今天我很激動，因為跟這么多同學(xué)在一起聊天。我沒有什么準備，這兩天非常地忙，又去拍了一點戲，又在寫劇本，每天都是從早到晚。但是我想我是“90后”了，我這個“90后”雖然跟大家是不一樣，但是今天我想談?wù)勎艺嬲?0后”的情況。
90年前我在一個封建家庭出生，那個時候很快地就念書，在學(xué)校里頭喜歡打球，喜歡運動，喜歡看電影，但是當(dāng)我到了十幾歲的時候，當(dāng)我們國家遭受到日本軍國主義的侵略的時候，我就不一樣了，我就念不下書去了。我不愿意做亡國奴，所以我就想我一定要去參加抗日工作。當(dāng)時出去我知道有很大的困難，但是我沒有去想這些，想的就是怎么樣能夠到前線，我第一可以做的就是去救傷員，做一個戰(zhàn)地的護士。我也去抬了擔(dān)架，但是有一次幾乎把擔(dān)架掉下來，因為子彈穿過了這個擔(dān)架，我有點慌，就差一點掉下來。所以當(dāng)時他們就勸我這么小，不能做這個工作，硬要叫我回去，我只好回去了。
就在那個時期，我又變了我的工作，我去演戲，是我去看戲的時候?qū)а菘粗辛?。一開始進中國電影制片廠，我一進去就跟舒繡文同志，茵瑛同志，三十年代的明星，她們已經(jīng)有名了，跟她們住在一個屋子里。我就問她們，你們演戲怎么會演得這么好，怎么努力才能夠演好戲。她們就說，首先不要有雜念，不要擔(dān)心，這種事情一定要慢慢地來。她們說第一，你要把臺詞念清楚，第二，你要像那個人，第三，你要自如，我這三樣我都不會。我上了臺路都不會走，心里緊張，有雜念，怎么辦呢，我只有取消這個雜念，我就自己想，我也不為名，我也不為利，我就不去管它了。他叫我怎么做我就怎么做吧，何必緊張呢，放松啊，把自己放松了，雜念慢慢慢慢少了，這也是一種覺悟。也不要有名利思想，也不要叫人家看了以后怎么笑話，沒有什么關(guān)系，我反正就是剛來的，但是要學(xué)。后來因為我們黨成立了一個中華劇藝社，他們也想培養(yǎng)我，因此我就轉(zhuǎn)到了這個中華劇藝社。在這段生活里頭我有很大的成長過程，自己每天是有個值日，一天有一個值日，這個值日從早晨天亮起來跑到四里路以外的地方去買菜，買完了菜回來，一天的這個劇團里頭的人的伙食都由你來包辦。燒飯，洗衣，煮菜什么，樣樣都是。在這個值日當(dāng)中我又體會了很多東西，在這個苦難的年月里頭你不是光做演員，你還要做這么多的事情，生活上的關(guān)也要過，同志們之間友誼的關(guān)要過，學(xué)習(xí)的關(guān)也要過，要過很多很多的關(guān)。
自己要很清楚地認識自己是怎么樣一個人，自己有多少學(xué)問，自己有多少本事，我能做多少事情，那么我應(yīng)該安心的，安定心來學(xué)，做，學(xué)，做，就是這樣子。后來白塵同志的《大地回春》寫出來了，他來跟我們大家講了角色，我就是演戲當(dāng)中要過關(guān)了，這個關(guān)就是很難過，從那樣一個不起眼的跑龍?zhí)滓幌伦右鲆粋€主要的角色，很多東西我都不會.那個時候我們穿旗袍的人還要穿一個高跟鞋，我不會穿高跟鞋，一開始演的時候真是要命。我就跟那個導(dǎo)演講,說我實在演不了這個人物，我覺得我一場演下來，我自己都覺得難為情，我一定是演得一塌糊涂，我心里雜念是多得不得了。誰說的，我沒看見，他就這樣，以后他就說去把那個旗袍租給你，從今天起你在臺下每天穿高跟鞋，每天穿著這個紗旗袍去走，就把服裝道具都給我了。我就每天穿了個高跟鞋，這個鞋子穿了不行，真的走走我也就習(xí)慣了，他就是說你蠻好的嘛，你不是蠻好的嘛，他故意這樣在生活里頭來鼓勵我，所以旁邊人的幫助是非常重要的。這種友情，這種幫助一生一世不會忘。我們幾個人算是四大名旦，那個時候所謂四大名旦怎么會出來的呢，四大名旦是夏焱同志，有一次會上他這么講，他說京劇有四大名旦，那么我們也有四大名旦啊，人家就問他了四大名旦是誰啊，那么他是白楊，舒繡文，張瑞芳，秦怡，就是四大名旦。那么四大名旦以后自己是不是有很多雜念了呢？我這個假“90后”想得還挺多，既然是四大名旦了，有的人就想我就不能去跑龍?zhí)装。热皇撬拇竺┝?，那我演戲要是這個演砸了，又怎么辦啊，就是各種各樣的都會有。我們的前輩他給了你這個名字就是鼓勵你，你要往這個地方去奔，并不是要叫名旦。
有時候“90后”也會有很多想法，現(xiàn)在考學(xué)校要想去留學(xué)，也許沒有考成功是吧，自己要想學(xué)習(xí)的這個大學(xué)進不去，很多事情都有大的方面。大的方面不想，總鉆著自己的牛角尖里一定會產(chǎn)生問題的，這是一個。另外一個，遇到了很多困難，覺得自己有點冤屈，你也是要從大的地方想，有冤屈的人多了，他的冤屈比我還要大，他怎么就過來了，也許是一個過程，這會冤屈了，以后人家看你，你雖然默默無聞，但是你工作很積極，就是這個人不錯，就用上了。很多事情像感情的問題上也是這樣，從小愛怎么到大愛，我跟大家講，我的孩子死了以后，我走到家里就不敢進去，我每天回家可以看到他，他總是走出來，媽媽回來了，他就這樣子。秦怡是中國影壇的常青樹，然而卻很少有人知道，秦怡的兒子金捷患有精神分裂癥，生活不會自理，全需秦怡照料。工作之余，秦怡將她大部分的情感都傾注在兒子金捷身上，為了照顧兒子，她承受了很多不為人知的痛苦，59年來，她常常忍受兒子精神失常時的拳腳相加，最終還忍受了白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦。
20xx年 59歲的金捷在母親的陪伴下走完了一生，他臨死的時候，我急得不得了，他跟我說媽媽你不要著急，沒有我你可以省點力。我說一個有病的孩子經(jīng)常能夠講出這種話來，我跟我姐姐兩個有的時候吵架了，他會到我旁邊，來拍拍我的肩膀，你是黨員，你是黨員，他在后頭來勸我，就是說你要讓人一點，你不能這樣做。他死了我就非常非常地痛苦，非常非常難受，我就沒法子生活了。后來電視里看到孤兒院里頭有一個男孩子22歲，生了脊髓炎，脊髓癌，已經(jīng)快要死了。那個記者在當(dāng)場采訪他，他跟那個記者說，我現(xiàn)在只有三條，我心里想的事情。就一，我希望我的小朋友們今年還是可以穿新棉襖，還是可以吃上糖果，第二條，他說我長到22歲了我就想工作，通過我的工作去對我的國家，養(yǎng)我的國家作出貢獻，他說是不是可以把我的眼角膜捐出來，那么可以救治他人的眼睛。第三條，說我每天每天都要想尋找我的父母，我想問他們?yōu)槭裁茨銈円獊G掉我這個親生的孩子，我成為一個孤兒，但是他說我現(xiàn)在想，他們丟掉自己的親生孩子一定是有原因的，我想到他們一定會有原因，所以我也就不那么難受了。我一聽到這個故事我覺得好像好多了，我的孩子不過是有病，也已經(jīng)活到59歲了，比一比他這個孩子，人家都是很不應(yīng)該走的時候走掉了，那人家怎么過呢。
你如果一直鉆在自己的小愛里頭鉆不出來了，真的鉆不出來了，我想有許多事情只要你能夠去這樣想一想，你就可以想開。你想開了，你心情開朗了，你自然而然就有力量了，你就會做好你的事情，你就會有成就，所以我想今天就是跟大家講這些，謝謝！
《1921》觀后感1
《1921》帶領(lǐng)觀眾走入那個年代，感受那個年代的年輕人的力量。影片全景式地重現(xiàn)了一百年前波瀾壯闊、開天辟地的歷史時刻，來自五湖四海平均年齡僅28歲的青年們，懷著滿腔熱血，聚集上海召開中國共產(chǎn)黨第一次全國大會，見證中國共產(chǎn)黨的成立。
影片向開辟新中國的革命先輩們致敬，我們能看到百年前，先輩們在復(fù)雜的時局下摸索著中國的出路，他們歷經(jīng)磨難和生死存亡，不管在多難的境遇下，他們都在朝著希望前進。這一百年來，中國共產(chǎn)黨由小到大，帶領(lǐng)千千萬萬中國人民突破重重難關(guān)，取得一個又一個的勝利。正是因為他們才有了新生活，正是因為無數(shù)的開拓者們才有了新中國！
當(dāng)歷史畫卷緩緩地鋪開在我們眼前時，我們被那些畫面所震撼。我們驚嘆于他們?yōu)樘剿鞒鲆粭l真真正正能夠拯救中國的道路的執(zhí)著，也因他們面對危險時刻而屏住呼吸。影片更多的讓我們看到這13位革命先輩們少有人知的青年時期的模樣。不像我們在歷史書上所看到的他們，他們是朝氣蓬勃的，他們是一個個有著鮮明性格充滿著熱情的青年人。當(dāng)我看見他們的眼中閃爍著對未來、對新中國的展望的光芒時，我的心也被這樣的熱情所點燃。他們用熱血和青春，激蕩著舊中國，開拓著新世界。
影片中，嘉興紅船上的會議與逐漸唱起的國際歌，是動人心弦的，是令人為之振奮的。在影片中，讓我印象深刻的是李達對負責(zé)印刷的人強調(diào)“百姓”與“人民”雖然意思相近，但境界完全不同。中國共產(chǎn)黨的根本宗旨和初心使命是為人民服務(wù)，從未改變過。為中國人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興，在今時今日已是我們每一個人的夢想。國家從艱難歲月中一路走來，歷經(jīng)炮火與鮮血的洗禮，21世紀的我們不能忘記這段艱難歷程，永遠銘記歷史。
沒有中國共產(chǎn)黨，就沒有現(xiàn)在這新中國。中國共產(chǎn)黨是中國工人階級的先鋒隊，是中國人民和中華民族的先鋒隊，更是中國特色社會主義事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)核心。中國共產(chǎn)黨代表著中國先進生產(chǎn)力的發(fā)展要求，代表著中國先進文化的前進方向，代表著中國最廣大人民的利益。我們國家在黨的領(lǐng)導(dǎo)下一點一點強大起來，一步一步邁向世界舞臺。作為新時代的青年人，我們要牢記歷史和初心，不忘使命，不負期待，共創(chuàng)美好未來。
星星之火，足以燎原。新時代的我們，從革命先輩們的手中接過火把，將這份精神傳承下去，延續(xù)下去！
《1921》觀后感2
電影《1921》將生動展示中國共產(chǎn)黨人敢闖敢拼的動人故事。該電影由導(dǎo)演黃建新?lián)伪O(jiān)制兼導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合導(dǎo)演，并將于2021年7月1日全國上映。為了讓更多觀眾了解建黨初期這段歷史，黃建新導(dǎo)演用電影鏡頭，展現(xiàn)了平均年齡僅28歲的中共“一大”代表們，將青春理想化作尋求救國救民真理信念的'執(zhí)著，以及他們在上海開天辟地、在風(fēng)雨如磐中擔(dān)起民族救亡圖存重任的擔(dān)當(dāng)。
該片導(dǎo)演黃建新，曾成功打造《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，開創(chuàng)了中國電影的主旋律商業(yè)片時代。他在此前的《1921》發(fā)布會上曾透露，“會給大家?guī)砣碌墓适?、更電影化的敘事方式、以及充沛的生活情感”。他還表示，電影將集結(jié)一眾青年實力派演員，重塑一群有血有肉的革命先驅(qū)，再現(xiàn)一個敢拼敢闖的黃金時代，傳遞“不忘初心，砥礪前行”的堅定信念。
該片在參考大量史料的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)創(chuàng)作，堅持創(chuàng)新求真、嚴謹細致的態(tài)度，歷經(jīng)四年時間深耕劇本，數(shù)易其稿。期間上海市委宣傳部還組織召集黨史專家、上海史專家、中共一大會址紀念館資深研究員等專業(yè)人士，與主創(chuàng)團隊一同召開多次劇本論證專題會議，聽取意見，結(jié)合黨史研究成果，反復(fù)打磨人物性格，挖掘歷史細節(jié)，力求讓這段觀眾耳熟能詳?shù)氖穼嵲阢y幕上綻放新意。
電影將首次以國際化視角來呈現(xiàn)這段熱血歷史，從歐洲開始進入故事，同時貫穿了一條完整的日本線，讓格局更開闊宏大。在此前的發(fā)布會現(xiàn)場，制片人任寧透露，“劇組特意去全世界的檔案館尋找新鮮的角度和史料，耗時三年多才完成了最終的創(chuàng)作”。對此，導(dǎo)演鄭大圣也表示，這是與現(xiàn)在的全球化語境有所呼應(yīng)，用新的角度看待那段歷史，相信能吸引更多年輕觀眾當(dāng)下的共鳴。
除此之外，影片也在拍攝取景上下了大功夫，主創(chuàng)團隊勘景足跡遍布上海、全國乃至海外，特別是在上海實地測繪了30余處相關(guān)歷史舊址，并在上海車墩影視基地一比一實景搭建當(dāng)時的中共一大會址建筑群，力爭在大銀幕上再現(xiàn)上世紀20年代上海作為中國共產(chǎn)黨誕生地的城市文化風(fēng)貌。
《1921》觀后感3
在即將迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年的重要時刻，有幸和幾位評論家一起觀看了電影《1921》?？赐觌娪?，大家交口稱贊，認為影片濃墨重彩集中描繪1921年的上海，在那個相對有限的時間和空間之中，把故事講得如此精彩感人，全面展現(xiàn)五四運動的發(fā)生、《共產(chǎn)黨宣言》的翻譯出版、“南陳北李”相約“開天辟地”、上海英美煙廠工人罷工、共產(chǎn)國際幫助中共建黨、國際和國內(nèi)反動勢力對革命活動的圍剿、中共一大召開及從上海石庫門轉(zhuǎn)戰(zhàn)嘉興南湖紅船等重要場景，非常不容易。
作為一名教育工作者，我還是更習(xí)慣于把視角聚焦于教育。我覺得，這既是一個黨史的故事、革命的故事、英雄的故事，也是一個青春的故事、成長的故事、教育的故事。
影片講述的是黨史，更是講述了一群年輕人的青春史。影片的主人公是一群年輕人，在他們的身上，洋溢著朝氣蓬勃的青春氣息。13位一大代表平均年齡28歲，最小的劉仁靜只有19歲，年長的何叔衡也只有45歲。在1921年，他們也是青春年少。所以，他們有著與今天的“90后”“00后”一樣年輕的面龐，一樣的對美好生活與愛情的向往，一樣保存著童趣童真，所以我們也能夠看見影片里劉仁靜等幾位年輕人在上海大世界快樂游玩的鏡頭。
影片講述的是這群年輕人的青春史，更是講述了這群年輕人的奮斗史。在這群人身上，我們特別地感受到20世紀初這群年輕人的使命擔(dān)當(dāng)，感受到他們對馬克思主義的激情、拯救中國的豪情和對底層勞苦大眾的同情。影片中，陳獨秀執(zhí)拗地向?qū)O中山要教育經(jīng)費，講述“教育救國”的道理，甚至為了索要教育經(jīng)費而放棄去上海參加“一大”；說，他堅信最終一定能夠“建立一個人民當(dāng)家作主的新中國”……都讓我對那個時代的年輕人心生敬意。他們以生命創(chuàng)造了歷史，告訴人們，一個適逢其時的夢想，一股渴望改變的激情，是如何造就了一個偉大的政黨，如何創(chuàng)造了一個偉大的奇跡。
在影片中，最打動我的，是奔跑的鏡頭。這兩個奔跑的畫面，給我留下了特別深刻的印象。
首先是的奔跑。那是在法國國慶日，一方面旅法的中國留學(xué)生與法國人民一起在凱旋門下慶祝歡呼，一方面是在上海租界的法國人一起合唱《馬賽曲》。但是等中國人卻被無情地拒之門外。法國人肆無忌憚在中國土地上歡樂，中國人只能在他們的門外，看著天空燃起的煙花……青年從憤懣失望中升騰起一種不屈、一種自強，開始了迅疾的奔跑。奔跑當(dāng)中穿插的，是他對家鄉(xiāng)生活的回憶，是被父親追打的奔跑，以及母親在身后的呵護。這個奔跑的橋段具有很強的寓意，它意味著青年把向父權(quán)挑戰(zhàn)的勇氣轉(zhuǎn)為向舊世界挑戰(zhàn)的力量，從小我轉(zhuǎn)向大我，從青澀轉(zhuǎn)向成熟。奔跑中的內(nèi)心堅定、目光澄澈，熱血沸騰、信心滿滿。從他青春奔跑的剪影里，我們看到了日后他奔向井岡山、延安、西柏坡、天安門的遠大前程。真正的青春，正是永不停息的奔跑，是超越時空的奔跑。
其次是王會悟的奔跑。作為一部慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的影片，《1921》破例將以往不太引人注目的李達、王會悟這對年輕夫妻作為主線人物之一。王會悟是一位美麗、智慧、勇敢的新女性，因為共同的革命理想，和李達走到了一起，在陳獨秀的家中結(jié)為伉儷?；楹蟮乃麄償y手共進，全身心地投入革命事業(yè)，為籌備“一大”忙里忙外、殫精竭慮。在會場遭到特務(wù)監(jiān)視的情況下，王會悟建議把會議轉(zhuǎn)移到浙江嘉興南湖，為一大順利完成各項議程發(fā)揮了重要作用。影片中一個鏡頭，是王會悟準備向博文女校的校長借校舍給來參加一大的代表住，又擔(dān)心校長看出破綻，李達就讓她奔跑，訓(xùn)練她克服緊張的心理。最后，她在《國際歌》的旋律中奔跑，順利完成了任務(wù)。一位23歲的女子，在充滿青春活力的奔跑中，她的步伐如此堅毅、沉著，因為，這是向著光明的奔跑，向著未來的奔跑。
通過重塑中國共產(chǎn)黨成立初期革命先驅(qū)的光輝形象，這部電影重現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立的“紅色起點”，重溫了黨的歷一個特別的“重要瞬間”，著力講好黨的故事、革命的故事、英雄的故事，為黨史的學(xué)習(xí)教育提供了生動鮮活的可視化學(xué)習(xí)教材，也為講好、講活黨史故事提供了生動范本。影片反映出來的20世紀初年輕人的理想追求與使命擔(dān)當(dāng)，為今天的年輕人加深對中國共產(chǎn)黨、對中國特色社會主義制度的認識，提供了范本和榜樣。
影片起用了許多青年演員，無論是五四運動的青年學(xué)生，罷工斗爭的青年工人，還是一大的代表，他們都是年輕人。我相信，演出的過程也是今天的年輕人向100年前的年輕人集體致敬的過程，而觀影的人們，也將會向100年前的年輕人致敬。
新的時代需要英雄，需要榜樣。黨史知識，并不是冰冷的過去，而是以信仰和熱血鑄就的言行。革命者，并不是老去的身影，無論100年前還是100年后，那些以國家民族為己任而奔跑的行動者們，他們永遠活在人們心中，永遠年輕。
《1921》觀后感4
記得影片中，當(dāng)陳獨秀被軍閥逮捕關(guān)進大牢，他隔著獄欄堅定不移地對李大釗說：“軍閥要我死，我要中國生。”這樣的場景讓我內(nèi)心久久不能平靜，不禁感嘆：革命的曙光和修遠路途中這些志士們前行的力量都源自于他們大無畏的精神，這樣的精神和情懷令人崇敬。
還記得當(dāng)影片中革命者李達哽咽著，嘴角顫抖，聲音里帶著一絲憤怒：“偌大的一個國家，我們連自己的火種都沒有?！彼氐纳袂?，扎心的話語，讓我深感：“士不可不弘毅，任重而道遠”的偉大意義，我潸然淚下。
還記得當(dāng)這位熱血青年在上海的街頭奔走，為革命前赴后繼時，我看到了他們心中對世態(tài)不公的憤怒、吶喊，這不正是革命先輩們追求理想，歷經(jīng)波折卻砥礪前行的見證嗎？
總是記得李大釗在生命停止的前一刻，那凝重、深遠一望，那目光中展望的不正是新中國的未來嗎？
影片播映結(jié)束了，我的內(nèi)心久久難以平靜。前輩們的鮮血換來了我們今天的幸福和平生活，但我們不能在安逸中喪失斗志，在懈怠中荒廢青春。走出影院，我心中反復(fù)默念這些話語。作為青少年的我們，應(yīng)當(dāng)有一顆自信、自強、自省的心，應(yīng)當(dāng)感恩父母，給予我們生命；感恩老師，教授我們知識；感恩偉大的國家，給予我們健康成長的社會。
我珍視今天的生活，也在努力做好自己該做的：每日合理規(guī)劃時間，閱讀書籍并完成讀書筆記；聆聽《凱叔講故事》，以增長課外知識；每日堅持練琴并鍛煉身體；每日做自己力所能及的家務(wù)······我想這便是自己作為一個小學(xué)生愛國情懷的踐行吧！此刻，我端坐于桌前，打開《中國歷史》，那綿延于字里行間的中華文明、那歷歷在目的中華屈辱、那錚錚鐵骨的中華抗?fàn)帯ぁぁぁぁぁひ灰辉谖已矍俺尸F(xiàn)，在我的心頭翻騰。
曾子曰：“士不可不弘毅，任重而道遠。”我將以此來勉勵自己，篤定于自己腳下的路。
《唐山大地震》
電影一開篇，屏幕上涌出一片人名，我知道那是遇難者的名字，每一個名字都代表著一個生命從這個世界上以外的消失，突然有一種想哭的感覺。我趕緊向某人要了兩張手紙，我怕我忍不住。
地震的那十幾分鐘，我感覺拍的很好，很震撼。我一直張著嘴在喘氣，心在嗓子眼，感覺下一口就提不上來了。樓房倒塌的那些鏡頭我感覺很有內(nèi)涵："偉大"、"高舉"、"萬歲"、"戰(zhàn)無不勝"，多么崇高的神圣詞匯，多么偉大的革命理想，在災(zāi)難面前都被摔得粉碎。在23秒里，人就像蟲子一樣被上帝抹平，然后當(dāng)大地平靜之后，無數(shù)扭曲的尸體被留在了這個世界上，身上還帶著血跡，就像我剛剛拍死的蚊子。人太渺小了，面對命運，甚至連反抗的時間都沒有。
1976年解放軍在唐山抗震救災(zāi)的那段我很喜歡，流淚了，但是并不滿意。我對這些展示國家力量的鏡頭具有天生的崇拜感。據(jù)家里老人們講，當(dāng)時解放軍救援的效率并不是很高，很多幸存者是災(zāi)區(qū)人民自己從廢墟下面挖出來的，比如電影里面的方達。解放軍大多也不大懂得如何救援，很多幸存者本可以不截肢，但是當(dāng)時很急，于是成了一生的殘廢。但是他們當(dāng)時看見解放軍，看見一車車連綿不斷的解放軍，他們感到安心了。毛主席派人來了。唐山人民對于解放軍的感情是深厚的，但是電影里面卻用簡單的特技一遍遍的循環(huán)播放車流、人流、飛機空投的救災(zāi)物資。那些戰(zhàn)斗在抗震救災(zāi)第一線的普通士兵，他們?yōu)榱嗣飨闹甘?，為了挽救更多的生命、為了這座城市的重生，他們獻出了汗水、鮮血、甚至生命。然而這一切都被這部電影有意無意的忽略了，取而代之的一對善良的軍隊干部夫婦領(lǐng)養(yǎng)了一名漂亮的唐山孤兒，這名孤兒據(jù)說以后可以做文藝工作。這是真實的，但是這是對解放軍抗震救災(zāi)偉大精神的抹殺，也是對這對夫婦善良初衷的抹殺，更是對那個充滿崇高理想年代的抹殺。
好了，到此本電影的災(zāi)難片部分結(jié)束，進入倫理苦情電視劇階段。徐帆演的很用心，很投入，但就是有那么一點點過火，她那一口走味的唐山腔，感覺像是在話劇舞臺上。也許她是有意的，如果她壓得住火，我想我會哭的很厲害。她送方達的那段戲應(yīng)當(dāng)是整部戲里最感人的部分了。汽車停下了，方達回到了她的身邊。鏡頭一轉(zhuǎn)，汽車里奶奶沉默的表情。"把方達帶走就是要了元逆的命?。?而此刻，方大強母親的心卻早已死了?？粗旆E的背影，我突然想起了我母親也經(jīng)常顯露出佝僂的老態(tài)，眼淚刷的一下就下來了。
此后的電影完全的進入了電視劇時間。支線情節(jié)有頭無尾，結(jié)局不用看就可以猜到。方達加元妮，方登加養(yǎng)父母這兩條線并行不悖，基本沒什么關(guān)系。張靜初一如既往的表現(xiàn)出她的花瓶演技，時不時的秀幾句英語（在《拉貝
不得不說，陳道明和陳瑾演得很好，很穩(wěn)很自然。陳道明演戲很有爆發(fā)力，給陸毅的那一巴掌，坐在沙發(fā)上突然拍起來"你到哪去了"，都很流暢。陳瑾淡淡的酸氣，和她臨終前對張靜初的愛的表白都很到位。這讓我恨得牙癢癢，養(yǎng)父母都這樣了你也不回來看一眼，就忙著和陸毅在寢室里，抓被單造小人，太不是個東西了。
說一下這部電影穿幫的地方吧，其實這里面很多不是穿幫而是廣告。以前找穿幫是樂子，現(xiàn)在找穿幫，正中了廣告商的下懷。
1988年（電影說是86年后的兩年），陳道明和陳瑾商量給張靜初報志愿的事。陳道明穿87式軍服帶中校軍銜沒問題，陳瑾帶文職干部軍銜就不對了。1988年4月，中央軍委下發(fā)《中國人民解放軍文職干部暫行條例》，規(guī)定文職干部不授軍銜，不著統(tǒng)一的制式軍裝，只佩帶統(tǒng)一的胸章符號，胸章背面有"中國人民解放軍文職干部胸章符號"字樣。直到1992年4月中央軍委決定為全軍文職干部配發(fā)與現(xiàn)役軍官相同的制式服裝，佩帶文職干部肩章、領(lǐng)花。1992年，陳瑾飾演的養(yǎng)母都不在了吧。
徐帆惦記兒子，花了5000塊裝了個電話機。這個情節(jié)沒大問題。我們家那邊88年前后電話還在按級別裝，要不就的有錢排著。我家94年裝的，還花了2000多。但問題是，誰聽說過沒電池就不響的電話？電話機通話的電不是從電話線里來的么？賈圓圓他爸，你這醬油打得太有才了。
軍隊的房子，尤其是軍區(qū)宿舍那種，在過去是嚴格按照級別給分的。1976年舊軍裝，看不出陳道明的級別，但就兩屋一廚來看已經(jīng)是不小的干部了，從后面倒退，我估計是營連職干部。88年中校軍銜，縣團級；90年左右大校軍銜，師局級。可這房子怎么就一直沒換過呢？是怕張靜初找不回來呢，還是真的像傳說中的安德羅波夫一樣在做總書記前一直住70幾米的公寓？這是多么優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員啊！
90年工商銀行的存折什么樣？是那個紅皮的么？不，那是就是90年代末的樣式。90年代初的工行存折是藍色軟皮的，上面畫著人民儲蓄的標(biāo)志。工商銀行，你作為贊助商，花了那么多錢，就不能把道具提供的靠譜一點？
李晨90年左右在杭州蹬車穿kappaT恤，96年回家穿kappa羽絨服。我第一次認識這個牌子是99年看意甲尤文圖斯的隊服，那時候斑馬軍團的贊助商還是SONY。根據(jù)kappa的官網(wǎng)介紹，kappa是2002年進入中國市場的。96年你有錢了，可能是去歐洲買的，90年那件呢？是在地攤買的么？看來那時候杭州的山寨貨很新潮，不負溫州義烏之盛名。
方達96年有錢了，于是在劇組的安排下買了輛寶馬。那時候?qū)汃R奔馳林肯凱迪拉克，沒個一百多萬根本下不來?？赡苣闾绣X了，不在乎這一百多萬，可你這香檳色的寶馬樣式也太新了吧，新到我都想鉆進車里看看中控臺上的GPS。說到開車，不能不提本部影片最大的硬傷。根據(jù)1996年的《中華人民共和國機動車駕駛證管理辦法》，殘一肢的方達是不可能申領(lǐng)駕照的。這么些年你無照駕駛，就沒被警察逮著過么？
為了表現(xiàn)海外華人的愛國之心，編劇安排張靜初在溫哥華看CNN的新聞。一洋大叔說，"有個不幸的消息告訴你"，然后張一臉的無知狀。CNN的新聞，災(zāi)區(qū)一片狼藉，連個人影都沒有，主持人一個人面對鏡頭侃侃而談，就像是在拍國家地理的紀錄片一樣。外國記者進入地震核心災(zāi)區(qū)已經(jīng)是地震發(fā)生將近一周之后，那時候總理都二赴汶川，寫下"多難興邦"了。在這之前的幾天里，你就不知道汶川地震？這再買機票趕回國，從北京買票去成都，里外里折騰幾天，廢墟下的幸存者還等得了么？歸根到底一句話，《唐山大地震》的劇組，你們找找CNN最早播發(fā)的汶川地震的新聞會死啊！你們拍的是電影不是電視劇，道具就不能準備的精良一點么？
這部電影一共140分鐘，頭40分鐘，我一直在看電影，并時不時感到眼眶濕潤。后100分鐘我一直在找這樣的樂子。沒辦法，情節(jié)太松散了，跟不住。有人說，《唐山大地震》是華誼公司準備投拍的同名電視劇的超長宣傳片，我覺得是有道理的。令人遺憾的是，這么一個偉大的題材被馮導(dǎo)浪費了。據(jù)說在此片開拍之前曾有專門的紅頭文件要求"避免引起傷痛回憶"。唐山大地震和南京大屠殺一樣，是我們這個民族最深處的心痛。以仇恨掩蓋受傷，以親情化解痛楚，難道是我們這個民族缺乏正視淋漓的鮮血的勇氣？電影結(jié)束的時候，隨著王菲的歌聲，出現(xiàn)了一望無盡的人名墻，那不是一堵堵墻，那是幾十萬意外逝去的生命。說句題外話，我衷心期望：做土木的，做設(shè)計的，蓋房的，買房的，把樓蓋好，把橋修好，設(shè)計的合理些，施工多用些粗直徑的鋼筋，多用些高標(biāo)號的水泥，不要急著趕工期，該養(yǎng)護好的的一定養(yǎng)護好。工程中層層扒皮的現(xiàn)狀我們改變不了，但希望每層都少扒一些，多留一點給工程，給工人。我們花兩三萬一米買來的房子，不期望他升值多少，只希望在災(zāi)難來臨之時能保我一命。這是我看過本片之后最真切的感想。電影頭二十分鐘太恐怖了，當(dāng)年多少唐山人是因為簡陋的預(yù)制板樓房而喪命，這樣的悲劇在汶川地震中又一次重演。我真切的期望這樣的悲劇能夠從此在中華大地上絕跡。
我還希望中國以后即使再次遇到如此強烈的地震，遇難者的名字無法刻滿一堵墻。所謂"天佑中華"不過是對未來美好的期待，"國人當(dāng)自強"才是真真切切的道理。
在本文結(jié)束時我也像《唐山大地震》一樣，我是真誠的：向唐山大地震中不幸遇難的二十四萬同胞表示深切哀悼，向浴火重生的英雄城市唐山表示致敬！
