看完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，讓我們好好寫份
《芳華》觀后感1
被媒體炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的電影《芳華》昨天上映了，軒主也趕了一回時髦，昨天晚上買票去看了馮小剛這部新片。由嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的小說已經(jīng)看過，電影是嚴(yán)歌苓和馮小剛聯(lián)手打造的，也是他們對于自己那個時代的一種總結(jié)吧。
說實(shí)話，電影并不特別吸引人，也沒有大片的那種震撼感?？稍阪告傅纴淼闹v述中，還是把人帶入那個特殊的的歷史時代，這也許就是編劇、導(dǎo)演的本意所在吧？
電影濃墨重彩的描寫了部隊(duì)文工團(tuán)的好人劉峰，還有文工團(tuán)的幾個女演員。好人劉峰被稱為“活雷鋒”，在那個年代這是個了不起的稱號。記得軒主小時候?qū)W習(xí)就號召“學(xué)雷鋒，做好事”，雷鋒精神可謂是那個時代的最強(qiáng)音。而被稱為“活雷鋒”的劉峰也就理所當(dāng)然的應(yīng)該是一個完人，不能有自己的私生活。這就是劉峰的悲劇所在。女一號何小萍是劉峰帶到部隊(duì)的新兵，不知道為什么，她的到來卻引起了文工團(tuán)老戰(zhàn)士的一致反感，所以何小萍在部隊(duì)過的并不如意，好像人人都在故意針對她一樣，當(dāng)然，好人劉峰除外。何小萍的一切都成了別人嘲笑的對象，因?yàn)樯眢w有味道，跳舞的是時候沒有男演員愿意和她跳，還是劉峰出來拯救了她。
在那個特殊的歷史年代，戀愛是一種罪過，特別是部隊(duì)這樣一個雄性云集的場所，女性鳳毛麟角，而文工團(tuán)卻又是女性集中的地方，所以必須嚴(yán)格控制戀愛風(fēng)氣的蔓延。所以當(dāng)劉峰抱了林丁丁之后，被嚴(yán)肅處理也就不奇怪了。當(dāng)然，領(lǐng)導(dǎo)還是手下留情了，并沒有開除他的軍籍，只不過把他調(diào)離了文工團(tuán)。何小萍在唯一的朋友離開之后，也失去了留下來的理由，所以才有了她去衛(wèi)生所的一幕。最起碼在衛(wèi)生所，通過自己的努力，何小萍融入了所在的群體，這和她在文工團(tuán)的遭遇大相徑庭。
說句題外話，看了好人劉峰的遭遇，軒主有些明白了早些時候退伍軍人鬧事的原因了。一個過去總是模范的軍人，一個戰(zhàn)爭中立下戰(zhàn)功的英雄，卻在現(xiàn)實(shí)生活中處處碰壁，處處受到刁難，怎么能夠讓軍人安心？而我們整個社會仿佛已經(jīng)忘記了他們，這對于他們是不公平的，對整個軍人團(tuán)體也是不公平的，我們不能讓英雄既流血又流淚！
當(dāng)然電影也有一些細(xì)節(jié)值得磋商，比如說電影中說好幾個戰(zhàn)友的親人都解放了，言外之意是她們的父母是有各種各樣的問題的。在那個年代，政審如此的嚴(yán)格，親友中有問題的人肯定不能進(jìn)入部隊(duì)吧？那個年代講究一個“根正苗紅”啊！當(dāng)然如果是大人物另當(dāng)別論了。
“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”，一代人的芳華終究會有落幕的一天，愿芳華能夠被人重溫吧！
《芳華》觀后感2
今天看了馮小剛的《芳華》。剛看完時，覺得這部電影實(shí)在不怎么樣，就像一鍋大鍋菜，白菜豬肉粉絲勢均力敵，不知道重點(diǎn)在哪里。我本來是想吐槽這部電影的，我原來定的題目也是《芳華是個大鍋菜》，可是寫著寫著，我越來越覺得這部電影有點(diǎn)意思，越寫越跑偏，好好的吐槽就這么爛尾了，于是干脆換一個調(diào)調(diào)，主要寫寫電影里面的劉峰和何小萍。
劉峰是一個老好人，活雷鋒，什么臟活累活都找他，他總是樂呵呵答應(yīng)，從不拒絕；別人遇到點(diǎn)小麻煩，他也都及時出現(xiàn)，伸出援手。他就這樣讓自己成為了活雷鋒的標(biāo)簽，付出多，不計(jì)較，樂觀派，脾氣好——我覺得這樣的生活很沒意思，別人眼中他是雷鋒的化身，專做好人好事，可是他自己真正在意什么，我感覺不到。他就像是一股空氣，隨時圍繞在大家周圍，導(dǎo)致大家對他的幫助和付出都習(xí)慣了，認(rèn)為劉峰這樣做好事是理所當(dāng)然，可是這股空氣自己的落腳點(diǎn)在哪里呢？這樣的人物，最初確實(shí)沒法讓我感同身受。
劉峰他自己感到開心嗎？他好像隨時都很陽光，很隨和，但是未見得真正快樂。有一個片段很有意思，當(dāng)劉峰被處分要離開文工團(tuán)，何小萍去送他。劉峰讓何小萍把這些年他學(xué)雷鋒做好事得來的獎狀和背包等小獎品扔掉，何小萍說，扔掉干什么，都是新的，都能用呢；劉峰說，都印上字了，怎么用呢。背包上是一行"活雷鋒獎勵"之類的小字。看來在劉峰的心里，他也并不是很認(rèn)同自己活雷鋒的形象，那么這些年他的奉獻(xiàn)與付出，有多少是真心，多少是行為上的慣性呢？
劉峰挺悲哀的，他雖然善良，可是一味地扮演善良的角色，反而讓大家都對他的善良習(xí)以為常，感覺不到他的善良了，他成了集體中帶有光環(huán)的空氣。所以，當(dāng)有一天，這股空氣也開始表露自己的心意，著實(shí)會把人嚇一大跳。劉峰的暗戀對象，林丁丁，就被嚇到了。林丁丁不是不諳世事的幼稚少女，她很早就偷偷跟部隊(duì)的小干事談戀愛， 男女之情于她絕非禁忌領(lǐng)域?？墒敲鎸⒎逋蝗缙饋淼谋戆?，她還是本能地感到不適甚至惡心。她習(xí)慣劉峰存在在她的生活中，她也習(xí)慣劉峰存在在每個人的生活中，她甚至都能接受劉峰這樣的人，存在在英雄故事和傳奇里，可是，她不能習(xí)慣劉峰對她有俗世的愛情。劉峰抱了她之后，她控訴劉峰耍流氓。她自己都哭著說，誰追求她都可以，偏偏不能是劉峰！
只有一個人能感覺地到劉峰的善良，那就是女主何小萍。何小萍的父親被四人幫迫害，母親改嫁，她在母親的新家庭中不受重視，經(jīng)常受欺負(fù)。好不容易參軍，加入文工團(tuán)，又在文工團(tuán)中繼續(xù)承擔(dān)著被欺負(fù)的角色。在大部分的時候，她都是被嘲笑和歧視，感受到的都是周圍人的不懷好意，因此對劉峰給予她的善良，她格外的珍惜和看重。別人都嫌棄她身上味道重，只有劉峰不嫌棄，還自愿陪她練舞，所以當(dāng)劉峰被處罰，要調(diào)離出隊(duì)，她在文工團(tuán)最大的精神依賴就被抽走了。她是唯一一個去送劉峰的人。她覺得整個文工團(tuán)都辜負(fù)了劉峰，她也不再信任文工團(tuán)。要知道，她剛到文工團(tuán)時，可是摔在地上都能爬起來要給老師露一手的上進(jìn)青年，劉峰走后，卻寧愿放棄期待已久的上場機(jī)會，甚至不惜使用小伎倆。她的小伎倆被發(fā)現(xiàn)，斷送了她在文工團(tuán)的前途，她被發(fā)配去了野戰(zhàn)醫(yī)院。這樣也好，她和劉峰，都離開了這個曾經(jīng)充滿幻想和期待，最后卻都讓他們受傷的地方。很久之后，在野戰(zhàn)醫(yī)院歷經(jīng)槍林彈雨和生死關(guān)口的何小萍，在見到蕭穗子后，仍然不忘記讓蕭穗子帶話給林丁丁，她不會原諒林丁丁，因?yàn)樗齻α藙⒎濉?/p>
何小萍是愛劉峰的啊?？v然劉峰是個悲劇，他尚有勇氣向林丁丁表白，尚可以明白清楚地說出"我喜歡你"四個字，何小萍在自己心愛的人面前，卻是難以言說的自卑。她覺得她配不上他，自始至終，她都沒有向劉峰表明心意。多年以后，他們再次相見，劉峰早已不是當(dāng)年文工團(tuán)自帶偶像光環(huán)的劉峰了，他少了一條胳膊，被妻子出軌，在改革開放的大潮中他似乎跟不上時代節(jié)奏，渾身帶著一種中年沒落的潦倒，可是，在何小萍心中，她對劉峰的心意沒有變，他仍然是她喜歡的劉峰。他倆并排坐在長椅上，何小萍說，有一句話，她一直沒有開口，一直想跟他說。劉峰仿佛知道這句話是什么。觀眾也仿佛都知道這句話是什么。我們以為的這句話，是"我喜歡你"，何小萍緩緩說出口的，卻是"可以抱抱我嗎"。
好在歲月流轉(zhuǎn)中，除了凌厲，還有溫柔。彼時劉峰伸出手，攬住了何小萍的肩膀。何小萍往劉峰懷里靠了靠，露出了滿足的笑意。
結(jié)尾只有蕭穗子口述，沒有呈現(xiàn)出來的畫面，其實(shí)是整部影片最溫暖的部分。他們自蒙自的長椅上分別，又是十年未見。幾年前，劉峰大病，是何小萍把他接到身邊，悉心照料，才算撿回了一條命。他們始終沒有結(jié)婚，卻已把彼此視為唯一的親人。蕭穗子在小輩的婚禮上看到兩位，他們相互依靠，生活平靜，眼中只剩溫柔。
社會早已巨變，人也是。蕭穗子成了一個需要接受采訪的作家；林丁丁離開文工團(tuán)后，火速嫁給華僑，從此僑居澳洲，變洋氣的同時也在變胖；同為官二代的郝淑文嫁給了陳燦，陳燦在經(jīng)商，應(yīng)酬拿地片刻不得閑暇，郝淑文也變成了一個時髦的富太太。若說在這塵世間，還有誰不為浮名累，保持著當(dāng)年的質(zhì)樸和純真，當(dāng)屬劉峰和何小萍了。兩位似乎脫離了滾滾向前的時代巨潮，而是按照他們自己的節(jié)奏走，相互依靠，這種沒有婚姻卻勝似親人的感情，當(dāng)真是讓人動容。
這么想想，《芳華》其實(shí)也還蠻好看的。若是睡足了一個午覺，閑來無事，不妨也去看看。
《芳華》觀后感3
昨晚看了電影《芳華》，老實(shí)說昨天看的時候覺得沒什么好看的，情節(jié)很平淡，但是因?yàn)槭菄?yán)歌苓的作品，我喜歡這個女作家，所以還是堅(jiān)持看完了，看完后當(dāng)時也沒啥大感觸，畢竟自己沒有那種年代感，沒法做到觸景生情，但是腦子里有個疑問：作品是以穗子的口吻敘述的，她在影片開頭說這篇故事的主人公不是她，而是劉峰和何小蘋，可是整個一部影片看下來，我并沒感受到故事就是圍繞他倆展開的，與其說是圍繞他倆，還不如說是圍繞那整個文工團(tuán)，但是為什么，敘事者又認(rèn)為是圍繞他倆來寫的呢？
帶著這樣的思索，我得出了自己的一點(diǎn)感悟，劉峰與何小蘋身上有一個共同的東西，那就是簡單和善良，劉峰熱心于幫助他人，凡事都為人著想，可是這樣的一個好人最終只是因?yàn)樽约鹤非蠹儩嵉膼矍槎硐萼蜞?，人家都覺得這樣的好人只適合做萬能膠，而不配擁有屬于自己的愛情，而其實(shí)他自始至終對愛情非常忠誠和堅(jiān)持，可是他不被理解！最后在戰(zhàn)爭中失去手臂，之后的生活也拮據(jù)和清貧！
而何小蘋呢？她也是個苦命的孩子，父親坐牢，母親改嫁，從小被忽視，整個童年和少年時代都嚴(yán)重缺愛，受盡欺負(fù)，她是孤獨(dú)的，可憐的，原本以為當(dāng)兵了可以贏得新生，但是還是受人欺負(fù)，只有劉峰真心地幫助她，尊重她，她感受到了劉峰的善良和值得信賴，她內(nèi)心為劉峰這樣的好人沒有得到好報(bào)充滿了憤恨和對人性悲涼的心寒。
若干年后，文工團(tuán)解散，大家各奔東西，每個人都變了，或許變得世故，或許變得圓滑，或許變得冷漠，或許變得現(xiàn)實(shí)，人各有志，每個人的機(jī)遇與遭遇都是不同的，其實(shí)改變是多么的正常，但最后，穗子孩子的婚禮上，大家重新聚到一起，穗子以敘述者的口吻告訴我們：大家都改變了，似乎大家都有點(diǎn)小小的失落，而唯獨(dú)劉峰與何小蘋反而有一種平靜中滲透出來的知足！
我覺得這是整部影片的點(diǎn)睛之筆：芳華易逝，唯一能永恒不變的是什么？是人性中本真的善良與平和，劉峰和何小蘋從表面上看歷盡生活的磨難，而到中晚年，雖然經(jīng)歷生活的洗禮，但他們收獲了平和，保持了本真，我覺得這就是他們得到的生活最好的饋贈，他們用自己的方式永遠(yuǎn)留住了自己的芳華！
《芳華》觀后感4
白露，霜寒，冬至，每到這個時候我們都不由得感嘆：年末了。
又到此時，我不想說又是年末，只想說：時光芳華，我們不老。
馮小剛的《芳華》上映派生出很多文字，其中或多或少都感慨那一代人的青春芳華，或自己的歲月芳華，但無不強(qiáng)調(diào)易逝。婦孺皆知：世界上沒有完全相同的兩片樹葉。其實(shí)，時間也一樣，沒有兩天完全相同的時光，夕陽喚醒了星星，星星照亮了晨曦，晨曦通透了露珠，露珠耀眼了太陽……一個事物的隱退總演繹出另一種事物，萬事萬物就這樣生生不息，周而復(fù)始。我們能說昨天的日子和今天的日子是完全相同嗎？
“冬天都過去了，春天還遠(yuǎn)嗎？”是的，四季更替是自然規(guī)律，時光流逝也不可抗拒，它的“逝”讓我們得到生命的詮釋，讓我們懂得過日子的過程，讓我們獲得生活的饋贈……這些“得”是時光的“逝”的淬煉和升華，它是嶄新的，芳香的，青春的，也是原汁原味的。時光里浸潤了我們每一個個體生命的嶄新和芳香，它純粹、酣暢、濃烈、香醇！
每一個日子，每一個年華在我們的生命中都是獨(dú)一無二的，它不可復(fù)制，不可雷同，站在歲末展望新年，走進(jìn)新年耕耘歲月，我們用我們的芳華書寫歲月的芳華，歲月用它的芳華充實(shí)我們的芳華，我們和歲月一起度過年年歲歲的三百六十五天，怒放生命，盛開芳華，時光不老，我們不老！
《芳華》觀后感5
元旦臨近，前日就在網(wǎng)上預(yù)購了電影《芳華》的門票。昨天午后，驅(qū)車22公里從沈撫新城去到了橫店影院撫順市印象新城店，觀看了由旅美華人美女作家嚴(yán)歌苓編劇、馮小剛導(dǎo)演的電影《芳華》。
電影《芳華》既是文藝片，也是青春愛情片，還是戰(zhàn)爭片，影片講述了部隊(duì)文工團(tuán)一群文藝兵跌宕起伏的青春故事。影片同時也很好地詮釋了愛情和戰(zhàn)爭是文藝創(chuàng)作的兩大永恒主題的文學(xué)藝術(shù)理論。這也是繼《高山下的花環(huán)》之后少有的一部以隱晦方式反映對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片。
筆者記得，從小到大曾看過很多部戰(zhàn)爭影片，比如《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《南征北戰(zhàn)》、《車輪滾滾》、《平原游擊隊(duì)》、《渡江偵察記》、《戰(zhàn)上?！?、《上甘嶺》、《三大戰(zhàn)役》等等。與《芳華》同為反映對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片，是于33年前的1884年冬天上映的《高山下的花環(huán)》。
《芳華》和《花環(huán)》都是反映對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片，筆者認(rèn)為《花環(huán)》是戰(zhàn)爭正片，而《芳華》并不是戰(zhàn)爭正片。從藝術(shù)創(chuàng)作的主題來看，《花環(huán)》的人物命運(yùn)是為那場戰(zhàn)爭的藝術(shù)化呈現(xiàn)來服務(wù)的；而《芳華》的戰(zhàn)爭場景與過程是為劉峰與何小萍等人物命運(yùn)的藝術(shù)化呈現(xiàn)來服務(wù)的。就其藝術(shù)內(nèi)涵來說姑且不論，只說戰(zhàn)爭場面的拍攝，《芳華》影片更加震撼人心！
過去的電影在拍攝戰(zhàn)爭場景時，多數(shù)都是遠(yuǎn)景拍攝的，萬炮齊發(fā)、炮火連天、烽煙滾滾……近景都是灰頭土臉、渾身鮮血……得益于當(dāng)今先進(jìn)的化妝術(shù)、道具術(shù)和布景術(shù)等電影技術(shù)的高度發(fā)展，《芳華》的戰(zhàn)爭場景給人以煥然一新的感覺，其中有連續(xù)六分鐘的戰(zhàn)爭近景拍攝，槍林彈雨、爆炸殘肢、鮮血飛濺、血肉橫飛、成片尸體、重度燒傷……等等，這些寫真拍攝幾乎都是過去的戰(zhàn)爭影片中所看不到的，而且都是近景拍攝，使觀眾仿佛置身于現(xiàn)場一樣，尤其是在影院觀看，給人的視覺沖擊力非常震撼！連續(xù)六分鐘不切換鏡頭的戰(zhàn)爭場景拍攝，而且還是爆炸近景拍攝，要求演員一步差錯都不能出現(xiàn)，否則將片刻殞命……這就是這部戰(zhàn)爭影片所帶給觀眾的巨大視覺沖擊力，近景戰(zhàn)爭場景震撼人心！
《芳華》的演員陣容也基本上都是新面孔，她們扎實(shí)的舞蹈功底，著實(shí)令當(dāng)今一些明星們汗顏！拉出當(dāng)今的那些鮮肉蘿莉偶像明星們來看看，有誰能有《芳華》劇中演員們扎實(shí)的舞蹈功底？而且這些舞蹈還是民族舞加芭蕾舞……《芳華》劇的演員，沒有整容、沒有雕琢、沒有矯情、沒有造作……從容貌到神情都散發(fā)著一種天然的美……難怪影院中坐著很多銀發(fā)的老人觀眾……藝術(shù)就應(yīng)該回歸自然！
劇中何小萍戰(zhàn)士的那段精神病患者的獨(dú)舞，令所有在場的觀眾不分男女老幼潸然淚下！不論你是柔弱小女子還是錚錚鐵骨漢，在影院看《芳華》影片時沒有眼睛不濕潤的……戰(zhàn)爭不但摧毀了人的生命，也摧毀了人的身體，更摧毀了人的精神……
電影《芳華》同時也告訴我們，永遠(yuǎn)不要忘卻那場漸漸遠(yuǎn)去的戰(zhàn)爭……在當(dāng)今這個和平、幸福與繁華的年代，戰(zhàn)爭的不測隨時都有可能再次降臨到我們每一個人的身邊——忘戰(zhàn)必危！
銘記歷史，不忘戰(zhàn)爭，緬懷先烈，珍視和平！
《芳華》觀后感6
也許是才氣過人、富有傳奇色彩的嚴(yán)歌苓吸引了我，也許是大名鼎鼎的馮導(dǎo)吸引了我，讓我在一個冬日的下午，如此安靜地坐在影院里，感受青春，感受芳華，感受揮之不去的憂傷。
寬大的銀幕，不斷切換的場景，一個女性的旁白娓娓道來……手持一瓶溫涼的礦泉水，溫度在掌心里一點(diǎn)點(diǎn)升高，上一世紀(jì)80年代的唯美浪漫青春時光在手中被綿密地抻開，不可言說的美妙由內(nèi)而生。我找到了存在感，并帶著一份情懷去追憶那段美好時光。
《芳華》塑造了一組文藝兵群像。在充滿理想和激情的文工團(tuán)，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長中的愛情萌芽。質(zhì)樸善良的“好人”劉峰、因不良習(xí)氣被集體歧視的何小萍以及林丁丁、郝淑文、蕭穗子等情感的纏繞、交集，大相徑庭又出人意料的人生歸宿。電影用四十余年的跨度，展開他們命運(yùn)的流轉(zhuǎn)變遷，有著對一段歷史、一群人以及潮流更替、境遇變遷的復(fù)雜感懷。
世界是安靜的，整個觀影過程是安靜的，即便是那個血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭畫面襲來的那一刻，我覺得我不是觀眾，更不是旁觀者，我身臨其境，就活在那個場景里。
電影《芳華》的拍攝手法有別于馮導(dǎo)的其他影片，溫情貫穿影片始終，我認(rèn)為電影的主題更符合當(dāng)代人的審美取向和情感安放。電影前半部分的俊男靚女，悠揚(yáng)的音樂，清澈的.和鳴，木紋質(zhì)地的暖色地板，柔軟曼妙的肢體，女性身體散發(fā)的清香以及暗生情愫的涌動……畫面中的一切都是那么純真、美好和干凈，讓人有種不被時間蠶食的溫暖。電影的后半部，涉及到了那段不輕易碰觸的戰(zhàn)爭，盡管槍林彈雨，血肉模糊，這些芳華的年輕人經(jīng)歷戰(zhàn)爭的殘酷洗禮，甚至付出生命卻沒有退縮。最慘烈的是，前期曼妙舞姿的輕柔肢體與后期殘肢斷臂的強(qiáng)烈對比，畫面的矛盾和沖擊直抵心靈，那些光鮮年輕的臉龐，那些平時被人忽略的細(xì)微章節(jié)，終歸還是讓觀眾獲得了某種罕見的崇敬和震撼。
青春是整個片子的主線，但一切都是在大時代的背景下展開的，電影的故事情節(jié)喚起了一代人的集體回憶。有人說，這是一部以情懷取勝的電影。是的，無論是影片里呈現(xiàn)的集體主義與個性的壓抑，還是禁欲主義與青春荷爾蒙的矛盾，還是時代更迭與個體命運(yùn)的蒼白和茫然，都不足以讓人輕易釋懷。唯一可以釋懷的是電影帶給我們的純真，純真是主體，純真不僅僅屬于過去，也屬于未來——那種做人的底線、對別人的友善、對真愛的追求、對友誼的珍視以及對偉大祖國的捍衛(wèi)，都需要純真。
自由、真誠、沖動，懵懂，叛逆，不置可否，暗生情愫，秘密對抗……對青春的詮釋隱秘而幽暗。沒有人會討厭自己的青春，尤其到了中年或者暮年，那段刻骨銘心的時光，一定會在內(nèi)心世界里翻涌。
我們一直在與時間和記憶較真，但在歷史大潮的洶涌下，在歷史的變遷中，那些人性的丑陋和黑暗，那些扼腕嘆息的感慨和憤懣都顯得如此渺小和微不足道，我們一直活不明白自己需要什么，此刻，我們只需要在寬大的熒幕前回望青春芳華，找到活著的證據(jù)，存在的痛點(diǎn)。
特別打動我的是文工團(tuán)那段內(nèi)斂的抒情，我們憑借所謂的“現(xiàn)代視角”返回那個特殊年代，本身就帶著情感，小心卑微地察看內(nèi)心世界里的光與影，洋溢的青春碎片在父輩們身上即可看到。
父親年輕的時候在劇團(tuán)工作，那熟悉的場景和氣息一直在夢里纏繞。那時候，劇團(tuán)里的演員們平時在大舞臺上排練，留給幼小的我對舞臺藝術(shù)這種表演形式的無限向往。我們一群孩童，照著大人的樣子劈叉、下腰、拿大頂、踢腿、練功，所有讓身體變得柔軟的方式方法都一一嘗試，樂此不?！?/p>
那個時代，劇團(tuán)還是很光鮮的。父親是樂隊(duì)的演奏員，他和年輕的演員們走在希望的原野上，背著琴弦，意氣風(fēng)發(fā)，生活充滿了濃濃的詩意。有時候沒有出去演出任務(wù)，劇團(tuán)里的演員們就神圣地走在游行隊(duì)伍里，肩上扛著巨幅領(lǐng)袖像，游行的木制大車上坐著四處觀望的我，街兩旁圍觀的人群瞬間讓我覺得劇團(tuán)的游行隊(duì)伍其實(shí)就是一個大舞臺，那些光鮮靚麗的演員走在人群中很是耀眼。
記憶較深的是兩個連接?xùn)|西兩個方向的大院里，大家一起生活，一起唱，一起跳，那些女演員在餐廳吃飯，翹著蘭花指拼命地挑揀肥肉，男演員們將碗伸過去，眼睛閃耀著光芒……
最崇高的事，最容易破碎。后來劇團(tuán)處于邊緣化，大家還是走散了。
還有八十年代的那場戰(zhàn)爭，我們剛上初中，被戰(zhàn)斗英雄的事跡感動的直掉眼淚，每次英模報(bào)告會都會哭得一塌糊涂，如若那天有沉悶的類似雷聲的響動，校園里會有人驚奇而神秘地說，這是老山前線的炮聲呢。學(xué)校的黑板報(bào)上每次都有文學(xué)愛好者的文章，我就是在一個落霞的傍晚，清晰地記住了抄寫板報(bào)的丁俊玲，她將自己的一篇《母親》規(guī)范規(guī)整地抄在黑板上，我看到了一位母親盼望前線兒子早日凱旋的復(fù)雜心情……對于老山戰(zhàn)爭的所有記憶，都在校園里，都在青春里。
我父輩們的青春，我們的青春甚至下一代的青春，都因這場電影而芬芳。電影《芳華》從某種意義上說，讓我們找到了青春年華的影子，也找到了彼此，以及面對現(xiàn)實(shí)時的回望和感慨——逝去的芳華永遠(yuǎn)回不來。
我只想說，現(xiàn)實(shí)中我們更期待芬芳年華里的純真和溫情。
在沒有電視，文化娛樂極其匱乏的年代， 看一場露天電影，是人們夢寐以求的快事。
那時縣里有放影隊(duì)，在全縣巡回放影，每次電影隊(duì)來，周圍村莊都輪流放影，雖是一樣的影片，但人們百看不厭，每天晚上都追著看， 有時要跑十幾里路。干了一天農(nóng)活的人們，不顧白天的勞累，顧不上拍打衣服上的塵土，更顧不上吃飯，一路跑來，看完后再徒步返回。
那時，看的最多是戰(zhàn)斗片。如《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《平原游擊隊(duì)》、《偵察兵》、《渡江偵察記》、《奇襲》、《上甘嶺》、《英雄兒女》、《東進(jìn)序曲》、《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》等。我那時年齡小，對電影不太懂，總以為打仗是真地把人打死了，心里很害怕，有時看到戰(zhàn)斗慘烈的場面，只好低下頭，等過一陣才敢抬頭看。
那時，一般放影的.是黑白窄銀幕片，在正式片子放影前，先放一段記錄片，叫加演片，內(nèi)容大都是新聞報(bào)道、各地風(fēng)情等，像國家領(lǐng)導(dǎo)接待外賓、哪里的糧食獲得豐收等，從中見到了外國黑人、各地不同的自然風(fēng)貌。但孩子們不喜歡看，到正式開始時，孩子們 會“哇”地大叫一聲，頃刻間整個場內(nèi)鴉雀無聲，正片開始上影了。
那時，放映機(jī)比較落后，中途經(jīng)常出毛病，一旦出了毛病，場內(nèi)起哄聲、口哨聲此起彼伏，甚至前擁后擠，一片混亂， 急得放電影的師傅大汗淋漓。
在回家途中，條件好的人，拿把手電照明，條件差的人，摸黑回家，稍不留神，就被絆倒。 白天， 這些電影成了人們街頭巷尾，田間地頭的議論話題。電影明星成了青年婦女的崇拜對象，電影插曲大都耳熟能詳，直到現(xiàn)在，老一輩對那時的電影老歌還情有獨(dú)鐘。
到了上世紀(jì)八 、九十年代，黑白電視機(jī)逐漸走進(jìn)了農(nóng)村千家萬戶，流行多年的露天電影逐步淡出了人們的視線，人們對電影的渴望再沒有從前那么強(qiáng)烈和執(zhí)著了。
三十多年過去了，如今，我們的國家發(fā)生了翻天覆地的變化，看露天電影成為一種久遠(yuǎn)的歷史和美好的回憶，因?yàn)樗鼮榘傩仗峁┝素S富的精神食糧，帶來了文明，開闊了視野，使大家增長了見識和智慧，推動了社會的進(jìn)步。
