三句名言警句
·1、行萬里路，讀萬卷書。
2、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。
3、讀書破萬卷，下筆如有神。
4、我所學到的任何有價值的知識都是由自學中得來的。
——達爾文5、少壯不努力，老大徒悲傷。
6、黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。
——顏真卿7、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。
8、讀書要三到：心到、眼到、口到9、玉不琢、不成器，人不學、不知義。
10、一日無書，百事荒廢。
——陳壽11、書是人類進步的階梯。
12、一日不讀口生，一日不寫手生。
13、我撲在書上，就像饑餓的人撲在面包上。
——高爾基14、書到用時方恨少、事非經(jīng)過不知難。
——陸游15、讀一本好書，就如同和一個高尚的人在交談——歌德16、讀一切好書，就是和許多高尚的人談話。
——笛卡兒17、學習永遠不晚。
——高爾基18、少而好學，如日出之陽；壯而好學，如日中之光；志而好學，如炳燭之光。
——劉向19、學而不思則惘，思而不學則殆。
——孔子20、讀書給人以快樂、給人以光彩、給人以才干。
——培根21、讀過一本好書，像交了一個益友。
——藏克家22、為中華之崛起而讀書。
——周恩來23、理想的書籍是智慧的銅匙。
——列夫托爾斯泰24、書籍是造就靈魂的工具。
——雨果25、書籍是全世界的營養(yǎng)品，生活里沒有書籍就好像沒有陽光；智慧里沒有書籍就好像鳥兒沒有翅膀。
——莎士比亞26、鳥欲高飛先振翅，人求上進先讀書。
——李若禪27、熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。
——孫洙28、問渠哪得清如許，為有源頭活水來。
——朱熹29、人的影響短暫而微弱，書的影響則廣泛而深遠。
——普希金30、理想的書籍是智慧的鑰匙。
——列夫托爾斯泰●事常與人違，事總在人為。
●駿馬是跑出來的，強兵是打出來的。
●駕馭命運的舵是奮斗。
不抱有一絲幻想，不放棄一點機會，不停止一日努力。
●如果懼怕前面跌宕的山巖，生命就永遠只能是死水一潭。
●懦弱的人只會裹足不前，莽撞的人只能引為燒身，只有真正勇敢的人才能所向披靡。
●我們這個世界，從不會給一個傷心的落伍者頒發(fā)獎牌。
●梯子的梯階從來不是用來擱腳的，它只是讓人們的腳放上一段時間，以便讓別一只腳能夠再往上登。
●平時沒有跑發(fā)衛(wèi)千米，占時就難以進行一百米的沖刺。
●沒有激流就稱不上勇進，沒有山峰則談不上攀登。
●山路曲折盤旋，但畢竟朝著頂峰延伸。
●只有登上山頂，才能看到那邊的風光。
●即使道路坎坷不平，車輪也要前進；即使江河波濤洶涌，船只也航行。
●只有創(chuàng)造，才是真正的享受，只有拚搏，才是充實的生活。
●敢于向黑暗宣戰(zhàn)的人，心里必須充滿光明。
●崇高的理想就象生長在高山上的鮮花。
如果要搞下它，勤奮才能是攀登的繩索。
●種子牢記著雨滴獻身的叮囑，增強了冒尖的勇氣。
●自然界沒有風風雨雨，大地就不會春華秋實。
●只會幻想而不行動的人，永遠也體會不到收獲果實時的喜悅。
●勤奮是你生命的密碼，能譯出你一部壯麗的史詩。
●對于攀登者來說，失掉往昔的足跡并不可惜，迷失了繼續(xù)前時的方向卻很危險。
●奮斗者在汗水匯集的江河里，將事業(yè)之舟駛到了理想的彼岸。
●忙于采集的蜜蜂，無暇在人前高談闊論。
●勇士搏出驚濤駭流而不沉淪，懦夫在風平浪靜也會溺水。
●志在峰巔的攀登者，不會陶醉在沿途的某個腳印之中。
●海浪為劈風斬浪的航船餞行，為隨波逐流的輕舟送葬。
●山路不象坦途那樣匍匐在人們足下 。
●激流勇進者方能領略江河源頭的奇觀勝景。
●如果圓規(guī)的兩只腳都動，永遠也畫不出一個圓。
●如果你想攀登高峰，切莫把彩虹當作梯子。
●腳步怎樣才能不斷前時
把腳印留在身后。
●不管多么險峻的高山，總是為不畏艱難的人留下一條攀登的路。
●讓生活的句號圈住的人，是無法前時半步的。
●只要能收獲甜蜜，荊棘叢中也會有蜜蜂忙碌的身影。
●進取乾用汗水譜烈軍屬著奮斗和希望之歌。
●生活呆以是甜的，也可以是苦的，但不能是沒味的。
你可以勝利，也可以失敗，但你不能屈服。
●向你的美好的希冀和追求撒開網(wǎng)吧，九百九十九次落空了，還有一千次呢...... ●機會只對進取有為的人開放,庸人永遠無法光顧. ●只會在水泥地上走路的人,永遠不會留下深深的腳印. ●生命力的意義在于拚搏,因為世界本身就是一個競技場. ●海浪的品格,就是無數(shù)次被礁石擊碎又無數(shù)閃地撲向礁石. ●榕樹因為扎根于深厚的土壤,生命的綠蔭才會越長越茂盛.稗子享受著禾苗一樣的待遇,結(jié)出的卻不是谷穗. ●驕傲,是斷了引線的風箏,稍縱即逝;自卑,是剪了雙翼的飛鳥,難上青天.這兩者都是成才的大忌. ●樹苗如果因為怕痛而拒絕修剪,那就永遠不會成材. ●經(jīng)過大海的一番磨礪,卵石才變得更加美麗光滑. ●生活的激流已經(jīng)涌現(xiàn)到萬丈峭壁,只要再前進一步,就會變成壯麗的瀑布. ●向前吧,蕩起生命之舟,不必依 戀和信泊,破浪的船自會一路開放常新的花朵. ●盆景秀木正因為被人溺愛,才破滅了成為棟梁之材的夢. ●如果把才華比作劍,那么勤奮就是磨刀石. ●經(jīng)受了火的洗禮泥巴也會有堅強的體魄. ●山澗的泉水經(jīng)過一路曲折,才唱出一支美妙的歌. ●瀑布跨過險峻陡壁時，才顯得格外雄偉壯觀。
●通過云端的道路，只親吻攀登者的足跡。
●彩云飄在空中，自然得意洋洋，但最多只能換取幾聲贊美；唯有化作甜雨并扎根于沃壤之中，才能給世界創(chuàng)造芳菲。
●教育是人才的娘家，社會是人才的婆家。
●桂冠上的飄帶，不是用天才纖維捻制而成的，而是用痛苦，磨難的絲縷紡織出來的。
●沒有一顆珍珠的閃光，是靠別人涂抹上去的。
●沙漠里的腳印很快就消逝了。
一支支奮進歌卻在跋涉者的心中長久激蕩。
●你既然認準一條道路，何必去打聽要走多久。
●如果為了安全而不和大海在一起，船就失去了存在的意義。
●蝴蝶如要在百花園里得到飛舞的歡樂，那首先得忍受與蛹決裂的痛苦。
●螢火蟲的光點雖然微弱，但亮著便是向黑暗挑戰(zhàn)。
●拒絕嚴峻的冶煉，礦石并不比被發(fā)掘前更有價值。
●要想成為強乾，決不能繞過擋道的荊棘也不能回避風雨的沖刷。
●行路人，用足音代替嘆息吧
●假如你從來未曾害怕、受窘、受傷害，好就是你從來沒有冒過險。
●耕耘者最信和過自己的汗水，每一滴都孕育著一顆希望的種子。
●只有腳踏實地的人，才能夠說：路，就在我的腳下。
●美麗的藍圖，落在懶漢手里，也不過是一頁廢紙。
●一時的挫折往往可以通過不屈的搏擊，變成學問及見識。
●努力向上的開拓，才使彎曲的竹鞭化作了筆直的毛竹。
●竹根---即使被埋在地下無人得見，也決然不會停止探索而力爭冒出新筍。
●希望，只有和勤奮作伴，才能如虎添翼。
●沉湎于希望的人和守株待兔的樵夫沒有什么兩樣。
●沒有風浪，便沒有勇敢的弄潮兒；沒有荊棘，也沒有不屈的開拓者。
●世上所有美好的感情加在一起，也抵不上一樁高尚的行動。
●奮斗的雙腳在踏碎自己的溫床時，卻開拓了一條創(chuàng)造之路。
●站在巨人的肩上是為了超過巨人。
●泉水，奮斗之路越曲折，心靈越純潔。
●如果缺少破土面出并與風雪拚搏的勇氣，種子的前途并不比落葉美妙一分。
●竹筍雖然柔嫩，但它不怕重壓，敢于奮斗、敢于冒尖。
●不要讓追求之舟停泊在幻想的港灣，而應揚起奮斗的風帆，駛向現(xiàn)實生活的大海。
●智者的夢再美，也不如愚人實干的腳印。
●耕耘者的汗水是哺育種子成長的乳汁。
●不去耕耘 ，不去播種，再肥的沃土也長不出莊稼，不去奮斗，不去創(chuàng)造，再美的青春也結(jié)不出碩果。
●讓珊瑚遠離驚濤駭浪的侵蝕嗎
那無異是將它們的美麗葬送。
●再好的種子，不播種下去，也結(jié)不出豐碩的果實。
●如果可恨的挫折使你嘗到苦果，朋友，奮起必將讓你嘗到人生的歡樂。
●瀑布---為了奔向江河湖海，即使面臨百丈深淵，仍然呼嘯前行，決不退縮 ●對于勇士來說，貧病、困窘、責難、誹謗、冷嘲熱諷......，一切壓迫都是前進的動力。
●不從泥濘不堪的小道上邁步，就踏不上鋪滿鮮花的大路。
●幻想在漫長的生活征途中順水行舟的人，他的終點在下游。
只有敢于揚起風帆，頂惡浪的勇士，才能爭到上游。
●望遠鏡---可以望見遠的目標，卻不能代替你走半步。
●不要嘲笑鐵樹。
為了開一次花，它付出了比別的樹種更長久的努力。
●生命力頑強的種子，從不對瘠土唱詛咒的歌。
●只要不放棄努力和追求，小草也有點綴春天的價值。
●松軟的沙灘上最容易留下腳印。
鉭也最容易被潮水抹去。
●驚嘆號是勇士滴在攀登路上的血，也是懦夫失望時流淌的淚。
●一帆風順，并不等于行駛的是一條平坦的航線。
●在茫茫沙漠，唯有前時進的腳步才是希望的象征。
●攀登山頂?shù)哪_力，生于“欲窮千里目”的壯心和“不到長城非好漢”的意志。
●忍辛負重的耕牛，留下的腳印最清晰。
●帆的自豪，是能在風浪中挺起胸膛。
●愚蠢的人總是為昨天悔恨，為明天祈禱，可惜的是少了今天的努力。
●跑昨越快，遇到風的阻力越大。
阻力與成就相伴隨。
●天賦是埋藏在礦里的黃金，才能是挖掘礦藏的礦工。
●翹首盼來的春天屬于大自然，用手織出的春天才屬于自己。
●戰(zhàn)士的意志要象礁石一樣堅定，戰(zhàn)士的性格要象和風一樣溫柔。
●誰把安逸當成幸福的花朵，那么等到結(jié)果時節(jié)，他只能望著空枝嘆息。
●太陽雖有黑點，卻在奮力燃燒中樹立了光輝的形象。
●努力就是光，成功就是影。
沒有光哪兒來影
●岸邊的奇花異草，是拘留不住奔騰向前的江水的。
●沒有斗狼的膽量，就不要牧羊。
●路燈經(jīng)過一夜的努力，才無愧地領受第一縷晨光的撫慰。
●不安于現(xiàn)狀，不甘于平庸，就可能在勇于進取的奮斗中奏響人生壯美的樂間。
●涓涓細流一旦停止了喧嘩，浩浩大海也就終止了呼吸。
●只要是辛勤的蜜蜂，在生活的廣闊原野里，到處都可以找到蜜源。
●勤奮的含義是今天的熱血，而不是明天的決心，后天的保證。
●鞋底磨穿了，不等于路走到了頭。
●事業(yè)的大廈如缺乏毅力的支柱，只能是空中樓閣。
●只有收獲，才能檢驗耕耘的意義；只有貢獻，方可衡量人生的價值。
●幻想者頭腦里只有空中樓閣，實干家胸中才有摩天大廈。
●長蔓植物依附著支物向上爬，當它爬到比支撐它的支物不高時，它又窺伺著另一株支物。
●望洋興嘆的人，永遠達不到成功的彼岸。
●沿著別人走出的道路前進時，應該踩著路邊的荊棘，因為這樣走多了，就能使道路增寬。
●新路開始常是狹窄的，但它卻是自己延伸拓寬的序曲。
●閑適和寧靜，對于浪花，意味著死亡。
●如果脆弱的心靈創(chuàng)傷太多，朋友，追求才是愈合你傷口最好的良藥。
●馬行軟地易失蹄，人貪安逸易失志。
●松馳的琴弦，永遠奏不出時代的強音。
●撒進奮斗的沃土，一滴汗珠就是一顆孕育希望的良種。
●根兒向縱深處延伸一寸，小樹被狂風推倒的危險就減弱了一分。
●在懶漢的眼里，汗是苦的，臟的，在勤者的心上，汗是甜的，在勤者的心上，汗是甜的，美的。
●壓力---在事業(yè)成功的道路上，你是無知者頹喪的前奏，更是有志者奮進的序曲。
●在避風的港灣里，找不到昂揚的帆。
●空談家用空談來裝飾自己，實干家用實干去創(chuàng)造業(yè)績。
●英雄的事業(yè)必定包含著艱險，如果沒有艱險也就不成為英雄了。
●如果刀刃怕傷了自己而不與磨刀石接觸，就永遠不會鋒利。
●有建樹的人，并非具備了比一般人更優(yōu)越的條件，相反，他們要經(jīng)過更多的磨練，走更艱辛的路。
●實干家在沙漠里也能開墾出綠洲，懶惰者在沃野上也不會獲得豐收。
●不舉步，越不守柵欄，不邁腿，登不上高山。
●消沉就角一支單調(diào)的畫筆，只能給未來涂上一層灰色。
●假如樵夫害怕荊棘，船只避忌風浪，鐵匠畏懼火星，那么，世界就會變成另一副模樣。
●收獲是事業(yè)的雨量計；聚集著奮斗者灑落的每滴汗珠。
●無窮的偉大，也是從“一”開始的。
●花的生命雖然短暫，但它畢竟擁抱過春天。
●天才之舟，在汗水的河流里啟程。
●在林蔭路上散步不值得稱贊，攀登險峰才有真正的樂趣。
●懶惰包含著永久的失望。
●希望是美好的，她令人神往、追求、但是希望伴隨著風浪。
貪圖安逸的人，他的希望不過是一帶道路、一種幻境，只有敢于和狂風巨浪拚搏的人，希望才會開出鮮花，結(jié)出碩果。
●小溪---在生命的長河里，你前進的步伐每時每刻都撥動著大海心中的琴弦。
●如果把成才比作登天，自學便是成才的天梯。
●只有腳踏實地的人，大地才樂意留下他的腳印。
●鋼釬與頑石的碰撞聲，是一首力的歌曲。
●貪圖省力的船夫，目標永遠下游。
●浪花永不凋萎的秘訣：永遠追求不安閑的生活。
●要是你的心本來就在燃燒，那么一旦需要，掏出來就可以當火把。
●纖夫在河邊留下一串腳印，那是跋涉者生活的省略號。
●眼睛里沒有追求的時候，一定是心如死灰的時候。
●蚌下苦軾的時候是不作聲的，獻出來的終于是明珠。
●與其是無數(shù)遍地重溫那個虛幻的玫瑰式的夢，還不如去一個靜靜的湖畔采一朵金黃色的野菊花。
●踏著過去的腳印，不會增加新的腳印。
●痛苦的記憶是淚水洗不凈的，只有汗水才能把它沖掉。
●只要你想種下美好記憶的種子，便能找到你心靈中的處女地。
開墾吧，現(xiàn)在就開始。
●攀登者智慧和汗水，構(gòu)思著一首信念和意志的長詩。
●執(zhí)著的攀登者不必去與別人比較自己的形象是否高大，重要的是要多多思考自己前進的腳步是否扎實。
●埋首俯身，全為了奮力向上，并不是對頭上的太陽缺乏感情。
●腰板挺得筆直的人，終究不會走在攀登者隊伍的前列。
●浪花，從不伴隨躲在避風港的小表演，而始終追趕著拚搏向前的巨輪。
●克服困難，勇敢者自有千方百計，怯懦者只感到萬般無奈。
●燕子嘴上的春泥，別看它點點滴滴，筑不成大廈，卻能壘起幸福之巢。
●磚---經(jīng)受過爐火的考驗，才有資格成為大廈的一員。
●正是礁石的阻擋，才使浪花顯得美麗。
●在逆境中要看到生活的美，在希望中別忘記不斷奮斗。
●為了成材，松樹從不向四季如春的溫室外獻殷勤。
●松樹在懸崖峭壁上巍然挺立，雄風不衰，是因為它具有勇于傲霜斗雪的內(nèi)在氣質(zhì)。
●盲人眼前雖然一片漆黑，但腳下同樣可以開拓出一條光明的路. ●荊棘、坎坷是磨礪開拓者意志的搖復；困難艱險，是開拓者前進路上的墊腳石。
●勤奮可以彌補聰明的不足，但聰明無法彌補懶惰的缺陷。
●停止奮斗的腳步，江河就會淪為一潭死水。
●在為事業(yè)奮斗的征途上，拄著雙拐的人雖然步履艱難，但只要有一顆奮發(fā)不息的心則可以登上成功的峰巔的。
●浪花總是著揚帆者的路開放的。
●離開奮斗的沃壤，天賦的種子便尋不到春華秋實的前程。
●同樣的旋車，車輪不知前進了多少 ，陀螺卻仍在原處。
●小鳥眷戀春天，因為它懂得飛翔才是生命的價值。
●為了走上成材的道路，鋼鐵決不惋惜璀璨的鋼花被遺棄。
●開拓者走的是彎彎曲曲的路，而他留下的卻是又直又寬的足跡。
●海浪寧可在擋路的礁山上撞得粉碎，也不肯后退一步。
●即使腳步下是一片巖石，它也會迸發(fā)出火花，只要你拿起鐵錘鋼釬。
●上游，是勇士劈風破浪的終點，下游，是懦夫一帆風順的歸宿。
●躺在被窩里的人，并不感到太陽的溫暖。
●人最可悲的是自己不能戰(zhàn)勝自己。
●奮斗者的幸福是從痛苦起步的，享樂者的痛苦是從“幸?！遍_始的。
●溝潭之水，凝滯沉悶，飛瀑之流，奮迅高亢——同是為水，性卻異，前者滿足安逸，后者進取不已。
1. A bosom friend afar brings a distant land near. 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
2. A common danger causes common action. 同舟共濟。
3. A contented mind is a continual \\\/ perpetual feast. 知足常樂。
4. A fall into the pit, a gain in your wit. 吃一塹，長一智。
5. A guest should suit the convenience of the host. 客隨主便。
6. A letter from home is a priceless treasure. 家書抵萬金。
7. All rivers run into the sea. 殊途同歸。
8. All time is no time when it is past. 機不可失，時不再來。
9. An apple a day keeps the doctor away. 一日一個蘋果，身體健康不求醫(yī)。
10. As heroes think, so thought Bruce. 英雄所見略同。
11. A young idler, an old beggar. 少壯不努力，老大徒傷悲。
12. Behind the mountains there are people to be found. 天外有天，山外有山。
13. Bad luck often brings good luck. 塞翁失馬，安知非福。
14. Bread is the stall of life. 面包是生命的支柱。
(民以食為天。
)15. Business is business. 公事公辦。
16. Clumsy birds have to start flying early. 笨鳥先飛。
17. Courtesy costs nothing. 禮多人不怪。
18. Custom makes all things easy. 習慣成自然。
19. Desire has no rest. 人的欲望無止境。
20. Difficult the first time, easy the second. 一回生，二回熟。
21. Do not change horses in mid-stream. 別在河流中間換馬。
22. Do not have too many irons in the fire. 貪多嚼不爛。
23. Do not pull all your eggs in one basket. 別把所有的蛋都放在一個籃子里。
(不要孤注一擲。
)24. Do not teach fish to swim. 不要班門弄斧。
25. East or west, home is the best. 東奔西跑，還是家里好。
26. Experience is the best teacher. 實踐出真知。
27. Fact is stranger than fiction. 事實比虛構(gòu)更離奇。
(大千世界，無奇不有。
)28. Faith can move mountains. 信念能移山。
(精誠所至，金石為開。
)29. First impressions are half the battle. 先入為主。
30. Give as good as one gets. 一報還一報。
(以德報德，以怨還怨。
)31. Give everyone his due. 一視同仁。
32. Good wine needs no bush. 酒香不怕巷子深。
33. Haste makes waste. 欲速則不達。
(忙中常出錯。
)34. He that promises too much means nothing. 輕諾者寡信。
35. He who has an art has everywhere a part. 一招鮮，吃遍天。
36. He would climb the ladder must begin at the bottom. 千里之行始于足下。
37. Home is where the heart is. 心在哪里，哪里就是家。
38. If you are not inside a house, you don not know about its leaking. 不在屋里，不知漏雨。
(親身經(jīng)歷才有體會。
)39. In peace prepare for war. 平時準備戰(zhàn)時。
(居安思危。
)40. It is never too late to mend. 亡羊補牢，猶未為晚。
41. It six of one and half a dozen of the other. 彼此彼此。
42. Just has long arms. 天網(wǎng)恢恢，疏而不漏。
43. Keep something for a rainy day. 未雨綢繆。
44. Life is a span. 人生如朝露。
45. Man proposes, God disposes. 謀事在人，成事在天。
46. Meet plot with plot. 將計就計。
47. Merry meet, merry part. 好聚好散。
48. Mind acts upon mind. 心有靈犀一點通。
49. Never hit a man when he is down. 不要落井下石。
50. Never judge by appearances. 切莫以貌取人。
51. No fire without smoke. 無風不起浪。
52. Nurture passes nature. 教養(yǎng)勝過天性。
53. One is never too old to learn. 活到老，學到老。
54. One swallow does not make a summer. 一燕不成夏。
(一花獨放不是春。
)55. One who has seen the ocean thinks nothing of mere rivers. 曾經(jīng)滄海難為水。
56. Out of sight, out of mind. 眼不見，心不煩。
57. Practice makes perfect. 熟能生巧。
58. Poverty is stranger to industry. 勤勞之人不受窮。
59. Rome was not built in a day. 羅馬不是一日建成的。
(偉業(yè)非一日之功。
)60. Sense comes with age. 老馬識途。
61. So many men, so many minds. 人心各不同。
62. Some thing is learned every time a book is opened. 開卷有益。
63. Strike while the iron is hot. 趁熱打鐵。
64. The car will find its way round the hill when it gets there. 車到山前必有路。
65. The heart is seen in wine. 酒后吐真言。
66. The older the wiser. 人老智多。
(姜還是老的辣。
)67. The worse luck now, the better another time. 風水輪流轉(zhuǎn)。
68. Thoughts are free from toll. 思想不用交稅。
(人人都可以自由思考。
)69. Time tries all things. 時間檢驗一切。
70. Use legs and have legs. 經(jīng)常用腿，健步如飛。
71. Virtue never grows old. 美德常青。
72. Walls have ears. 隔墻有耳。
73. What is done cannot be undone. 覆水難收。
74. Wine in, truth out. 酒后吐真言。
75. You are only young once. 青春只有一次。
76. You cannot burn the candle at both ends. 蠟燭不可兩頭燃。
(魚和熊掌不可兼得。
)77. You cannot have your cake and eat it. 有得就有失。
(事難兩全其美。
)78. You never know till you have tried. 事非經(jīng)過不知難。
79. Youth will be served. 青春好作樂。
80. Zeal without knowledge is a runaway horse. 無知的狂熱是脫韁的野馬。
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樓主，您鑒于多次被人認為我是抄襲、復人答案，我在此申明人回答一定參考、借鑒別人『書評』，而絕非抄襲、復制他人的回答。
嗯，所以，如果樓主覺得我的回答多少有點用，希望能采納一下，這是對我的肯定o(∩_∩)o。
——Ж緣起凡塵玄幻《搜神記》《蠻荒記》：大荒風雨正飄搖，滄海橫流人蕩覆；太古尚遺舊愛恨，蠻荒又埋新情仇。
亂世中欲望與道義的碰撞，傳奇般刻骨銘心的情感，上古傳說時代的故事，請觀《搜神》《蠻荒》二記。
當年魔法風正盛，狐貍可謂開東方玄幻之風，當贊其過人才情、非凡眼光，莫言其文不成熟與俗套。
《紫川》：《紫川》是一卷英雄史詩，以如椽大筆書寫亂世滄桑。
刻骨銘心的愛情、真摯動人的友情、殺機彌漫的政治、尸橫遍野的戰(zhàn)場，加之幽默詼諧的語言，奠定了其不可動搖的經(jīng)典地位。
《風姿物語》：玄幻奠基作之一，塑造了一批值得感動的人物，哭過、笑過，怎能忘記
這大概就是此書魅力所在吧。
《神墓》：《神墓》是一曲鐵血戰(zhàn)歌，青鋒碧血燃起滿腔豪情，凄壯沉郁中唱盡萬代蒼茫
幾分幽默詼諧不時體現(xiàn)，通篇不乏連珠妙語，雖然辰東此時文筆還嫌不夠成熟，且《神墓》確后期過于空泛，但用心看下去，一股神氣貫穿全文，蕩氣回腸，精彩紛呈。
《無限恐怖》：雖有所借鑒《殺戮都市》，但自成一家的將推理流、循環(huán)流和人性研究熔為一爐，此書成就毋庸置疑。
《巫頌》：我認為這是血紅最好的小說。
狂野蒼茫的文風，揮灑自如的文筆，出色的人性刻畫，鑄造網(wǎng)文經(jīng)典。
《仙楚》：樹下野狐的作品皆屬精品，此書也非常精彩。
就是情節(jié)過于緊湊了，戰(zhàn)斗、疑團層出不窮，看的有點累人，且主角似乎頗多艷福，不過也不乏動人之處，而且不真的是后宮小說。
《長生界》：和《神墓》相比，《長生》確實缺少情感的震撼，后期過于追求場面之宏大而壓制了人物形象的展現(xiàn)，造成情節(jié)有空洞之感，這是明顯不足。
但在文筆上確實較《神墓》有進步，前半部精彩紛呈，還是值得一讀。
《朱雀記》：貓膩自言是YY文，其實可以接受，看的挺有感覺的。
《飛升之后》：前期練級打怪偏多，之后表現(xiàn)了一些精神，人物的錚錚傲骨令人熱血沸騰，雖有點狹隘、偏激，但畢竟在當今網(wǎng)絡小說里能真的有內(nèi)涵實屬難得，也算是一本好書。
《師士傳說》：機甲類始祖，此書突出刻畫了主角，配角塑造不是很好。
方想具有前瞻性和系統(tǒng)性的想象力使作品頗具創(chuàng)意，稍YY而不后宮，奈何其喜吹牛、夸口，最后卻收不住，留爛尾給讀者。
《卡徒》：請樓主參考上則后半部分。
《斗羅大陸》：無一貫之惡心，有較充實情節(jié)，實乃三少最佳之作。
《不死不滅》：作為辰東處女作有些不成熟的地方，且迫于出版社壓力后期寫得很匆忙，不過在此書中辰東已展現(xiàn)出了自己的不凡。
《真相墮落》：說實話，蘭帝的書我很喜歡的只有《高手》，但蘭帝的作品確實有水平。
《魔法世紀》：zhttty早期的一部作品，大體上還是很不錯的。
《天魔神譚》：早期玄幻之一，頗負盛名。
前期確實有可圈可點之處，可惜后期實在是很平庸。
《海王祭》：海底大冒險，帶點YY，不過挺有意思。
《中國龍組》：風華爵士有積累、缺文筆，小說情節(jié)多狗血，這本算較好的了。
《空速星痕》：唐家三少嘩眾取寵，此書的異能馬甲實在無聊，而且簡介讓我惡心的很，可惜簡介我是后來才看到的，不然當初肯定不會看的，后宮流的。
但情節(jié)還是不錯的，雖然依舊是老套路，倒不算難看，不介意唐三之惡心的可以考慮。
《邪帝蒼龍傳》：武俠轉(zhuǎn)玄幻的，人界篇和異界篇風格差距很大，人界篇雕琢痕跡太明顯，異界篇落入俗套，所以顯得都一般般了。
但是本后宮小說 囧。
《蓮花寶鑒》：YY小說我看的不多，因為不喜YY。
不過畢竟這本書我是看了，樓主慎重考慮。
《魔法通行證》：十分YY的小說我大概就看過這三本了，這本是最早看的，沒經(jīng)驗啊。
也算是YY的有點特色的吧，別的不知道還有什么可說了，樓主自己考慮吧。
仙俠、修真《蜀山劍俠傳》：現(xiàn)代意義上仙俠的始祖代表作，實乃筆力恢弘的巨著，便是古龍、倪匡這樣的大家也明言對還珠樓主之敬佩。
雖作者因故未能完本便去世，空留殘卷傳世甚為可惜，然此書形式近古，若《三國》《水滸》，本非拘泥于一人一事，仍頗為可讀，對仙俠鐘愛者不應當放過——當然，傳統(tǒng)全知視角式寫法也導致了人物感情比較蒼白，請注意。
《誅仙》：“一部《誅仙》，情撼九天”實非虛言。
飄逸出塵的仙俠，承載的卻是似水柔情，作為仙俠，重點卻不是仙緣奇珍、仙家斗法，只為讓情感更顯得夢幻純凈，可謂天人之戀。
雖后期失于缺少變化，但仙俠類不讀此書實不應該。
《仙劍神曲》：古典仙俠佳作，故事瑰麗，情節(jié)一路鋪展，幾乎涉及了整個天陸、正魔兩道所有高手。
作者頗有功力，就是把仙俠寫的忒像武俠了。
《仙羽幻境》：此時牛語者功力比《仙劍神曲》時更為精進，然還是前作給我留下更深印象，故此書只好“屈居”其下了。
《塵緣》：相比《褻瀆》，其實我更喜歡《塵緣》那如醇香美酒的味道，文筆華麗，情緣糾纏。
《黑山老妖》：夢入神機融神話于其書，開仙俠新氣象，讀之令人贊嘆，此書尤為精彩。
然其所謂“以力證道”云云實在過分，深不得余心。
《風起紫羅峽》：荊柯守心氣高、定位高，所以寫到后來有些吃力吧，但終究成就不凡。
《逍行紀》：血紅的小說，以走流氓路線著稱，這對我并無吸引力，但血大的小說從不種馬且表現(xiàn)的是有原則的，我還是很欣賞的。
《邪風曲》：血紅的書在嚴謹上頗為不足，但質(zhì)量在網(wǎng)文中算較高的了。
雖然逐漸趨向YY了，但現(xiàn)有作品尚值得一讀。
《仙路煙塵》：古典仙俠佳作，確實有古風古韻，一掃主流網(wǎng)文之喧囂浮躁。
雖然情節(jié)發(fā)展有些滯緩，且作者以為古味濃就得文字古板些，但還是很有味道的一本小說。
《靈山》：徐公子的書雖然向來種馬，卻體現(xiàn)了不少小道理，屬于內(nèi)涵型的。
《佛本是道》：如果說大部分仙俠僅是掛個名，那此書就是名副其實的少數(shù)仙俠之一。
前半尚頗不成熟，其后乃成力作，然煞氣滿篇，神機贊賞的人性我也不敢茍同。
《升龍道》：雖然我不喜歡修真小說，不過以“比較級”論，這是我看過的最好的修真小說了。
血大其它作品還沒讀過，樓主有興趣可以自己考慮。
《大猿王》：蛤蟆文筆圓潤練達，于仙俠一道足當還珠樓主隔代傳人，雖愛扯淡令我無奈，但其書實在值得一讀。
《暫命名》：蘭帝的文筆算不上非常出色，意境卻極高妙，可此書就有些過于飄渺了。
《陽神》：夢入神機的小說煞氣太重，可被開頭一股浩然正氣所騙，以為此書有所改觀，卻不料煞氣比《佛本》更甚，殺伐無度，洪易實在豬狗不如。
但拋開此點，雖后期接近小白文令人嘆息，但大半尚有質(zhì)量。
《神游》：《神游》《鬼股》《人欲》是徐公子的三部曲，共同構(gòu)建一個思想體系。
雖皆遜于《靈山》，卻仍都是可看的。
《左手仙緣》：可能不算是特別精彩的小說吧，但因為是最初我看的小說之一，所以印象很好，推薦給樓主，覺得還是挺值得一看的。
《洪荒玄松道》：最初對洪荒封神類頗有興趣，今已失望，寫來寫去基本上就那樣了。
這本在其中是很不錯的了。
《中華仙魔錄》：我一向討厭修真的，但對所謂逆修真也沒興趣。
這書不是小白文，卻也只能說還行吧，可看。
《飄渺之旅》：蕭潛此書真的只是消遣的，文筆、布局、人物刻畫、內(nèi)涵皆乏善。
但畢竟是修真小說始祖，且人物雖裝比，但比后來的小白文強大多了，無種馬，且多少裝出了素質(zhì)。
《一仙當千》：不同于《星辰變》一類的修真體系，雖然還是我不喜歡的修真……感覺前邊挺精彩的，繼承了《飄渺之旅》的可取之處，可后來大概作者力有不逮，后期有些爛，郁悶
《寸芒》：番茄之小白文，無文筆、內(nèi)涵，人物刻畫與所謂創(chuàng)新亦不足道，余不賞之。
然此子于情節(jié)把握上確有些許天賦，觀之聊勝于無也。
《星辰變》：評價見《寸芒》條。
魔法、西方奇幻《魔戒》《冰與火之歌》《時光之輪》：西方三大奇幻，奇幻界的三座圣山。
網(wǎng)文的西方奇幻類的世界構(gòu)造大多太低水平，但看多了可能倒不習慣這三本的，但我以為還是這樣的更值得稱道。
《褻瀆》：這是一部頗受爭議的小說，一定程度上確實過于陰暗了，但其實《褻瀆》只是從一個獨到的角度，深入淺出的表現(xiàn)出人性，深刻而不深奧。
作為奇幻，在供書友解悶時，還能給人啟迪、引人思考，顯得耐人尋味，《褻瀆》實在可以稱作在末路中揭示人生玄秘的黑暗圣典。
《傭兵天下》：可說此書是童話。
戰(zhàn)場征伐、戰(zhàn)斗廝殺雖不少，卻無始終煞氣籠罩、不停殺戮之感；不乏惡搞，內(nèi)涵卻足以秒殺一般小說；追求理想的世界，又不顯其幼稚。
唯惜行文拖泥帶水。
《魔法學徒》：此書在魔法世界設定、魔法文明體現(xiàn)上堪稱經(jīng)典，前期情節(jié)安排也不落窠臼，相當好；但稍啰嗦，后期俗套爛尾。
本書較有水平，然多少有些YY及后宮。
《魔盜》：藍晶以優(yōu)雅的翻譯體風格將奇幻世界展現(xiàn)給讀者，這份功力是少有的，相比當下大部分低水平小說更顯難得，此書不少地方尚超越《魔法學徒》。
《歷史的塵埃》：雖人物形象不夠飽滿，陰謀安排略有不妥，仍不失為本有水平的作品。
《最后的地球戰(zhàn)神》：書名爛了點，然而書本身卻絕不爛，雖然我不怎么喜歡荊柯守的書，但無法否認其作品質(zhì)量。
《惡魔法則》：跳舞確實較有水平，但我很不喜歡其書中的那種“猥瑣”。
據(jù)說他最好的書是都市類的《邪氣凜然》，但沒看過，不好評價。
《魔武士》：藍晶這本書雖比前面兩本略差一些，仍是不錯的，可看。
《龍龍龍》：（僅是對男道友：）這是本女頻的書，但平心而論真的不錯，不介意換換口味的推薦看。
《惡魔狂想曲之明日驕陽》：有點《魔法學徒》《赫氏門徒》混合的感覺，但也算是寫出自己特點的好書。
《光之子》：三少的小說其實都是小白文，但這本處女作尚有一分清純，看的有點意思，僅此而已。
《盤龍》：評價見《寸芒》條。
《善良的死神》：三少的小說多有其獨特的惡心，此書相對來說要好得多了，可以打發(fā)時間。
《魔獸領主》：穿越異世的西方奇幻，感覺還行，足以磨時間了，就是YY相對多了點。
奇幻、武俠及其它武俠宗師，金古黃溫：老書友勿噴，其實不少新書友未必清楚黃易、溫瑞安的，不過還是從簡介紹吧。
金庸的推薦看《笑傲江湖》《倚天屠龍記》《天龍八部》。
古龍的推薦《多情劍客無情劍》《陸小鳳傳奇》《白玉老虎》《名劍風流》。
黃易對情節(jié)有卓越的構(gòu)架力與整合力，作品與玄學、政治、戰(zhàn)爭結(jié)合，自出機杼，但文筆明顯遜于另三位，前期作品多含H，推薦《大唐雙龍傳》《破碎虛空》《邊荒傳說》。
溫瑞安作品文筆優(yōu)雅、辭藻華麗，情節(jié)不落窠臼，但時常會出現(xiàn)些不負責任的內(nèi)容，推薦說英雄，誰是英雄系列、《殺楚》《四大名捕逆水寒》。
小椴、鳳歌：和滄月同為新派武俠領軍人物。
小椴才情甚高，文字洋溢著空靈與出塵，《洛陽女兒行》《長安古意》《杯雪》都是武俠佳作；鳳歌《昆侖》《滄?！飞駳馔曜?，讀來蕩氣回腸，金庸道統(tǒng)后繼有人矣。
《鏡》：滄月以其空靈文筆、獨有才情譜寫一曲云荒萬載沉浮的史詩，奇幻巔峰之作
滄流、空桑、海國三大帝國間復雜而深沉的仇恨，在民族夙仇下的愛恨、對子民的守護、對自由的追求相交織，誰不是在這網(wǎng)中掙扎
一部奇文，愿與君共賞。
另，云荒系列麗端的《越京四時歌》、《云泥變》也很好看。
《九州縹緲錄》：九州系列是一群青年才子們一起書寫的具有東方神韻的奇幻作品，《縹緲錄》則是其中的代表作，放眼整個幻想文學，能與之相比的并不多。
另，江南的《此間的少年》、《逐鹿》、《龍族》也很優(yōu)秀。
《悟空傳》：此書雖短，卻是閃爍人性光輝的經(jīng)典。
今何在其余作品，《若星漢》建議看實體版（起點有，免費），《九州·海上牧云記》亦為佳作。
《天行健》：雖然寫到最后燕壘生自己都有些難以把握，此書仍是本史詩巨著。
燕壘生的豐富閱歷、深厚積累、質(zhì)樸文筆令人贊嘆。
除這部長篇外，燕壘生還有不少作品，如短篇《噬魂影》也極優(yōu)秀。
聽雪樓、《七夜雪》：滄月優(yōu)美的文字中蘊藏著濃濃的感染力，讓人很難不將心神沉入其中。
聽雪樓系列是典型的月氏武俠，結(jié)構(gòu)安排頗為奇巧，成功勾勒出了聽雪江湖。
個人以為護花鈴最好，火焰鳶尾（屬《血薇》）、荒原雪略差，其余皆佳。
鼎劍閣系列，最打動我的是《曼珠沙華》，但最優(yōu)秀的當是《七夜雪》了，意境上突破聽雪樓的又一力作。
《高手寂寞》：起點有神，名蘭帝魅晨，余觀其《高手寂寞》，始知網(wǎng)游類亦可出感人心、引人思之大作也。
《高手》當與《神墓》《誅仙》同列，抑或勝之。
《英雄志》：所謂“金庸封筆古龍逝，天下唯有英雄志”吹太過了，但這是有實力保障的，的確是極優(yōu)秀的小說。
《銀河英雄傳說》：一本日本科幻小說，它的優(yōu)秀我不想多說，倒是有必要提一句，這種有深度的書，若無基本的鑒賞能力或是抱著YY心理，還是不看為好。
《蘭帝魅晨系列之飲》：如果《高手》是虛幻的完美，《飲》就是真實的殘缺。
其實我不太喜歡《飲》，但它比之《高手》也是不遑多讓的。
《鬼吹燈》：這是本很經(jīng)典的小說，因為我對探險盜墓類興趣不大，故排位居中。
《隨波逐流之一代軍師》：此書文風雅致、文筆出色、計謀設計精妙，是歷史類的上乘之作。
《江山美色》：穿越歷史類。
此書其實也頗具水平，但相對一些經(jīng)典大作之厚重，可說是較為舒緩、輕松的。
墨武此人，確實是不YY、不YD《慶余年》：貓膩的書雖有YY，但讀起來很舒服，歷史類上品。
《蜀山》：蛤蟆圓潤的文筆，把蜀山體系演繹的淋漓盡致，雖基本可說消遣而已，也足稱網(wǎng)游類佳作。
《絕地反擊》：風華爵士知識積累可謂豐富，然文筆較差，這本縱橫歷史間的小說是他最優(yōu)作品。
《移獵蠻荒》：文筆不算優(yōu)秀，相比小白文就綽綽有余，情節(jié)構(gòu)造上頗有可稱道之處。
《塵劫錄》：歷史的厚重和奇幻的瑰麗渾然一體，確實適合形容本文，以符合歷史的世界做基礎，卻給人一種光怪陸離之感。
在起點就是全本免費的。
《戰(zhàn)國逆風記》：看此書根本是是出于我對日本戰(zhàn)國的興趣，不知樓主有無此閑情 ^o^最后補充幾句：（1）我在每一類內(nèi)排序是有意識的，但個人好惡成分不小，并非要強排座次、評判優(yōu)劣，尤其最后一類全部都是精品小說；（2）奇幻也是幻想文學，不過無主流網(wǎng)文那么夸張及成系統(tǒng)的練功升級罷了；（3）小說歸類時有些為本人主觀臆斷，不妥之處，還望見諒。
Ж緣起凡塵祝樓主閱讀愉快
《暖村》主要內(nèi)容是什么
農(nóng)村留守兒童的生存狀態(tài)和社會問題，是近年來共同關(guān)注的一個領域。
出身于客家、現(xiàn)客居東莞的謝蓮秀新近出版的長篇小說《暖村》，以其獨特的鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)以及對留守兒童精神生活的深度挖掘而引人注目。
作家自我意識極強，并沒有表面化追求故事的新奇，更沒有像當下眾多網(wǎng)絡寫手那樣一味地追求情節(jié)的曲折，以達到吸引眼球的效果。
而是以留守兒童甜甜、牛牛姐弟倆的“留守”經(jīng)歷為主線，圍繞巖林鄉(xiāng)的秀莊，集中筆墨展示大山之中留守兒童的生存狀態(tài)，深刻剖析他們的精神情感，表達作家對人性溫暖的向往和終極關(guān)懷，呈現(xiàn)出鮮明而深刻的思想特色。
縱觀整個文本，無論是割疳積、牛牛跳樓，還是綠豆被藥死、八仙嶺山體滑坡、山果和謝天等三人出走廣東……一系列事件都有一個共同點：那就是由于父母長年在外打工，留守兒童缺乏細心照顧，從而造成了他們在求醫(yī)、就學、生活上的艱難與無助，甚至釀成了林林總總的惡性事故。
在事件的敘述過程中，作家沒有將注意力放在情節(jié)的編排上，而是著力表達留守兒童們的思想、情緒和成長困惑。
作家將筆探入留守兒童的內(nèi)心，一一解剖他們內(nèi)心的和寂寞和苦悶，并巧借主人公之口，呼吁社會各界將目光投向這片鄉(xiāng)村，投向這些留守兒童，呼吁社會給予他們更多的關(guān)愛、更多的溫暖
海棠坡，是甜甜和牛牛送別母親的地方，也是兩姐弟常年思念、盼望父母的地方，作家有意多次渲染，賦予海棠坡精神上的隱喻，充分展現(xiàn)了留守兒童對父母親情的渴望、對現(xiàn)實生活的無奈和焦慮。
特別是甜甜的父母在外遭遇車禍身亡之后，甜甜居然一個人藏身于此，苦等到天黑，可謂望穿秋水，思念斷腸，讀來震撼人心、催人淚下
文中另一個人物余香，同樣傾注了作家大量心血，讀來有切膚般的疼痛。
余香，父親患上了精神病，自身又患上了地中海貧血。
因為找不到救濟途徑，只好輟學，去幫親戚做工，后來竟然以撿垃圾為生，直至生命結(jié)束
紅月，一個多么漂亮、活潑的小女孩，因為父母不在身邊，只得以狗為伴，驅(qū)逐內(nèi)心的寂寞。
她在收養(yǎng)流浪狗小花時，不幸被狗咬傷，染上了狂犬病，但也無人及時伸手相援，竟然香消玉殞
與此同時，我們還應當注意到，作家筆下的鄉(xiāng)村事件，是伴隨著一幅幅鄉(xiāng)村圖畫，徐徐展開的，散發(fā)出濃郁的芳草和泥土氣息，并充滿著客家文化風味。
有一件事很有情趣，也說明作家觀察生活十分細致。
甜甜背著牛牛上學，課堂上牛?！靶‰u雞”對著老師直射童子尿，為此天真的甜甜竟然用橡皮筋捆住牛牛的“小雞雞”，使牛牛痛得哇哇大哭。
還有盤泥鰍、喝擂茶、換蛇糖……處處都是泥土的氣味，也是我們熟悉的鄉(xiāng)間生活。
小說另一個顯著特色是語言。
作家大量運用地方土語和客家方言，使作品顯得更加搖曵多姿。
“跌大古、撒背背、望頭、木肝刀……”這些方言猶如山泉一般，讀來不僅親切自然，而且生動形象。
連人名都帶著土味，五谷老師、綠豆、花羅豆、火夾嬸、銅鑼嬸、山果諸如此類，一個個鮮活的人物呼之欲出。
這樣的筆調(diào)凸顯出作家扎根于客家文化土壤，立足于社會底層，筆尖上才如此浸潤著客家靈氣，字里行間散發(fā)出客家氣息
毫無疑問，作家的描述輕靈、柔和而美妙，甚至間雜著幾絲鄉(xiāng)間特有的幽默感，但內(nèi)容和主題卻是那般沉重而凝滯。
從這個角度可用一句話來表示，作家是在一幅美麗的鄉(xiāng)間圖畫里，講述一個個含淚的留守兒童故事。
有一個鬼故事 有一個鬼是好的,他生活在一個房子里,有個女生搬進來,后來那個女生愛
《一封家書》by小僧 爸、媽： 你們好
出國一年有余，一直沒有給你們寫過信。
你們發(fā)來的幾封郵件我看了很多遍， 你們那種推心置腹，將我當作朋友并以交心的口氣讓我很感動，但同時也讓我無所 適從。
所以我一直沒有回信，我實在不知該如何下筆又從何說起。
每次通電話的時 候我也是敷敷衍衍，草草了事，似乎無話可說。
但，這不代表我不記掛你們。
我今年春節(jié)不回家了，原因已經(jīng)在電話中講清，這里就不再多說了。
只是，以 后我還回不回的得了家，都難說得很。
因為我遇到一件事情，一件極怪誕，極荒謬， 極難以置信的事情g這也是寫這封電子郵件的原因。
我知道你們聽到后一定會笑我， 笑我怎么還沒有長大；你們也許還會罵我，罵我又在撒謊，找了如此一個荒謬的理 由兩年不回家在外面逍遙glot但是，我要說，請你們相信你們的兒子一次，盡管他很 不成器，自小就愛扯謊，到這么大也還不大懂事也請你們相信我、你們唯一的兒 子。
這一次，我絕對沒有撒謊。
我說的每一個字都是發(fā)自肺腑的。
我被鬼上身了。
是的，我被鬼上身了。
我可以想象你們看到這里時的訝異表情，或者會不屑地 哈哈大笑以為這是一個玩笑，說不定你們還會干脆把這封電子郵件關(guān)掉，不耐煩看 這種無聊的東西。
然而，事實上即使在寫這幾個字的時候，我亦感到一種無可名狀 的恐怖盤踞著我的心。
你們知道以前的我是決不相信神鬼之說的。
我一直相信科學才是這個世界的根 本，神鬼之說只是虛妄的無稽之談，并且和科學是完全矛盾的對立。
我想這也是絕 大多數(shù)人的想法。
但現(xiàn)在，我的看法完全改變了。
我親身經(jīng)歷的事情使我無法不相 信這個世界上，確實是有幽靈存在。
事情要從一月底說起。
你們知道，我在電話中也說過，一月我和來自北京的朋友，磊，搬進了公寓里。
但個中詳情我一直沒有跟你們說過。
事實上那幢房子并不是傳統(tǒng)意義上的公寓，而是幢獨立的平房。
而且包括周圍 七、八幢房子都是一模一樣的格式。
據(jù)說這里以前曾是個度假村，后來大約是度假 村生意不行了，就改為公寓對外招租房客。
房子坐落在一座小山腳下，山叫雷山， 位于市郊，是一個房介公司介紹的房子。
物主、即真正房東，我們從來沒有見過。
那位房東，也從來沒有給我們，他那處產(chǎn)業(yè)唯一的客戶有過什么聯(lián)系——對了，一 共有七八套這樣的房子，卻只有我們一戶居住。
房子外表普普通通，每一套里面都 是兩室一廳，帶廚房洗手間家具。
唯一的特別之處是整個房子都是純木結(jié)構(gòu)，這大 概因為它的前世是度假村吧。
我們住在最東邊的那套，那是那幢房子最好的一套， 因為可以看到遠處的海邊景色。
我和那位北京朋友磊，以及我們各自的女朋友各住 一間臥室。
是的，我們同居在那里。
這事兒一直瞞著你們，不好意思給你們說起。
但現(xiàn)在 說出來已經(jīng)就沒有任何關(guān)系了。
因為我已經(jīng)跟那個女孩子分手了。
她叫麗，廣東人。
盡管那里離大學不近，但我們還是決定在此定居。
一來是看上便宜的價格，另 一個原因是環(huán)境幽靜。
屋前屋后都是草叢和樹木，背后山上有非常茂盛的樹林，道 路兩旁也整齊的并排聳立著一棵棵大樹，夾雜著各色說不出名字的花。
再加上遠離 市區(qū)人煙稀少，這里的的環(huán)境其實是好得無以復加，連空氣都是那種濕潤的草木泥 土特有的清新味。
但是這只是先前的印象，現(xiàn)在我卻寧愿將那些樹連根拔起，一把火將這些花花 草草燒個干凈
在白天，在不知情的情況下，這里環(huán)境確實是好。
但一到晚上——就象現(xiàn)在— —就只剩下陰冷和潮濕。
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我想寫這樣的一篇文章，年輕人接觸講述古諺語后的思考。
1．比喻：比喻由三部分構(gòu)成：1、本體2、喻體3、比喻詞（比喻和擬人最大的不同在于比喻含有喻體,擬人沒有.）作用：將表達的內(nèi)容說得生動具體形象,給人以鮮明深刻的印象,根據(jù)事物的相似點,用具體、淺顯、常見的事物對深奧生疏的事物解說,即打比方,幫助人深入理解. 比喻的三種類型：明喻、暗喻和借喻：類別｜ 特點 ｜ 本體 ｜ 比喻詞 ｜喻體｜ 例句明喻｜甲像乙｜ 出現(xiàn) ｜像、似的、好像、如、宛如、好比、猶如｜出現(xiàn)｜那小姑娘好像一朵花一樣.暗喻｜甲是乙｜ 出現(xiàn) ｜ 是、成為 ｜出現(xiàn)｜那又濃又翠的景色,簡直就是一幅青山綠水畫.借喻｜甲代乙｜不出現(xiàn)｜ 無 ｜出現(xiàn)｜地上射起無數(shù)的箭頭,房頂上落下萬千條瀑布.例句：像一塊空靈的藍水晶.朱自清《春》2．比擬：借助豐富的想像,把物當成人來寫,或把人當成物來寫,或把甲物當成乙物來寫.作用：能啟發(fā)讀者想像,令文章更生動.比擬分為擬人和擬物（1）擬人：把物當做人寫,賦予物以人的思想、感情、活動,用描寫人的詞來描寫物. 作用：把禽獸鳥蟲花草樹木或其他無生命的事物當成人寫,使具體事物人格化,語言生動形象. 例句：1.桃樹、杏樹、梨樹、你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒. 《春》 朱自清2.感時花濺淚,恨別鳥驚心. 《春望》 杜甫3.太陽的臉紅起來了. 《春》 朱自清（2）擬物：①把人比作物,或把此物當作彼物來寫例句1.人群不顧一切,涌了上來.2.在群眾的呼喝聲中,那個惡霸夾著尾巴逃跑了.②把甲事物當成乙事物來寫.例句1.火山發(fā)出一聲咆哮.2.月光如流水一般, 靜靜地瀉在這一片葉子和花上.（《荷塘月色》 朱自清）3．夸張：對事物的性質(zhì),特征等故意地夸張或縮小. 作用：提示事物本質(zhì),烘托氣氛,加強渲染力,引起聯(lián)想效果. 類別 特點 例句擴大夸張 對事物形狀、性質(zhì)、特征、作用、程度等加以夸大 柏油路曬化了,甚至鋪戶門前的銅牌好像也要曬化縮小夸張 對事物形象、性質(zhì)、特征、作用、程度等加以縮小 只能看到巴掌大的一塊天地超前夸張 把后出現(xiàn)的說成先出現(xiàn),把先出現(xiàn)的說成后出現(xiàn) 她還沒有端酒懷,就醉了. 4．排比：把三個或以上結(jié)構(gòu)和長度均類似、語氣一致、意義相關(guān)或相同的句子排列起來. 作用：加強語勢、語言氣氛,使文章的節(jié)奏感加強,條理性更好,更利于表達強烈的感情（表達效果）. 例句：他們的品質(zhì)是那樣的純潔和高尚,他們的意志是那樣的堅韌和剛強,他們的氣質(zhì)是那樣的淳樸和謙遜,他們的胸懷是那樣的美麗和寬廣. 5．對偶：字數(shù)相等,結(jié)構(gòu)形式相同,意義對稱的一對短語或句子,表達兩個相對或相近的意思. 作用：整齊勻稱,節(jié)奏感強,高度概括,易于記憶,有音樂美感. 主要方式1、正對.上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式.例如：墻上蘆葦,頭重腳輕根底淺；山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空. 2、反對.上下句意思上相反或相對的對偶形式.例如：.橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛. 3、串對（流水對）.上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關(guān)系的對偶形式.例句：.才飲長江水,又食武昌魚. 6．反復：為了強調(diào)某個意思,表達某種感情,有意重復某個詞語句子. 1. 連續(xù)反復（中間無其他詞語間隔）例句：山谷回音,他剛離去,他剛離去.2. 間隔反復（中間有其他的詞語）例句：好像失了三省,黨國倒愈像一個國,失了東三省誰也不響,黨國倒愈像一個國.7．設問：為了此起別人的注意,故意先提出問題,然后自己回答. 作用：引起注意,啟發(fā)讀者思考；有助于層次分明,結(jié)構(gòu)緊湊；可以更好地描寫人物的思想活動. 例句：花兒為什么這樣紅?首先有它的物質(zhì)基礎. 8．反問（激問、反詰、詰問）：用疑問形式表達確定的意思,用肯定形式反問表否定,用否定形式反問表肯定,只問不答,答案暗含在反問句中.作用：加強語氣,發(fā)人深思,激發(fā)讀者感情,加深讀者印象,增強文中的氣勢和說服力.例句：我呢,我難道沒有應該責備的地方嗎? 9．引用：引用現(xiàn)成的話(成語、詩句、格言、典故等)來提高語言表達效果,分和兩種. 作用：使論據(jù)確鑿充分,增強說服力,富啟發(fā)性,而且語言精煉,含蓄典雅.明 引（直接引用）例句：孔子曰：「三人行,必有我?guī)?」是故弟子不必如師,師不必賢於弟子.暗 引(間接引用)例句：失敗乃成功之母,你千萬不要氣餒.10．借代：不直接說出所要表達的人或事物,而是借用與它有密切相關(guān)的人或事物來代替借代種類：特征代事物、具體代抽象、部分代全體、整體代部分.作用：突出事物的本質(zhì)特征,增強語言的形象性,使文筆簡潔精煉,語言富于變化和幽默感；引人聯(lián)想,使表達收到形象突出、特點鮮明、具體生動的效果.方法：①部分代整體.即用事物具有代表性的部分代本體事物.例如：兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來.（《望天門山》）②特征代本體.即用借體（人或事物）的特征、標志去代替本體事物的名稱.例如：圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身,一面絮絮的說,慢慢向外走去……（《故鄉(xiāng)》）③具體代抽象例如：南國烽煙正十年.（《梅嶺三章》）④工具代本體.例如：等到驚蟄一犁土的季節(jié),十家已有八戶亮了囤底,揭不開鍋.（《榆錢飯》）⑤專名代泛稱.用具有典型性的人或事物的專用名稱代替本體事物的名稱.例如：你們殺死一個李公樸,會有千百萬個李公樸站起來!（《最后一次講演》）11.反語：用與本意相反的詞語或句子表達本意,以說反話的方式加強表達效果.有的諷刺揭露,有的表示親密友好的感情. 如：（清國留學生）也有解散辮子,盤得平的,除下帽來,油光可鑒,宛如小姑娘的發(fā)髻一般,還要將脖子扭幾扭,實在標致極了. 12. 對比：對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面,放在一起相互比較的一種辭格. 例如：有的人活著,他已經(jīng)死了；有的人死了,他還活著.（臧克家《有的人》）運用對比,必須對所要表達的事物的矛盾本質(zhì)有深刻的認識.對比的兩種事物或同一事物的兩個方面,應該有互相對立的關(guān)系,否則是不能構(gòu)成對比的.排比、對偶、擬人、夸張、反問.13.聯(lián)想：也就是想象.例如:太陽出來了,地上好像上了火.14.通感：所謂通感,是利用諸種感覺相互交通的心理現(xiàn)象,以一種感覺來描述表現(xiàn)另一種感覺的修辭方式.作用:通感的運用可以收到令人回味無窮的效果,其表達作用是無可替代的.它能化抽象為形象,讓讀者更好地理解；它能由此及彼,勾起人們豐富的聯(lián)想；它能不拘一格,行文活潑；它能準確表達,含意深遠；它能充實詩文的意境,構(gòu)成特殊的藝術(shù)美.例如 “晨鐘云外濕”（杜甫《夔州雨濕不得上岸作》）以“濕”字形容鐘聲,所聞之鐘聲,穿雨而來,穿云而去,故“濕”,觸覺與聽覺相互溝通. “善哉乎鼓琴,巍巍乎若高山,湯湯乎若流水”（《呂氏春秋·本味》）聽琴聲而知志在高山、流水,聽覺與視覺相互溝通.15.雙關(guān)：利用詞的多義及同音 (或音近) 條件,有意使語句有雙重意義,言在此而意在彼,就是雙關(guān).雙關(guān)可使語言表達得含蓄、幽默,而且能加深語意,給人以深刻印象.16.頂真頂真也做頂針用前文的末尾作下文的開頭,首尾相連兩次以上,使鄰近接的語句或片斷或章節(jié)傳下接,首尾蟬聯(lián),用符號表示就是“ABC,CDE”.這種修辭手法,叫做頂真,又叫頂針或聯(lián)珠.運用頂真修辭手法,不但能使句子結(jié)構(gòu)整齊,語氣貫通,而且能突出事物之間環(huán)環(huán)相扣的有機聯(lián)系.17.互文帶有修互文,也叫互辭,是古詩文中常采用的一種修辭方法.在古文中,把屬于一個句子(或短語)的意思,分寫到兩個句子(或短語)里,解釋時要把上下句的意思互相補足,就是互文.古語對它的解釋是：“參互成文,含而見文.”具體地說,它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個部分,看似各說一件事,實則是互相呼應,互相闡發(fā),互相補充,說的是一件事.例如：秦時明月漢時關(guān)煙籠寒水月籠沙將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸主人下馬客上船, 舉酒欲飲無管弦在閱讀古代散文作品時,對于一些運用互文手法的句子,如果不進行仔細的思索和體味,往往容易忽略過去.例如：（1） 嫣然一笑,惑陽城,迷下蔡.（宋玉《登徒子好色賦》）意為：“她微微一笑就迷惑了陽城、下蔡所有的公子哥兒.”（2） 子建援牘如口誦,仲宣舉筆如宿構(gòu).（《文心雕龍·神思》）意為：“曹植、王粲鋪上紙拿起筆寫作時,就象事先寫好了背出來一樣.”（3） 齊魏徭戍,荊韓召募.（李華《吊古戰(zhàn)場文》）齊魏荊（楚）韓等戰(zhàn)國時期君王為徭役守邊而招募兵員.”（4） 悍吏之來吾鄉(xiāng),叫囂乎東西,隳突乎南北.（柳宗元《捕蛇者說》）意為：“兇暴的差吏來到我們村里,到處叫嚷喧嘩,到處騷擾百姓.”這里的“東西南北”泛指“各處”.（5） 不以物喜,不以已悲.（范仲《岳陽樓記》）意為：“不因外物的影響而悲哀歡喜,也不因為個人處境好壞而歡欣悲傷.”18.回環(huán)簡單地說回環(huán)就是順讀逆讀一個樣.例如：響水潭中潭水響；黃金谷里谷金黃.佛山香敬香山佛；翁源乳養(yǎng)乳源翁.星島港迎港島星.客上天然居,居然天上客；人過大佛寺,寺佛大過人.19.移情為了突出某種強烈的感情,寫說者有意識地賦予 客觀事物一些與自己的感情相一致、但實際上并不 存在的特性,這樣的修辭手法叫做移情. 運用移情修辭手法,首先將主觀的感情移到事物上, 反過來又用被感染了的事物襯托主觀情緒,使物人一體, 能夠更好地表達人的強烈感情,發(fā)揮修辭效果. 例如： ①露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明. （杜甫《月夜憶舍弟》） ②感時花濺淚,恨別鳥驚心. （杜甫《春望》） ③清渭無情極,愁時獨向東. （杜甫《秦州雜詩二十首》） ④行宮見月傷心色, 夜雨聞鈴斷腸聲. （白居易《長恨歌》） ⑤轉(zhuǎn)朱閣, 低綺戶,照無眠,不應有恨,何事偏向別時圓?（蘇軾《水調(diào)歌頭》） ⑥紅豆不堪看,滿眼相思淚. （牛希濟《生查子》）上面例①兩句詩的意思是： 露從今夜起才特別慘白,月是故鄉(xiāng)的才格外明亮.為什么是這樣的呢?因為詩人杜甫親歷了安史之亂的大動蕩, 在國家前途、個人命運不斷遭到打擊的情況下,不得不于公元前 759 年秋天棄官到秦州（今甘肅天水）客居.在這凄冷荒漠的邊塞小城里, 詩人將思念故鄉(xiāng)的感情 移到露色和月光上, 反過來又用被感染了的露色和 月光襯托詩人思念故鄉(xiāng)的情緒, 使事人一體,從而 更好的表達了詩人思鄉(xiāng)的強烈感情. 例②中兩句詩 的意思是：感嘆國家遭逢喪亂,花朵濺滴悲傷的淚； 痛恨一家流離分散,鳥兒叫喚驚動憂愁的心.花開 鳥叫是自然界的現(xiàn)象,是沒有人的情感的,詩人運 用移情修辭手法, 才能寫出這樣感人的詩句.例③ 說渭河水只有在人愁的時候才“獨向東” ；例④說月亮發(fā)出的是一種叫人看了“傷心”的光,鈴子搖響的是一種叫人聽了“斷腸”的聲；例⑤說月亮常常在人離別時變圓； 例⑥說紅豆不是紅豆,而是一 顆顆“相思淚”.以上各例都是運用移情修辭手法,將人的感情移到事物上.這樣人情和事物融為一體,能夠更好的表達人的強烈感情.移情和移就的區(qū)別是： 移情是將人的主觀的感情移到客觀的事物上, 反過來又用被感染了的客觀事物襯托主觀情緒, 使物人一體,能夠更集中地表達強烈感情； 移就是甲乙兩項事物相關(guān)聯(lián),就把原屬于形容甲事物（或人）的修辭語移來屬于乙事物,是一種詞語活用的修辭手法. 簡言之,前者是“移人情及事物” ；后者是“移形容,甲事物（或人）的詞來形容乙事物.” 移情和擬人的區(qū)別是：前者是“移人情及事物”；后者是“將物當作人來寫”.[編輯本段]帶有修辭手法的成語1.比喻的修辭手法的成語：恩重如山 冷若冰霜 成竹在胸 呆若木雞 風燭殘年 揮汗如雨 浩如煙海 門庭若市 虛懷若谷 輕如鴻毛 震耳欲聾 聲名狼藉 易如反掌 切膚之痛 親如手足 人面獸心 如虎添翼 如膠似漆 喪家之犬 望眼欲穿 對答如流 刀山火海 2.擬人的修辭手法的成語：狐朋狗友 鼠目寸光 鴉雀無聲 花枝招展 鳥語花香 烘云托月 風卷殘云 百花爭艷 鼠竊狗盜 兔死狐悲 龍爭虎斗 臥虎藏龍3.其他（除比喻、擬人、夸張）修辭手法的成語 a明喻：虛懷若谷 門庭若市 如火如荼 如饑似渴 味同嚼蠟 壽比南山 歸心似箭 如魚得水 如虎添翼 冷若冰霜 b暗喻：車水馬龍 有口皆碑 唇槍舌戰(zhàn) 草木皆兵 冰清玉潔 明珠暗投 人老珠黃 犬牙交錯 血海深仇 犬馬之勞 c借喻：望穿秋水 破鏡重圓 風平浪靜 班門弄斧 銅墻鐵壁 豺狼當?shù)?掌上明珠 畫龍點睛 柳暗花明 愚公移山d對比： 口蜜腹劍 口是心非 虎頭蛇尾 好逸惡勞 陽奉陰違 南轅北轍 外強中干 吃一塹長一智 掛羊頭賣狗肉 e對偶： 地大物博 感恩戴德 山窮水盡 謙受益,滿招損 家喻戶曉 得道多助,失道寡助 仁者見仁,智者見智 f借代：目不識丁 披堅執(zhí)銳 扭轉(zhuǎn)乾坤 迫在眉睫 拈花惹草 大江東去 燈紅酒綠 咬文嚼字 青黃不接 手無寸鐵 g比擬：閉月羞花 百花爭艷 草木皆兵 風塵仆仆 呆若木雞 生龍活虎 鶯歌燕舞 抱頭鼠竄 肥頭大耳 土崩瓦解 風燭殘年 h反復：登峰造極 星移斗轉(zhuǎn) 提綱挈領 審時度勢 情真意切 罪魁禍首 豐功偉績 心灰意冷 真憑實據(jù) 一心一意 i反問：不入虎穴,焉得虎子 皮之不存,毛將附焉 塞翁失馬,焉之非福 人非圣賢,孰能無過 j雙關(guān)：風雨同舟 藕斷絲連 立地成佛 樂在其中 k回環(huán)： 來者不善,善者不來 人不犯我,我不犯人 用人不疑,疑人不用 l頂針：知無不言,言無不盡 人同此心,心同此理 一傳十,十傳百 一而再,再而三m夸張：日理萬機 日月如梭 三頭六臂 怒發(fā)沖冠 一日千里 一字千金 百發(fā)百中 膽大包天 寸步難行 一步登天 日上三竿
