1.睡在哪里不都是睡在夜里。 ——賈平凹 《廢都》
2.心上有個人，才能活下去。 ——賈平凹 《病相筆記》
3.只有弱者才喜歡群居，所以才有蕓蕓眾生。 ——賈平凹
4.上帝到底存不存在，上帝知道。 ——賈平凹
5.你沒當過領導，但你得學會被領導。 ——賈平凹
6.善或許得不到回報，但可以找到安慰。 ——賈平凹 《帶燈》
7.故鄉(xiāng)的歌是一支清遠的笛，總在朦朧的月夜響起。 ——賈平凹
8.交通基本靠走，治安基本靠狗，通訊基本靠吼，娛樂基本靠手。 ——賈平凹 《秦腔》
9.我是被定型了的品種，已經是苜蓿，開著紫色花，無法讓它開出玫瑰。 ——賈平凹 《帶燈》
10.他的腳步沉重，世上最沉的是什么，他知道了，不是金子，也不是石頭，是腿。 ——賈平凹 《秦腔》
11.人生得也罷，失也罷，成也罷，敗也罷，只是心靈的那泓清泉不能沒有月輝。 ——賈平凹
12.弱者都是群居著，所以有蕓蕓眾生。 ——賈平凹 《孤獨地走向未來》
13.把搟杖插在土里，希望長出紅花。把石子丟在水里，希望長出尾巴。把紙壓在枕下，希望夢印成圖畫。把郵票貼在心上，希望寄給遠方的她。 ——賈平凹 《廢都》
14.你若喜歡上一本書了，不妨多讀：第一遍可囫圇吞棗讀，這叫享受;第二遍就靜心坐下來讀，這叫吟味;第三遍便一句一句想著讀，這叫深究。三遍讀過，放上幾天，再去讀讀，常又會有再新再悟的地方。 ——賈平凹
15.我見過相當多的郁郁寡歡者，也見過一些把皮膚和毛發(fā)弄得怪異的人，似乎要做孤獨，這不是孤獨，是孤僻，他們想成為六月的麥子，卻在僅長出一尺余高時就出穗孕粒，結的只是蠅子頭般大的實。 ——賈平凹 《孤獨地走向未來》
16.在街頭看一回人的風景，猶如讀一本歷史，一本哲學。你從此辦事情，看問題心就不會那么窄了，目光就不那么短了，不會為蠅頭小利去勾心斗角，不會因一時榮辱而狂妄和消沉，人既然如螞蟻一樣來到世上，忽生忽死，忽聚忽散，短短數(shù)十年里，該自在就自在吧，該瀟灑就瀟灑吧， 各自完滿自 己的一段生命，這就是生存的全部意義。 ——賈平凹 《看人》
17.《釋畫》 蓮花是藕的喜悅。 臘月里若是不挖藕，誰也不知道污泥里有肥白的藕。 藕在污泥里守著它的白，于是蓮開放了它的精神。 ——賈平凹
18.塵世是不會輕易讓一個人孤獨的，群居需要一種平衡，嫉妒引發(fā)的誹謗，羞辱，打擊和迫害。你若不再脫穎，你將平凡，你若繼續(xù)走，終于使眾生無法超越了，眾生便尊你為神圣，神圣才是真正的孤獨。 ——賈平凹
19.讀書人上廁所時間長，那不是干腸，是在蹲坑讀書;讀書人最能忍受老婆的嘟嚷，也不是脾氣好，是讀書人入了迷兩耳如塞。吃飯讀書，筷子常會把煙灰缸的煙頭送進口里，但不易得腳氣病，因為讀書時最習慣摳腳丫子?？蓱z都是蜘蛛般的體形，都是金魚似的腫眼，沒個傾國傾城貌， 只有多愁多 病身。 ——賈平凹
20.在這個世上欺騙的事也太多了，真的也成假，假的也做了真，甚至自己也需要欺騙自己，我還不是常常這樣? ——賈平凹 《白夜》
21.老話里講：一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田。 俗話講人老了三個特征：怕死愛錢沒瞌睡。 ——賈平凹 《秦腔》
22.我的理由是，世界上的事，若不讓別人尷尬，也不讓自己尷尬，最好的辦法就是自我作賤。比如我長的丑，就從不在女性面前裝腔作勢，且將五分的丑說到十分的丑，那么丑倒有它的另一可愛處了。 ——賈平凹
23.我是不想讓某種生活方式成為生存慣性的，因為我要能隨時地跳出來。但是我對你想念情感總如巖下的泉一樣，滴滴點點很快汪出一潭，舀去后又來，無有止境。每次我都依依惜別覺得是為自己覓到了出路，誰知道每次還是恍恍惚惚如困獸八面突圍。 ——賈平凹
24.問 媽媽，你說樹上的蘋果紅的那邊是太陽曬的。那胡蘿卜在地里長著，為什么也是紅的? 媽媽，你說公雞叫了天就亮了。那叫鳴的公雞已經死了，為什么天也亮了? 媽媽，你說我不應該這樣提問題，因為做媽媽的是不會錯的。那我也是不會錯的了，因為我將來也是要做媽媽的呢。 ——賈平凹 《問》
25.名場利場無非戲場做出潑天富貴，冷藥熱藥總是妙藥醫(yī)不盡遍地炎涼。 ——賈平凹 《秦腔》
26.當一個人在饑餓的時候盼望的是得到面包，而不是盼望神從天而降，即便盼望神從天而降那也是盼望神拿著面包而來。 ——賈平凹 《帶燈》
27.夠義氣的'人都是惡人，他要對你好了，割身上的肉給你吃。但若得罪他了，他就是鱉嘴咬你，把鱉頭剁下來了，嘴還咬著。 ——賈平凹 《秦腔》
28.當我在農村時，我的境遇糟透了，父親有了歷史問題，母親害病，我又沒力氣，報名參軍當兵呀，體檢的人拿著玻璃棍兒把我身子所有部位都戳著看了，結果沒有當成，第二年又招地質工人，去報了名，當天晚上村支書就在報名冊上把我的名字劃掉了，隔了一年又招養(yǎng)路工，就是拿著 锨把在公路 邊的水渠里鏟沙土墊路面的坑坑洼洼，人家還是不要我，后來想當民辦教師也沒選上，再后一個民辦女教師要生孩子呀，需要個代理的，那次希望最大，我已經去修理了一支鋼筆，卻仍是讓鄰村的另一人掉了包。那段日子，幾次大正午的在犁過的稻田里犯蒙，不辨了方向，轉來轉去尋不到田埂，村里人都說那里鬼迷糊了，讓我頂著簸箕，拿桃木條子打著驅鬼。 ——賈平凹 《帶燈》
29.驕陽落下，白云從四面山后盡興涌起，像任性的花瓣，月亮是幽隱的花心。我想用風的飄帶束起云兒成一捧艷花給你。太陽的余暉給花瓣染上鮮美的橘紅色，你不要用手摸它染手的。 ——賈平凹 《帶燈》
30.在整個的少年，兒孑可以隨便呼喊國家主席的小名，卻不敢俏聲說出父親的大號。 ——賈平凹 《關于父子》
31.村干部就不是人當?shù)?，上級領導壓，下邊群眾鬧，老鼠鉆進風箱了，兩頭受氣! ——賈平凹 《秦腔》
32.何必計較呢，遇人輕我，必定是我沒有可重之處么，當然我不可能一輩子只拾破爛，可世上有多少人能慧眼識珠呢 ——賈平凹 《高興》
33.這里沒有礦藏，沒有工業(yè)，有限的土地在極度地發(fā)揮了它的潛力后，糧食產量不再提高，而化肥、農藥、種子以及各種各樣的稅費迅速上漲，農村又成了一切社會壓力的泄洪池。體制對治理發(fā)生了松弛，舊的東西稀里嘩啦地沒了，像潑去的水，新的東西遲遲沒再來，來了也抓不住，四 面八方的風 方向不定地吹，農民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無所適從，他們無法再守住土地，他們一步一步從土地上出走，雖然他們是土命，把樹和草拔起來又抖凈了根須上的土栽在哪兒都是難活。 ——賈平凹 《秦腔》
34.清風街的故事該告一個段落了吧。還說什么呢?清風街的事，要說是大事，都是大事，牽涉到生離死別,傷感文章，牽涉到喜怒哀樂?？梢f這算什么呀，真的不算什么。太陽有升有落，人有生的當然有死的，剩下來的也就是油鹽醬醋茶，吃喝拉撒睡，日子像水一樣不緊不慢地流著。 ——賈平凹 《秦腔》
35.清風街的故事世事沉浮著，各有各的喜劇與悲劇，引生活得自在卻，得不到他的白雪;白雪得到夏家的眷顧，卻得不到夏風的愛;夏風贏得清風街的一致稱贊和功名利祿，卻在最后失去了自己的根;夏天義是清風街的“毛主席”，卻因為固執(zhí)己見，在晚年受到家庭和政治的冷落;夏天 智在夏家一 言九鼎，卻沒能安享晚年;夏天禮愛錢也死于金錢，夏君亭掌管了清風街，卻不能阻止它的衰敗……秦腔如烈酒，五味雜陳，不可一飲而盡 ——賈平凹 《秦腔》
36.社會是火山口，創(chuàng)作是火山口?；鹕娇谑窃泧姲l(fā)過熔巖后留下的出口，它平日是寂靜的，沒有樹，沒有草，更沒有花，飛鳥走獸也不臨近，但它只要是活的，內心一直在洶涌，在突奔，隨時又會發(fā)生新的噴發(fā)。 ——賈平凹 《帶燈》
37.人要只靠土地，你能收多少糧，糧又能賣多少錢?現(xiàn)在不是十年二十年前的社會了，光有糧食就是好日子?清風街以前在縣上屬富裕地方吧，如今能排全縣老幾?糧食價往下跌，化肥、農藥、種子等所有農產資料都漲價，你就是多了那么多地，能給農民實惠多少? ——賈平凹 《秦腔 》
38.她似乎什么都不避諱，歡樂，悲傷，憤怒，苦悶，如我在老家的那個侄女，給你嘎嘎嘎地抖著身子笑得沒死沒活了，又破口大罵那走路偷吃路邊禾苗的牛和那長著黃瓜嘴就是不肯吃食的豬。 ——賈平凹 《帶燈》
39.如此熱鬧了半個小時后，人人都緊張萬分，鼓點越來越快，花朵也傳得越來越快，后來幾乎是扔，唯恐落在自己手里。那酒已經不是酒了，是威脅，是懲罰。那花朵也不是花朵了，是刺猬，是火球，是炸彈。 ——賈平凹 《帶燈》
40.而我們呢，因為貧窮先關心著吃穿住行的生存問題，久久以來，導致著我們的文學都是現(xiàn)實問題的題材，或是增加自己的虛榮，去回憶祖先曾經的光榮與驕傲。 ——賈平凹 《帶燈》
41.我看見你坐在金字塔頂上，你更加閃亮，你幾時能回櫻鎮(zhèn)呢?閑暇時來野地看看向日葵，它拙樸的心里也藏有太陽。 ——賈平凹 《帶燈》
42.就像天空艱難刮落浮虛的酷霜讓天空走向肅穆和安靜，讓我在你的廟里靜心的修行邊修邊行。 ——賈平凹 《帶燈》
43.世上有許多事都被疏忽了，每個人都在呼吸，不呼吸人就死了，可誰在平時留意過自己每時每刻進行著一呼一吸呢，好像從來就沒呼吸 ——賈平凹 《高興》
賈平凹的經典語錄集錦
1.不敢表白，是因為喜歡得還不夠。
2.病是生與死之間的一種微調，它讓我懂得了生死的含義，像不停地上著哲學課。
3.不是每一次努力都會有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，這是一個不公平的不可逆轉的命題。
4.“其實我最怕的就是記者聽不懂我的話，這樣會引起很大的誤會，而這樣的誤會又最不好解釋?！辟Z平凹在擔心記者不懂西安話時說。
5.“我自己只是一般的作家，文章寫得不好，要說對自己的文章篇篇滿意，我不敢說這樣的話。”賈平凹謙虛地自我評價。
6.“寫作是一種愛好，每個人開始寫作都是因為愛好。不管外面的人寫啥，我自己有什么感想就寫出來?！辟Z平凹談對寫作的看法。
7.“在小說界、
8.把搟杖插在土里，希望長出紅花。把石子丟在水里，希望長出尾巴。把紙壓在枕下，希望夢印成圖畫。把郵票貼在心上，希望寄給遠方的她。
9.曾經也有一個笑容出現(xiàn)在我的生命里，可是最后還是如霧般消散，而那個笑容，就成為我心中深深埋藏的一條湍急河流，無法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。
10.塵世是不會輕易讓一個人孤獨的，群居需要一種平衡，嫉妒引發(fā)的誹謗，羞辱，打擊和迫害。你若不再脫穎，你將平凡，你若繼續(xù)走，終于使眾生無法超越了，眾生便尊你為神圣，神圣才是真正的孤獨。
【創(chuàng)作特色】
賈平凹的散文內容寬泛，社會人生的獨特體察、個人內心的情緒變化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。賈平凹于傳統(tǒng)的散文寫作中，取了個大突破——凡對社會、人生的獨特體察、個人內心情緒(愛與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現(xiàn)文中。在他文中，不難發(fā)現(xiàn)賈平凹的赤子之心，于現(xiàn)今復雜的社會里的確難尋。而且，賈平凹對美感的'追求，于字里行間清晰易見。
他常用輕淡的筆墨，再現(xiàn)實生活中人們習以為常的又經常忽視的景象，但卻能引人入勝。在他的《丑石》、《靜虛村記》、《夜游龍?zhí)队洝返绕校梢郧宄匕l(fā)現(xiàn)這一藝術特質。他的散文，濃的如酒般醇厚綿長，淡的如溪水清純透明。在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出他對生命、歷史、宇宙的深深思索，使他散文具有一種深邃的哲思。
賈平凹的大部分散文都閃爍著哲理的火花。這種哲理多出自作家生活的體驗和感悟，而非前人言論的重復，哲理的詮釋過程也就是文章的重心，極富情致和個性。
【人物評價】
賈平凹是我國當代文壇屈指可數(shù)的文學奇才，被譽為“鬼才”。他是當代中國一位最具叛逆性、創(chuàng)造精神和廣泛影響的作家，也是當代中國可以進入世界文學史冊的為數(shù)不多的著名文學家之一。
賈平凹這人說話時陜西味十足，他的眼睛非常亮，很有觀察力，事實上，他的農民模樣掩蓋了他的精明、智慧。他是個聰明、善于不露痕跡搞幽默的作家。
賈平凹的《秦腔》，從表述方面來說，他的語言表達很圓熟，但是，我從中看不到一個站在中國文學高峰上的巨著所應該具有的品質和內涵。我看到的更多的是瑣碎的、低迷的、陰暗的、甚至猥褻的寫作趣味。
