㄒ唬l幅 條幅指長方形的幅式作品，其長與寬懸殊比例比較大，亦稱直幅或者立軸，通常將宣紙豎向?qū)Σ没驅(qū)⑿埐贸砷L條形，裝裱之后就成了“立軸”。
?。ǘ┢翖l 屏條一般將宣紙豎向?qū)Σ茫陨隙?，從右而左，逐行書寫?/p>
除獨(dú)幅外，還可以多幅屏條成偶數(shù)排列起來合并為一件作品，但字體需要統(tǒng)一，一氣呵成。
也有的多幅屏條內(nèi)容是獨(dú)立的，但字體、風(fēng)格需要統(tǒng)一。
還有的多幅屏條書畫結(jié)合，交相輝映。
常見的有：四幅、六幅、八幅，多的有可能多達(dá)十幅、十二幅。
（三）對聯(lián) 對聯(lián)即因?yàn)闀鴮懼袊?dú)有的楹聯(lián)文體而形成的特殊格式。
普遍運(yùn)用于春聯(lián)的書寫和傳統(tǒng)建筑的庭柱之上，以及中堂畫的兩邊。
右為上聯(lián)，左為下聯(lián)。
文字音律上平仄相對，書寫時左右應(yīng)有呼應(yīng)之感。
如果字?jǐn)?shù)較多的長聯(lián)，可以分行書寫，上聯(lián)自右向左排行、下聯(lián)自左向右排行，這種長聯(lián)稱做龍門對。
（四）橫披 橫披指橫幅作品，橫長豎短。
這種格式可以寫少數(shù)字，自右而左寫一行，也可以橫式直寫形成多行書長篇字。
橫披大的可用于建筑物上、大廳會議室中懸掛，小的可用于齋室居所布置。
?。ㄎ澹┲刑谩 ∫驊覓煊趶d堂正中央而得名，中堂的寬度與長度比例一般為一比二。
常見的有長四尺、五尺、六尺等整張宣紙寫成。
內(nèi)容可以寫長詩或短文，或只寫幾個大字，甚至只寫一個大字。
?。┒贩健 】梢詫⒍贩揭曌髦刑玫奶厥庑问?，它的長與寬相等，既可以將其裝裱成中堂那樣獨(dú)立懸掛，也可以將其做成方形鏡面，鑲嵌在鏡框之中。
?。ㄆ撸┴翌~ 大都懸掛在亭臺樓閣、廳堂館室的上面，一般匾額字體多為楷書、隸書和行書，也有古樸的篆書。
字少而大，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，疏密勻稱，氣勢磅礴，莊重嚴(yán)肅。
獨(dú)立懸掛或者配以對聯(lián)。
（八）手卷 是書法作品中左右展開較長的一種格式，因?yàn)槠湫纬砷L度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于寬度，而且長度太長無法懸掛，只能用手邊展開、邊欣賞、邊卷合，所以得名，也叫“長卷”。
其內(nèi)容大多為一篇完整的文章或者一首（組）詩詞。
手卷篇幅較短的有三、四米，長的可達(dá)十米以上，寬度一般為三十至五十厘米之間。
卷首外有“題簽”，卷內(nèi)開頭有“引首”，后有“題跋”。
?。ň牛﹥皂摗 ∈茄b訂成冊的尺寸較小的書法作品，八開、十二開、十六開不等，作品篇幅也不等，一般是折疊起來的，每頁可以獨(dú)立存在，也可以象長卷那樣寫多篇詩文，若長江萬里，一瀉無余。
冊頁可以書畫合冊，大多的冊頁用于不同的作者創(chuàng)作，因?yàn)楸阌跀y帶，常常是書法家題字創(chuàng)作的理想格式。
?。ㄊ┥让妗 ∩让嬷鸽S扇形書寫的作品。
扇面形式有兩種：一種是接近橢圓或者就是團(tuán)形的團(tuán)扇，書寫時要能充實(shí)飽滿，也可以圓中取方，設(shè)方構(gòu)圖。
一種是折扇式，這種格式書寫時，以折痕分行，呈圓心輻射狀，上寬下窄，外大內(nèi)小。
章法并非一律，可用長短行間隔的方式安排布局，適合扇形弧線式規(guī)律，一定得注意，不可過密，密則滿；不可過松，松則散。
這種格式顯得活潑優(yōu)美，尤其是小幅作品點(diǎn)綴性強(qiáng)。
二、書法作品的章法 章法又稱布白，是指在書法創(chuàng)作中，對一幅作品如何進(jìn)行整體安排，對每一個局部如何進(jìn)行整體處理的方法。
它涉及到處理字與字、行與行之間的呼應(yīng)、照顧關(guān)系。
在書法創(chuàng)作中，一筆之誤，一字之差，都會影響全篇的效果。
所謂“增之一分則長，減之一分則短”，不僅對一個字的結(jié)構(gòu)來說是如此，就是對整幅作品來說也是一樣的。
明董其昌《畫禪室隨筆·評書法》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也，余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直為弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。
右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。
”可見章法的重要性。
一幅書法作品猶如一幅畫，有色之處是畫，無色之處也是畫；同理，有字處有結(jié)構(gòu)，無字處也有結(jié)構(gòu)。
有字之處，謂之“黑”，無字之處，謂之“白”，處理好通篇黑白關(guān)系，是章法之要旨。
清包世臣《藝舟雙揖·鄧石如傳》云：“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出”，道出了對一幅書法作品的黑與白，虛與實(shí)的藝術(shù)處理方法。
如果不懂得處理“黑白”關(guān)系，不懂得“集眾字而成篇”，即使單個字處理得很好，但通篇觀之，也會雜亂無章，缺乏韻味。
作為一件完整的書法作品，通常由正文、落款、鈐印構(gòu)成，三者合一，相輔相成，不可分割，對具體的要求分述如下： （一）正文 正文，是一幅書法作品的主體部分，也是章法處理的關(guān)鍵部分，即創(chuàng)作者對所選擇的文字內(nèi)容的書寫，是作品的主體部分，按照一般的習(xí)慣，欣賞書法要讀，這就要求書法創(chuàng)作過程的書寫符合識讀序列，于是行、列隨之建立。
行列布白方法大致有三種形式： 有行有列法：通篇豎成行、橫成列，是最嚴(yán)整的序列樣式，其特點(diǎn)是整齊、大方、勻稱和清晰，給人一種整齊美。
它幾乎像閱兵式行進(jìn)的方陣，前后左右都必須保持在縱橫的直線上，步伐整齊，精神抖擻，書寫時，每個字的中心要對正，不能偏高偏低，偏左偏右。
寫楷書、隸書、篆書要求工整的實(shí)用性文字，適合這種形式。
這種嚴(yán)整的章法創(chuàng)造出高度秩序感，帶著十足的工匠氣息，因而擺布、安排、制作之嫌是難以克服的。
初學(xué)分布的人，需要從規(guī)矩入手，應(yīng)首先掌握這種布局形式。
但在習(xí)作中要努力排除“匠氣”，一刻也不放松自然法則的投入，以及情感、思緒的宣泄。
自然和嚴(yán)整在有行有列法則的布局中，不是矛盾地存在著，而是相依的整體，即嚴(yán)整要在自然的和諧中建立，自然的和諧要從嚴(yán)整的秩序中表現(xiàn)出來。
如果矛盾地、孤立地認(rèn)識二者的關(guān)系，將導(dǎo)致“狀如算子”，便不是書。
有行無列法：簡單地說，就是豎成行、橫無列的布局形式。
這種分布注意的是行氣的貫通而有活力。
書寫時應(yīng)遵循文字結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆的規(guī)律，根據(jù)筆性自然地向中心左右偏離，使行的垂直中心左右偏離，在運(yùn)動中求得重心的統(tǒng)一，構(gòu)成這樣的行氣才是散列的行氣應(yīng)守的原則。
一篇數(shù)行，每行的波動不但要考慮本行的偃仰向背，而且要照顧與它行的關(guān)系，尤其注意與相鄰行的錯落，力求做到左右顧盼、避讓有致。
有行無列法整齊而有變化，使人輕松愉快，適合各種書體，行、草書尤為多用。
這種分布是古今書法創(chuàng)作的主要形式。
無行無列法：就是指作品的分間布白縱不成行，橫不成列，上下左右，錯落有致，渾然天成。
這種形式主要出現(xiàn)于古代一些書法遺跡中，因?yàn)橄惹匾郧暗奈淖?，其形態(tài)直接取材于自然，頗具天趣，尚沒有注意到縱橫的排列。
后來在草書的創(chuàng)作中，也有采用這種形式的。
其實(shí)，真正意義上的無行無列是視覺的錯覺，如果按照識讀序列，或豎成行，或橫成列，縱橫關(guān)系呈現(xiàn)一片迷亂，神秘得令人難以捉摸，有如亂石鋪街，字形大小參差錯落，變化多姿，渾然一體。
這種形式不是事先可以用尺寸觀念來度量，而是修養(yǎng)有素的人在即興狀態(tài)下來進(jìn)行的。
書寫時通常精神興奮，甚至得意忘形，無拘無束，可以盡情揮灑，唯求自然的契合，所以，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，只宜觀賞，實(shí)用價值不大，初學(xué)者更是難以把握。
象鄭板橋的許多作品都是這種分布，另外，張旭的《古詩四帖》、懷素的《自敘帖》也是這種分布。
?。ǘ┞淇睢 ÷淇钍侵袊鴷嫷囊粋€特點(diǎn)，又稱款識和題款。
最初為了實(shí)用的需要而產(chǎn)生，意在說明正文的出處、饋贈的對象，作者的姓名、籍貫，創(chuàng)作的地點(diǎn)、時間，以及抒發(fā)創(chuàng)作感受等等。
經(jīng)過長期的發(fā)展，已經(jīng)成為書法作品藝術(shù)內(nèi)容不可分割的一部分，在整幅章法中起著補(bǔ)充、協(xié)調(diào)、映襯的作用。
落款雖然不是作品的主要部分，但款識安排合宜于否，直接影響著作品整體的藝術(shù)效果。
古人謂之：“妙款一字抵千金。
”款字往往又能反映作者的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作水平，所以在書法創(chuàng)作中，不僅講究作品的正文布局，落款方面也要下工夫。
落款可分為單款、雙款、窮款三種。
“單款”是指署上書寫者的姓名，或再加上正文的出處，書寫的時間、地點(diǎn)以至原因等。
“雙款”包括上下款，通常上款寫贈送對象的名字和稱呼，常常帶上謙詞，謙詞根據(jù)作者與贈送對象的關(guān)系而有所區(qū)別：上級以及平級可以用如“雅正、法正、教正、正之、正腕、雅屬、惠存”之類，下級則可以用“勉、雅屬、存念”等等；下款則落上自己的姓名、書寫時間和地點(diǎn)等等。
如只落姓名，則叫“窮款”，如果作品所?？臻g有限，甚至不落款，蓋印即可，也叫“窮款”。
一幅作品究竟是用單款、雙款還是窮款應(yīng)視具體情況靈活運(yùn)用，沒有固定格式。
如創(chuàng)作對聯(lián)時。
可落窮款，可落單款也可落雙款；如是長聯(lián)，應(yīng)落雙款，上下款應(yīng)落于形成龍門式的上下聯(lián)末行。
如果是條幅、中堂、斗方、扇面的上下款，一般都應(yīng)落于正文之后，款字少應(yīng)接在正文之下，款字多則另行落之，少則一行，多則數(shù)行。
這根據(jù)不同的幅式來選擇落款的位置，可使整幅作品增色不少。
此外，落款時還必須注意以下幾點(diǎn)： l.落款的字體必須與正文協(xié)調(diào)。
款字與正文字體書法可以完全一致，可以有所區(qū)別，也可以完全不同，需要根據(jù)正文字體來定。
一般是隸不用篆，楷不用隸，草不用楷。
傳統(tǒng)的作法是“文古款今”、“文正款活”、“動不挈靜”、“今不越古”。
若以大小篆為正文，就用隸書、楷書、行書、草書落款；若以隸、魏、楷為正文，就用楷、行、草書落款；實(shí)際上，通常以行書落款較多，這樣既易識別，又避免了呆板。
2.落款的字體大小必須與正文協(xié)調(diào)。
一般情況下，款字應(yīng)小于正文的字體。
具體落款的時候，款字還應(yīng)該根據(jù)留白大小而定。
如果留白大而款字太小，則無法穩(wěn)住作品重心；如果留白小而款字太大甚至大過正文，則輕重失調(diào)，喧賓奪主。
也有這種情況，即在正文寫完以后仍然留有較大的空間，作者可以順著正文的筆意就勢而下，所落的款字與正文渾然一體，字體同等大小也是允許的。
3.上款不能與正文齊頭，一般應(yīng)低于正文一字為宜，下款，與正文另起一行的單款（除 匾額），包括款后的印章，均不能與正文齊平，應(yīng)留有一定的空白，否則，會給人以呆板及悶塞之感。
4.如果作品末行的正文較少而后面的留白較多，則應(yīng)增加款字填補(bǔ)余白；如作品本身正文較少而后面出現(xiàn)大塊空白，款字可少則數(shù)字、數(shù)十字，多則上百字，但款文尺幅不得超過正文尺幅。
5.落款與正文如果同行，二者之間應(yīng)留有間隙，不得擠得太緊。
其間隙一般為一個款字左右。
6.如果作品寫的是現(xiàn)代詩詞或現(xiàn)代文稿，則落款中的時間可用公元紀(jì)年法，這樣會給人以協(xié)調(diào)統(tǒng)一的感覺，也更有利于體現(xiàn)時代氣息。
如果作品寫的是古詩詞或古代文稿，則落款的時間可用干支紀(jì)年法。
紀(jì)月方式為：一年四季中，每季的第一個月稱孟，第二個月稱仲，第三個月稱季，如孟春、仲春、季春等。
但是千萬不能將于支紀(jì)年與公元紀(jì)年混用。
7.值得一提的是，在落款中出現(xiàn)的地點(diǎn)不要用俗稱，而要用雅稱，才能與書法這一高雅藝術(shù)相匹配，雅稱可以是人們都熟悉的古地名、可以是聞名遐邇的別稱，例如：合肥曾經(jīng)叫廬州，南京曾經(jīng)叫金陵，廣州的別稱叫花城，這些都是可以落款的。
特別是那些非常具體的街道名稱、不太雅的村莊名稱，是不能出現(xiàn)在落款中的。
?。ㄈ┾j印 鈐印是書法創(chuàng)作的最后一道環(huán)節(jié)。
印章在書法作品中除了作為作者憑信之外，還是內(nèi)容上的配合，更重要的是，它不但具有裝飾和襯托的作用，白紙、黑字與紅印章，相得益彰，而且對作品的章法分布起著調(diào)整節(jié)奏、穩(wěn)定重心、破除呆板、加強(qiáng)均衡等作用。
鈐印恰到好處，有如錦上添花，畫龍點(diǎn)睛。
印有朱文和白文之分，朱文又稱陽文，即字是紅色的，沾色少，分量輕；白文稱陰文，即字是白的，沾色多，分量重。
根據(jù)鈐印位置，印章大致分為名章和閑章兩大類。
l.名章。
主要是用照應(yīng)線條氣勢流貫以及章法的總體布局。
它又分為姓名印和款尾印兩種。
姓名印是姓氏印與名稱印的總稱，常見的形式為正方形，也有圓形的，通常鈴在款文之下。
書法作品既可采用姓名合印，也可采用姓名分印，應(yīng)視其作品需要而定。
姓氏印和名稱印同時采用時，應(yīng)先姓氏后名稱，也以一朱一白為宜，前者略小于后者。
在鈴蓋時兩印不得靠得太近，一般應(yīng)隔一印的空位。
印與款字也應(yīng)有一定的距離，上下成垂直線。
款尾印主要是用來使書法章法形式更為完善，一般為創(chuàng)作者的字、號或崇尚的語句、成語，一般為正方形，視其情況鈴在款末或姓名印后，使作品紅黑相間，陰陽互變，起到收氣斂勢、畫龍點(diǎn)睛的作用。
在一幅完美的書法作品中，名章不能缺少，缺少了就會給人美中不足之憾。
2.閑章。
閑章的內(nèi)容較為廣泛，雖叫“閑章”，其實(shí)不閑，古人所謂“閑章不閑”，它對調(diào)整書法作品的布局，完美書法作品的章法起著重要作用。
閑章大致可分為以下三種。
起首印，又稱隨形印。
它適用于從右至左豎行書寫的書法作品，一般鈴在首行一、二字間右側(cè)的虛疏處或第一字右上方，以起引首開頭、補(bǔ)白說明作用。
形式有長方形、橢圓形、葫蘆形、自然形等，一般不用正方形。
印文常用朱文，以一至四字居多，其內(nèi)容多為明志、自勉等雋語、格言、成語、詩詞摘句或齋館名、籍貫地名、年號、齋句等。
不得與落款內(nèi)容重復(fù)。
起首印一般不得大于名章，以免頭重腳輕。
攔腰印，它主要是用來調(diào)整款式與字勢、點(diǎn)畫與結(jié)體的整體效果，使一些不盡人意的點(diǎn)畫。
結(jié)體得到補(bǔ)救，使章法具有節(jié)奏感。
拉腰印多用于條幅，鈴在第一行右邊中間或中間上下處，內(nèi)容多為作者的籍貫、屬性的肖形等，應(yīng)比起首印和姓名印小。
一般為小圓、小長、小方形，多用于行、草書作品中。
肖形印，是十二生肖或作者尤為喜愛的與書作內(nèi)容有關(guān)的各種動植物形象之印。
此印使用較為靈活，視作品情況，既可作為起首印用，也可作為攔腰印用。
作為起首印時，一般與方形的名章配合使用。
用閑章，其內(nèi)容都應(yīng)與正文自然切題，用好了饒有情趣。
它既可拓展題意，抒發(fā)見解，又能深化作品意境，給人以無窮的還想，從而極大地提高作品的藝術(shù)感染力。
鈐印時應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： l.在一幅書法作品中，用印一般以一、二方為宜，最多不得超過三方，謂之“印不過三”。
鈴多了滿紙發(fā)紅，反而會給人喧賓奪主之嫌。
2.書法作品的用印大小要與款字匹配，一般而言，印章不能大過款字。
用一方印時，白文居多，因?yàn)榧t色多，鎮(zhèn)得住。
如朱、白文印章同用時，在一般情況下，朱文印在上，白文印在下，因?yàn)榘孜募t多分量重，紅文紅少分量輕。
上面的朱文印應(yīng)略小于下面的白文印，這樣才能讓人感到平穩(wěn)，反之則顯得頭重腳輕。
3.鈐印時位置要正，要高低適宜。
太高，會使作品上部重而下部輕，且有懸空欲墜之感；若太低，則又缺少空靈感，顯得壓抑。
同時，位置要正。
豎式書寫的作品，印章要蓋在款文下面或左側(cè)，印章下端要稍高于正文，不能低于或齊平于正文底部；在橫寫的作品中，印章蓋在款文右側(cè)，但不要和正文右側(cè)平齊或超過正文右側(cè)。
此外，印章要蓋正，不歪不斜，不偏不倚，否則有草率之嫌。
4.在鈐名章時，落款為名，印一般為字；落款為字，印不般為姓名。
款有姓，則印用名印；款無姓，或用道號、別號者，則應(yīng)視其情況采用姓名印或姓名分印，這樣才會使欣賞者明了書者為誰。
5.印文宜現(xiàn)范，一般以大、小篆為主，間用古隸。
不能用工作生活中用的楷書、行書和草書。
