關(guān)于唱高音
歌是有點(diǎn)偏高，你不要一下子就唱這么高的歌，要慢慢來 可以從一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)唱起，這歌應(yīng)該不怎么高，然后唱忘了你忘了我 學(xué)唱高音需要一個(gè)過程，等你能夠唱英雄淚，基本上就差不多了。
只要你經(jīng)常練這首歌就會(huì)唱好的。
為什么我的高音唱不上去
要唱高音只有一法，就是用丹田。
么有些人用了丹田還是唱不到
1，人音域不同，我曾聽過，頸項(xiàng)較短較肥的人，多是男女高音，頸項(xiàng)較長(zhǎng)較瘦的人，多是男女低音。
這是因?yàn)楹斫Y(jié)的關(guān)系，而有些是唱男女低音的人為何可以唱高音
后天的練習(xí)也是可以訓(xùn)練的。
家族遺傳好像也是有關(guān)系，你爸媽是男女高音，你注定是唱高音的，這是我去聽講座聽來的。
所以你可以研究一下。
2，不夠氣，不夠力度。
不是叫你全身用力，而是輕松運(yùn)用丹田及身上的音腔，有四個(gè)，胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔。
太緊繃會(huì)造成唱不到高音，因?yàn)槟阋焰i緊喉嚨。
真假音變換是需要長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)的。
為什么有些人假音很小聲，因?yàn)槟愕穆曇暨€沒開，需要長(zhǎng)時(shí)間的努力聲音才會(huì)開的，而且丹田力度也有管。
低 低音的人能用真音唱到很高的音，但卻不能用假音調(diào)更高的音。
反而高音的人不能用真音唱很高的音，卻能用假音調(diào)更高的音。
我的音樂老師說過，除了美聲唱發(fā)，運(yùn)用丹田唱流行歌，久后聲音一定沙啞，張惠妹就是一個(gè)例子。
唱歌最重要是運(yùn)用丹田，而不是用喉嚨亂喊亂叫，只有用丹田唱歌才是保護(hù)喉嚨最佳方法。
找了些資料讓你參考，不過還沒有跟準(zhǔn)節(jié)拍不要用先，我不會(huì)害你的。
丹田唱歌其實(shí)是發(fā)聲和氣的運(yùn)用 當(dāng)你用丹田提勁發(fā)出的聲音會(huì)叫厚叫飽!!這是因?yàn)榘l(fā)聲源較深的因素 丹田就好像是引擎一樣
你得藉由它把氣力經(jīng)由聲帶送到共鳴點(diǎn).... 所以唱歌時(shí)有點(diǎn)像是用腹肌唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了
是肚子的深處----即所謂丹田 但是去感覺那種使力的方式去熟悉它運(yùn)用它
唱唱高音的東西就可以聽 得出來是否有用到丹田
有用到的話聲音會(huì)很扎實(shí)...... 1、 共鳴原理及分類 ... 美好的歌唱共鳴是歌唱者所共同追求的。
要想獲得它，就需要全面了解人體共鳴的相 互關(guān)系和作用，并付出艱辛的努力，通過刻苦的訓(xùn)練才能得到它。
＜一＞ 共鳴的原理 共鳴——某物體因受到振動(dòng)而發(fā)出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體 的共振的現(xiàn)象叫共鳴。
聲音產(chǎn)生需要有振動(dòng)體、媒介＜空氣及其它＞和聽聲音耳膜。
當(dāng)物體被打擊而產(chǎn)生振動(dòng) 時(shí)，促使媒介產(chǎn)生了波紋，叫音波。
這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。
一個(gè)發(fā)音 體在振動(dòng)發(fā)音時(shí)，它除了能發(fā)出一基音外，還能同時(shí)發(fā)出一些微小的泛音。
例如：a弦振 動(dòng)率是400，當(dāng)它的微波傳到某一個(gè)每秒振動(dòng)440次的物體時(shí)，這一物體受到振動(dòng)的影響 ，才會(huì)引起共振，產(chǎn)生共鳴。
人體共鳴形成的過程是，從歌唱發(fā)聲到利用人體內(nèi)很多可以產(chǎn)生共鳴的空間，使氣息沖 擊聲帶而出現(xiàn)了基音。
這個(gè)基音雖然很微弱，但是它一進(jìn)入人體固有的共鳴空間之后， 就產(chǎn)生了不同形式的聲波共振，于是出現(xiàn)優(yōu)美、悅耳的歌聲來。
共鳴的使用能夠擴(kuò)大音 響效果，同時(shí)還可以美化聲音。
我們應(yīng)充分利用人體構(gòu)造的共鳴腔，努力控制歌唱發(fā)聲 ，逐步訓(xùn)練形成空間立體感的音響。
歌唱發(fā)聲的共鳴效果對(duì)于歌唱是十分重要的。
＜二＞ 共鳴的分類 共鳴的分類：通常有三種分類的方法：從生理構(gòu)造上進(jìn)行分類；從共鳴結(jié)構(gòu)能否調(diào)節(jié)上 進(jìn)行分類；從共鳴運(yùn)用性質(zhì)上進(jìn)行分類。
從生理構(gòu)造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。
頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。
竇部各空間有額竇、篩竇等。
它們屬于固 定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。
體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和 。
演唱時(shí)要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動(dòng)感，眉心處也有微振 感，這樣歌聲就集中明亮了。
頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進(jìn)入鼻腔的聲音方向，使聲音進(jìn)入頭腔， 形成共鳴。
這種控制要細(xì)心體會(huì)，才能取得很好的效果。
還要注意的是，當(dāng)運(yùn)用民族唱法唱抒情高音的曲目時(shí)，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動(dòng) 即可；如果運(yùn)用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時(shí)，聲波需要在鼻梁及周圍較大面 積的骨面上振動(dòng)。
有經(jīng)驗(yàn)的歌唱家們?yōu)楂@得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔 中去，認(rèn)為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會(huì)疲勞，永遠(yuǎn)年輕。
如果 失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會(huì)縮短，而且聲音是十分不悅耳的。
＜2＞ 鼻腔共鳴及作用 鼻腔共鳴不是鼻音。
是聲波進(jìn)入鼻腔后經(jīng)過控制產(chǎn)生的共鳴效果。
從生理結(jié)構(gòu)上看，鼻 咽腔的上部是顱骨，下部是軟腭，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動(dòng)在 鼻腔內(nèi)而產(chǎn)生，是由無氣息的固定空間形成共振的。
要獲得良好的鼻腔共鳴 還需要注意以下幾點(diǎn)： 軟腭的運(yùn)用：軟腭即平時(shí)稱為的小舌頭。
軟腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽 壁對(duì)聲音推送。
通過軟腭的運(yùn)用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。
用哼唱練習(xí)， 便于使軟腭中部產(chǎn)生振動(dòng)，擴(kuò)大鼻咽腔，同時(shí)還能使鼻咽腔下部也打開。
打開并控制頜關(guān)節(jié)：上下頜關(guān)節(jié)活動(dòng)應(yīng)張開小半寸，對(duì)于取得共鳴有好處。
下頜輕輕下 移，感覺好像沒有重量，聲音就輕松自如了。
還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進(jìn)入鼻腔 共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進(jìn)入這個(gè)空間中來。
它起著聲氣離析的作用，能夠 促使共鳴的色彩變化。
＜3＞ 口腔共鳴及作用 口腔共鳴是可變共鳴腔。
又是高音和低音的中間銜接區(qū)，是咬字清楚的部位。
它的共鳴 區(qū)包括口腔、喉腔。
通俗唱法多采用口腔共鳴。
根據(jù)共鳴結(jié)構(gòu)可調(diào)節(jié)與否，共鳴也可劃分為固定不變共鳴和可變共鳴 固定不變共鳴腔：它包括鼻腔和額竇、喋竇、篩竇、及窩音等。
鼻包括外鼻和鼻腔。
鼻 腔的容積比外鼻大，它的上壁是篩骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周圍 的骨頂空腔有篩竇、頟竇、蝶竇。
這些共鳴腔具有穩(wěn)定的固定空間，其體積和形狀是無法進(jìn)行調(diào)節(jié)的。
可變共鳴腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。
口腔的上前部是 硬腭，后部接到舌根和會(huì)厭咽腔。
喉咽腔上部通口是咽部，下連食管，上部是舌根和會(huì) 厭＜喉頭肌可以主動(dòng)調(diào)節(jié)＞，與共鳴腔下部接喉口，通喉前延部位＜聲帶位于喉室＞。
鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。
下方以軟腭為界，通向口咽。
口咽腔，上與鼻咽為界，同口腔相通。
下通喉咽。
聲道，在聲帶以上，同口、鼻、喉、咽腔相連，形成類似管狀的口咽喇叭管。
它的出口 在鼻腔、口腔。
喇叭嘴是喉室。
聲帶、聲道是主要的共鳴腔體之一。
人體的固定共鳴腔、可變共鳴腔，經(jīng)訓(xùn)練都會(huì)引起美好的共鳴反應(yīng)。
咽腔和口腔、胸腔 相連，它是重要的共鳴腔。
胸腔在共鳴中也起了不可缺少的作用。
除了人體歌唱發(fā)聲系 統(tǒng)的全部空腔為歌唱共鳴發(fā)揮作用之外，共鳴在人體的骨骼中也會(huì)發(fā)生作用。
人的聲音 共鳴主要是腔體共鳴。
人的上咽管的大小和容量是可以變化的。
經(jīng)過共鳴的作用可以增 大音量，變化音色。
使聲音發(fā)出泛音，得到美化，從而發(fā)出動(dòng)聽的聲音來。
由于運(yùn)用性質(zhì)的不同，頭部前方共鳴分為：上部共鳴和下部共鳴。
一般稱腭以上為“上 部共鳴”，腭以下稱“下部共鳴”。
上部共鳴：包括鼻腔、鼻竇、上頷竇、額竇、蝶竇、和篩竇。
下部共鳴：包括口腔、咽腔、喉上部等處。
前面說過，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。
然而頭腔并不是充滿空氣的腔體，為 什么可以引起聲音的共鳴呢
原來，它不是利用有空氣的腔體作為傳聲的共鳴腔，而是 利用固體的骨組織的傳導(dǎo)作用而加強(qiáng)聲音的強(qiáng)度。
聲音的強(qiáng)度是構(gòu)成聲音響度的重要因 素之一，骨傳導(dǎo)作用與高音相結(jié)合，聲音自然增加響度，因此利用上部共鳴有助于聲音 的擴(kuò)大。
利用上部共鳴的道理，就是利用喉、咽、口的共振，經(jīng)過頭骨的傳導(dǎo)，引起幾個(gè)竇體的 共振，來加強(qiáng)聲音的共鳴，我們稱它為“骨傳導(dǎo)”＜不是氣傳導(dǎo)＞。
上部共鳴主要是借 助“骨傳導(dǎo)”作用來實(shí)現(xiàn)的。
在生活語言中，雖然意識(shí)不到它的共鳴作用，但在高聲說 話或發(fā)某些音時(shí)，“骨傳導(dǎo)”的共鳴作用也在參與擴(kuò)大音響的行列。
歌唱家所以強(qiáng)調(diào)要 把上部共鳴利用上，是因?yàn)樗墓舱褡饔幂^強(qiáng)，如果和下部共鳴聯(lián)合起來，對(duì)于高低音 的音響以及歌唱中的情感配合，都有著積極作用。
應(yīng)用上部共鳴，必須先造成下部共鳴強(qiáng)有力的聲波。
聲波達(dá)到硬腭，利用硬腭的振動(dòng)引 起鼻腔和頭腔各竇的共振，這就是骨傳導(dǎo)的作用。
這樣既增加音量，又可增加聲音的力 度。
按理說，氣流到達(dá)口腔時(shí)，不能使氣流通過鼻腔匯出國，必須使鼻腔中的氣流折回 口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。
然而，咽腔是個(gè)三岔口， 當(dāng)氣流到達(dá)咽腔時(shí)，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔，要想把鼻腔中的氣流折 回口腔是不容易的。
這樣，使用上部共鳴，便會(huì)形成全部的半鼻音。
這種情況，在一些 歌唱演員中是常有的。
當(dāng)他們希望得到上部共鳴的幫助時(shí)，便把舌根降低，軟腭放松， 有時(shí)還把鼻孔張大，這樣，把氣流引進(jìn)鼻腔時(shí)，也就從鼻腔中泄出大部分。
使用上部共鳴，似乎半鼻音是不可避免的。
但是在民族唱法中，顯然比美聲唱法的鼻音 是要少些。
這是由于兩種發(fā)音的口腔開度和肌肉松緊不同而引起的。
`歌唱的發(fā)聲，每 個(gè)韻母幾乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韻母i.u.yu時(shí)，這種現(xiàn)象就更顯著。
然而 聽者要是不細(xì)分辨，就聽不出鼻音的色彩，反而覺得聲音飽滿。
由于韻母發(fā)音有高低性質(zhì)的不同，它對(duì)“骨傳導(dǎo)”所起的強(qiáng)弱作用也不一樣。
一般說， 窄韻母i\\\/u\\\/yu顯然比寬韻母a\\\/o\\\/e強(qiáng)，這點(diǎn)從實(shí)驗(yàn)上可以得到充分證明。
為什么會(huì)有這樣 的現(xiàn)象呢
這是因?yàn)榘l(fā)窄韻母時(shí)口腔比較窄＜聲位高＞。
當(dāng)聲波達(dá)到口腔時(shí)，不是很暢 快地流到口外，它要比發(fā)寬韻母的氣流送得緩慢，這時(shí)腭部被鼓動(dòng)的力量也就強(qiáng)些，因 而可使顱骨受到強(qiáng)烈的震動(dòng)。
不過我們應(yīng)該注意，這類韻母最容易把聲波引向鼻腔，也 誻最容易產(chǎn)生鼻音，而且發(fā)音時(shí)的口腔肌肉比較緊張。
為了使它不帶鼻音或少帶鼻音， 發(fā)這類音時(shí)更應(yīng)該注意口腔適當(dāng)擴(kuò)大。
寬韻母a\\\/o\\\/e的口腔開度都比窄韻母i\\\/u\\\/yu為大， 從喉部發(fā)出的聲波到達(dá)口腔時(shí)，沒有窄韻母那么大的強(qiáng)度，而且很容易從口腔內(nèi)部輻射 出動(dòng)，所以震動(dòng)顱骨的力量也就減弱了。
因此對(duì)于頭部共鳴來說，窄韻母比寬韻母更為 顯著。
這種情況告訴我們，能否引起上部共鳴，和氣流壓力的強(qiáng)弱很有關(guān)系。
從聲音的高低來說，高音容易引起頭部共鳴低音則容易引起胸部共鳴。
這是因?yàn)榘l(fā)高音時(shí)聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較強(qiáng)；發(fā)低音時(shí)聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較弱。
低音歌唱家常是利用胸部共鳴，高音歌唱家則必須兼用頭部共鳴。
在這里我們應(yīng)該注意，唱低音只能說是以下部共鳴為主，并不是說完全拋棄上部共鳴。
當(dāng)唱高 音的時(shí)候，如果得到上部共鳴的協(xié)作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。
相反的，唱高音只能說上部共鳴起主要作用，要是缺少上部共鳴，聲音的高度將會(huì)受到影響；然而下部共鳴也不應(yīng)該完全不去利用，如果缺少下部共鳴，要得到高音的寬度是有困難的。
我們對(duì)于歌唱的聲音＜不管是高音低音＞，總是要求圓動(dòng)聽的。
常聽到一些女高音，雖然能唱到C4，的聲音聽起來卻感到干燥刺耳，缺乏圓滿的色彩，這就是上部共鳴和下部共鳴沒有配合起來的結(jié)果。
所以，共鳴的利用在唱高音或低音時(shí)應(yīng)該分別主次，高音要以上部共鳴為主，下部共鳴為輔；低音要以下部共鳴為主，上部共鳴為輔。
兩者必須配合適當(dāng)，才能發(fā)出寬厚而有力度的聲音。
我們聽到一些歌聲很美的高音歌唱家，當(dāng)他歌唱時(shí)，如果用手撫摸頭頂，可以感覺到劇烈的震動(dòng)，同時(shí)用手撫摸胸廓，也會(huì)感到胸廓的骨骼發(fā)生震動(dòng)。
這說明高音不僅使用上部共鳴，下部共鳴也在起作用。
有人強(qiáng)調(diào)上部共鳴的作用，而忽略了下部共鳴的協(xié)作關(guān)系因而得不到理想的高音。
從廣義上說，胸腔和頭腔和骨組織都有傳導(dǎo)聲音的作用，但是它們的作用是不相等的。
胸腔的骨組織再加胸壁本身的震動(dòng)，所引起的共鳴是很明顯的；頭腔的骨組織由于區(qū)域 不同，引起共振的強(qiáng)弱和清晰的程度不同。
一般說，額竇部位的共鳴最強(qiáng)最清楚，這是 因?yàn)檫@個(gè)共鳴區(qū)受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部聲波直接振蕩的結(jié)果。
我們要求歌者 要把聲音提到頭部上來，也就是希望提到額竇位置上來，使這部分的骨骼產(chǎn)生共鳴作用 。
其次，頭部共鳴作用比較大的部位還有枕骨。
它是構(gòu)成顱腔底部和后部的骨頭，在頭 部后面正下方。
因?yàn)樗奈恢靡彩锹暡ㄖ睕_的地方，所以這部分的共鳴腔的發(fā)聲，除了 利用額部共鳴以外，當(dāng)唱高音的時(shí)候，還兼用枕骨的共鳴作用，這就是我國戲曲界所講 的所謂“腦后摘筋兒”。
那么，怎樣才能把這部分的共鳴使用上呢
有一種理論認(rèn)為枕 骨的下面接連頸椎骨，當(dāng)強(qiáng)有力的聲波沖到喉腔之后，它會(huì)引起頸椎骨的振動(dòng)，再由頸 椎骨往上傳導(dǎo)，枕骨便發(fā)生振動(dòng)。
另外，聲波到達(dá)口咽腔時(shí)， 引起很大的傳導(dǎo)力量， 它從的后部直接影響枕骨的振動(dòng)，而且這部分離“蝶竇”很近，因而它的共振作用也就 更加強(qiáng)了。
在利用枕骨共鳴時(shí)，有一點(diǎn)應(yīng)該注意，發(fā)聲時(shí)必須頸部挺直＜但不要僵硬＞ 。
這樣的姿態(tài)可使喉、咽腔擴(kuò)大，氣流暢通，造成強(qiáng)有力的氣流柱，上升直達(dá)軟腭的后 部，引起枕骨的振動(dòng)，造成聲音的力度。
當(dāng)我們把聲音提上來的時(shí)候，會(huì)感到腦后發(fā)生 振動(dòng)，這時(shí)上部和下部的共鳴則已經(jīng)連在一起。
實(shí)驗(yàn)證明，光是喉腔的共鳴作用是不大的，聲音不是很響的，音色的變化也不是很清楚 的。
這是因?yàn)楹砬换臼擒浗M織組成，在軟的共鳴體中發(fā)聲，聲音首先被吸收一部分； 因?yàn)楹砬惠^小，共鳴作用不強(qiáng)；再因?yàn)楹砬粵]有顯著的變化，音色變化不大。
以上各種情況說明，上部共鳴和下部共鳴的運(yùn)用，有賴于強(qiáng)有力的氣流，然后在良好的 喉，咽、口、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上才能產(chǎn)生。
所以我們要得到全部共鳴協(xié)作，要特別鍛煉 呼氣和擋氣的作用。
怎樣獲得共鳴 (2) 2、共鳴與聲區(qū) 依據(jù)音的高低變化和共鳴部位的不同運(yùn)用，形成了三個(gè)聲區(qū)：高聲區(qū)、中聲區(qū)和低聲區(qū) 。
高聲區(qū)＜頭聲區(qū)＞ 發(fā)聲偏重于頭腔共鳴，有利于發(fā)揮高聲區(qū)的技巧。
在歌唱發(fā)聲時(shí)感到前額和臉兩顴部分 有振動(dòng)的感覺。
發(fā)出的聲音有假聲的特色。
同時(shí)要注意在高聲區(qū)演唱時(shí)，鼻咽腔和軟腭 等處和肌肉的運(yùn)動(dòng)不可收縮過分，使音波沒有流動(dòng)的余地，影響了泛音音響效果。
中聲區(qū)＜混聲區(qū)＞ 發(fā)聲偏重于均勻的諧和共鳴，有利于發(fā)揮中聲區(qū)技巧和特色。
中聲區(qū)是低聲區(qū)和高聲區(qū) 銜接的地方，既要把高聲區(qū)音量同低聲區(qū)音量調(diào)節(jié)控制均勻，又要保持聲音的通暢和統(tǒng) 一。
這個(gè)聲區(qū)在聲樂訓(xùn)練中占主要地位。
中聲區(qū)音樂柔和、松弛而又明亮。
要提出注意 的是，喉、舌等肌肉在演唱時(shí)，如果收縮過分，也會(huì)產(chǎn)生聲流堵塞，這時(shí)既隔開頭腔共 鳴，又失去了胸腔共鳴的支持，就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤的聲音。
1低聲區(qū)＜胸聲區(qū)＞ 發(fā)聲偏重于胸腔共鳴，有利于發(fā)揮低音 區(qū)的歌唱技巧。
在歌唱發(fā)聲時(shí)明顯感到胸腔有振 動(dòng)感，聲音自如，深厚并有深沉的感覺。
必須提出注意的是，唱低音時(shí)，頸部肌肉、舌 肌如果收縮過分，就會(huì)失去中聲和高聲區(qū)的共鳴，出現(xiàn)沉悶和暗啞之聲，對(duì)演唱效果影 響較大。
3、 換聲區(qū)和解決換聲的方法 我認(rèn)為換聲區(qū)每個(gè)人都存在。
有人說，只要把聲音唱到高位置上去，換聲就不存在了， 這種說法的根據(jù)是不足的。
要承認(rèn)換聲現(xiàn)象是客觀存在的，從心理上對(duì)換聲的現(xiàn)象不要 產(chǎn)生懼怕感，要想各種方法去解決它，并要?jiǎng)?chuàng)造性去研究它。
＜一＞ 什么是換聲區(qū)
在歌唱發(fā)聲時(shí)，由低音向高音唱，或是從高音向低唱，突然出現(xiàn) 一種控制不住的“破裂卡殼”的聲音，頓時(shí)感覺上下聲音不統(tǒng)一，這種不愉快的聲音便 是“換聲”。
產(chǎn)生“換聲”的原因是多種睥，其中主要原因應(yīng)從生理方面來分析。
由于兩片聲帶在發(fā) 聲運(yùn)用時(shí)不均衡，其中一片聲帶不繃緊，杓狀軟骨的平衡作用失去了，就產(chǎn)生了破音。
或者，發(fā)“真聲”時(shí)聲帶靠攏，由于喉肌用力聲帶“拉緊”。
發(fā)“假聲”時(shí)聲帶不靠攏 ，喉肌不太用力，聲帶較為放松。
在發(fā)聲歌唱時(shí)這兩種聲音力量需要銜接得很好，才能 使聲音統(tǒng)一起來。
如果銜接不好，一剎間沒有及時(shí)的把“共鳴量”調(diào)節(jié)好，立即就會(huì)出 現(xiàn)一種虛弱撕裂或是中斷的聲音。
破音一般容易產(chǎn)生在高音極限音符上和臨近音色變化 的音符上。
高音一般產(chǎn)生在E2、F2、＃F2。
而“換聲區(qū)”一般是包括三個(gè)半音的音程， 其中變化最大的音稱為“換聲點(diǎn)”。
因?yàn)槊咳松ひ舻纳項(xiàng)l件不一樣，所以換聲點(diǎn)的位置有所移動(dòng)。
女高音：有一部分女高音換聲不明確，但戲劇女高音換聲困難。
換聲在＃F上下； 女中音：這聲部較復(fù)雜，音域廣，音色變化大。
一般有兩個(gè)換聲區(qū)。
一個(gè)在F2上下。
第 二從＃C直到F2的范圍之內(nèi)。
戲劇性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下； 男高音：大多數(shù)的換聲區(qū)在＃F、F2包括一部分在G2、降A(chǔ)2。
男中音：高的男中音換聲在降E、E2、F2，低的男中音換聲在D2、＃C2。
＜二＞ 解決換聲的方法 ＜1＞ 采用“關(guān)閉唱法”解決換聲 意大利“美聲唱法”對(duì)解決換聲的生理現(xiàn)象，是采用了母音變異的手法＜即關(guān)閉唱法＞ 。
在變異處加“o”、“OU”。
例如：“媽”字是＜a母音＞，在正常的中聲區(qū)唱a音，在 換聲區(qū)加O音變＜mao＞，過了換聲區(qū)再加＜o(jì)u＞音，就變成＜mou＞的母音。
經(jīng)過這樣的 變化后，由換聲所帶來的虛音，逐漸出現(xiàn)了明亮的聲音。
在解決換聲時(shí)，一定要掌握提 前做換聲的準(zhǔn)備工作。
當(dāng)從一個(gè)聲區(qū)馬上要轉(zhuǎn)換到下一個(gè)聲區(qū)時(shí)，立即需要利用共鳴在 不同聲區(qū)變化的混合共鳴的方法，避免出現(xiàn)聲區(qū)不統(tǒng)一，造成喉音和鼻音等不良現(xiàn)象。
例如：女高音從中聲區(qū)向高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)，一般情況下?lián)Q聲點(diǎn)在F2音高上。
這時(shí)要向前一 個(gè)二度降E2音上＜其它類推＞移動(dòng)，在降E音上穩(wěn)定喉頭，調(diào)正聲帶的變化。
并利用母音 變異的手法，用弱音控制唱，以頭腔共鳴為主來調(diào)節(jié)去歌唱，唱到F2時(shí)聲音自然會(huì)突破 換聲點(diǎn)，逐漸出現(xiàn)明亮的聲音進(jìn)入高聲區(qū)，促使整個(gè)聲區(qū)統(tǒng)一了＜其它聲部類推＞。
關(guān)閉唱法是中聲區(qū)用較亮的a，再進(jìn)一步帶入o使聲音圓潤，到換聲區(qū)開始用y。
男高音中 的聲區(qū)a要多用，可以使聲音明亮、圓潤。
男中低音o要多用，使聲音渾厚，低沉。
用a, o,I母音訓(xùn)練，是統(tǒng)一聲區(qū)的主要辦法。
＜2＞ 用“中東轍”字音解決換聲的新方法 民族唱法采用“中東轍”的字韻來做歌唱發(fā)聲練習(xí)，是解決換聲和擴(kuò)大音域， 見效最快 的手段之一。
\\\\'衡量聲樂教學(xué)的水準(zhǔn)，一方面要求教學(xué)質(zhì)量好，同時(shí)又要求學(xué)生的演唱水平提高的快。
在聲樂教學(xué)中是存在許多矛盾的，我認(rèn)為最難解決的問題是如何擴(kuò)大音域，達(dá)到聲區(qū)統(tǒng) 一。
這其中存在一個(gè)障礙，即如何解決人的“換聲”阻力。
“換聲”是人的生理變化極 其復(fù)雜的表現(xiàn)，是看不見，摸不著的喉頭內(nèi)部肌肉活動(dòng)失調(diào)的現(xiàn)象。
多年來，“美聲唱 法”對(duì)“換聲”的生理現(xiàn)象一直采用母音變異的手法來解決。
通過這種變化，雖然在一 些聲樂學(xué)生嗓音換聲上起了作用，但是仍有部分學(xué)生解決得不徹底，音域擴(kuò)展的慢。
我贊成咬字換聲。
我們漢字非常多，要從字的發(fā)音含義、性質(zhì)去分析選用。
那么，選用 什么樣的字來解決換聲最合適呢
采用鼻音類的字來解決“換聲”，對(duì)擴(kuò)大音域最有益 處。
鼻音類包括四道轍＜人辰轍、言前轍、江陽轍和中東轍＞。
這四道轍包括的字相當(dāng) 多，集中采用“中東轍”的字來做練習(xí)，能得到最佳效果。
在“中東轍”的字中，又是 重點(diǎn)選用“空、通、松、濃”四個(gè)字為主要訓(xùn)練用。
這幾個(gè)字屬于鼻音類，此類字本身 就帶有自然的鼻腔共鳴的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，當(dāng)唱“通 ”字時(shí)，一開始由咬“t”很快進(jìn)入“ong”音并有延長(zhǎng)得到頭空的感覺，聲音自然進(jìn)入 頭腔共鳴中去。
因?yàn)椤皁ng”音本身帶有頭腔的自然共鳴因素，這樣，在頭腔里，ong產(chǎn) 生眲共鳴振響，給人以寬的感覺＜指在音色上＞。
“中東轍”的字，從生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空間 增大，聲音可以自由流通，不受阻礙，換聲自然也容易解決。
因而，“中東轍”的特點(diǎn) 是：中東舌居中，喉嚨感覺松，出字半閉口，收字鼻出聲。
＜一＞ 共鳴同音高的關(guān)系 音高，指音的高度。
物體由于振動(dòng)發(fā)出了聲音，振動(dòng)越密則音越高，振動(dòng)越疏音則越低 。
這種疏密程度的變化稱為音高。
每個(gè)人都有自己的自然音域，歌唱的聲音必須有高低 之分。
從生理上去看，聲音的高低是在歌唱發(fā)聲時(shí)，聲帶振動(dòng)頻率所產(chǎn)生的快慢區(qū)別。
振動(dòng)得快，聲帶開合的次數(shù)多，頻率越高，則聲音越高，反之就低。
這種音的高低在歌 唱發(fā)聲共鳴的運(yùn)用中，要有所控制。
有時(shí)在音樂會(huì)結(jié)束后，你經(jīng)常會(huì)聽到各種演唱者的議論。
評(píng)論最多的是這位演員唱的音 真高，他的聲音才真叫亮呢等等。
這便是人們對(duì)演唱最起碼的評(píng)論。
說明在演唱中人 們對(duì)音的高度是有要求的。
但這，并不等于那種尖刺的聲音就是正確的。
在練習(xí)高音時(shí) ，有的人誤認(rèn)為用一股勁在那喊唱，就能把聲音唱高了，這種想法是錯(cuò)誤的。
唱高音 必須要求正確地運(yùn)用頭腔共鳴。
在氣息的作用下，聲帶借助彈性力量很快開合，產(chǎn)生高 頻率振動(dòng)，但產(chǎn)生了高音。
從生理上分析，唱低音時(shí)聲帶拉長(zhǎng)，邊緣厚，彈性張力松弛，開合緩慢。
我們有時(shí)去欣 賞大合唱演出，它總能給人以力量和向上感覺。
如果缺少了低聲部，整體合唱效果感覺 就沒有分量了。
只有高聲部的[演唱，聲音就顯得單薄了。
如果低聲部能發(fā)揮作用，合唱 演唱效果立即就變了樣，那種豐滿深厚、富有魅力的聲音立刻吸引人們?nèi)ュ谙搿?/p>
這種聲 音來自于胸腔的振動(dòng)。
胸腔是低音的共鳴區(qū)，聲音向下唱，喉頭自然就要下降，靠近氣管，聲波在胸腔內(nèi)產(chǎn)生了振動(dòng)，運(yùn)用這種共鳴就會(huì)出現(xiàn)了松、通、厚、濃的聲音。
因?yàn)橐舻母叩褪桥c共鳴起直接作用的。
＜二＞ 共鳴同音量的關(guān)系 音量的強(qiáng)弱變化是歌唱的表現(xiàn)手法之一。
音的強(qiáng)弱是由發(fā)音體振動(dòng)時(shí)的振幅大小而決定 的。
振幅大音就強(qiáng)，振幅小音就弱。
＜有人誤認(rèn)為強(qiáng)的聲音是高音，弱的聲音是低音， 其實(shí)是不同的＞，還有的人在追求一種響的聲音，誤認(rèn)為用這種強(qiáng)而響的聲音去歌唱 效果好，這種想法是錯(cuò)誤的。
強(qiáng)弱是相對(duì)的，二者是因?yàn)閷?duì)比而來的。
因此在歌唱中， 要根據(jù)歌曲內(nèi)容和處理的需要，做到既能強(qiáng)又可弱，這樣的變化就比較自然。
在音樂的旋律中，常用強(qiáng)弱記號(hào)來表現(xiàn)音量的變化。
如P、PP、PPP、f、ff、fff等。
希 望演唱者對(duì)曲目要細(xì)心地研究作曲者標(biāo)記的強(qiáng)弱對(duì)比及感情的表達(dá)記號(hào)。
千萬不要過分 追求大音量，這樣會(huì)造成不好的效果。
總之，這些共鳴音響效果的變化，需要我們運(yùn)用 靈活多變自如的共鳴技巧，并采用統(tǒng)一的混合共鳴，使各共鳴空間振動(dòng)音響起最大的諧 和作用，才能給人以豐滿圓潤的感覺。
在強(qiáng)弱的聲音技巧運(yùn)用過程中，聲音用的越輕巧 ，保持歌唱的位置就越高。
＜三＞ 共鳴同音色的關(guān)系 音色是聲音的一種特性，是由于發(fā)音體的聲音不同而產(chǎn)生的。
音色是由多方面因素決定 的。
從生理上看，每個(gè)人的聲帶構(gòu)造不同，歌唱的聲音也不一樣。
聲帶長(zhǎng)厚，音色就厚 一些。
聲帶短而薄，音色就明亮一些。
各種共鳴腔內(nèi)的共鳴效果各有特色，可以唱出各種不同音色的歌聲來，所以說，音色是 表現(xiàn)歌曲思想感情的主要技巧。
掌握各種音色變化的能力是很重要的。
在歌唱發(fā)聲中， 要巧妙的運(yùn)用各種共鳴的比例，并要按照各聲區(qū)的要求進(jìn)行調(diào)整，才能唱出動(dòng)聽的音色 。
由于共鳴腔的范圍很小，只要輕微一動(dòng)，發(fā)出的音色立即就
關(guān)于唱高音.....
我覺得吧，每次唱歌的時(shí)候你都要先開嗓，很自然的進(jìn)入用氣的過程中去，然后的話，要練高音，那么還是要從基本的做起，用那種聲樂課上教的 啊啊啊啊啊。
。
。
類似的音階，要堅(jiān)持天天練，但如果某天嗓子不舒服就不能強(qiáng)迫，循序漸進(jìn)才是王道，加油
祝你成功
關(guān)于唱高音
你小時(shí)候練的是吹奏的樂器（笛子、薩克斯、號(hào)等）是嗎
因?yàn)閺椬嗟暮秃粑鼪]關(guān)系吧。
我只玩過彈奏的樂器，像吉他、鋼琴，所以不太了解吹奏樂器時(shí)氣息是怎么樣的，但俗話說“飽吹餓唱”，我想吹的感覺和唱應(yīng)該還不是完全一樣的。
唱高音的感覺很難描述，我的體會(huì)是：隨著調(diào)子越來越高，氣息發(fā)力的位置越來越往下往后（后腰眼）（可以用彎腰半蹲的方式體會(huì)），而上面發(fā)聲的位置越來越往上往前。
因?yàn)橐粼礁撸^腔共鳴的比例越大，所以高音的咬字一定要靠上，而咬字對(duì)發(fā)聲是非常關(guān)鍵，這大概也是你破音的原因。
至于舌頭和下巴，都是應(yīng)該放松的。
有一首歌 一個(gè)獨(dú)特的女高音唱的 有句歌詞高潮部分先拉一個(gè)高音 然后
錯(cuò)的人 播放歌手：蕭亞軒語言：國語所屬專輯：瀟灑小姐錯(cuò)的人明知道愛情并不牢靠但是我還是拼命往里跳明知道再走可能是監(jiān)牢但是我還是相信只是煎熬朋友都勸我不要不要不要拿自己的幸福開玩笑但是做人已經(jīng)那么累假惺惺的想要逃在愛里連真心都不能給這才真的真正的可笑愛得太真 太容易 讓自己犧牲太容易讓自己沉淪太容易 不顧一切 滿是傷痕我太笨 明知道你是錯(cuò)的人明知道這不是緣分但是我還奮不顧身明知道愛情并不牢靠但是我還是拼命往里跳明知道再走可能是監(jiān)牢但是我還是相信只是煎熬朋友都勸我不要不要不要拿自己的幸福開玩笑但是做人已經(jīng)那么累假惺惺的想要逃在愛里連真心都不能給這才真的真正的可笑愛得太真 太容易 讓自己犧牲太容易讓自己沉淪太容易 不顧一切 滿是傷痕我太笨 明知道你是錯(cuò)的人明知道這不是緣分但是我還奮不顧身可能 在愛里面這樣算笨可能 永遠(yuǎn)沒有所謂永恒但是我 不愿放棄這里面一點(diǎn)點(diǎn)可能寧愿笨也不想要悔恨愛得太真 太容易 讓自己犧牲太容易讓自己沉淪太容易 不顧一切 滿是傷痕我太笨 明知道你是錯(cuò)的人明知道這不是緣分但是我還奮不顧身我太笨 明知道你是錯(cuò)的人明知道這不是緣分但我相信有點(diǎn)可能
關(guān)于唱高音的部分
唱高音時(shí)要把嗓子壓低，而并非普通人所做的努力“吊嗓子”（把嗓子拉高），想象自己唱的不是高音而是低音。
唱低音反之。
這個(gè)技巧很有效。
一般人發(fā)生的位置很靠前，就是“用嗓子唱”和所謂“扯著嗓子喊”。
發(fā)聲的位置要靠后，可以刻意把脖子往后伸，試試看。
先練聲,例如半個(gè)月亮爬上來,一級(jí)一級(jí)唱上去,等喉嚨打開后,再唱高音會(huì)比較容易.或者先唱幾首簡(jiǎn)單的歌,把嗓子打開,再?zèng)_刺高音 收縮肚子，嘗試用肚子使勁、用力，這樣就可以很容易唱出高音，并且還不容易累。
唱歌最重要是運(yùn)用丹田，而不是用喉嚨亂喊亂叫，只有用丹田唱歌才是保護(hù)喉嚨最佳方法。
專業(yè)老師說：唱歌，要用利息，不要用本錢。
慢慢體會(huì)，慢慢訓(xùn)練，會(huì)有翻天覆地的變化。
可以在有水的地方練聲,唱aaa,ooo，先找到假聲的位置，然后放出來真聲，你的聲音就會(huì)很圓潤，動(dòng)聽．而且高音就上了． 想拉長(zhǎng)聲音，首先吸氣要足，還要控制氣流，這樣聲音就會(huì)變長(zhǎng)．當(dāng)然，你還要加強(qiáng)腹肌的練習(xí)．具體很復(fù)雜． 唱高音需要有氣息的支持,這一支持的力量來自腰部的肌肉,最簡(jiǎn)單的方法是尋找便秘時(shí)腰部用力的感覺,另外歌唱需要有一定的聲音位置,可以試著先用哼鳴的辦法去練習(xí),通俗的講就是,你先哼唱這首歌,然后用哼唱的感覺加上腰部的力量來唱高音. 不要有顧慮，要大膽地喊出高音來，多喊是有好處的。
一種心理方法，高音時(shí)想象你是在面對(duì)廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色，這樣的風(fēng)光不值得你大聲吶喊嗎
唱高音的時(shí)候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。
第一個(gè)就是支點(diǎn)提法：在唱歌的時(shí)候好像聲帶不長(zhǎng)在喉嚨里，而長(zhǎng)在了胸口，唱每一個(gè)字都不要離開這個(gè)支點(diǎn)，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。
這種方法可以解決好幾個(gè)問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點(diǎn)一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。
還有聲帶都有長(zhǎng)在胸口處，氣息當(dāng)然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。
這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。
第二個(gè)反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。
喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時(shí)喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。
這樣唱的時(shí)候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進(jìn)入頭聲，容易找到高音的焦點(diǎn)位置。
練習(xí)“咽音”吧
