90分鐘里字字句句嘎嘎脆的東北方言縈繞在耳邊整個晚上，殘暴無恥的日本人行徑也把滿腔的熱血燒得滾燙滾燙，茍且偷生中那勇敢無畏卻又顯愚癡笨拙的反抗也是令人唏噓嘆息。 下面是相關(guān)的范文，快來圍觀吧。

大劫難電影

其實(shí)本身說這電影拍得有多么高層次切不說，但它和眾多抗日題材的電影對比起來，反而覺得有點(diǎn)小清新了。

大凡抗日電影都有太多煽情的氣氛，很多次看電影，大家都在揪心關(guān)注結(jié)局怎么樣了，結(jié)果非要刻意安排些虐心的戲份，不把你的心虐的死去活來就顯示不出來這題材的深度了。但是這電影恰恰相反，反而用恰如氣氛的小幽默，東北人特別的爽朗反襯出了那個時代的壓抑，黑暗和窒息。

粗俗的語言和醇厚的鄉(xiāng)土氣息，估計(jì)很多人都吃不消?？赐觌娪皶X得電影里面的每個主角的特色那么的鮮明和真實(shí)。五孩兒為了自己的女人忍辱偷生，小子爹在看到小子娘自殺后的幡然悔悟，二姑娘的果敢和嫉惡如仇都刻畫的十分形象。

我沒有經(jīng)歷過真實(shí)的抗日戰(zhàn)場，我不知道那是什么樣，但看了這么多抗日片，我還是覺得這個比較接近現(xiàn)實(shí)。有個觀點(diǎn)我還是第一次從這部電影中看到的，原來日本人在侵華的時候，不僅到處搶糧食，竟然還有開荒團(tuán)。。。。整部電影都讓人有種窒息的感覺，到快讓人窒息的喘不過氣來得時候，導(dǎo)演就用東北人的幽默讓我們喘口氣，但是這樣的一松一馳，更讓人覺得難過。真實(shí)的生活就是這樣，我們在強(qiáng)大邪惡實(shí)力面前，在面對蹂躪和強(qiáng)大的精神壓迫過后，我們?nèi)讨鴾I安慰自己，邪不勝正，總會有正義的。而最后你發(fā)現(xiàn)，當(dāng)自己的親人朋友一個個被殺害，無數(shù)冰冷的刺刀正對你的時候，你會覺得真你媽操蛋，人真他媽渺小，也許正義是有的，但沒降到老子頭上。我想二姑娘最后面對刺刀的時候，已經(jīng)萬念俱灰了，哥哥叛變了，五孩兒死了，陪在身邊的幾個朋友也相繼被害，命運(yùn)的抗?fàn)幰盐⒉蛔愕懒?。雖然后來“細(xì)腰大腚”讓人覺得鄙俗，但就是這真實(shí)的話，讓我們感覺悲愴。

但是老實(shí)講這電影中的群眾演員真的是打醬油的，太醬油了。。

也許抗日電影你看的時候一時激憤，但過段時間就會忘記，但是這電影估計(jì)你記得。因?yàn)樗恼鎸?shí)和奇異的幽默。很多人都說這是爛到不能爛的片。如果中規(guī)中矩的拍攝估計(jì)即便看了也沒什么意義了。

習(xí)慣了煽情和做作，估計(jì)你不習(xí)慣這本該有的真實(shí)了。

大劫難電影觀后感【篇二】

占坑性質(zhì)，非常規(guī)影評

整部電影我印象最深刻的地方是百姓們?nèi)浩鸲ブ碜觽兊臅r候，一個個拿著把大爬犁就上了，結(jié)果鬼子一槍崩一個，輕輕松松。

怒發(fā)沖冠的'去拼命，結(jié)果嘭的一聲過后就應(yīng)聲而倒了，都說人命如草芥，可是你要想斬草除根也得正經(jīng)八百費(fèi)上點(diǎn)勁吧，這特么倒好，不費(fèi)吹灰之力說崩了你就崩了你，不服?那你來試試?人命尚不如草芥堅(jiān)韌，讓人如何不麻木過活。

問題說到根上，不是中國人沒有血性，而是你的血性在別人的火力下鳥用不頂，頂用也是頂了鳥用。

但是為啥中國人要想反抗就只有血性而沒有武器?科技落后但是大砍刀大盾牌總能造出來吧，也沒有，為啥?三千年的集權(quán)統(tǒng)治，集的就是你手里反抗暴政的武器，統(tǒng)的是你腳下一畝三分的土地，治的就是你手持武器想要保衛(wèi)你腳下一畝三分地的血性。其實(shí)，你連血性都沒有了，你有的那叫悲憤，而已。至于最后你連悲憤都沒有了，那實(shí)在不是你的錯誤，悲愴的民族，悲憫的人民。

所以魯迅只知道一味的罵，卻忘了安撫這個遭受了如此長期摧殘的民族的悲傷：她是一個長期活在摧殘里的孩子，你要想讓她成長，你至少要先撫平她骨子里的傷痕累累。挑錯是最容易的，誰都知道好賴;罵人是最簡單的，張嘴都能罵出聲來。

魯迅們究竟有沒有做錯?僅以以上為引子，日后做詳盡展開。

大劫難電影觀后感【篇三】

影片以遼寧葫蘆島綏中縣一個叫西臺屯的村莊遭遇日軍迫害殺戮的故事為縮影，真實(shí)地展示了30年代初處于侵華戰(zhàn)爭中的東北人水深火熱的生活處境與愛國情結(jié)，形象地記錄了當(dāng)時的農(nóng)民作為弱者本能地求生思想與迫生手段，也從而微妙地反映出東北人骨子里的愛國熱情與抗?fàn)幘?。一個小村莊里發(fā)生的所有一切，準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)胤从沉藮|北人民反壓迫反奴役反侵略的殘酷抗?fàn)?，也正?931年到1937年之間全面抗戰(zhàn)之前中國人民抗日戰(zhàn)爭的真實(shí)寫照，是詮釋東北義勇軍抗戰(zhàn)精神、消除世人對東北軍不抵抗誤解的絕好證明。

影片的真實(shí)感把握得如此細(xì)膩飽滿與恰到火候，是其它同類影片所望塵莫及的，它沒有任何感情與效果渲染之處，相反卻把一切轟烈都拍成生活一樣的平凡，從而給人一種更寫實(shí)更真切的感覺。這并不僅僅表現(xiàn)在通場全部使用了純粹的東北味兒方言，還包括很多生活與人性角度很科學(xué)很恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)反映。比如全影片沒有一處技巧型抗戰(zhàn)和英雄化情節(jié)鏡頭，每個人都死得血肉模糊又并沒有刻意渲染悲壯的痕跡;兩個小孩主動傳達(dá)了“爹當(dāng)漢奸”的消息而忽視了小子爸“叛變”前一分鐘內(nèi)至少救了他倆及部分逃跑的人這一情節(jié)，是符合孩子童真無知不辯真假的性格特點(diǎn)的;日本墾荒團(tuán)進(jìn)駐村子下車時虛化鏡頭的幾句簡單對白，更是簡明準(zhǔn)確地詮釋了1937年前日軍侵華占領(lǐng)東三省的真實(shí)時代背景和罪惡目的。

整個影片每一幀都寫滿了一個大大的“反抗”，王五孩兒用犧牲名譽(yù)的“漢奸”身份進(jìn)行明投降暗反抗，二姑娘是豪放魯莽無畏無懼言行上的正面反抗，被一根根切掉五指都沒吭聲眨眼的小子爸受盡折磨成為漢奸是種命運(yùn)掙扎式的反抗，軟弱無能的小子?jì)尦鲥X出力最后選擇了上吊死去默默進(jìn)行的是精神反抗，手無寸鐵的村民百姓用一聲整齊的“嗯呢”表達(dá)著團(tuán)結(jié)的力量，就連偽軍們也都選擇了“反戈”把手中的槍指向敵人更是象征著全面抗?fàn)幍能婈?duì)抵抗。

大劫難觀后感【篇一】

每年我們都在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利，也在提醒大家毋忘國恥。

但是-------

很多時候

我們報道的歷史真相，別人在美化。

別人大肆報道的東西，我們當(dāng)沒發(fā)生過。

看到報紙上刊登：日本就戰(zhàn)爭罪行向韓國道歉，很多人憤怒了：為什么日本人只給韓國道歉不給中國道歉?

這兩個問題套用小沈陽的話說，這是“為什么呢?”

前幾天看了一部取材于一個真實(shí)故事的電影《大劫難》：一個叫川島的日本糧商，在到遼寧鞍山附近一個叫西臺的村子，收購當(dāng)?shù)剞r(nóng)戶家的糧食，一收14年，他和西臺當(dāng)?shù)氐拇髴?，有前清皇族血統(tǒng)的羅家人成了好朋友，與掌家的羅家老大更稱兄道弟，“關(guān)系特別鐵”，14年一晃過去了。14年之后，是1931年，東北的莊稼還沒收完呢，糧商川島突然穿上日本軍官的衣服，帶著一群日本兵進(jìn)了西臺村，秋天還客客氣氣的日本人，轉(zhuǎn)過身功夫誰也不認(rèn)了。羅家人將糧食藏起來，佯裝糧食沒了，但是川島不信，因?yàn)椋@么多年，川島一直收購老羅家的糧食，太知道他家有多少糧食了，太知道這個村子的農(nóng)民能種多少糧食。他殘忍地剁下了羅老大的手指、手掌和右臂，又殺了全村人。這個日本人這個長期潛伏在東北的日本人已經(jīng)把東北了解得一清二楚。。。

他們實(shí)際上是為日本開拓團(tuán)清掃障礙的而來的，他們學(xué)習(xí)了西臺屯，逼小子他爹當(dāng)漢奸，躲在山里的二姑娘發(fā)誓：“這輩子啥也不敢了，非把日本子整走不可”。。。。

說實(shí)話，看這部電影之前，我并不知道日本人早就進(jìn)入了中國進(jìn)行潛伏，摸清了中國的底細(xì)，我還以為日本人就是嘁哩喀喳帶著槍炮打過來的。在我們的書里面，日本人都是平地冒出來的。

我一個朋友告訴我，實(shí)際上日本人收購中國糧食現(xiàn)在也存在。這個朋友是東北的，為了了解詳情我還專門去他們家和詳細(xì)詢問他這件事。他告訴我，他以前做大豆等糧食收儲生意的，在東北的某些地方。如果政府兩毛錢收儲大米，日本人就以兩毛一收購;如果政府以兩毛五收購，日本人就以兩毛六收購。所以老百姓都將糧食賣給日本人。

為什么這種事情依舊陰魂不散?

反映抗戰(zhàn)的片這些年不少，對于我這種又俗氣、又不專業(yè)的電影觀眾，當(dāng)初看《南京南京》的時候，我也覺得是巨大的突破。我也很感慨：日本人也是人嘛、他們最后也良心發(fā)現(xiàn)了，這是多么真實(shí)的事情啊。可是我一直不明白為什么一些業(yè)內(nèi)的評論家很電影人很反感某青年導(dǎo)演的原因，看完《大劫難》甚至大家調(diào)侃某導(dǎo)演是川島在中國的代言人。

剛剛發(fā)生的事情是：日本人向韓國道歉了。

中國人憤怒了，憑什么不向中國人道歉?

我仔細(xì)想了想，我們也沒讓人家道歉啊?我們從來都是強(qiáng)調(diào)世代友好的，連民間抗議的活動都是有所限制的。人家韓國人抗?fàn)幜四敲炊嗄辏?/p>

且不論什么“藝術(shù)品質(zhì)”，《大劫難》這部電影里的表現(xiàn)的是正常的人，是無限接近歷史史實(shí)的。當(dāng)自己親愛的人被殺了之后，二姑娘發(fā)誓，“這輩子啥都不干了，非把日本人整走不可……”，這實(shí)際上是我們抗戰(zhàn)能夠取得勝利的原因。如果我們都像是某導(dǎo)演那樣，從人性上“理解”日本人，甚至妄想日本人“良心發(fā)現(xiàn)”，放走中國人，我們恐怕永遠(yuǎn)也走不到抗戰(zhàn)勝利的那一天。那段歷史中，所有的勝利都是抗?fàn)幊鰜淼?，所有的被尊重都是打出來的，指望別人良心發(fā)現(xiàn)，恐怕太天真了。

說實(shí)話，我并不是不盼著中日世代友好，但是有些事情是分層面的。否則你紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念什么?紀(jì)念的是戰(zhàn)爭的警醒和反思!紀(jì)念的是不拋棄不放棄的抗?fàn)幨?最該支持的是《大劫難》這種電影：曾經(jīng)中國人幾乎被屠殺光，也不會想當(dāng)然的“設(shè)計(jì)情節(jié)”讓日本人把中國人放走，只有報仇!日本人都不承認(rèn)戰(zhàn)爭，我們難道還需要像《南京南京》那樣一廂情愿地代日本人實(shí)現(xiàn)“人性”?

其實(shí)對于侵略承認(rèn)不承認(rèn)，對于日本人是個立場的問題，這事關(guān)他們歷史的書寫。而對于中國人做電影來說，也是個立場問題。

另一個層面，我們不需要壓制民間的抗議，也不需要掩飾我們民間的抗議。

你要是總這樣，日本軍國主義在中國必然依舊陰魂不散，未來，他們還要吃掉你們最好吃的大米，只給你留下香精熏過的大米。

大劫難觀后感【篇二】

近日觀看了第五代著名導(dǎo)演肖風(fēng)的新片《大劫難》，看完之后內(nèi)心久久不能平靜。用導(dǎo)演自己的話說：電影的故事原型是編劇和自己親身查閱東北抗日歷史資料，經(jīng)過反復(fù)研究和討論而創(chuàng)作的，是可以拍著自己的良心來說，這是一部對得起觀眾、對得起先輩和歷史事實(shí)的電影。我想評價為：這是一部用新視角來真實(shí)書寫民間抗日歷史、令人震撼的新史詩電影。

主題：擯棄人性解剖的虛偽歷史觀，重申正義與邪惡的'真相

近年來，一大批反思戰(zhàn)爭的電影涌現(xiàn)，比如《南京南京》，他們往往打著解剖人性的旗號和幌子，試圖從侵略者的視角來解讀那段侵略和奴役的歷史，以此來探尋和言說侵略者復(fù)雜的人性，這明明就是在替侵略者翻供和昭雪，這是在侮辱死去的戰(zhàn)爭同胞，也是對現(xiàn)在活著的國人情感的極端褻瀆。九一八事變揭開了日本侵華的序幕，東北淪陷在侵略者手里，同胞飽受凌辱，明明是自己的土地和家園，卻被強(qiáng)盜侵占，生命尊嚴(yán)被肆意踐踏和侮辱，這不是用簡單的人性所能概括的。那些偽裝成商人的川島之流，無疑是以經(jīng)濟(jì)間諜的身份在履行著日本軍國主義的國家機(jī)器功能。《大劫難》的主題在于直面戰(zhàn)爭背后的真實(shí)，在于勇敢的說出戰(zhàn)爭背后的真相，在于從民間的視角說出戰(zhàn)爭給同胞造成的身心的巨大創(chuàng)傷和劫難。

敘事:回歸第五代導(dǎo)演的影像語言，民間樸實(shí)風(fēng)格，孩子視點(diǎn)更加動人落淚

肖風(fēng)導(dǎo)演作為與張藝謀、陳凱歌同屆等第五代導(dǎo)演之一，多年來創(chuàng)作風(fēng)格雖有所創(chuàng)新與突破，但依然保持了第五代導(dǎo)演上世界80、90年代震驚影壇的影像語言和敘事風(fēng)格：沉穩(wěn)、厚重，影像飽滿充滿原始質(zhì)樸氣息。這部《大劫難》讓我們仿佛回到了那個《一個和八個》、《黃土地》的電影年代，回到了那個充滿激情和民間敘事創(chuàng)作的年代。而采用電影中兩個孩子的視點(diǎn)來敘事和推進(jìn)劇情發(fā)展，也非常令人感動落淚，這兩個孩子無疑也是我們現(xiàn)在年輕人的視點(diǎn)，拉近了與觀眾之間的距離，強(qiáng)化了抗戰(zhàn)歷史題材的現(xiàn)實(shí)主義感。電影語言以質(zhì)樸親切濃郁的東北話來貫穿始終，撲面而來的泥土氣息如同一幕幕精彩紛呈的話劇一樣打動著觀眾，而深入東北黑山白水實(shí)地取景、取材于真實(shí)歷史故事也成就了電影的史詩風(fēng)格。

角色：主角二姑娘性格真實(shí)而鮮活，小孩角色刻畫精彩，但其他配角則略顯不足

二姑娘是電影著重筆墨塑造的核心人物，她熱情奔放，脾氣倔強(qiáng)暴躁，喜愛扭秧歌抽大煙，愛打扮，內(nèi)心有滿清貴族的情結(jié)，對未婚夫既有抱怨也有疼愛，對兄嫂多有怨恨和不解，對日本人則狠恨如刀割，是中國電影人物譜中一個難得的真實(shí)而鮮活的角色。她魯莽而勇猛，一個人沖向日本人的墾荒團(tuán)，她對不幸罹難的未婚夫情深意切，深深打動了那些保護(hù)她的同鄉(xiāng)官兵。而也正是她的一再惹事也推動了劇情向不可逆轉(zhuǎn)的危險境地發(fā)展，而這也表現(xiàn)和揭示了日本侵略者無比兇殘的本質(zhì)。兩個小孩子是劇情貫穿的重要人物線索，刻畫的非常精彩，無論是表演還是臺詞都非常令人印象深刻。倒是二姑娘的未婚夫、兄嫂以及日本人川島等則刻畫比較簡單化、臉譜化，沒有很好的體現(xiàn)主題和人物價值。

總之，不同于以往的國民黨關(guān)于國民政府抗戰(zhàn)歷史電影的創(chuàng)作，也不同共產(chǎn)黨關(guān)于民間抗戰(zhàn)歷史電影的創(chuàng)作，這部《大劫難》是一部全新的電影，它拋開了黨派和意識形態(tài)的前提設(shè)定和主題先行，而是更接近于民間抗戰(zhàn)的真實(shí)表達(dá)，如同姜文導(dǎo)演的《鬼子來了》開辟了民間視角解讀抗戰(zhàn)歷史的寓言電影一樣，這部電影也將開辟一個關(guān)于民間抗戰(zhàn)的歷史傳奇新史詩電影，不聞一見，也許你只有親身去電影院去才能感受這部電影的重大魅力和精彩!

這部黃金大劫案承襲了寧導(dǎo)一貫的黑色幽默，配上純正的東北口音，的確不乏笑點(diǎn)。在歡笑之余，也談?wù)勛约旱囊恍┯^感。寧導(dǎo)說過自己在成長，作品也在成長。這部是典型的小人物成就光榮的

在黃金得而復(fù)失之后，血戰(zhàn)舞會那場，他完全是為父報仇的心態(tài)。憑借著一朵鐵玫瑰的幫助幸免于難，埋葬了主角們包括自己后，他又是出于什么樣的心態(tài)，想到運(yùn)用王水融掉那些黃金的，這點(diǎn)是發(fā)人深省的'。畢竟有8噸的黃金，融化掉多可惜，為什么非要選擇這種玉石俱焚的方法，按照原先的痞子貪財市儈的性格，難以理解。難道僅僅是對日本人的仇恨，抑或是對于這些導(dǎo)致父親朋友們慘死的黃金的忿恨，感覺上完全是一位憂國憂民并且機(jī)智果敢的革命軍人的作風(fēng)。這些金疙瘩，是日軍用來購買武器荼毒中華兒女的籌碼，哪是什么珍寶，就是塊毒瘤，要徹底的摧毀。從這一點(diǎn)上說，主人公的思想轉(zhuǎn)變沒有交代清楚，劇情略顯突兀，導(dǎo)致整部影片像是一堆笑料加上最后一段高潮融金的戲碼。

難道說只有經(jīng)歷過痛失考妣，才會讓人振作，認(rèn)清歷史使命嗎。觸發(fā)蛻變的條件可不可以不用見血，不過在那樣一個年代，或許震撼靈魂的只有生離死別。而原本以為只是個瘋老漢，卻在生死關(guān)頭，頓悟出潛藏經(jīng)年的身手，挽狂瀾于既到，兌現(xiàn)了他平日鼓吹的金鏢十三郎的威名?？蓢@人生無常。如同久病多年，一夕痊愈，好似脫胎換骨，實(shí)際上已經(jīng)預(yù)告了接下來的悲劇。顯然單單用回光返照來形容他，略顯單薄。為了求得大家對兒子的原諒硬是撐著最后一口氣，壯哉！郭濤這次的表演張力分寸拿捏的很出色。

原本覺得神父這個角色可有可無，只是因?yàn)榉秱サ某鲅?，才多了份幽默。直至走出影院，?xì)細(xì)回味之時，才

在劇中，那段朦朧的愛情線，也頗值得玩味。作為南方人，我真的不了解純正的東北老爺們兒，是不是真的從不把愛掛在嘴邊的。一涉世未深的富家千金愛上了一痞子男。而這痞子對千金的感情卻是若即若離。哪怕是在千金最后彌留之際，那三個字還是沒有說出口。之前寧導(dǎo)的作品把“騙”字演到了極致，而現(xiàn)在他可能在考慮把“真”字演活。對于欺騙過自己，利用過自己的男人，她依然純真的相信彼此之間的真愛。她的純，她的真，她的愛，讓我聯(lián)想到了那些年中的沈佳怡。每個男生在曾經(jīng)的青蔥歲月中，都有過屬于自己的沈佳怡。可那僅僅是個夢，越晚清醒越覺得痛苦。從這個角度上說，小東北的反應(yīng)很自然到位。雙方懸殊的身份地位，又是身處在那樣一個年代?？v是有真愛，也需要深深的埋藏在心里。因此天妒紅顏的結(jié)局，也是順理成章。

對于寧導(dǎo)的期待一直沒變，像他這樣屬于成長型的新銳導(dǎo)演，我是非常喜愛和歡迎，也很期待他的下一部作品。