形容上位者的字跡，我需要句子，成語也行，但句子更好，寫小說用的
不怒自威指點江山生殺予奪所向披靡談笑間,檣櫓灰飛煙滅
贊揚字跡工整的句子
鐵劃銀鉤、入木三分 飄若浮云，矯若驚龍 煙霏露結(jié) ，離而不絕 骨氣洞達，爽爽有神
形容字跡潦草的成語
虎頭蛇尾 [hǔ tóu shé wěi] [解釋] 頭大如虎，尾細如蛇。
比喻開始時聲勢很大，到后來勁頭很小， 有始無終，做事不始終如一。
形容人孤獨孤獨的句子
孤苦伶仃、舉目無親 、孑然一身、形單影只、闃無一人、煢煢孑立、獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。
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形容一個人寫字很好的句子有哪些
龍蛇、力透紙背、龍飛鳳舞若驚龍、入木三分云驚龍、顏筋柳骨、龍蛇飛動、行云、鐵畫銀鉤、鸞飄鳳泊一、力透紙背 [ lì tòu zhǐ bèi ] 【解釋】：透：穿過。
形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。
也形容詩文立意深刻，詞語精練。
【出自】：唐·顏真卿《張長史十二意筆法意記》：“當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。
”【譯文】：當他寫字的時候，常常使用的力道讓墨透過紙背，這是成功的最高境界。
二、入木三分 [ rù mù sān fēn ] 【解釋】：相傳王羲之在木板上寫字，木工刻時，發(fā)現(xiàn)字跡透入木板三分深。
形容書法極有筆力。
現(xiàn)多比喻分析問題很深刻。
【出自】：唐·張懷瓘《書斷·王羲之》：“王羲之書祝版，工人削之，筆入木三分。
”【譯文】：王羲之的書法祝版，工人削去之后，筆墨仍滲入木三分。
三、龍飛鳳舞 [ lóng fēi fèng wǔ ] 【解釋】：原形容山勢的蜿蜒雄壯，后也形容書法筆勢有力，靈活舒展。
【出自】：宋·蘇軾《表忠觀碑》：“天目之山，苕水出焉，龍飛鳳舞，萃于臨安。
”【譯文】：天目山的山，是苕水發(fā)源地，山勢的蜿蜒雄壯，集中在臨安。
四、矯若驚龍 [ jiǎo ruò jīng lóng ] 【解釋】：矯：矯健。
常用于形容書法筆勢剛健，或舞姿婀娜。
【出自】：唐 房玄齡《晉書·王羲之傳》：“尤善隸書，為古今之冠，論者稱其筆勢，以為飄若浮云，矯若驚龍。
”【譯文】：尤其擅長隸書，為古今的帽子，研究者稱他的筆法，認為飄然若浮云，書法筆勢剛健。
五、顏筋柳骨 [ yán jīn liǔ gǔ ] 【解釋】：顏：唐代書法家顏真卿；柳：唐代書法家柳公權(quán)。
指顏柳兩家書法挺勁有力，但風(fēng)格有所不同。
也泛稱書法極佳。
【出自】：宋·范仲淹《祭石學(xué)士文》：“曼卿之筆，顏筋柳骨。
”【譯文】：曼卿寫的字，像顏柳兩家書法挺勁有力，但風(fēng)格有所不同
一個人的字跡和性格
寫個字看 從字足跡出寫字人的性格。
們常在信件和文件上簽名不知，筆跡是能展示寫字人的個性。
不過，筆跡總歸是后天形成的。
寫字人的字跡是根據(jù)諸如年齡、職業(yè)和性別等的不同而被塑造而成的。
反之，也可以說[性格]在某種程度上是自己培養(yǎng)的。
小字 注意力集中，注意細節(jié)。
但稍嫌神經(jīng)質(zhì)，不善做體力勞動。
適合腦力勞動，想像力豐富。
有棱角的字 有智慧、善于邏輯思考。
對金錢敏感，花錢小氣。
不過該花的錢肯花，絕不亂花錢。
常被誤以為是冷淡的人。
對憑感覺說話的人，他很難對付。
圓滑的字 溫和、親切的人。
順從、且不善堅持自我。
適應(yīng)性強、不樹敵。
大字 直爽、明朗。
充滿自信、外向性格。
毫不猶豫地堅持自我。
有怪癖的字 寫簡化字、自我風(fēng)格強的草體字的人做事馬虎、直率，也有做事散漫的毛病。
善于出謀劃策，但不愿為規(guī)則所束縛，叛逆心強。
易樹敵，卻不易遭人背叛。
工整的字 注意力集中，能控制住自己的人。
不常被情緒左右。
筆跡一般要從字形、方向、速度、筆順與大小、用力強弱六個要素判斷。
有棱角的字顯示寫字人堅毅、強硬，圓滑的字表示寫字人老實、和氣：大字表示寫字人是外向型性格，小字則表示寫字人是內(nèi)向型性格。
字寫得是否工整可以知道寫字的人注意力是否集中。
字跡恰好是寫字人本身的人品。
字跡的高短、胖瘦、方向，也代表了不同的性格。
瘦長的字 浪漫主義者。
酷愛繪畫和音樂，具有豐富的創(chuàng)造力及想像力。
橫寬的字 現(xiàn)實主義者。
精于數(shù)理，屬于邏輯性思考的類型。
方方正正的字 平衡處事的類型。
雖然沒有什么特定的專長，卻能適度地發(fā)揮其才能。
向右下斜 活潑、易沖動的性格。
喜歡與伙伴們熱熱鬧鬧地聚會。
好勝心強、易與人發(fā)生沖突，常使性子。
向右下垂 老實而畏首尾的人。
愁眉不展、煩事不斷。
性格懦弱，常被蠻橫的人嚇倒。
1.筆跡輕重決定人的性格和工作能力。
2.字母大小，如大寫字母過大，字體過大或過小，證明個性表現(xiàn)的意圖和愿望。
濫用弧線，花字尾表明自我感覺、精神狀態(tài)有某種局限性。
辦事一絲不茍和有條理的人在筆跡中通常有這些特點--字母清楚完整，標點符號準確。
3.字行高低不平是機智和狡猾人的筆跡。
4.字跡有棱有角，說明觀點和意圖堅定，喜歡加劇沖突；字跡圓滑表明辦事老練，性格隨和。
根據(jù)上述特征來判斷人的性格。
首先從下筆的輕重看，筆畫輕重均勻適中，說明穩(wěn)重，有自制力，對所喜歡的事情能達到如醉如癡的程度。
筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會傷心。
筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責(zé)。
字行也能說明問題。
行直說明穩(wěn)重，起伏不平說明有外交手腕，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點。
越寫越往上斜，說明自尊心強；往下斜，說明性情沉郁。
字體大表明在極端條件下能夠表現(xiàn)自己，過于自信和舉止隨便；字體小則表明克制、會計算、有觀察力。
字跡緊湊的人吝嗇、謹慎。
字體垂直者責(zé)任感強 寫字字體垂直的人注重實踐，獨立自主，頭腦理智、清晰，根據(jù)自己的分析判斷來做決定，一旦做出決定后，就不容易改變。
自我控制力強，行事謹慎、有節(jié)制，認真，忠于職守，責(zé)任感、原則性強，情感反應(yīng)不強烈。
字體右傾者偏好社會互動 寫字字體向右傾的人積極進取，能動性強，不怕困難，獨立自主，思想開放，展望未來，對精神領(lǐng)域的東西感興趣，并渴望自己能在精神領(lǐng)域里有所發(fā)展。
待人友好，性情開朗，為人慷慨大方，有同情心，利他，有奉獻精神，集體觀念比較強，偏好社會互動。
如果字體向右傾斜，而行向向下傾斜，反映書寫者好內(nèi)省，但意志比較薄弱，容易受他人影響。
字體左傾者情感壓抑 寫字字體向左傾的人在社會生活中小心謹慎的、細心的，好內(nèi)省的，關(guān)注自己，對周圍環(huán)境反應(yīng)冷漠，情感壓抑。
觀察力敏銳，可能是個好的傾聽者，不容易與人產(chǎn)生正面沖突。
自力更生，獨立自主。
細小字觀察力好 習(xí)慣于寫細小字的人（字體大小在4mm-2mm之間）有良好的觀察力和專注力，辦事認真細心，但過于謹慎小心，警覺性很高，容易受外界環(huán)境的影響，非常在意別人對自己的看法。
如果字跡細小，并且越寫越往上，表明書寫者注意力非常集中，喜歡做一些細致的工作，理智、冷靜，善于分析判斷，做事耐心，仔細。
注重家庭，以家庭為核心，能自我犧牲、自我奉獻。
如果字跡細小，但是越寫越往下，表明書寫者性格軟弱，順從，自信心不強，氣量比較小，多疑多慮，過于在意別人對自己的反應(yīng)。
小字不喜歡引人注意 習(xí)慣于于寫小字的人（字體常常在5mm-4mm之間)通常是喜歡內(nèi)省的、不喜歡被別人注意的、謙虛的、樸素的、羞怯的、注重細節(jié)的、謙卑的、恭順的。
大字好表現(xiàn) 習(xí)慣于寫大字的人（字體大小在6mm-8mm之間）喜歡引起別人注意的，好表現(xiàn)的，做事比較迅速但有些魯莽的，以自我動機為行動導(dǎo)向的，做事有目的、有計劃，不注重細節(jié)的、也是自我為中心的。
中等字注重實踐 習(xí)慣于寫中等字的人，對外界環(huán)境適應(yīng)能力強的，注重實踐的，理性的、現(xiàn)實的、實際的，工作中與人相處友好的。
正方形字為人正直 習(xí)慣于書寫這種字體的人品行端正、為人正直，責(zé)任心強。
尊重傳統(tǒng)，遵守紀律和法規(guī)，原則性強，不屈從權(quán)威。
辦事穩(wěn)重踏實、細心謹慎。
自我控制能力強，情感不容易外露。
圓形字性情隨和 習(xí)慣于書寫圓形字的人，一般性情比較溫和，心地善良，善解人意，通情達理，重感情，性格堅韌，社會現(xiàn)實適應(yīng)性強，為人處事采取中庸之道，不偏執(zhí)一端，不喜歡與人產(chǎn)生正面沖突，自我克制能力強，行事審慎，考慮周全,但過于克制自己本能的需求，行動不夠果敢，做重大決定時常常猶豫不決。
長方形字勇于開拓 習(xí)慣于書寫這種字體的人一般自信心強，積極進取，富于行動性，處世愛憎分明、態(tài)度明朗。
具有反傳統(tǒng)、反習(xí)俗和勇于開拓的精神。
如果長方形的字體向右傾斜，反映書寫者性情豪爽、心胸寬廣，樂觀向上，喜歡競爭。
性格張揚外露，容易得罪人。
如果長方形的字體向左傾斜，反映書寫者好內(nèi)省，情緒比較壓抑，關(guān)注自己，自我比較封閉，對周圍環(huán)境反應(yīng)冷漠。
扁形字具有頑強的毅力 書寫扁形字體的人有堅定的信心和頑強的毅力，不容易受外界環(huán)境的影響，甚至固執(zhí)己見，愛鉆牛角尖。
做事認真、負責(zé)，行事有條理，有計劃，但有時刻板僵化，缺乏彈性。
如果扁形字向右傾，反映書寫者有理想、有抱負、積極進取，勇于開拓，為人熱情，熱愛生活，樂于助人，容易與人相處，敢于冒險和做新的嘗試。
如果扁形字體向左傾，反映書寫者具有叛逆的性格，上進心很強，能吃苦耐勞，做事持之以恒，堅忍不拔，寫這種字體的人清高孤傲，不屑于世俗的事，對現(xiàn)實社會常感憤懣不平，胸懷理想?yún)s覺得壯志難躊，內(nèi)心充滿矛盾斗爭。
交友范圍狹窄，但親密的朋友則深交。
形容字跡潦草的四字詞語
【鬼畫符】：好像鬼畫的咒語，胡亂涂抹。
比喻潦草難認的字跡。
也比喻烏七八糟不知再搞什么。
【鴻鳦滿紙】：形容書寫潦草，隨意涂抹。
亦作“鴻乙滿紙”。
【信筆涂鴉】：信：聽憑，隨意；信筆：隨意書寫；涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂涂亂畫。
形容字寫得很潦草。
也常用作自謙之詞。
【信手涂鴉】：信：聽憑，隨意；信手：隨意書寫；涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂涂亂畫。
形容字寫得很潦草。
也常用作自謙之詞。
怎樣從字跡看出一個人的性格呢
筆相特據(jù)的共同特點： 1.筆跡輕重決的性格和工作能力 2.字母大小，寫字母過大，字體過大或過小，證明個性表現(xiàn)的意圖和愿望。
濫用弧線，花字尾表明自我感覺、精神狀態(tài)有某種局限性。
辦事一絲不茍和有條理的人在筆跡中通常有這些特點——字母清楚完整，標點符號準確。
3.字行高低不平是機智和狡猾人的筆跡。
4.字跡有棱有角，說明觀點和意圖堅定，喜歡加劇沖突； 字跡圓滑表明辦事老練，性格隨和。
根據(jù)上述特征來判斷人的性格。
首先從下筆的輕重看，筆畫輕重均勻適中，說明穩(wěn)重，有自制力， 對所喜歡的事情能達到如醉如癡的程度。
筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會傷心。
筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責(zé)。
字行也能說明問題。
行直說明穩(wěn)重，起伏不平說明有外交手腕，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點。
越寫越往上斜，說明自尊心強；往下斜，說明性情沉郁。
字體大表明在極端條件下能夠表現(xiàn)自己，過于自信和舉止隨便；字體小則表明克制、會計算、有觀察力。
字跡緊湊的人吝嗇、謹慎。
從筆跡看心理 人的心理狀態(tài)與病情有很大關(guān)系。
一些心理治療專家認為：“筆跡是人類大腦的寫作”，例如，病人書寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應(yīng)做些思想工作。
也有人將它作為一項科研技術(shù)運用于刑事偵查和審訊實踐中。
美國著名的心理療法專家威廉·希契科克對筆跡學(xué)研究已達20年，他藏有4萬份筆跡檔案，從中他得出了一些具體的結(jié)論： 筆跡是一個人的性格，智力水平和思維邏輯的具體反映。
凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩(wěn)重，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是個脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強、喜歡背后做小動作的“陰謀家”。
筆劃過重的人比較敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。
字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有棱有角說明書寫者是個意志堅定、觀點鮮明，不會改變立場的人，但這種人一般說來 會與觀點不同者辯論得面紅耳赤。
反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能一唱百合，善于搞公關(guān)工作的人。
凡是在字的上部書寫得干凈利落而又能緊緊護住下面的書寫者，象征有進取心、接受能力強、好學(xué)，這些人是培養(yǎng)做領(lǐng)導(dǎo)者的好材料。
凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠于職守的人；而在字的結(jié)構(gòu)方面嚴謹、方正以及點劃都能體現(xiàn)力度者是個記憶力強、辦事認真的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應(yīng)性及變通能力強，適宜做交際及公關(guān)工作。
凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強，但又能獨當一面；如果字跡書寫得較小，運筆輕重適度，阿拉伯數(shù)字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹者，是個內(nèi)藏心機，喜怒不外露和能沉著應(yīng)付大事的人。
敢于打破常規(guī)，另辟蹊徑，筆跡求異變形者，是個富于冒險精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富于外交手段，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點；書寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個悲觀主義者。
字體大小也是個性的一種表現(xiàn)，字體寫得過大的人是舉止隨便、過于自信和做事比較草率的人；字體寫得過小則是有觀察力和會精打細算的人，字跡過于緊湊則具有吝嗇和善于盤算的性格。
總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的棱角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結(jié)構(gòu)，字體的形狀、長短、大小，字的模仿性或創(chuàng)造性，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，甚至有的由此預(yù)測未來和人生。
筆跡與心理健康 從一個人字跡我們大致可以分析這個人的性格。
比如性格剛強的人一筆一劃都顯得干凈利落、方正堅硬；而性情軟弱的人，則字體就相對無力，柔弱得多。
我國西漢文學(xué)家楊雄就曾說：“書，心者也。
心畫形而人之邪正分焉”。
筆跡心理學(xué)家還認為筆跡與心理健康之間也有著顯著的聯(lián)系。
他們通過分析字的力度與斜度、字體與字結(jié)構(gòu)、空格與空白、簽名風(fēng)格等，能夠準確地判斷出書寫者的心理方面的問題。
筆跡家雅曼把筆跡學(xué)研究的成果分為七個大類： 1、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。
2、筆畫結(jié)構(gòu)方式代表了書寫人面對外部世界的態(tài)度。
3、書寫的大小是自我意識的反映。
4、連筆程度反映了思維與行為的協(xié)調(diào)性。
5、字和字行的方向是人自主性及社會關(guān)系的反映。
6、書寫速度與人理解力的快慢有關(guān)。
7、整篇文字的布局反映書寫人面對外部世界的態(tài)度與占有方式。
通過筆跡探索性格與心理健康，是一門尚年輕的學(xué)問，但它也是一項有趣而充滿活動力的事業(yè)，相信它在不遠的將來，能為我們帶來新的訊息。
筆跡與心跡 也許將來某一天，當你向求職單位遞上打印得整整齊齊的履歷表時，卻會被要求必須提供一份手寫的材料。
別奇怪，因為專家要對你的筆跡進行分析，以便用人單位能更多地了解你的性格和心理狀況。
中國古代就有字如其人、識人不如相字的說法。
但通過筆跡真能了解一個人嗎
前不久，在北京師范大學(xué)心理系的一間教室里，我現(xiàn)場觀看了筆跡心理學(xué)家徐慶元的演示： 一位女學(xué)員在黑板上寫了紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑兩行大字和幾個阿拉伯數(shù)字，徐慶元觀察片刻后說：她的書寫速度快，線條流暢，筆觸重，這三者是和諧統(tǒng)一的，可以看出這個人快人快語，單純而不復(fù)雜，即便是壞事，也能用好的眼光去看，很難被污染；喜歡直言，批評人比較嚴，屬于刀子嘴，菩薩心…… 徐對著筆跡思忖了一會兒，又說：她經(jīng)歷過生活的磨難，像男性般獨立；也能包容，有熱心，愛幫忙，有慈悲心；她喜歡做親自動手的工作、技師型的工作，比如醫(yī)生；但她還有藝術(shù)方面的才能，可能要通過業(yè)余發(fā)展起來……最后，似乎遲疑了一下，徐先生在黑板上寫下文學(xué)兩個字。
在場的人都感到十分驚訝，因為被徐慶元分析的這個人，正是作家畢淑敏。
了解她的人都知道，她曾在西藏阿里當過軍醫(yī)。
畢淑敏說，徐的分析還是很準確的。
為什么從字跡可以看出一個人的性格特點、心理狀態(tài)來呢
心理學(xué)教授鄭日昌說，寫字也是一種行為表現(xiàn)，是一種無意識的心理投射。
我們知道，人的穩(wěn)定型行為，比如言談舉止、處理問題的方式等等，都表現(xiàn)出人的個性特征。
就像每個人的說話方式不同一樣，我們每個人的筆跡也不相同。
美國心理學(xué)家愛維認為：手寫實際是大腦在寫，從筆尖流出的實際是人的潛意識。
人的手臂復(fù)雜多樣的書寫動作，是人的心理品質(zhì)的外部行為表現(xiàn)。
徐慶元從14歲起就開始研究筆跡了。
他告訴記者，小時候自己寫字很慢，進了中學(xué)，因為寫字慢，考試時就很吃虧。
后來為了把字寫快，他練了一年字，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己的性格開朗了，外向了。
從那以后，他就開始注意老師、同學(xué)的字和他們性格之間的關(guān)系，收集了很多筆跡進行分析研究。
在高考落榜后最苦悶、迷茫的時候，有個同學(xué)拿來一張字條，讓他分析。
他看后告訴同學(xué)，寫字的人正處在痛苦壓抑之中，情緒十分沮喪絕望，正處于得不到解脫的精神狀態(tài)中。
同學(xué)聽后大吃一驚，告訴徐慶元，這個人因為失戀，前天喝敵敵畏自殺了，這張字條是他自殺前一天寫的。
這件事給了徐慶元很大刺激和啟發(fā)，成為他研究筆跡心理學(xué)的一個動力。
他在研究中發(fā)現(xiàn)，書寫線條不是視覺而是主動觸覺控制的結(jié)果，書寫時握筆的松緊和行筆的輕重快慢會因人而異，筆跡線條是人在無意識活動的同時留下的無意識記錄。
從這里入手，徐慶元創(chuàng)造了通過筆跡線條研究人的心跡的理論和方法。
1988年，徐慶元創(chuàng)辦了貴州實通漢字筆跡心理鑒定服務(wù)科；1990年7月，成立了遵義慶元筆跡與心理研究室。
他在中華百絕博覽會等展覽上的演示，引起一次次轟動。
他的筆跡心理鑒定科研成果，還獲得了國家發(fā)明銀獎。
徐慶元的筆跡心理學(xué)研究是在相對封閉的環(huán)境中進行的，與此同時，中國還有一些江湖筆跡學(xué)家也在進行各自的探索。
他們不知道，17世紀初葉，意大利就誕生了筆跡學(xué)者；1872年，兩本系統(tǒng)的筆跡學(xué)專著在巴黎出版，引起了科學(xué)界的震動。
目前，在一些發(fā)達國家，筆跡學(xué)早已成為心理學(xué)的分支學(xué)科，不少大學(xué)開設(shè)了筆跡心理學(xué)的專門課程。
筆跡學(xué)成果被廣泛地應(yīng)用于心理學(xué)、醫(yī)學(xué)、人才學(xué)、刑事偵查學(xué)、公共關(guān)系等領(lǐng)域。
在法國、德國、美國、瑞士、以色列等國家，許多企業(yè)都通過筆跡分析來參考選擇雇員，進行人事安排。
而世界上第一個漢字筆跡學(xué)研究所，1990年2月誕生在比利時的布魯塞爾。
其實，在中國，筆跡學(xué)是一門古老的學(xué)問，被稱為字相學(xué)。
在關(guān)于書法的文獻中，也有大量的筆跡心理學(xué)資料。
唐代文豪韓愈就曾說：喜怒窘窮、憂愁、愉逸怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動于心，必于劃書焉發(fā)之。
但在很長一段時間里，筆跡學(xué)在中國被視為偽科學(xué)、唯心主義、封建迷信，沒有得到相應(yīng)的發(fā)展。
1994年10月，在北京舉行了首屆中國筆跡學(xué)學(xué)術(shù)研討會，這意味著筆跡學(xué)開始走出江湖。
但是到目前為止，中國的筆跡學(xué)者除徐慶元等一兩個人是專職外，大多是業(yè)余的。
作為自學(xué)成才者，他們有大量的實踐經(jīng)驗，卻缺乏系統(tǒng)的理論研究。
在心理學(xué)界，香港心理學(xué)家高尚仁和臺灣心理學(xué)家楊國樞都進行過有關(guān)的研究，但內(nèi)地學(xué)者的研究尚不多見。
鄭日昌教授認為，中國筆跡心理學(xué)的當務(wù)之急是如何在理論上提高，走向?qū)I(yè)化，使它成為一門真正的科學(xué)。
