滿山遍野的桃花啊，那是春天捎來的信兒嗎？——題記
紅色的霧蔓延在山坡上、小道上，飄飄悠悠，彌漫在我的視線里。桃花開了，像泛紅的朝霞，似羞澀的淑女。啊，那是春的杰作！
周末，我們?nèi)乙黄鹑ト萆止珗@，為的是看那一年一度盛開的桃花。一走進(jìn)森林公園大門，春的氣息就在我鼻子邊圍繞，盛開的迎春花、廣玉蘭不時浮現(xiàn)在眼前，唯有桃花遲遲不見蹤影。我有些失望了，想起去年我們聽別人說的：“這桃花，早點去，它不開；晚點去，它就凋謝了。”我心里一緊：難道它已經(jīng)凋謝了？所以才只見那滿是綠葉的桃樹，而桃花卻在這春天的盛會中謝絕了邀請？
我滿腹狐疑，心懷惆悵：我“千里迢迢”趕來，為的就是一睹你的.芳容，你卻給我一個“閉門羹”？！桃花啊桃花，看在我那么辛苦找尋你的份上，就讓我看看你美麗的容顏吧。我邊走邊細(xì)細(xì)地找尋花瓣的蹤跡，看到桃樹有葉沒有花，我心一陣惋惜；看到散落在地上的花瓣被游客踩成粉末，我心一陣痛。
然而，姍姍來遲猶抱琵琶半遮面的桃花終于出現(xiàn)了！我既驚喜又興奮。桃樹整齊地排排立于地上，挺著胸膛，綠葉附在枝丫上，玫紅的桃花，點綴在小桃樹枝頭！它們?nèi)缭迫珈F，無邊無際地蔓延在山坡上、小道旁。放眼望去，紅色的朝霞正在緩緩上升。走近一瞧，每朵桃花都爭先恐后地展現(xiàn)它們的優(yōu)美英姿，朵朵飽滿，花瓣兒又紅又大，嬌艷欲滴。駐足向山頂望去，紅色的煙還在不停地向上流動著……
追隨那股紅煙我們到了山頂，登上觀景塔，朝山下看，一切都顯得小了，只有那紅煙仍然飄飄悠悠地往山上攀。游人如織，花海如潮，人面桃花相映紅，這是怎樣的情？怎樣的景？山風(fēng)吹，落英飄，簡直就是陶淵明筆下的世外桃源啊！
下山時，我一步一回頭，戀戀不舍地與桃花相別。只清晰地記得，那絲絲縷縷的飄忽的紅煙在我的腦海中揮之不去，烙下了一個永恒的紅色印記。
《卒跡》并非牛皮哄哄的大片，亦無驚心動魄的故事，從某種意義，《卒跡》更像一部抒情詩人拍給人民大眾的紀(jì)錄片，這樣的紀(jì)錄片，就像一個老人坐在樹下平靜地給你講述一個“再平常不過的故事”，這樣的故事，沒有太多的大起大落，也沒有太多的大波大折，但很深刻。
卒跡
有人說這是一部主旋律電影，在我看來電影與主旋律電影非常不一樣，我國的主旋律電影實際上就是“有中國特色的電影”。電影中通常帶有那種很鮮明的紅色印記，借助一個時代背景下的一個故事或事件來烘托當(dāng)時的時代主題。我國主旋律電影的發(fā)展幾乎伴隨著新中國的成立而開始，作為我國電影幾乎與生俱來的一個特色品種，宣傳是其主要目的，電影發(fā)展至今無外乎幾種模板，其一便是以意識形態(tài)為主導(dǎo)的歷史電影，如《建國大業(yè)》、《大決戰(zhàn)》;其二便是題材虛構(gòu)而成分主流的教育類型電影，如《地雷戰(zhàn)》、《雞毛信》;其三便是傳記類型，如《焦裕祿》、《孔繁森》?！蹲溘E》大可歸為后一種，但不同之處在于人物。
《卒跡》中的主人公李二卒改編自河南省濮陽縣西辛莊村黨支部書記李連成，村支書16年來，后者因?qū)嵏煽喔?，身先士卒，將一個落后貧困的鹽堿地村落建成總資產(chǎn)超過5億元的企業(yè)型村落，并有了“村級市”的美稱。這是典型的歌頌事跡類型，但本片的主人公卻與眾不同，首先他不是一個黨員，其次他成分很低，用句現(xiàn)在的話來形容就是“純屌絲”。片中關(guān)于李二卒的出身，用了“冤種”這個詞，聽電影編劇解釋道，這個冤種指的是，在農(nóng)村里，那些上一代人家里只有一個孩子的外來戶，并不是村中大姓的后裔，也沒用兄弟姐妹，任人欺負(fù)，所以在李二卒這一代，父母為了扭轉(zhuǎn)這種弱勢局勢，一口氣生了8個孩子，結(jié)果依然是村民的欺負(fù)的對象。李二卒沒有上過一天學(xué)，不認(rèn)字，而且在公社里，父親時常偷偷賣點東西，自己也經(jīng)常被人以投機(jī)倒把帶上高帽子，叫做“挖社會主義墻角”，就算當(dāng)上村支書后，因為沒有文化，對很多事情“不在行”，包括鎮(zhèn)上下達(dá)種植大棚普及，李二卒從全村利益考慮，拒絕接受，并且對下鄉(xiāng)訪問的領(lǐng)導(dǎo)，從來沒有管過飯，完全是個負(fù)面形象，平時主旋律中的人物完全不相符。
所以這就是《卒跡》與主旋律電影不一樣的地方，電影從這個形象上就比較“歪”的角色身上入手，通過電影藝術(shù)手法，從故事本源上入手，講述李二卒的成長故事，如何做到今天這樣的成就，并且時間跨度很長，以小人物來襯托歷史背景。這種方式在西方傳記片中很常見，比如《果嶺爭雄》、《十月的天空》這樣的片子，雖然在一部講述村支書的電影中難免會被打上主旋律的標(biāo)簽，但嚴(yán)格意義上來說，本片算是一部傳記類的
本片跟喬·約翰斯頓執(zhí)導(dǎo)的勵志電影《十月的天空》很像，都是有關(guān)一個小人物的夢想，一個冤種子弟為了自己的夢想力排眾議當(dāng)上村支書的故事，由于電影有真實的人物與故事背景，所以在故事方面水到渠成，一個豐滿的故事?lián)纹鹆苏侩娪?。片中以李二卒的事跡為主線，進(jìn)而描寫了親情、友情、歷史大環(huán)境等多重因素對火箭少年的影響。從各種方面給我打造了一個上世紀(jì)50-90年代的中國普通農(nóng)村的變化。從在一個逆境重重的環(huán)境之中，一個懷夢少年坎坷經(jīng)歷，從他被人歧視，到外出打工、種植大棚、蓋起了村中第一座樓房，再到他承包工廠，從頭學(xué)習(xí)當(dāng)選村支書，帶領(lǐng)整個村子致富，片子一氣呵成，毫不拖泥帶水，近2個小時的片長轉(zhuǎn)瞬即逝，這就是本片吸引人的魅力。
電影囊括了多種因素，條線索圍繞著一條主線，其中李二卒與村民之間的關(guān)系是片中的著力點之一，比如他與老村支書的關(guān)系，從被后者歧視到李二卒當(dāng)上村支書后老支書的不滿表現(xiàn)，再到最后老支書臨別之刻的心聲，兩人關(guān)系與身份的扭轉(zhuǎn)代表了整個片子基調(diào)，電影是一部跨度60年代的電影，從這個角色的身上看出了中國農(nóng)村的變化，在角色身上展現(xiàn)的疑惑、迷茫，到不服輸?shù)膴^斗，折射出時代背景下的小人物的光芒。
所以說，《卒跡》中并沒有將李二卒當(dāng)做典型人物進(jìn)行樣板戲般的演繹。片中比較有意思的地方，李二卒與父親都愛下象棋，其父親與老支書下象棋的時候，總是用卒子將掉對方老帥，讓老支書很納悶，一個象棋中最不起眼的卒子，竟然能有大作為，進(jìn)而像父親請教棋招，回之“這招你學(xué)不來”。
象棋中的卒子能力最小，每次只能走一格，通常是被當(dāng)做炮灰使用，但不要忘了，象棋中只有棋路之別，并沒有能力之分，卒子照樣可以殺死老帥，電影采用這種方式，將李二卒這種一步一個腳印，艱辛尋夢的“拱卒精神”貫穿始終。結(jié)尾李二卒建設(shè)“村級市”的夢醒，可以更加畫龍點睛般的突出主題與情感。
《卒跡》是一部非常精彩的勵志電影，盡管美中不足的地方有那么幾處，比如人物情感刻畫不足，敘事有些流水賬，但瑕不掩瑜，本片不要求告訴我們什么道理，也不是去歌頌?zāi)橙撕湍硞€事跡，只要我們?nèi)ヒ娮C小人物也有動人之處，哪怕你只是一個卒。
卒跡觀后感2篇
影片再現(xiàn)了河南濮陽西辛莊黨支部書記李連成帶領(lǐng)全村勤勞致富的'故事，而李連成的故事，也并非第一次被搬上文藝舞臺，在2002年，就有以李連成為原型的現(xiàn)代豫劇《村官李天成》被創(chuàng)作，該戲曲結(jié)構(gòu)緊湊，表演生動，唱詞膾炙人口，感人至深，特別是其中一段“吃虧歌”，更是被國家領(lǐng)導(dǎo)人深深贊許，也成為廣大群眾所傳唱的佳作，一時間有關(guān)“吃虧”的話題成為被討論的焦點。
與其他影視藝術(shù)作品只是摘選李連成的人生片斷不同，今次電影《卒跡》，非常完整的記載了以李連成為原型的農(nóng)民李二卒的前半生，本片從行動和思想兩個方面，將李二卒這個典型性人物進(jìn)行了細(xì)致的刻畫。從行動看， “二卒”如象棋中的“卒”一般，雖無過人本領(lǐng)，但一步一個腳印前進(jìn)，其吃苦耐勞的人生之旅，穩(wěn)健而踏實。從信仰看，他一直執(zhí)著于“吃虧是?！钡姆瞰I(xiàn)精神，是他為人、為官百毒不侵的金牌鐵律。
“吃虧是福”一詞，應(yīng)來自于清“揚州八怪”之一的鄭板橋，當(dāng)然，還有一句四字真言是“難得糊涂”，這八個字相輔相成，被世人傳揚，即使到了現(xiàn)代，也有不少的條幅被掛于客廳或者辦公室，以標(biāo)榜清雅或者自詡無欲。當(dāng)然，板橋先生的這兩句，是有起因，“吃虧是?！敝v為人不可太過斤斤計較，有忍有讓，方有海闊天空，而“難得糊涂”則是他看穿了清官場的腐敗，雖奮力抗?fàn)?，終不能改變大局，以至于最后辭官回鄉(xiāng)，且當(dāng)作視而不見也罷，太過較真，勢必傷身傷神。
即便在如今，“吃虧是福，難得糊涂”也與官場有莫大關(guān)系，但好經(jīng)都被歪嘴和尚念走了調(diào)，“吃虧是福”成了自我標(biāo)榜的借口，其實私下，別說吃虧了，少貪少撈一點都難受，而“難得糊涂”則成了徇私枉法的激勵之辭。凡此種種，雖然不是社會普遍現(xiàn)象，卻也成為國家發(fā)展和進(jìn)步的嚴(yán)重障礙。
再回到影片《卒跡》，其實主人公李二卒的人生閃光點，就在于他一方面信奉并踐行著“吃虧是福”的人生信條，無論是日常的助人為樂，還是在新農(nóng)村建設(shè)和紙廠股權(quán)分配上，總是先想著讓大部分人享有實惠，為這點被家人誤解，和親人反目成仇，但卻受到了廣大的群眾擁護(hù)，自己的領(lǐng)導(dǎo)有了權(quán)威，從一名村官而言，能做到這點，是需要頂住眾叛親離的巨大壓力。
“難得糊涂”在李二卒身上，并沒有體現(xiàn)，他反倒是一個難得的“不糊涂”的好村官，從小到大，從普通村民到村黨支部書記，他始終心如明鏡般，五里三鄉(xiāng)的百姓都知道西莊村有這么一位特別“清亮”的人，利益面前不糊涂，關(guān)鍵時刻不糊涂，從不厚此薄彼，也從不任人唯親，一個如包拯般公斷的村官，雖然并不多見，但卻是真實的存在，他們，堪稱得上是這個時代最偉大的人。
《卒跡》并沒有局限于人物典型的“高大上”，而是從細(xì)微處入手，通過他的旁白講述，掀起一幕幕的回憶，讓其實驟風(fēng)暴雨般的人生經(jīng)歷，在平靜的內(nèi)心世界中，娓娓道來。我們相信，現(xiàn)實的殘酷，矛盾的沖突，以及因得不到更多利益而導(dǎo)致的親友反目，一定比影片所呈現(xiàn)出來的激烈數(shù)倍，但在李二卒這樣一個從不計較個人得失，看過去平靜如水的人的心中，面對痛苦的經(jīng)歷的時候，才會“難得糊涂”了。
其實，《卒跡》更是一部勵志作品。片中李二卒的故事，從大方面說，它是中國農(nóng)民的史詩，從小處說，他不僅是各級村官鄉(xiāng)官縣官乃至更高的官的行為榜樣，也是我們?nèi)魏我晃黄胀ɡ习傩盏纳羁?，影片中他面對強?quán)欺壓，面對惡意搗亂，面對欺行霸市，面對親友關(guān)系時所表現(xiàn)出來的公平與大度，其實是值得我們每個人去學(xué)習(xí)和
卒跡觀后感3篇
臺灣有位客家歌手林生祥，寫了一首名叫《種樹》的歌曲，拿到了當(dāng)年度臺灣金曲獎許多大獎。在這首簡單樸實的歌曲里，他用中國最古老的客家語言，唱出了農(nóng)家子弟，無論是離鄉(xiāng)還是留鄉(xiāng)，都無法割舍，深植于骨髓、血液中，對于家鄉(xiāng)，對于土地的那種眷眷深情。這大概也是無論身在何處，中國農(nóng)村子弟最真實的心情寫照。其中有一句歌詞是這樣寫的。
種給南風(fēng)吹來唱山歌!
如此恬淡、閑適的生活場景，大概也是如林生祥一般，每個中國農(nóng)民，乃至每個歸不得、離不開的農(nóng)村子弟，最簡單而又最遠(yuǎn)大的夢想。
電影《卒跡》，講的正是這樣一位有夢，而且勇于去實現(xiàn)自己夢想的農(nóng)村子弟李二卒，長達(dá)六十年的逐夢過程。影片是根據(jù)真人真事改編而成。當(dāng)然，在中國歷史變遷的這六十年里，他的生活顯然不可能象歌曲所演唱的那樣，寫意，輕松，但是恰恰是那種歷盡艱難之后，最終圓夢，還仍舊不斷追逐的人，才最有資格，用平靜的口吻，輕輕的唱出如此恬淡卻堅定的歌謠。
《卒跡》非常逆潮流的，采取一種編年體，散文化的敘事手法展開整個故事，而不是象時下流行的那樣，采取必要的編導(dǎo)技巧，人為地制造強烈的沖突。據(jù)編劇楊海波老師所說，這時他堅持的結(jié)果，他認(rèn)為不這樣，實在無法把李二卒這個人物的特性，以及整個六十年，中國農(nóng)村歷史的變遷完整表現(xiàn)出來。從成片效果來看，這種敘事方式顯然是正確的，更有利于觀眾理解人物，同時也靜靜地回味一遍中國農(nóng)村的真實生活。并且，特別提一句，盡管劇情散點，但是因為故事都太真實，太有沖擊力，所以全片看下來，一點也不沉悶，反而更加能夠理解故事主人公李二卒。
所謂“卒跡”，用的是中國象棋里，過河卒子，不能回頭的概念。而李二卒的一生仿佛就象是那只過了河的卒子，為了生活，為了生存，只能一直不停地埋著頭向前拱。而這種悲涼又倔強的生活軌跡，也正是中國農(nóng)民無法回避的命運。只是李二卒用自己的真實經(jīng)歷告訴大家，堅持下去，夢想終究還是會有實現(xiàn)的那一天。
實現(xiàn)夢想，除了堅持之外，必要的方法和手段也是必須的。李二卒是很標(biāo)準(zhǔn)的那種帶有天然、原始狡
無論離鄉(xiāng)還是留鄉(xiāng)，對于中國農(nóng)民來說，象一枚過了河的卒子一樣，永不回頭，勇往直前，是他們唯一也是最好的達(dá)到夢想的方式。李二卒以及他的《卒跡》，正是這個夢想最好的寫照!
卒跡觀后感4篇
《卒跡》的片名玩了一個小花樣，借用“足跡”的諧音，去講述一個出生于農(nóng)村、生活在農(nóng)村，名為李二卒的男人，逾五十年的成長經(jīng)歷。如果要安一個響亮的標(biāo)簽，《卒跡》可以算得上是“一個中國農(nóng)民的史詩”，可惜受限于投資以及各種原因，這電影自然不能那么大氣磅
是的，電影里沒啥好事，這些年說到頭，幾乎都是動蕩。政治運動這回事，運動來運動去，折騰的都是底層的屁民們。李二卒出身不好，在村里，被人嫌棄，被蔑稱為“冤種”。父母能生又沒啥文化，于是就按中國象棋來取名，從帥到車，總共給李二卒生了八個兄弟姐妹。李二卒是第幾個?看名字就知道了。
越窮越生，越生越窮。李二卒出生在所謂的“三年自然災(zāi)害”年代，連吃飯都成問題，后來成立大隊，大鍋飯又吃不飽，全家下地勞動，隊長看不起他家，給二卒家的地，全都是最難墾的鹽堿地。有時候?qū)嵲陴I得不行，他在籃子里偷偷藏點地瓜蘿卜，也會被隊長揀出來，當(dāng)中批斗一番。
就是這么一個被人處處針對的家庭，被人無限嫌棄的李二卒，沒上過一天學(xué)，卻在這蒼涼窮困的生活里悟出一個道理：吃虧是福。他這么說的道理很簡單：你不吃虧，盡想占別人便宜，別人也會來占你的便宜;而你愿意吃虧，別人也不好意思占你的便宜了。吃一點虧，說不定換來更好的機(jī)會。
別小看李二卒這番淳樸的人生感悟。中國人愛斗爭，動不動就上綱上線，小事化大，一提階級斗爭就是你死我活，就要劃清界限，就要逼你站隊，稍不注意就從人民內(nèi)部矛盾變成敵我矛盾，所帶來的慘烈后果能壓死人。幾十年的斗爭教育，搞得中國人缺乏談判意識?？础都埮莆荨?，這出號稱“美國甄
大字不識一個的李二卒明白了這個道理，好不容易熬過文革，到了八十年代，他開始出去闖世界。在工地里他做最苦最累的活，給工頭打洗腳水，休息時他不休息。在這個大家見縫插針偷懶的地方，他反其道而行之，盡想著吃虧，理所當(dāng)然的當(dāng)工頭喜歡上，讓他賺了一筆錢光榮地回家，成為村里第一個蓋樓的人。
因為肯吃虧，他認(rèn)識了農(nóng)科所的技術(shù)員，并開始琢磨大棚種植;又因為肯吃虧，賣菜時找他茬的其他菜農(nóng)也能成為他的哥們。他不懂什么知識，沒什么文化水平，但李二卒身上有中國傳統(tǒng)農(nóng)民最優(yōu)良的品質(zhì)，善良又不失精明，能把吃虧轉(zhuǎn)換成一件對自己有益，對別人更有益的事，這使得他不停的和身邊的人雙贏，最終令曾經(jīng)質(zhì)疑自己多年的支書也不得不心悅誠服。
電影里對這支書的描述很有意思。要分類，他的設(shè)計就是電影里的反派，不停給李二卒這個主角制造麻煩。他是支書，所以他要整李二卒的時候，一沒底氣就說，我代表黨，我的意思，就是黨的意思。我的決定，就是黨對你的決定!你看，這么個人物，扯虎皮當(dāng)大旗，和那些跨省追捕的警察，在小地方作威作福的政府官員，何嘗不是一個路數(shù)?也正是有這些零零碎碎的“閃光點”，使得電影和別的主旋律電影不一樣——《焦裕祿》里會有這樣的對白嘛?
《卒跡》沒有假大空的道理，沒有枯燥的說教，沒有那些趕客的、虛偽的、激情洋溢的偉光正演講。李二卒是真實存在的人，他在電影里一句有覺悟口號都沒有，從來不想著建設(shè)社會主義四個現(xiàn)代化。但是，他卻做了不少實事，讓自己從一窮二白起家，最終富甲一方，而且不但讓自己富裕，還讓整個村子的人都跟著富裕，無私的分工廠股份給村民，無私的把大棚技術(shù)教授村民，這份高尚情操，值得敬佩。美國有《阿甘正傳》，中國也應(yīng)該有更多這樣描述李二卒之類小人物奮斗的電影，讓我們知道中國人民從此站起來了，站的不止是天安的那個門，還有九億農(nóng)民，以及他們腳下那片養(yǎng)育我們的土地的故事。
《十月圍城》影片講述了當(dāng)?shù)亓x士商人為保護(hù)孫中山不被滿清政府派來的刺客殺害，邀請一批身懷絕技的仁人志士護(hù)送孫中山回廣州的故事。下面是《十月圍城》
《十月圍城》觀后感【篇一】
103年前，一個十七歲的少年，戴上那頂眾所皆知的白色禮帽，坐進(jìn)了那輛黃包車。一個小時之后，他用血洗刷這屈辱的土地，曾經(jīng)沸騰的生命，很快就會變成紫黑色的一片印記，被人踩踏，被人遺忘，然后在某個黎明，終于被雨水洗刷得再也看不出一絲痕跡。
103年后，他鮮血浸染的這片土地，人民不再瘦骨嶙峋，不再啼饑號寒，這里不再有橫行的瘟疫毒瘴，不再有成群的苦力和車夫;這里的街道上，不再有那排泄物難聞的味道，這里的食肆，不再被蒼蠅包圍;這里的孩子們，終于可以上學(xué)了，這里的知識與科學(xué)，終于得到了尊重;這里的軍隊，終于不再聽命于軍閥與外族，這里的旗幟，終于不再是花花綠綠的日不落之旗。
103年前的那個少年啊，我看到了你的笑容，但我也看到了你微微搖著的頭，你有些尷尬——你還沒有長大啊，還沒有學(xué)會口是心非。是的，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，你不能滿意。
103年后的中國，人們擺脫了饑饉，卻依然要為保護(hù)自己的私產(chǎn)而拼死相爭甚至自焚;103年后的中國，街道雖然干凈整潔，在背巷里卻依然有乞丐和流浪的孩子;103年后的中國，孩子們確實可以上學(xué)，但受到的教育卻因家產(chǎn)薄厚而大大不同;103年后的中國，知識固然重要，卻往往被與生俱來的背景與關(guān)系凌駕;103年后的中國，也許有了讓人驕傲的工廠和企業(yè)，但極高的稅率依然在吸著民族工商業(yè)寶貴的血液;103年后的中國，人民終于有了自己的軍隊，而這軍隊卻曾調(diào)轉(zhuǎn)槍口，在他們的父母兄弟心中，留下深深的傷口;103年后的中國，這紅色的旗幟高高飄揚，旗幟下，卻沒有高高舉起的，個人權(quán)利的手。
103年前，你，那個十七歲的少年，當(dāng)你坐在黃包車?yán)?，滑向死亡，?dāng)你連那把手槍——你最后的生的希望也失去，你哭了，哭得真難看，哪里像個，倒像個孩子。你閉上了眼睛，你說過：“我閉上眼，看到的是中國的明天?！笨刹豢梢愿嬖V我，那是怎樣的明天?在浩浩蕩蕩的反日浪潮中，在動輒百萬的進(jìn)口轎車卷起的煙塵中，在奧運會絢麗的煙火中，在溫暖如春的酒店里粉紅色的幻夢中，在北川中學(xué)的廢墟中，在閱兵式上迎面而來的挺拔身影中……請你告訴我，中國的明天，是怎樣的明天，因為這紛至沓來的光與影、美與丑、悲與喜、光與影、矛盾與沖突、善良與丑惡，早已經(jīng)模糊了我的視野，動搖了我的心智，如同千千萬萬的中國人一樣，我不知道如何定義現(xiàn)實，更不知道思考未來的意義，我只知道賺錢，買車，買房……
為什么?為什么你，和那些人，那些長眠在黃花崗的七十二，那些戰(zhàn)死在抗日前線的普通農(nóng)民，那些被酷刑折磨的瘦弱書生……為什么不老老實實地種地?為什么不規(guī)規(guī)矩矩地讀書?為什么不干脆繼承家業(yè)安安穩(wěn)穩(wěn)地賺錢?為什么不去耶魯大學(xué)讀書，得到公民身份?天下興亡，與卿何干，一介布衣，百死又能救中國于水火?在永遠(yuǎn)閉上眼睛的那一刻，你們后不后悔?你們看到了什么?
閉上眼睛，我認(rèn)真地傾聽，告訴我，103年以前，一個十七歲少年心中的中國，有怎樣的明天。
……輕輕的.，一只稚嫩的小手在我的臉上撫摸，耳中傳來朗朗的讀書聲和頑皮的笑聲，睜開眼睛，孩子們在身邊追逐打鬧，臉上是紅撲撲的童真和頑皮。走出校門，街上的房子有新有舊，倒也整潔，花草沒什么刻意擺放的艷麗與華貴，卻在這春日散發(fā)出淡淡的芬芳。陽光沒有遮擋地灑在身上，每一個路過的人都腰板挺直，互相問候，他們眼中不但有自由，還有尊嚴(yán)——不但有免于被外族欺凌的尊嚴(yán)，更有免于被國人傾軋的尊嚴(yán)。
在那黃包車上，你滑向死亡，你哭了，哭得真難看，像個孩子。你閉上眼睛。你又笑了，笑得像個孩子。這一刻，我也淚流滿面。我終于知道閉上眼睛的你，看到了什么。
103年前的中國，103年間的中國，有多少人為了這自由，這尊嚴(yán)，永遠(yuǎn)閉上了眼睛，如同你，十七歲的少年一樣?他們說，你們是英雄，是先驅(qū)，是勇敢者，是信仰者。
今天的我終于明白，其實，你們，只是想抹去孩子們臉上營養(yǎng)不良的慘黃，只是想拔除赤膊苦力眼中的卑微與懦弱，只是想為啼饑號寒者分一擔(dān)米，一傾屋。你，你們，只是悲憫，悲憫你生于斯長于斯的人民，竟過得如此艱厄，如此慘絕。
這悲憫，就是最偉大的理想。
這理想，自誕生之日起，就絕不會死去。
《十月圍城》觀后感【篇二】
十月圍城十年籌劃，今日再現(xiàn)。固然對現(xiàn)代人的思想有其進(jìn)化。影片講述上世紀(jì)初孫中山到香港開會，發(fā)動全國各地的起義，清廷派人暗殺，各路仁人志士冒死為他保駕護(hù)航。還有穿插謝霆鋒等年輕人一代的忠實愛情;李宇春等父與女的親情。
在香港的這條人群巨多的街上，其房屋也是充滿古典氣息。導(dǎo)演也對其現(xiàn)實環(huán)境表演得活靈活現(xiàn)。導(dǎo)演為演本劇建造的這條古街，一百萬投資，固然讓人佩服。造成環(huán)境的壯觀是影片一大亮點。
劇情鋪墊緊湊扎實，絕不拖泥帶水;下半部動作場景張弛有致，緊張但不膩煩。在前半60分鐘文戲中，是通過一個角色的行動，牽扯到了另外一個角色。這種軌跡的交叉自然而然，各個角色鮮活了起來，而且讓人震撼。而交叉較少的乞丐劉郁白(黎明飾)就明顯要比別的角色弱化了很多。飄逸的長發(fā)太寫意化，尤其他死前一瞬看到的李嘉欣，更成為了觀眾的一大笑點。功夫了得的他還沒跟所謂高手胡軍戰(zhàn)斗 就那樣掛了。感覺少了點什么。
導(dǎo)演對角色塑造是具有個性化的，表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。達(dá)到了很高的境界。好像所有情節(jié)的發(fā)展就是因為這種社會的被迫下發(fā)生的。都說商人不簡單，主演商人”李玉堂成為全片的“金秤砣”，也給觀眾帶來最多感動與心酸。戲骨級演員王學(xué)圻在片中的卓越表現(xiàn)被稱再造經(jīng)典，該角色“足以媲美影帝”，并有望超越《梅蘭芳》中的“十三燕”，成為王學(xué)圻又一表演里程碑。商人身份從不愿意卷入這場戰(zhàn)斗，卻成了這場保駕護(hù)航的牽引人。即使是對壞人的表現(xiàn)。像甄子丹演的，來自家庭的被迫而為壞人拿錢干事，有其苦衷歷歷再現(xiàn)，加上搞笑 豐富生活，豐富了劇情。胡軍演的壞人也是具有個性化的，并不是壞得橫霸無理。他也是有他的理由，尤其對先生是畢恭畢敬的。這種人物的塑造也是這影片的一大亮點。
影片的開場和結(jié)局將主題升華，充滿悲壯。此劇令人壯觀的場面穿插有致，既讓人悲傷也讓人感嘆。是一個很有感染力影片，在國內(nèi)的影片史上 留下了光輝的一筆!
