相見歡,讓人回味無窮,產(chǎn)生無限遐想的詩句是

相見歡 　　后唐●李煜 林花謝了春紅，太匆匆。

無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。

　　胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重。

　　自是人生長恨，水長東。

　　 　　【注釋】 　　胭脂淚：美人的眼淚，指別淚。

又“胭脂淚”蓋承首句“林花謝了春紅”而來。

杜甫詩：“林花著雨胭脂濕。

”用之于此，語意雙關(guān)。

　　謝：衰退。

　　重：重逢。

　　自是：本是、本來。

　　【譯文】 　　姹紫嫣紅的花兒轉(zhuǎn)眼就要凋謝， 　　春光未免太匆匆， 　　無奈禁不住早晨的冷雨，夜晚的風(fēng)

　　春花雨，美人淚，給人留下多少醉， 　　如今何時(shí)再重逢 　　人生本長恨，恰如春水日日流向東

相見歡（其一）　　麗的顏色。

這樣美好的事物、美好的顏色，突然間竟自“謝了”，多么令人惋惜感嘆。

不僅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社會(huì)人事也莫不如此。

此所謂“一物一事，引而申之，觸類多通。

”（周濟(jì)）宇宙萬物雖然紛繁復(fù)雜，但由于人類的聯(lián)想作用，許多事物可以類比，自然景物與社會(huì)人事可以相通。

在后主看來，好端端的一個(gè)南唐之頃刻衰敗，不正象林花之突然凋謝嗎

這林花的形象中，深深寄托著亡國的悲傷。

短短的六個(gè)字中，包容著極深廣的內(nèi)容。

這便是所謂取一于萬而涵蓋萬有。

杜甫“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，晏殊“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對(duì)有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒有后主這句的感情深厚。

“謝了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈，然猶嫌言不盡意，復(fù)又于其后加上“太匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。

林花凋謝，這本是有情之生命的必然結(jié)果，但如果沒有凄風(fēng)苦雨的摧殘，也不至于象這樣“太匆匆”。

所以作者接著寫了“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”這個(gè)九字的長句，來說明林花之所以匆匆凋謝的原因。

由對(duì)林花的惋惜感嘆之情，轉(zhuǎn)到對(duì)風(fēng)雨的怨恨之情。

林花是美麗的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是風(fēng)吹，風(fēng)風(fēng)雨雨，何能消受

里林黛玉的中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。

明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓。

”和后主的這句詞描寫的情景十分相似。

李后主以花比喻一切美好的事物（當(dāng)然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內(nèi)容。

林花易謝是自然規(guī)律，而朝雨晚風(fēng)也是自然規(guī)律。

人無回天之力，既不能常護(hù)花而不使之零落，也不能擋住風(fēng)雨對(duì)花的摧殘，這便是這個(gè)九字句中“無奈”二字的含義。

無力回天任風(fēng)雨，自然只有“無可奈何花落去”了。

面對(duì)美好事物之殞落，而又愛莫能助，其情該是何等痛苦難堪。

所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦。

“胭脂淚”三字是由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn)。

胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。

淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感時(shí)花濺淚”的“淚”。

花之雨滴猶人之淚點(diǎn)，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴。

雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。

“相留醉”三字，含蓄蘊(yùn)藉，情意婉轉(zhuǎn)。

醉，非指酒醉，而是如癡如醉之意。

相留醉，是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境。

林花帶雨如淚，對(duì)美好的人生留戀不忍離去，而人則淚流如雨，對(duì)花這樣美好的事物難舍難分。

人與花如此之多情，但又不能永日相守，“流水落花春去也”，水流去也，花落去也，春歸去也，而人亦將亡也。

花落不能重開，人亡不可復(fù)生，花落人亡之后，“幾時(shí)重”呢

那是永遠(yuǎn)不會(huì)重合了。

永遠(yuǎn)不會(huì)重合，那不是此恨綿綿無絕期嗎

于是詞人發(fā)出了深深的哀嘆：“自是人生長恨水長東”啊

這一個(gè)九字的長句，前六字寫“恨”，后三字寫“水”，江水滔滔滾滾，無窮無盡，猶如人生長恨之綿綿無期。

詞的開頭至“幾時(shí)重”各句，層層蓄水，這末一句閘門忽開，滿腹愁恨一下全傾瀉了出來。

前面含蓄委婉，似“不著一字，盡得風(fēng)流”，叫人低回流連；末句似“只著一字，境界全出”，令人魂動(dòng)心驚。

　　 　　賞析二　　此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是寄景抒情的典范之作。

起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。

狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。

因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考

“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵襲，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨

所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。

“無奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。

換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。

這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣。

“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。

林花為風(fēng)侵欺，紅^叟鮫肖（左應(yīng)加魚旁），狀如胭脂。

“胭脂淚”者，此之謂也。

但花本無淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂

“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。

著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。

結(jié)句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨。

“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。

　　【讀析】 　　恨春歸去慨無窮，嘆息深長怨雨風(fēng)。

　　凄甚醉迷悲聚散，沉哀入骨盼重逢。

[1] 經(jīng)典欣賞　　其一： 　　相見歡　?。ㄌ疲├铎?　　無言獨(dú)上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院，鎖清秋。

　　剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

　　注釋 　　1．選自。

　　2．李煜，（937~978），字重光，五代南唐國主，史稱李后主，975年亡國降宋，后被毒死。

　　3．相見歡又名“烏夜啼”，詞牌名。

　　4．鎖清秋：深遠(yuǎn)被秋色所籠罩。

　　5．離愁：指去國之愁。

　　譯文 　　默默無言，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓，抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。

低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。

那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是離別之苦。

那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。

　　賞析 　　賞析一： 　　首句“無言獨(dú)上西樓”將人物引入畫面。

“無言”二字活畫出詞人的愁苦神態(tài)， “獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨(dú)的詞人默默無語，獨(dú)自登上西樓。

神態(tài)與動(dòng)作的描寫揭示了詞人內(nèi)心深處隱喻的多少不能傾訴的孤寂與凄婉啊

　　“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，寥寥12個(gè)字，形象的描繪出了詞人登樓所見之景。

仰視天空，缺月如鉤。

“如鉤”不僅寫出月形，表明時(shí)令而且意味深長：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無數(shù)次的陰晴圓缺，見證了人世間多少悲歡離合，今夜又怎能不勾起人的離愁別恨呢

俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，怎能不“寂寞”情生。

然而“寂寞”的又何止是梧桐

即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中，然而 “鎖”住的又何止是這滿院秋色

落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情怎一個(gè)愁字了得。

　　詩詞中常借梧桐抒發(fā)內(nèi)心的愁悶。

溫庭筠“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（）；李清照“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得”（）。

以上具是寫景佳作。

寫雨中梧桐，能表現(xiàn)詩人內(nèi)心的愁苦。

寫缺月梧桐，則又是一番境界。

蘇軾語“缺月掛梧桐，漏斷人初靜”（《卜算子》）。

缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一份凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，為下片抒情做好鋪墊。

　　那么，此情此景，一個(gè)亡國之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒會(huì)有怎樣一種無可解脫的愁苦心境。

下片中，詞人用極其婉轉(zhuǎn)而又無奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。

　　“剪不斷，理還亂，是離愁。

”用絲喻愁，新穎而別致。

前人以“絲”諧音“思”，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題》）就是大家熟悉的名句。

李煜用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意。

然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。

那么，這位昔日的南唐后主心中涌動(dòng)的怎樣的離愁別緒呢

是追憶“紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國家園，還是悔失“四十年來家國，三千里地河山”（《破陣子》）的帝王江山

然而，時(shí)過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。

閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。

而今是嘗盡愁滋味，而這滋味又怎一個(gè)愁字了得。

　　末句“別是一番滋味在心頭”緊承上句寫出了李煜對(duì)愁的體驗(yàn)與感受。

以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受。

“別是”二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……恐怕詞人自己也難以說清，豈又是常人所能體會(huì)到的呢

若是常人，道可以嚎啕傾訴，而李煜不能。

他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。

這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。

　　李煜的這首詞情景交融，感情沉郁。

上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒發(fā)真摯的感情。

此外運(yùn)用聲韻變化，作到聲情合一。

下片押兩個(gè)仄聲韻（斷、亂），插在平韻中間，加強(qiáng)了頓挫的語氣，似斷似續(xù)；同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。

　　賞析二： 　　詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。

此詞寫作時(shí)期難定。

則是李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮廷生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去他國的錐心愴痛。

起句“無言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神。

“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。

由作者“無言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。

本來，作者深笴“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思渲染孤寂凄涼的環(huán)境氣氛入手，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見他對(duì)故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。

“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。

一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧?，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶

而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。

“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無垠。

過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者造詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。

詩詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪?，如李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或?qū)懗钪L，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”；或?qū)憫僦兀缋钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪?，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！薄?/p>

李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。

因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。

這種寫法無疑有其深至之處。

　　其二： 　　相見歡 　　納蘭容若 　　落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。

　　愁無限，消瘦盡，有誰知

閑教玉籠鸚鵡念郎詩。

　　注釋： 　　麝煙：焚燒麝香所散發(fā)的香煙。

　　解析： 　　這是一首閨怨詞，上半闕描述了時(shí)間場景，傍晚落花如雨，麝香的煙霧微微飄飛，夕陽漸漸隱卻到西邊的房屋后面，這些都是為了烘托一種孤寂落寞的氣氛。

　　下半闕，表現(xiàn)了女子對(duì)心上人的無限思念，只是空有無限的離恨卻不知往何處去訴說，為此消瘦，卻沒人能了解其中的苦楚。

百無聊賴、只能癡癡的教鸚鵡念心上人的詩詞，來寄托自己對(duì)他綿綿不絕的相思。

　　賞析： 　　賞析一： 　　本篇如同微型小說。

作者于詞中塑造了閨中女子傷春念遠(yuǎn)的形象。

則冢有環(huán)境氛圍的渲染，后有動(dòng)作的描繪的襯托，心理的刻畫，鮮明生動(dòng)、活靈活現(xiàn)、細(xì)膩深刻，令人嘆為觀止。

其結(jié)尾處顯系柳永“卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語”之句而來，極傳神，極細(xì)致。

這種作法在詞中時(shí)有所現(xiàn)，雖不能說這是訥蘭的創(chuàng)造，然而可說則她的手里得到了精妙的運(yùn)用。

　　這首詞雖不像他的悼亡之作那樣悲凄幽咽，哀怨綿長，但其孤獨(dú)凄清，別恨悠悠的苦情則依然是灼人心脾，呈現(xiàn)出一種“灰色”的格調(diào)，讀之令人悒悒不歡的。

　　寫真意，抒真情，摹真景，說真活，絕無矯作，絕不搔首弄姿。

“訥蘭”此詞盡顯其“真純”詞風(fēng)。

況周頤說：“真字是詞骨，情真景真。

所作必佳。

” （《蕙風(fēng)詞話》），“只有真才美，只有真才實(shí)。

”《詩的藝術(shù)》。

　　納蘭詞之無限徘菂，無邊悵甿，其無終幽怨和無盡的傷感，也是他所生活時(shí)代的一種曲折反映。

準(zhǔn)其如此，第一部人稱所寫---------《紅樓夢(mèng)》是時(shí)代的寫真，那么一部《訥蘭詞》是其時(shí)代的吉光片羽，應(yīng)該說也是未嘗不可的。

　　賞析二 　　容若以女子的身份入筆，描寫閨中人教鸚鵡念詩的細(xì)節(jié)，取景巧妙，用詞精準(zhǔn)。

語言的錘煉也是容若所注重和擅長的。

將她的心情細(xì)細(xì)畫：她鎮(zhèn)日思念心上人，奈何不能離開深宮，無可排遣之下，只有調(diào)弄鸚鵡，教它念意中人的詩。

這闋小令描寫人物外部的細(xì)微動(dòng)作，反襯人物內(nèi)心的波動(dòng)，感情細(xì)膩婉曲，含蘊(yùn)無限情韻。

風(fēng)格綺麗，凄婉纏綿。

　　容若此詞當(dāng)?shù)闷?“如詩如畫”四個(gè)字。

然而看似風(fēng)光如畫，卻至凄涼，明寫閨怨，暗指宮怨。

伊人入宮，雖不能相見，容若卻對(duì)她的處境感同身受。

于是，仿佛為她畫像一般，他用華麗的工筆，畫出伊人的花團(tuán)錦簇的落寞。

　　窗外落花凄迷，如夢(mèng)如幻。

屋內(nèi)麝煙消散，如幻如夢(mèng)夕陽又下小樓。

我日日如此消磨時(shí)光，心境如水煙迷離。

　　時(shí)光可減盡，愁思卻如光陰從無斷絕。

　　為伊消得人憔悴，古人誠不欺我。

　　閑教玉籠鸚鵡念郎詩，這看似風(fēng)雅的消遣，落寞如空山落花，是我對(duì)你無可奈何的懷念。

是誰說過的，當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一能做的就是不再忘記。

　　相見歡——單從字面上來解，真是令人歡悅的事，人生繁華似錦的假象，若走過，看見它斷壁殘?jiān)牧硪幻妗獮跻固?，心里的白月光就?huì)慢慢被黑色遮蔽。

　　賞析三： 　　這是一首閨怨詞，上半闕描述了時(shí)間場景，傍晚落花如雨，麝香的煙霧微微飄飛，夕陽漸漸隱卻到西邊的房屋后面，這些都是為了烘托一種孤寂落寞的氣氛。

　　下半闕，表現(xiàn)了女子對(duì)心上人的無限思念，只是空有無限的離恨卻不知往何處去訴說，為此消瘦，卻沒人能了解其中的苦楚。

百無聊賴、終日只有無盡的寂寞與孤單，只能癡癡的教鸚鵡念心上人的詩詞，來寄托自己對(duì)他綿綿不絕的相思。

　　其三： 　　相見歡 　　朱敦儒 　　金陵城上西樓，倚清秋。

　　萬里夕陽垂地、大江流。

朱敦儒《相見歡》意境畫中原亂，簪纓散，幾時(shí)收。

　　試倩悲風(fēng)吹淚、過揚(yáng)州。

　　作者簡介 　　朱敦儒（1081－1159），字希真，洛陽人。

靖康、建炎間，屢召不起。

紹興三年（1133）以薦補(bǔ)右迪功郎，五年（1135）賜進(jìn)士出身守秘書省正字（校正文字的官吏）。

歷兵部郎中、臨安府通判、秘書郎、都官員外郎、兩浙東路提點(diǎn)刑獄，致仕，居嘉禾。

晚落致仕，除鴻臚少卿，秦檜死，依舊致仕。

紹興二十九年（1159）卒。

有詞三卷，名《樵歌》。

　　朱敦儒早年以清高自許，不愿做官。

北宋末年大變亂發(fā)生，他經(jīng)江西逃往兩廣，在嶺南流落了一個(gè)時(shí)期。

朱敦儒一生的七十多年中，做官的時(shí)間很短，長期隱居在江湖之中，被稱為“天資曠逸，有神仙風(fēng)致”的詞人。

所以，他的作品有很大一部分反映閑適的生活。

　　寫作背景 　　靖康之難，汴京淪陷，二帝被俘。

朱敦儒倉猝南逃金陵，總算暫時(shí)獲得了喘息機(jī)會(huì)。

這首詞就是他客居金陵，登上金陵城西門城樓所寫的。

　　注釋 　　1．金陵：即南京。

西樓：一般泛指高樓，李煜《烏夜啼》：無言獨(dú)上西樓，月如鉤，此處應(yīng)指南京城樓。

　　2．中原亂：指公元1127年，金兵南侵，汴京陷落，徽、欽二帝被擄北上事。

　　3．簪纓散：簪纓指仕宦冠服，駱賓王《帝京篇》：簪纓北闕來。

此借指仕族逃散流亡。

　　4．倩：通請(qǐng)。

揚(yáng)州：時(shí)處于宋金對(duì)峙前方，屢受金兵進(jìn)犯，建炎三年（公元1130年）幾被焚燒破壞殆盡。

　　簡析 　　在一個(gè)簫瑟的清秋，詞人登上金陵城西的高樓，但見殷紅的夕陽染遍天空、灑滿大地，浩浩長江在一派暮色中默默東流。

此時(shí)詞人，絕非在吟賞煙霞、詠懷古跡，而在為中原板蕩、朝遷潰散痛心疾首，他急切盼望收復(fù)失地，但一介書生不諳兵馬，唯有一掬傷時(shí)之淚，灑向江天，讓嗚嗚的悲風(fēng)吹過揚(yáng)州，寄托他對(duì)故土的眷戀。

　　賞析 　　賞析一： 　　這首詞一開始即寫登樓所見。

在詞人眼前展開的是無邊秋色，萬里夕陽。

秋天是冷落蕭條的季節(jié)。

宋玉在《九辯》中寫道：“悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰。

”杜甫在《登高》中所寫“萬里悲秋常作客。

”則古人所說“秋士多悲”。

當(dāng)離鄉(xiāng)背井，作客金陵的朱敦儒獨(dú)自一人登上金陵城樓，縱目遠(yuǎn)眺，看到這一片蕭條零落的秋景，悲秋之感自不免油然而生。

又值黃昏日暮之時(shí)，萬里大地都籠罩在懨懨的夕陽中。

“垂地”，說明正值日薄西山，余暉黯淡，大地很快就要被淹沒在蒼茫的暮色中了。

這種景物描寫帶有很濃厚的主觀色彩。

王國維說：“以我觀物，故物皆著我之色彩。

”朱敦儒就是帶著濃厚的國亡家破的傷感情緒來看眼前景色的。

他用象征手法使人很自然地聯(lián)想到南宋的國事亦如詞人眼前的暮景，也將無可挽回地走向沒落、衰亡。

作者的心情是沉重的。

　　下片忽由寫景轉(zhuǎn)到直言國事，似太突然。

其實(shí)不然。

上片既已用象征手法暗喻國事，則上下兩片暗線關(guān)連，意脈不露，不是突然轉(zhuǎn)折，而是自然銜接。

“簪纓”，是指貴族官僚們的帽飾。

簪用來連結(jié)頭發(fā)和帽子；纓是帽帶。

此處代指貴族和士大夫。

中原淪陷，北宋的世家貴族紛紛逃散。

這是又一次的“衣冠南渡”。

“幾時(shí)收

”這是作者提出的一個(gè)無法回答的問題。

這種“中原亂，簪纓散”的局面何時(shí)才能結(jié)束呢

表現(xiàn)了作者渴望早日恢復(fù)中原，還于舊都的強(qiáng)烈愿望，同時(shí)也是對(duì)朝廷茍安旦夕，不圖恢復(fù)的憤慨和抗議。

　　結(jié)句“試倩悲風(fēng)吹淚過揚(yáng)州”。

悲風(fēng)，當(dāng)然也是作者的主觀感受。

風(fēng)，本身無所謂悲，而是詞人主觀心情上悲，感到風(fēng)也是悲的了。

風(fēng)悲、景悲、人悲，不禁潸然淚下。

這不只是悲秋之淚，更重要的是憂國之淚。

作者要倩悲風(fēng)吹淚到揚(yáng)州去，揚(yáng)州是抗金的前線重鎮(zhèn)，國防要地，這表現(xiàn)了詞人對(duì)前線戰(zhàn)事的關(guān)切。

　　全詞由登樓入題，從寫景到抒情，表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的亡國之痛和深厚的愛國精神，感人至深。

　　賞析二： 　　此詞是作者南渡后登金陵城上西樓眺遠(yuǎn)時(shí)，抒發(fā)愛國情懷的詞作，全詞氣魄宏大，寄慨深遠(yuǎn)，凝聚著當(dāng)時(shí)廣大愛國者的心聲。

上片寫金陵登臨之所見。

開頭兩句，寫詞人登城樓眺遠(yuǎn)，觸景生情，引起感慨。

金陵城上的西門樓，居高臨下，面向波濤滾滾的長江，是觀覽江面變化，遠(yuǎn)眺城外景色的勝地。

李白曾在這里寫下了《金陵城西樓月下吟》詩，抒發(fā)的是對(duì)南齊詩人謝朓的懷念。

朱敦儒這首登樓抒懷之作，既不是發(fā)“思古之幽情”，也不是為區(qū)區(qū)個(gè)人之事，而是感嘆國家生死存亡的命運(yùn)。

接下來，作者寫自己在秋色中倚西樓遠(yuǎn)眺。

“清秋”二字，容易引起人們產(chǎn)生凄涼的心情。

詞中所寫悲秋，含意較深，是暗示山河殘破，充滿蕭條氣象。

第三句描寫“清秋”傍晚的景象。

詞人之所以捕捉“萬里夕陽垂地大江流”的意象，是用落日和逝水來反映悲涼抑郁的心情。

下片回首中原，用直抒胸臆的方式，來表達(dá)詞人的亡國之痛，及其渴望收復(fù)中原的心志。

“簪纓”是貴族官僚的服飾，用來代人。

“簪纓散”，說他們?cè)诒彼螠缤鲋蠹娂娔咸印?/p>

“幾時(shí)收”，既是詞人渴望早日恢復(fù)中原心事的表露，也是對(duì)南宋朝廷不圖恢復(fù)的憤懣和斥責(zé)。

結(jié)尾一句，用擬人化的手法，寄托詞人的亡國之痛和對(duì)中原人民的深切懷念。

作者摒棄直陳其事的寫法，將內(nèi)心的情感表達(dá)得含蓄、深沉而動(dòng)人。

人在傷心地流淚，已經(jīng)能說明他痛苦難于忍愛了，但詞人又幻想請(qǐng)托“悲風(fēng)吹淚過揚(yáng)州 ”，這就更加表現(xiàn)出他悲憤交集、痛苦欲絕。

揚(yáng)州是當(dāng)時(shí)抗金的前線重鎮(zhèn)，過了淮河就到了金人的占領(lǐng)區(qū)。

風(fēng)本來沒有感情，風(fēng)前冠一“悲”字，就給“風(fēng)”注入了濃厚的感情色彩。

此詞將作者深沉的亡國之痛和慷慨激昂的愛國之情表達(dá)得淋漓盡致、感人肺腑，讀后令人感到蕩氣回腸，余味深長。

　　其三： 　　相見歡 　　莊棫　　深林幾處啼鵑，夢(mèng)如煙。

直到夢(mèng)難尋處倍纏綿。

　　蝶自舞，鶯自語，總凄然。

明月空庭如水似華年。

　　其四： 　　相見歡 納蘭性德 　　微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫眉同。

　　紅蠟淚， 青綾被，水沉濃，，卻與黃茅野店聽西風(fēng)。

　　其五： 　　相見歡 納蘭性德 　　落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。

　　愁無限，消瘦盡，有誰知

閑教玉籠鸚鵡念郎詩。

　　其六： 　　相見歡 馮延巳 　　曉窗夢(mèng)到昭華，阿瓊家。

欹枕殘妝一朵，臥枝花。

　　情極處， 卻無語，玉釵斜。

翠閣銀屏回首，已天涯。

編輯本段音樂專輯基本信息　　　　若不是那一年 看過的春光 　　怎么會(huì)知道 寒冷的模樣 　　若不是那一場 醉過的短暫 　　怎么會(huì)知道 清醒的漫長 　　若不是一回頭 燈火正闌珊 　　怎么會(huì)責(zé)怪 黑夜的凄涼 　　若不是一轉(zhuǎn)眼 你經(jīng)過身旁 　　怎么會(huì)明白 半生的惆悵 　　相見歡 淚滿衫 　　不思量 自難忘 　　快樂讓我們學(xué)會(huì)悲傷 　　風(fēng)景背后的荒涼 　　如果每個(gè)夢(mèng)都要 　　散場 何必為了誰動(dòng)蕩 　　若不是一瞬間 愛過的瘋狂 　　怎么會(huì)厭倦 平淡的過往 　　若不是一剎那 承諾的勇敢 　　怎么會(huì)了解 未來的蒼茫 　　相見歡 淚滿衫 　　不思量 自難忘 　　快樂讓我們學(xué)會(huì)悲傷 　　風(fēng)景背后的荒涼 　　如果每個(gè)夢(mèng)都要 　　散場 何必為了誰動(dòng)蕩 　　相見歡 淚滿衫 　　不思量 自難忘 　　原來等不到你三萬場 　　為什么 留下 那么多癡狂 　　如果每個(gè)人都是 這樣 　　誰可以 不訴離殤 　　相見歡 淚滿衫 　　不思量 自難忘 　　原來等不到你三萬場 　　為什么 留下 那么多癡狂 　　如果每個(gè)人都是 這樣 　　誰可以 不訴離殤 　　若不是一回頭 燈火正闌珊 　　怎么會(huì)責(zé)怪 黑夜的凄涼 　　若不是一轉(zhuǎn)眼 你經(jīng)過身旁 　　怎么會(huì)明白 半生的惆悵

列夫托爾斯泰的代表作《安娜 卡列尼娜》

《安娜·卡列寧娜》是我最喜歡的小說，還有《戰(zhàn)爭與和平》　　《安娜》是俄國文學(xué)中希世的瑰寶，也是世界藝術(shù)寶庫中璀璨奪目的明珠。

　　小說中有兩條平行的線索，當(dāng)時(shí)有人說它沒有“建筑術(shù)”，有人說它是“兩部小說”。

作者委婉地拒絕了這些批評(píng)。

他說，該書結(jié)構(gòu)之妙正在于圓拱銜接得天衣無縫——兩條線索有“內(nèi)在的聯(lián)系”。

對(duì)此眾說紛紜。

依我看，指的是有一個(gè)統(tǒng)一的主題，即當(dāng)時(shí)俄國資本主義迅猛發(fā)展帶來的、作者所認(rèn)為的災(zāi)難性的后果：一方面是貴族受資產(chǎn)階級(jí)思想侵蝕，在家庭、婚姻等道德倫理觀念方面發(fā)生激烈變化，卷首“奧布隆斯基家里一切都混亂了”一語有象征意義；另一方面是農(nóng)業(yè)受資本主義破壞，國家面臨經(jīng)濟(jì)發(fā)展的道路問題，也就是列文說的：“一切都翻了一個(gè)身，一切都剛剛開始安排。

”以安娜為中心的線索（包括奧布隆斯基、卡列寧、弗龍斯基以至謝爾巴茨基等家族）和列文的線索，分別表現(xiàn)了這兩方面的問題。

　　限于篇幅，下面只簡單地談?wù)勀信畠晌恢魅斯约坝嘘P(guān)創(chuàng)作藝術(shù)的點(diǎn)滴看法。

　　小說以安娜·卡列寧娜命名，她的形象在小說中確實(shí)居于中心的位置。

安娜不僅天生麗質(zhì)，光艷奪人，而且純真、誠實(shí)、端莊、聰慧，還有一個(gè)“復(fù)雜而有詩意的內(nèi)心世界”。

可是她遇人不淑唯物主義者不懂得認(rèn)識(shí)依賴于實(shí)踐，不懂得辯證法，把對(duì)世，年輕時(shí)由姑母作主，嫁給一個(gè)頭腦僵化、思想保守、虛偽成性并且沒有活人感情的官僚卡列寧。

在婚后八年間，她曾努力去愛丈夫和兒子。

而現(xiàn)在由于“世風(fēng)日變”，婚姻自由的思想激起了這個(gè)古井之水的波瀾。

與弗龍斯基的邂逅，重新喚醒了她對(duì)生活的追求。

她要“生活”，也就是要愛情。

她終于跨越了禮教的樊籬。

作為已婚的端莊的婦女，要跨出這一步，需要有很大的決心和勇氣，雖則在當(dāng)時(shí)上流社會(huì)私通已司空見慣了。

但她的勇氣主要在于，不愿與淫蕩無恥的貴族婦女同流合污，不愿像她們那樣長期欺騙丈夫，毅然把曖昧的關(guān)系公開。

這不啻向上流社會(huì)挑戰(zhàn)，從而不見容于上流社會(huì)，同時(shí)也受到卡列寧的殘酷報(bào)復(fù)：既不答應(yīng)她離婚，又不讓她親近愛子。

她徒然掙扎，曾為愛情而犧牲母愛，可這愛情又成了鏡花水月。

她終于越來越深地陷入悲劇的命運(yùn)。

　　不過，雖說造成她的悲劇的是包括卡列寧、弗龍斯基在內(nèi)的上流社會(huì)，安娜作為悲劇人物，本身也不是沒有“過錯(cuò)”；再說她的性格后來還發(fā)生了令人惋惜的變化。

這位留里克王室的后裔，受時(shí)代的洗禮而敢于為“生活”而同社會(huì)抗?fàn)帲约簠s未能完全掙脫舊思想意識(shí)的桎梏，她不僅一再對(duì)卡列寧懷有負(fù)罪感，而且也不能割斷同上流社會(huì)的血緣關(guān)系，因此以見逐于它而感到無地自容。

實(shí)際上她也沒有真正學(xué)會(huì)愛。

同弗龍斯基的一見鐘情，似乎因他慷慨好施，主要卻是傾心于他的儀表、風(fēng)度，出于自己旺盛的生命力的自發(fā)要求，并不基于共同的思想感情。

這種愛情是盲目的，實(shí)際上幾乎全是情欲，而情欲是難以持久的。

弗龍斯基初時(shí)為了虛榮心而獵逐她，一度因安娜的真摯的愛而變得嚴(yán)肅專一，但不久就因功名之心的蠕動(dòng)而厭棄她。

而安娜把愛情當(dāng)作整個(gè)生活，沉溺其中，要弗龍斯基與她朝夕廝守一起，甚至甘為他的“無條件的奴隸”。

于是她的精神品質(zhì)漸漸失去了光彩。

為了重新喚起弗龍斯基的愛，竟不惜以姿色的魅力編織“愛情的網(wǎng)”，并且逐漸習(xí)慣于“虛偽和欺騙的精神”。

最后，她的愛越來越自私，以致在“不滿足”時(shí)變成了恨。

不過，我們不能因此而責(zé)備安娜，須知她生活在歷史的轉(zhuǎn)折時(shí)期。

如果說她同社會(huì)的外在矛盾，是由于新事物受舊事物壓制，那么，她自身的矛盾，則是新萌發(fā)的意識(shí)未能戰(zhàn)勝根深蒂固的舊意識(shí)。

何況當(dāng)時(shí)能代替舊的道德觀念的新觀念尚未形成。

因此可以說，她身上集中了時(shí)代的各種矛盾。

她的自殺，從主觀上說是尋求解脫，也是對(duì)弗龍斯基的報(bào)復(fù)及對(duì)上流社會(huì)的抗議；客觀上則是由于集中了各種時(shí)代的矛盾而無法克服，從而無可避免地成為這個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期祭壇的犧牲。

這種必然性表明了安娜悲劇的深度。

　　列文也是深刻矛盾的人物。

他鄙視彼得堡的宮廷貴族，卻以出身世襲貴族而自豪；他不滿于上流社會(huì)的荒淫和虛偽，卻認(rèn)為奢侈是貴族的本分；他反對(duì)以農(nóng)奴制的“棍子”壓制農(nóng)民，卻又向往于貴族的古風(fēng)舊習(xí)；他厭惡資本主義并否定資本主義在俄國發(fā)展的必然性，但他自己的農(nóng)業(yè)經(jīng)營顯然是資本主義方式；他斷言資產(chǎn)階級(jí)所得的是“不義之財(cái)”，而自己卻和勞動(dòng)者進(jìn)行“殘酷的”斗爭。

這些正是這位“有心靈”、有道德感情的貴族在歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期而背對(duì)歷史發(fā)展所必然產(chǎn)生的思想矛盾。

　　與安娜不同，列文可以說是獲得了真正的愛情和家庭的幸福。

然而，良心的痛苦在折磨著他，在自己富裕同人民貧困對(duì)比下，他深深抱有負(fù)罪感。

只是他不同于一般的懺悔貴族芝諾①芝諾（愛利亞的）（ZenonEleates，約前490—約，他積極探索同人民接近的道路，并探索通過“不流血的革命”以達(dá)到與農(nóng)民合作、共同富裕的道路。

這種歷史唯心主義的幻想在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前破滅了。

他轉(zhuǎn)而懷疑自己生存的意義，從社會(huì)經(jīng)濟(jì)的探索轉(zhuǎn)向思想和道德的探索，要在各種哲學(xué)和宗教中尋求答案，卻毫無所獲。

失望之余，他甚至要以自殺來解脫，最后從宗法制農(nóng)民那里得到啟示：要“為靈魂而活著”。

他的不安的心靈似乎得到了歸宿，但這歸宿純?nèi)皇强障耄瑹o助于實(shí)際矛盾的解決，只不過是心靈悲劇的麻醉劑罷了。

清醒的現(xiàn)實(shí)主義使作者在這里把小說煞住。

如果情節(jié)再朝前進(jìn)展，人物會(huì)從麻醉中蘇醒過來，心靈的悲劇必定照舊在他面前展開。

　　與這兩位主人公相聯(lián)系的、亦即在他們這兩條線索上的一些次要的人物，是伴隨著他們出場并圍繞他們而活動(dòng)的。

與安娜—卡列寧和安娜—弗龍斯基相聯(lián)系的，主要是彼得堡上流社會(huì)的三個(gè)圈子和軍界的某些貴族；與列文相聯(lián)系的，主要是外省貴族、地主、農(nóng)民以及個(gè)別商人。

一般說來，安娜這條線索上的人物大多涉及道德倫理問題，列文這條線索上的人物大多涉及社會(huì)經(jīng)濟(jì)問題。

當(dāng)然，兩者間有時(shí)也相互交叉。

這些人物決不僅是兩位主人公的陪襯或?qū)φ瘴?，而且常常居于前景，在情?jié)中占有相當(dāng)重要的位置。

正是賴有他們，作品才得以超出家庭關(guān)系的范圍，突破家庭小說的框架，成為作者所說的“內(nèi)容廣泛的、自由的小說”，從而成為廣泛反映俄國十九世紀(jì)六七十年代社會(huì)生活的史詩性杰作。

　　就藝術(shù)來說，《安娜·卡列寧娜》確實(shí)令人嘆為觀止。

它的融合無間、互相呼應(yīng)的兩條線索的結(jié)構(gòu)，繼《戰(zhàn)爭與和平》之后，又一次成為“背離歐洲形式”、找到“新的框架”的不世之作。

再則這部小說的每一場面、每一插曲、每一畫面，一般不只是“背景”或偶然的“布景”，而是整體的有機(jī)部分，這也顯示出結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性和完整性。

　　書中的人物性格，大都于典型性中見個(gè)性。

但這么說未免簡單了些。

不僅奧布隆斯基、弗龍斯基、卡列寧等形象豐滿、鮮明、生動(dòng)，呼之欲出，就連寥寥幾筆畫成的插曲式人物，如一系列貴族、地主論；是馬克思主義的理論基矗它是由馬克思、恩格斯總結(jié)，彼得堡社交界的婦女，無不各具特色，歷歷在目；更不用說復(fù)雜、矛盾而又完整的安娜了。

安娜這個(gè)形象在世界文學(xué)中，即使不說無與倫比，恐怕也罕有疇匹。

這些人物雖是精雕細(xì)琢，但不像工筆畫那樣帶有匠氣。

作者使用“積累的方法”，并非機(jī)械地憑借一次又一次的敘述，而是通過直接觀察者的眼光或感受來描寫。

例如安娜，她先后在達(dá)里婭、弗龍斯基、基蒂、卡列寧、列文以及米哈伊羅夫等人心目中，分別呈現(xiàn)自己的一個(gè)側(cè)面，正是這些不同的側(cè)面“積累”成一個(gè)立體的、以至多角度的形象。

同時(shí)，這些直接觀察者由主觀的不同的角度看到的不同側(cè)面，何者符合真實(shí)，由于作者不置一詞，給讀者留下廣闊想象的余地，又給這個(gè)形象蒙上了一層迷霧，客觀上增添了它的復(fù)雜性。

托爾斯泰還從進(jìn)展中刻畫性格。

不過，奧布隆斯基和列文等是固有品質(zhì)的逐漸展示，安娜和弗龍斯基的性格則是發(fā)展和變化的。

　　《安娜·卡列寧娜》是完全意義上的心理小說。

不僅人物的內(nèi)心生活描寫充分，就是人物間的沖突也大都是心理上的，或是通過心理來表現(xiàn)的，因此全書心理描寫的密度很大。

雖則一般使用傳統(tǒng)手法，即作者間接敘述或由人物的語言、動(dòng)作或表情等直接表現(xiàn)，但筆墨十分細(xì)膩。

例如總是在動(dòng)態(tài)中寫心理過程，一般是展示過程中的每一環(huán)節(jié)或每一橫斷面，把人物內(nèi)心的每一顫動(dòng)顯現(xiàn)出來。

這些過程一般不是直線式的，而其曲折反復(fù)也不是循環(huán)，而是螺旋形的進(jìn)展，因此令人感到的不是繁復(fù)累贅，而是步步深入。

而在不少場合，人物心理還是前后截然相反的，借用俄國批評(píng)家巴赫金的術(shù)語來說，是“對(duì)話”式的。

這種“對(duì)話”有時(shí)表現(xiàn)于較長的心理過程的始與終，是逐漸變化的結(jié)果；有時(shí)則是突然轉(zhuǎn)折。

前者如達(dá)里婭去探望安娜的那一插曲，后者如科茲內(nèi)雪夫向瓦蓮卡的求愛。

但無論是漸進(jìn)或是突變，都符合人物的性格或心理的規(guī)律。

有時(shí)也進(jìn)入半下意識(shí)的領(lǐng)域，如安娜從莫斯科回彼得堡的車上的那種迷離恍惚的心態(tài)。

而在一些屬于傳統(tǒng)手法的內(nèi)心獨(dú)白中也有所創(chuàng)新。

奧布隆斯基在利季婭·伊萬諾夫娜伯爵夫人晚會(huì)上那段斷斷續(xù)續(xù)的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)了人物頭腦處于半睡眠的消極狀態(tài)的凌亂的意識(shí)之流。

特別是安娜在自殺前驅(qū)車經(jīng)過街上時(shí)的心理活動(dòng)：街上瞬息變換的各種外在印象不斷引起她的自由聯(lián)想，她不斷由一種感觸或回憶驀地跳到另一種感觸和回憶，她強(qiáng)烈激動(dòng)、心煩意亂、百感交集的心境躍然紙上。

作者是如此巧妙地運(yùn)用了意識(shí)流手法的跳躍性，省略了許多不必要的環(huán)節(jié)和焊接點(diǎn)，使得人物的思路迅速轉(zhuǎn)換而又十分自然，各種思緒斷斷續(xù)續(xù)，此起彼伏，互不連貫而又不凌亂無序。

這可以說是文學(xué)中的意識(shí)流的神來之筆。

　　小說中還有許多膾炙人口的場面，許多描寫生動(dòng)的插曲，以及文筆的自然、質(zhì)樸和真實(shí)……總之，可談?wù)呱卸唷?/p>

　　《安娜·卡列寧娜》問世一百多年了。

這部出自巨匠之手的藝術(shù)杰作，不但沒有減色，反而顯得更為瑰麗。

誰可以幫我找到一篇文章,題目叫<吾兒臭臭>

（是不是這章，我好久以前看過，很感的。

）　　想你　　是一種　　隱隱的痛　　不常來，卻揮不去　　初時(shí)不覺　　不覺中已滲入血液　　撕心裂肺　　想你　　是一種痛　　刻骨銘心的痛　　不常來，卻深刻　　曾以為　　隨著時(shí)間的流失　　會(huì)如那曇花般的消逝　　但是　　總會(huì)在一個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻　　清風(fēng)般的掠過心頭　　如刀割般的清楚　　想你　　從不知疲憊　　卻　　極累　　前言：　　時(shí)間過的飛快。

我的孩子走了五年了。

我終于敢拿起我的筆寫下那一段塵封的往事。

很多朋友不讓我寫。

怕我撕開自己的血淋淋的傷疤，怕我痛，但是朋友啊，我知道你們是愛我的。

但你們哪里知道。

寫出來對(duì)我來講才是最好的解脫。

才了卻了我的一個(gè)心愿。

因?yàn)椋以谶@五年里，沒有一天不想念我的孩子。

不管我如何努力讓自己忘卻。

但總會(huì)在某一個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻，某一個(gè)不經(jīng)意的碰觸。

讓我淚流滿面。

我永遠(yuǎn)也不能忘記臭臭給我?guī)淼目鞓泛屯纯唷?/p>

所以，我必須寫，為了我，也為了我的臭臭，我唯一的孩子。

我永遠(yuǎn)的孩子。

就讓我把這篇文章送給我在天堂的兒子吧。

臭臭，你要知道。

媽媽永遠(yuǎn)愛你

不管你在哪里。

我永遠(yuǎn)是愛你的媽媽。

永失我愛　　還是小女孩的時(shí)候，每次玩過家家時(shí)，我總是爭著做媽媽。

因?yàn)槲視?huì)擁有一個(gè)小小的布娃娃。

談戀愛的時(shí)候，我依偎在我現(xiàn)在的愛人懷里，坐在一個(gè)菜園的圍墻上。

在溫柔的月光下，我告訴他我的愿望：我要給他生一打孩子，我要養(yǎng)一大群雞，有一個(gè)很大的菜園子。

在一棵很茂盛的蘋果樹下，擺著一張大大的桌子，我做好飯后，看我的孩子搶著吃，吃過后又圍著我親切的叫媽媽。

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　　結(jié)婚后，我常拉著愛人的手一邊散步，一邊想象著我的孩子走在我們前邊的樣子，一搖，一擺的，而我在他身后輕輕踢他小小的屁股。

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　　我喜歡男孩，我一直認(rèn)為男孩比較皮實(shí)比較好養(yǎng)。

我喜歡淘氣頑皮的小男孩。

　　我知道我是一個(gè)小小的小女人。

并為此而自豪。

于是，我有了兒子。

有了一個(gè)真正屬于自己的孩子。

我給兒子起了一個(gè)名字叫――臭臭。

　　有孩子的日子是快樂的，每個(gè)孩子給父母帶來的快樂都是無價(jià)的，都是永恒和真實(shí)的。

現(xiàn)在回想起和臭臭在一起的那段時(shí)光，我仍然能感到那一份從心底涌出的溫柔。

那是一種能讓鋼鐵融化的溫柔。

　　還記得，剛出生時(shí)，臭臭是那樣的嬌小和丑陋 。

紅紅的皮膚皺皺的。

象一個(gè)小老太太。

我甚至不敢碰他不敢抱他。

他不停的哭。

餓也哭，渴也哭，拉也哭，尿也哭，很長時(shí)間我才醒悟，他所有的表達(dá)方式也只有這些了。

于是開始學(xué)習(xí)怎樣當(dāng)一個(gè)合格的母親。

初為人母的我好象突然之間長大了。

好象一下子有了責(zé)任了。

因?yàn)檫@個(gè)小小的生命只有靠我才能存活，他只在我的懷里才會(huì)感到安全，才會(huì)安靜的睡，才會(huì)停止哭泣。

每次我抱起他的時(shí)候，他好象知道似的，醫(yī)生告訴我他熟悉媽媽的氣息。

當(dāng)我的手輕輕撫摩他柔嫩身體的時(shí)候，他就會(huì)把他小小的臉龐扭向我，閉著眼睛用他的小嘴焦急的四處尋找，并輕輕的發(fā)出啊啊的聲音，就象一只嗷嗷待哺的小鳥。

每當(dāng)他用力吸食我的時(shí)候，我會(huì)感到我的生命在悄悄的流向他 的身體。

常常，他吃著吃著就會(huì)歇一會(huì)，然后滿足的頭一歪，睡著了。

有的時(shí)候我怕他沒吃飽。

還要輕輕的拉一下他的耳朵，叫醒他接著吃。

當(dāng)他真正吃飽的時(shí)候，他就會(huì)如過了大煙癮的煙鬼似的，面帶著微笑滿意的睡了。

我快樂的看著我的孩子，并真心的感謝上天賜于我這個(gè)如此美麗的小精靈。

隨著孩子在一天天的長大。

我發(fā)覺，我原來可以這樣的溫柔和寧靜。

可以這樣的慈愛和善良。

可以這樣的勇敢和真誠。

我的心中充滿了愛，讓我對(duì)每一個(gè)人都微笑。

是的，我不停的發(fā)現(xiàn)著新的自己。

婚前我曾不停的寫作，但有了孩子后我就沒有寫過，我發(fā)覺孩子才是我最好的作品。

做母親讓我感到驕傲和滿足。

到現(xiàn)在我仍然固執(zhí)的認(rèn)為，一個(gè)女人如果不結(jié)婚會(huì)很不完整，如果不做母親就永遠(yuǎn)不會(huì)成為一個(gè)真正的女人。

孩子會(huì)讓你的心異常柔軟

他那天使般的笑聲可以洗滌塵世的一切污穢和煩惱。

他那純潔的眼睛會(huì)使你心靈如西藏的天空般的空靈和寧靜。

當(dāng)你抱著他的時(shí)候，當(dāng)他小小的身體信賴的依偎著你的時(shí)候。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)世界上你是如此的被人需要和不可缺少。

當(dāng)他用純真的聲音喊你媽媽的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你真的是世界上最最幸福的人

　　我的臭臭有著柔軟的身體和美麗的眼睛，白嫩的皮膚，他的頭后有一片紅紅的胎記，像他的父親。

右手腕上有一顆小小的黑痔，像我。

因?yàn)槲蚁矚g畫工筆人物，所以給他留了一個(gè)古代的童子頭，前面一個(gè)桃形，后面一條長長細(xì)細(xì)的小辮子，其余頭發(fā)全部剃光。

臭臭那條小辮子自出生以來沒有剪過，我用紅絲帶系住，因他的頭型獨(dú)特，理發(fā)店剪不出來。

所以，每次都是我在他睡覺的時(shí)候用小剪刀耐心的一點(diǎn)點(diǎn)的修剪。

我的臭臭是獨(dú)特的。

至少在我這個(gè)媽媽眼里。

　　慢慢的，他開始學(xué)走路。

開始他在'學(xué)步車'里學(xué)習(xí)。

他學(xué)的很快。

，常常看到他的身影在家里沖來撞去。

他很好奇，他看見鏡子里的自己會(huì)微笑，然后親一下，看見加濕器冒出的白煙也會(huì)伸手去抓。

在我給他做飯的時(shí)候，他會(huì)把車停在廚房門口，好奇的張望。

他很依賴我，不論我在哪里，他都跟著。

哪怕是我在洗澡和去衛(wèi)生間，他都會(huì)重重的敲打著門，在確認(rèn)我在里面的情況下，安靜的等待我出去。

他很偏向我，即使他拉了屎，也必須媽媽來擦。

在他小小的心里，那是對(duì)媽媽的偏心。

他在'學(xué)步車'里橫沖直撞，但他離開了車就不敢走了，他常常一手抓著床單一手伸向我，用眼神表達(dá)他的恐懼，我在他的身旁鼓勵(lì)他：臭臭

來，到媽媽這里來。

不怕，媽媽在

而我的孩子就會(huì)信任的邁開步子，跌跌撞撞的撲 向我，而我一定會(huì)穩(wěn)穩(wěn)的把他擁在懷里。

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當(dāng)一個(gè)母親真好

我擁有了當(dāng)一個(gè)母親所能擁有的所有的歡樂和驕傲。

我現(xiàn)在仍清楚的記得，那是九六年的春天，五月的微風(fēng)溫柔的吹拂著我綠色的短風(fēng)衣。

明媚陽光溫暖的照耀著我，一切都暖洋洋的，我吸著芬芳的空氣，邁著輕快的步伐去接我的孩子。

很突然，就同被雷擊中了一般，我心中涌出來的幸福壓的我要窒息，那是一種暖暖的暗流，輕輕的流遍我的全身。

直達(dá)到我的指間。

甚至，我身上的每一寸肌膚每一個(gè)毛孔都感覺到了那種幸福。

那一刻我問我自己：還有什么不滿足的呢

我有一個(gè)愛我的丈夫和可愛的兒子。

我是多么的幸福。

我必須記住這一刻的感覺。

我要留住這種幸福的感覺。

結(jié)果，我真的記住了。

（直到現(xiàn)在）而且我也真正的深刻的體會(huì)到了什么叫幸福

那是一種真真切切的，扎扎實(shí)實(shí)的幸福。

那一年我二十五歲，我兒子剛剛到一歲。

　　快樂的我啊，絲毫沒有查覺到災(zāi)難就藏在我幸福的背后。

它總是在你不經(jīng)意的時(shí)刻來臨。

而且離我體驗(yàn)幸福只有短短三個(gè)月的時(shí)間。

　　在他一歲三個(gè)月的一天夜里，他突然的哭鬧起來，我和愛人一直哄著他，但他仍不停的哭，直到他哭累了，才睡去，第二天，他睜開眼睛的時(shí)候，他的左眼紅紅的，我抱他去醫(yī)院檢查，醫(yī)生只是告訴我，點(diǎn)點(diǎn)消炎藥水要就好了。

于是，我給孩子按時(shí)點(diǎn)藥。

但紅還是沒有消。

快一個(gè)星期了，我又帶孩子去查。

這次的大夫好象很緊張的樣子。

仔細(xì)的查了又查。

最后告訴我，孩子的左眼失明了。

而且，怕還有別的毛病。

我驚呆了

怎么會(huì)呢

我強(qiáng)按住心跳，抱著我的孩子在醫(yī)院里走動(dòng)，等待檢查的結(jié)果。

我告訴自己：不會(huì)在有更壞的事情發(fā)生了，沒關(guān)系的。

即使孩子真的失明，我也會(huì)好好的愛他的。

但一會(huì)醫(yī)生把我的愛人叫了進(jìn)去，當(dāng)愛人出來后，臉色蒼白的告訴我：臭臭可能是眼癌

我一下就呆住了：眼癌

不可能一定是錯(cuò)了。

我抱著我的孩子走出醫(yī)院。

我不相信。

我的孩子健康活潑，就算他的眼睛有問題了，也不可能是什么癌

我不相信

我要去北京復(fù)查　　第二天，我和愛人帶孩子去了北京。

在同仁醫(yī)院我們掛了專家門診，在等待時(shí)，我的臭臭仍拉著我的手好奇的跑來跑去。

不停的問我媽媽這是什么，媽媽那是什么。

我不敢相信這么快樂的孩子怎么會(huì)得什么眼癌但我的心卻一直懸在喉嚨中。

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不祥的陰影一直籠罩著我。

　　結(jié)果終于出來了。

　　臭臭真的是視網(wǎng)膜母細(xì)胞瘤。

真的是眼癌 　　在同仁醫(yī)院，當(dāng)醫(yī)生惋惜的告訴我確診了的時(shí)候，我一下子跌坐到了地上。

很久才發(fā)現(xiàn)我已失聲痛哭。

我的心中狂喊：不可能。

決不可能

我感到血被抽干了，心被揉碎了。

走廊里人來人往，不時(shí)有人向我投來詫異的目光。

愛人讓爺爺把孩子先帶走，然后拉著我走出醫(yī)院，我們拉著手，迷茫的漫無目的的穿梭在北京喧鬧的人流中。

我們不知道要去哪里，又能去哪里呢

淚水在我臉上瘋狂的流著，我無法抑制自己的悲傷。

我知道茫茫人海沒有人能幫助我的孩子。

我也不能。

醫(yī)生告訴過我：得這個(gè)病的孩子在走的時(shí)候兩只眼睛會(huì)都瞎的，而且，隨著腫瘤的長大和游走，臉部要變形，會(huì)慘不忍睹的。

另一個(gè)好心的醫(yī)生悄悄告訴我：不行就送人吧，否則你會(huì)受不了的。

我們?cè)娺^病的孩子，臨死的時(shí)候連我們都不 忍心看了。

太殘忍了

我麻木的聽著。

想著孩子歡笑的臉，我不能相信這一切都是真的，他才一歲三個(gè)月啊。

他的生命才剛剛開始，難道就要結(jié)束嗎

這一切就是真的嗎 醫(yī)生告訴我，臭臭現(xiàn)在可以化療，也許還有 50% 的希望，（因?yàn)榕乱呀?jīng)血液轉(zhuǎn)移）但是他必須進(jìn)行眼球摘除手術(shù)，包括眼眶，化療的結(jié)果是這半邊臉永遠(yuǎn)是他一歲時(shí)的臉，而那半邊臉卻正常生長。

而且，即使手術(shù)成功化療成功也只能活到 7 。

8 歲左右。

我真的很想給他化療，當(dāng)時(shí)我瘋狂的抓著醫(yī)生的手一個(gè)勁的喊：給他做手術(shù)。

做手術(shù)

但我也清楚的知道，這對(duì)才一歲多的孩子來講太痛苦了，更殘忍的是如果他活到了 7 歲，如果他懂事以后，他的痛苦也是不可想象的。

因?yàn)樗y逃一死啊。

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　　我做夢(mèng)也沒想到我的孩子會(huì)得這樣的病。

我們家和愛人家都沒有遺傳史，我們不是近親。

在懷孕的時(shí)候我小心的連電視都不敢看。

為什么會(huì)這樣呢　　那天晚上我和愛人做出了我們一生最難做的決定。

我清楚的記得在做出這個(gè)決定時(shí)我那堅(jiān)強(qiáng)的愛人那張沒有血色的臉和悲傷的眼睛。

我對(duì)我愛人狂喊：不可以

醫(yī)生說若不做手術(shù)，孩子會(huì)雙目失明的，最后雙眼會(huì)長出菜花一樣的東西，頭也要變形的，我該怎么辦

當(dāng)臭臭伸著雙手呼喚我：媽媽，媽媽，你在哪里

時(shí)，我該怎么辦啊

我會(huì)瘋的

做手術(shù)吧

不管結(jié)果怎樣，我們都不會(huì)后悔的，就算是傾家蕩產(chǎn)，剜骨剔肉也要給他治啊

畢竟還有一絲的希望啊

我不能眼睜睜的看著我的孩子死去

面對(duì)著我的歇斯底里，我愛人，我心愛的人只是使勁的抱著瘋狂的我，向我吼道：春兒，你清醒一點(diǎn)

你難道讓臭臭長到可以質(zhì)問你：媽媽。

我為什么不能活下來啊

的時(shí)候嗎

你難道讓他就用一只眼睛來面對(duì) 這個(gè)冷酷的事實(shí)嗎

你難道讓他飽受身體的摧殘還要面對(duì)那些好奇的目光嗎

然后他使勁的擦了一把眼睛，自言自語：不，我不能哭，我是男人，我不能哭，我必須冷靜。

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（兒子，原諒你的父母吧）雖然是初夏，但那晚的風(fēng)真的很冷，我們就坐在冰涼的臺(tái)階上緊緊的依偎著，緊緊的。

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孩子，原諒父母吧

我們是殘忍的，但也是無奈的

我們必須這樣決定。

我們寧愿讓你快快樂樂的活上一年，在你什么也不懂的時(shí)候走，也不要你受盡折磨的走。

雖然我知道這個(gè)決定會(huì)讓我把內(nèi)疚背負(fù)一生。

　　在回家的路上，我虛弱的靠在愛人身上，淚水不停的流，讓我哭吧，盡情的哭吧，因?yàn)榛氐郊液蟆?/p>

我還要面對(duì)四位老人和我的孩子，我是女兒是媳婦是媽媽，那時(shí)的我是不能悲傷　　第二天晚上，我獨(dú)自背著我的臭臭。

躲開了親人。

我背著他走在午夜安靜的城市里。

一直走著，累了就休息，渴了就買瓶水。

我不知道要帶他去哪里，也不在乎去哪里。

我只知道我要背著他走。

我要和他在一起。

路上，我抱著我的臭臭問他：臭臭，媽媽愛你，你知道嗎

臭臭告訴我：知道。

我流著淚告訴他：臭臭，媽媽愛你，不管媽媽怎么做，你要知道媽媽是愛你的。

臭臭回答我：知道。

我問他：臭臭，你來世還做我的兒子好嗎

我的臭臭，什么話都回答的臭臭卻什么也沒說。

我的淚水滴到了他的臉上。

于是，我又換了話題問他：臭臭，你愛我嗎

他清楚的回答：愛。

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　　日子一天天的過，我還抱著一絲的幻想和希望。

也許是誤診，或許會(huì)鈣化。

也許這一切都是夢(mèng)幻。

于是，我恐懼的開始一天天的觀察我的孩子，他的左眼已經(jīng)失明了。

但還看不出來，眼里只是紅紅的，后來就消了。

但漸漸的本來是黑色的眼仁變成了灰色。

在那一年里。

我每天早晨第一件事就是看孩子的眼睛，我提心吊膽的看著他睜開眼睛。

如果，他向我微笑，如果，他清脆的喊我媽媽。

我的一天就會(huì)很輕松很愉快的渡過，但更多的時(shí)候他總是皺著小小的眉頭，閉著眼睛賴在我的懷里告訴我：媽媽，我難受。

然后不停的翻轉(zhuǎn)他小小的身體。

每當(dāng)這時(shí)，我的心就緊縮在一起，我能做的只是抱著他，緊緊的抱著他。

希望這樣能減少他的疼痛。

希望能把他所有的疼痛都吸附到我的身上。

我不停的告訴他：臭臭，媽媽在這里呢。

不怕，媽媽在呢。

媽媽抱著你呢。

然后讓他在我的淚水和歌聲中昏睡。

我心碎啊，碎成了一片片，又被碾成粉末。

每當(dāng)這時(shí)，我總是痛苦的問自己：我們的決定對(duì)不對(duì)啊

我要救我的孩子啊。

哪怕給他我的眼睛和生命啊。

我問蒼天：為什么

為什么要讓我的孩子忍受這樣的折磨呢

為什么不讓他一下子死去

為什么讓他一點(diǎn)點(diǎn)的忍受疼痛呢

我心悲痛啊，做媽媽卻無力幫助孩子。

我抱著我的兒子，抱著這個(gè)柔軟的小生命，這個(gè)依靠我，難受時(shí)只會(huì)喊媽媽的小生命，我的心在滴血啊。

我很害怕，我怕自己總有一天會(huì)承受不了，我怕隨著他一天天的長大，他向我訴說他的感覺，我真的怕啊，我教會(huì)他很多的故事和詩歌，但我從不教他'疼'不教他'痛'和有關(guān)的字詞，所以，他臨走的時(shí)候仍只會(huì)告訴我：媽媽，我難受。

我知道，只有我知道這個(gè)難受的意思。

那個(gè)難受里包含了多少不能忍受的折磨

我的臭臭畢竟才一歲多啊

（原諒我吧原諒我這個(gè)自私的媽媽吧，我的兒子） 其實(shí)，現(xiàn)在想來，我真的很后悔，很后悔

如果早知道這個(gè)決定是那樣的痛苦，不如在發(fā)現(xiàn)的時(shí)候就給孩子化療。

至少，我盡力了。

那時(shí)的我，每天都生活在心靈的煉獄里。

我只能眼睜睜的看著我的孩子疼的在我懷里翻滾，卻束手無策。

而我的臭臭，我的堅(jiān)強(qiáng)的孩子。

忍受著多大的疼痛啊

如今，孩子那痛苦的呻吟聲仍回響在我的耳邊。

如煉獄里的烈火般的狠狠的焚燒著我的心

讓我今生今世永不得安寧

　　還記得很久以前，有一則新聞：一個(gè)母親在自己走投無路的情況下把孩子推到了車輪下，而后自殺。

新聞播出后是一片譴責(zé)那個(gè)母親的聲音。

而我，可以深深體會(huì)到那個(gè)母親的絕望和痛，因?yàn)樗褱?zhǔn)備了死亡，她不能忍受自己的孩子孤單的生活在這個(gè)世上。

　　孩子的眼睛一天天的變化，變灰，變紅，再變灰。

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我恐懼的看著它在不停的變化。

我不止一次的想象要?dú)⑺莱舫簟?/p>

好結(jié)束病痛對(duì)他的折磨。

我想象著給他打空氣針，吃安眠藥，放煤氣，捂死他，或一家人干脆跳下樓。

我每天騎著摩托車帶著臭臭穿梭在車流不息的公路上，不止一次的想：要是有哪位好心的司機(jī)一下子把我們都撞死該多好啊。

很多次我都不得不停下車來穩(wěn)定一下自己想撞車的情緒。

是的，我承認(rèn)我是脆弱的。

我無法忍受他的痛苦和我的絕望。

　　我的孩子活了 958 天，兩年七個(gè)月十五天。

　　我的臭臭活著的時(shí)候，他出奇的乖巧，出奇的聰明，他和同齡的孩子一樣的可愛，不，甚至更機(jī)靈。

他會(huì)用不同的語氣來喊媽媽，來喊我的名字，他很會(huì)表達(dá)他的需要和感情，他會(huì)看眼色，會(huì)哄人。

他很獨(dú)特，很搶眼。

不只是因?yàn)樗糁宇^，也不是他有一根長長的小辮子。

而是他很活潑很有禮貌。

他見到誰都稱呼。

他喜歡小汽車，我給他買了近百輛大小不同的小汽車。

每天他都不停的擺弄他的車。

是的，我溺愛他。

我傾其所有來滿足他的欲望。

看著他在不疼痛的時(shí)間認(rèn)真的玩，對(duì)我是一種享受和幸福。

（我知道我看的日子不會(huì)很多）在我下班的時(shí)候，我就用摩托車帶著他去郊外玩，讓他認(rèn)識(shí)什么是牛，羊，兔子，狗，花，玉米，鴨子等等。

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我希望在他有限的生命里盡量讓他感到快樂。

雖然他常常半路告訴我：媽媽，我的眼睛難受。

而我只能輕輕的替他揉揉眼睛，然后告訴他：臭臭，沒事了，媽媽在，你抱著媽媽就不難受了。

我會(huì)把他緊緊的抱在我的懷里，輕輕的吻他。

來分享他的痛。

我常給他講故事。

講格林童話，安徒生童話，講 365 夜，我給他訂《娃娃畫報(bào)》，我們的游戲就是一起把故事講下去。

我講上句，他講下句。

我先講：從前啊。

他就接著：有一個(gè)漂亮的小姑娘。

我問：她叫什么

她叫小紅帽。

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我還問他：臭臭，媽媽漂亮嗎

他也總是回答：媽媽漂亮。

我就告訴他：那你就說媽媽閉月羞花，沉魚落雁。

他也總是在我和愛人的笑聲中一邊玩著小汽車，一邊隨口重復(fù)著。

雖然他根本不懂那是什么意思。

那是一段多么快樂的時(shí)光。

他喜歡火車，每次他看到火車開來的時(shí)候，他就喊爺爺教他的話：火車，火車，快快跑，快把臭臭的病帶走臭臭沒病了

而他清脆天真的聲音總是淹沒在隆隆的火車聲中。

（我的淚也總是默默的滑落）他每天都喝一瓶牛奶，喝完后就用手摸著我的肌膚入睡。

我伸著我的左手臂緊緊的摟住他。

聞著他身上淡淡的奶香的味道，聽著他均勻的呼吸。

我用手撫摩他的身體，小小的柔軟的身體。

和他細(xì)細(xì)的小辮子。

這是我是兒子啊。

（現(xiàn)在，我常常在夢(mèng)中驚醒的時(shí)候，我的手臂依然伸的直直的，一如臭臭還睡在我的身邊）他最喜歡的是一個(gè)小考拉的布玩具。

我把考拉的身體掏空，把手伸進(jìn)去，做成了一個(gè)木偶。

每當(dāng)他不愛吃飯或不睡的時(shí)候，小考拉總是和他一起吃，一起睡，每當(dāng)小考拉勸他吃東西的時(shí)候，他總是愉快的答應(yīng)：好，我們一起吃，你喂我吧，小考拉。

小考拉也總是愉快的陪著他。

他喜歡吃德芙巧克力，喝卡夫酸奶，喜歡吃果凍。

還喜歡吃一個(gè)南方人烙的用鮮肉做的餅。

我很感激那個(gè)南方小伙子，在臭臭彌留的時(shí)候，臭臭要吃餅，我?guī)еサ臅r(shí)候，攤子已收了，但那個(gè)好心的人，仍重起火，給我的臭臭烙了一個(gè)餅，讓我臭臭最后的愿望得到了滿足。

臭臭很喜歡聽歌，最最喜歡屠洪剛的《霸王別姬》――我站在獵獵風(fēng)中，恨不能蕩盡綿綿心痛，望蒼天，四方云涌，劍在手，問天下誰是英雄

人世間有百媚千紅，我獨(dú)愛，愛你那一種。

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我心中你最重，悲歡同，生死共，你用柔情刻骨，伴我豪情天沖。

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來世也要稱雄，歸去斜陽正濃。

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才兩歲的臭臭會(huì)用稚嫩的聲音從頭唱到尾，一邊還揮舞著手中的勺子。

做出拔劍的樣子。

《霸王別姬》，多可愛的歌啊，我到現(xiàn)在也不明白他為什么會(huì)喜歡那首歌。

是否是老天在向我預(yù)示著什么。

我的臭臭很喜歡屠洪剛的歌，當(dāng)屠洪剛出第二首歌《中國功夫》時(shí)，我的臭臭已在彌留之際了，他已虛弱的起不來床了。

但他一聽到窗外傳來的歌聲。

他仍抬起他干瘦皮包骨頭的小腳，告訴我：媽媽看

他示意他在練武，在練中國功夫呢。

（在這里感謝屠洪剛，感謝你給也許是你最小最忠實(shí)的 歌迷帶來的快樂。

） 在那一年里，我總是不厭其煩的告訴臭臭：臭臭，你知道嗎

媽媽很愛很愛你。

臭臭告訴我：知道。

我也問臭臭：臭臭，你愛媽媽嗎

他也總是認(rèn)真的告訴我：愛你，媽媽。

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　　在他病的日子里，我用了很多偏方給他治病。

我?guī)疫^氣功大師，發(fā)過功，給他喝過他自己的尿液，給他吃蛤蟆的眼睛，去寺廟許愿等等，（我知道我很愚昧）但是一切都沒有用。

臭臭仍然做了手術(shù)。

因?yàn)樗难劬锏臇|西已長大了。

真的突出來了，他合不上眼睛。

每次我?guī)退涎劬Φ臅r(shí)候，看到他應(yīng)該是眼球的地方已被一塊灰色的東西代替的時(shí)候，我都在顫抖。

我真的快崩潰了，我抓著愛人的手，狠狠的抓著，不能說話，但我眼里的瘋狂愛人明白。

我知道，我要再這樣下去，我會(huì)瘋的。

或者，我當(dāng)時(shí)在別人的眼里已經(jīng)瘋了。

　　臭臭被推進(jìn)了手術(shù)室，他小小的身體躺在大大的床上，那么的單薄和可憐。

我望著手術(shù)室的門。

我的生命似乎被抽干了。

我向上天默默祈禱：讓我的臭臭不要活著下來。

讓他死在手術(shù)臺(tái)上吧。

我真的是瘋了，世界上還有這樣的祈禱詞嗎

但我當(dāng)時(shí)就是那樣想的，我知道，臭臭的眼睛將被挖掉。

他那個(gè)眼睛的地方將是一個(gè)黑黑的窟窿。

我害怕，我不知道我該怎樣面對(duì)他的痛苦。

他即使做了手術(shù)也是要死的，不如在麻醉中安靜的沒有痛苦的死去。

我顫抖著。

牙齒不停的打顫，身體不停的抖，止不住的抖。

我的愛人拉著我的手，我們坐在手術(shù)室外的臺(tái)階上，遠(yuǎn)離人群。

緊緊的握著對(duì)方的手。

那是我們唯一能抓住的地方。

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　　手術(shù)車推了出來。

我卻躺到了另一張床上。

我很虛弱，從心里的虛弱。

我支撐著起來。

我必須起來，我是母親。

我看到了他安靜的身體，小小的身體。

一動(dòng)不動(dòng)的躺在床上。

我抱起他，他是那么的輕盈，我抱緊他，我怕他飛走。

他是左眼蒙著一塊大大的紗布。

他的麻藥還在起著作用。

他很安靜。

那一刻我忽然有個(gè)幻覺：是不是他死的時(shí)候也是這樣的

我狠狠的咬了一下嘴唇。

不要想啊。

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　　臭臭瘋了，他瘋狂的拉著他臉上的紗布。

他疼啊。

麻藥勁已過去了。

他掙扎著大叫：媽媽，難受啊

媽媽啊

難受啊

愛人用力的抓著他的手，一邊喊我：春兒，快點(diǎn)，幫我抓住他

不要讓他把紗布拽掉

我勉強(qiáng)站了起來，正在這時(shí)，臭臭掙扎著向著我伸出了手并喊出了我一生中最難忘的一句話：春兒

媽媽啊――那個(gè)聲音是那樣的凄涼和無助，又是那樣的震撼　　我終于崩潰了。

我長著么大第一次暈倒了。

　　當(dāng)我醒來時(shí)，臭臭已被打了安定針，昏睡過去了。

　　在醫(yī)院的日子是沒有記憶的日子，我現(xiàn)在仍然想不起來。

不知道為什么。

　　我現(xiàn)在只記得臭臭左眼睛上那一塊白的刺眼的紗布，還有他在病房走廊里騎著他的小汽車的小小身影和他清脆的笑聲。

孩子永遠(yuǎn)是孩子。

當(dāng)他不痛的時(shí)候，他就歡笑，他還沒有悲傷的概念。

　　我曾嘗試過閉上我的左眼，想看看臭臭能看到的世界。

當(dāng)我看到后。

我感到很悲哀。

真的。

他常常用他那僅存的右眼信賴的看著我，那是一只清澈如泉水般的眼睛。

眼睛里流露出的信任讓我悲傷。

我是脆弱的。

我從來就沒敢看我孩子那做完手術(shù)的左眼。

我怕，我真的很怕。

每次帶孩子去換藥的時(shí)候，我總是不敢進(jìn)去。

我躲到了眼科走廊。

但我還是能聽到臭臭狂喊我：媽媽媽媽的聲音。

我躲到了電梯里，隨電梯上上下下，我用力捂住自己的耳朵，但臭臭的叫聲仍能聽到。

那無奈的喊媽媽聲飄蕩在醫(yī)院的每一個(gè)角落。

揮之不去啊。

是的，我逃不掉。

永遠(yuǎn)也逃不掉。

每次，我抱著換完藥掙扎的沒力氣了的臭臭，抱起滿面淚痕但仍在哽咽的臭臭，抱起向我撲過來讓我保護(hù)的臭臭的時(shí)候。

我的心不是用一個(gè)痛字就能描述的。

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　　我問蒼天：這一切都是為什么啊　　蒼天無語。

　　在他做完手術(shù)后。

醫(yī)生告訴我臭臭還能活半年。

我真的以為他能活半年呢。

但只有兩個(gè)月，我的臭臭就走了。

　　臭臭要走了，我不知道。

我真的不知道那是他要離開我的征兆。

就在前一天上午，當(dāng)他聽到窗外傳來的屠洪剛唱的《中國功夫》那首歌時(shí)，還示意讓我扶著他起來，然后抬起他瘦瘦的小腳告訴我：媽媽，看

中國功夫。

就在前一天中午，他看見別人送來的小汽車時(shí)，還讓我放到他的枕邊，用手推著玩呢。

就在前一天傍晚，他要看火車，我和愛人還把他抱到了火車站，他還虛弱的向火車輕輕的喊：火車，火車快快跑，火車快把臭臭的病帶走。

臭臭沒病了

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　　現(xiàn)在，他不吃不喝。

安靜的躺在我的懷里。

輕飄的像一片羽毛。

他小小的眉頭緊緊的皺著。

我抱著他，只能緊緊的抱著他。

而臭臭也只讓我抱著。

他不停的在我的懷里扭動(dòng)。

不停的喊：媽媽，難受。

媽媽，難受。

我抱著他，只能緊緊的抱著他。

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　　誰能救救我的孩子啊　　我把臭臭送到了醫(yī)院。

在病房。

我愛人去取住院的東西。

我抱著我的孩子。

抱著即將離開我的孩子。

我哭了。

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沒有任何顧及的放聲哭了。

我任淚水在我的臉上瘋狂的流淌。

我問臭臭： 為什么，為什么你要離開我，我是你的媽媽，可我為什么卻救不了你啊

是的。

悲哀的不是孩子有病，是我做媽媽的救不了孩子，我只能眼睜睜的看著他離開我。

卻沒有任何辦法。

在空空的病房里。

我無奈的哭聲在回蕩。

上蒼有靈啊

如果淚水能喚回我的臭臭，我寧愿讓我的淚流成海

如果用我的生命能救回我是孩子，我情愿死一萬次

我的孩子，我的臭臭。

只有他能聽的到我的呼喚。

但他已昏迷了。

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　　臭臭走了。

永遠(yuǎn)的走了。

真的走了。

真的永遠(yuǎn)的走了

　　我永遠(yuǎn)記得那一天：一九九七年十月九日。

我的靈魂被永遠(yuǎn)的帶走了。

　　但我仍感謝上蒼，他走的時(shí)候沒有像醫(yī)生預(yù)言的那樣。

他的面貌沒怎么變。

雖然他的臉有些輕微的變形，但他臨走的時(shí)候仍看的見我。

他的右眼沒有失明。

他仍能準(zhǔn)確的用他的小手緊緊的抓住我的手。

他仍知道他的媽媽在他的身邊。

永遠(yuǎn)

　　我選擇了給他火葬，老人告訴我，這樣小就夭折的孩子最好埋在路邊。

我堅(jiān)決的不同意，臭臭在

愛閱讀 筑夢(mèng)想作文 700\\\/800字

“終日抱著一個(gè)宏偉目標(biāo)似的幻想游離在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，自以為有筆就會(huì)成功，自以為可以是人群中的奇跡，其實(shí)啊

天真的孩子”翻開日記本，看到這些很久以前寫的關(guān)于夢(mèng)想的短句，不禁自嘲地笑了笑。

夢(mèng)想·理想我是很在意“夢(mèng)想”這兩個(gè)字的，不論何時(shí)，總是會(huì)小心翼翼地把它和“理想”區(qū)分開。

在我而言，理想是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)，只要腳塌實(shí)地地努力就會(huì)實(shí)現(xiàn)，而夢(mèng)想則是一個(gè)虛幻的夢(mèng)，無論怎樣努力，也只是烈日下的泡泡，一碰即碎。

一直這樣敏感而細(xì)心地區(qū)分開。

于是開始變得咬文嚼字。

別人說，我寫的東西叫做作品，我只是說，我寫的東西是文。

我刻意地區(qū)分著關(guān)于夢(mèng)想的用詞，我對(duì)自己許下的承諾，我應(yīng)當(dāng)將它實(shí)現(xiàn)。

可我也知道，站不起的承諾，只不過是一張蒼白的標(biāo)簽。

留言·流言寫文是一個(gè)艱難的事情，可許多人還是這樣去做了。

我也一樣。

我寫了很多文，可真正拿得出手的寥寥無幾。

有時(shí)候，很晚了還坐在臺(tái)燈下，手中的筆一直動(dòng)。

可我的文不是稿，它只是我自己要寫的文。

很累的時(shí)候，我會(huì)問自己，寫了又有什么用，有誰會(huì)看呢

那個(gè)時(shí)候，放棄的心是有了。

直到后來，朋友們看了出乎我意料地給我留言，一個(gè)接一個(gè)，留了許多。

我看著留言，閉上眼睛，嘴角還在癡癡地笑。

我知道，有一股力量一直支持著我。

直到那一天，我把文放進(jìn)博客，我看到留言中我被一位博友罵了。

不是罵文，而是罵我。

我靜靜地坐在電腦旁，或許這個(gè)時(shí)候應(yīng)該叫流言了，我清楚地知道，我和我寫的文，被流言罵了。

是啊。

別以為你很了不起，很另類，很有內(nèi)涵。

其實(shí)你很無知，很稚嫩，很脆弱。

我這才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的無奈，他并不會(huì)像父母一樣寵著你，遷就著你。

才知道夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距。

逐夢(mèng)·筑夢(mèng)很久，我一直認(rèn)為我只是一個(gè)逐夢(mèng)的小孩。

寫了很多東西，也只是相信自己而已，可還是會(huì)跌倒。

是的。

有時(shí)候會(huì)因?yàn)樘谝鈩e人的評(píng)價(jià)而跌倒，這是平庸者常犯的錯(cuò)誤。

想著這些關(guān)于“夢(mèng)想”的雜念，腦袋一直平靜不下來。

我躺在床上，睜著眼睛，看著窗外的天由白慢慢微紅，見證著整個(gè)城市的蘇醒，這是多么的一種悲哀……靜，本是夜的專屬，現(xiàn)在，卻被一個(gè)叫“夢(mèng)和想”的東西給占據(jù)了。

我的夢(mèng)有被筑么

有被筑么

我問自己。

一滴眼淚換一滴水人物分析

《巴黎圣母院》是雨果按照浪漫主義的創(chuàng)作方法創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)了雨果作品浪漫主義的特點(diǎn)。

小說情節(jié)驚險(xiǎn)、怪誕，富有傳奇色彩；語言色彩斑斕，富有感情。

全書十一卷六十一章。

節(jié)選的部分為原著的第六卷第四章。

可以分為這樣幾個(gè)部分：　　第一部分(“這些觀眾……”到“他們并不怎么關(guān)心一個(gè)刑臺(tái)是否美觀”)：行刑前的格雷沃廣場。

　　作者對(duì)刑臺(tái)進(jìn)行了工筆的描繪。

它既展示了后面情節(jié)展開的環(huán)境，也是一幅社會(huì)風(fēng)俗畫的描繪，同時(shí)寫出那些“傻瓜們”一 圍觀群眾的無聊和庸俗。

　　第二部分(“犯人終于給綁在一輛車子后面帶來了”到“群眾終于大笑起來，小孩子們和姑娘們笑得格外厲害”)：伽西莫多受刑前的表現(xiàn)和圍觀群眾的態(tài)度。

　　伽西莫多近乎麻木地被捆綁到刑場上，任人擺布，絲毫也不反抗。

我們完全可以肯定，他的內(nèi)心思想一定在激烈地活動(dòng)著：他可能會(huì)覺得自己是有罪的，理應(yīng)受到這樣的懲罰；他也可能覺得自己是受指使的，罪并不在他，但那個(gè)指使他的人，是他的養(yǎng)父，是他最感激、最崇敬的人，因此他也覺得受懲罰的就應(yīng)該是他。

　　迎接他的是人們無情的嘲笑，笑他是笨蛋，笑他愚蠢，笑他丑陋。

大人在笑，孩子們也在笑；男人在笑，女人們也在笑。

　　第三部分(“最后劊子手用腳去踏輪盤”到“伽西莫多慢慢地睜開眼睛”)：伽西莫多接受笞刑。

　　小說比較具體細(xì)致地描寫了行刑的全過程。

既描寫了沙特雷法庭施笞刑的大頭目比埃拉·多爾得許施行笞刑的具體行為，又描寫了伽西莫多受刑時(shí)痛苦、“蠢笨”的表情。

　　第四部分(“笞刑算是執(zhí)行完了”到“向他投石子”)：圍觀群眾對(duì)伽西莫多的侮辱和詛咒。

　　這一部分集中寫群眾對(duì)伽西莫多的厭惡，尤其是婦女們對(duì)他的憎恨，既有概括的敘述，又有具體的描寫。

婦女們?yōu)槭裁醋钤骱拶の髂嗄?自然是由于他的丑陋，但又不僅僅如此，作者是通過這些婦女的行為更有力地表現(xiàn)“中世紀(jì)的人民”的無知和缺少應(yīng)有的善良。

　　第五部分(“伽西莫多雖然耳聾”到“甚至被人投石子”)：伽西莫多無奈的憤怒和希望的破滅。

　　在施刑人的鞭子下一直忍耐的伽西莫多，在雨點(diǎn)般的侮辱性的語句以及詛咒、嘲笑、叫罵和石子之中，終于被激怒了。

可是他至多只能“對(duì)群眾投去恫嚇的眼光”，而得到的是“更加厲害起來”的“嘲罵和叫喊”。

于是他就只能把憤怒、憎恨、失望表現(xiàn)在臉上和眼光之中。

　　他曾經(jīng)看到過希望：在他的養(yǎng)父、神甫克洛德·孚羅洛騎著騾子向他走來的時(shí)候。

可是當(dāng)神甫看到受刑的是伽西莫多的時(shí)候，“低下眼睛，用兩只踢馬刺踢著騾子急忙轉(zhuǎn)身走開了”。

伽西莫多只能繼續(xù)忍受人們的折磨。

　　第六部分(“突然他又帶著加倍的失望在鎖鏈里掙扎”到“‘好極了，好極了!’’’)：愛斯梅拉達(dá)給伽西莫多水喝。

　　這是全文最重要的一個(gè)場面，也是最感人的一個(gè)場面。

　　在無法忍耐的情況下，伽西莫多乞求人們給他水喝，可是回應(yīng)他的仍然是侮辱和嘲笑。

他第一次是用“動(dòng)物的咆哮”在要求，第二次是“用更加令人心碎的聲音”在喊，然后是“喘息著喊了第三遍”。

可見他已經(jīng)是耗盡了全部的精力，可是不但沒有得到人們的同情，反而遭到更嚴(yán)重的侮辱：有人把陰溝里泡過的海綿扔到他臉上，有人把破瓦罐扔到他的胸脯上，連一個(gè)老婦人也向他扔了一塊瓦片。

　　這時(shí)候出現(xiàn)了最震撼人的一幕：愛斯梅拉達(dá)把裝著水的葫蘆舉到伽西莫多的唇邊。

小說始終對(duì)照著寫兩個(gè)人物的行動(dòng)和心理：愛斯梅拉達(dá)走上前來，送水給伽西莫多喝，可是伽西莫多卻想把刑臺(tái)打個(gè)粉碎；愛斯梅拉達(dá)把水葫蘆舉到伽西莫多的唇邊，伽西莫多流出了平生的第一滴眼淚(這是自責(zé)和感激的淚水)；喝完水，伽西莫多想吻一吻愛斯梅拉達(dá)美麗的小手，愛斯梅　　拉達(dá)卻驚恐地把手縮了回去。

　　小說也對(duì)照著寫群眾的表現(xiàn)：起先是嘲笑、侮辱伽西莫多，可是愛斯梅拉達(dá)給伽西莫多水喝的時(shí)候，又為這一動(dòng)人的情景而歡呼。

那么這到底是歡呼還是起哄呢?從“那情景無論如何是很動(dòng)人的”、“觀眾也都被感動(dòng)了”等描述可以肯定，這是發(fā)自內(nèi)心的歡呼，而不是起哄。

那么這樣的描寫是否和前面群眾一貫的態(tài)度相矛盾呢?在前文中，作者充分地表現(xiàn)了“中世紀(jì)的人民”的無知愚蠢和缺乏憐憫同情之心，并通過議論表達(dá)了自己對(duì)他們的不滿和諷刺。

但這并不能說明這些“中世紀(jì)的人民”完全喪失了最基本的人性。

愛斯梅拉達(dá)的舉動(dòng)，喚醒了他們?nèi)诵灾械牧贾?，是完全可以理解的?/p>

寫愛斯梅拉達(dá)給仇人喂水，寫民眾為之歡呼，正是對(duì)人性之美的呼喚。

　　小說節(jié)選的這一部分，總體上就是一個(gè)大的場面描寫。

在這個(gè)大場面中，又有許多小的場面。

在這些場面中，始終貫穿的是三個(gè)方面的內(nèi)容：一是伽西莫多受刑的經(jīng)過和表現(xiàn)，一是圍觀群眾的表現(xiàn)和態(tài)度，一是作者的議論。

開始部分寫了施刑者的行為，中間穿插了神甫的出現(xiàn)，最后又描寫了愛斯梅拉達(dá)送水的場景。

結(jié)構(gòu)安排縱橫交錯(cuò)，嚴(yán)謹(jǐn)而舒展。

　　小說用對(duì)比手法塑造了一組組構(gòu)成對(duì)比的人物形象。

副主教克洛德，道貌岸然而心如蛇蝎，唆使不明真相的伽西莫多攔路劫持愛斯梅拉達(dá)；事情敗露，讓伽西莫多承擔(dān)罪名；伽西莫多受　　刑，他卻漠不關(guān)心。

伽西莫多外形丑怪而心地善良，受副主教克洛德指使劫持愛斯梅拉達(dá)，事情敗露，甘愿承擔(dān)罪名；愛斯梅拉達(dá)給他水喝，他充滿自責(zé)，心存感激。

愛斯梅拉達(dá)和伽西莫多兩個(gè)人物，都心地仁慈，富有人情味，但一個(gè)美麗無比，一個(gè)極其丑陋。

愛斯梅拉達(dá)與副主教也形成對(duì)比：克洛德邪惡，冷酷；愛斯梅拉達(dá)善良，富有同情心。

克洛德唆使伽西莫多攔路劫持愛斯梅拉達(dá)，伽西莫多受刑，他漠不關(guān)心；愛斯梅拉達(dá)被伽西莫多攔路劫持，卻不計(jì)前仇，在眾人羞辱伽西莫多的情況下，給他喂水。

愛斯梅拉達(dá)的行為還和群眾的態(tài)度形成對(duì)比；在伽西莫多受刑和要水喝時(shí)，群眾都無情地羞辱他，是愛斯梅拉達(dá)給伽西莫多喂水。

小說通過美和丑，善良和邪惡，崇高和卑下重重對(duì)比，揭示了真、善、美的真諦。