怎樣用文言文形容負(fù)心漢?
用文言文形容負(fù)心漢，可以用的說法如下： 陳世美：傳統(tǒng)戲曲《秦香蓮》（又名《鍘美案》）中的人物。
在劇中是忘恩負(fù)義、拋妻棄子的反面人物，最后被包拯所斬，也因此在后世成為負(fù)心人的代名詞。
薄情郎：指的是不念情義的男子。
薄幸郎：指的是對愛情不專一的男人。
負(fù)心漢：指的是玩弄?jiǎng)e人的愛情，拋棄癡心女子，對感情不專一的男人。
一首歌高潮是4句戲腔 有一句是 走到了
是這個(gè)嗎愛恨如歌作詞：陳越茗，司文作曲：李馨樂，司文演唱：紅笛一樣的東風(fēng)佛曉 吹落了海棠到如今點(diǎn)點(diǎn)成殤夢里云閣獨(dú)倚重樓笑靨如花紅淚幾重流轉(zhuǎn)成滄桑一樣的群山暮靄 明月照蒼穹到如今縷縷成傷纏綿細(xì)雨落花飛絮熬盡了夕陽散落一地相思剩幾行帶一份 滄桑執(zhí)著的等待走到了昔日離別的小橋琵琶彈響了往日愛恨如歌的變幻飄來沒落的期待一樣的群山暮靄 明月照蒼穹到如今縷縷成傷纏綿細(xì)雨落花飛絮熬盡了夕陽散落一地相思剩幾行帶一份滄桑執(zhí)著的等待走到了昔日離別的小橋琵琶彈響了往日愛恨如歌的變幻飄來沒落的期待帶一份滄桑執(zhí)著的等待走到了昔日離別的小橋琵琶彈響了往日愛恨如歌的變幻飄來沒落的期待飄來沒落的 期待
豫劇的特點(diǎn)
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1腔（Qinqiang Opera），中國漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府（核區(qū)是陜西雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。
成熟于秦。
秦腔又稱亂彈，流行于中國西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發(fā)音。
又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因?yàn)榘饟艄?jié)時(shí)發(fā)出“恍恍”聲）。
2006年5月20日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
2、特點(diǎn)唱腔咸陽秦腔唱腔，分板式和彩腔兩部分，每個(gè)部分均由“苦音”和“歡音”（又稱花音）兩種聲腔體系組成。
苦音腔是秦腔區(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔，演唱時(shí)激越、悲壯、深沉、高亢，表現(xiàn)出悲憤、痛恨、懷念、凄涼的感情。
歡音腔則歡快、明朗、剛健，擅長表現(xiàn)喜悅、愉快的感情。
秦腔板式分為一板三眼、一板一眼、有板無眼和無板無眼四種。
板腔稱謂有慢板、攔頭板、一錘安板、陰司板、二六板、拉錘二六板、帶板、尖板、滾板、二導(dǎo)板、雙錘板等。
總歸稱是六大板頭、慢板、帶板、墊板、二導(dǎo)板和滾板。
秦腔曲牌分為弦索類、擊樂類、嗩吶類、笙管類、海笛類、套曲類共6種。
早期樂隊(duì)分文、武兩部6人。
角色秦腔的角色有“十三門二十八類”之說。
老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，須生分王帽須生、靠把須生、 秦腔(16張)紗帽須生、道袍須生和紅生，小生分雉尾生、紗帽生、貧生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦，大凈，毛凈，丑分大丑、小丑、武丑。
各門角色都有獨(dú)特的風(fēng)格和拿手戲。
演唱時(shí)須生、青衣、老生、老旦、花臉多角重唱，所以也叫做“唱亂彈”。
有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心，使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”，正是出于秦腔表演的特色。
其表演技藝質(zhì)樸、樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻、優(yōu)美，以情動(dòng)人，富有夸張性，生活氣息濃厚，程式嚴(yán)謹(jǐn)，技巧豐富。
身段和特技有趟馬、拉架子、吐火、吹火、噴火、擔(dān)子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭掃燈花、頂燈、咬牙、耍火棍、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅功等。
臉譜秦腔的臉譜講究莊重、大方、干凈、生動(dòng)和美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過渡色，在顯示人物性格上，表現(xiàn)為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點(diǎn)，格調(diào)主要表現(xiàn)為線條粗獷，筆調(diào)豪放，著色鮮明，對比強(qiáng)烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性格突出，格調(diào)“火暴”，和音樂、表演的風(fēng)格一致。
秦腔臉譜歷史悠久，在陜西武功境內(nèi)出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現(xiàn)的最早的秦腔臉譜，陜、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格，故在臉譜塑造上也涌現(xiàn)出了許多流派，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜。
題材秦腔所演的劇目數(shù)以萬計(jì)，傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手，題材廣泛，內(nèi)容紛繁。
因時(shí)代久遠(yuǎn)，佚散頗多，據(jù)原陜西省劇目工作室（現(xiàn)省藝術(shù)研究所）1958年挖掘整理的統(tǒng)計(jì)僅存約3000多本。
這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛情的劇目有占有一定比例。
歷史劇多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國戲有108個(gè)，楊家將戲有85個(gè)。
其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲。
辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五人成就最高，這些劇目中，、、、、、、、、等成為經(jīng)常上演的保留劇目。
另外，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個(gè)，其中以馬建翎成就最高，代表劇目有、《一家人》、《窮人恨》等等。
建國后整理、改編的劇目有《游龜山》、《游西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案》、《破寧國》、《四進(jìn)士》、《白蛇傳》、《法門寺》、《烈火揚(yáng)州》等，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《三世仇》、《祝福》、《西安事變》等影響較大。
唱詞秦腔唱詞結(jié)構(gòu)是齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言無韻詩一樣排列秦腔劇照整齊。
和唱詞相對應(yīng)的是曲調(diào)，秦腔板腔音樂結(jié)構(gòu)可以歸納為 “散板——慢板——由中板而入于急板——結(jié)束”的過程，也即打板節(jié)奏從慢到略快、快、極快、結(jié)束以前的漸慢、最終結(jié)束的過程。
演唱者根據(jù)這種循序漸進(jìn)的節(jié)奏，層層推入地展開故事情節(jié)。
那么如何來改變節(jié)奏的快慢呢
這正是秦腔唱腔“板路”起的作用。
秦腔屬于板式變化體劇種，有二六板、慢板、帶板、墊板、二倒板、滾板等六大板式。
二六板就是兩個(gè)“六板”，一個(gè)六板要敲六下梆子，都是強(qiáng)拍。
其它各種板式都是將二六板加快、減慢、自由、轉(zhuǎn)板等變化而成的。
這樣藝術(shù)家就可以根據(jù)劇情需要，使用不同的節(jié)奏來表達(dá)情感了。
伴奏秦腔所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚(yáng)琴、嗩吶、海笛、管子、大號(hào)（喇叭）等；武場有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。
秦腔中最主要的樂器當(dāng)然是板胡，其發(fā)音尖細(xì)清脆，最能體現(xiàn)秦腔板式變化的特色。
秦腔臉譜秦腔臉譜作為中國最古老劇種的舞臺(tái)美術(shù)的有機(jī)組成部分，其譜繪制風(fēng)格古典獨(dú)特，體系完整，與京劇臉譜、川劇臉譜并稱中國三大臉譜系統(tǒng)，且對國粹京劇臉譜的形成與發(fā)展影響深遠(yuǎn)。
秦腔臉譜，作為秦腔戲曲藝術(shù)的固有組成部分，有它自身的一套完整體系，多年來一直保持。
對于秦腔臉譜的特點(diǎn)及其與京劇臉譜的關(guān)系，著名京劇研究家、京劇臉譜繪制大家、九十余歲高齡的劉曾復(fù)先生在《淺談秦腔臉譜》一文中有精彩的論述：“在發(fā)展中，京劇也很自然地向花部中重要?jiǎng)》N秦腔吸取非常有益的經(jīng)驗(yàn)，包括臉譜。
……秦腔臉譜總的來說比現(xiàn)行京劇凈角臉譜復(fù)雜，特別是眉眼花紋比較碎。
現(xiàn)行京劇凈角臉譜雖然比較簡單整齊，但是京劇早年的臉譜中許多碎臉和歪臉的花紋還是細(xì)碎的。
秦腔臉譜的復(fù)雜表明它比現(xiàn)行京劇凈角臉譜古典。
……秦腔臉譜中有許多臉譜與京劇臉譜大同小異，例如關(guān)羽、包拯、孟良、焦贊、呼延贊、李元霸等。
……京劇界中有一種傳統(tǒng)的說法，秦腔歪臉勾得好。
現(xiàn)行京劇凈角臉譜歪臉較少，京劇早年的凈角臉譜中歪臉則較多。
《定軍山》夏侯淵、《反西涼》許褚、《白水灘》青面虎等早年都勾歪臉，但是今天的京劇中這些角色都改用正臉了。
今天京劇凈角臉譜在歪臉的應(yīng)用上不如秦腔臉譜古典。
”
關(guān)于描寫自然風(fēng)景的美文
關(guān)于情與法的關(guān)系，不少人認(rèn)為，情是情，法是法，二者水火不相容，不可混為一談。
如果帶著感情來處理法律問題，就容易感情用事，會(huì)影響法律的公正性，所以法不容情，司法人員應(yīng)該不帶任何，一切按照法律條文辦事，秉公執(zhí)法。
對于，不管感情上是否接受，最終都要依照法律理性地作出判決。
這似乎無可厚非，但作為執(zhí)法者的人，并非無情之物，我認(rèn)為，情與法二者之間并非真正格格不入。
法是按照人的意志制定，并由人來具體實(shí)施的。
由于各種客觀條件的限制和人的認(rèn)識(shí)能力的局限，不可能盡善盡美，法的實(shí)施更是因人而異而很容易出現(xiàn)偏差或失誤。
排斥感情因素，并不能保證司法人員執(zhí)法的公正性。
而真正秉公執(zhí)法的，也不象一般人想象的那樣都是無情無義的者。
古代如果沒有對下層平民百姓的同情心與正義感，還會(huì)有為人們稱頌傳唱至今嗎
法與情雖然有別，但并非完全對立、互不相容。
只有在執(zhí)法者心存私情時(shí)，情才會(huì)干擾法律的公正實(shí)施。
時(shí)，蘇章任冀州刺史。
他的一個(gè)朋友在冀州境內(nèi)的清河郡任太守，有人舉報(bào)他貪贓枉法。
接到舉報(bào)后，蘇章微服巡行到清河郡，查清了太守貪贓枉法的事情后，設(shè)立了行轅。
太守前來拜見，蘇章置酒擺宴，與他飲酒暢談，太守滿心高興，得意地說：“人皆有一個(gè)天，我獨(dú)有兩個(gè)天。
”蘇章笑著說：“今晚我與故友飲酒，這是私情；明日我作為冀州刺史辦案，那是公法，公與私是很難并論的。
”一席話說得太守心驚肉跳。
第二天，蘇章果然，召來冀州境內(nèi)的郡守縣令，列舉了清河郡太守的條條罪狀，后將他罷官論罪。
蘇章此舉，使冀州境內(nèi)大小官吏皆肅然起敬。
在漫長的封建社會(huì)，，官官相護(hù)，徇情枉法之事司空見慣。
然而，蘇章卻能正確處理“私情”與“公法”的關(guān)系，不徇私情，秉公執(zhí)法，實(shí)屬難能可貴。
在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下的今天，廣大執(zhí)法者更是時(shí)時(shí)都要面臨著私與公、情與法的沖突和考驗(yàn)。
大量法律實(shí)踐證明，面對沖突和考驗(yàn)，只有拋開狹隘的個(gè)人之情，執(zhí)法者才可以更好地運(yùn)用法律的手段懲惡揚(yáng)善，真正體現(xiàn)法的公正和尊嚴(yán)。
就人類賴以延續(xù)發(fā)展、人性中所不可缺少的共同情感來說，情與法在其本質(zhì)精神上是一致的。
如人的憎惡邪惡、痛恨暴虐、同情無辜、憐恤弱小等感情，不僅與法并不矛盾，而且也是法所著力維護(hù)和弘揚(yáng)的。
有了這些美好的情感，法律不斷完善的過程也就是法律更加合乎人情、更加順乎民意，許多立法上的缺陷以及法律的修改往往就是起因于它的不合情理。
因此，我們不能斷言“法不容情”。
法所不容的只是個(gè)人私情，而仁愛之心、憐憫之情以及責(zé)任感和正義感是執(zhí)法者秉公執(zhí)法所不可缺少的。
正如在《論司法》一文中曾指出的：“為法官者應(yīng)當(dāng)在法律的范圍內(nèi)以公平為念而毋忘慈悲；應(yīng)當(dāng)以嚴(yán)厲的眼光對事，而以悲憫的眼光對人。
” 作為執(zhí)法者，我們必須摒棄私情，常懷為民之情，執(zhí)行公正之法，才能在情與法中求得公正，情與法的天平才會(huì)永不傾斜。
說什么一步走錯(cuò)禍臨身唱詞
這是戲曲豫劇《秦香蓮》當(dāng)中的一句唱詞，全部唱詞如下： 第一場 秦香蓮： 想汴京盼汴梁 今日得見 找到了 找到了兒的父 再不作難 尋小店 咱們暫且 歇息一晚 到明日見你爹 骨肉團(tuán)圓 陳世美： 中狀元招駙馬 功成名就 富貴人偏不忘 名士風(fēng)流 蟾宮折桂仙神手 雀屏中目鳳凰儔 秦香蓮： 晴天霹靂擊頭頂 陳世美果然負(fù)了心 千里迢迢來找你 豈為十兩骯臟銀 門官巧計(jì)來指引 撕下羅裙闖宮門 急急忙忙把宮進(jìn) 你哪里來得野婦人 含悲忍淚 我把夫君認(rèn) 一足踢倒貧婦人 一陣迷來一陣昏 不知身在何處存 強(qiáng)打精神忙站穩(wěn) 上邊坐著無義人 我二次上前將他認(rèn) 一言喝住貧婦人 你竟敢大膽闖宮禁 不怕王法認(rèn)官親 莫非你兩眼昏花 看不見 我是你結(jié)發(fā)之妻 本姓秦 我認(rèn)得你是秦氏女 你不該到此把我尋 你離家三載無音信 難道說父母妻子 不掛心 并非是我不將你認(rèn) 怕的是一步走錯(cuò) 禍臨身 說什么一步走錯(cuò) 禍臨身 分明是你得了新人 忘舊恩 想當(dāng)初在均州 你苦讀求學(xué)問 妻為你堂前行孝 奉雙親 大比年送你趕考 把京進(jìn) 臨別時(shí)千言萬語 囑夫君 囑咐你中與不中 早回轉(zhuǎn) 須知道爹娘年邁 兒女連心 誰料你一去三年 無音信 湖廣大旱餓死雙親 爹娘死后難埋殯 攜帶兒女將你尋 夫妻恩情你全不念 親生兒女你不親 手拍胸膛想一想 難道說你是 鐵打的心 聽說爹娘被餓死 陳世美暗自淚雙傾 我連科級(jí)第成新貴 怎能叫妻子兒女 受寒饑 把她認(rèn)下是正理 勸夫君莫貪烏紗 錦繡衣 咱回到家鄉(xiāng)種田地 共甘苦才是好夫妻 為妻我不怕苦來 不怕累 你舍得我還舍不得 得來這富貴榮華 非容易 我怎能舍 金枝玉葉美嬌妻 快將這瘋婦趕出去 再讓她闖宮門 我剝兒的皮 第二場 抱琵琶 秦香蓮: 接過來這杯茶 我心中亂如麻 夫君京都招駙馬 我流落宮院抱琵琶 可恨他一朝成富貴 忘恩負(fù)意 他......他棄結(jié)發(fā) 這杯茶我不用 傾倒在地下 王相爺聽民婦我 表一表家 我唱的是...... 夫居高官妻彈唱 三江水洗不盡 我滿腹冤枉 秦香蓮住均州 遠(yuǎn)在湖廣 離城十里陳家莊 老公爹名諱陳克讓 老婆母娘門本姓康 自由兒我配夫 陳世美 秦香蓮我是 他的結(jié)發(fā)妻房 曾記當(dāng)年赴科場 他言道中與不中 還故鄉(xiāng) 不料荒旱在湖廣 貧窮人家餓斷腸 二公婆餓死在 草堂上 無銀錢殯埋二爹娘 頭上青絲剪兩綹 大街換來席兩張 東鄰西舍個(gè)個(gè)講 夫君得中狀元郎 我攜兒帶女來探望 沿門乞討到汴梁 沐池宮院將門闖 他一足踢我 倒在宮門旁 冤情滿腹講不盡 王相爺你為民婦 作主張 王延齡： 好言語勸不醒 蠢牛笨馬 陳世美貪富貴 你不顧王法 恨上來上金殿 朝王參駕 秦香蓮： 問相爺他可曾 認(rèn)下結(jié)發(fā) 陳世美： 王延齡出宮去 怒氣不休 秦香蓮她是個(gè) 惹禍根由 倒不如在暗中 先下毒手 來一個(gè)斬草除根 永不擔(dān)憂 第三場 秦香蓮： 陳世美差人 查小店 將俺母子趕外邊 陳州中途把冤喊 莫非是強(qiáng)盜把路攔 手拉兒女進(jìn)廟院 求神靈保佑俺 母子平安 韓琪： 緊追慢趕人不見 莫非插翅飛上天 路邊現(xiàn)有一廟院 想必是藏在廟里邊 一足踢開門兩扇 秦香蓮: 好漢爺你把俺 母子可憐 俺居家三口來討飯 身上沒有分文錢 滿腔恨壓的我 有話難講 你聽我訴一訴 天大冤枉 俺母子并未犯 人命大狀 只恨我不該是 你駙馬的妻房 韓旗: 韓旗我作事太莽撞 她原是陳駙馬 原配妻房 陳駙馬殺人 為的富貴 我韓旗殺無罪 有喪天良 我有心開生路 將她來放 當(dāng)差人怎能夠 自作主張 狠狠心我叫她 刀下命喪 見此情不由我 軟了心腸 常言說害一命 不如救一命 求軍爺你放俺 遠(yuǎn)逃生 有朝一日冤情報(bào) 難忘軍爺大恩情 她母子流盡傷心淚 叫我韓旗無話回 鋼刀怎能殺無罪 有道是人虧理不虧 我韓旗 不愿把良心昧 你母子快逃生 遠(yuǎn)走高飛 謝過軍爺去逃命 軍爺喚俺為何情 駙馬要驗(yàn)刀上血 我無有憑證難回宮 你要?dú)盐乙蝗恕 須⑺馈 ×粝挛乙浑p兒女 逃性命 可憐她滿腹冤仇 深如海 陳駙馬殺妻滅子 太不該 刀上無血我怎交待 不由我一腔熱血 涌上來 人生自古誰無死 寧死也要留清白 一見韓旗喪了命 怎不叫人痛傷情 韓將軍為俺是為俺 連累你無故喪殘生 韓將軍九泉之下 等一等 包大人面前我去 把冤鳴 第四場 包拯: 奉旨陳州把糧放 不分晝夜回汴梁 秦香蓮: 我不告天來不告地 狀告皇王御妹婿 我告的就是強(qiáng)盜 陳世美 秦香蓮我本是 他的結(jié)發(fā)妻 賊強(qiáng)盜得勢 喪天理 差人殺口來滅跡 韓旗本是奇男子 舉起鋼刀刎自己 死尸還在廟院內(nèi) 包大人與我伸冤屈 第五場 公堂 包拯: 陳駙馬休要性情急 聽包拯我與你 舊事重提 大比年陳駙馬 連科及第 咱二人午朝門 同把君陪 我觀你年過三十 成新貴 曾問你原郡家中 還有誰 一句話問得你 面紅耳赤無言對 我猜你家中一定 有前妻 到如今她母子 來找你 秦香蓮就是你的 結(jié)發(fā)妻 當(dāng)面認(rèn)下是正理 過往之事永不在提 陳世美:包拯: 包明公在朝有名氣 笑比河清古來稀 今日為何來兒戲 誰見本宮有前妻 南衙有人告下你 有人告我啥憑據(jù) 要憑據(jù)有憑據(jù) 人命大狀拿手里 狀紙上告你三款罪 陳駙馬你 扯壞狀紙我問誰 上寫著秦氏香蓮 三十二歲 狀告丈夫陳世美 陳駙馬陳千歲 一字不差就是你 一告你雙親亡故 不戴孝 身在朝中穿紅衣 陳駙馬可是穿不得 二告你貪圖富貴 起惡意 差定韓旗殺前妻 三告你已婚男兒 重婚配 在宮中招親你 把君欺 這本是你欺君往上 拋父棄母 殺妻滅子三款罪 宗宗款款犯條律 不是包拯我兒戲 是你遇事三分迷 常言說論吃還是 家常飯 論穿還是粗布衣 家常飯粗布衣 知冷知熱結(jié)發(fā)妻 奉勸駙馬認(rèn)下好 認(rèn)下好 若不然禍到臨頭 后悔不及 陳世美： 賤人竟敢將我告 不由本宮心發(fā)焦 官司不能一面倒 狀紙上她本是 胡寫亂描 包拯： 說什么官司一面倒 說什么狀紙上 胡寫亂描 打鼓升堂帶原告 帶過來秦香蓮 當(dāng)堂對招 陳世美：秦香蓮： 你冒認(rèn)官親將我告 以下犯上罪難饒 陳世美休要耍奸巧 你睜開兩眼瞧一瞧 我身上穿的是 公婆之孝 你身上穿的是 滾龍袍 你想殺我我死不了 你犯王法罪難逃 在均州深井大河 你死不了 好不該進(jìn)京給我 把禍招 越思越想心頭惱 殺死賤人恨方消 包拯： 陳世美你真是 膽量不小 未曾對指你先動(dòng)刀 被告竟敢殺原告 報(bào)效公堂犯律條 叫王朝將寶劍忙卸掉 陳世美： 包拯做事你欺當(dāng)朝 低下頭來我生計(jì)巧 公堂上 我鬧他一個(gè)亂糟糟 分明你買通民婦 將我告 若得本宮哈哈笑 你的毒計(jì)不高 包拯：陳世美： 你差韓旗截路道 殺人滅口法難逃 我差韓旗誰知曉 現(xiàn)有你宮院殺人刀 有刀為什么沒有鞘 你來看 公堂上鞘對刀 刀對鞘 真憑實(shí)據(jù)你敢不招 刀對鞘來事不好 想個(gè)計(jì)兒要脫逃 人來與我快打轎 本宮有事我要上朝 開封府有人將你告 打罷官司你在上朝 開封府有人將我告 你把我當(dāng)朝的駙馬 怎開銷 且慢說你是駙馬到 龍子龍孫我不饒 頭上摘去他的 烏紗帽 身上剝?nèi)ニ摹 L龍袍 緊緊法繩捆三道 貪贓賣法我不姓包 皇姑: 汴梁城傳遍了 大街小巷 包拯要斬駙馬郎 御輦停在府門上 叫包拯快接駕 速到公堂 包拯:皇姑: 王朝馬汗一聲稟 問皇姑因何事 駕離深宮 南衙前喚愛卿 免去大禮把身平 陳駙馬過府來議事 為何不見轉(zhuǎn)回宮 臣府內(nèi)沒有御駙馬 有一個(gè)犯官上法繩 犯官他叫何名姓 罪犯律條那一宗 犯官名叫陳世美 他欺君忘上罪難容 小包拯說話無輕重 亂給駙馬定罪名 秦香蓮南衙告下狀 句句告的駙馬郎 欺天子瞞皇上 后婚男兒招東床 有句話為臣我 不敢講 講講講 你本是金枝玉葉 落一個(gè)偏房 埋怨聲駙馬喪天良 欺君大罪不冤枉 家中既有前妻在 不該宮招東床 我若救下御駙馬 金枝玉葉落偏房 我若不救御駙馬 我后生半世守空房 生米已經(jīng)做成飯 要害秦氏一命亡 既然有人將俺告 你快把原告帶上堂 一聽說公主要原告 這場官司好開交 你看那金車輦 五彩罩 她本是皇姑來到了 上前與她打交道 天大事情有老包 秦香蓮: 秦香蓮抬頭觀 金枝玉葉到堂前 頭戴一頂翡翠冠 身穿日月龍鳳衫 看看她再看看俺 我半幅羅裙遮不掩 她好比三春牡丹 鮮又艷 我好比雪里梅花 耐霜寒 怪不得強(qiáng)盜把心變 她年輕貌美有威權(quán) 任憑你皇姑權(quán)勢大 也難嚇倒秦香蓮 不言不語一旁立站 她哪里問一聲 我應(yīng)她一言 皇姑:秦香蓮: 秦香蓮來好大膽 為什么不把皇姑參 論國法我該把你拜 論家法你該把我參 我是金枝玉葉體 你與皇姑啥相干 先娶后嫁有大小 我為正來你為偏 賤人吃了虎狼膽 皇姑面前胡亂言 我要把野婦人 管一管 包拯:皇姑: 上前我把常隨攔 皇姑你打她為何故 賤人無理發(fā)狂言 竟敢與我論大小 論大理她為正來 你為偏 小包拯做事太大膽 敢與賤人胡遮攔 常隨官快把秦氏 推出斬 南衙堂怎容你 無法無天 哪個(gè)大膽敢上前 你偏向秦氏為何故 只為她南衙來呼冤 依你說你把駙馬 怎么辦 論國法我把他 腰斷三節(jié)滾油煎 駙馬犯罪你不能管 臣是百姓父母官 俺的江山由得俺 宋王爺律條太祖?zhèn)鳌 ∧愀译S我把國太見 咱二人一同把君參 我不搶先 皇姑: 小包拯放下了 無情面 他把皇姑下眼觀 常隨官與我展車輦 回后宮去把國母搬 國太: 對我稟 皇兒進(jìn)宮對我稟 包拯要斬駙馬公 來在府門車輦落定 速速喚來小包拯 包拯: 國太鳳輦出宮闈 錦旗月矛耀光輝 我整冠束帶離虎位 想起陳州事一回 在陳州國舅犯了罪 論國法我鍘他 不算虧 國舅國太親兄妹 她不恨包拯她恨誰 今天有鍘陳世美 這一回比不得那一回 舍生忘死把她會(huì) 問國太因何事 出了宮闈 國太:包拯: 包拯居官食君俸 敢將皇親問斬刑 斬了駙馬不當(dāng)緊 皇姑孤身守深宮 為臣也曾這樣想 包拯我容法不容 不看僧面看佛面 不看魚情看水情 今天饒了陳世美 百姓犯法我怎施刑 不為皇姑為國太 國太應(yīng)念臣盡忠 不為國太為皇上 臣為國法不徇情 一片忠心對主公 只要你饒了陳駙馬 保你官職往上升 國太講話欠尊重 怎拿官職送人情 為人若做虧心事 萬古千秋落罵名 你今天不放陳駙馬 我立刻貶你出汴京 為臣先鍘陳世美 后進(jìn)辭表離汴京 你太任性 國太講情也不容
開封包公祠對聯(lián)
1，對聯(lián)一：春秋有序人民不虧時(shí)彥======宇宙無極偉業(yè)尚待后賢2，對聯(lián)二：公心著在竹帛千秋共頌赤膽======正彰披上管弦百姓皆呼青天3，對聯(lián)三：橫批：執(zhí)法公斷 上聯(lián)：忠義驅(qū)南俠天下贊 下聯(lián)：理法斷公孫百姓安4，對聯(lián)四：明察秋毫巧斷案======鐵面無私無愧心5，對聯(lián)五：上量名流賢士=====下稱黎明百姓 橫批：水濁心清
哪些豫劇比較經(jīng)典
豫劇比較經(jīng)典的有： 1、代表性的是秋配《對花槍》、上轎》、《宇宙鋒》、《地塘板》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》等。
2、1949年以來，整理、改編的傳統(tǒng)戲有《紅娘》、《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《唐知縣審誥命》、《打金枝》、《三哭殿》等； 3、創(chuàng)作改編的現(xiàn)代戲有《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》、《人歡馬叫》 4、移植演出的《小二黑結(jié)婚》、《羅漢錢》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。
5、進(jìn)入21世紀(jì)，豫劇又涌現(xiàn)出了許多新作品，如《鍘刀下的紅梅》、《常香玉》、《新白蛇傳》、《村官李天成》、《程纓救孤》、《清風(fēng)廳上》、《香魂女》等。
