《無人生還》讀后感1

印第安島上的一棟別墅，十個(gè)不同職業(yè)互不相識(shí)的人，一場(chǎng)蓄謀已久的謀殺。

隨著故事中一個(gè)一個(gè)主人公的死去，思路完全被表面正直冷靜的法官帶著走，想當(dāng)然已經(jīng)把他當(dāng)作了好人中的一員，妥妥的一狼式狼人殺，與東野圭吾寫作手法不同，本篇小說直至最后一章才以兇手自白的方式將作案初衷，手法以及自我了斷的方式揭曉謎底。

審判二字，在文中格外扎眼，法官以自以為是的所謂正義，以游戲的方式來結(jié)束自己認(rèn)為有罪的10個(gè)人，是不是過于可笑。他的想法與其說像一個(gè)變態(tài)，更不如說像個(gè)孩子，以童謠為主線設(shè)計(jì)游戲，而本身他又充滿著矛盾，為不讓世人知道島上發(fā)生過什么，在殺死島上所有人后精心設(shè)計(jì)自己死亡后的場(chǎng)面，卻又怕別人不知道他自認(rèn)為高明的謀殺手段，而留下一封自白書扔進(jìn)大海，期待自己曾經(jīng)引以為傲的壯舉被人所欣賞慨嘆。

《無人生還》讀后感2

據(jù)說犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢(mèng)想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)夢(mèng)想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

不過相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。

阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無人生還》了吧。

《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個(gè)地方，誰也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)陌生的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來洗滌罪惡。可是這時(shí)孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒有人出得去也沒有人進(jìn)得來。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消失一個(gè)，恐怖就這樣蔓延開來。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個(gè)兇手。

她打開門。倒抽了一口涼氣。那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子。這就是雨果要她做的。當(dāng)然也是那首詩(shī)的最后一行?！耙粋€(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天?！毙〈扇藦乃掷锏粝拢鼭L動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方。“你能游到那塊礁石去，西里爾?！边@是謀殺——多么簡(jiǎn)單的謀殺?？墒且院竽阌肋h(yuǎn)也忘記不了。她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然凝視著前方。她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

她踢開了椅子。當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。

如果說柯南道爾身上有著英國(guó)人認(rèn)真而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳說。那是一種在倫敦的大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。

《無人生還》讀后感3

完了阿加莎克里斯蒂的《無人生還》，雖然已經(jīng)高三了，但我還是無法放下書，還是想看書，沒辦法，幾次提醒自己要好好學(xué)，就是改不了，言歸正傳：從一開始我就被這本書吸引了，小說一開頭竟然同時(shí)進(jìn)行了八個(gè)人的心理描寫，這是我從未見到的，我對(duì)阿加莎的文字掌控能力佩服的五體投地，在整個(gè)小說中都曾經(jīng)多次進(jìn)行過很多人的心理描寫，這對(duì)作家的能力是一個(gè)極大地考驗(yàn)，八個(gè)不同經(jīng)歷的人必然是八種不同的心理，你要把每一個(gè)人的心理都捉摸透，都不盡相同，事實(shí)證明阿加莎經(jīng)受住了這樣的考驗(yàn)，她的文章完全折服了我。

說實(shí)話我，我完全被這個(gè)最偉大的女性偵探小說家騙了，我從一開始認(rèn)為歐文先生不在島上，后來知道他在島上，后來認(rèn)為他是十人中的一個(gè)，到后來只剩三個(gè)人的時(shí)候我恍然大悟他根本不是這十人中的一個(gè)，但看到結(jié)尾才明白自己錯(cuò)了，法官竟然就是歐文先生，這是我完全沒有想到的。

法官一開始確實(shí)給人一種狡猾的感覺，但是他的年齡和他在整個(gè)團(tuán)隊(duì)中所成為的領(lǐng)導(dǎo)者角色都讓人感覺這么一個(gè)老先生是殺人兇手是多么的不可思議。

說實(shí)話如果你要我說這一切都在情理之中我也不認(rèn)同，但我認(rèn)為這確實(shí)是在所有牽強(qiáng)的解釋中最好的解釋。

孤島殺人案這類的故事是最難以寫的，因?yàn)槟憧赡軐懼鴮懼桶l(fā)現(xiàn)自己無法寫出一個(gè)完美的結(jié)局，所以也很少有作家嘗試這種寫作方法，阿加莎克里斯蒂確是開了孤島殺人案的先河。一個(gè)女人，能有如此大膽的想象，如此縝密的思維確實(shí)讓我自愧不如。

這九個(gè)人所犯下的八件案子確實(shí)都是法律懲辦不了的，但話說回來其中的有些人真的該死嗎?當(dāng)然我認(rèn)為不是這樣的，但他還是殺了他們，這其實(shí)還是說明他更享受殺人的過程，而這個(gè)人是不是該殺卻并沒有經(jīng)過認(rèn)真的思考。但他提到他對(duì)每個(gè)人的被殺順序都是經(jīng)過精心的準(zhǔn)備的，死在前頭的會(huì)受到少一點(diǎn)的心理上的折磨，這個(gè)說法非常有趣，而且再一次證明了人類心理暗示的強(qiáng)大，最后一位女家庭教師正是在強(qiáng)烈的心理暗示下自殺的，其實(shí)我是蠻想學(xué)心理學(xué)了，不過聽說心理學(xué)不好就業(yè)啊。真的是這樣嗎?

《無人生還》讀后感4

作為當(dāng)之無愧的.“推理女王”，阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作了無數(shù)膾炙人口的作品，所出版的八十部偵探小說，暢銷全世界一百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

其引人入勝的懸疑敘事，匪夷所思的犯案手法，入木三分的人物刻畫，以及細(xì)膩的心理分析，常常讓讀者沉浸其中，欲罷不能。而在她五十余年的創(chuàng)作生涯里，我跟大多數(shù)讀者一樣，最愛兩本經(jīng)典佳作——《東方快車謀殺案》和《無人生還》，由于最近重溫了后者，故我想先來談?wù)劙l(fā)生在孤島上的謀殺案。

八個(gè)來自不同領(lǐng)域、互不相識(shí)的陌生人竟同時(shí)收到署名UN0的邀請(qǐng)函，以各種理由邀請(qǐng)他們前往印地安島上的私人別墅。意料之外的是，當(dāng)他們各懷心事的乘船抵達(dá)后，接待他們的只有管家夫婦，直到晚餐時(shí)分，別墅主人UN0依然遲遲不肯現(xiàn)身。正當(dāng)眾人疑惑不解時(shí)，地下室里的留聲機(jī)忽然傳來一段令人震驚的錄音——指控包括管家夫婦在內(nèi)的十個(gè)人都曾犯下謀殺罪。

隨之而來的便是飚車男的突然死亡，一時(shí)之間，人人自危，迫不及待地想馬上離開這個(gè)鬼地方，可是他們沒有船根本逃不出去，也無法與外界聯(lián)絡(luò)，只能坐以待斃。每一天都有人死去，死法竟與童謠所描述的別無二致，同時(shí)餐桌上有十個(gè)小瓷像，每死一個(gè)人，瓷像也會(huì)跟著減少一個(gè)。古老的童謠猶如惡毒的詛咒籠罩著所有人，或許從踏上這座島的那一刻開始，死亡的威脅已經(jīng)無處不在。

眼看著死去的人越來越多，剩下的人必須想辦法活下來，而唯一的辦法就是找出兇手。要知道整個(gè)島上只有這一處別墅，其它地方也早已被仔細(xì)搜索過，不可能還有容身之處，這就意味著兇手一定在目前活著的人中間。于是本就不堪一擊的信任被打破，他們開始相互猜疑，彼此試探，可惜在兇手眼里，所有努力都是徒勞的，該死的還是會(huì)死。當(dāng)一切風(fēng)平浪靜之后，留下的只有那十具尸體，無一人生還。

暫且不提書里蘊(yùn)含的有關(guān)人性的考量，加婆的厲害之處便在于率先嘗試了“孤島”模式和“童謠殺人”模式。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)與世隔絕的島上，加婆構(gòu)造了一個(gè)完美的密閉空間，兇手根本不用擔(dān)心自己的目標(biāo)會(huì)逃跑。當(dāng)人們相繼遇害后，恐懼和懷疑會(huì)在眾人心中持續(xù)蔓延，兇手正是利用這一點(diǎn)完成殺人計(jì)劃。而正是因?yàn)槠渚哂蟹忾]、孤立的特點(diǎn)，兇手同樣不能逃走，在警察無法于短時(shí)間內(nèi)趕到，不能利用先進(jìn)檢驗(yàn)手段的情況下，要想破案只能依靠純粹的推理，這一燒腦的過程恰恰是讀者最感興趣的地方。如果說構(gòu)思一種模式已經(jīng)不易，那能把以上兩種手法完美結(jié)合在一起，更是不簡(jiǎn)單。