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我 抄的薛濤 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
——短幅有無限蘊藉，無數曲折。
前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達一種友人遠去，思而不見的情緒，使詩的內含大為深厚。
三句似寬慰的語調，與前兩句隱含的離傷構成了一個曲折，表現出相思發(fā)現情意的執(zhí)著。
末句美夢難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。
此詩化用前人一些名篇成語，讀來感受豐富，詩意層層推進，愈轉愈深，兼有委曲含蓄的特點，清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，耐人尋味。
關于送別的唐詩有很多，你可以參考： A 贈孟浩然 作者：李白 吾愛孟夫子，風流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
【簡析】孟浩然是一位飄逸的隱士。
從開頭兩句，就道出了詩人對他的敬仰，結句更贊美他象一座高山，是一個可望而不可企及的典型。
B 黃鶴樓送孟浩然之廣陵 作者：李白 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
【簡析】這首送別詩，大約寫于開元二十年（732）前后。
詩人的摹景寫情，出語不凡，使人贊嘆
第三四句既是寫景，更是寫情，孤帆的影子都消失了，只有思念像長江水永遠流在心中。
C 渡荊門送別 作者：李白 渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
【注】荊門：山名，在湖北宜都縣西北長江南岸。
【簡析】詩人正自家鄉(xiāng)四川東下，仗劍遠游，意氣風發(fā)，這首詩寫得氣勢奔放和開闊，表現出一種愉快和樂觀的心境。
D 芙蓉樓送辛漸 作者：王昌齡 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
【注】芙蓉樓：據載：“芙蓉樓在鎮(zhèn)江府城上西北隅。
”系晉潤州刺史王恭所建，故址在今江蘇省鎮(zhèn)江市。
清代，在王昌齡謫居地龍標（今湖南省黔陽縣）也建有芙蓉樓。
一片冰心句是化用鮑照中“直如朱絲繩，清如玉壺冰”句意。
【簡析】這首詩令人千古傳誦的是“一片冰心在玉壺”，表白了自己永遠純潔無瑕的心。
E 賦得暮雨送李曹 作者：韋應物 楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
【注】楚江：長江三峽以下至濡須口一段，古屬楚國，稱楚江。
海門：長江入海處，在今江蘇省海門縣。
【簡析】這首詩的特點是在暮雨中送行，將別淚和雨絲聯系起來，別具一格。
F 留別王維 作者：孟浩然 寂寂竟何待，朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。
只應守寂寞，還掩故園扉。
【簡析】 在京求仕不成， 詩中便充溢著對“當路誰相假”的憤懣，并用“獨尋芳草去”自我解嘲。
G 送杜少府之任蜀州 作者：王勃 城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
【注】杜少府：王勃的友人，生平不詳。
少府縣尉的別稱。
“蜀州”一作“蜀川”。
城闕指京城長安。
三秦：今陜西省關中地區(qū)，古為秦國，項羽在滅秦后，曾將秦地分為雍、塞、瞿三國，稱三秦。
五津：岷江的五大渡口，分別是白華津、萬里津、江首津、涉頭津、江南津。
比鄰：近鄰。
曹植：“丈夫四海志，萬里猶比鄰。
”這里化用其意。
【簡析】這是王勃的一首贈別名作，它和一般送別詩充滿傷感情調迥然不同，有一種奮發(fā)有為的精神。
詩中第五六兩句更使友情升華到一種更高的美學境界。
全詩抑揚頓挫，壯闊謹嚴，是五律的典型作品。
從平仄、押韻來看，這首詩符合五律的要求，但在對仗上卻和后來標準的五律有異，即首聯對仗，頷聯散行。
這正表明初唐律詩還沒有定型的特點。
H 送人東歸 作者：溫庭筠 荒戍落黃葉，浩然離故關。
高風漢陽渡，初日郢門山。
江上幾人在，天涯孤棹還。
何當重相見，樽灑慰離顏。
【注】郢門山：在今河北省江陵縣。
【簡析】這首送別詩的結句千年傳誦，使離情更增色彩。
I 送李端 作者：盧綸 故關衰草遍，離別正堪悲。
路出寒云外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩泣空相向，風塵何所期。
【簡析】朋友相交于流離患難之中，原本相見恨晚，卻又要分別無期，其悲愴之情遠過一般的離情。
J 餞別王十一南游 作者：劉長卿 望君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
【注】汀州：水邊或水中平地。
此詩后三句似乎出自梁代柳惲的，詩為：“汀州采白蘋，落日江南春。
洞庭有歸客，瀟湘逢故人。
故人何不返，春花復應晚。
不道新知樂，只言行路難。
” 【簡析】這首送別詩，著重寫離情別意。
其詩首尾相應，新穎而不落俗套。
K 送李中丞歸漢陽別業(yè) 作者：劉長卿 流落征南將，曾驅十萬師。
罷歸無舊業(yè)，老去戀明時。
獨立三邊靜，輕生一劍知。
茫茫江漢上，日暮欲何之。
【注】三邊：指幽、并、涼三州邊遠諸郡，泛指邊疆。
【簡析】久歷沙場征戰(zhàn)，年老罷歸，不免有蒼涼之感。
“老去戀明時”既是對當朝的溢美，也是對“曾驅十萬師”的依戀；而“日暮欲何之”，則又是對當局婉轉的諷刺。
L 送李少府貶峽中王少府貶長沙 作者：高適 嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。
巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。
青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。
圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。
【簡析】這首贈別詩，既凄清纏綿，又慷慨悲歌，別意濃重，勸慰有加，除結句外，余皆“多胸臆語，兼有氣骨”。
M 送崔九 作者：裴迪 歸山深淺去，須盡丘壑美。
莫學武陵人，暫游桃源晨。
【簡析】奉勸朋友隱居就要真下決心，才有可能盡情地領略丘壑林泉之美，不要當走“終南捷徑”的假隱士。
立意獨特新穎，但去難人所難。
更多: 1、駱賓王 此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
——崇敬荊軻古今一體，略去枝蔓直入史事，一種激越之情。
后兩句寓情于景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩人對現實環(huán)境的深切感受。
沒有離別的情景也不知所送為誰，純是抒懷詠志之作，開風氣之先。
2。
、王勃 送進多歧路，遑遑獨問津。
悲涼千里道，凄斷百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
無論去與住，俱是夢中人。
——窮和獨是傳神之筆，迢迢千里唯失意的心來作伴，第三聯同情勸慰對方，也用以自慰，雙方都會在對方的夢中出現，說明懷友之誠相思之切，不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折，未能擺脫個人哀傷。
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
——杜少府上任，俱是客中之別不必傷感，一洗送別的悲酸之態(tài)，意境開闊音調爽朗，獨標高格。
其二 亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
——客居巴蜀之間所寫，通過對景物的描寫，間接地表達送走友人后環(huán)顧離亭仰望明月，遠眺江山。
留連顧望之狀，凄涼寂寞之情自然浮現紙上，夜色深沉冷寂。
融情入景。
寒，著此一字境界全出——王國維L* 3、宋之問 臥病人事絕，嗟君萬里行。
河橋不相送，江樹遠含情。
別路追孫楚，維舟吊屈平。
可惜龍泉劍，流落在豐城。
——杜被貶。
情真意切，樸實自然，“嗟”同知已離別而惆悵，為故人被貶而傷感受，因宦海無常而慨嘆。
江邊垂柳依依惜別，儲蓄寫出人雖不至心意已到。
后四句接連用典，慨嘆友人懷才不遇。
音韻和諧，對仗勻稱，樸素自然，不尚雕琢。
4、陳子昂} 《送魏大從軍》 匈奴猶未滅，魏絳復從戎。
悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，孤塞接云中。
勿使燕然上，惟留漢將功。
——不落兒女情長，凄苦悲切的窠臼，從大處著眼抒發(fā)了作者的慷慨壯志，活用典故，充滿奮發(fā)向上的精神，感情豪放激昂，語氣慷慨悲壯英氣逼人氣壯山河。
《春夜別友人》 銀燭吐青煙，金樽對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽道，此會是何年。
——開頭別宴將盡分手在即，直接進入感情的高潮情懷真摯，二聯寫離情的纏綿，三聯時間已晚離別到來，“何”后會難期，隱隱的哀愁，沒有長吁短嘆，在沉靜中見深摯的情愫，不溫不火，意態(tài)從容，氣象雍雅不作哀聲而多幽深的情思 5、張說 《送梁六自洞庭山》 巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。
——標志七絕進入盛唐。
“盛唐詩人惟在興趣，羚羊掛角無跡可求，故其妙處瑩徹，玲瓏不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮。
”——滄浪詩話。
作者謫居岳州，梁知微經此入朝，送客。
征帆遠去，凄宛而不抒情，反寫簡淡的秋景。
孤——由峰而轉向人，神話傳說使君山縹緲，浮——迷離撲朔之感，三句寫了神仙不可接，友人不可接，朝廷不可接。
結尾言有盡而意無窮。
通體散行風致天然惟在興致。
7、孟浩然 《留別王維》 寂寂竟何待，朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。
只應守寂寞，還掩故園扉。
——怨懟之中又帶有辛酸意味，感情真摯動人，既沒有優(yōu)美的畫面，又沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對偶不工極其自然，言淺意深頗有余味。
8、李頎 《送魏萬之京》 朝聞游子唱高歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽，云山兌是客中過。
關城樹色催寒近，御苑站聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易磋跎。
——把霜擬人化，寫出深秋時節(jié)的蕭瑟氣象，寒不可見樹色可見。
催，生動有感，敘事寫景抒情交織在一起。
9、王昌齡 《芙蓉樓送辛漸》 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
——首句寫蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。
那寒意不僅在滿江風雨中也在離人的心頭。
次句意境開闊，孤——襯心境，即景生情，情蘊景中，令人聯想到詩人孤介傲岸，冰清玉潔的形象。
含蓄、蘊藉、余味無窮。
《送別》 下馬飲君酒，問君何所之
君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復向，白云天盡時。
——送友人歸隱，看似語句平淡無奇，細讀來卻詞淺情深，含有悠然不盡之意。
《山中送別》 山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸
——不寫?zhàn)T別，匠心獨運，與他詩不同。
把道別作暗場，而寫別后的寂寞之感，悵惘之情，離愁，往往在別后當日的日暮而更濃重、稠密，卻只用掩柴扉來表達。
從生活中拾取看似平凡的素材，運用樸素自然的語言，來顯示濃厚真摯的感情，往往味外有味，令人神遠。
《送元二使安西》 渭城朝雨 輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
——友人奉命去安西，在渭城送別，前兩句點明時間、地點、環(huán)境、氣氛，寫景色調清新，明朗，這是一場深情的離別，卻不黯然銷魂，相反，倒是輕快而富于情調。
三四句是極豐富內涵的一剎那。
11、李白 《聞王昌齡左遷龍標，遙有此寄》 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
——首句寫景兼時令，楊花子規(guī)暗含飄零之感，次句寫五溪不著悲痛語而悲痛之意自現，過五溪見遷謫之荒遠，道路之艱難。
后兩句抒情，人隔兩地難以相從而明月中天千里可共，所以寄愁于明月隨風而致。
此兩句有三層意思，一自己心中充滿愁思無可告訴，無人理解只好托于明月，二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見到，三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無他法。
通過想象把無情月變成知心人，將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大特點和優(yōu)點之一。
當詩人要表現強烈的或深厚的情感時常常使用這種手法來取得預期效果。
《贈汪倫》 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
——前兩句敘事，后兩句抒情，以比物的手法形象地表達了真摯純潔的深情。
空靈而有余嘆，自然而又情真。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
——既不同于《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強的離別，也不同于《渭城曲》那種深情的體貼，這是充滿詩意的離別，所以如此，是兩位風流瀟灑的詩人的離別，還因離別跟一個繁華的時代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯系。
在愉快的分手中，還帶有詩人李白的向往。
三月前加煙花，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁，意境優(yōu)美，文字綺麗。
后兩句看似寫景卻包含一個詩意的細節(jié)，友人遠去依然目送。
《渡荊門送別》 渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生接海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
——首聯交待行蹤，次聯隨和入用語貼切，景中蘊藏詩人開朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣。
頸聯寫了遠景和近景，尾聯依戀老鄉(xiāng)卻不說思念，而是說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送來，懷著深情，更顯出自己思鄉(xiāng)的深情。
言有盡而意無窮，意境高遠，風格雄健，形象奇?zhèn)?，想象瑰麗?/p>
12、高適 《別董大》 千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
——慷慨悲歌，是出自肺腑的詩作，又以它的真誠情誼，堅強信念，涂上豪放健美的色彩，前兩句直寫日落之景，純用白描。
13、劉長卿 《送靈澈上人》 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)﹃?，青山獨遠歸。
——即景抒情，構思精致，語言精練，樸素秀美。
前二句點明時間，后二句寫歸去情景。
有一種淡淡的意境，精美如畫。
鐘聲觸動思緒，歸影勾起歸意，詩人形象隱于詩外，表露寄托詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，構成一種閑淡的意境。
《餞別王十一南游》 里君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
——借助眼前的景物，通過遙望和凝思來表達離愁別緒，手法新穎不落俗套。
友人遠去，頻頻揮手，依依惜別，沒有直抒心中所想，借送別處長江兩岸的景物入詩，用一望字把眼前景和心中情融為一體，讓煙水、青山、飛鳥來烘托自己惆悵的心情，空字不只點出被送友人遠了，同時寫出詩人此時的空虛寂寞之情。
五六句寫詩人心隨友人遠去，直到目的地。
最后又回到現場，久久不忍歸去，心中充滿無限愁思。
情景交融，首尾相應。
《重送裴郎中貶吉州》 猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流，同作逐臣君更遠，青山萬里一孤舟。
——首句寫氛圍，聲音、情狀、時間、地點，顯得黯然銷魂。
二句用兩個自，以流水的無情，反襯人的傷心，三四句用同病相憐來寫依依惜別，通篇基本上直陳其事的賦體，緊扣江邊使寫景與抒情相結合。
14、岑參 《送李副使赴磧西官軍》 火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。
知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。
脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。
功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。
——既不寫?zhàn)T行時的歌舞盛宴，也不寫難舍之情，只是以知己的身份說話行事，字里行間激情蕩漾。
開篇造成特殊的背景，烘托李副使毅然前行的氣概，珍重的送別之意暗含其中，三四句明寫友人的經歷，激勵其一往無前，五六句化惆悵為豪放，末句直抒胸臆，氣貫長虹。
融敘事、抒情、議論于一爐，并突破了一般送別詩的窠臼，語言口語化，親切灑脫，聲調悠揚流美，奔放明快，韻律自由活潑，節(jié)奏跌宕有致。
《武威送劉判官磧西行軍》 火山五月少行人，看君馬去疾如鳥。
都護行營太白西，角聲一動胡天曉。
——首句似即景信口道來，點明季節(jié)和所向，寫行程之難，次句寫李判官的過人之勇。
馬之快，原之闊，身手矯健。
尾句有回旋天地的凌云壯志，不但是賦而且含有比興象征之意，使詩脫卻一般私誼的范疇，升華到更高境界。
此詩只就此地與彼地的情景略加夸張和想象，敘述自然比興得體，頗能壯僚友之行色，惜別與祝捷之意也就見于言外，在送別詩中可說獨具一格。
15、賈至 《巴陵夜別王八員外》 柳絮飛時別洛陽，梅花發(fā)后到三湘。
世情已逐浮云散，離恨空隨江水長。
——這是一首情韻別致的送別詩，詩人先從自己離別洛陽時寫起，懷著被貶的失意離開故鄉(xiāng)，以物候的變化表達時間的變換。
深得采薇遺韻。
開首兩句灑脫飛動，情景交融，既點明季節(jié)地點，又渲染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無常之感。
三句的世情含意極豐，世事如浮云，更覺離情難遣如流水之悠長。
結尾一個空字表達了一種無可奈何而又依依不舍的深情。
唐詩中寫遷謫之苦，離別之恨者多，且各盡其妙，此詩以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，寫得沉郁蒼涼，一結有余不盡。
16、司空曙 《云陽館與韓紳宿別》 故人江海別，幾度隔山川。
乍見翻疑夢，相悲各問年。
孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。
更有明朝恨，離杯惜共傳。
——此詩開始從上次的分別說起，接寫此次相會，然后寫敘談和惜別，描寫曲折，富有情致。
上次別后相見不易，此間相思自在言外，正因如此，才相見如夢，加深了惜別和傷感的心情，前兩聯構成因果關系，翻疑夢，久別初見時悲喜交集的神態(tài)盡在其中，各問年，不僅在嘆息年長容衰，也在以實證虛后兩聯寫深夜長談，但太多的話說不完，故詩人避實就虛，只以景象來渲染映襯，孤燈、寒雨、浮煙、濕竹，景象多么凄涼，不僅映襯出詩人悲涼暗淡的心境，也象征人事的飄浮不定。
既描寫了實景又虛寫了人的心情。
結句表面上寫勸酒，實際上總寫傷別。
綜觀全詩，中四句極工，寫盡悲喜傷感，不可收拾，末二句卻能輕輕收結，略略沖淡，可見詩人能運筆自如，具有重抹輕挽的筆力。
17、嚴維 《丹陽送韋參軍》 丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。
日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。
——寫的是送行及送行之后情景，前兩句寫送行，交代時間地點，一個愁字語帶雙關，后兩句寫別后的思念，三句不露痕跡地把前句抽象的離愁表達出來。
日晚寫時間之久，望字傳出思念之神態(tài)，自然地帶出末一句，此句是所望之景，通過環(huán)境氣氛的渲染表達作者的悠悠情思，日晚寒鴉盡，空余江水東，這一切給人以孤獨寂寞空虛的感觸，含有無限深情。
這首小詩妙語連珠，情景交融真切自然，把感情融入景物當中，言有盡而意無窮。
18、韋應物 《賦得暮雨送李胄》 楚江微雨里，建業(yè)暮時鐘。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
——雖是送別詩，卻重在寫景。
起句點雨次句點暮切題，暗中還寫了送，并且繪出了一個壓抑的場面，為后文做鋪塹，中間四句構成了一百萬幅富有詩意的畫面，動中有靜，靜中有動，深和遠又染上一層迷蒙暗淡的色彩，無不染上離愁別緒，形成濃重的壓抑的氛圍，詩人置身其間情動于衷，不能自已。
結尾一聯直抒胸臆 19、盧綸 《送李端》 故關衰草遍，離別自堪悲。
路出寒云外，人歸暮雨時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩淚空相向，風塵何處期。
——以一個悲字貫穿全篇，首聯寫送別的環(huán)境，從衰草落筆，大大加重了離愁別緒，次句雖平直、刻露卻因承上句而無平淡之感，倒為全詩定下了深沉感傷的基調。
二聯寫送別的情景，但仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情。
寒云給人以沉重陰冷之感，烘托了悲涼的心境。
三聯回憶往事感嘆身世仍扣悲字，感情沉郁，將惜別、感世、傷懷合在一起，形成全詩思想發(fā)展的高潮。
四聯仍歸到悲字遙望遠方掩面而泣，最后一句寫出了感情上的余波。
21、權德輿 《嶺上逢久別者又別》 十年曾一別，征路此相逢。
馬首向何處
夕陽千萬峰。
——用樸素的語言寫久別重逢后的離別，通篇淡淡著筆，不事雕飾，在平淡中蘊含深永的情味，樸素中自有天然的風韻。
前兩句一別一逢十年歲月，引發(fā)人事滄桑之感，平淡的敘述而別有情致。
此詩不寫久別重逢的感觸，而是再一次分別的情味。
三四句是一幅在深山夕照中悄然作別的素描，有一種令人神遠的意境，千峰無語立斜陽，境界寂靜而略帶荒涼，有黯然神傷的意味。
前路漫漫四顧蒼芒，忽逢又別，使人想到人生離合，別逢總是那樣偶然、匆匆，難以預料。
22、薛濤 《送友人》 水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
——短幅有無限蘊藉，無數曲折。
前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達一種友人遠去，思而不見的情緒，使詩的內含大為深厚。
三句似寬慰的語調，與前兩句隱含的離傷構成了一個曲折，表現出相思發(fā)現情意的執(zhí)著。
末句美夢難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。
此詩化用前人一些名篇成語，讀來感受豐富，詩意層層推進，愈轉愈深，兼有委曲含蓄的特點，清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，耐人尋味。
25、柳宗元 《重別夢得》 二十年來萬事同，今朝歧路忽西東。
皇恩若許歸田去，晚歲當為鄰舍翁。
——此詩寫監(jiān)岐敘別，情深意長，不著一愁字，而表面的平靜中卻蘊藏著深沉的激憤和無限的感慨。
首道出了二人共同的宦海經歷和人世滄桑，現在又共同遭難，感到難以再會，而以安慰的口氣與朋友相約，后二句看似平淡卻自然流露出譏諷與無奈。
此詩以直抒離情構成真摯感人的意境，寓復雜的情緒和深沉的感慨于樸實無華的藝術形式之中。
不言悲而悲不自禁不言憤而憤意自現，語似質直而意蘊深婉，情似平淡而低徊郁結。
《別舍弟宗一》 零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。
——全詩蒼茫勁健，雄渾闊遠，感慨深沉，感情濃烈，抒發(fā)了詩人政治上不得志的悲憤之情。
首聯開篇點題寫惜別之情，三聯是景語也是情語，用比興手法把彼此境遇加以渲染和對照。
末聯說自己處境不好，兄弟又在遠方，今后只能寄以相思夢。
煙字確實寫出了夢境相思的迷離恍惚之態(tài)，顯得情真意濃，十分真切感人。
二聯集中表現了詩人長期郁結于心中的憤懣與愁苦。
《滄浪詩話》中說，唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、別離之作，往往能感動激發(fā)人意。
26、元稹 《重贈樂天》 休遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君詞。
明朝又向江頭別，月落潮平是去時。
V0W; ——首句提到唱詩，把讀者引進離筵的環(huán)境中。
首句休遣，次句解釋，筵上唱離歌本已添別恨，何況是自己與友人的贈別之作，不免讓人引起回憶，更加傷感。
三句從眼前寫到明朝，又字上承多字，以別字貫穿上下詩意轉折自然，四句是想象中分別的情景，想象具體入微，詩以景結情，余韻不盡。
此詩說到分手和分手的時間便結束，通篇只是口頭語、眼前景，可謂情無奇景不麗，但讀后卻有無窮余味，給人留下深刻的印象。
27、韓琮 《暮春泣水送別》 綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
——歷來送別多言離愁別恨，而此詩匠心獨運，重寫古今情，不落俗套，別具新意。
首句選用暗稀二字以暗渡的色彩，隱襯遠行客失意出京，氣氛沉郁。
次句化用，想到李杜深情，以都城的繁華襯離別的惆悵，——契闊離別之情，憂國憂民之情，壯志未酬之情，從中透出，歷代興亡，茫茫百感，一時交集。
三四句抒情，行人指遠行的人，古往今來，有多少有才之人、有志之人、有為之人跨過這道水，這水流走了他們的大好年華，也流走了大唐五朝的國運。
此詩寫得含蓄蘊藉，凝重深沉詩意深廣、韻味悠長。
28、許渾 《謝亭送別》 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
——這是送別友人后寫的一首詩，首句寫友人乘舟運去，一種匆遽而無奈的情景氣氛。
二句寫友人走后的江上景色，以樂景寫哀情，急字透出詩人水流何太急的心理狀態(tài)。
三四句寫暮色蒼茫暗淡，風雨迷蒙凄清，心情也悵惘空虛，凄暗孤寂。
四句借景寓情以景結情，更含蓄更具感染力
求幾句悲傷傷感的句子，比較唯美的
紅顏無罪，只是太美 。
2.我懷不是你，而是你給的致命曾經。
3.你忘憶,我忘了忘記 。
4.碎了一地的諾言，拼湊不回的昨天。
5.深淺不一的印記，付之一笑的回憶。
6.最疼的疼是原諒，最黑的黑是絕望。
7.是你蒼白了我的等待，諷刺了我的執(zhí)著。
8.沿途的風景我只能邊走邊忘。
9.如果我愛上你的笑容要怎麼收藏、要怎么去擁有
10.她們都說失去以后才懂得珍惜，其實珍惜后的失去最痛。
11.我們始終都在練習微笑，終于變成不敢哭的人。
12.其實酒不醉人，只是在喝的時候想起了那不堪的過去。
13. 記得， 一個雨天、你說你會很疼我，現在、又下雨了、帶走了我們所有的誓言…… 14華麗的轉身、華麗的落淚、 華麗的說、不愛你。
15.用最深刻的傷害，來表達最深刻的愛。
16怎么牽過的手可以隨便放空，那些溫柔，被你帶走 。
17.有時候 閉上眼睛、才能看見最干凈的世界。
18. 隔著淚眼看世界，整個世界都在哭。
19.你曾經給的那些名叫愛的東西，早已灰飛煙滅。
20.明明都知道那都是謊言，可是我還是會被感動。
21.曾經?？菔癄€，抵不過好聚好散。
22.用生命去詮釋你的逢場做戲。
23.一些記憶揮之不去，一些回憶抹殺不了。
24.你說時間會沖淡一切，距離會讓我們好過些。
25.世界上最可怕的詞不是分離是距離。
26.哭久了會累，也只是別人的以為。
27.我要怎樣才能躲掉，命運的心血來潮。
28.我假裝過去不重要，卻發(fā)現自己辦不到。
29.曾經以為你就是氧氣，原來只是鬧劇。
30.一個人害怕孤獨，兩個人害怕辜負。
31.明明是你做錯，何必裝作很難過。
32.不愛我，就別感動我。
33.我們之間，何只一顆心的距離。
34.煙花易冷，人事易分，而你再問我是否還在等。
35.原本以為最偉大的是友情，可就連友情都那么卑微。
36.我一個人的魅力，哪比得上你們兩個人的甜蜜。
37.每一次的自欺欺，我都做的很完美。
38.昔日是我們，如今已是你我。
39.有一種結局叫命中注定，有一種心痛叫綿綿無期。
40.習慣用那虛偽的笑，去掩蓋內心的悲傷。
? ??《男人女人，看懂這41條，你會想通很多事情》（2010、09、18） ????? 1. 我們太年輕 以致都不知道以后的時光竟然還有那么長 長得足夠讓我忘記你 足夠讓我重新喜歡一個人 就像當初喜歡你一樣 2. 一個人如果想做他喜歡的事情 就一定要做很多他不喜歡的事情 很多很多 3. 我一點也不孤單 因為我的世界只有我一個人已經足夠熱鬧了 4. 寂寞的人有兩種 一種是什么話都聽的明白 一種是什么話都聽不明白 5. 從前總以為收信很快樂 因為那表明遠方有朋友 現在才知道 收信不一定是好事 因為那意味著朋友在遠方 6. 時間仍在 是我們飛逝 7. 只要你要 只要我有 8. 那些說給樹聽的話 嵌在樹的年輪里 隨流年一點點長成參天的回憶 9. 記憶像是倒在掌心的水 無論你攤開還是握緊 總會從指縫中一點一滴流淌干凈 10. 看不見雪的冬天 我們把它當春天好不好
11. 一路上有人太早看透生命的線條 命運的玄妙 有人太晚覺悟 冥冥之中 該來則來 無處可逃該走則走 無法挽留 12. 我終不能改變那個開始 何不忘了那個結局 13. 再美好也經不住遺忘 再悲傷也抵不過時間 14. 成長的日子 撕了皮連著肉 15. 迷宮般的城市 總有莫名的寂寞 你永遠不知道你會錯過什么 各種關于追尋的巧合和錯過 編織著城市叢林里的憂郁和軟弱 16. 也許一個人最好的樣子就是靜一點 哪怕一個人生活 穿越一個又一個城市 走過一條又一條街道 仰望一片又一片天空 見證一場又一場離別 于是終于可以坦然的說 我終于不那么執(zhí)著 17. 所有的把握只是在加速一種失去 18. 人犯錯誤 大半是該用真情時太過動腦筋 而在該用腦筋時又太感情用事 19. 今生今世 我只是個戲子 永遠在別人的故事里 流著自己的眼淚 20. 來不及疼痛 來不及流淚 21. 路是大地一道難愈的傷痕 因此人生每一步都是隱隱的痛 22. 兩個人之間的感情就像織毛衣 建立的時候一針一線 小心而漫長 拆除的時候只要輕輕一拉 23. 要輸就輸給追求 要嫁就嫁給幸?！ ?4. 為尋找而尋找只會在尋找中迷失 25. 傳說人在最初是一個完整的圓 因為觸怒了神 被分成兩半 于是我們窮其一生都在尋找丟失了的另一半 可是既然都是半圓 那長的該有多相像呢 所以你很容易就找錯了呢 所以也不要對以前的人報以傷感與抱歉 大家只不過沒有相遇到對的人 雖然曾經很相信對方是自己要找的人 26.too quick to live too young to die 27. 血液和骨骼 神經和皮膚 厚厚的棉衣里厚厚的絨衫 明明是有著非常重量的兩個人 怎么還是被季風一吹就散了 29. 每個人都為自己而活 我們也許該毫無怨言 30. 無盡的空間 以一種空虛填補另一種空虛 31. 不是每個人都可以興風作浪 32. 我想知道 為什么一瞬間我們就在風里長大了 那些花開 那些日落 那些單純清澈的時光 那些明亮的青春 以及年少的憂傷 究竟是怎樣穿過我的身體 流淌的如此干凈 33. 人就活這一次 理應活的飛揚跋扈 34. 天空 天很空 空得不想再容納一顆灰塵 35. 想起一段旅行 改變一個人的生活方式 想起一個人 改變一段旅程 36. 虹是看上去很近的那種遠 37. 因為不去想起 所以從未忘記 38. 上帝撤下亞當的肋骨 便是女人 他這樣說 她是你的肉中骨 骨中肉 你要好好珍惜 39. 生活就是讓弱者感覺無奈 讓強者感覺無聊的游戲 40. 要么愛我 要么永遠不 41. 什么是黑暗 什么是光明 即便把自己從混沌的黑暗中解脫出來了 但等待我們的仍然是一片空白 就像高考 就像混亂的愛情 ? ??? 《大學情侶分手最溫馨的20句話》（2010\\\/07\\\/09） 1悲傷的秋千總有微風陪伴，孤寂的夜，總有繁星點點，驀然回首，而你卻不在我身邊。
2青春的羽翼，劃破傷痛的記憶；昨日的淚水，激起心中的漣漪。
3如果沒有如果，時間是否會為我們停留
曾經看過的夕陽，聽過的潮落，都被時間掩埋，幻成泡沫。
4也許我們都曾勇敢而堅毅，只是，在與時間老人的對峙中，我們從來都不是贏家。
5時間的沙漏沉淀著無法逃離的過往，記憶的雙手總是拾起那些明媚的憂傷。
6我不明白，天空的陰霾，是你的傷懷還是我的悲哀
7總有一天我們學會不再憂傷，因為我們已經像蝴蝶一樣，完成了既定的相聚。
8沒有一種生命的輪回是命中注定的，就像，隔夜的狂歡。
9誰曾從誰的青春里走過，留下了笑靨，誰曾在誰的花季里停留，溫暖了想念，誰又從誰的雨季里消失，泛濫了眼淚。
10記憶像是倒在掌中的水，無論你是攤開還是緊握，終究還是會從指縫中一滴滴流淌干凈。
11青春的寂寞是生命的點綴，沒有寂寞的青春是悲哀的，然而寂寞的青春不是沒有幸福，而是我們不懂幸福。
12失去你，打不打傘，心都是濕的。
13我們在各自的小路上匆匆行走，一直未曾停留，不經意間在某個路口相遇，于是輕輕問候，淡淡寒暄，然后揮手說再見。
14什么時候，雨水把眼淚悄悄覆蓋，回憶在心里開始殘落。
15記憶是一張掛滿風鈴的卷簾，藏匿不了回味里一絲繾綣的痕跡。
16一生經歷一次的青春，目的只是聽一次花開的聲音，看一次花落的寂然，然后散場。
17像一陣風，吹拂春天的記憶，待到滿園春色關不住的時候，它便沉入心底，泛濫成一個汪洋，流出來，只兩顆淚滴。
18曾經以為屬于自己的那顆星不會隕落，但等到它真的掉下來的時候，我才發(fā)現，原來世上真的沒有永恒。
19心總是在最痛時，復蘇；愛總是在最深時，落下帷幕。
20思緒凌亂地結成一張網，越網越緊，直達心臟，一陣隱隱作痛之后，方才罷休。
21快樂是裝給別人看的另一種痛楚，狂歡是留給自己的另一種寂寞。
22你以為放手可以成全我的幸福，可你不知道我最大的幸福就是和你手牽手。
23一輩子的承諾不可以輕易說出口，你，給不起我未來。
24我的關心不過是你看來卑微的討好，憑什么無怨無悔為你把青春當掉
25快樂不過是給傷口找一個笑著流淚的借口；幸福只是想讓快樂有一個存在下去的理由。
26愛上你，只用了一瞬間，忘記你卻用了一輩子，甚至還不夠。
27幸福已經和我隔了一整個世紀，是我永遠都觸碰不到的遙遠。
28曾經試著，用微笑細數你給的傷，無奈最后，淚卻隨微笑流出眼眶。
29總是情不自禁的憂傷，于是慢慢學會了掩藏；因為不想被人再刺傷，所以漸漸學會了偽裝。
30或許離開，就再也不可能回來；或許回來，你已不再讓我依賴；或許依賴，是對我自己最大的傷害；或許傷害，會最終讓我釋懷；或許釋懷，就注定了我的離開… ? 《美而感傷的句子》（2010\\\/05\\\/01） 1.對自己好點，因為一輩子不長；對身邊的人好點，因為下輩子不一定能夠遇見
2.世界上最遠的距離，不是樹與樹的距離，而是同根生長的樹枝，卻無法在風中相依 3.分手就是不愛了，那些冠冕堂皇的理由，不是想讓對方好過，而是想讓自己好過點
4.生活累，一小半源于生存，一小半源于攀比。
5.人生的大部分時間里，承諾同義詞是束縛，奈何我們向往束縛。
6.力的作用是相互的，除了愛情的力量。
7.我們都是遠視眼，模糊了離我們最近的幸福。
8.原來那么愛我的你和那么愛你的我都停滯在曾經的時候,愛情就結束了. 9.不能在一起就不能在一起吧,其實一輩子也沒那么長... 10.人人都覺得永遠會很遠，其實它可能短暫得你都看不見 11.你不過是仗著我喜歡你。
12.這個冬天沒有給我驚喜…… 13.等待你的關心，等到我關上了心。
14.她的心早已變換了季節(jié)，而你還站在她許下諾言的那一天。
15.走完同一條街,回到兩個世界。
? 16.上一次微笑著入睡是什么時候
17.幸福對我說，你還太小。
18.所謂最難忘的，就是從來不曾想起，卻永遠也不會忘記 。
? 19.不是不死心是死不了心。
20.痛過之后就不會覺得痛了，有的只會是一顆冷漠的心 。
21.真心離傷心最近 。
22.我想哭，可是我已經不知道該怎么流淚了。
23.在原諒與絕望之間游蕩，唯一的感覺是傷傷傷
24. 喜歡一個人沒有錯，錯就錯在喜歡一個不喜歡自己的人。
25.我贏了所有人，但卻輸掉了你。
26.無法拒絕的是開始 ，無法抗拒的是結束。
27.等待.....也許并不容易；傷害......卻輕而易舉。
28.淋過雨的空氣， 疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經慢慢的融化。
29.人生若只如初見,當時只道是尋?！ ?0.愛你的時候，未曾發(fā)覺；恨你的時候，才知道原來愛你那麼多
31.最美的不是下雨天，是曾與你躲過雨的屋檐。
——《不能說的秘密》 32.也許時間是一種解藥，也是我現在所服下的毒藥。
——《彩虹》 33.轉身離開，分手說不出來，海鳥跟魚相愛，只是一場意外。
——《珊瑚?！贰 ?4.我會發(fā)著呆然后忘記你，接著緊緊閉上眼，想著那一天會有人代替，讓我不再想念你。
---《軌跡》 35.我用漂亮的押韻，形容被掠奪一空的愛情；我用凄美的字型，描繪后悔莫及的那愛情---《夜曲》 36.希望他是真的比我還要愛你，我才會逼自己離開。
我真的沒有天份安靜的沒這么快，我會學著放棄你是因為我太愛你。
——《安靜》 37.我知道你我都沒有錯，只是忘了怎么退后，信誓旦旦給的承諾，全被時間撲了空 我知道我們都沒有錯，只是放手會比較好過，最美的愛情回憶里待續(xù)。
——《退后》 38.斷了的弦再怎么連，我的感覺你已聽不見，你的轉變像斷掉的弦，再怎么接音都不對，你的改變我能夠分辨。
——《斷了的弦》 39.乘著風游蕩在藍天邊，一片云掉落在我面前，捏成你的形狀，隨風跟著我，一口一口吃掉憂愁。
——《星晴》 40.而我已經分不清，你是友情，還是錯過的愛情---《蒲公英的約定》 ? 《感傷語句20句》（2010年4月4日） 1、諾言的“諾”字和誓言的“誓”字都是有口無心的。
?2、對弈的人已走,誰還在意推敲紅塵之外的一盤殘棋。
?3、我們也有過美好的回憶，只是讓淚水染得模糊了。
?4、煙花遇上流星就注定被錯過，盡管都是一剎那。
?5、我希望你是我手中的風箏，剪斷了線，你就自由了。
但我更希望是你手中的線，風箏飛了，我卻還在你手中 ?6、快樂和幸福那么相似,可是快樂就是幸福嗎? ?7、我用一轉身離開的你,我用一輩子來忘記。
?8、我的眼淚留了下來,灌溉了下面柔軟的小草,不知道來年,會不會開出一地的記憶和憂愁。
? ?9、我決定不再流淚，就像你決定要離開我一般地堅定。
10、誰的微笑消失在誰的視線以后誰才懂得珍惜
11、我用微笑讓結局變得更加憂傷. 12、童話已經結束，遺忘就是幸福。
13、如果回憶像鋼鐵般堅硬那么我是該微笑還是哭泣，如果鋼鐵像記憶般腐蝕那這里是歡城還是廢墟
14、連眼淚都沒處流的人,才是人間最痛苦的人。
15、我只想問你一個問題,那就是“我怎樣才能不愛你?” 16、如果還有來生? 我會選擇不再遇見你? 不是我后悔與你相遇? 而是我沒有辦法承受沒有你的結局
17、真正的好朋友 并不是在一起就有聊不完的話題 而是在一起 就算不說話 也不會感到尷尬 18、 最短的咒語，是一個人的名字。
19、 冷漠 有時候并不是無情 只是一種避免被傷害的工具 20、 當愛輸給眼淚 謊言也變成安慰. ?
陶淵明的家庭婚姻生活
陶淵明 陶淵明（365—427），字元亮，別號五柳先生，晚年更名潛，卒后親友私謚靖節(jié)。
東晉潯陽柴桑人（今江西九江市）人。
陶淵明出身于破落仕宦家庭。
曾祖父陶侃，是東晉開國元勛，軍功顯著，官至大司馬，都督八州軍事，荊、江二州刺史、封長沙郡公。
祖父陶茂、父親陶逸都作過太守 年幼時，家庭衰微，八歲喪父，十二歲母病逝，與母妹三人度日。
孤兒寡母，多在外祖父孟嘉家里生活。
孟嘉是當代名士，“行不茍合，年無夸矜，未嘗有喜慍之容。
好酣酒，逾多不亂；至于忘懷得意，傍若無人。
”（《晉故征西大將軍長史孟府君傳》）淵明“存心處世，頗多追仿其外祖輩者。
”（逮欽立語）日后，他的個性、修養(yǎng)，都很有外祖父的遺風。
外祖父家里藏書多，給他提供了閱讀古籍和了解歷史的條件，在學者以《莊》《老》為宗而黜《六經》的兩晉時代，他不僅像一般的士大夫那樣學了《老子》《莊子》，而且還學了儒家的《六經》和文、史以及神話之類的“異書”。
時代思潮和家庭環(huán)境的影響，使他接受了儒家和道家兩種不同的思想，培養(yǎng)了“猛志逸四海”和“性本愛丘山”的兩種不同的志趣。
陶淵明少有“猛志逸四海，騫翮思遠翥”（《雜詩》）的大志，孝武帝太元十八年（393），他懷著“大濟蒼生”的愿望，任江州祭酒。
當時門閥制度森嚴，他出身庶族，受人輕視，感到不堪吏職，少日自解歸“。
（《晉書陶潛傳》）他辭職回家后，州里又來召他作主簿，他也辭謝了。
安帝隆安四年（400），他到荊州，投入桓玄門下作屬吏。
這時，桓玄正控制著長江中上游，窺伺著篡奪東晉政權的時機，他當然不肯與桓玄同流，做這個野心家的心腹。
他在詩中寫道：“如何舍此去，遙遙至西荊。
”（《辛丑歲七月赴假還江陵夜行涂口》）對仕桓玄有悔恨之意。
“久游戀所生，如何淹在滋
”（《庚子歲五月中從都還阻風于規(guī)林二首》）對俯仰由人的宦途生活，發(fā)出了深長的嘆息。
隆安五年冬天，他因母喪辭職回家。
元興元年（402年）正月，桓玄舉兵與朝廷對抗，攻入建康，奪取東晉軍政大權。
元興二年，桓玄在建康公開篡奪了帝位，改國為楚，把安帝幽禁在潯陽。
他在家鄉(xiāng)躬耕自資，閉戶高吟：“寢跡衡門下，邈與世相絕。
顧盼莫誰知，荊扉晝常閉。
“表示對桓玄稱帝之事，不屑一談。
元興三年，建軍武將軍、下邳太守劉裕聯合劉毅、何無忌等官吏，自京口（今江蘇鎮(zhèn)江）起兵討桓平叛。
桓玄兵敗西走，把幽禁在潯陽的安帝帶到江陵。
他離家投入劉裕幕下任鎮(zhèn)軍參軍。
（一說陶淵明是在劉裕攻下建康后投入其幕下）。
當劉裕討伐桓玄率兵東下時，他仿效田疇效忠東漢王朝喬裝馳驅的故事，喬裝私行，冒險到達建康，把桓玄挾持安帝到江陵的始末，馳報劉裕，實現了他對篡奪者撫爭的意愿。
他高興極了，寫詩明志：“四十無聞，斯不足畏，脂我名車，策我名驥。
千里雖遙，孰敢不至
”（《榮木》第四章）劉裕打入建康后，作風也頗有不平凡的地方，東晉王朝的政治長期以來存在“百司廢弛”的積重難返的腐化現象。
經過劉裕的“以身范物”（以身作則），先以威禁（預先下威嚴的禁令）的整頓，“內外百官，皆肅然奉職，風俗頓改“。
其性格、才干、功績，頗有與陶侃相似的地方，曾一度對他產生好感。
但是入幕不久，看到劉裕為了剪除異己，殺害了討伐桓玄有功的刁逵全家和無罪的王愉父子。
并且憑著私情，把眾人認為應該殺的桓玄心腹人物王謚任為錄尚書事領揚州刺史這樣的重要的官職。
這些黑暗現象，使他感到失望。
在《始作鎮(zhèn)軍參軍經曲經阿曲伯》這首詩中寫道：“目倦山川異，心念山澤居”“聊且憑化遷，終返班生廬”。
緊接著就辭職隱居，于義熙元年（405年）轉入建威將軍、江州刺史劉敬宣部任建威參軍。
三月，他奉命赴建康替劉敬宣上表辭職。
劉敬宣離職后，他也隨著去職了。
同年秋，叔父陶逵介紹他任彭澤縣令，到任八十一天，碰到潯陽郡派遣郵至，屬吏說：“當束帶迎之。
”他嘆道：“我豈能為五十斗米向鄉(xiāng)里小幾折腰。
”遂授印去職。
陶淵明十三年的仕宦生活，自辭彭澤縣令結束。
這十三年，是他為實現“大濟蒼生”的理想抱負而不斷嘗試、不斷失望、終至絕望的十三年。
最后、賦《歸去來兮辭》，表明與上層統(tǒng)治階級決裂，不與世俗同流合污的決心。
陶淵明辭官歸里，過著“躬耕自資”的生活。
夫人翟氏，與他志同道合，安貧樂賤，“夫耕于前，妻鋤于后”，共同勞動，維持生活，與勞動人民日益接近，息息相關。
歸田之初，生活尚可。
“方宅十余畝，草屋八九間，榆柳蔭后檐，桃李滿堂前。
”淵明愛菊，宅邊遍植菊花。
“采菊東籬下，悠然見南山”（《從雜詩》）至今膾灸人口。
他性嗜酒，飲必醉。
朋友來訪，無論貴賤，只要家中有酒，必與同飲。
他先醉。
便對客人說：“我醉欲眠卿可去。
”義熙四年，住地上京（今星子縣城西城玉京山麓）失火，遷至栗里（今星子溫泉栗里陶村），生活較為困難。
如逢豐收，還可以“歡會酌春酒，摘我園中蔬”。
如遇災年，則“夏日抱長饑，寒夜列被眠”。
義熙末年，有一個老農清晨叩門，帶酒與他同飲，勸他出仕：“襤褸屋檐下，未足為高棲。
一世皆尚同（是非不分），愿君汩其泥（指同流合污）。
”他回答：“深感老父言，稟氣寡所諧。
纖轡（回車）誠可學，違已詎非迷
且共歡此飲，吾駕不可回。
”（《飲酒》）用“和而不同”的語氣，謝絕了老農的勸告。
他的晚年，生活愈來愈貧困，有的朋友主動送錢周濟他。
有時，他也不免上門請求借貸。
他的老朋友顏延之，于劉宋少帝景平元年（423年）任始安郡太守，經過潯陽，每天都到他家飲酒。
臨走時，留下兩萬錢，他全部送到酒家，陸續(xù)飲酒。
不過，他之求貸或接受周濟，是有原則的。
宋文帝元嘉元年（424年），江州刺史檀道濟親自到他家訪問。
這時，他又病又餓好些天，起不了床。
檀道濟勸他：“賢者在世，天下無道則隱，有道則至。
今子（你）生文明之世，奈何自苦如此
”他說：“潛也何敢望賢，志不及也。
”檀道濟饋以梁肉，被他揮而去之。
他辭官回鄉(xiāng)二十二年一直過著貧困的田園生活，而固窮守節(jié)的志趣，老而益堅。
元嘉四年（427年）九月中旬神志還清醒的時候，給自己寫了《挽歌詩》三首，在第三首詩中末兩句說：“死去何所道，托體同山阿”，表明他對死亡看得那樣平淡自然。
陶淵明的作品感情真摯，樸素自然，有時流露出逃避現實，樂天知命的老莊思想，有“田園詩人”之稱。
陶淵明一生結過三次婚，前兩個妻子年紀輕輕早逝，第三個妻子翟氏，比他小一輪，陪伴他到終生。
陶淵明的婚姻是不幸的，兩次經受中年喪妻的打擊；陶淵明的婚姻也是幸福的，他的三個妻子都很賢惠，感情很深。
公元376年，陶淵明25歲結婚成家。
婚后離開園田居，移居到潯陽縣城，先是教書，然后到江州刺史王凝之手下任別駕祭酒，不辭而歸。
陶淵明回到家里，知道妻子已經懷孕了。
母親和賢妻怕他在官場分心，想瞞一段時間。
古人曰：“不孝有三無后為大”，陶淵明到了而立之年要當爸爸了，自然很高興。
誰知妻子臨盆難產，肚里的孩子只是伸出一條腿，當時的條件，束手無策，眼睜睜看著大人孩子送了命。
給妻子辦完喪事，陶淵明萬念俱灰。
公元385年，34歲的陶淵明又做了新郎官。
結婚第二年大兒子阿舒出生了，新生兒給陶家?guī)順O大的歡樂。
又過二年，二兒子阿宣出生。
阿宣剛會跑，妻子又生了一對雙胞胎，取名阿雍和阿端。
陶淵明深愛他的幾個寶貝兒子，特別是那對雙胞胎。
他夜晚讀書的時候，也抑制不住內心的高興，躡手躡腳走到床邊，在微弱的燈光映照下，端詳這雙寶寶的小臉，像兩塊透紅的美玉，長得一模一樣。
他懷著一種特別的幸福，鉆進妻子的被窩里。
公元392年，陶淵明的第二任妻子得了癆病，大口吐血，又離開人間。
陶淵明很痛心，知道妻子是為了家庭操勞過度累死的。
在六年的時間里生了四個孩子，忙活一家老少七口人的生計。
妻子去世后，家庭的重擔落到陶淵明母親肩上。
每天教書回來，看到四個不懂事的孩子亂成一團。
這四個孩子就夠母親看的，誰來操持家務
家里沒個主婦實在不行。
孟老夫人和叔叔陶夔商量，又給陶淵明提了一門親事，等到第二年的春天娶進門。
陶淵明的第三個夫人姓翟，翟夫人比陶淵明小一屬，又賢惠又能干。
首先對婆婆侍奉的很好，婆媳關系融洽。
對陶淵明前妻留下的四個孩子盡心盡力撫養(yǎng)。
經過她的一番整治，這個家庭又井井有條，其樂融融。
陶淵明只管教書就行了，回家讀書寫字的時候，孩子也不圍著吵鬧了。
翟夫人有付好身板，農田里的活也很能干。
每到農忙時，插秧或是收割，她都跟著陶淵明一起干，干得比陶淵明都利落。
結婚兩年，翟氏為陶淵明生了個小兒子，乳名阿通。
由于翟夫人能吃苦耐勞，陶家的日子漸漸好起來。
田里的莊稼年年豐收，糧食吃不了，每年都要釀些酒喝。
每當新酒釀成，翟夫人先端一大碗給陶淵明。
只要家里有酒，翟夫人每頓飯都為陶淵明備酒。
陶淵明覺得飲酒是件很舒服的事，小飲小舒服，大飲大舒服，飲多了就醉過去了。
陶淵明在家閑居的時候，逗逗孩子，自飲自酌，把名利之心忘到九霄云外。
當然，他也有消沉的時候。
有時候感覺自己已經老了，有時想到死。
特別是他的兩個夫人，年紀輕輕，相繼去世，對他打擊很大。
東晉的時候，人的平均壽命不到50歲，多少王公貴族，三四十歲就完命了。
陶淵明已經45歲了，他想到自己不定那一天就會倒下。
陶淵明不信命，他覺得生死都是自然規(guī)律，是不可抗拒的。
這一年，他為自己寫下了《自挽歌辭三首》。
第一首是： 有生必有死，早終非命促。
昨暮同為人，今旦在鬼錄。
魂氣散何之，枯形寄空木。
嬌兒索父啼，良友撫我哭。
得失不復知，是非安能覺
千秋萬歲后，誰知榮與辱
但恨在世時，飲酒不得足。
陶淵明的詩明白如話，造句雖淺而涵義實深，雖出之平淡而實有至理，似枯而實腴，自然而有妙趣。
在東晉的時候，能像陶淵明這樣把生死看得很透，能提出“有生必有死”這樣的命題，是很可貴的。
不像有些人煉丹念咒，幻想得道成仙，長生不老。
陶淵明意識到，人死后一了百了，特別是隨著時間的流逝，是非功過，榮辱得失，誰能評說
不如在世的時候多喝幾杯酒。
西晉時張翰曾說：“使我有身后名，不如即時一杯酒”。
陶淵明似有同感，在這首詩的最后兩句：“但恨在世時，飲酒不得足。
”雖近詼諧，也是肺腑之言。
《似挽歌辭三首》中的第二首是： 在昔無酒飲，今但湛空觴。
春醪生浮蟻，何時更能嘗
肴案盈我前，親舊哭我旁。
欲語口無音，欲視眼無光。
昔在高堂寢，今宿荒草鄉(xiāng)。
一朝出門去，歸來夜未央。
這首詩寫的是人死后從入殮到停尸家中受祭奠的情形。
緊接上篇，活著的時候，想喝酒杯常空。
如今，在祭奠的案桌上，酒盈杯，肴擺滿。
想喝不能喝，想吃不能吃。
親人扶著棺柩哭，我口無音，眼無光。
一旦出門去，葬在荒郊野外，長眠地下，暗無天日，與這個世界永別了。
《似挽歌辭三首》第三首是： 荒草何茫茫，白楊亦蕭蕭。
嚴霜九月中，送我出遠郊。
四面無人居，高墳正蕉峣。
馬為仰天鳴，風為自蕭條。
幽室一已閉，千年不復朝。
千年不復朝，賢達無奈何。
向來相送人，各自還其家。
親戚或余悲，他人亦已歌。
死去何所道，托體同山阿。
這首詩通篇寫送葬下葬的過程，突出寫了送葬者。
把墓地的環(huán)境、氣份寫得歷歷在目，把送葬者的表現也寫得合情合理。
最后說：“死去何所道，托體同山阿。
”意思是說人死后還有什么好說的呢，把尸體托付給大自然，化作大山腳下的一杯土，無論是達官貴人，還是平民百姓，誰也無可奈何這樣的命運。
陶淵明這樣豁達是空前的。
陶淵明的詩 《飲酒》原文： 結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辯已忘言。
譯文： 我家建在眾人聚居繁華道，可從沒有煩神應酬車馬喧鬧。
要問我怎能如此超凡灑脫，心靈避離塵俗自然幽靜遠邈。
東墻下采擷清菊心情徜徉，猛然抬頭喜見南山勝景絕妙。
暮色中縷縷彩霧縈繞升騰，結隊的鳥兒回翔遠山的懷抱。
南山仰止啊，這有人生的真義，我該怎樣表達內中深奧
歸去來兮辭 （東晉 陶淵明） 余家貧，耕植不足以自給。
幼稚盈室〔1〕，瓶無儲粟〔2〕，生生所資〔3〕，未見其術〔4〕。
親故多勸余為長吏〔5〕，脫然有懷〔6〕，求之靡途〔7〕。
會有四方之事〔8〕，諸侯以惠愛為德〔9〕，家叔以余貧苦〔10〕，遂見用于小邑。
于時風波未靜〔11〕，心憚遠役。
彭澤去家百里〔12〕，公田之利，足以為酒，故便求之。
及少日，眷然有歸歟之情〔13〕。
何則
質性自然〔14〕，非矯厲所得；饑凍雖切，違己交病〔15〕。
嘗從人事〔16〕，皆口腹自役〔17〕；于是悵然慷慨，深愧平生之志。
猶望一稔〔18〕，當斂裳宵逝〔19〕。
尋程氏妹喪于武昌〔20〕，情在駿奔〔21〕，自免去職。
仲秋至冬〔22〕，在官八十余日。
因事順心，命篇曰《歸去來兮》。
乙巳歲十一月也〔23〕。
歸去來兮，田園將蕪胡不歸〔24〕
既自以心為形役〔25〕，奚惆悵而獨悲
悟已往之不諫，知來者之可追〔26〕。
實迷途其未遠，覺今是而昨非。
舟遙遙以輕飏〔27〕，風飄飄而吹衣。
問征夫以前路，恨晨光之熹微。
乃瞻衡宇〔28〕，載欣載奔〔29〕。
僮仆歡迎，稚子候門。
三徑就荒〔30〕，松菊猶存。
攜幼入室，有酒盈樽。
引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏〔31〕。
倚南窗以寄傲〔32〕，審容膝之易安〔33〕。
園日涉以成趣，門雖設而長關。
策扶老以流憩〔34〕，時矯首而遐觀〔35〕。
云無心以出岫〔36〕，鳥倦飛而知還。
景翳翳以將入〔37〕，撫孤松而盤桓。
歸去來兮，請息交以絕游。
世與我而相違，復駕言兮焉求〔38〕
悅親戚之情話，樂琴書以消憂。
農人告余以春及，將有事于西疇〔39〕。
或命巾車〔40〕，或桌孤舟。
既窈窕以尋壑〔41〕，亦崎嶇而經丘。
木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。
善萬物之得時〔42〕，感吾生之行休〔43〕。
已矣乎〔44〕
寓形宇內復幾時〔45〕，曷不委心任去留〔46〕
胡為乎遑遑欲何之〔47〕
富貴非吾愿，帝鄉(xiāng)不可期〔48〕。
懷良辰以孤往，或植杖而耘耔〔49〕。
登東皋以舒嘯〔50〕，臨清流而賦詩。
聊乘化以歸盡〔51〕，樂乎天命復奚疑
——選自中華書局排印本《陶淵明集》 我的家境貧困，耕種田地不能維持自己的生活。
家中孩子很多，米缸里經常沒有存糧，找不到維持生計的辦法。
親戚朋友多勸我出去做個小官，自己心里也產生了這種念頭，但苦于沒有門路。
剛巧碰上有出使到外地去的事情，各地州郡長官都以愛惜人才為美德，叔父因為看到我貧苦就加以推薦，于是被任命為小城的官吏。
這時戰(zhàn)亂沒有平息，心里害怕遠地的差使。
彭澤縣離開家鄉(xiāng)只有一百里路程，公田收獲的糧食足夠釀酒之用，因此就要了下來。
但過了沒幾天，思念田園，歸鄉(xiāng)的念頭就產生了。
為什么呢
因為我的本性坦率自然，不會勉強做作；饑凍雖是急迫之事，但違背自己本心就會使人感到十分痛苦。
雖然自己曾經做過官，但都是為生活所驅使；于是感到煩惱，激動不已，有愧于平生的志愿。
但還是想等到秋收以后，就收拾行裝連夜離去。
不久，嫁給程家的妹妹在武昌去世，要急著前去奔喪，就自己棄官離職了。
從秋八月到冬季，做了八十多天的官。
就針對這件事情來抒發(fā)自己心里的情意，給這篇文章命名為《歸去來兮》。
時在乙巳年十一月。
歸去吧，田園將要荒蕪了為什么還不回去呢
既然讓自己的心志受形體來驅使，那又為什么還要傷感而獨自悲哀呢
我覺悟到過去做錯的已經無法挽回，而知道未來的卻還來得及彌補。
雖然走入迷途但還不是太遠，現在已經明白了如今歸田是對的，以前出仕是錯的。
船在水中輕快地飄蕩前進，微風吹動著我的衣裳。
向行人詢問前面的路程，只恨早晨天色朦朧，還不十分明亮。
我一看到自己的簡陋家門，就高興地奔去。
家中的僮仆前來迎接，孩子們都在門口等候。
庭院中的小路已經荒蕪，只有松樹和菊花卻還依舊存在。
攙起孩子們的手進入屋里，酒已擺好。
端起酒壺來自斟自酌，看著院子里的樹木感到非常愉快。
身體依靠著南面的窗戶寄托自己傲岸的情懷，深深感到簡陋的居室也可以使人安樂滿足。
每天到園子里散散步，自有樂趣，屋子雖然有門卻經常關著。
拄著手杖到處游息，有時抬起頭來向遠處眺望。
天空的云彩自然地從山峰邊飄出，鳥兒飛倦了也知道自己回來。
日光慢慢暗下去太陽快要落山了，我還撫摩著獨立的松樹徘徊著不愿離開。
歸去吧，讓我斷絕與世俗的交游。
既然世俗與我的情志相違背，我還要駕車出游追求些什么呢
跟親戚們談談知心話使我感到愉快，彈琴讀書能夠使我消愁解憂。
農人們告訴我春天到了，將要到西邊的田地里去耕種。
有時乘了有篷簾的小車，有時劃了一條小船。
有時經過曲折幽深的山溝，有時經過高低不平的山丘。
看到樹木欣欣向榮，泉水涓涓地流淌。
我真羨慕自然界萬物正生機勃勃，感嘆自己的生命即將終止。
算了吧
人生寄身于天地之間又能有多少時候，為什么不隨著自己的心意而任其自然
為什么整天心神不定又想到哪里去呢
富貴榮華不是我的心愿，神仙境界也不可以期待。
遇到好天氣就一個人獨自出去游覽，或者把手杖放在一邊做些除草培苗的工作。
有時登上東邊的高崗放聲長嘯，有時在清澈的水邊吟詠賦詩。
姑且隨順著大自然的變化以了結此生，抱定樂天安命的主意，又有什么可疑慮的呢
（徐鵬） 【注釋】 〔1〕幼稚：指孩童。
〔2〕瓶：指盛米用的陶制容器、如甏，甕之類。
〔3〕生生：猶言維持生計。
前一“生”字為動詞，后一“生”字為名詞。
〔4〕術：方法。
〔5〕長吏：較高職位的縣吏。
指小官。
〔6〕脫然：猶言豁然。
有懷：有做官的念頭。
〔7〕靡途：沒有門路。
〔8〕四方之事：指出使外地的事情。
〔9〕諸侯：指州郡長官。
〔10〕家叔：指陶夔，曾任太常卿。
〔11〕風波：指軍閥混戰(zhàn)。
〔12〕彭澤：縣名。
在今江西省湖口縣東。
〔13〕眷然：依戀的樣子。
歸歟之情：回去的心情。
語本《論語·公冶長》：“子在陳曰：‘歸與，歸與
吾黨之小人狂簡，斐然成章，不知所以裁之。
’”〔14〕質性：本性。
〔15〕違己：違反自己本心。
交?。褐杆枷肷显馐芡纯?。
〔16〕從人事：從事于仕途中的人事交往。
指做官。
〔17〕口腹自役：為了滿足口腹的需要而驅使自己。
〔18〕一稔（rěn忍）：公田收獲一次。
稔，谷物成熟。
〔19〕斂裳：收拾行裝。
〔20〕尋：不久。
程氏妹：嫁給程家的妹妹。
武昌：今湖北省鄂城縣。
〔21〕駿奔：急著前去奔喪。
〔22〕仲秋：農歷八月。
〔23〕乙巳歲：晉安帝義熙元年〔405）。
〔24〕胡：何，為什么。
〔25〕以心為形役：讓心志被形體所驅使。
〔26〕“悟已往”二句：語本《論語·微子》：“楚狂接輿歌而過孔子曰：‘鳳兮，鳳兮
何德之衰
往者不可諫，來者猶可追。
已而，已而，今之從政者殆而
’”諫：止，挽救。
來者：指未來的事情。
追：來得及彌補。
〔27〕遙遙：漂蕩：飏（yáng揚）：飄揚。
形容船駛行輕快。
〔28〕瞻：望見。
衡宇：猶衡門。
橫木為門，形容房屋簡陋。
〔29〕載：語助詞，有“且”、“乃”的意思。
〔30〕三徑：漢代蔣詡隱居后，在屋前竹下開了三條小路，只與隱士求仲、羊仲二人交往。
〔31〕眄（miàn面）：斜視。
柯：樹枝。
〔32〕寄傲：寄托傲世的情緒。
〔33〕審：明白，深知。
容膝：形容居室狹小，僅能容膝。
〔34〕策：拄著。
扶老：手杖。
流：周游。
〔35〕矯首：抬頭。
遐（xiá俠）觀：遠望。
〔36〕岫（xiù袖）：山峰。
〔37〕景：日光。
翳（yì義）翳：陰暗的樣子。
〔38〕言：語助詞。
焉求：何求。
〔39〕疇（chóu愁）：田地。
〔40〕巾車：有篷幕的車子。
〔41〕窈窕（yǎo tiǎo咬脁）：幽深的樣子。
〔42〕善：羨慕。
〔43〕行休：將要終止。
指死亡。
〔44〕已矣乎：猶言算了吧。
〔45〕寓形宇內：寄身于天地之間。
〔46〕曷不：何不。
委心：隨自己的心意。
去留：指生死。
〔47〕遑遑：心神不定的樣子。
何之：到哪里去。
〔48〕帝鄉(xiāng)：天帝之鄉(xiāng)。
指仙境。
〔49〕植杖：把手杖放在旁邊。
耘（yún云）：田地里除草。
耔（zǐ子）：在苗根培土。
〔50〕皋（gāo高）：水邊高地。
舒嘯：放聲長嘯。
“嘯”是撮口發(fā)出長而清越的聲音。
〔51〕乘化：隨順著大自然的運轉變化。
歸盡：歸向死亡。
陶淵明的作品可以從那幾個角度分析
分析陶淵明的人物典型意義據《宋書》本傳記載：“郡遣督郵至,縣吏白：‘應束帶見之.’潛嘆曰：‘我不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小人!’即日解印綬去職.”而他辭官時所作的《歸去來兮辭》說出了更深刻的原因：“歸去來兮,請息交以絕游,世與我而相違,復駕言兮焉求!”陶淵明徹底覺悟到世俗與自己崇尚自然的本性是相違背的,他不能改變本性以適應世俗,再加上對政局的失望,于是堅決地辭官隱居了. 辭彭澤令,是陶淵明一生前后兩期的分界線.此前,他不斷在官僚與隱士這兩種社會角色中做選擇,隱居時想出仕,出仕時要歸隱,心情很矛盾.此后他堅定了隱居的決心,一直過著隱居躬耕的生活士大夫的精神家園 陶淵明在當時只以隱士著稱,他的文學創(chuàng)作沒有得到高度的評價,這是因為他平淡自然的風格與當時崇尚的華麗文風不合.蕭統(tǒng)是第一位發(fā)現陶淵明文學價值的人,既推崇其人格也推崇其文學.到了宋朝,特別是經過蘇軾、朱熹的弘揚,以及湯漢對其作品的詮釋,陶淵明才真正確立了他在文學史上的崇高地位,這地位一直保持到今天,并獲得了世界的聲譽. 陶淵明是中國士大夫精神上的一個歸宿,許多士大夫在仕途上失意以后,或厭倦了官場的時候,往往回歸到陶淵明,從他身上尋找新的人生價值,并借以安慰自己.白居易、蘇軾、陸游、辛棄疾等莫不如此.于是,不為五斗米折腰也就成了中國士大夫精神世界的一座堡壘,用以保護自己出處選擇的自由.而平淡自然也就成了他們心目中高尚的藝術境地.陶詩題材的分類 中國文學的新題材：田園詩 詠懷詩與詠史詩對前 人的繼承發(fā)展 行役詩中表現的苦悶 贈答詩中表現的深情 陶詩的題材主要可以分為五類：田園詩、詠懷詩、詠史詩、行役詩、贈答詩. 田園詩和山水詩往往并稱,但這是兩類不同的題材.田園詩會寫到農村的風景,但其主體是寫農村的生活、農夫和農耕.山水詩則主要是寫自然風景,寫詩人主體對山水客體的審美,往往和行旅聯系在一起.陶淵明的詩嚴格地講只有《游斜川》一首是山水詩,他寫得多的是田園詩.田園詩是他為中國文學增添的一種新的題材,以自己的田園生活為內容,并真切地寫出躬耕之甘苦,陶淵明是中國文學史上的第一人. 他的田園詩有的是通過描寫田園景物的恬美、田園生活的簡樸,表現自己悠然自得的心境.或春游、或登高、或酌酒、或讀書、或與朋友談心,或與家人團聚,或盥濯于檐下,或采菊于東籬,以及在南風下張開翅膀的新苗、日見茁壯的桑麻,無不化為美妙的詩歌.如“山滌馀靄,宇暖微霄.有風自南,翼彼新苗” （《時運》）.寫山村的早晨,晨霧漸漸消失,南風使新苗長上了翅膀.“鄰曲時時來,抗言談在昔.奇文共欣賞,疑義相與析”（《移居》其一）.寫鄰居和自己一起談史論文的情形,那種真率的交往令人羨慕.再如《歸園田居》其一： 少無適俗韻,性本愛丘山.誤落塵網中,一去三十年.羈鳥戀舊林,池魚思故淵.開荒南野際,守拙歸園田.方宅十馀畝,草屋八九間.榆柳蔭后檐,桃李羅堂前.暖暖遠人村,依依墟里煙.狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛.戶庭無塵雜,虛室有馀閑.久在樊籠里,復得返自然. 守拙與適俗,園田與塵網,兩相對比之下,詩人歸田后感到無比愉悅.南野、草屋、榆柳、桃李、遠村、近煙、雞鳴、狗吠,眼之所見耳之所聞無不愜意,這一切經過陶淵明點化也都詩意盎然了.“暖暖遠人村,依依墟里煙”一遠一近, “狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛”以動寫靜,簡直達到了化境. 他的田園詩有的著重寫躬耕的生活體驗,這是其田園詩最有特點的部分,也是最為可貴的部分.《詩經》中有農事詩,那是農夫們一邊勞動一邊唱的歌.至于士大夫親身參加農耕,并用詩寫出農耕體驗的,陶淵明是第一位.陶淵明之后的田園詩真正寫自己勞動生活的也不多見.《歸園田居》其三是這方面的代表作： 種豆南山下,草盛豆苗稀.晨興理荒穢,帶月荷鋤歸.道狹草木長,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿無違. 這是一個從仕歸隱田園從事躬耕者的切實感受,帶月荷鋤、夕露沾衣,實景實情生動逼真.而在農耕生活的描寫背后,隱然含有農耕與為官兩種生活的對比,以及對理想人生的追求.《庚戌歲九月中于西田獲早稻》寫出人生的理念： 人生歸有道,衣食固其端.孰是都不營,而以求自安.開春理常業(yè),歲功聊可觀.晨出肆微勤,日入負耒還.山中饒霜露,風氣亦先寒.田家豈不苦,弗獲辭此難.四體誠乃疲,庶無異患干.盥濯息檐下,斗酒散襟顏.遙遙沮溺心,千載乃相關.但愿長如此,躬耕非所嘆. 陶淵明認為,衣食是人生之道的開端,不勞動什么都談不到.詩里寫到勞動的艱辛,寫到一天勞動之后回家休息時得到的快慰,都很真切.“田家豈不苦,弗獲辭此難”,寫出農民普遍的感受.“四體誠乃疲,庶無異患干”,寫出一個從仕途歸隱躬耕的士人的特殊感受. 他有些田園詩是寫自己的窮困和農村的凋敝.如《怨詩楚調示龐主簿鄧治中》： “炎火屢焚如,螟蜮恣中田.風雨縱橫至,收斂不盈廛.夏日長抱饑,寒夜無被眠.造夕思雞鳴,及晨愿烏遷.”《歸園田居》其四：“徘徊丘壟間,依依昔人居.井灶有遺處,桑竹殘朽株.借問采薪者,此人皆焉如.薪者向我言,死沒無復途.”通過這些詩可以隱約地看到,在戰(zhàn)亂和災害之中農村的面貌. 詠懷詩和詠史詩內容有相近之處,詠史也是詠懷,不過是借史實為媒介而已.他的詠懷詩有些是以組詩的形式寫成的,如《飲酒》、《擬古》、《雜詩》.他的詠史詩所詠的對象偏重于古代的人物,如“三良”、“二疏”、荊軻,以及《詠貧士》所寫的古代貧士；《讀山海經》也可歸入這一類.這些詠懷、詠史之作,明顯地繼承了阮籍、左思詩歌的傳統(tǒng),又有陶淵明自己的特點.這就是圍繞著出仕與歸隱這個中心,表現自己不與統(tǒng)治者同流合污的品格.其中有對自己生平的回顧,如《飲酒》其十九；有對社會的抨擊,如《飲酒》其二十.不乏惋惜也不乏激憤,如《詠荊軻》.從《雜詩》其二可以看出,陶淵明的憂憤是深而且廣的： 白日淪西阿,素月出東嶺.遙遙萬里輝,蕩蕩空中景.風來入房戶,夜中枕席冷.氣變悟時易,不眠知夕永.欲言無余和,揮杯勸孤影.日月擲人去,有志不獲騁.念此懷悲凄,終曉不能靜. 這首詩寫一個不眠的秋夜,用環(huán)境的清冷襯托出自己心情的孤獨,又以時光的流逝引出有志未騁的悲凄,是陶淵明詠懷詩中的代表作. 陶淵明的行役詩都是他宦游期間的作品,它們有一個共同的主題就是悲嘆行役的辛苦,表達對仕宦的厭倦,反復訴說對田園的思念和歸隱的決心.悲嘆行役的辛苦原是此前行役詩共同的內容,后兩者則是陶淵明所特有的,而且越到后來這兩種情緒就越強烈.那種失去自由的無奈之感,成為這類詩的基調.試看以下例句：“目倦川途異,心念山澤居.望云慚高鳥,臨水愧游魚.”（《始作鎮(zhèn)軍參軍經曲阿作》）“久游戀所生,如何淹在茲.”（《庚子歲五月中從都還阻風于規(guī)林二首》其二）“詩書敦宿好,林園無世情.如何舍此去,遙遙至西荊.” （《辛丑歲七月赴假還江陵夜行涂口》）“伊余何為者,勉勵從茲役.”（《乙已歲三月為建威參軍使都經錢溪》） 陶淵明的贈答詩頗能見其對友人的敦厚之情.贈答是古已有之的傳統(tǒng)題材,傳為蘇李贈答的詩歌以敘離情見長,曹植的《贈白馬王彪》以抒幽憤著名,劉楨的《贈從弟》表現了高潔的品格,嵇康的《贈秀才入軍》展示了灑脫的情趣.陶淵明的贈答詩又有他自己的特點：以其真摯的感情、家常的內容、雋永的意味、既不火熱也不冷淡的語調,為自己塑造了一位仁厚長者的形象.如：“靄靄停云,蒙蒙時雨.八表同昏,平路伊阻.靜寄東軒,春醪獨撫.良朋悠邈,搔首延佇.” （《停云》）“飄飄西來風,悠悠東去云.山川千里外,言笑難為因.良才不隱世,江湖多賤貧.脫有經過便,念來存故人.”（《與殷晉安別》）《答龐參軍》是其贈答詩中最深沉的一首： 相知何必舊,傾蓋定前言.有客賞我趣,每每顧林園.談諧無俗調,所說圣人篇.或有數斗酒,閑飲自歡然.我實幽居士,無復東西緣.物新人帷舊,弱毫多所宣.情通萬里外,形跡滯江山.君其愛體素,來會在何年. 詩里有歡聚的回顧,有離別的傷感,也有殷勤的叮嚀,語重而情深. 在以上五類題材之外,陶淵明還有一些以發(fā)揮哲理為主要內容的作品,如《形影神》、《連雨獨飲》,《擬挽歌辭》也可以歸入這一類.這類詩可以視為玄言詩,但與東晉流行的玄言詩有所不同,并非“柱下之旨歸,漆園之義疏” （劉勰《文心雕龍·時序》）,而是將生活中的體驗提煉到哲學的高度.魏晉人注重門閥,陶詩中有的寫到宗族關系或對兒子加以訓誡,如《命子》、《責子》、《贈長沙公》等,可見陶淵明也還是重視家族的榮譽和門第的.
關于網頁圖標的問題
他們都是寫到了CSS里面所以你看不到網站個性小圖標一般情況下是把直接放到網站根目錄1.你也可以試試樓上的 在
<\\\/head>之間加入 2.在本地目錄中用縮略圖看一下能否正常顯示.看是不是自己的ICO出問題了.3.可以找一個系統(tǒng)中的ICO再放到網站試一試.看是不是自己的ICO出問題了.4.也可能是瀏覽器引起的.換一起其它試試比如:MYIE世界上最長的句子
最長的句子我不知道但是知道他在哪里那就在你的腦袋里
你可以無限遐想無限創(chuàng)作所以世界上最長的句子有很多個因為你不同思想不同創(chuàng)作的句子也不同Thank you
