1、葛優(yōu)：好路不張草，好腦不長毛。

2、葛優(yōu)：有組織無紀(jì)律!

3、葛優(yōu)：讓我說粵語恐怕不太行。其他城市我也有說不好的，比如在南京，我練了半天也不行。讓我到一個地方就說一個地方的方言，我實在沒這自信。

4、葛優(yōu)：有一說一，我是嚴(yán)守一

5、葛優(yōu)：說了多少次了，要團(tuán)結(jié)。

6、葛優(yōu)：就說這買隨身聽產(chǎn)品吧，有一說一啊，我不挑牌子，牌子好不好是虛的，我看產(chǎn)品!買隨身聽產(chǎn)品啊?這就跟進(jìn)飯館兒一樣，一條街上，哪家人多我進(jìn)哪家。也是，人氣高的產(chǎn)品肯定...

7、葛優(yōu)：男子漢氣概......既不是寧折不彎也不是會打架。

8、葛優(yōu)：我本將心照明月，奈何明月照溝渠

9、葛優(yōu)：錯，沒有房子的婚姻才是不幸福的!

10、葛優(yōu)：嚴(yán)守一：不讓我接，原來是有人送，車不好，人好。費老一再教導(dǎo)我們：麻煩，誒我說您這可是頂著麻煩就上了啊。費墨：嚴(yán)守一，做人-要厚道費老一在教導(dǎo)我們，麻煩。

11、葛優(yōu)：我就沒有那艇。就一小破船兒

12、葛優(yōu)：在拍攝過程中我還是有想法的，當(dāng)然難度大的就覺得很難去碰它——比如前些日子有人找我演張學(xué)良，人家是張學(xué)良紀(jì)念館的館長，還專門做了電腦造型，可我覺得自己不行;還有人叫我演***，我覺得都不太像。

13、葛優(yōu)：雖然老舍原著打的是諷刺喜劇的旗號，但我個人認(rèn)為把喜字拿掉，直接叫諷刺劇更好些。我覺得諷刺是最主要的，而不是以搞笑為主。如果大家來了就是為了等著笑，我會有壓力。雖然劇中雖然有很多喜劇因素，但并不是有很多笑料，諷刺劇總的來說還是比較嚴(yán)肅的。如果觀眾能夠從中看出一絲辛酸，引發(fā)一些思考，那才是真正理解了這部老舍的名劇。

14、葛優(yōu)：話劇沾電影的一點光并不是壞事，就如同當(dāng)初電影的`興盛離不開很多話劇人的加盟和努力一樣，不同的藝術(shù)類型本來就應(yīng)該是互相影響的，并沒有高低貴賤之分，更沒必要“老死不相往來”。

15、葛優(yōu)：米國警察：為人民服務(wù)!

16、葛優(yōu)：我對賀歲片一向很嚴(yán)肅的?！簟牡臅r候沒說是賀歲片，現(xiàn)在當(dāng)賀歲片演了，我也就別說那么多了。

17、葛優(yōu)：我為國立過戰(zhàn)功，我在北非流過血，我在猶他海灘負(fù)過傷,你不能槍斃我啊!

18、葛優(yōu)：拜托你個事，跟我結(jié)婚!

19、葛優(yōu)：笑場完全在自己意料之外，觀眾善意的笑場問題不大，不影響整個故事的氛圍。電影本就是娛樂的事，沒必要看得太重。

20、葛優(yōu)：這一車,不打獵

21、葛優(yōu)：我并不認(rèn)為話劇目前面臨著多大的危機(jī)，實際上單從我所了解的北京看，話劇市場還是挺紅火的。我這次演話劇只是一次還愿，因為我走上文藝這條路實際上是從話劇開始的，而這段...

22、葛優(yōu)：其實演員應(yīng)該什么角色都嘗試，但從性格上說，我是適合演小人物，比如老二的善良和懦弱就和我很像。我以前演的角色，加上賀歲片的，還有《活著》，我覺得老演小人物是太多了。但《秦頌》里邊的高漸離我怎么看都不太像。

23、葛優(yōu)：有事說事，沒事我還忙著呢!

24、葛優(yōu)：反正報那新聞的時候我就沒有那艇。就一小破船兒。也沒買。他們?nèi)ミ^，說那不叫游艇啊!就兩個氣筒的那種。

25、葛優(yōu)：我希望這部沒我的電影的票房，超過以前有我的所有電影的票房。

26、葛優(yōu)：本色演好了，別人沒法代替。

27、葛優(yōu)：要是真得了獎，就是拿一大便宜，我就是這么想的!排行榜就是要以票房和觀眾為主。

28、葛優(yōu)：我出生的時候就長的比別的孩子老!

29、葛優(yōu)：每個來美國的人都說要做國際貿(mào)易，結(jié)果一下飛機(jī)全進(jìn)餐館端盤子去了。

30、葛優(yōu)：電影可以錯了再來，十遍都行。它給觀眾呈獻(xiàn)在銀幕上的永遠(yuǎn)是最好的。但話劇不行，話劇是一次性的，演不好就會對不起觀眾。

31、葛優(yōu)：全部是扯淡。葛優(yōu)老師太棒了，我們好著呢。我們現(xiàn)在還保持密切聯(lián)系，對這個事情也有交流。我現(xiàn)在就是在等他一個長時間的檔期。

32、葛優(yōu)：我一直都跟馮小剛說這部片子打戲不能太多，尤其是章子怡。她以往的片子大多是打戲，如果在《夜宴》里還繼續(xù)打，一是她在重復(fù)自己，而馮小剛也是在重復(fù)別人。

33、葛優(yōu)：你是一個有準(zhǔn)備的人,等到了這個機(jī)會!

馮小剛的新作品《我不叫潘金蓮》，在這個太平盛世，馮小剛能在院線上映一部有關(guān)上訪的電影，還是需要相當(dāng)?shù)募记珊凸P(guān)能力的。

荒誕的黑色幽默電影我不是潘金蓮

方圓畫幅看著很美也很累，馮導(dǎo)說他就是想玩兒

換了別人有賊心也沒賊膽，可不能鬧著玩兒

當(dāng)官的名字挺有意思：公道姓“王”，正義姓“荀”，聰明姓“賈”

“當(dāng)官的不為民做主，不如回家賣紅薯”

趙大頭出現(xiàn)的時候我又相信愛情了

誰知道他是個畜生還比不上雪蓮的牛

范冰冰拍電影睡一覺是必須，露個屁股也在理

"寡言的人，就是不斷思考的人"

唯一忍不住笑了是因為范偉：“俗話說的好，別在一棵樹上吊死，換棵樹，耽誤不了你多大功夫?！边@句話也逗笑了雪蓮所以她才沒死。

最后十多年的案子就那樣結(jié)了

告訴我們出軌的男人不得好死。

兩個字：別看。

荒誕的黑色幽默電影我不是潘金蓮觀后感二：

上周六去看了《我不是潘金蓮》。

馮小剛這個名字，對于80后這代人來說意味著很多，他的電影，甚至影響了一代人的審美。人們的口味不同，你可以喜歡或者不喜歡他，但大多數(shù)人都承認(rèn)，馮小剛的電影，好看。

對，正是因為中國的導(dǎo)演很多在追求藝術(shù)的道路上走岔了，做不到“好看”這個標(biāo)準(zhǔn)，而馮小剛用幾近于小聰明的劇本和拍攝手法，讓大家在歡笑的同時，還覺得自己感受了人生的喜怒哀樂，于是我們覺得他接地氣，懂得小人物的生活，馮小剛+葛優(yōu)的組合一度成為質(zhì)量的保證，我們管他的賀歲片叫“馮氏喜劇”——甲方乙方，不見不散，沒完沒了，大腕，天下無賊，以及后來的非誠勿擾，私人訂制，都是這一類。

這種喜劇不僅讓馮導(dǎo)成為中國最有票房號召力的導(dǎo)演，還讓他在人們心中有了一個定位——馮導(dǎo)的片子，一定好看。

這種評價不得了的，第五代導(dǎo)演的兩位教父級人物張藝謀和陳凱歌都沒能做到。他們在探索藝術(shù)和商業(yè)的關(guān)系時都走過彎路，而他們至今也沒能夠用自己的姓氏命名一種類型片，馮小剛可以。

但是，張藝謀有《活著》，陳凱歌有《霸王別姬》，他們倆就算一輩子就這一部作品，也入了殿堂，這一點，馮小剛清楚，也肯定不服。

于是，在商業(yè)上取得巨大成功的同時，任性的馮導(dǎo)要在藝術(shù)上有所探求了，后來，《一九四二》，《集結(jié)號》，《夜宴》，《手機(jī)》，還有這部《我不是潘金蓮》誕生了。原本不care藝術(shù)還是商業(yè)的馮導(dǎo)，現(xiàn)在在意了。他在意了，我們就得把他歸類了。

先不說馮導(dǎo)這些嘗試是否成功，先來看他這些年用的劇本，基本上都是王朔和劉震云寫的。這兩位作家不是不好，相反，他們太好了。他們的好主要體現(xiàn)在聰明。作家骨子里都是反社會的，但他們用自己強(qiáng)大的文字技巧，掩蓋了自己對社會的惡意，讓人們覺得，他們不過是“嘴欠”，而這種壞，反而成了他們被追捧的原因，畢竟人們的負(fù)面情緒需要代言人，而他們代言的確實漂亮。其實他們最清楚社會是怎么回事，人性又是什么樣子，王朔早期的作品還是觸及了一些，但是他們清楚這些東西不能說透，說透了后果很嚴(yán)重。所以他們越來越機(jī)智，彎子繞的越來越大，最后，自己也找不到原來的方向了。

馮小剛用他們的劇本，就決定了電影的風(fēng)格也是“聰明”。我們在看《手機(jī)》的時候，簡直對其中的諷刺意味擊節(jié)叫好，你看，媒體人不過是那種德性。在看這部《我不是潘金蓮》也有種看透了官場百態(tài)的頓悟感。我們看到了各級政府官員在這個系統(tǒng)里是怎樣做事的，他們被一個農(nóng)婦折騰的狼狽不堪，太解氣了!說不定還要驚嘆一下：這種片子居然也能過審?我們都做好迎接一部新的禁片的準(zhǔn)備了。

但是，現(xiàn)在的馮導(dǎo)不僅聰明，還有話語權(quán)，他完全可以做到在拍電影的時候無限接近于那條紅線而不去碰它，在有人質(zhì)疑他是否撞線時，他可以聰明地作出解釋，讓大家都滿意，這種技巧，是馮導(dǎo)浸淫電影圈二十幾年總結(jié)的智慧，還有原劇本保駕護(hù)航，總局幾個官員?too young，too simple。

我們都知道，張藝謀的《活著》原作者是余華，陳凱歌的《霸王別姬》原作者是李碧華，改編得怎么樣先不去說，這兩部作品本身，就是深入生活的底部，翻出人性和歷史最丑陋的真相，絲毫不妥協(xié)的典型。記得當(dāng)年中學(xué)時讀《活著》，看到年邁的福貴，用如同說笑的語氣敘述自己一生的苦難，我哭得稀里嘩啦，就像戳痛了自己的神經(jīng)，我深刻感受到了歷史和人生的沉重。自那以后，我讀小說基本上都讀這個類型的。

《霸王別姬》也類似，只不過格調(diào)更優(yōu)雅一些，講的故事都是痛的，作者痛，人物痛，讀者也痛。

而馮導(dǎo)的作品，缺少了這種痛感。他在諷刺和展現(xiàn)的時候懂得點到為止，《我不是潘金蓮》我印象深刻的一幕是影片的最后，馬市長和縣長鄭重在長長的走廊邊走邊聊，馬市長刻意地強(qiáng)調(diào)了各級官員是“好心辦了壞事”。影片結(jié)尾又加上了李雪蓮和前縣長的相遇，李雪蓮強(qiáng)調(diào)了自己告狀的原因：一個未出生的孩子，也就是原著里那個和李雪蓮不貼心的女兒。似乎在強(qiáng)調(diào)自己告狀的合理性。但電影最大的敗筆就在這里。書中的各級官員的行為動機(jī)無疑是保自己的烏紗帽，不給領(lǐng)導(dǎo)添麻煩，而到了影片中，變成了大家都想幫李雪蓮，只是好心辦了壞事。出現(xiàn)了這種變化，如果李雪蓮純粹是為了“潘金蓮”這個名聲去告狀，她就成了無理取鬧，所以結(jié)尾硬給她加了一個告狀的理由，原本出生的女兒，變成了胎死腹中。這是馮導(dǎo)為了過審而采取的妥協(xié)，也讓故事的力量進(jìn)一步減弱。

原書中被撤職的縣長史為民最后開了一家飯店，一次去北京辦事，回去的時候買不到票，便謊稱自己要告狀，正值全國兩會期間，警察便以維穩(wěn)的名義用警車把他送回了家。這個小故事是這本書的正文，而李雪蓮告狀的故事是本書漫長的前言。這當(dāng)然是作者的淘氣，但這個小小的正文是這本書最精彩的部分，電影把它舍掉了，換了一個畫蛇添足的結(jié)尾。

但是，我還是要說但是，說了這么多，我依然覺得《我不是潘金蓮》是一部好電影，一方面的原因當(dāng)然是我對于馮小剛的喜愛。他的電影拍的那么聰明，那么好看，給我?guī)砹四敲炊嗟臍g樂。我在看他的作品時，每每會發(fā)出“這導(dǎo)演得聰明成什么樣啊”這種感慨，他太懂觀眾的點在哪兒了。這樣的導(dǎo)演，你沒法不喜歡他。

另外，在如今越來越不自由的審查尺度下，用自己的作品調(diào)戲紅線也是一種值得肯定的行為，注意，不是尊敬，是值得肯定。就像扶倒地的老太太是值得尊敬的行為，但是打個電話叫救護(hù)車或者警察是值得肯定的行為，這就是區(qū)別。我們在抱怨銀幕上越來越多沒立場的作品，就不得不為這樣的作品而喝彩，馮小剛歷練出來了處世哲學(xué)，我們不能指責(zé)他圓滑，因為在中國搞藝術(shù)，就是得面對一份無奈。

最后，還是對人不對事，我對馮小剛還是有一份期待。當(dāng)年看他的《永失吾愛》和《一聲嘆息》時的感動還在。尤其是《永失吾愛》，那部布滿了灰塵氣的作品，讓我感動不已。我愿意相信馮導(dǎo)還能拍出那樣的作品，或許他想再拍一部《一九四二》時，發(fā)揮得再好一點，就能再出一部經(jīng)典呢?

荒誕的黑色幽默電影我不是潘金蓮觀后感三：

周六晚上看了馮小剛的新作品《我不叫潘金蓮》，在這個太平盛世，馮小剛能在院線上映一部有關(guān)上訪的電影，還是需要相當(dāng)?shù)募记珊凸P(guān)能力的。

女主角李雪蓮為了房子跟丈夫秦玉河假離婚，結(jié)果丈夫假戲真做跟別的女人結(jié)了婚，李雪蓮找到法官，要求先判離婚是假的，再復(fù)婚，再真離婚。法官認(rèn)定離婚為真，李雪蓮不服判決鬧到法院，再鬧到縣里、市里，最后鬧到了北京，陰差陽錯直接攔住首長的'車，首長認(rèn)為地方官員不作為，導(dǎo)致市長縣長法院院長等一批官員落馬。李雪蓮覺得雖然官員們下馬了，但是她的道義沒有得到伸張，于是又去找秦玉河講理，秦玉河罵她是潘金蓮，結(jié)果李雪蓮為了潘金蓮的惡名并且為了和秦玉河講理，重新走上了上訪之路，時間是整整十年，多年的上訪經(jīng)歷使得李雪蓮有了豐富的上訪

電影一直用可憐和可嘆的視角去拍攝李雪蓮，回味整部電影，因為要孩子而離婚，又涉及到單位分房子的事、被丈夫背叛的事、被情人玩弄的事，各個圍繞在李雪蓮身邊的角色都心懷鬼胎，老百姓簡單的理兒在司法體系里面得不到支持，想找大領(lǐng)導(dǎo)講自己的理兒卻被越來越嚴(yán)格的維穩(wěn)控訪政策所打壓，最后雖然李雪蓮?fù)Ｖ沽松显L的，不單單是因為秦玉河死了，更應(yīng)該是認(rèn)了。

片長達(dá)140分鐘的電影圓鏡頭、方鏡頭和16：9的鏡頭切換自如流暢，在不知不覺中畫面已經(jīng)發(fā)生了變化。方圓鏡頭有人說是代表規(guī)矩，有人說是代表“水花鏡月”，而后再用開闊的視野表示心境的打開，具體意義大家可以觀影時細(xì)細(xì)品味，我建議沒有看過這不電影的人去觀影時不要買后排的票，因為眼神不好的話，在后排看圓鏡頭畫面真心看不清。

劉震云寫的這個故事真的非常好，從這個電影中可以看到我們國家的控訪工作是多么的艱難，我們國家的民眾上訪是多么的困難，也可以看到我們的官員是如何對上負(fù)責(zé)，我們的民眾對政府的態(tài)度是如何的轉(zhuǎn)變。這部寫實的電影我認(rèn)為是2016年最好的電影，也是爛片之王范冰冰老師唯一拍過的不垃圾的一部電影，注意觀察一下電影海報，范爺周邊一群人的演技分分鐘能夠碾壓她自己，最后希望以后范爺能提高演技少接點垃圾片吧。

ps：有人拿這部電影和張藝謀的《秋菊打官司》作對比，我想說的是時代不同了，現(xiàn)在是倒車時代，并且有猛踩油門不剎車的意思，逆水行舟，你還想怎樣??

羅曼蒂克消亡史，展現(xiàn)了亂世之中，蕓蕓眾生與命運或妥協(xié)或抗?fàn)?，與情愛或堅守或分崩，與他人或扶持或碾壓的故事。下面是相關(guān)的

觀后感之《羅曼蒂克消亡史》一：

羅曼蒂克消亡史 我還是要寫的 不算劇透 因為我確是沒太思考電影的故事究竟是怎樣圓起來的

但是我的文字會讓你了解電影的一些什么

我讀海上花列傳的時候懂了吳儂軟語 吳語雖是指蘇州方言 但剛剛查了一下吳儂軟語卻包含上海話的

電影中 大概應(yīng)該四分之三是上海話的對話

就如張愛玲那張照片一樣 我覺得滬地之言也是有那種不疾不徐 且有幾絲俯視萬物的 很纏綿悱惻的 有一種延續(xù)性

這點似乎和京味兒一樣 無論是說話的語氣還是神態(tài) 都有種高傲的姿態(tài)在那里

可是京味兒更多的是“爺”的不屑 是一種天子腳下 皇城根下的 天然優(yōu)越感 上海自然不同

滬地之言 是任意一個人 從包括閆妮所飾的一個下人 都能傳達(dá)出的一種穩(wěn)與愜意

說是江南所帶來的“一方水土養(yǎng)一方言語”似乎不太妥帖 因為上海不屬江南 但我總覺得 現(xiàn)今看來江浙滬的氣質(zhì)是無異的

但在三四十年代 我從張愛玲感知到 上海是優(yōu)于江浙地區(qū)甚遠(yuǎn)的/

因為只看了一遍 多線敘述必是很難懂得 所以對于浮面語言的感觸更多些 看電影的時候 一是因為冷 二是因為沉重肅謹(jǐn)

后半程我?guī)缀醵际嵌俗バ蕾p

酒精和多線敘述讓我記不得也回憶不起她的名字了

她說 她自己也沒懂自己演的角色 導(dǎo)演說這是部文藝片 是留給下世紀(jì)的人看的 我篤定這是程耳的真實想法/

三四十年代的上海 不是經(jīng)濟(jì)中心的魔都 沒有魯迅所言的 商業(yè)化的趣味 而是一個人人頭頂是戰(zhàn)機(jī) 眾人憂心忡忡 充滿了日本人身影的地方 電影的第三主角便是個日本人 上海 香港 日本 這三者的氣質(zhì)在二三十年代的中國是吻合的

不像現(xiàn)今 或許香港和上海還是最大程度上的相似 但東京早就變了 不知上海hk在不在列 但去年東京好像是全球最宜居城市 這些話語偏離電影了/

最后的時候 章子怡所示的角色了盡了 在身體上侮辱她 在身心上囚禁她 甚至曾經(jīng)要終結(jié)她生命的人 這在錙銖必較 有仇必報的我看來 是十足解氣的

同時我也總覺得葛優(yōu)要在下一秒活躍自己的喜劇因子了 如《非誠勿擾》《私人訂制》中的葛優(yōu)那般 但演員終是演員 葛優(yōu)嚴(yán)肅得極好

另外便是 我朋友說過的一句話 “劇情不重要 看鏡頭就好”

羅曼蒂克消亡史的配樂 雖然我不知道具體的考量在哪里 但我清楚地感受到 那是經(jīng)過探究與討論的 不然不會在一部滿溢中國氣息的電影里兩次運用少年音色的美聲唱法和多次的交響曲 另外我也在反思自己的歷史 若是對于三四十年代的中國歷史 再了然于心些許 電影回看得更清晰

電影 是文學(xué)的藝術(shù) 電影的劇本是文學(xué) 但配樂等等 不可或缺的與劇本相配合的內(nèi)容便是藝術(shù)了/

這部電影 既適合一個看 又不適合 我很討厭此類明明有誤又很矯揉造作的話 不過羅曼蒂克消亡史確是這般

欣賞的時候 不需要一秒的交談 我在看電影時 只想一直端坐著 這樣能把我與電影院中左右前后的人隔離 好似將自己只身置之與電影里

但電影結(jié)束后 很多內(nèi)容又與想 一些我所仰視的人探討 但他人沒有與你共同觀影 自然沒有你的心情 因此你種種觀影后的感受與表現(xiàn) 會被看似怪誕 低落/

大抵如此 章子怡的演技極佳 尤其是一個性愛鏡頭時的青筋暴起 讓我不知這是如何做到 另外她被掠下的耳墜 真是絕美的

葛優(yōu)所示的陸先生 既心狠手辣 又常常淡然一句“喝茶”定是想要形成一種對比

電影里也有很多 持續(xù)的特寫鏡頭和一兩秒的熒幕烏黑 我想這是讓觀影者去對下一秒產(chǎn)生期待和恐懼的良方/

我萬分感恩 觀影時每個細(xì)碎的想法在酒精的化學(xué)法反應(yīng)下我竟然都能記起

劇情 深意 不和導(dǎo)演程耳討論或許永遠(yuǎn)不會懂 電影中飾演演員的吳小姐講給粗淺的下人那句“導(dǎo)演根本沒打算讓讀者看懂”或許是程耳的肺腑

觀后感之《羅曼蒂克消亡史》二：

演程耳闊別四年的新作，久違的葛大爺和國際章，經(jīng)典的上海灘故事。上映之前不禁讓我擔(dān)心新導(dǎo)演能否駕馭這樣的梟雄題材，結(jié)果程耳還是給了你驚喜。年底了，各單位都開始寫年終總結(jié)，甚至影評人都開始對電影市場進(jìn)行總結(jié)陳詞，這時，程耳敲敲門，氣喘吁吁地說：“導(dǎo)演，還有我呢……”“上車吧”。結(jié)果這位新司機(jī)和這部新電影一不小心成了我心目中的今年最佳。

上一部《邊境風(fēng)云》并沒有太深刻的印象，除了木木的孫紅雷和楊坤，但拿了幾個獎項，增添了投資人的信心。這一次干脆全明星陣容，還好不是隔壁的`商業(yè)國際大片，各投資商沒有拼命地塞演員，導(dǎo)演真正能根據(jù)自己的角色要求，選了自己心中的演員。華誼公司也給了導(dǎo)演以及制作團(tuán)隊很大的自由空間，請來了國際章和淺野忠信，都是為角色服務(wù)。需要妖嬈的女人，所以有了章子怡;需要日本間諜，所以有了淺野忠信;需要上海大亨，所以有了葛大爺。一切讓你恰如其分，除了葛大爺不講普通話。

電影中上海灘三四十年代形形色色的人物輪番登場，有從浙江來的上海小癟三，有位高權(quán)重和為貴的上海大亨。有妖嬈的大哥女人，也有當(dāng)紅的電影明星，也有尖酸刻薄的上海女管家。有組織罷工的地下組織，也有潛伏上海多年的上海間諜。一切向日本浮世繪一樣，圍繞權(quán)力和情欲，你方唱罷我登場。大亨剛剛處理好大哥女人的桃色糾紛，自己就去找了當(dāng)紅女明星。蜜月沒過多久，地下組織又組織罷工?；⒁曧耥竦娜毡救艘労献?，兄弟分裂，江湖仇殺。輾轉(zhuǎn)香港、重慶，還是最懷念上海。日本間諜臥底數(shù)年，娶上海老婆，養(yǎng)中國兒子，說上海話，但依然不會忘記自己是日本人。戰(zhàn)爭終于爆發(fā)，自己也占有了老大的女人，夜夜凌辱。但短短幾年，自己竟也成了戰(zhàn)犯，被趕來的大亨引渡，被凌辱過的女人親手射殺。一切仿佛是命運的輪回，大局勢下的人物浮沉，導(dǎo)演分寸拿捏得當(dāng)，讓你拍案叫絕。

其中，章子怡雖然開始戲份不多，但卻是整部電影的核心。所有人物都與她相關(guān)。她就是羅曼蒂克，她也是上海灘的形象代言人。

戰(zhàn)前，她婀娜多姿，是上海灘所有公子王孫追逐的對象，雖然她是大哥的女人。這也是戰(zhàn)前上海繁華的象征，東方巴黎名不虛傳。所有人都認(rèn)為征服她也就征服了整個上海灘，她也向你招招手，來者不拒。這就是上海灘夜色的魅力。所以上海灘題材的故事甚至電視劇、電影特多，遠(yuǎn)的有杜月笙、不近的有《上海灘》，甚至張愛玲、瓊瑤的筆下都有那夜上海的神秘魅影?！暗珜τ谏虾?，我們只是個過客?！钡缴虾＞拖氲矫绹鞑刻越鹨粯樱磺薪杂锌赡?，所謂的上海大亨也是小癟三起家。

戰(zhàn)中，她備受凌辱，雖然茍活殘喘但要為皇軍服務(wù)，甚至還要穿和服。這次導(dǎo)演顯得十分大膽，用大段大段的情色描寫展現(xiàn)日占區(qū)國人的命運。國際章真的很拼，角色也非她莫屬?？戳穗m有些不適，畢竟在公眾場合的電影院，但導(dǎo)演為了避開審查，讓國際章穿著和服拍情欲畫面，別樣的殘忍。

戰(zhàn)后，她百般瘡痍，身心需要修復(fù)。大亨在收容所找到她，她有點驚喜，有些慌亂，有些難堪。大亨陪著她去菲律賓找到了已是戰(zhàn)犯的日本間諜，手刃仇人，也許能稍微撫平她心中的創(chuàng)傷吧。但時局變化，大亨也只能再去香港避難，羅曼蒂克的命運如何呢。影片故意留白，讓看客們好好回味。

所以誰說電影沒有女主角，電影的宣傳照并不能揭示電影的實質(zhì)，其實應(yīng)該章子怡坐椅子上，眾星捧月才對。也許是章子怡謙讓吧，也許是為了尊重葛優(yōu)，但也能抹殺章子怡的核心地位和導(dǎo)演的表達(dá)訴求。

第一次在電影院看到將上海灘題材進(jìn)入全新的高度，以前上海灘只是背景，這一次羅曼蒂克(上海灘)成了主角。其他人成了過客。想起以前看的一部小說《我城》，但電影如此生動的講述，有黑幫仇殺，有風(fēng)流韻事、黑云壓城，還有浮沉過往。你對于羅曼蒂克的想象全在這了，你還喜歡她嗎?